Wikisource itwikisource https://it.wikisource.org/wiki/Pagina_principale MediaWiki 1.47.0-wmf.12 first-letter Media Speciale Discussione Utente Discussioni utente Wikisource Discussioni Wikisource File Discussioni file MediaWiki Discussioni MediaWiki Template Discussioni template Aiuto Discussioni aiuto Categoria Discussioni categoria Autore Discussioni autore Progetto Discussioni progetto Portale Discussioni portale Pagina Discussioni pagina Indice Discussioni indice Opera Discussioni opera TimedText TimedText talk Modulo Discussioni modulo Evento Discussioni evento 0 314686 3866060 3696568 2026-07-25T12:34:40Z Dr Zimbu 1553 3866060 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=75%|data=4 maggio 2023|arg=Romanzi}}{{Intestazione | Nome e cognome dell'autore =Alessandro Manzoni | Titolo =Gli sposi promessi | Anno di pubblicazione =1823 | Lingua originale del testo = | Nome e cognome del traduttore = | Anno di traduzione = | Progetto =letteratura | Argomento =Romanzi | URL della versione cartacea a fronte =Indice:Gli sposi promessi I.djvu }} <pages index="Gli sposi promessi I.djvu" from=2 to=2/> ==Indice== * {{testo|/Dedica}} * {{testo|/Prefazione}} * {{testo|/Tomo I}} ** {{testo|/Tomo I/Avvertenza}} ** {{testo|/Tomo I/Introduzione}} ** {{testo|/Tomo I/Capitolo I}} ** {{testo|/Tomo I/Capitolo II}} ** {{testo|/Tomo I/Capitolo III}} ** {{testo|/Tomo I/Capitolo IV}} ** {{testo|/Tomo I/Capitolo V}} ** {{testo|/Tomo I/Capitolo VI}} ** {{testo|/Tomo I/Capitolo VII}} ** {{testo|/Tomo I/Capitolo VIII}} ** {{testo|/Tomo I/Tavola I|Tavola I.}} ** {{testo|/Tomo I/Tavola II|Tavola II.}} ** {{testo|/Tomo I/Tavola III|Tavola III.}} * {{testo|/Tomo II}} ** {{testo|/Tomo II/Capitolo I}} ** {{testo|/Tomo II/Capitolo II}} ** {{testo|/Tomo II/Capitolo III}} ** {{testo|/Tomo II/Capitolo IV}} ** {{testo|/Tomo II/Capitolo V}} ** {{testo|/Tomo II/Capitolo VI}} ** {{testo|/Tomo II/Capitolo VII}} ** {{testo|/Tomo II/Capitolo VIII}} * {{testo|/Tomo III}} ** {{testo|/Tomo III/Capitolo I}} ** {{testo|/Tomo III/Capitolo II}} ** {{testo|/Tomo III/Capitolo III}} ** {{testo|/Tomo III/Capitolo IV}} ** {{testo|/Tomo III/Capitolo V}} ** {{testo|/Tomo III/Capitolo VI}} ** {{testo|/Tomo III/Capitolo VII}} ** {{testo|/Tomo III/Capitolo VIII}} ** {{testo|/Tomo III/Capitolo IX}} * {{testo|/Tomo IV}} ** {{testo|/Tomo IV/Capitolo I}} ** {{testo|/Tomo IV/Capitolo II}} ** {{testo|/Tomo IV/Capitolo III}} ** {{testo|/Tomo IV/Capitolo IV}} ** {{testo|/Tomo IV/Capitolo V}} ** {{testo|/Tomo IV/Capitolo VI}} ** {{testo|/Tomo IV/Capitolo VII}} ** {{testo|/Tomo IV/Capitolo VIII}} * {{Testo|/Appendici}} ** {{Testo|/Appendici/A|Appendice A (all'Introduzione)}} ** {{Testo|/Appendici/B|Appendice B (all'Introduzione)}} ** {{Testo|/Appendici/C|Appendice C (Al Cap. I, tomo I)}} ** {{Testo|/Appendici/D|Appendice D (Al Cap. II, tomo I)}} ** {{Testo|/Appendici/E|Appendice E (Al cap. IV, tomo I)}} ** {{Testo|/Appendici/F - a|titolo=Appendice F a (al cap. VIII, tomo I)}} ** {{Testo|/Appendici/F - b|titolo=Appendice F b (al cap. VIII, tomo I)}} ** {{Testo|/Appendici/G|titolo=Appendice G (al cap. X, tomo II)|from=218}} ** {{Testo|/Appendici/H|titolo=Appendice H (al cap. I, tomo IV)|from=231}} * {{Testo|/Indice del testo}} 1ty3k25i13wuybey0fjiimfizw6mqfl 3866061 3866060 2026-07-25T12:35:34Z Dr Zimbu 1553 3866061 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=75%|data=4 maggio 2023|arg=Romanzi}}{{Intestazione | Nome e cognome dell'autore =Alessandro Manzoni | Titolo =Gli sposi promessi | Anno di pubblicazione =1823 | Lingua originale del testo = | Nome e cognome del traduttore = | Anno di traduzione = | Progetto =letteratura | Argomento =Romanzi | URL della versione cartacea a fronte =Indice:Gli sposi promessi I.djvu }} <pages index="Gli sposi promessi I.djvu" from=2 to=2/> ==Indice== * {{testo|/Dedica}} * {{testo|/Prefazione}} * {{testo|/Tomo I}} ** {{testo|/Tomo I/Avvertenza}} ** {{testo|/Tomo I/Introduzione}} ** {{testo|/Tomo I/Capitolo I}} ** {{testo|/Tomo I/Capitolo II}} ** {{testo|/Tomo I/Capitolo III}} ** {{testo|/Tomo I/Capitolo IV}} ** {{testo|/Tomo I/Capitolo V}} ** {{testo|/Tomo I/Capitolo VI}} ** {{testo|/Tomo I/Capitolo VII}} ** {{testo|/Tomo I/Capitolo VIII}} ** {{testo|/Tomo I/Tavola I|Tavola I.}} ** {{testo|/Tomo I/Tavola II|Tavola II.}} ** {{testo|/Tomo I/Tavola III|Tavola III.}} * {{testo|/Tomo II}} ** {{testo|/Tomo II/Capitolo I}} ** {{testo|/Tomo II/Capitolo II}} ** {{testo|/Tomo II/Capitolo III}} ** {{testo|/Tomo II/Capitolo IV}} ** {{testo|/Tomo II/Capitolo V}} ** {{testo|/Tomo II/Capitolo VI}} ** {{testo|/Tomo II/Capitolo VII}} ** {{testo|/Tomo II/Capitolo VIII}} ** {{testo|/Tomo II/Capitolo IX}} ** {{testo|/Tomo II/Capitolo X}} ** {{testo|/Tomo II/Capitolo XI}} * {{testo|/Tomo III}} ** {{testo|/Tomo III/Capitolo I}} ** {{testo|/Tomo III/Capitolo II}} ** {{testo|/Tomo III/Capitolo III}} ** {{testo|/Tomo III/Capitolo IV}} ** {{testo|/Tomo III/Capitolo V}} ** {{testo|/Tomo III/Capitolo VI}} ** {{testo|/Tomo III/Capitolo VII}} ** {{testo|/Tomo III/Capitolo VIII}} ** {{testo|/Tomo III/Capitolo IX}} * {{testo|/Tomo IV}} ** {{testo|/Tomo IV/Capitolo I}} ** {{testo|/Tomo IV/Capitolo II}} ** {{testo|/Tomo IV/Capitolo III}} ** {{testo|/Tomo IV/Capitolo IV}} ** {{testo|/Tomo IV/Capitolo V}} ** {{testo|/Tomo IV/Capitolo VI}} ** {{testo|/Tomo IV/Capitolo VII}} ** {{testo|/Tomo IV/Capitolo VIII}} * {{Testo|/Appendici}} ** {{Testo|/Appendici/A|Appendice A (all'Introduzione)}} ** {{Testo|/Appendici/B|Appendice B (all'Introduzione)}} ** {{Testo|/Appendici/C|Appendice C (Al Cap. I, tomo I)}} ** {{Testo|/Appendici/D|Appendice D (Al Cap. II, tomo I)}} ** {{Testo|/Appendici/E|Appendice E (Al cap. IV, tomo I)}} ** {{Testo|/Appendici/F - a|titolo=Appendice F a (al cap. VIII, tomo I)}} ** {{Testo|/Appendici/F - b|titolo=Appendice F b (al cap. VIII, tomo I)}} ** {{Testo|/Appendici/G|titolo=Appendice G (al cap. X, tomo II)|from=218}} ** {{Testo|/Appendici/H|titolo=Appendice H (al cap. I, tomo IV)|from=231}} * {{Testo|/Indice del testo}} hywmm2jv6tf9cp2a6wyob257hfur9eh 0 319276 3866059 3696582 2026-07-25T12:33:55Z Dr Zimbu 1553 3866059 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=7 ottobre 2013|arg=Romanzi}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=|prec=../|succ=../Tomo I/Avvertenza}} <pages index="Gli sposi promessi I.djvu" from=18 to=18/> == Indice == * {{Testo|/Avvertenza}} * {{Testo|/Introduzione}} * {{testo|/Capitolo I}} * {{testo|/Capitolo II}} * {{testo|/Capitolo III}} * {{testo|/Capitolo IV}} * {{testo|/Capitolo V}} * {{testo|/Capitolo VI}} * {{testo|/Capitolo VII}} * {{testo|/Capitolo VIII}} 5zk8hhghm32vc2bx9uxjawnqu78abfl 0 325175 3866055 3696597 2026-07-25T12:33:01Z Dr Zimbu 1553 3866055 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=28 giugno 2023|arg=Romanzi}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=|prec=|succ=../Tomo II/Capitolo I}} <pages index="Gli sposi promessi II.djvu" from=1 to=1/> == Indice == * {{testo|/Capitolo I}} * {{testo|/Capitolo II}} * {{testo|/Capitolo III}} * {{testo|/Capitolo IV}} * {{testo|/Capitolo V}} * {{testo|/Capitolo VI}} * {{testo|/Capitolo VII}} * {{testo|/Capitolo VIII}} * {{testo|/Capitolo IX}} * {{testo|/Capitolo X}} * {{testo|/Capitolo XI}} m7f1f2jh966d6bxcij24fusply8mnnu 0 343470 3866056 3696602 2026-07-25T12:33:11Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866056 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=25 luglio 2026|arg=Romanzi}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Tomo II<br/>Capitolo IX|prec=../Capitolo VIII|succ=../Capitolo X}} <pages index="Gli sposi promessi II.djvu" from=161 to=185/> {{Sezione note}} i28ycc04zcrscinsa4z1e342l1i1b6c 108 418498 3866294 2491939 2026-07-26T07:30:53Z BuzzerLone 78037 3866294 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Piaz1606" />{{RigaIntestazione|454||}}</noinclude>{{Pt|mino|cammino}}. Un sol dubbio le tormentava. L’uomo veniva da Bethania: ora da quella città tre strade conducevano a Gerusalemme, una sul primo altipiano dell’Oliveto, la seconda al piede dello stesso monte, la terza passava fra il secondo altipiano ed il monte denominato dell’Offesa. Non distavano molto l’una dall’altra, ma pure abbastanza per impedire a quelle sventurate di vedere il Nazareno caso mai non seguissero la strada da lui percorsa. Poche parole bastarono a convincere la madre che Amrah non conosceva affatto il paese oltre la valle di Cedron, e ch’essa ignorava del pari le intenzioni dell’uomo atteso. Incombendo pertanto a lei il dirigere la spedizione, non si perdè in vane congetture. — «Andremo prima a Bethfage» — esclamò. — «Giunte colà, se il Signore vorrà aiutarci, apprenderemo ciò che ci converrà di fare.» — Scesero la collina fino a Tophet, presso il giardino del Re, e sostarono sul sentiero segnato nel corso dei secoli dai passi di innumerevoli viandanti. — «Non credo che prenderà questa strada,» — osservò la vedova — «sarà meglio scegliere la campagna fra le roccie e gli alberi. Oggi è giorno di festa e vedo su quel versante indizii di folla che attende; valicando qui il monte dell’Offesa potremo schivar la gente.» — Tirzah, che aveva finora camminato con difficoltà, all’udire quella proposta si sentì mancare. — «Il monte è ripido, madre, non potrò mai salirlo,» — — «Ricordati che andiamo a ricevere salute e vita. Guarda, figliuola mia, come già splende il giorno, e se quelle donne laggiù, che vengono al pozzo qui vicino, ci scorgono, ci scaglieranno contro delle pietre. Andiamo, sii forte per questa volta.» — Così la povera madre, quantunque essa stessa soffrisse atroci torture, si provò ad infondere coraggio nella sua creatura. Amrah venne in suo soccorso. Finora quest’ultima non aveva toccato le persone delle due lebbrose, ma ora, a dispetto delle conseguenze, nonchè degli ordini della padrona, quella donna sublime per abnegazione, s’appressò a Tirzah, le prese amorosamente un braccio che si pose attorno al collo sussurrando: — «Appoggiati a me, sono forte, sai, quantunque vecchia, la strada è breve. Andiamo, coraggio!» — Il versante della collina ch’esse s’accingevano a salire, era spesso interrotto da fossati e da ruderi d’antiche {{Pt|costru-|}}<noinclude><references/></noinclude> q9bxypnrwnhoy8b3hwmk7wl1mkpml7r 3866295 3866294 2026-07-26T07:33:15Z BuzzerLone 78037 /* Riletta */ 3866295 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="BuzzerLone" />{{RigaIntestazione|454||}}</noinclude>{{Pt|mino|cammino}}. Un sol dubbio le tormentava. L’uomo veniva da Bethania: ora da quella città tre strade conducevano a Gerusalemme, una sul primo altipiano dell’Oliveto, la seconda al piede dello stesso monte, la terza passava fra il secondo altipiano ed il monte denominato dell’Offesa. Non distavano molto l’una dall’altra, ma pure abbastanza per impedire a quelle sventurate di vedere il Nazareno caso mai non seguissero la strada da lui percorsa. Poche parole bastarono a convincere la madre che Amrah non conosceva affatto il paese oltre la valle di Cedron, e ch’essa ignorava del pari le intenzioni dell’uomo atteso. Incombendo pertanto a lei il dirigere la spedizione, non si perdè in vane congetture. — «Andremo prima a Bethfage» — esclamò. — «Giunte colà, se il Signore vorrà aiutarci, apprenderemo ciò che ci converrà di fare.» — Scesero la collina fino a Tophet, presso il giardino del Re, e sostarono sul sentiero segnato nel corso dei secoli dai passi di innumerevoli viandanti. — «Non credo che prenderà questa strada,» — osservò la vedova — «sarà meglio scegliere la campagna fra le roccie e gli alberi. Oggi è giorno di festa e vedo su quel versante indizii di folla che attende; valicando qui il monte dell’Offesa potremo schivar la gente.» — Tirzah, che aveva finora camminato con difficoltà, all’udire quella proposta si sentì mancare. — «Il monte è ripido, madre, non potrò mai salirlo,» — — «Ricordati che andiamo a ricevere salute e vita. Guarda, figliuola mia, come già splende il giorno, e se quelle donne laggiù, che vengono al pozzo qui vicino, ci scorgono, ci scaglieranno contro delle pietre. Andiamo, sii forte per questa volta.» — Così la povera madre, quantunque essa stessa soffrisse atroci torture, si provò ad infondere coraggio nella sua creatura. Amrah venne in suo soccorso. Finora quest’ultima non aveva toccato le persone delle due lebbrose, ma ora, a dispetto delle conseguenze, nonchè degli ordini della padrona, quella donna sublime per abnegazione, s’appressò a Tirzah, le prese amorosamente un braccio che si pose attorno al collo sussurrando: — «Appoggiati a me, sono forte, sai, quantunque vecchia, la strada è breve. Andiamo, coraggio!» — Il versante della collina ch’esse s’accingevano a salire, era spesso interrotto da fossati e da ruderi d’antiche {{Pt|costru-|}}<noinclude><references/></noinclude> f3bqvxthx0a9hgzgd1rvl27x2272mye 108 418499 3866296 2491940 2026-07-26T07:36:42Z BuzzerLone 78037 /* Riletta */ 3866296 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="BuzzerLone" />{{RigaIntestazione|||455}}</noinclude>{{Pt|zioni|costruzioni}}, ma quando finalmente si fermarono sulla vetta per riprendere lena e si trovarono di fronte allo splendido panorama limitato dal Tempio coi suoi nobili terrazzi, dal monte Sion, e dalle bianche sue torri confondentisi colle nubi, la madre attinse nuova forza dal desiderio di vivere. — «Guarda, Tirzah» — esclamò — «come le lastre d’oro della Porta Magnifica riflettono i raggi del sole quasi volessero rendere lo splendore che ricevono! Non ti ricordi del tempo quando solevamo andarvi insieme? Oh come sarà dolce il farvi ritorno! Pensa, cara, che la nostra casa non è lontana! mi pare dì vederla al di là del tetto del Tempio santissimo! e Giuda che sarà là a riceverci!» — Dal versante dell’altipiano di mezzo, ornato di mirti e d’olivi, videro sorgere sottili colonne di fumo annuncianti l’attività mattutina dei pellegrini ed avvertenti le donne della necessità di far presto. Ma per quanto la buona Amrah s’affaticasse ad agevolare la discesa alla fanciulla, questa mandava un gemito di dolore ad ogni passo, e quando a stento fu raggiunta la strada fra il Monte dell’Offesa ed il secondo altipiano dell’Oliveto, essa cadde a terra spossata. — «Va tu avanti con Amrah, madre, e lasciami qui.» — mormorò con un fil di voce. — «No, no, Tirzah! A che mi gioverebbe la salute, se io sola guarissi? Allorchè Giuda mi domanderà di te, che gli risponderò io, se ora ti abbandono?» — — «Digli che l’ho amato.» — La madre, che s’era chinata sull’affranta figliuola, s’alzò, e volse lo sguardo attorno disperata. La gioia che la speranza d’una guarigione aveva accesa in lei, era più per la figlia che per se stessa. Tirzah era giovine ed avrebbe avuto tutto il tempo per dimenticare gli anni terribili. Nell’istante in cui quella donna eroica stava per rinunciare ad ogni ulteriore tentativo, abbandonandosi alla volontà di Dio, vide un uomo a piedi avanzarsi a passi rapidi sulla strada da oriente. — «Coraggio, Tirzah! confortati!» — disse, sentendosi rinascere in seno la speranza, — «vedo qualcuno, che, ne sono certa, ci darà notizia del Nazareno» — Amrah aiutò la fanciulla a sedere, e la sostenne in attesa dell’uomo che continuava ad avvicinarsi. — «Nella tua bontà, madre, dimentichi che cosa noi siamo. Quello straniero ci fuggirà dopo aver imprecato contro di noi, se pur non ci prenderà a sassate.» —<noinclude><references/></noinclude> 6f2n7kgbg78yx3eutmqxt1nqltcy0qi 108 418500 3866297 2491941 2026-07-26T07:37:08Z BuzzerLone 78037 3866297 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Piaz1606" />{{RigaIntestazione|456||}}</noinclude> {{Nop}} — «Vedremo.» — Era tutto quanto essa poteva rispondere, ben sapendo la povera madre quale trattamento veniva riservato dai suoi concittadini ai poveri lebbrosi. Come già dicemmo, la strada sul ciglio della quale stavano aggruppate le tre donne, non era che un sentiero formatosi naturalmente dal passaggio dei viandanti, e serpeggiante fra cumuli di pietra calcarea. Se quello sconosciuto seguiva il sentiero, non poteva mancare di trovarsi faccia a faccia colle tre infelici. Così avvenne infatti. Egli continuò sul sentiero finchè fu a portata d’udire il grido che la legge obbligava i lebbrosi ad emettere. La vedova s’era scoperta il capo e gridava: — «Siamo infette, siamo infette!» — Con sua infinita sorpresa, lo sconosciuto non si fermò, ma venne tranquillamente a loro. — «Che volete?» — chiese egli quando si trovò a soli quattro passi di distanza da loro. — «Tu vedi il nostro stato. Sta in guardia» — disse la vedova. — «Donna, io sono messaggero di colui il quale non ha che a parlare una volta a gente come te per guarirla. Non ho paura.» — — «Il Nazareno?» — — «Il Messìa» — rispose. — «E’ vero ch’egli verrà oggi alla città?» — — «Egli è in questo momento a Bethfage.» — — «E per qual via verrà?» — — «Per questa.» — La donna giunse le mani ed alzò gli occhi al cielo.» — — «Chi credi tu ch’egli sia? — chiese lo sconosciuto, in tono di commiserazione. — «Il Figlio di Dio» — rispose con convinzione l’interrogata. — «Attendilo qui allora, e poichè egli è accompagnato da una grande moltitudine, appoggiati a quella roccia bianca, sotto l’albero; quand’egli passerà non devi esitare a chiamarlo; chiamalo e non abbi timore. Se la tua fede è pari alla tua convinzione egli ti udrà quand’anche tuonasse il cielo in tempesta. Io vado ad annunciare il suo arrivo ad Israele raccolto dentro le mura e fuori della città. Pace, o donna, a te ed ai tuoi» — ed il messo proseguì la sua strada. — «Hai udito Tirzah? Hai udito! Il Nazareno è in<noinclude><references/></noinclude> dnsiynpvh8z0tmn38ajgg68ych99dj4 3866298 3866297 2026-07-26T07:39:26Z BuzzerLone 78037 3866298 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Piaz1606" />{{RigaIntestazione|456||}}</noinclude> {{Nop}} — «Vedremo.» — Era tutto quanto essa poteva rispondere, ben sapendo la povera madre quale trattamento veniva riservato dai suoi concittadini ai poveri lebbrosi. Come già dicemmo, la strada sul ciglio della quale stavano aggruppate le tre donne, non era che un sentiero formatosi naturalmente dal passaggio dei viandanti, e serpeggiante fra cumuli di pietra calcarea. Se quello sconosciuto seguiva il sentiero, non poteva mancare di trovarsi faccia a faccia colle tre infelici. Così avvenne infatti. Egli continuò sul sentiero finchè fu a portata d’udire il grido che la legge obbligava i lebbrosi ad emettere. La vedova s’era scoperta il capo e gridava: — «Siamo infette, siamo infette!» — Con sua infinita sorpresa, lo sconosciuto non si fermò, ma venne tranquillamente a loro. — «Che volete?» — chiese egli quando si trovò a soli quattro passi di distanza da loro. — «Tu vedi il nostro stato. Sta in guardia» — disse la vedova. — «Donna, io sono messaggero di colui il quale non ha che a parlare una volta a gente come te per guarirla. Non ho paura.» — — «Il Nazareno?» — — «Il Messìa» — rispose. — «E’ vero ch’egli verrà oggi alla città?» — — «Egli è in questo momento a Bethfage.» — — «E per qual via verrà?» — — «Per questa.» — La donna giunse le mani ed alzò gli occhi al cielo.{{Ec|» —|}} — «Chi credi tu ch’egli sia? — chiese lo sconosciuto, in tono di commiserazione. — «Il Figlio di Dio» — rispose con convinzione l’interrogata. — «Attendilo qui allora, e poichè egli è accompagnato da una grande moltitudine, appoggiati a quella roccia bianca, sotto l’albero; quand’egli passerà non devi esitare a chiamarlo; chiamalo e non abbi timore. Se la tua fede è pari alla tua convinzione egli ti udrà quand’anche tuonasse il cielo in tempesta. Io vado ad annunciare il suo arrivo ad Israele raccolto dentro le mura e fuori della città. Pace, o donna, a te ed ai tuoi» — ed il messo proseguì la sua strada. — «Hai udito Tirzah? Hai udito! Il Nazareno è in<noinclude><references/></noinclude> r2wg5ka1zwbygfzpfz6pleoxlhdm42v 3866299 3866298 2026-07-26T07:40:26Z BuzzerLone 78037 3866299 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Piaz1606" />{{RigaIntestazione|456||}}</noinclude> {{Nop}} — «Vedremo.» — Era tutto quanto essa poteva rispondere, ben sapendo la povera madre quale trattamento veniva riservato dai suoi concittadini ai poveri lebbrosi. Come già dicemmo, la strada sul ciglio della quale stavano aggruppate le tre donne, non era che un sentiero formatosi naturalmente dal passaggio dei viandanti, e serpeggiante fra cumuli di pietra calcarea. Se quello sconosciuto seguiva il sentiero, non poteva mancare di trovarsi faccia a faccia colle tre infelici. Così avvenne infatti. Egli continuò sul sentiero finchè fu a portata d’udire il grido che la legge obbligava i lebbrosi ad emettere. La vedova s’era scoperta il capo e gridava: — «Siamo infette, siamo infette!» — Con sua infinita sorpresa, lo sconosciuto non si fermò, ma venne tranquillamente a loro. — «Che volete?» — chiese egli quando si trovò a soli quattro passi di distanza da loro. — «Tu vedi il nostro stato. Sta in guardia» — disse la vedova. — «Donna, io sono messaggero di colui il quale non ha che a parlare una volta a gente come te per guarirla. Non ho paura.» — — «Il Nazareno?» — — «Il Messìa» — rispose. — «E’ vero ch’egli verrà oggi alla città?» — — «Egli è in questo momento a Bethfage.» — — «E per qual via verrà?» — — «Per questa.» — La donna giunse le mani ed alzò gli occhi al cielo.{{Ec|» —|}} — «Chi credi tu ch’egli sia?{{Ec||»}} — chiese lo sconosciuto, in tono di commiserazione. — «Il Figlio di Dio» — rispose con convinzione l’interrogata. — «Attendilo qui allora, e poichè egli è accompagnato da una grande moltitudine, appoggiati a quella roccia bianca, sotto l’albero; quand’egli passerà non devi esitare a chiamarlo; chiamalo e non abbi timore. Se la tua fede è pari alla tua convinzione egli ti udrà quand’anche tuonasse il cielo in tempesta. Io vado ad annunciare il suo arrivo ad Israele raccolto dentro le mura e fuori della città. Pace, o donna, a te ed ai tuoi» — ed il messo proseguì la sua strada. — «Hai udito Tirzah? Hai udito! Il Nazareno è in<noinclude><references/></noinclude> ia6pgl1apel2dz3ewcad63z56d1h5sx 3866300 3866299 2026-07-26T07:41:52Z BuzzerLone 78037 /* Riletta */ 3866300 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="BuzzerLone" />{{RigaIntestazione|456||}}</noinclude> {{Nop}} — «Vedremo.» — Era tutto quanto essa poteva rispondere, ben sapendo la povera madre quale trattamento veniva riservato dai suoi concittadini ai poveri lebbrosi. Come già dicemmo, la strada sul ciglio della quale stavano aggruppate le tre donne, non era che un sentiero formatosi naturalmente dal passaggio dei viandanti, e serpeggiante fra cumuli di pietra calcarea. Se quello sconosciuto seguiva il sentiero, non poteva mancare di trovarsi faccia a faccia colle tre infelici. Così avvenne infatti. Egli continuò sul sentiero finchè fu a portata d’udire il grido che la legge obbligava i lebbrosi ad emettere. La vedova s’era scoperta il capo e gridava: — «Siamo infette, siamo infette!» — Con sua infinita sorpresa, lo sconosciuto non si fermò, ma venne tranquillamente a loro. — «Che volete?» — chiese egli quando si trovò a soli quattro passi di distanza da loro. — «Tu vedi il nostro stato. Sta in guardia» — disse la vedova. — «Donna, io sono messaggero di colui il quale non ha che a parlare una volta a gente come te per guarirla. Non ho paura.» — — «Il Nazareno?» — — «Il Messìa» — rispose. — «E’ vero ch’egli verrà oggi alla città?» — — «Egli è in questo momento a Bethfage.» — — «E per qual via verrà?» — — «Per questa.» — La donna giunse le mani ed alzò gli occhi al cielo.{{Ec|» —|}} — «Chi credi tu ch’egli sia?{{Ec||»}} — chiese lo sconosciuto, in tono di commiserazione. — «Il Figlio di Dio» — rispose con convinzione l’interrogata. — «Attendilo qui allora, e poichè egli è accompagnato da una grande moltitudine, appoggiati a quella roccia bianca, sotto l’albero; quand’egli passerà non devi esitare a chiamarlo; chiamalo e non abbi timore. Se la tua fede è pari alla tua convinzione egli ti udrà quand’anche tuonasse il cielo in tempesta. Io vado ad annunciare il suo arrivo ad Israele raccolto dentro le mura e fuori della città. Pace, o donna, a te ed ai tuoi» — ed il messo proseguì la sua strada. — «Hai udito Tirzah? Hai udito! Il Nazareno è in<noinclude><references/></noinclude> oghsa8dvfrnxz5b7kc5avjlvd050z5t 108 418501 3866301 2491942 2026-07-26T07:44:49Z BuzzerLone 78037 /* Riletta */ 3866301 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="BuzzerLone" />{{RigaIntestazione|||457}}</noinclude><section begin="s1" />cammino, qui, per questa strada, e ci ascolterà. Vieni, figliuola; là, sino a quella roccia, — coraggio, non è che un passo.» — Tirzah fece uno sforzo, e aiutata da Amrah si alzò, ma mentre si movevano, Amrah disse: — «Un momento! Quell’uomo ritorna» — e si fermarono ad aspettarlo. — «Perdono, buona donna» — fece il messo allorchè le ebbe di nuovo raggiunte — «ma ho pensato che il sole sarà cocente prima dell’arrivo del Nazareno e che alla vicina città io potrò facilmente trovar ristoro se ne avessi bisogno, per cui quest’acqua ti sarà più necessaria che a me. Prendila e buon pro’ ti faccia. Non mancare di chiamarlo quando passa.» — Così dicendo, le porse una zucca piena d’acqua, ed invece di porla a terra, gliela mise in mano. — «Sei tu Ebreo?» — chiese essa con sorpresa. — «Sono Ebreo, e meglio d’un Ebreo, sono un discepolo di Cristo, il quale giornalmente insegna colla parola e coll’esempio ciò che io in questo momento faccio per te. Da lungo tempo il mondo conosce la parola ''Carità'' senza mai averla compresa. Di nuovo dico pace a te ed ai tuoi.» — Egli se ne andò, e le tre donne si trascinarono alla roccia loro additata, distante circa trenta passi dalla strada. Vi si accovacciarono all’ombra di un albero i cui rami sporgevano sopra la roccia, e assaggiarono l’acqua della zucca, che fu loro di gran sollievo. In breve Tirzah s’addormentò. Le altre tacquero, perchè essa potesse dormire tranquilla. <section end="s1" /><section begin="s2" />{{Centrato|'''CAPITOLO IV.'''}} Durante la terza ora la strada in faccia al luogo ove riposavano le lebbrose incominciò ad animarsi pel crescente concorso di gente incamminata verso Bethfage e Bethania, ma al principio dell’ora quarta una folla straordinaria comparve sulla vetta dell’Oliveto, e le due donne veglianti videro con meraviglia che tutta quella gente portava in mano rami di palme tagliati di fresco. Mentre cercavano di indovinarne il significato, il rumore d’un altra moltitudine, proveniente da oriente, attirò in quella direzione i loro<section end="s2" /><noinclude><references/></noinclude> dhmngbpwr3bj0kg81z1r8eefs6pgg3k 0 418502 3866302 3674709 2026-07-26T07:46:46Z BuzzerLone 78037 Porto il SAL a SAL 100% 3866302 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=26 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Capitolo III|prec=../Capitolo II|succ=../Capitolo IV}} <pages index="Wallace - Ben Hur, 1900.djvu" from=455 to=463 fromsection=s2 tosection=s1 /> aepqtega24yyvxptih6idb11s765w62 0 423023 3866057 3696607 2026-07-25T12:33:14Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866057 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=25 luglio 2026|arg=Romanzi}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Tomo II<br/>Capitolo X|prec=../Capitolo IX|succ=../Capitolo XI}} <pages index="Gli sposi promessi II.djvu" from=186 to=203/> {{Sezione note}} kxl0tfmmulysz8rx9d2iyz3hunz93xs 108 515391 3866023 3160626 2026-07-25T12:23:42Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866023 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 56 —|}}</noinclude>{{Pt|ma|anima}} non dimandò di vederlo, imperocchè Gaetano al titolo di medico congiungea quello di amante. Il Marchese dovea preparar l’animo di lei a ricevere la prima visita del fidanzato; epperò, non sì tosto rimessa e tornata in sulle dimostrazioni di tenerezza tanto che per ben due ore era una gioia demente tra la figlia e il padre che non poteano saziarsi di riguardarsi l’un l’altra, il Marchese le parlò di Blackman. La fanciulla arrossò tutta, nascose il capo nel seno paterno e a bassa e lagrimevol voce, gli disse: — E perchè non viene il signor Blackman? Perchè s’invola alla mia riconoscenza? Dopo Dio, non debbo a lui questa seconda esistenza che mi si apre dinanzi agli occhi? — Il signor Blackman ha voluto cedere il posto all’amor paterno, figlia mia, le rispose il Marchese: la sua anima è nobile, dilicata. Imitando la Provvidenza che spande i beneficii e si nasconde agli sguardi degli uomini, Oliviero, benchè arda di mettere a’ tuoi piedi la sua esistenza, non ha voluto mostrarsi a te che dietro tuo permesso. Oh com’ei trema di comparirti dinanzi, figlia mia! — Ei trema! e perchè? Che cosa m’importa che egli non è bello come te, padre mio! Iddio mi comanda di amarlo, ed io l’amerò. Padre mio, non so quello che io provai per quest’uomo, allorchè la sua mano mi strappava dalla pupilla quel velo di morte che per diciassette anni mi aveva furato la luce del {{Pt|so-|}}<noinclude></noinclude> 5zdtuo3amlt2d7t4ufajus1a520xfbj 108 515392 3866026 1912911 2026-07-25T12:24:14Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866026 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 58 —|}}</noinclude><section begin="1" />{{Centrato|{{larger|'''PARTE QUINTA'''}}}} {{Rule|3em}} <section end="1" /><section begin="2" />{{ct|t=1|v=1|I.}} {{ct|t=1|v=1|{{Sc|il cuore di beatrice.}}}} Due mesi son passati dal giorno in cui Beatrice ricuperò la vista, due mesi di sempre novelle sorprese, di nuovi trasporti, d’ineffabili sensazioni, due mesi insomma di una vita novella, circondata da tutte quelle delizie che posson circondare una donna, restata per diciassette anni nella notte della cecità. Non ci faremo a descrivere più minutamente la gradazione delle sensazioni che provò la giovinetta, avendone qualche cosa già di volo accennato nel precedente capitolo. D’altra parte, chi potrebbe tener dietro a quella immensa varietà d’impressioni che nel corso della giornata venivano a colpire i sensi e l’anima di Beatrice, e che a guisa del flusso e riflusso del mare, si cancellavano un istante dappoi che si erano prodotte, per cedere il posto ad altre mille che alla loro volta cancellavansi anch’esse? Chi può dire come trasalì il cuore della {{Pt|fan-|}} <section end="2" /><noinclude></noinclude> tvzi9f8bmiz872qmzllrnwn0m4jw9iy 108 515393 3866040 1913377 2026-07-25T12:26:47Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866040 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 68 —|}}</noinclude>{{Nop}} — Oliviero, le dicea la fanciulla, non iscorgete voi sull’alto di quel colle quella stella lucidissima che mio padre dice chiamarsi Espero? — Sì, Beatrice. — Ebbene, sappiate ch’io sono tanto felice allorchè quell’astro comparisce sull’orizzonte. E più di un mese che i miei occhi si fissano ogni sera su quella gemma del cielo, e non so dirvi quello che prova il mio cuore. Le lagrime mi spuntano così grosse ch’io le sento sgocciolarmi su per le gote. Non saprei dire quale arcana simpatia esiste tra me e quella stella; essa mi guarda, mi sorride, mi attira. E penso a mia madre... mi pare talvolta che ella mi chiami da quel mondo così lontano... Oh com’è bella la volta del cielo allorchè nessun vapore ne offusca lo splendore abbagliante!.. Vi confesso, Oliviero, che quando i miei occhi si levano al cielo, sento qui nel fondo del mio cuore un desiderio... come di morire tra mio padre e voi, sulla sommità di que’ colli visitati da stelle così pure, tra le aurette e i fiori. Oh come dev’esser bello il morire a tal guisa! Il corpo rimane in sull’erbe ed i fiori, accanto a un cipresso, e l’anima vola in grembo di quella felicità alla quale aspiriamo; l’anima, sprigionata da questi ceppi mortali, corre a ritrovare Dio e la madre... Oh madre mia, madre mia, io ti amo tanto, io anelo così di rivederti che questa vita che mi tiene da te lontana, mi sembra eterna! Gaetano, pallido, stupefatto, ascoltava la fanciulla dalla cui anima vergine ed innocente<noinclude></noinclude> jefe8r0s0kd467e827jeksy5fd6tzgy 0 515518 3866032 3714082 2026-07-25T12:25:21Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866032 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=25 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Parte quarta|prec=../Parte terza/XIII|succ=../Parte quarta/I}} <pages index="Mastriani - La cieca di Sorrento 2.djvu" from=3 to=3 fromsection="1" tosection="1" /> * {{testo|../Parte quarta/I|I. La giustizia di Dio e la giustizia degli uomini}} * {{testo|../Parte quarta/II|II. La guarigione}} * {{testo|../Parte quarta/III|III. Colezione da celibi}} * {{testo|../Parte quarta/IV|IV. L'operazione}} * {{testo|../Parte quarta/V|V. Prime impressioni}} jk0cbn3fir7zjufh7xzeq8m142exwzg 108 515787 3865991 1910649 2026-07-25T12:13:06Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3865991 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 27 —|}}</noinclude>siamo pappalardi, grazie al cielo, ma il buono è sempre buono, e il ben di Dio sta per tutti. Vostra Eccellenza comanda altro da me? — No; badate che il vostro silenzio su questo fatto vi assicura una pensione vitalizia. — Che dice mai l’Eccellenza Vostra! Le par mo che noi andremo buccinando i fatti nostri a dritta e a manca per andare a far sulle forche la figura del grappolo d’uva! Dorma a quattro cuscini, Eccellenza, e non pensi a niente, tranne a guardarsi la salute e a divertirsi. Le bacio le mani. Il sicario uscì. Amedeo restò aspettando gli altri due che doveano venire a rassicurarlo interamente sul già compiuto misfatto. Ma invano aspettò quel giorno, quella sera e il dì appresso; que’ due non vennero. Amedeo mandò, dopo alquanti giorni, quel medesimo sicario per ricercar degli assassini e del morto, ma quegli tornò dicendo, con occhi smarriti, che nissan cadavere avea rinvenuto nell’antro a Betlemme, e che non sapea che cosa fossero addivenuti Peppo e Antonio. I lettori ricorderanno che, il domani dell’attentato, Gaetano avea rivelato il tutto all’autorità, tacendo nondimeno il nome del principale autore dell’agguato. Amedeo vivea nella più mortale inquietudine, perocchè ignorava se il medico inglese fosse morto o vivo. Avea pensato parecchie volte di andare egli stesso a Sorrento per torre informazioni sul Blackman; ma se costui fosse<noinclude></noinclude> lt6x7pazkxfb6julfcgq5cqgpysvge2 108 515791 3865992 1910654 2026-07-25T12:13:42Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3865992 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 28 —|}}</noinclude>tuttavia vivente! Alcun poco temperava i timori del Cavaliere la speranza che i due assassini non avessero rivelato il suo nome al Blackman nel momento di eseguire il delitto, comechè egli lo avesse loro imposto, non potendo mai supporre che il colpo andasse a vuoto. «Forse il Blackman ignora l’autore dell’attentato, dicea nella sua mente il Cavaliere; forse ei non ha visto nei suoi assassini che due ladri, i quali altro scopo non aveano che rapirgli con la vita le sostanze che portava addosso. Forse que’ due, commesso il delitto, sen fuggirono per sottrarsi alla giustizia e godersi altrove il frutto dell’opera comune». A quest’ultima ipotesi fermossi il Cavaliere, chè la più probabil gli parea, anzi qual certezza la tenne dappoi che molti altri giorni scorsero senza che altro avesse potuto sapere sulla sorte del Blackman e de’ due sicarî. Soltanto davagli pensiero e molestia il dubbio in cui era se l’abborrito rivale fosse oppur no ancora in vita. Un giorno mandò persona a Sorrento per indagar destramente se il Blackman era più tornato al casino Rionero, e seppe, con gioia, che il medico inglese più non vi era riapparso. Questa notizia fu balsamo al pensiero che lo aspreggiava; ed ormai si tenea sicuro della morte di colui, che tanto egli odiava. Aveva il perfido signorotto deliberato {{ec|nell’amo|nell’animo}} suo di ritornare, dopo alcuni mesi, a Sorrento, per ritentare le sue seduzioni sul marchese Rionero e sulla cieca. Fermato questo<noinclude></noinclude> lihb4vew02qd1o5xt5qarkplx295oyb 108 515795 3865993 1910658 2026-07-25T12:13:59Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3865993 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 29 —|}}</noinclude>proponimento, più non pensava che a darsi bel tempo in Napoli in crocchi, in veglioni, in scorrazzate in campagna e in altri cotali svagamenti da ricchi e da giovani. I rimorsi della coscienza, se sono terribili ai poveri nol sono meno a’ ricchi, se togli pertanto la facilità e l’agio che costoro si hanno di stordirsi il dì e la notte e soffocare nel rumore di oscene orgie quella voce potente che si alza dal fondo della loro anima e le colpe lor rimembra, e le vittime loro addita, e il pianto dell’orfanello e della vedova lor fa rintronare alle orecchie il sangue dei trafitti loro sgocciola sul volto. La concentrazione è quella che più temono i malvagi, e però i doviziosi han questo vantaggio su i poveri, che posson più agevolmente sfuggire a’ loro medesimi pensieri. E Amedeo non rimaneva un solo istante da solo a solo con la propria coscienza: buttavasi con frenesie ne’ balli, nelle ragunate, dove accolto veniva con premura; e a tal modo le interne punture alcun poco attutavansi. Il {{Ec|guoco|giuoco}} massimamente era la passione cui con maggiore ardenza si abbandonava il Santoni, imperciocchè nelle febbrili commozioni dello zecchinetto egli obbliava ogni altro pensiero. Un mattino Amedeo aspettava amici a colezione; era l’anniversario del suo dì natalizio. Una sontuosa imbandigione era apparecchiata in una stanza dipinta a freschi colori. Finissimi cristalli lavorati, vasi di fiori, trionfi<noinclude></noinclude> 7s2rcgqyznsxyyb1odvyozsw5qgl50h 108 515799 3865995 1910662 2026-07-25T12:14:32Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3865995 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 30 —|}}</noinclude>di ogni maniera di frutte ed altri di zuccheri, principii stuzzicanti e aromatici bicchieri conici e a calice, coppe verdi pel vin del Reno con sottobicchieri d’oro, bocce magnifiche inglesi; tutto l’occorrente insomma era in bell’ordine disposto in sulla mensa e su due laterali credenze. Era una colezione da celibi, da giovinastri allegri e spensierati; ogni tristezza doveva esser bandita da quel gaio adunamento; le ore scorrer doveano nel piacere, e nello stordimento. Alle undici si riunirono gli amici di Amedeo; erano sei baffuti cavalieri, tra i quali il Beniamino Lionelli che abbiam veduto nel salotto del marchese Rionero a Sorrento, vi erano eziandio due giovani francesi, briosi dicitori di mottetti e faceti compagnoni. Dopo un quarto d’ora di conversazione nel salotto dei cav. Amedeo un domestico annunziò esser pronta la colezione, e i sette cavalieri passarono nella stanza a tal’uopo apparecchiata. Si lodò la magnificenza dell’apparecchio, il gusto del Santoni per così fatte imbandigioni; si scambiarono poche frasi di cerimonia, e subitamente ciascheduno si pose all’opera dei denti con quel piacere che dà l’appetito sorretto dalla giovinezza e dagli agi della vita. — Alla salute delle tue centoventi innamorate, esclamò il Leonelli rivolto ai cav. Amedeo, e tracannando una coppa ripiena di vin del Reno.<noinclude></noinclude> 1jmaozdaz8ev354aoav77f2l21ya2s0 108 515961 3865996 1911124 2026-07-25T12:14:46Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3865996 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 31 —|}}</noinclude>{{Nop}} — E alle sue prossime nozze con la Rionero, disse un altro. — A proposito di queste nozze, ci è del nuovo, n’è vero, Amedeo? chiedeva mi terzo. — Come! — Che ci è? — Ci è che il nostro Amedeo manca da qualche tempo dalla sua bella senz’occhi. — Forse la Beatrice gli è stata infedele? — La cieca ha forse veduto? — Il Marchese avesse per caso odorato di che stoffa è tessuto il fidanzato? — Nulla di questo, dicea con serietà il Cavaliere, per adesso queste nozze non si faranno per mie ragioni; non conveniamo in sulla dote. D’altra parte, quel marchese Rionero è un cervello stravagante, s’è posto in testa di morire in quella seccantissima Sorrento, ove spera che un giorno sua figlia ricuperi la vista. Questa mattezza lo ha preso in modo che spende un bel danaro per far venire medici e cerretani. Or si è fatto accalappiar da un esimio impostore avventuriere, da un John Bull nomato Oliviero Blackman, e gli dà vitto e alloggio, e poco mancagli metta sotto al muso la figliuola. — Se non isbaglio, osservava un convitato, mi pare di aver udito a dire che questo Oliviero Blackman sia stato recentemente rubato in modo singolare. — Sì; sì, si è parlato di quest’avventura in Napoli come di un esempio d’inaudito coraggio.<noinclude></noinclude> kmcl10iigi1r2arnfwwk0sep6l5w9j9 108 515962 3865997 2732832 2026-07-25T12:14:58Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3865997 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 32 —|}}</noinclude>{{Nop}} — Parlasi di aver quegli ammazzato i suoi aggressori tutti quanti... — I quali gli aveano scavato una tomba, da cui soltanto un miracolo potea salvarlo. — Questi inglesi hanno la mano così ferma. — E che sangue freddo! — E che animo stracoraggioso! — Ma è poi sicuro che il Blackman viva tuttora? — Si dicea morto. — Sembra quasi certo che anch’egli sia estinto. — Ne fu trovato il cadavere assieme a quelli dei due assassini. Non potrem dire quel che soffrisse l’animo del Cavaliere a questi parlari, che temeva ad ogni momento la sua commozione il tradisse; ma infinse indifferenza, covrì con ripetute libazioni il turbamento del volto, e intanto con avidità prestava l’orecchio a quello che si buccinava sul conto del suo nemico, e non respirò liberamente che quando in qualche modo si accertava dai commensali che il cadavere dell’Inglese fu trovato assiem cogli altri. Nè in suo pensiero creder potea che diversamente fosse accaduta la cosa; imperciocchè la scomparsa del Blackman da Sorrento era una pruova che quegli più non esistesse; almeno gliene dava una probabilità che molto il rassicurava. Tosto il conversar divenne generale; si parlava in francese, forse per un riguardo verso i due forestieri. Già s’intende che i subbietti<noinclude></noinclude> ejdsubj3srmd27zzjzam95x3pod2lcf 108 515963 3865998 1911126 2026-07-25T12:15:01Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3865998 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 33 —|}}</noinclude>della conversazione non erano altri che donne, amori, teatri, corse di cavalli e ballerine. Raccontavansi aneddoti scandalosetti, bizzarrie del giorno, fatti originali. Uno dei due francesi narrò con grazia la curiosa strambezza di cui tutta Parigi era piena in quell’anno, della Contessa... ricchissima dama russa, la quale avendo avuto, sempre una singolar predilezione pe’ cani, a segno che spendeva per un ''King’ Charles'' il prezzo di un ottimo cavallo, ebbe un bel dì pensiere di dare una mattinata di cani: spiccò a tal uopo molti biglietti d’invito, non mica ai padroni delle bestie, ma alle stesse bestie, espressi a tal guisa: ''I cani della signora Contessa... hanno onore di pregare i cani della signora Duchessa... di venire a passare la mattinata in loro casa. Vi sarà colezione''. La merenda fu lietissima, il ricevimento fu fatto con tutte le regole e le convenienze della buona società parigina, avvegnachè a quando a quando la razza canina uscisse nel bestiale, e qualche grugnito si udisse nel bel mezzo della fratellevole giocondità. Questo fatterello esilarò sovrammodo la brigata, si rise a sganascio; ed altre storielle furon quindi sciorinate or da questo ed or da quello de’ convitati. Il vin di Sciampagna, il biondo ''Sillery'', mandava intanto alla soffitta i turaccioli delle sue bottiglie e i cervelli de’ suoi bevitori; sì che ora alla conversazione generale tenea dietro un rumor generale: si chiacchierava alla rinfusa di tutto e di tutti: del teatro italiano di Parigi, della Persiani, di {{Pt|Ma-|}}<noinclude></noinclude> 033pulj9clnjqriiuebglxhfae8fxkg 108 515964 3865999 1911128 2026-07-25T12:16:05Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3865999 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 34 —|}}</noinclude>{{Pt|rio|Mario}}, della Marliani, de’ calzoni ''Bonjcan'', dei magazzini napolitani di Cosenza e di Palombo, del balletto ''La Protetta del Danubio'' e di Luisa Taglini, e di tante altre cose rimescolate alle frequenti libazioni. Era un girar di bottiglie, un cozzar di bicchieri, un trinciar di polleria e di selvaggina, un affrettar di pasticci, un vuotare di coppe; era una confusione, un urto di frasi, di epigrammi, e un berlingare fragoroso da smarrir la testa, da rintasarsi le orecchie, da fuggirsene a rompicollo. I brindisi erano sonori e ben inaffiati. Un dei due francesi levossi in piedi, fe’ tacer la brigata e intonò l’inno della tavola: <poem style=margin-left:3em> Faut-il boire, faut-il aimer? De bon coeur a tout je me livre, Je me laisse aisément charmer; Tout vin, toute beauté m’énivre; L’homme difficile est un sot: Trouver tout bon, c’est le bon lot. Le champagne et mon favori, Sa mousse me plait dans un verre; Mais au défaut de Sillery, Je m’accomode du Tonnerre. L’homme difficile est un sot: Trouver tout bon, c’est le bon lot. Voulez-vous boire à petits coups? Eh bien! soyons long-tems à table. Boire à grands traits, vous semble doux? Versez-en dìx, et je les sable. </poem><noinclude></noinclude> dwg4r6q47o0pghicjwfqz2hvscfj89c 108 515965 3866000 3160041 2026-07-25T12:16:48Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866000 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 35 —|}}</noinclude><poem style=margin-left:3em> L’homme difficile est un sot: Trouver tout bon, c’est le bon lot. Que la table Me parait aimable! Ce jus délectable Rend tout agréable: La tendresse Succède à l’ivresse: Bacchus et l’amour Sont fêtés tour a tour. Ami de la societé, Aucun de ses gouts ne m’offense. Si j’aime la variété, C’est l’effet de ma complaisance; L’homme difficile est un sot; Trouver tout bon, c’est le bon lot.</poem> Una salva di applausi scoppiò e i convitati si alzarono, all’esempio di Amedeo, per passare nel salone da tè. Una tavola ovale, co’ piedi cisellati a fregi ed ornamenti di buon gusto, era coperta da lucentissimi vassoi d’argento con entro tazze finissime indorate, piattini a leggiadre forme, bricchi e zuccheriere di argento! Mazzetti di sigari americani erano sperperati in sulla tavola. I sei convitati si provvidero ciascheduno d’un sigaro, e, sorbito il tè cominciò la digestione del fumo. La conversazione era più dimessa, ma non men lieta e spensierata.<noinclude></noinclude> 6k4ge8wdy0tggicaix2qssvxasmtwtx 108 515966 3866001 3160042 2026-07-25T12:17:12Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866001 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 36 —|}}</noinclude>{{Nop}} Amedeo, sdraiato sovra un elastico e morbido seggiolone ricurvo, col capo rovesciato in sulla spalliera, con una gamba distesa in sull’altra, si beava, fumando, nella più dolce digestione, e pensava alle parole che gli disse il dottore Blackman in quell’abboccamento che si ebbero nel dì in cui fu messo ad esecuzione l’attentato sulla costui vita. Il Santoni pensava al prognostico di lunga vita fattogli dal Blackman, e il suo petto si allargava, aspirando gli effluvii aromatici del sigaro di Avana, e la sua mente spaziava nell’avvenire, come in vasto campo dischiuso alle ali di tenero augello. Un cameriere entrò a consegnargli una lettera arrivata in quel momento. — Donde questa lettera? chiese il signorotto. — L’ha recata un valletto, il quale ha detto non attender risposta e se ne è andato. — Nè dimandastù chi la spiccava? — Signornò. — Sta bene, andate. Il Cavaliere gittò gli occhi sbadatamente in sulla soprascritta, e lesse queste semplici parole: {{sc|Al sig. cavaliere Amedeo Santoni — Riserbatissima e urgente.}} Amedeo tolse di bocca il sigaro chiese agli amici il permesso di legger la lettera, ruppe il sigillo, schiuse la carta in fretta e... mandò un grido acutissimo. La lettera era caduta a’ suoi piedi.<noinclude></noinclude> j6u5svr48tw0oqbslno4hee2m93oj2s 108 515967 3866002 1911136 2026-07-25T12:17:27Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866002 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 37 —|}}</noinclude>{{Nop}} Gli amici si alzarono e corsero a lui, gli addimadaron che fosse, ma il cavaliere Amedeo si avea coperti gli occhi con ambo le mani, e mettea gridi di dolore. Furon chiamati i servi. — Gli occhi!... gli occhi!... gridava Amedeo... non so... una polvere infernale è scappata da quella lettera!... Ah!... mi sento arder le pupille... presto... un aiuto... un medico!... Non avea terminato di dir questa parola e Gaetano si mostrava sotto l’uscio del salone. — Il medico è qua, diss’egli. — Questa voce! sclamò atterrito Amedeo, di chi è questa voce?.. — Di Oliviero Blackman, rispose questi con pacatezza. — Oliviero Blackman, mormorò atterrito Amedeo, a che venite? — Non avete chiesto un medico? — Questa lettera... è tua; ora indovino; parla, uomo diabolico, che mettesti in quella carta? — Non so quello che diciate, signor Cavaliere, non so di lettere, non so niente, ero venuto per semplice visita; saprete che sono stato ammalato. Durante questo breve dialogo, i servi di Amedeo avean recato un bacino pieno d’acqua e uno sciugatoio, il cui becco aveano inzuppato nell’acqua, e andavano sfregandone gli occhi del Cavaliere, il quale si contorcea pel dolore, stringeva i denti, corrugava la fronte e non potea schiuder le palpebre.<noinclude></noinclude> 2dw2v2xvnrf2yh49baj1vphieyzrcvh 108 515968 3866003 3160625 2026-07-25T12:17:32Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866003 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 38 —|}}</noinclude>{{Nop}} Gli amici di Amedeo intanto avean raccolta la lettera cascata a terra, e vi avean letto questa sola riga: ''Signor Cavaliere — Un vostro amico vi avverte che il medico inglese Oliviero Blackman non è morto.'' L’eccesso del dolore avea fatto cadere in deliquio Amedeo; gli amici il circondavano, gli gettavano acqua in su gli occhi, vi soffiavan su come per rimuovere la cagione dell’infiammazione. — Presto gli si arrechi una dozzina di mignatte, ordinò Lionelli. — Si salassi, diceva un altro. — Gli si faccia fiutare un po’ di aceto o di etere. — Sbottonategli la giubba, sfibbiategli il corpetto, sligategli la cravatta, gridava un quarto. E tutti si davan da fare, menavan le mani, stavan sopra al Cavaliere, e lo animavano a confidenza nell’aiuto della medicina. Gaetano guardava con sogghigno questo affaccendarsi di tutti, ed i torbidi suoi occhi si fissarono indi sul Cavaliere. — A voi, dottore, gli diceano gli amici di Amedeo, vedete di che si tratta; che razza di male è questo che ha colto di botto il povero Amedeo... Ei dice che una polvere è scappata dalla lettera. — Sogno di ebbro, disse freddamente Gaetano; questa non è che una furia di sangue; lasciate che osservi i suoi occhi.<noinclude></noinclude> 2i8mcx9l5ob7l3w6xatd9fdeotl4l5i 108 515971 3866004 1911144 2026-07-25T12:17:46Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866004 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 39 —|}}</noinclude><section begin="1" />{{Nop}} E si accostò al cav. Amedeo; con forza ne schiuse le palpebre ed osservò: — La retina è paralitica, disse indi a poco; la pupilla è distrutta; la cornea è corrosa; il Cavaliere ha perduto per sempre l’uso degli occhi. Egli è cieco! Gli astanti misero un’acclamazione di terrore. Gaetaao Pisani avea valicato la soglia di quella stanza. Arrivato a Toledo: — Alla stazione della strada di ferro di Castellammare, disse al cocchiere d’una carrozza da nolo. E mentre la carrozza batteva il lastricato, Gaetano dicea a sè medesimo con gli occhi sfavillanti di selvaggio contento: — Rimani ora, Amedeo Santoni, eternamente a faccia a faccia con la codarda anima tua. Vivi per piangere eternamente sulle colpe della tua vita. Così si vendica Gaetano Pisani. <section end="1" /><section begin="2" />{{ct|t=1|v=1|IV.}} {{ct|t=1|v=1|{{Sc|l’operazione}}}} Tornato a Sorrento, Gaetano non disse motto della strana e terribil vendetta onde avea punito le malvage opere del cav. Amedeo, e tutto si consacrò a’ preparativi della grande operazione, che dovea ridonar la vista a Beatrice. Era serbato al secolo de’ portenti, al decimonono secolo, il veder levata ad un’altezza favolosa la scienza medica, e propriamente quella <section end="2" /><noinclude></noinclude> 1iab813cs2o51bfu0nsk5durollr5nw 0 515975 3866006 3714085 2026-07-25T12:18:09Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866006 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=25 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=III. Colezione da celibi|prec=../II|succ=../IV}} <pages index="Mastriani - La cieca di Sorrento 2.djvu" from=25 to=39 fromsection="2" tosection="1" /> 3rkvc5gho49e9e8533epsd7szyc5xba 108 516011 3866005 1911250 2026-07-25T12:17:56Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866005 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 40 —|}}</noinclude>che alla parte pratica ed operativa si attiene. Il perfezionamento degli studi anatomici ha dato sviluppo grandissimo all’arte di operare, interamente sconosciuta agli antichi appunto perchè privi di cognizioni precise di notomia. Felici conquiste per l’umanità, le operazioni oggidì più difficili, più incredibili, non escono dal circolo de’ fatti positivi della scienza, la quale perviene a strappare alla morte od alla sofferenza migliaia di vittime che per lo addietro rimanevano abbandonate alla lor sorte infelice, perocchè la medicina confessava la sua impossanza a fronte di certe organiche anomalie. La Chirurgia, questa mano della scienza, ha acquistato oggidì tal sicurtà e tanta perfezione che essa ormai disprezza le vacue teorie scolastiche, e, poggiata sulle ali del proprio genio, va posta nel novero delle scienze più benefattrici dell’umanità. Le operazioni sono la sua estetica, la sua poesia: essa esclama come il popolo ebreo: ''Dives et pauper obviaverunt sibi; utriusque fuit operator Dominus.'' E Gaetano possedeva ad un grado eminente tutte le qualità di un grande operatore. Egli non era nè troppo giovine nè vecchio, imperciocchè se l’operatore è troppo giovine, manca di ritenutezza, di esperienza, di sangue freddo; dominato da un’ardente immaginazione egli non calcolerà tutt’i suoi movimenti ed anche tutte le sue parole; strascinato forse dal desiderio della celebrità, da quella brama di far rumore nel mondo che gli antichi {{Pt|chiama-|}}<noinclude></noinclude> j5f363qa7eiglxusz7m00hknbt8iutp 108 516013 3866007 1911253 2026-07-25T12:18:57Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866007 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 41 —|}}</noinclude>{{Pt|vano|chiamavano}} ''famae scabies'', e che oggi potremmo {{Ec|addidimandar|addimandar}} ''famae rabies'', egli disprezzerà le lezioni dell’esperienza; troppo fiducioso ne' proprii mezzi sarà temerario e arrischievole. Se troppo vecchio l’operatore sarà in lui difetto di quelle tre qualità indispensabili pel buon successo d’un’operazione e indicate in questi tre avverbi latini ''tuto, cite et jucunde'', vale a dire che l'operazione debb’esser fatta con sicurtà, con prestezza e con giocondità. Gaetano era dotato di grandissima presenza d'animo, di fermezza nel carattere, d’imperturbabile sangue freddo, di pazienza direm quasi nordica, e di genio. Quest'ultimo è necessario a’ grandi operatori siccome è necessario agli artisti. Un chirurgo senza immaginazione sarà un freddo pedisseguo di quello che avrà apparato: qualunque incidente straordinario sopravvenga nell'atto dell'operazione, qualunque inaspettato fenomeno il rigetterà nell’imbarazzo, gli farà oscillar la mano. Il genio rende il chirurgo operatore superiore a tutt’i fenomeni che si posson presentare, ed ispira all’ammalato fiducia e sicurezza. ''Arte monus regitur, genius praelucet utrique''. Gaetano accoppiava alla doti de’ più celebri operatori di occhi, come Langenbeck di Gottinga, Demours e Moinoir, la propria esperienza {{Ec|e e|e}} lo sguardo infallibile. Per un fenomeno curioso e bizzarro, Gaetano, che era deforme nelle fattezze corporali, aveva nondimeno una mano bellissima e acconcia alle più difficili operazioni chirurgiche. Ferma, {{Pt|leg-|}}<noinclude></noinclude> lxzsgqebnwuzbnvf8zy9mhgffc3z3c2 108 516015 3866008 1911259 2026-07-25T12:19:14Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866008 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 42 —|}}</noinclude>{{Pt|giera|leggiera}}, flessibile, quella mano non deviava giammai dal movimento che le davan il pensiero della scienza ed il genio dell’artista. E quella mano non sì tosto poggiavasi in sulla fronte dei ciechi per operare l’estrazione o l’abbassamento del cristallino, animava il loro coraggio, ispirava la loro sicurezza e non ora già la mano chirurgica ''immisericordiosa'', al dir di Celso, ma la mano amica, fraterna che aveva pe’ ciechi un linguaggio che eglino soli potean comprendere, e che mettea ne’ loro cuori la gioia della certezza d’un’imminente guarigione. La fama straordinaria e universale che in poco tempo avea renduto il nome del Blackman celebre in Europa non era mica fondata su gli annunzi stampati a grandi lettere ne’ giornati, o sovra altri simiglianti veicoli dei ciarlatani. Gaetano era divenuto celebre e ricco quasi senza saperlo, e solo colla forza dell’ostinatezza e della perseveranza nell’arte; ed in questo egli non era dissimile dagli altri sommi genî nelle altre arti, i quali, non avrebbero giammai potuto raggiunger grido e dovizie, se perseveranti non fossero stati, superando ostacoli e pastoie. Gaetano, insignoritosi profondamente della scienza, erasi quindi abbandonato al proprio genio per la pratica, così che la scienza nelle sue mani più non era che un’arte come tutte le altre, con le sue ispirazioni, co’ suoi trovati, coi momenti febbrili, e con le indicibili gioie d’insperate e quasi impossibili guarigioni.<noinclude></noinclude> i6l24yhj1fahd55on9yzdhapsy3gerb 108 516016 3866009 1911261 2026-07-25T12:19:35Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866009 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 43 —|}}</noinclude>{{Nop}} Giunse il dì prefisso all’operazione che dovea restituir gli occhi a Beatrice... Gaetano si alzò co’ primi albori del giorno; uscì fuori al terrazzino della sua camera, e rivolse al cielo una tacita prece... La sua fronte era serena come quell’aurora che preconizzava una di quelle giornate di Sorrento, immagine abbozzata d’una felicità immensurabile come le ispirazioni del cuore. Parea che Dio volesse colmare d’una luce vereconda e pura il giorno in cui le tenebre si sarebbero dissipate dagli occhi di un angelo. Un mese intero Gaetano avea consacrato allo scioglimento del gran problema medico, che avrebbe deciso, non mica d’una di quelle tante esistenze a lui indifferenti e delle quali pure avea protratto il termine che le infermità di ogni sorta minacciavano di ravvicinare, ma bensì della sua propria vita, che tanto era ligata alla felice e perfetta esecuzione d’un’opera pressochè prodigiosa. Durante un mese intero il giovine medico non era uscito della sua camera, assorto incessantemente ne’ suoi studii; nè si creda che ci si trovasse a fronte di uno sperimento nuovo per lui, e che però titubasse tra le incertezze d’un applicazione pratica... No, Gaetano era tranquillo e certo del fatto suo... La scienza gli dava la profonda convinzione d’una brillante riuscita. Perchè dunque raccolto si rimanea nella solitudine della sua camera? Perchè, quantunque la scienza gli desse sicurezza, ei sentiva non pertanto il bisogno di consultare le opere più rinomate che in<noinclude></noinclude> mjbimdhezbvbou4vi7msqu970aowg50 108 516020 3866010 1911269 2026-07-25T12:19:44Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866010 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 44 —|}}</noinclude>Inghilterra, in Germania, in Italia si sono pubblicate sulla cecità e sulla sua guarigione. Attentamente rileggeva a tal uopo il ''Chirurgo operatore'' di Covillard, il ''Trattato sulle operazioni di Chirurgia'' dell’inglese Sharp, il ''Discorso sulla riforma necessaria ne’ metodi e ne gl’istrumenti per le operazioni chirurgiche'' di Ecrel, il ''Trattato delle operazioni'' di Rossi, e i dotti volumi di Roux, di Bell, di Schreger, di Sprengel, di Sabatier e di tanti altri che a questa specialità della scienza medica si son consacrati. Da qualche anno Gaetano erasi posto in corrispondenza coll’oculista inglese K......, e seco lui frequentissimamente in via epistolare s’intratteneva sugli argomenti più astrusi delle materie mediche, che segnatamente alle infermità degli occhi ragguardavansi. Numerosi furono i ben avventurati, cui il K... rendea il supremo bene della vista, a chi togliendo l’annosa cataratta, a chi guarendo lo strafiloma e l’idroftalmia, a chi curando il difficile e penoso ectropio; e ciascuna di queste ardue operazioni era da lui eseguita in pochi dì, e tutte con invidiabile felicità. A questa singolare virtù della mente congiungeva il K... le più sublimi doti del cuore, chè a’ miseri recava ogni maniera di aiuto e di conforto, a’ ciechi strappava il funebre ammanto onde i loro occhi erano avvolti, a’ sofferenti alleviava la pena, senza che un pensiero d’interesse si fosse unqua frammischiato a così belli slanci del suo animo; anzi a coloro, cui ritornava la vista, del {{Pt|bisogne-|}}<noinclude></noinclude> tbvbq6i8hppqxcbrw4gcjqanl011ojz 108 516021 3866011 1911271 2026-07-25T12:20:10Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ Gadget AutoreCitato 3866011 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 45 —|}}</noinclude>{{Pt|vole|bisognevole}} eziandio provvedea, per la necessaria cura posteriore. Gaetano non potea mancare di attingere nuove e peregrine ispirazioni nelle vaste cognizioni di un tanto uomo, epperò anche questa volta lo interrogò, ed ebbe la soddisfazione di vedere che le sue idee si accordavano interamente con quelle del K... È indicibile la commozione onde Gaetano vide spuntare il giorno dal quale dipendeva l’intera sua vita. Se un gran batticuore accompagnava pressochè sempre le sue operazioni sovra persone indifferenti, si figuri chi può con che palpiti si accingeva questa volta a porre la sua mano sulla fronte di quella fanciulla a lui tanto cara! Solamente gli artisti che si accingono a correggere un difetto in un capolavoro posson comprendere quanto sien terribili per commozioni quegl’istanti, in cui la mano dee portarsi su bella fattura. Allorchè {{AutoreCitato|Michelangelo Buonarroti|Michelangelo}} si apprestò a ritoccare un lavoro di {{AutoreCitato|Raffaello Sanzio|Raffaello}}, la sua mano tremava; il vecchio suo cuore battea con balzi violenti, e l’anima sua era tutta nel pennello che dovea passare su gli affreschi dell’Urbinate. In queste situazioni era Gaetano, aggiugnendosi a’ palpiti dell’artista quelli dell’amante. Ma il medico comprese che egli dovea far tacere ogni emozione che avrebbe potuto fargli oscillar la mano, e si promise non dare ascolto ad altra voce che a quella dell’arte. Beatrice pregò lungamente la vigilia del giorno prefisso, e, levatasi secondo il consueto pria<noinclude></noinclude> e82frftw8h3oz30y5w9wu9mbkkx399f 108 516022 3866012 1911273 2026-07-25T12:20:15Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866012 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 46 —|}}</noinclude>dell’alba di questo giorno, pregò benanche l’anima della madre d’intercedere tanta grazia dal trono dell’Altissimo e di assisterla in quei momenti solenni. Rassegnata a’ voleri di Dio e del padre, ella non si era abbandonata a nessuna speranza, a nessuna illusione, ma in pari tempo non disperava della grazia che forse la provvidenza le avrebbe impartita, mercè le preci della diletta sua madre. Il marchese Rionero era agitato... convulso... stordito... A quando a quando un fiume di gioia traboccavagli sul volto che tosto s’irradiava; talvolta l’incertezza ed il timore spandeano sulle sue gote mortal pallidezza... Ei non sapea staccarsi un momento d’attorno alla figlia, che pareva essergli diventata vie più cara adesso che gli occhi di lei si sarebbero aperti all’alma luce del giorno. E pure mille dubbii l’assalivano ancora! Se il dolore le avesse dovuto arrecare altro male! Un’ora prima dell’operazione, il Marchese e Beatrice s’inginocchiarono dinanzi alle Immagini del Cristo e della Vergine Madre, e recitarono calde preghiere per impetrar di conservare la grazia della vista alla cara fanciulla. Verso le undici del mattino, Gaetano entrò nella camera di Beatrice... Egli avea nella destra mano una scatoletta d’oro, nella qual erano riposti i diversi istrumenti, che gli abbisognavano... Il marchese Rionero baciò con tenerezza la figliuola, strinse la mano di Gaetano; parea trasognato; gli sembrava impossibile, scorgendo la serenità del medico, che<noinclude></noinclude> b77zat7fyhl6a3y8fzveoobx2x6heey 108 516025 3866013 1911277 2026-07-25T12:20:17Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866013 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 47 —|}}</noinclude>niuna dubbiezza assalisse costui sulla riuscita dell’operazione... Comprese finalmente esser necessario di allontanarsi. — Signor Marchese, gli disse Gaetano in disparte, una piccola commozione, una distrazione qualunque potrebbe farmi vacillar la mano... Non aggiungete altre cagioni di turbamento a quelle che risente il mio cuore. Comprendente quanto è necessario lasciarmi una intera libertà di azione... Il volto del Marchese era tutto coverto di lagrime: ei non potè rispondere che abbracciando Gaetano. Gittò un’altro lunghissimo e tenero sguardo sulla figliuola... e si ritrasse. Gaetano restò solo con Beatrice... Alquanti secondi passarono nel più profondo silenzio dall’una parte e dall’altra. Beatrice stava seduta sovra una sedia a bracciuoli, di fronte all’ampia finestra e col capo piegato sulla spalliera. Una veste di camera bianca come la neve le dava l’aspetto di una di quelle vergini addormentate che noi veggiamo sovente nella nostra fantasia ne’ primi anni della vita. Le cortine erano abbassate, siccome avea disposto Gaetano, le imposte socchiuse, sicchè fioca penetrava la luce lì dentro, e spargea sulla persona della cieca quel velame vaporoso, che circonda un cadavere di fresco posato sulla bara. Gaetano la guardò un istante con gli occhi avidi d’amore. Vi fu un momento che una nube gli passò sulle pupille; la presenza di quella vergine così bianca... così bella, di quella donna che racchiudeva nel suo seno tanti tesori di {{Pt|amo-|}}<noinclude></noinclude> o12h51q1slzwkjkokw5xfhvihkfshit 108 516027 3866014 1911281 2026-07-25T12:20:42Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866014 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 48 —|}}</noinclude>{{Pt|re|amore}}, di quella fanciulla che egli amava sovra ogni cosa mortale, gli dava un capogiro... un bagliore, per modo che disperò di padroneggiar se medesimo nel momento dell’operazione. — Beatrice, le disse finalmente Gaetano con sommessa e solenne voce, questo momento è il più bello e il più terribile della mia vita... Oh... voi siete tanto a me cara che io tremo di non possedere tutta quella freddezza di che il mio braccio ha bisogno per aprire gli occhi vostri alla luce. — Ed è vero, Dio mio, ed è vero! sclamò la giovinetta in un trasporto irrefrenabile di matta gioia, io riacquisterei la luce! io rivedrò mio padre!... rivedrò il cielo! vedrò i miei fiori!... O mio Dio, mio Dio, non farmi morire pria di questo divino momento. — Voi vedrete anche me, Beatrice, e mi odierete, oh! sì... voi mi odierete... — Odiarvi! E potete pensarlo? A chi sarò io debitrice della felicità di rivedere il creato? E dopo Dio, non dovrà a voi le mie benedizioni? — Oh... non dubito, ripigliò tristamente Gaetano, non dubito che sarete riconoscente all’uomo che vi ha renduta la vista... ma è forse la riconoscenza il sentimento ch’io vi domando? oh! Beatrice, o creatura più che umana, perdonami.... perdonami... è questa l’ultima volta ch’io ti parlerò del mio amore, del mio ardentissimo amore; perocchè questa è forse l’estrema volta ch’io ti volgo la parola senza che tu possa guardarmi ad arrossire. Oh io ti amo con una frenesia, con un trasporto che tu non puoi comprendere... dimmi, Beatrice, dimmi che mi {{Pt|ame-|}}<noinclude></noinclude> dptfe5usntxdf3aqpl06t8qzkfwhaxg 108 516381 3866015 1911963 2026-07-25T12:20:47Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866015 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 49 —|}}</noinclude>{{Pt|rai|amerai}}, te lo chieggo in ginocchi in questo supremo istante; dimmelo, Beatrice, ed io sarò compensato abbastanza. E Gaetano si gittò alle ginocchia di lei, e pianse col capo curvato su i gomiti della sedia a bracciuoli. — Sig. Blackman, disse la fanciulla, la vostr’anima è bella e nobile, io vi amerò... sì, sento che vi amerò. — Ciò mi basta, rispose Gaetano, altro non chieggo; queste parole daranno al mio braccio la forza di oprare prodigi... Andiamo, il tempo stringe, e vostro padre è lì che conta i minuti secondi... Beatrice, ora io non sono tuo amante, ma tuo medico. La mia mano dovrà proccurarti un dolore intenso ma istantaneo; mi perdonerai tu? — Anche se dovessi morire un istante dopo; morrò contenta e felice di riveder mio padre... e voi. — Fine alle commozioni, Beatrice, disse Gaetano; ormai ricomponetevi; la vostra anima sia tranquilla come la vostra fronte; sia questo momento simile a tutti gli altri della vostra vita... Badate in ispecie di non fare il minimo movimento col capo e col corpo nell’atto dell’operazione; pensate a Dio e a vostra madre. Dal canto mio, eccomi freddo innanzi a voi; la mia mente è tranquilla e serena, e questo ardente mio cuore non avrà la forza di turbare i movimenti del mio braccio... Gaetano altro non disse; egli sapea che le donne in generale hanno maggior forza e coraggio degli uomini nel sopportare le operazioni.<noinclude></noinclude> g4jcnt9q191e33a63lrvst5949wlqqy 108 516382 3866016 1911964 2026-07-25T12:21:02Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866016 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 50 —|}}</noinclude>{{Nop}} Egli tirò per le girelle te sedia a braciaiuoli su cui stava seduta Beatrice, e la situò di lato alla finestra per modo che la luce venisse di fianco e non cadesse direttamente sulla retina della neofita alla luce. Gaetano aprì la scatoletta d’oro e ne cavò l’{{Sc|Ago di Scarpa}}. Il medico si situò in faccia alla cieca; con la sinistra ne tenea fermo il capo, e con la dritta si apprestò all’operazione dell’occhio sinistro. Beatrice mise un piccolo e sordo gemito... La sclerotica era punta. Altro grido soffocato fu messo dalla cieca. La lente cristallina era abbassata. Dopo alquanti secondi più non eravi opacità..., la pupilla era libera! Momenti terribili! Di repente, Beatrice manda un grido straziante e perde l’uso de’ sensi: le fattezze del suo volto sono bianche come quelle d’una statua di marmo. Gaetano socchiuse maggiormente le imposte, accostò alle narici della fanciulla un’ampollina di etere, e quindi suonò il campanello — Era questo il segno convenuto. Il marchese Rionero comparve sotto l’uscio; i suoi occhi interrogarono con indicibile ansietà la fisonomia del medico. Egli era pallido, tremante, sbalordito. — È fatto! esclamò Gaetano a voce bassa e quasi tronca dal pianto; una pupilla è già libera! — Oh Dio, Dio ti ringrazio, esclamò il {{Pt|pa-|}}<noinclude></noinclude> 3vcm8t1wjve9smfk1aocwfbv7enzaxt 108 516384 3866017 1911970 2026-07-25T12:21:11Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866017 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 51 —|}}</noinclude>{{Pt|dre|padre}} gettandosi in ginocchio nel mezzo della camera, e scoppiando in un torrente di lagrime... ...Figlia, figlia mia! E volea slanciarsi per abbracciarlo, ma Gaetano glielo impedì. — Silenzio, signor Marchese, gli disse; tutto non è ancora fatto. Una forte commozione nervosa in lei potrebbe distrugger tutto. Questi momenti sono miei, interamente miei; vi proibisco di comparirle innanzi avanti che un giorno sia scorso. Ritiratevi ora e lasciate che io compia l’opera. Il Marchese guardò un pezzo sua figlia in silenzio; rivolse gli occhi bagnati di lagrime al cielo; depose un bacio sulla fronte fredda e pallida di Beatrice e si allontanò, dicendo a Gaetano: — Ella è vostra, signore, terminate la vostr’opera, e vi benedica Dio: ora muoio contento! Dopo un’ora, l’operazione di ambo gli occhi era compita! Il Marchese convulso di gioia abbracciò con trasporto Gaetano, e il tenne lungamente stretto nelle sue braccia, chiamandolo figlio e piangendo a calde lagrime. Geltrude e tutti gli altri famigliari ridevano, piangevano, andavano su e giù per la casa e pareano impazzati. Gaetano non si partì dal fianco di Beatrice, la quale si era addormentata per effetto di un leggiero soporifero somministratole dal medico, compita l’operazione.<noinclude></noinclude> c462viy3fm8wrkeni5z5f4bfpo7tkwh 108 516387 3866018 1911981 2026-07-25T12:21:26Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866018 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 52 —|}}</noinclude>{{ct|t=1|v=1|{{Ec|IX.|V.}}}} {{ct|t=1|v=1|{{Sc|prime impressioni}}}} Una novella esistenza stava per aprirsi dinanzi a Beatrice; esistenza direm quasi compiuta, però che quella che aveala preceduta non era stata che un’ombra, un fantasma oscuro di vita, una notte visitata da placidi ma malinconici sogni. Un avvenire ''colorato'' da tinte divine succedeva ad un passato monotono, sepolcrale; la gioia, l’ilarità, il modo tenevan dietro alla tristezza, all’immobilità; l’anima e la vita insomma succedevano alla materia ed alla morte. Dopo l’operazione, Gaetano avea proibito a tutti di avvicinarsi all’inferma; una calma inalterabile era necessaria non turbata da emozione veruna. La contrazione dell’iride e lo stato d’irritazione di tutta la congiuntiva tenean tuttavia chiuse le palpebre di Beatrice, la quale rimase per moltissime ore in una specie di stupefazione. Non è descrivibile l’ansietà del Marchese di rimirar le pupille di sua figlia ed esserne riconosciuto; ma Gaetano fu inesorabil guardiano alla soglia della camera della fanciulla per impedire che alcuna cosa sturbasse il riposo necessario alla convalescente. Dopo ventiquattr’ore dall’operazione, Beatrice cominciò a distinguere i primi oggetti che le caddero sotto agli occhi.<noinclude></noinclude> 9ifx8gaelra4or76a57wgl2donp89mo 0 516388 3866021 3811762 2026-07-25T12:23:02Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866021 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=25 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=IV. L’operazione|prec=../III|succ=../V}} <pages index="Mastriani - La cieca di Sorrento 2.djvu" from=39 to=51 fromsection="2" /> h7mdoa9osbapq0m874jm6j4dnxt6ij9 108 516639 3866019 1912599 2026-07-25T12:22:21Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866019 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 53 —|}}</noinclude>{{Nop}} Tralasciamo di descrivere quelle ineffabili commozioni onde trasaliva il cuor di lei ad ogni girar di pupilla, quella gioia sovrumana che accompagnava i suoi primi sguardi. — Beatrice piangea, ridea, si alzava involontariamente, stendea la mano verso di ogni obbietto, arrossava, impallidiva. Dapprima ella non potea soffrire che una fioca luce, e tutti gli oggetti le sembravano grossi, ma a seconda che altri più grossi ne vedea, i primi si rimpicciolivano e prendeano a’ suoi occhi più naturali proporzioni. Ella credeva eziandio che tutti gli oggetti le fossero applicati contro gli occhi, e quelli che presentavano una forma più regolare, senza ch’ella potesse darne ragione, erano quelli chè più le gradivano. Era curioso l’osservare che tutti quegli oggetti, che ella riconosceva e nominava essendo cieca, ora non più sapea distinguere, e tutti li confondea, comechè di forme differenti si fossero. Quando le si presentava un oggetto, cui ella conosceva in addietro per mezzo del tatto, il considerava con la massima attenzione, ma tosto il dimenticava, perocchè troppo grande era il numero delle cose e de’ nomi che dovea ritenere a memoria. La confusione delle sue idee sul bel principio era spaventevole. Non si formava un’idea della grandezza degli oggetti che colpivano la sua retina che applicando le mani su tutta l’estensione di essi; il tatto non lasciava ancora di esser per lei il senso squisito che era stato per lo addietro. Laddove per lo innanzi ella camminava {{Pt|do-|}}<noinclude></noinclude> e7c56p9gya3v6g45831hxstpj2gvjqb 108 516640 3866020 1912600 2026-07-25T12:22:46Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866020 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 54 —|}}</noinclude>{{Pt|vunque|dovunque}} con sicurezza, questa volta parea che temesse di dare un passo: era stata per qualche tempo in una stupida immobilità, ed a grande stento la si potè rimuovere alquanto, obbligandola quasi a camminar nella sua camera. L’avresti detta una bimba che tenta i primi passi; ella piangea senza motivo e restava talvolta con le mani congiunte in atto di preghiera. Benchè ella sapesse che la camera in cui stava era più piccola della casa, non potea rendersi ragione del perchè la casa le paresse più grande della camera. Per qualche tempo non potè persuadersi che i paesaggi dipinti rappresentassero corpi solidi, e stimavali tanti piani diversamente colorati, ed allora che le si disse esser quelle figure di oggetti, ella volle toccarli, e non trovando altro che superficie, domandò se era la vista o il tatto che l’ingannava. La prima persona che le si presentò poscia ebe riacquistato avea il supremo senso del corpo, fu Geltrude. Nel vederla, Beatrice mise un grido di gioia e di sorpresa, e le addimandò paurosa chi ella si fosse. Geltrude le baciò la mano, versandovi sopra una lagrima di tenerezza, le disse di esser ella Geltrude, colei che tenuta le avea lungo di madre per molti anni, e quindi le {{Ec|chiose|chiese}} il permesso di abbracciarla. Beatrice l’attirò nelle sue braccia e si sciolse in copiose lagrime. — Grazie, grazie, amica mia, madre mia...<noinclude></noinclude> os2cl5353tj3o63eg8kwonubcr9u6b3 108 516778 3866022 1912895 2026-07-25T12:23:24Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866022 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 55 —|}}</noinclude>oh non mi abbandonate! non mi lasciate sola! E mio padre... dov’è il padre mio? Queste parole non erano profferite, che il Marchese avea gittato le braccia al collo di sua figlia, e coverta ne avea la fronte di lagrime e di baci. E quando, dopo un dieci minuti di un’ebbra tenerezza tra il padre e la figlia, il Marchese si staccava dalle braccia di lei, Beatrice cadde col capo sulla spalliera della sua sedia. Ella era priva di sensi! Il Marchese, Geltrude e i servi circondaron la fanciulla, le furon sopra con affettuose cure e aspettarono, attorno a lei, che quella potente commozione del cuore fosse a poco a poco svanita. Gaetano area raccomandato di non cagionarle sensazioni troppo vive, ma come rattenere gli slanci di due anime poste, come il Marchese e sua figlia, nella concitazione di così cari affetti? Sallo Iddio quel che il Marchese avea sofferto per non islanciarsi fin da’ primi momenti verso la diletta figliuola; ma Beatrice facea le più calde premure di vedere il genitore; la costui assenza dal suo fianco pareale così strana cosa, che non rifinava di chieder di lui ad ogni momento. Un’altra persona non ancora si era presentata agli occhi di Beatrice. Dapprima, nella sua ineffabile confusione, ne’ suoi trasporti quasi infantili, ella non avea pensato a Gaetano; ma tosto il pensier di lui affacciossi alla mente della giovinetta, e nella delicatezza della sua {{Pt|ani-|}}<noinclude></noinclude> mr1i5undka4l4eru0l8bpf4adtmco6v 108 516784 3866024 1912902 2026-07-25T12:23:55Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866024 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 57 —|}}</noinclude>{{Pt|le|sole}}. Oh! in quei momenti io l’amava, padre mio, l’amava; il mio cuore era un fiume di riconoscenza! E quando i miei occhi si apriron la prima volta dopo l’operazione, io credetti un sogno quanto mi era accaduto. Oliviero Blackman mi si rappresentava alla fantasia come uno di quegli angioli che io vedea spesso nelle mie notti.... Oh padre mio, se ora io godo la gioia suprema di riguardare il tuo volto, a chi lo debbo, se non ad Oliviero? In questo, un uomo si gittò a’ piedi della fanciulla senza dir motto. Beatrice dette un grido di sorpresa e, per un movimento irresistibile, sollevò la testa di Gaetano. — Voi, signore! Voi Oliviero Blackman!! Gaetano non rispose, ma pallido... e cogli occhi smorti guardava le pupille di Beatrice, come assorto in celeste visione. — Egli è desso, disse il padre, è il tuo salvatore... il tuo sposo! Beatrice si abbandonò nelle braccia del padre, il quale la strinse con indicibil tenerezza contro il suo cuore; Gaetano si alzò, incrociò le braccia, e, parlando tra sè medesimo, profferiva queste parole: - Mia! mia!... Oh non è possibile! non è possibile! tanta felicità non è per me!!<noinclude></noinclude> b0qubg2q8sdrs9vpqo04hc5xgqjyoid 3866289 3866024 2026-07-26T06:58:50Z Dr Zimbu 1553 Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]] 3866289 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 57 —|}}</noinclude>{{Pt|le|sole}}. Oh! in quei momenti io l’amava, padre mio, l’amava; il mio cuore era un fiume di riconoscenza! E quando i miei occhi si apriron la prima volta dopo l’operazione, io credetti un sogno quanto mi era accaduto. Oliviero Blackman mi si rappresentava alla fantasia come uno di quegli angioli che io vedea spesso nelle mie notti.... Oh padre mio, se ora io godo la gioia suprema di riguardare il tuo volto, a chi lo debbo, se non ad Oliviero? In questo, un uomo si gittò a’ piedi della fanciulla senza dir motto. Beatrice dette un grido di sorpresa e, per un movimento irresistibile, sollevò la testa di Gaetano. — Voi, signore! Voi Oliviero Blackman!! Gaetano non rispose, ma pallido... e cogli occhi smorti guardava le pupille di Beatrice, come assorto in celeste visione. — Egli è desso, disse il padre, è il tuo salvatore... il tuo sposo! Beatrice si abbandonò nelle braccia del padre, il quale la strinse con indicibil tenerezza contro il suo cuore; Gaetano si alzò, incrociò le braccia, e, parlando tra sè medesimo, profferiva queste parole: — Mia! mia!... Oh non è possibile! non è possibile! tanta felicità non è per me!!<noinclude></noinclude> g8076lcczi5ubj9elynghejyrau73gl 108 516787 3866027 1912913 2026-07-25T12:24:20Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866027 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 59 —|}}</noinclude>{{Pt|ciulla|fanciulla}} la prima volta che dal chiosco del suo casino il padre le fece contemplare il sorger del sole! Quelle tinte così leggiere, così diafane, che rivestono di tanti colori i poggi, lo collinette e il mare; quel fiume di luce purissima che si genera sull’altezza de’ monti innanzi della comparsa del sole, e che passa per tutte le gradazioni de’ colori della rosa; quel rubino fiammeggiante che spunta dietro al Vesuvio e che piglia a poco a poco le proporzioni d’uno scudo di fuoco; quelle tante varietà del verde della campagna; quel lusso di tinte vivacissime che a quell’ora spiegan le aiuole dei fiori, immergevano l’anima di Beatrice in tanta voluttà, in tal contentezza che ella ne piangeva. La sensibilità di questa fanciulla erasi renduta così eccessiva, che Gaetano raccomandò al padre e a Geltrude di rimuovere da lei ogni oggetto che troppo avesse potuto eccitarne i nervi. Simigliante ad una bimba di pochi anni, ella non facea che interrogar tutti, ogni cosa le sembrava un portento, una novità; trasaliva sovente e per nessun motivo; avviticchiavasi talvolta e per intere giornate al braccio del padre e di Geltrude, e con l’uno o l’altra spasseggiava per le stanze del casino o ne’ viali della villa. Ella avea riconosciuto interamente tutt’i siti, dove, sendo cicca, solea passar le lunghe ore; avea chiamato ciascun fiore col proprio suo nome non sì tosto gli ebbe veduti e raffigurati, come se fossero stati antiche sue conoscenze.<noinclude></noinclude> shvrzngkc9qh9alk0ka8qcpei5artlg 3866028 3866027 2026-07-25T12:24:31Z Dr Zimbu 1553 3866028 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 59 —|}}</noinclude>{{Pt|ciulla|fanciulla}} la prima volta che dal chiosco del suo casino il padre le fece contemplare il sorger del sole! Quelle tinte così leggiere, così diafane, che rivestono di tanti colori i poggi, lo collinette e il mare; quel fiume di luce purissima che si genera sull’altezza de’ monti innanzi della comparsa del sole, e che passa per tutte le gradazioni de’ colori della rosa; quel rubino fiammeggiante che spunta dietro al Vesuvio e che piglia a poco a poco le proporzioni d’uno scudo di fuoco; quelle tante varietà del verde della campagna; quel lusso di tinte vivacissime che a quell’ora spiegan le aiuole dei fiori, immergevano l’anima di Beatrice in tanta voluttà, in tal contentezza che ella ne piangeva. La sensibilità di questa fanciulla erasi renduta così eccessiva, che Gaetano raccomandò al padre e a Geltrude di rimuovere da lei ogni oggetto che troppo avesse potuto eccitarne i nervi. Simigliante ad una bimba di pochi anni, ella non facea che interrogar tutti, ogni cosa le sembrava un portento, una novità; trasaliva sovente e per nessun motivo; avviticchiavasi talvolta e per intere giornate al braccio del padre e di Geltrude, e con l’uno o l’altra spasseggiava per le stanze del casino o ne’ viali della villa. Ella avea riconosciuto interamente tutt’i siti, dove, sendo cieca, solea passar le lunghe ore; avea chiamato ciascun fiore col proprio suo nome non sì tosto gli ebbe veduti e raffigurati, come se fossero stati antiche sue conoscenze.<noinclude></noinclude> rqp0cl810bhdumglb3f8kdvhcs6x6eq 108 516789 3866029 1912916 2026-07-25T12:24:56Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866029 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 60 —|}}</noinclude>{{Nop}} Le ore intere passava dappresso al ritratto della madre, la cui immagine erale cagione che si disfacesse continuamente in lagrime; onde il padre dovè proibirle di starsi nella sala, dove era quel ritratto. Un’arcana mestizia era nondimeno in fondo al cuor di Beatrice. Impossibile sarebbe stato a lei stessa indagarne la sorgente... La felicità onde il cielo l’avea fatta degna restituendole la vista, pareale troppo favore concesso a mortal creatura: pareale a quando a quando doverle star sopra una grande sventura... E chi può comprenderei misteri dell’anima umana? Il dolore, la sofferenza per taluni esseri hanno i loro piaceri; un cuor che soffre non ismette facilmente la sua attitudine; per esso la sventura addiviene elemento vitale, e, qualunque sia la felicità cui vien trabalzato, qualunque i piaceri di una novella esistenza, quel cuore rimane attaccato all’antica sua tristezza; il sorriso sarà mesto, la sua gioia sarà delirio o spasimo, l’allegria l’opprimerà come peso insopportabile. E Beatrice era mesta eziandio nel mezzo dei suoi trasporti di gioia, eziandio a fianco di suo padre, anche in compagnia di Geltrude. Comechè il Marchese non avesse ancora fissato il giorno del matrimonio di lei con Oliviero, ella sentiva sempre un brivido involontario al pensiero di questa unione. Era ripugnanza {{Ec|cagiosata|cagionata}} dalla deformità di Gaetano? Era arcana {{Ec|nivelazione|rilevazione}} del vero essere che si nascondeva {{Ec|rotto|sotto}} il nome di Oliviero Blackman? Era {{Pt|av-|}}<noinclude></noinclude> l0joh5ivkr0o3fpb8f6g5evidhkwgqy 108 516791 3866030 1912918 2026-07-25T12:25:04Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866030 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 61 —|}}</noinclude>{{Pt|versione|avversione}} allo stato coniugale? Mal sapremmo dirlo, imperocchè ben potrebbe essere un misto di tutte queste cagioni quello che mettea nel cuor di Beatrice un tal sentimento di repulsione contro le nozze col Blackman; il qual sentimento veniva in lei rafforzato da quella specie di pregiudizio che le avea giustamente messo nell’anima lo smascheramento del cav. Amedeo. Ella avea sentito per le nozze con quest’uomo egual ripugnanza di quella che ora provava pel matrimonio con Gaetano, sebbene ben diversi erano i sentimenti che nutriva pel supposto Inglese. Però nessuno inducasi a credere che Beatrice nutrisse avversione o ripugnanza per Gaetano. Ella sentiva riconoscenza grandissima pel dono che questi le avea fatto, e somma ammirazione delle sue virtù; sentiva per lui una stima che avea del fraterno. Ma la vastità della mente del medico; la sua ardente passione che facea così strano contrasto con la pacatezza del suo carattere; tutto ciò la spaventava, le incuteva una specie di soggezione che ella non sapea vincere. Oltracciò, il mistero onde il Blackman si circondava, la destrezza onde si studiava di sfuggire ad ogni interrogazione sul suo passato, i fatti straordinari che di lui raccontavansi, non erano tutte queste cose di tal natura da ispirare quella fiducia illimitata, senza la quale non può esserci amore; imperciocchè l’amore non è altro che l’espansione, la confidenza, l’abbandono di due anime l’un nell’altra.<noinclude></noinclude> 1ru8kkkx7endaytp9ps97cv8j3ktp25 108 516795 3866034 1912922 2026-07-25T12:25:56Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866034 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 62 —|}}</noinclude>{{Nop}} La deformità di Gaetano avea fatto dapprima una strana impressione sull’anima di Beatrice, la quale non sapea persuadersi esser quell’uomo di sì sconce fattezze il Blackman che le avea ridonato il supremo de’ sensi. Ella il guardava con dolore; avrebbe data la sua vita perchè colui non fosse stato deforme; la pietà vestiva talvolta in lei l’aspetto di amore, così che sembravale non poter non amare quell’uomo, cui la natura, dando un’anima tanto nobile ed elevata, avea negata la regolarità delle forme esterne. Beatrice giurò nel proprio suo cuore di amarlo; perocchè ella comprendea tutta l’altezza della gratitudine. Beatrice sublimava se medesima al pensiero di circondare quel povero essere con tutta la espansione di un cuore vergine di affetti. Quanto più la natura avea condannato il Blackman all’isolamento e all’abbandono in cui lo metteva la sua deformità, tanto più la fanciulla sentiva il dovere di compensarlo col sacrificio del proprio cuore. D’altra parte, era nella condotta di Gaetano verso di lei tanta delicatezza, tanta abnegazione, tanto amore, che ella se ne sentiva tocca nel fondo dell’anima. Due mesi eran passati dacchè ella godea la vista del creato, e Gaetano non avea richiesto ancora l’adempimento del solenne patto conchiuso col Marchese. Non ostante l’ardenza della sua {{Ec|psssione|passione}}, Gaetano aspettava in silenzio che una parola fosse uscita dal labbro della fanciulla riguardo a’ loro sponsali. Ogni volta che {{Ec|ri|si}} trovavan soli, Gaetano, pallido e tremante pareva aspettasse da<noinclude></noinclude> 3djgi0ntwsughvyujzqbir6gzv4c6w7 0 516798 3866031 3811763 2026-07-25T12:25:13Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866031 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=25 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=V. Prime impressioni|prec=../IV|succ=../../Parte quinta}} <pages index="Mastriani - La cieca di Sorrento 2.djvu" from=52 to=57 /> nruo3edyd66ehdwv3503x9v1xilibkc 0 516799 3866214 3714088 2026-07-26T06:38:21Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866214 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=26 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Parte quinta|prec=../Parte quarta/V|succ=../Parte quinta/I}} <pages index="Mastriani - La cieca di Sorrento 2.djvu" from=58 to=58 fromsection="1" tosection="1" /> * {{testo|../Parte quinta/I|I. Il cuore di Beatrice}} * {{testo|../Parte quinta/II|II. La parola di matrimonio}} * {{testo|../Parte quinta/III|III. la sera delle nozze}} eh3u14qjrvfasfv4clhhrfivlm36sfp 108 516931 3866035 1913363 2026-07-25T12:26:11Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866035 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 63 —|}}</noinclude>lei il suo destino, e mentre l’anima sua era brace ardentissima, il suo corpo era gelo. Un giorno, in sul declinar della luce, Gaetano e Beatrice eran soli nella villetta... Annunziavasi una di quelle serate di Sorrento, la cui bellezza non può giammai essere imitata dalla penna o dal pennello. L’aria non era che profumo. I fiori d’aranci spandeano su tutta la campagna i loro balsamici effluvii così inebbrianti! La campana della parrocchia suonava a tocchi lentissimi l’ultima salve del giorno, e raccoglievasi quindi scura scura nel suo campanile, come il monaco nel suo cappuccio... Il giorno che si morìa non aveva altra apoteosi che il gemito di quel bronzo. La luce cominciava a perdersi nel cielo; la sua ìride brillantissima si dileguava nell’ombra malinconica che sorgea dall’oriente, come la bella poesia del cuore si perde nel l’età dei foschi pensieri. Appena un ultimo getto di colori vacillava nelle pieghe di bigia nugoletta, che a poco a poco ai stendeva e ingrossava come uno strato di cenere gittato sulla fossa del sole. I venti taceansi sotto il nascente fogliame di aprile. Dall’altra parte dell’orizzonte la luna s’innostrava sulla schiumosa orlatura di candida nube: pareva una pallida rosa abbandonata sovra un guanciale. E vagamente si andava insinuando attraverso le vaporose filacciche di quella bambagia; si staccava poscia sul bruno fondo<noinclude></noinclude> hhiwikuyrbbwbq6x5b4mdpzy5yqtnci 108 516932 3866036 1913365 2026-07-25T12:26:28Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866036 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 64 —|}}</noinclude>del cielo, come globo areostatico che s’innalza nell’aria. Più tardi, il ciclo, tempesiato di luccicanti fiammelle, si spiegava quasi ad amplesso su i colli circostanti, i quali anch’essi pareano smaltati di stelle. Slanci d’un cuore innamorato, ricordanze di cari affetti, ansia d’un bene immenso qual’è Dio, sospiri di belle anime, sublime filosofia del saggio, per voi si stende lucido e gemmato quell’arco di zaffiro, oscuro ed ultimo riverbero della Celeste Gerusalemme. Misero chi mai non levò un guardo di ammirazione alla tacita volta d’azzurro, quando l’Angiolo del moto celeste posa l’invisibil piede sull’asse dell’Universo e contempla, rapito in un ineffabile amore, la incantevole scena d’una serata di primavera in Sorrento. La sera bianca e trasparente soffuse di ombre e di misteri i viali della villa. Beatrice era seduta in su quel medesimo poggio ove ebbe il primo colloquio col Blackman. Una elegante veste di camera di seta, con gruppetti di nastri all’estremità delle tasche e de’ rovesci delle maniche, disegnava mollemente le forme di quel leggiadro corpo. I suoi capelli erano disposti in due fasce quasi diritte che si stendevano dalla fronte fino alle tempie e andavano a cadere in vaghe spirali dietro le orecchie; la treccia di dietro, ligata in cinque giri, era frammista ad un piccol nastro di raso scarlatto. Non è immaginabile quanta bellezza si era accresciuta a quel volto or che gli occhi {{Pt|avea-|}}<noinclude></noinclude> 568eue4omcpv7fq0uyhwxp32g3jtrao 108 516935 3866037 1913369 2026-07-25T12:26:37Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866037 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 65 —|}}</noinclude>{{Pt|no|aveano}} acquistato il loro movimento, la loro espressione, la loro anima. Quanto può esser bella una mortal creatura, era bella Beatrice e così bella, che non si potea riguardarla senza provare un turbamento inesprimibile. Quelle pupille aveano un linguaggio così malinconico, un moversi così lento e caro, partiva da esse tanta dolcezza, che Gaetano si rimaneva estatico a contemplarla, e beveva in quella contemplazione un fiume di amore, che gli mettea l’anima sossopra. Di tempra aitante contro le più dure prove della vita, Gaetano si sentiva fiacco, spossato, ridotto al nulla al cospetto di quella donna, che era tutto il suo universo, tutta la sua vita, tutta l’anima sua. Rimirando la fanciulla, il suo petto era anelante, il suo volto infiammato, ardente il suo cervello. — Beatrice, le disse Gaetano dopo un lungo silenzio, nella calma solenne di questo cielo, nella placidezza di questa incantevol serata, vi dovrà sorprendere e affliggere lo spettacolo delle procelle del cuore; la vostra anima sì innocente e composta non potrà comprendere il linguaggio delle bollenti passioni. Ma quanto più il cielo che si spiega sul nostro capo è sereno, tanto più sento bruciarmi il cuore. Questo olezzo de’ fiori, questo tepore di aurette, questa luce pregna di tanti misteri non fanno che saettarmi il cervello e mordermi i nervi. Quando voi eravate cieca, il vostro sguardo non mi facea ribollire il sangue, non mi rendea matto... Ah, sì, Beatrice, tu sei troppo bella; le tue pupille mi scottan la fronte; oh, non guardarmi, non gettar lo scompiglio nella mia ragione.<noinclude></noinclude> 5tn55haiw02rnohm1i0fdups6k8nj0y 108 516936 3866038 1913371 2026-07-25T12:26:41Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866038 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 66 —|}}</noinclude>{{Nop}} — Ebbene, non mi guardate, Oliviero; guardate il firmamento così lucido, così ricco di mondi; serbate la vostra ammirazione per questo universo che sfugge alla nostra vista come al nostro pensiero; serbate la vostra adorazione per l’Eterno suo Fattore. La vostra mente è tanto elevata! la creazione, potrei dire, non ha segreti per voi; perchè consumare il vostro entusiasmo per una misera creatura qual’io mi sono? — Questa creazione di cui tu mi parli, oggi, io l’ammiro in te che ne sei la più bell’opera. — Non parlate così, Oliviero, chè le vostre parole mi fan male; abbiate pietà di me... Se sapeste quanto io soffro al pensiero che forse la vostra vita fu aspreggiata da sventure, che nessuno amico alleviò! — Perdono, Beatrice, perdona, se debbo mancare inverso te di confidenza. Possenti motivi chiudon le mie labbra... Ma non credere però che una viltà abbia giammai contaminato questo povero mio cuore, sul quale oggi tu imperi... No, pura di colpe è la mia vita, ma in faccia alla società vi sono colpe incancellabili: spietata nei giudizii, essa non si placa giammai, per quanti sforzi un uomo faccia per illustrare il proprio nome. — Qualunque sia stato il vostro passato, io lo rispetto, Oliviero, e non cercherò di sollevare il velo che lo ricopre. I titoli che voi avete alla mia eterna gratitudine non han nulla di comune co’ segreti del vostro cuore. — E parlerai tu sempre di gratitudine, Beatrice? Oh! se questo è il solo sentimento ch’io<noinclude></noinclude> r13woiih9fdbf0c6knn9euc62isba2p 108 516938 3866039 1913374 2026-07-25T12:26:44Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866039 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 67 —|}}</noinclude>sia giunto ad ispirarti, son pure infelice, e tanto il sono che tu medesima avrai compassione dello stato della mia mente. Non è la sola gratitudine che tu mi promettesti il giorno in cui strappai le tenebre dalle tue pupille... E credi tu che a questa fiamma che mi rode il cuore basti la corrispondenza di un freddo sentimento ispirato soltanto dalla tua virtù? — Ebbene, Oliviero, se una parola di amore può consolarvi, se siete voglioso di tanta contentezza, io vi dirò di amarvi nel giorno in cui le nostre sorti saranno congiunte per sempre. Venite, finiamo questa conversazione; datemi il vostro braccio; passeggiamo un poco; parliamoci come si parlerebbero un fratello e una sorella: ho tante cose a dirvi, tante interrogazioni a farvi. Perdonate la mia ignoranza, Oliviero, e rischiarate la mia mente. Ciò dicendo, ella prendea per mano il medico, e seco il traeva a passeggiare. L’erbe ed i fiori spruzzati di rugiada mandavano esalazioni dolcissime; la luce bianca e velata, che a zone si diffondea pe’ boschetti di acacie, il placido stormire del neonato fogliame mosso da insensibile alitar di venticello, invitavano a quella tenerezza, a quella espansione che potentemente s’impossessa de’ cuori, e straripa, e sconvolge la ragione. Gaetano trasalì al tocco di quella mano che strinse la sua, e si lasciò guidare dalla fanciulla; egli più non esisteva che in quella dolce sensazione, onde a torrenti gli piovea sull’anima un’amara soavità, e non parlava, e macchinalmente strascinato da Beatrice, seguivala a traverso i crocicchi de’ viali.<noinclude></noinclude> hph2le8t47pxyajdogdy0n0ohbsu1dn 108 516939 3866042 1913378 2026-07-25T12:27:04Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866042 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 69 —|}}</noinclude>partiva tanto fiume di amore, e con amarezza pensava alla gioia suprema che egli avrebbe provata se foss’egli stato l’oggetto di quelle ardenti espansioni. Ma il candore di quella vergine raffrenava l’impetuosità dell’amor di lui, e più pacati sentimenti succedevano nel suo animo a quelli che l’avean disbranato insino a quel momento. — Beatrice, donna incomparabile, a sentirti parlare, un’ignota dolcezza mi scende sul cuore e molce l’ardenza della mia passione... No, non è possibile che tu possa esser mia! Ma pur se di questa suprema felicità il cielo mi farà degno, se tu dividerai la mia sorte, io ti circonderò di tanto amore, ti adorerò così come giammai mortal creatura non ha amato su questa terra... Tu ravvivi nel mio cuore quella speme che le mie sventure ne avean fatto fuggire, tu ispiri alla mia ragione pensieri del cielo, tu mi rendi altro uomo e chiami sul mio labbro la preghiera. Sì, in tua compagnia, Beatrice, mi è dolce il pregare. Preghiamo in questo tempio della natura, sotto la volta di questo firmamento che narra la gloria di Dio; il profumo de’ fiori e la brezza della sera recheranno a lui le nostre preci. Prostriamoci, Beatrice; e fa ch’io ripeta con te quelle preghiere che mia madre ponea sulle mie labbra infantili. Beatrice cadde genuflessa. I loro occhi si volsero al cielo per un istante. Ma di botto due braccia strinsero assieme quei due corpi tremanti e pallidi.<noinclude></noinclude> foaqi64ba0nfeo2u6w33hb2xvkrtcow 108 516940 3866044 3335929 2026-07-25T12:27:22Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866044 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 70 —|}}</noinclude><section begin="1" />{{Nop}} Era il marchese Rionero che, col volto cosparso di pianto, era stato da qualche momento spettatore inosservato di quella commoventissima scena. — Figli, figli miei, esclamò, fate bene a pregare insieme; domani è giorno solenne per voi. Tutto ho stabilito... Domani darete parola di matrimonio. Gaetano strinse con indicibile commozione la mano del Marchese e v’impresse un bacio lungo e vigoroso. <section end="1" /><section begin="2" />{{ct|t=1|v=1|II.}} {{ct|t=1|v=1|{{Sc|la parola di matrimonio.}}}} Il domani, tutto era in movimento nel casino Rionero. Il Marchese avea disposto gli apparecchi per la lieta occasione della promessa parola di matrimonio di sua figlia. Non sì tosto albeggiò, il casino fu ingombro da pittori per tingere alcune pareti sbiadate, e da tarsiatori per inverniciare e ricommettere parecchie suppellettili. I servi erano affaccendati a ripulire le stanze, a sprimacciare i guanciali de’ divani, ad assettare tutt’i trastulli e i doppieri che eran sulle mensole, a situare i torcetti nelle lumiere, a drappeggiare le cortine. Il cuoco era inteso al desinare che in quel giorno esser doveva splendidissimo e per apparecchi, per vivande e per vini. Il giardiniere era anch’egli in faccende nella villetta: radeva i viali, livellava la ghiaie, <section end="2" /><noinclude></noinclude> jfc56dfzjpdwdpzxcingcrcrruyx7ox 0 516941 3866051 3714089 2026-07-25T12:28:24Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866051 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=25 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=I. Il cuore di Beatrice|prec=../../Parte quinta|succ=../II}} <pages index="Mastriani - La cieca di Sorrento 2.djvu" from=58 to=70 fromsection="2" tosection="1" /> mrnsyqfw9g7dveul5wl5lpb1kvxql9x 108 517205 3866045 1914705 2026-07-25T12:27:37Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866045 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 71 —|}}</noinclude>smozzicava e tosava i tronchi, acconciava le steccate, ripuliva i rosai, rastrellava le frondi cadute; si dava insomma la più gran fatica del mondo per far bello e appariscente il giardino. A veder tutto questo movimento e questo affacendarsi, ognuno avrebbe potuto credere che una folla di convitati sarebbe giunta tra poco al casino per festeggiare il giorno in cui la vaga Beatrice dava parola di matrimonio, eppure non altri erano stati invitati alla gioia della famiglia che il conte Franconi e la costui figliuola. È questo il momento di far notare una circostanza non poco importante. Fin da’ primi momenti che Beatrice ricupero la vista, Gaetano avea rivolto al Marchese la strana preghiera di non ammettere in sua casa che solo quegli uomini che per la loro età e per la volgarità del loro stato non avessero potuto fare alcuna impressione sull’animo di Beatrice. Egli era geloso, e ben ne avea le sue ragioni il tapino, imperciocchè qualunque paragone gli sarebbe stato funesto nel cuore della donna amata. Il Marchese, avvegnachè avesse fatto osservare al suo futuro genero l’impossibilità di mantener Beatrice in un circolo di sempre uguali persone, e lo avesse rassicurato su i sentimenti nobili e dilicati della figliuola, pure il volle contentare, e si astenne dal far venire nel suo casino altre persone all’infuori di quelle che erano indispensabilmente necessarie. Il conte Franconi non pareva eccitare i gelosi<noinclude></noinclude> sjdomr8o7wmiv2jxn6wqa4ohdw1xa11 108 517207 3866047 1914708 2026-07-25T12:27:50Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866047 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 72 —|}}</noinclude>timori del medico, perocchè vecchio egli era e antico conoscente del Marchese. Era la prima volta che la sua figliuola veniva a Sorrento per visitare la famiglia Rionero. Verso il mezzo giorno in fatti una bella carrozza entrava nel portone del casino. Il conte Franconi e sua figlia ne discesero e vennero ricevuti dal Marchese e da Beatrice sul primo pianerottolo delle scale. Era la figlia del Conte leggiadra fanciulla in su i diciassette anni, e avea nome Carolina. Le sue fattezze ben regolari eran pallide pel consueto, ma facili a soffondersi di rossore ad ogni sensazione che vivamente la colpisse; avea scuri i capelli e gli occhi che eran bellissimi e loquaci; le labbra sorridenti e improntate di quella grazia che attrae la simpatia, la confidenza, e l’abbandono. Comecchè piccola di statura e di concitate movenze, il suo portamento era nobile e dignitoso come le sue maniere e il suo linguaggio. Si comprendeva a prima giunta esser quella fanciulla dotata di sensitività squisita, la quale impertanto era in lei temperata da gentile educazione e da non comune coltura di spirito. Un poco al romantico era inchinevole l’indole sua ma siffatta propensione non traspariva che quando qualche soggetto generoso e grande dava lo slancio alle sue idee e al sue parlare. Capace di comprendere e di sentire profonde passioni, i suoi occhi animavansi di vivace splendore allora che in sua presenza raccontavasi alcun che di commovente. A tutta la vivacità di<noinclude></noinclude> 0a0x8nk4vgx02tyw9os5vhkaup1kikg 108 517208 3866048 1914711 2026-07-25T12:28:03Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866048 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 73 —|}}</noinclude>una fanciulla congiungeva ella un sentimento elevato e superiore alla sua tenerissima età. Felice eccezione del suo sesso, questa donzella porger poteva il tipo della vera e calda amicizia. E se a questi particolari siam venuti sulla sua persona, gli è perchè più tardi il carattere di questa giovinetta si appalesò in tutta la sua nobil tempera accanto a Beatrice, per la quale sposato aveva quell’amicizia, di cui sì rari esempi ne porgon le donne. Non sì tosto si videro, Beatrice e Carolina indovinarono l’attaccamento che le avrebbe congiunte per tutta la loro vita. Gaetano era geloso degli uomini, e non potea sospettare che per un’anima come quella di Beatrice il bisogno vago e indefinito di amare, la tristezza naturale, e la solitudine in cui per tanti anni era vivuta, doveano di necessità cagionare un’impressione forte e potente, alla vista del primo essere giovane e bello che le si fosse presentato. Per la prima volta che si vedeano e si conosceano, Beatrice e Carolina si abbracciamo con trasporto e si baciaron con tenerezza. Beatrice si sedè sovra un divano al fianco della figlia del Conte, e con immenso piacere la guardava, interrogavala su tante cose, e passava le mani di lei nelle sue e le stringeva e le baciava; poscia le andava rovistando il vestito che trovava ammirabile per grazia e per semplicità, ed or lo scialletto le sollalzava dalle spalle, or toglievasi in fra le dita i merletti che {{Pt|guar-|}}<noinclude></noinclude> 0lmpysx9takca5vunsgjps983nwba2h 108 517210 3866049 1914715 2026-07-25T12:28:08Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866049 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 74 —|}}</noinclude>{{Pt|nivan|guarnivan}} le maniche della veste di lei, or le snodava i nastretti ed or lisciavale la lucidissima capellatura. Carolina trovava un incanto indicibile nelle maniere care ed ingenue di Beatrice, e non sapea saziarsi di ammirar la costei bellezza perfetta, tinta da leggiadra malinconia. E poscia che per qualche tempo fornivan di parlare, le due giovinette tornavano in su i baci scambievoli e nelle più affettuose carezze. Il Marchese Rionero, Gaetano e il conte Franconi discorrean tra loro, aspettando l’arrivo del ministro di Dio che doveva ricevere l’anticipata promessa di unione, o i voti di felicità che dai cuori di quella famiglia volavano al cielo pei due fidanzati. Gaetano era vestito con tanto gusto ed eleganza che a prima vista sembrava un bell’uomo. Una giubba nera, tagliata a Parigi nel tornar che egli fece da Londra a Napoli, facea spatir la leggiera gobbosità delle sue spalle e dava a tutto il corpo grazia e sveltezza: un goletto di finissimo raso cilestre teneva altetti e distesi due colli rotondi di camicia e scendeva giù nel petto in intrecci e sgonfi fissati da una spilla la cui testa era un rubino: un corpetto di vaghissima stoffa nera listata a gentili festoni gli acconciava e disegnava il busto: calzoni neri tagliati parimente a Parigi dal famoso Bonjean compivano il vestimento del giovin medico. Dal giorno in cui Gaetano si era invaghito della cieca, sorto gli era potente nel cuore il desiderio di fare scomparire, per quanto era<noinclude></noinclude> q8nyfpfqa389j22w400qu02c0jw5irk 108 517211 3866050 1914716 2026-07-25T12:28:12Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866050 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 75 —|}}</noinclude>possibile, agli occhi altrui la propria deformità. A tal uopo, per dissimulare la sconcezza delle labbra, egli si avea lasciato crescere interi la barba e batti, nutricandoli con estrema cura. Ed ora le due estremità del suo volto eran ricoperte da folti peli lucidissimi, benchè così biondi che inchinavano al rosso. Non poca fatica avea dovuto durare il povero Gaetano per dare a’ suoi capelli, naturalmente ruvidi e arruffati, un avviamento morbido e un’estrema lucidezza. Beatrice il guardava questa volta con compiacenza sia perchè in fatti Gaetano avea nel suo aspetto qualche cosa di severamente maschile e nobile, sia perchè indovinasse nel suo fidanzato quel segreto desiderio di apparire agli occhi di lei il meno sfavorevolmente che gli fosse stato possibile. A mezzo giorno giunse il Ministro della Chiesa, il Parroco di Sorrento. Costui pronunziò un breve discorso su i doveri dei coniugi e quindi si accinse a interrogare ciascheduno de’ due: — Sig. Oliviero Blackman, la religione che Ella professa è la cattolica-apostolica-romaha? — Sì, rispose questi con voce monca e turbata. — Qual’è la sua patria, signore? — Londra, rispose Gaetano, abbassando gli occhi torvi e sospettosi. — Come nomavansi i suoi genitori? Gaetano non si aspettava questa {{Pt|interroga-|}}<noinclude></noinclude> gfzm8e4a7p19nu6516va1enamfeo3as 108 517212 3866191 1914717 2026-07-26T06:34:09Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866191 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 76 —|}}</noinclude>{{Pt|zione|interrogazione}}, che gli piombava addosso come colpo di fulmine: di leggieri avrebbe potuto inventare due nomi immaginari; ma egli temea sempre un nascosto pensiero, un sospetto in chiunque gli volgea dimanda su i genitori, epperò alla interrogazione del Parroco rimase sbigottito come se quella non avesse dovuta essergli diretta. Pochi momenti restò in silenzio con le labbra socchiuse, con gli occhi fissati sul Parroco; il quale, credendo distrazione lo sbigottimento del fidanzato, stimo necessario ripetergli la inchiesta. — Ebbene, sig. Blackman, a che pensa? Ho l’onore di domandare i nomi riveriti dei suoi genitori. Gaetano non iscorse in sul volto del Sacerdote alcun segno di sospetto o di secondario pensiero, si ricompose però e, infingendo distrazione, rispose smozzicando le parole: — Il nome di mio padre è... Paolo Alfonso, e mia madre avea nome... Maria. Il primo nome era quello del marchese Rionero e il secondo era in fatti il nome della madre, moglie di Nunzio Pisani. Tutti furon sorpresi della strana coincidenza de’ nomi dei due genitori degli sposi. Il Marchese ne trasse presagio di felice avvenire. Le altre interrogazioni di rito furon fatte ad entrambi i fidanzati. Non saprem dire quello che soffrì il cuor di Gaetano durante quell’interrogatorio. Invece d’una parola di matrimonio, pareagli quello un processo criminale, nè altrimenti sarebbe stato<noinclude></noinclude> epbnbhlw62hhvttgp29thux3rz5s40q 108 517214 3866192 1914721 2026-07-26T06:34:21Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866192 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 77 —|}}</noinclude>un reo alla presenza de’ suoi giudici del come egli stava al cospetto del ministro di Dio. Quella simulazione cui il suo destino il condannava, gli sembrava delitto enorme. Ingannar Beatrice, il marchese Rionero, la più cara delle donne, il più virtuoso degli uomini, gli era talmente insopportabile che stette sul punto di rinunziare al matrimonio, per non essere costretto a mentire. Più d’una volta gli si affacciò alla mente l’audace pensiero di gittarsi ai piedi del Marchese, abbracciargli le ginocchia, e tutto palesargli il vero esser suo; avrebbe allora il Marchese acconsentito ad un tal matrimonio? Avrebbe questi permesso che sua figlia, di legnaggio nobile, di onorate ed illustre discendenza, fosse la moglie del figliuolo di un pubblico ladro ed omicida pubblicamente afforcato? Ancorchè di tanto eroismo fosse stato capace il Marchese, potea ciò sperarsi dalla figliuola? D’altra parte Gaetano pensava alla inutilità di simigliante confessione, la quale avrebbe renduti infelici tre esseri senz’alcun pro a nessuno. Il nome di Gaetano Pisani più non esisteva nel mondo; a che risuscitarlo? A che far rigermogliare un casato macchiato d’infamia e di sangue? Pisani più non esisteva... Questo nome abborrito si estinse sotto la scure del carnefice il dì 9 ottobre 1828. Gaetano adunque persuase sè medesimo che egli non mentiva asserendo chiamarsi Oliviero Blackman; a nessuno aveva usurpato questo nome. Egli formava il ceppo di una nuova famiglia, lo stipite di un nuovo casato.<noinclude></noinclude> 7p1cce1h4u2maeitzoxq22myq1pdv2a 108 517218 3866193 1914725 2026-07-26T06:34:45Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866193 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 78 —|}}</noinclude><section begin="1" />{{Nop}} Nè avea mentito il calabrese allorchè rivelò i nomi dei suoi genitori, imperciocchè Maria si chiamava sua madre, e, riguardo al padre, il marchese Rionero nol diveniva in fatti per effetto del matrimonio? Ciò nondimeno, davagli tortura il pensiero di dover vergognare di sè medesimo e mascherare la sua vera entità, mentre tanto egli avea fatto per vincere il proprio fato. La gioia di diventar tra poco marito di Beatrice fece dimenticare a Gaetano ogni altro torbido pensiero e tutto si abbandonò alla felicità di possederla. Beatrice non era lieta, ma la sua fronte era rischiarata e serena; aveva ora un padre, un fratello e un’amica, tre esseri che l’amavano con trasporto e che avrebbero dato la loro vita per risparmiarle una sola lagrima. La figliuola del marchese Rionero avrebbe dovuto esser felice; ma... la felicità non è il retaggio dell’uomo: essa gli sfugge come larva. Beatrice, vestita tutta di bianco, pallida, e cogli occhi velati di lagrime, non sembrava già una vergine che si appresta a nozze, ma sibbene una vittima che si accinge volontaria al sacrificio. <section end="1" /><section begin="2" />{{ct|t=1|v=1|III.}} {{ct|t=1|v=1|{{Sc|la sera delle nozze.}}}} Fu fissato il giorno degli sponsali. La scritta nuziale fu regolata dallo stesso <section end="2" /><noinclude></noinclude> chhmeul6ut3zt36ru6k9jagkymut9y9 108 517219 3866194 1914726 2026-07-26T06:34:53Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866194 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 79 —|}}</noinclude>marchese Rionero, il quale parecchi giorni prima del di prefisso recossi a Napoli con Gaetano e per accomodare ogni faccenda relativa agli atti notarili e per la compera di molti oggetti di lusso cdi ornamenti necessari per guarnimento della stanza provvisoriamente destinata agli sposi. Durante il cammino da Sorrento a Napoli, Gaetano narrò al marchese Rionero la terribil vendetta da lui presa contro il cav. Amedeo Santoni. Rionero ne fu sorpreso e spaventato, ma giurò serbare il più assoluto silenzio alla figlia su questa avventura che molto avrebbela afflitta e conturbata. Gaetano profittò della venuta in Napoli per allontanarsi un momento dal marchese e andare in cerca d’informazioni sul notaio Tommaso Basileo, la cui morte egli ignorava. Due disegni avea Gaetano per ricercare destramente del notaio; volea dapprima porre in opera il suo proponimento di restituzione dell’equivalente del tesoro rubato dal padre; in secondo luogo egli voleva sottilmente indagare se alcuna memoria si serbasse ancora di lui nel quartiere, e se il nome di Pisani fosse interamente dimenticato. La notizia della morte di Tommaso Basileo lo accorò, perocchè difficile se non impossibile rendevasi ormai di attuare quella restituzione che tanto gli stava a cuore. Nissuno al mondo avrebbe potuto riconoscere nel ricco forestiero dalla lunga barba e sdraiato in soffice carrozza il povero e deforme {{Pt|stu-|}}<noinclude></noinclude> mm54es33tddk62xnr1tw442ilr7nlgl 0 517221 3866198 3714090 2026-07-26T06:35:25Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866198 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=26 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=II. La parola di matrimonio|prec=../I|succ=../III}} <pages index="Mastriani - La cieca di Sorrento 2.djvu" from=70 to=78 fromsection="2" tosection="1" /> ctr9qkp3guad0v3dwc5dea41dns8eos 108 518271 3866195 1917918 2026-07-26T06:35:01Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866195 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 80 —|}}</noinclude>{{Pt|dente|studente}} di medicina del vico Chiavetta al Pendino o il commesso della curia in via Giudecca. Gaetano visitò que’ quartieri, ne’ quali era scorsa negli studi, nelle fatiche e nelle privazioni tanta parte di sua giovinezza; fece larghe limosine a’ poveri di quella parrocchia. Verso le quattro pomeridiane, il marchese Rionero e Gaetano eran seduti a mensa nel Caffè di Europa. Dopo il desinare salivano in carrozza per trarre alla strada di ferro. La sera eglino si trovavano di bel nuovo a Sorrento, dove con vera gioia furon risalutati da Beatrice e da Carolina rimasta a villeggiare nel casino Rionero. Fu certo un giorno di grande solennità per tutta Sorrento quello in cui Beatrice andava a’ marito. Il marchese Rionero fece dispensare varie doti per maritaggio e grandi somme ai poverelli affinchè costoro con le loro preci avessero implorato dall’Eterno sul capo degli sposi quella parte di felicità che è dato godere al l’uomo in questa terra di pianto e di esilio. Fin dallo spuntar del giorno, buon numero di persone di ogni età e di ogni ceto ingombravano i dintorni della villa Rionero, per aspettare il momento in cui la bella Beatrice fosse comparsa o su i balconi o in istrada per ricevere gli attestati di affetto e i voti che per lei formavano i buoni abitanti di quella città, i quali in considerazione singolare teneano la famiglia Rionero, e sovente dal Marchese facean capo per litigi, per consigli, per raccomandazioni od altro. E il Marchese, seguendo {{Pt|sem-|}}<noinclude></noinclude> aowicnrc7q4olb5tflv70ry2iwdj6m3 108 518272 3866196 1917919 2026-07-26T06:35:10Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866196 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 81 —|}}</noinclude>{{Pt|pre|sempre}} il generoso impulso del suo cuore e obbedendo alla vecchia consuetudine di beneficare, non lasciava giammai dipartirsi alcuno scontento e non soddisfatto di quello che era venuto a dimandare; laonde come il diligessero e il riguardareso i Sorrentini ben può di leggieri immaginarsi. Tutti gli ordini di cittadini si accinsero pero a festeggiare, come fosse pubblica letizia, il matrimonio della figlia del Marchese. A prima ora del giorno, a gruppi scorgeansi soffermati nelle circostanze del casino lieti giovanotti vestiti con quanto si avean di meglio. A muta a muta salivano in sul quartiere del Marchese, il quale aveva scelto il 29 giugno, festa dei santi Pietro e Paolo, pel giorno delle nozze di sua figlia. E superfluo il dire che il dabbenuomo del Marchese fosse levato per tempissimo in quel mattino. Egli non avea potuto chiuder l’occhio in tutta la notte, e sì che sfido a dormire un amantissimo padre in un giorno come questo. Gli è vero che Beatrice non si allontanava per ora dal tetto paterno, ma tra qualche anno la diletta figliuola avrebbe accompagnato in Inghilterra o altrove il marito. A quante cose non pensa un padre alla vigilia di metter l’amata figliuola in balia di un uomo! Come ei trepida sempre di arcani timori!! Rionero adunque, alzatosi in sulle quattro del mattino del 29 giugno, e, recitate le sue consuete orazioni, avea cominciato a darsi movimento grandissimo. Quantunque tutto fosse<noinclude></noinclude> b7bsxtxetvq5ltmlrr0g7l72o8oak63 108 518275 3866197 1917923 2026-07-26T06:35:14Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866197 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 82 —|}}</noinclude>stato già apparecchiato molti giorni innanzi, egli trasse dapprima nella camera nuziale, ora vuota, ma che il domani avrebbe racchiuso tra le sue mura così gran parte del suo cuore. Tutto in quella camera era ordinato con leggiadria, tutto era freschezza, tutto era disposto con quella mano amorosa e provvida che indovina i gusti e gli analizza. Quella camera era la più remota e raccolta del quartiere: carte di Francia a vaghi disegni e colori coprivan le pareti, sì che l’occhio con diletto vi si adagiava: un vasto balcone con persiane rispondeva in sul boschetto della villa nella sua parte più solitaria; due salici piagenti toccavan quasi i bastoncelli del balcone che veniva tutto ombreggiato da un alto pino che sopra vi spiegava il suo ombrello sempre verde. Tutto il mobile della camera era lavorato da’ più abili ebanisti e tappezzieri napolitani; tutto era allucidato come specchio; divanetti a forma di conche, pastorine da sprofondarvisi con voluttà, e tanti piccoli arredi quanti ne potea capire la camera, erano allogati con gusto e con grazia: il coltrinaggio bianco e rosso che valeva la troppa luce del balcone cadeva a’ fianchi su bracciuoli di bronzo indorato; e quello del letto, di leggerissimi veli, era in sull’alto drappeggiato a rose e sormontato da due lettere d’oro che eran le iniziali de’ due sposi. Il Marchese, entrato in questa camera, non rifiniva di guardarla con compiacenza, perocchè tutta la disposizione del mobile era stata opera delle sue mani. Il giardiniere venne indi a<noinclude></noinclude> po9ubuh32562s6ivodl7wsb3qnhlnth 108 518277 3866199 3335930 2026-07-26T06:35:40Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866199 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 83 —|}}</noinclude>poco a recargli due trionfi di freschissimi fiori, che il Marchese situò in due grandi vasi di argento indorato che guarnivano i lati di superba mensola di mogano. Tutta la gente di casa fu desta dal Marchese; l’uscio principale delle scale fu lasciato aperto, tanto che era l’affollarsi di ogni maniera di persone che venivano ad offrire al padre di Beatrice proteste di servitù, voti di fedeltà e mazzi strabocchevoli di fiori. I famigliari del Marchese sembravano impazzati per la gioia, chè tutti amavano la Beatrice di vero amore, e la maggior parte di essi l’avea veduta a crescere; non pochi ricordavano quella cara creatura della madre, e al pianto della gioia comune mischiavasi una lagrima di rammarico per la memoria della virtuosa Albina. Beatrice aveva il suo letto verginale accanto a quello di Carolina. Costei svegliatasi la prima, volea destare subitamente l’amica, ma nol fece, dappoichè costei dormiva con tanta placidezza, eran così rosee le sue guance, sì bello il sorriso che in quel momento si sfiorava sulle sue labbra, le palpebre erano abbassate con tanta dolcezza, che Carolina rimase lunga pezza a guardarla; e poscia non potè frenare un momento di vivacità e di amore, ed, accostato il capo al volto di lei, vi stampo tenerissimi baci. Beatrice si destò.... Nella sua dolce sorpresa {{Ec|abbraccciò|abbracciò}} l’amica, e le rimproverò di averla destata, quando il suo sonno era dolcissimo e sereno come quel giorno estivo che si {{Pt|le-|}}<noinclude></noinclude> e3b68fl9pg2rxywfad03kq5wy7wicsl 108 518279 3866200 1917930 2026-07-26T06:35:42Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866200 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 84 —|}}</noinclude>{{Pt|vava|levava}}, puro di nubi e di vapori, sulla marina di Sorrento. Le due fanciulle si alzarono, dissero le loro preghiere, e andarono a ritrovare il Marchese che le abbracciò. Poco stante tutta la famiglia era in piedi e riunita nel salotto buono. Gaetano era così sbalordito e quasi incredulo della sua felicità che sembrava impensierito; i suoi occhi cercavano con avidità quelli di Beatrice, come se avessero voluto leggervi l’animo della fanciulla; ma costei pareva lietissima o almeno tal si mostrava stretta al braccio di Carolina, dal cui fianco non si scostava un sol momento; sembrava incerta, paurosa; trasaliva ad ogni parola che le si diceva; arrossava fin nella radice de’ capelli allora che Gaetano le si accostava, e più fortemente premeva il braccio della figliuola del Conte. Nessuna penna fisiologica potrà mai descrivere quello che passa nel cuor di una fanciulla nei momenti che precedono il solenne giuramento onde è ligata al destino di un uomo. Qualunque congettura si perderebbe ne’ misteri di quel cuore, pel quale la vita lascerà tra poco di essere un mistero. Molto meno tenteremo di descrivere lo stato dell’anima di Beatrice posta in condizioni così eccezionali rispetto all’uomo, cui stava per congiungersi in indissolubil nodo. Era stato stabilito che le nozze si sarebbero celebrate a casa. A tal uopo il Marchese aveva fatto costruire nel salone un piccolo altare con tutto l’occorrente per la sacra cerimonia: il {{Pt|mat-|}}<noinclude></noinclude> 61lzwuz14xd5727jy1j2g0syyx3lgq6 108 518286 3866201 1917940 2026-07-26T06:36:04Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866201 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 85 —|}}</noinclude>{{Pt|tino|mattino}}, tutta la famiglia si sarebbe recata alla Cattedrale per assistere a’ divini uffici delle feste di precetto e per implorare da Dio le celesti benedizioni. Alle undici, due carrozze uscivano dal casino Rionero: nella prima eran sedute Beatrice, Carolina, Geltrude, la vecchia duchessa zia del Marchese, venuta il dì precedente per la lieta occasione; nella seconda il Marchese Rionero, Gaetano e il conte Franconi. Su tutte le vie, per le quali passavan le carrozze levossi un grido di benedizione agli sposi e al marchese Rionero. Da per ogni dove si udivano parole di ammirazione per la bellezza della sposa; nè mancaron di quelli che trovaron bello anche lo sposo, tanta è la forza dell’entusiasmo nel cuore {{Ec|dell’onesa|dell’onesta}} gente della campagna e de’ villaggi. Da per tutto scendevano su i due cocchi gruppetti di viole, foglioline e petali di rose spicciolati, confetti e nastriere di zucchero; non mancò qualche sonetto. Il cuor del Marchese era rapito da tante ingenue dimostrazioni di affetto: i suoi occhi ne eran gonfi di gioia; la sua anima cercava la più pura azione di grazia per rivolgerla al cielo che di tanta contentezza il facea lieto. L’accompagnarsi di così illustre maritaggio avea richiamato nel Duomo una folla di curiosi, ivi adunati a vedere i due fidanzati: le gradinate e il vestibolo del tempio eran gremiti da una moltitudine di contadini e di marinai, i quali si sberrettavano tutti al salir della nobil<noinclude></noinclude> 1lxb07oh6gf5xgioq85ol8rmdpfs7z9 108 518291 3866202 1917947 2026-07-26T06:36:09Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866202 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 86 —|}}</noinclude>comitiva, e molti si contesero l’onore di tener alzato il coltrone della porta grande per darle passaggio libero. Il Marchese fu largo inverso tutti di benevola parole, di doni e di limosine; tutt’i poverelli gli baciavan la mano e si prostravan reverenti e affettuosi. Fu offiziata la messa cantata, la quale venne da tutti udita con divozione e raccoglimento. Gaetano si era alcun poco appartato dal resto della comitiva per abbandonarsi con più agio e solitudine alle meditazioni che gl’ispirava la solennità di quel giorno, il più bello della sua vita... I religiosi accordi dell’organo, le preci dei fedeli le quali si levavano al cielo in tutta la semplicità del loro linguaggio parlavano al cuor di Gaetano una favella divina, ignota, che gli metteva il pianto negli occhi. Un raggio di sole, scappato dalla lanterna della cupola, veniva a riposarsi sul capo di Beatrice. Quell’aureola di polve d’oro dava a’ lineamenti di questa fanciulla un’incantevole trasparenza e castità. Gaetano la contemplava con beatitudine, con rispetto, e dal fondo del suo cuore partì un inno di grazie all’Eterno. Il desinare fu lietissimo e condito di quella giocondità che deriva a’ cuori dalla virtù e dallo scambievole amore. La mensa era imbandita con isquisitezza di gusto. Varie credenze a scalee eran messe d’attorno alla mensa, su i gradi delle quali erano schierati in bell’ordine bottiglie di vini oltramontani, vasolini di fiori, fontane di {{Pt|siroppa-|}}<noinclude></noinclude> kc5mwnzuqrxk0pt5rv0gszjjjj48db6 108 518292 3866203 1917949 2026-07-26T06:36:25Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866203 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 87 —|}}</noinclude>{{Pt|ti|siroppati}}, obelischi di croccanti, stelle di creme, piramidi di ciliege e di aranci del paese, e trofei di fragole miste a festoni di uve vernerecce. Vasellami finissimi e cristalli faccettati eran commisti tra i diversi ordini de’ dolci e delle frutte. L’allegria del desinare fu composta e serena come si addiceva alla solennità di un maritaggio e alla presenza delle gentili dame che sedevano al convito. Giunse la sera. Da tutt’i vani del casino partiva un torrente di luce, e su i vetri de’ balconi e delle finestre venivano ad infrangersi e a ripetersi i mille lumi de’ doppieri, delle lamiere e de’ globi d’alabastro. La villetta presentava eziandio uno spettacolo ridente e pittoresco, imperocchè fanaletti di ogni colore erano appesi a’ rami degli alberi, e in fondo al viale in mezzo era alzato un magnifico padiglione illuminato di dentro e di fuori. Nulla di più gaio alla vista{{ec||.}} La moltitudine festante si agglomerava intorno al casino, giù nel portone, si afferrava a’ balaustri della villa e ricolmava tutta quella strada Isabella come per grande e straordinario movimento. Questa folla fece ala di repente e si tenne in rispettoso {{Ec|raccoglimeto|raccoglimento}} e silenzio. Passava Monsignor Prelato della Diocesi di Sorrento, il quale si recava a celebrare egli stesso il matrimonio della figliuola del Marchese. Nell’interno del casino non era men gaio e<noinclude></noinclude> tm53s63a26kb7z8vj7nbnhznpd12mgu 108 518293 3866204 1917950 2026-07-26T06:36:29Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866204 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 88 —|}}</noinclude>splendido lo spettacolo ravvivato dalla gioia di quella famiglia. Il Marchese Rionero avea lasciato libero a tutti l’ingresso, tranne a quelli che per povertà di vestimenti avessero offerto spiacevel contrasto con la magnificenza della festa. Vasi di argento con entro ogni sorta di delicate confetture eran messi in sulle mensole a disposizione di tutti. Un grido di ammirazione scoppiò dal labbro di tutti gli astanti... Beatrice era apparsa. Vestiva un abito bianco e trasparente con gale di rose eziandio candidissime, stretto alla cintura da una ciarpa azzurra cilestre; i capelli eran coronati da un giro di rose; le braccia eran nude siccome l’altezza del seno, su cui splendeva una croce di brillanti. Ella si appoggiava al braccio di Carolina, vestita anch’ella con eleganza che rivelava un gusto sopraffino e una consuetudine alla più scelta società. Un abito di velo color rosa con due bianche reticelle dava all’abbagliante bianchezza della sua carnagione qualche cosa di aereo e di diafano: un filo di perle cadea sulle spalle interamente ignude; una camelia rossa era tutto l’ornamento de’ suoi capelli. Il marchese Rionero, il conte Franconi e Gaetano eran vestiti tutto di nero, tranne il farsetto che era bianco. Carolina si pose al pianoforte, e ne trasse religiosi accordi, mentre preparavasi il tutto pel solenne giuramento nuziale.<noinclude></noinclude> ajpfspgodn5oirsrrg3t41vyduw9jzq 108 518294 3866205 1917952 2026-07-26T06:36:32Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866205 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 89 —|}}</noinclude>{{Nop}} La cerimonia ebbe luogo nel più religioso silenzio: tutti gli occhi, bagnati di lagrime, eran fissati sulla coppia genuflessa a’ piedi del Ministro della Chiesa, che, con le mani spiegate su’ loro capi, impartiva loro la benedizione di Dio. Gaetano avea passato l’anello nuziale al dito della sposa, e le loro mani intrecciate tremavano l’una nell’altra come due fronde leggiere mosse dall’aura. Il giuramento di eterna fedeltà ed amore fu profferito. La cerimonia era compita. Beatrice Rionero, la figliuola di Albina di Saintanges, era la moglie di Gaetano Pisani, figliuolo dell’assassino di Albina! L’esultanza e l’allegria surrogarono la commozione ed il pianto. Carolina, che si avea stretta al cuore e baciata con effusione grandissima la diletta sua amica, ritornò al pianoforte, ma questa volta per far risuonare gioconde e festevoli melodie. Un Vivace motivo di polca gittò la letizia in mezzo a tutti, e gli occhi si rasciugarono, e i due sposi furon circondati; ma eglino, seduti l’uno accanto all’altra, nulla vedeano, nulla sentivano, e rimanevansi pallidi e inanimiti nel mezzo del concitato universale movimento di giubilo. Nissuno volea dipartirsi senza sentir la voce di Beatrice. Ella non avea più cantato dal giorno in cui avea riacquistato la vista. Tutti le furon sopra a pregarla di cantare la<noinclude></noinclude> gzkpe9necl7h6awxwx55nvng27jynbm 108 518297 3866206 3335931 2026-07-26T06:37:04Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866206 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 90 —|}}</noinclude>più piccola cosa. Beatrice si schermì per quanto potè, chè lo stato della sua anima non le per metteva di abbandonarsi a distrazioni di sorta; ma vinta e soggiogata dalle preghiere di tutti ed in ispecie della sua amica Carolina, si sedè al pianoforte e cantò la ''Cieca di Sorrento'', quella romanza così triste, così patetica, che ella solea cantare ne’ suoi giorni di tenebre e di angosce. La sua voce fu pianto amarissimo allorchè giunse alle parole: <poem style=margin-left:3em>Nell’albor del viver mio Vidi in sogno il paradiso, Ed un angiolo di Dio, Mi baciava gli occhi e il viso.</poem> Beatrice avea voluto cantare per l’ultima volta quella canzone che le ricordava la sua cecità; era un ultimo sospiro alla sua verginità, un addio alle solinghe gioie della sua vita passata. Mal potremmo dipingere quel che provò il cuor di Gaetano ascoltando quella flebil melodia che gli rivelò la prima volta i tesori di amore che si nascondeano nel cuore della cieca; quella melodia che egli aveva imparata perfettamente a memoria e che soleva racconsolarlo nelle sue ore più torbida e disperate; quella melodia che gli venia sulle labbra allora che infermo per la ferita alla spalla si giaceva in letto nell’Albergo delle Crocelle. Beatrice fu udita a cantare nel più rigoroso silenzio, e quando ebbe finito si trovò tra le<noinclude></noinclude> 2bw5mx9dmb1nejznvximcoyvire2f7z 108 518301 3866207 1917959 2026-07-26T06:37:08Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866207 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 91 —|}}</noinclude>braccia di Carolina che avea gli occhi rossi di pianto. Il rimanente della serata passò nella più cordiale allegria. Le stanze del casino e viali della villa erano zeppi di persone di ogni ceto che il Marchese aveva ammesse a prender parte co’ festeggiamenti. I rinfreschi di stagione girarono per tutta la serata non meno che i prelibati vini e i zuccheri canditi. Mezzanotte suonava alla Cattedrale. A quest’annunzio dell’ora tarda, i diversi gruppi si sperperarono, la gente straniera alla famiglia si accomiatò a poco a poco dal Marchese, rinnovandogli i più caldi auguri per la sua felicità e quella degli sposi. Il conte Franconi e sua figlia si ritrassero nelle rispettive loro camere. Lacerante di tenerezza fu il bacio che si scambiarono le due amiche prima di separarsi. Il Marchese, Gaetano e Beatrice restaron soli nella stanza nuziale. Gaetano comprese che bisognava lasciar pochi momenti di solitudine all’amor paterno e filiale, e destramente si allontanò sotto un pretesto. Beatrice si tolse dalla chioma la corona di rose e si gittò nelle braccia del padre; diè sfogo a tutti gli affetti che le opprimevano il seno: pianse a lagrime dirotte, nascondendo il capo sul petto del genitore. Il Marchese era talmente stanco di commozioni e sfinito di fatiche che non si trovò {{Pt|la-|}}<noinclude></noinclude> c4ji0nree2bnndgtjgz3j5cwp0cjys5 108 518330 3866208 1918113 2026-07-26T06:37:11Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866208 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 92 —|}}</noinclude>{{Pt|grime|lagrime}} sul ciglio ma il suo petto sì allargava sotto il capo della sua figlia, cui egli stringeva con somma tenerezza. Poco stante, il Marchese alzava il capo di sua figlia, ed imprimeva un bacio sulla fronte di lei. Nessuna parola si era scambiata tra loro. Le loro mani si erano incontrate. In un momento, la destra del Marchese afferra, quasi convulso, la destra di Beatrice e attentamente si pone a riguardarne il rovescio delle dita. Egli non crede a’ propri occhi; gli sembra un giuoco di fantasia, un inganno ottico. Al dito di Beatrice il Marchese avea veduto l’anello nuziale da lui passato, nel dì delle nozze alla infelice sua moglie Albina dì Saintanges. Era l’anello rappresentante due mani intrecciate, nel cui mezzo era un brillante di gran valore. Beatrice guardava trasognata il padre che era diventato pallidissimo, stupefatto; e i capelli gli si eran rizzati in sulla fronte, e non lasciava di figgere uno sguardo secco e ardente sul gioiello che avea tolto dal dito della figliuola. In questo, Gaetano entrava nella stanza nuziale. Il Marchese gli corse incontro quasi demente, gli afferrò il braccio e, mostrandogli l’anello: — Donde aveste quest’anello, Signore, gli disse. Gaetano imbiancò come morto e guardava a vicenda l’anello e il Marchese, senza parlare.<noinclude></noinclude> drjf11gkna9bel8injath0qwul37216 108 518331 3866209 3160651 2026-07-26T06:37:25Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866209 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 93 —|}}</noinclude>{{Nop}} — Donde aveste questo anello, signore? tornava a dimandargli con voce tonante il Marchese. — Questo anello, dicea Rionero fissando sul gioiello uno sguardo da folle, questo anello che avete passato al dito di mia figlia è quello stesso che io passai alla destra di mia moglie Albina di Saintanges, crudelmente assassinata diciassette anni or sono... quest’anello si trovava in un cassettino di gioie che fu involato dall’assassino. Durante queste parole del Marchese non possiam dire qual’espressione prendeva il volto di Gaetano; i suoi occhi avean fatto un giro convulsivo nelle loro orbite. — Il nome, il nome dell’assassino, signor Marchese? chiedeva Gaetano. — Nunzio Pisani, rispose quegli. Gaetano gettò un grido mortale... e cadde genuflesso... Il Marchese gli afferrò le braccia: — Chi sei tu dunque? Parla... oh... parla... Dio possente! — Gaetano Pisani, figlio di Nunzio, mormorò questi e cadde con la fronte in sul pavimento. Il Marchese era corso a sostenere tra le sue braccia la figliuola che più non dava alcun segno di vita.<noinclude></noinclude> ikhqx2ysmkgisldgj7hzece52bfyvl6 0 518332 3866213 3811764 2026-07-26T06:38:14Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866213 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=26 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=III. La sera delle nozze|prec=../II|succ=../../Parte sesta}} <pages index="Mastriani - La cieca di Sorrento 2.djvu" from=78 to=93 fromsection="2" /> 9tr4692tu6zp93i9ebudvs7wahoamh2 108 518456 3866210 1918670 2026-07-26T06:37:37Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866210 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 94 —|}}</noinclude><section begin="1" />{{Centrato|{{larger|'''PARTE SESTA'''}}}} {{Rule|3em}} <section end="1" /><section begin="2" />{{ct|t=1|v=1|I.}} {{ct|t=1|v=1|{{Sc|l’espediente.}}}} L’alba del 30 giugno sorridente entrava nelle stanze del casino Rionero, e in quella che esser dovea stanza nuziale, la solitudine e il silenzio scorgea. Il balcone era tuttavia aperto; tuttavia brillavan di smorta luce ne’ viali della villa i fanaletti della festa: sereno era il cielo come il dì innanzi e a quell’ora massimamente; un’aura partita dalla spiaggia di Amalfi scherzava lascivetta tra i fiori, cui rubava i primi effluvii dolcissimi, e scuotea capricciosa le alte cime dei pioppi, le cui fronde, cosparse di stille di rugiada, oscillavan come diamanti sul capo di donne leggiadre. Gli umani avvenimenti, il pianto ed il riso, la vita e la morte passano come passa un sospiro dì vento sull’elce secolare, come passa l’ombra di una nugola sulla cresta di un colle, come passa l’augelletto sulla cannosa palude. Che cosa è mai l’uomo e le sue passioni nella natura? Lo zeffiretto carco di odori bacia {{Pt|indifferen-|}} <section end="2" /><noinclude></noinclude> nfu2urjso9m7i8jpcvswn0uu9aen7v0 108 518457 3866211 1918674 2026-07-26T06:37:47Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866211 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 95 —|}}</noinclude>{{Pt|temente|indifferentemente}} le labbra di vaga donzella e quelle di un cadavere ottogenario: le rose che spuntan sui sepolcri non sono meno vispe di colori e vezzose di quelle che sono educate in vaghe ceste di nobili appartamenti. Le passioni incendiarie che divorano le generazioni e le società non han la forza di conturbare un filo d’erba, un fiato di vento. Convulsioni dell’ordin morale, le passioni umane non interrompono nè sturbano minimamente l’ordine ammirabile posto da Dio nella universal natura. L’alba del 30 giugno spuntava però così serena e monda come quella che l’avea preceduta; ma che differenza nella famiglia Rionero! Il dì precedente tutto respirava la gioia, ed oggi un silenzio di morte regna nelle stanze di quel casino! Gaetano era rimasto vestito come per nozze... Il giorno l’avea sorpreso abbandonato sovra un seggiolone in quella stanza che gli fu destinata nel casino insin dal primo momento che vi pose il piede. Il suo volto non era più riconoscibile... Cinereo come morto, avea due profondissime occhiaie, e le labbra erano scolorate e livide. Con la destra mano sorreggente il capo, e con l’altra penzolone in sul ginocchio, pareva cascato all’imo di ogni prostrazione. L’eccesso del dolore istupidisce, e l’anima rimane in quello stato d’inerzia e di apatia che ha qualche cosa dell’idiotaggine. Il balcone della stanza era aperto fin dal giorno precedente: gli occhi di Gaetano si portaron<noinclude></noinclude> ijrm0fk246natm9nora5aoq5hew7o2d 108 518458 3866212 1918676 2026-07-26T06:38:05Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866212 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 96 —|}}</noinclude> macchinalmente sulle distanti colline rivestite de’ primi sfumi della luce; il cuor di lui trasalì... Le sue mani afferrarono i bracciuoli del seggiolone su cui stava seduto, e guardò attorno come chi è sorpreso nella sua distrazione. — È giorno! Questa parola fu mormorata piuttosto che profferita dal figliuolo di Nunzio — Orrendo sogno! Notte esecrata! Il suo sguardo cadde poscia sull'abito nuziale che aveva addosso. — Oh! la mia ragione! la mia ragione! sclamò il misero toccandosi la fronte, io non mi ricordo niente più! Oggi è il giorno delle mie nozze! Oggi è il 29 giugno!! Sì... l’orrenda scena dell’anello fu un sogno! Qui, su questa sedia, ho dovuto sognare che io era per toccar l'apice dell’umana felicità, che Beatrice era mia sposa, che il marchese Rionero era mio padre, che il letto nuziale, cosparso di fiori, di profumi e di veli, aspettava due esseri invidiabili, Beatrice e me, sposi legittimi, benedetti da Dio e dal mondo!... Quella camera era un tempio di luce e di amore... Un ministro di Dio avea strette le nostre mani... lo aveva passato allora alla destra di Beatrice l’anello... Ah! quell’anello fu rubato dal padre mio, rubato alla madre di Beatrice... Parmi che il Marchese mi avesse maledetto! Parmi che la sposa mia si morisse!.. Oh, la mia ragione, la mia ragione! Dio, salva la mia ragione... Se questo non fu orrendo sogno, io son matto, sì, son demente, perchè quello che mi è accaduto, non poteva accadermi! No, sarebbe troppo orribil cosa!»<noinclude></noinclude> 50ki16fw9el2dg7w3v4faz7v8bz98g5 108 518461 3866215 1918680 2026-07-26T06:38:43Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866215 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 97 —|}}</noinclude>{{Nop}} Gaetano fece per alzarsi, ma si sentì così debole che ricadde sulla sedia. Un lungo specchio a viticci era inchiodato al muro della sua stanza e propriamente in faccia all’uscio d’ingresso. Questo specchio era quello appunto in cui Gaetano si era mirato la prima notte che passò a Sorrento... Il seggiolone sul quale al presente ci stava seduto era voltato con le spalle alla porta e però situato quasi di contro allo specchio. Poco stante che egli era ricaduto in sulla sedia spossato di forze, i suoi occhi incontraron la propria immagine riflettuta sul cristallo dello specchio. — Oh! chi è mai quello spettro vestito da sposo? Io! io! Non fu dunque un sogno il mio! Fu realtà! realtà!! Dicendo queste parole, il suo sguardo era fissato sullo specchio... Ed ecco vide passare in quello varie ombre... erano i servi del casino... Qualcuno recava nelle mani una tazza, qualche altro un ampolla, un terzo due guanciali: quelle ombre erano anche esse vestite come per festa, ma passavano asciugandosi gli occhi... Era quel moto, quell’affaccendarsi tacito e solenne di una famiglia, nel seno della quale si muore un caro individuo... Gaetano non istaccava un momento le pupille da maniaco da quel quadro che gli riverberava nel cervello un panorama di morte... Nulla ei comprendeva.... ma la realtà sorgea nella sua mente sempre più luminosa e terribile; la scena della sera precedente si levava {{Pt|as-|}}<noinclude></noinclude> lshegy61sxjmsp66tsid3mysdspnjn6 108 518462 3866216 1918683 2026-07-26T06:39:00Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866216 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 98 —|}}</noinclude>{{Pt|siem|assiem}} col giorno in tutta la sua luce infernale. Gaetano più non dubitava della sua sventura... ma pur si rimaneva inerte, con lo sguardo sempre fisso in sullo specchio... Parea straniero alla scena che era accaduta; parea non capisse il baratro in cui di repente era piombato dall’altezza della sua felicità... La stessa Beatrice non era più che una larva di morte che gli passava pel cervello... E guardava... guardava nello specchio. Una figura vi apparve... Era un uomo alto; co’ capelli cadenti sulla fronte pallidissima, col dolore stampato in sulle gote cadaveriche... Vestito come per festa, la sua acconciatura era scompigliata al pari della bigia sua chioma... Quell’apparizione non passò come passavano le altre ombre, ma sì fermò nel bel mezzo dello specchio e fissò su Gaetano un lunghissimo sguardo d’inesprimibile corruccio e dolore... Indi le sue mani si portarono negli arruffati capelli in atto di potente disperazione, e disparve. Era lo spettro del marchese Rionero. Non sì tosto quell’apparizione si dileguò dagli occhi di Gaetano, questi si alzò. Lucidissima era ormai la sua mente; il fatto della sera precedente si riprodusse nel suo spirito con tutt’i suoi particolari. — È finita! mormorò tra sè medesimo, è finita! La stella nimica che splendè di fosca luce su i miei natali risplenda ormai sulla mia fossa; si compia il mio destino; si tronchi una esistenza maledetta e di così fatale influenza; si espii la colpa di aver amata la più cara delle {{Pt|u-|}}<noinclude></noinclude> dlh5t0y87hsn62sgb003fn9odkw9j00 108 518465 3866217 1918686 2026-07-26T06:39:12Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866217 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 99 —|}}</noinclude> {{Pt|mane|umane}} creature e di aver credulo per un istante alla felicità!» Gaetano diè un passo verso il balcone, traballò sulle ginocchia e si appoggiò al muro. — Non più vederla! Non sentirne più la voce! Morir maledetto da lei! Dio, Dio mio, che cosa feci per esser tanto infelice? Se un delitto fu commesso dal padre mio, non l’espiò quegli con morte infamante? Non l’espiai forse anch’io con ventisette anni delle più crudeli privazioni? Non l’espiai veggendo a morire di fame una madre, di tisi un’amata sorella in un ospedale? Non mi gettasti tu nel mezzo delle generazioni, come un ludibrio, come un’ironia, una caricatura? Non ponesti tu nel mio cuore questa fiamma ardentissima di amore per farmene un rogo onde s’incende oggi la mia esistenza e l’anima mia?.. Perdona oh... perdona alle mie stolte parole.... La tua volontà sia fatta in terra, come nel coro degli angioli in cielo! Perdona! perdona; io son troppo infelice!» Gaetano si sciolse in lagrime dirotte e restò lunga pezza colla fronte abbandonata sulle palme delle mani. La {{ec|Religtone|Religione}} parlava ora solennemente al suo cuore; ei sentiva pentimento sincero delle colpe della sua vita; rinnegava quello scetticismo che gli aveva amareggiata l’esistenza; comprendeva che la mano di Dio colpiva in lui il delitto paterno; tutta la Verità della Fede, che le sventure della giovinezza aveano offuscata nell’anima sua, di presente gli si {{Pt|appalesa-|}}<noinclude></noinclude> 1bdciotz3xc4unezak6w2d894m3eiks 108 518466 3866218 1918688 2026-07-26T06:39:15Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866218 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 100 —|}}</noinclude> {{Pt|va|appalesava}} in tutta la consolante divina grandezza; ma le passioni e la situazione in cui trovatasi non lasciavano di annebbiargli in modo l’intelletto da fargli considerare l’atto forsennato del suicidio come impostogli da un sacro dovere. Non in altra guisa estimava egli poter fare onorata ammenda agli occhi della famiglia Rionero che sacrificando la propria vita. Gaetano Pisani credeva doversi immolare per l’onore di Oliviero Blackman, per la pace di Beatrice, per gratitudine verso il Marchese, ed anche per riscattare in parte la colpa del genitore. — Cessi ogni debolezza, disse indi a poco, il tempo delle passioni è finito! Il sacrificio della mia esistenza è necessario... Ben io lo dicea nel presentimento del mio cuore; senza saperne il perchè io sentiva che Beatrice non poteva esser mia... L’ombra della trafitta madre di lei si sarebbe ogni notte levata tra noi e mi avrebbe sul volto spruzzato il sangue che mio padre le fece scorrer dal seno... Sì, la sola morte è la felicità che mi spetta, il matrimonio che mi si addice; la bara sarà il mio letto nuziale... Beatrice almeno non mi maledirà...» Gaetano si rasciugò gli occhi, si accostò ad un tavolo sa cui stava l’occorrente da scrivere e con ferma mano segnò lo seguenti righe: «Signor Marchese — Allorchè più tardi entrerete nella mia stanza, io più non sarò tra i viventi... Beatrice è libera... Ignorino tutti il funesto discoprimento di ieri la sera. Attribuiscasi la mia morte ad un momento di follia, ad un eccesso di ''spleen''. Troverete sul mio tavolo<noinclude></noinclude> n049mmy65wnfkai7x5c0stbm4qbvybh 108 518469 3866219 1918691 2026-07-26T06:39:22Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866219 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 101 —|}}</noinclude> una dichiarazione firmata ''Oliviero Blackman'' con la quale confesso di essermi data volontariamente la morte. Troverete ancora nel mio portafogli molte cambiali su i banchi di Londra e di Parigi girate a vostro favore... è una restituzione che fo del tesoro rubato da mio padre. Così potessi restituir la vita alla disgraziata vostra moglie! Da molti anni avevo in pensiero di far ricapitare alla famiglia della vittima di mio padre (da me sventuratamente ignorata) una somma equivalente a quella delle gioie involate; e ultimamente, allorchè ci recammo assieme in Napoli, il motivo per cui mi allontanai per poco dal vostro fianco si fu appunto per andare in cerca d’informazioni sulla famiglia spogliata di quel tesoro. Lascio tutt’i miei beni e capitali a Beatrice, a vostra figlia; troverete a tale oggetto una dichiarazione nel mio portafogli. Beatrice Rionero è sempre la moglie di Oliviero Blackman, a lei si spetta la mia fortuna. Ne goda ella in compenso del male involontario che le ho arrecato. Addio, signor Marchese, non avrei più che fare di una vita che vi ricorderebbe continuamente del misfatto di mio padre. Addio, non maledite la memoria del disgraziato {{A destra|''Gaetano Pisani''».|2em}} Scritta questa lettera, Gaetano si diede frettolosameate a scrivere le due dichiarazioni accennate più sopra, delle quali la prima doveva attestare essersi egli data volontariamente la morte, la seconda era una specie di testamento<noinclude></noinclude> r06y1zbb30tq0n137t5xrbn5jybzqwh 108 518470 3866220 1918694 2026-07-26T06:39:56Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866220 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 102 —|}}</noinclude> onde il medico Oliviero Blackman lasciava erede di tutti i suoi beni sua moglie Beatrice Rionero. Fornita nella massima fretta quest’opera importante, Gaetano, senza più pensarvi sopra, si accinse ad abbandonar questo mondo. Non era la prima volta nel corso della sua vita che il pensiero del suicidio si era presentato alla sua mente. Nei suoi giorni di sofferenze, e molti ne avea contati il meschino, pensò talvolta troncar lo stame di un’esistenza, la cui soma di mali gli si rendeva importabile; ma allora egli aveva una sorella, una nonna; avea doveri a compiere, avea desiderii e speranze, e però i suoi proponimenti di suicidio terminavansi il più delle volte col dirsi: Aspettiamo, ci sarà sempre tempo di morire. Arrogi che Gaetano, dopo la morte della madre, aveva trascurato ogni atto di Religione, sicchè la fede si andò nel suo cuore affievolendo gradi a gradi insino a che fa spenta del tutto, ad onta che la nonna e la sorella si dessero le maggiori pene per ravvivare in lui lo spirito della Religione. E poscia che queste due donne si furon morte, Gaetano più non sentì risuonare alle sue orecchie una voce che gli parlasse di Dio. Qual’altra consolazione rimane allo scettico se non la stolta speranza del nulla? Le amarezze della vita, la deformità delle sue fattezze gli avean tante volte consigliata la follia del suicidio, che durante la sua dimora in Londra, si avea da sè medesimo preperato<noinclude></noinclude> 4rz0jfr0nkfms2doa6uo2ywou3qulf6 108 518472 3866221 1918700 2026-07-26T06:40:09Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866221 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 103 —|}}</noinclude> un violentissimo veleno e tale che ogni antidoto era inefficace contro di esso. Un’ampollina ne avea seco recata da Londra, e teneala conservata con cautela grandissima. Questa volta pertanto l’idea del suicidio, per istrana follia, non si presentava al suo spirito corner ultima sfuggita dello scettico sofferente, ma come religioso dovere. Era giunto il momento di far uso del potente veleno. Gaetano si levò da presso al tavolo, su cui avea scritto, si accostò ad un piccol baule da viaggio, lo aprì, ne trasse una scatoletta e da questa una boccetta quadrata, su cui era scritto in inglese {{Sc|acetato di morfina}}. Gaetana pose sul tavolo, su cui avea scritto, la boccetta del veleno, e suonò il campanello. Un servo si presentò all’uscio. — Consegnate immantinente questa lettera nelle mani del marchese Rionero, disse al servo, e si sedè da costa al tavolino. Erano appena le sei del mattino. Gaetano era freddo come marmo; la sua mano non avea vacillato nello scrivere quelle lettere o nel toccare l’ampolla fatale. Vicino a scendere nella tomba, Gaetano dava un estremo addio alla vita: — Tra pochi minuti io più non sarò!... O morte, fantasma terribile per le deboli menti, avvicinati, abbracciami, stenti sulle mie pupille le tue tenebre di piombo, raffredda i miei polsi e il mio cervello, troncami il respiro, {{Pt|con-|}}<noinclude></noinclude> 76zqzr67xuo65dsx2kvc7io6ockwnmy 108 518874 3866222 1919855 2026-07-26T06:40:28Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866222 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 104 —|}}</noinclude>{{Pt|gelami|congelami}} il sangue; guarda, io non ti pavento, ed io stesso t’invito ad abbracciar la tua preda... Vendicati ora su me di tutte le vittime che strappai alle tue unghie potenti... Sogni incantati della prima giovinezza, speranze di avvenire, studi che avete nobilitato l’anima mia, affetti che avete sublimato in uno e lacerato il mio cuore, solitarie e notturne meditazioni, aspirazioni divine, addio... addio... miei trentadue anni... Beatrice!.. oh... Beatrice, sposa mia, addio... L’Onnipotente abbia ora pietà dell’anima mia, ed abbrevii la mia agonia.» Detto ciò, la destra di Gaetano si stese, senza tremare, verso l’ampollina, ne fe’ saltare il turacciolo, e portava la fatal bevanda alle labbra. Una mano vigorosa fermò quel braccio, gli strappò l’ampollina e ben lungi dal balcone la fece volare... Gaetano si voltò rapidamente e trovò all’impiedi dietro di sè il marchese Rionero che avea nella sinistra mano la lettera pocanzi direttagli. — {{Sc|Gaetano Pisani più non esiste}}!.. disse con voce solenne il padre di Beatrice, questa lettera mi avverte della sua morte... Oliviero Blackman, la tua vita mi appartiene; pria di morire ti resta un dovere compiere:... salva mia figlia... ella si muore.<noinclude></noinclude> 7bcchu0te390hvk6338oeifmf48zsvq 108 518875 3866223 1919856 2026-07-26T06:40:46Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866223 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 105 —|}}</noinclude>{{ct|t=1|v=1|II.}} {{ct|t=1|v=1|{{Sc|il sogno.}}}} All’orrenda rivelazione fatto da Gaetano nella funesta sera delle nozze, Beatrice, siccome accennammo, era caduta priva di sensi nelle braccia del padre. La dilicata sensibilità di questa fanciulla avea subìto, durante quel giorno, scosse piacevoli ma troppo forti, per modo che quando quel terribile e impensato discoprimento ebbe luogo, la poverina era già sì stracca e sfinita di commovimenti, e questa volta il colpo era sì brusco e crudele che ella ne rimase affranta, al pari di giovin betula spezzata da turbin violento e repentino. Il Marchese Rionero chiamò la sua gente per fare apprestar soccorsi alla figliuola, cui egli stesso recò nelle proprie braccia nell’antica sua stanza da letto. Il Marchese nulla palesò dell’accaduto, ma soltanto disse che era sopravvenuto uno svenimento alla diletta figliuola, cagionato forse dalle soverchie commozioni della giornata: soggiunse non voler che sua figlia toccasse il letto nuziale se prima non fosse affatto rimessa da quella momentanea indisposizione. Il nome e l’esistenza di Gaetano Pisani era dunque ancora un mistero per tutti, e Oliviero Blackman rimaneasi nel casino circondato dai medesimi riguardi e considerazioni che dianzi aveansi per lui.<noinclude></noinclude> r45in5o6e0nnwlzl607a7wgfh3tts2f 108 518877 3866224 1919858 2026-07-26T06:40:57Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866224 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 106 —|}}</noinclude>{{Nop}} Ignoto eziandio era il tristo avvenimento al Conte Franconi e alla costui figliola, la quale nondimeno, com’ebbe veduto entrar Beatrice qual morta nella sua camera ed essere adagiata in sul letto medesimo dove solea riposare innanzi del matrimonio, si rimase alzata accanto alla diletta amica sua, e tutta si abbandonò al dolore di vederla in quello stato. Nessuno si era messo ancora in letto, tanto era stato rapido quell’avvenimento. In un istante adunque tutti i familiari del casino furono attorno a Beatrice proccurando di rianimarne il sentimento e richiamarla a vita. Ma le cure si rimasero inefficaci, i rimedii onde si suol fare dissipare i deliquii tornarono infruttuosi. Beatrice restava sempre in quello stato di scoraggiante immobilità. Inutile sarebbe dipingere la costernazione di tutti ed in particolar modo del Marchese, il quale, con ciglio asciutto ma ardente e disperato, non si mosse per un istante dal guanciale della figliuola, spiandone, per dir così, il respiro. Beatrice respirava liberamente, ma era questa la sola funzione che appalesasse in lei la vita. Le fattezze del volto erano bianche e scolorate come i petali di bianca rosa; le ciglia abbassate spandeano sulle morte gote un’ombra cadaverica; e le labbra su cui passava a mala pena un insensibile alitare, erano allividite non altrimenti che se morte vi avesse soffiato sopra l’agghiacciato suo spiro.<noinclude></noinclude> mfc4yc1d41pk68ma7o5z5dfk14lnmme 108 518878 3866225 1919859 2026-07-26T06:41:06Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866225 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 107 —|}}</noinclude>{{Nop}} Il rimanente della notte trascorse nella più angosciosa aspettativa; si prestarono alla giovinetta tutte quelle cure e quei rimedi che si estimarono più atti a ridestarle la vita... Il Marchese non disse motto su Oliviero Blackman, e, richiesto del perchè non si valesse in tanto trista congiuntura dei lumi di questo insigne medico, deviò la risposta dicendo che quegli, stanco e forse anche indisposto, si era gittato in sul letto, dove il sonno lo avea colto. Qual’impressione producesse sull’anima del Marchese la lettera di Gaetano non potrem dire di leggieri, tanta era la lotta degli affetti che straniavano il cuore di quel povero padre. Dapprima ei rimase sbalordito; credeva che già estinto si fosse il figliuol di Pisani: questo nobile, cioè nobile creduto sacrificio della propria esistenza trasformò in parte i sentimenti di ben giusta avversione che il padre di Beatrice dovea concepire per Gaetano Pisani. Oltracciò, questi, mercè il suo testamento, faceva nobile e generosa ammenda di un delitto, al quale nissuna parte egli avea presa, tranne quella del reo possesso del tesoro involato, colpa cui egli confessava di aver avuto sempre il pensiero di emendare con la restituzione, siccome appunto faceva in quel momento. Gaetano Pisani, d’altra parte, non aveva interamente ecclissato Oliviero Blackman; il figlio del ladro non copriva del tutto il sublime medico inglese; il figlio dell’assassino di Albina non facea totalmente porre in obblio il ridonatore della vista a Beatrice.<noinclude></noinclude> i3bhn9sgb5ru1658gay0vwix6abavv1 0 518880 3866229 3811768 2026-07-26T06:41:44Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866229 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=26 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=I. L'espediente|prec=../../Parte sesta|succ=../II}} <pages index="Mastriani - La cieca di Sorrento 2.djvu" from=94 to=104 fromsection="2" /> evutpvolj118jfhrwlunlsyyn8cnsew 108 519168 3866226 1920713 2026-07-26T06:41:11Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866226 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 108 —|}}</noinclude>{{Nop}} Così fatte considerazioni che noi siamo andati svolgendo si presentarono tutte in un attimo alla mente del Marchese e lo gettarono nella più crudele incertezza. La figliuola spirante, il medico forse già spirato, la luce funesta che un fatto di tal natura avrebbe gittata sul vero essere di Oliviero Blackman, tante e sì repentine scosse posero uno scompiglio tale nelle idee di Rionero che questi sentì per poco venirgli manco il senno e si strinse parecchie volte la fronte come se avesse voluto rattener per forza la fuggente ragione. Il più urgente a farsi era il salvar la vita di entrambi gli esseri che Dio avea congiunti e che sotto lo stesso tetto ormai riposavano. La vita della figliuola era in pericolo, ma non così imminente come quello in cui si trovava l’esistenza di Gaetano: questi forse era già morto e con lui ogni speranza di salvar Beatrice! Il Marchese tenendo ancora nelle mani la lettera che Gaetano gli avea scritta, si precipitò verso la stanza di costui, si fermò all’uscio, e respirò veggendo il medico tuttora in vita. Il Marchese udì il breve monologo del Pisani, vide l’atto insensato onde questi si accingeva a tracannare il fatale liquore, e, siccome è noto, impedì il suicidio. Gaetano non credè alle proprie orecchie quando udì il padre di Beatrice a preferir distintamente queste parole: ''Gaetano Pisani più non esiste!..'' Tanta generosità in quell’uomo e così {{Pt|ele-|}}<noinclude></noinclude> ghrs6vsb3elk2uytjr60fz6gyufc3nx 108 519171 3866227 1920716 2026-07-26T06:41:20Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866227 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 109 —|}}</noinclude>{{Pt|vanti|elevanti}} sentimenti fecero risuonar nel cuor di Gaetano la corda più bella ed armonica, la virtù. Egli si sentì preso dal possente desiderio d’imitar tanto delicato procedimento, di sublimare il pentimento co’ più inauditi sacrificii, di continuare l’espiazione della paterna colpa con una serie di atti della più cieca devozione. — Ed è vero! sclamò Gaetano cadendo alle ginocchia del Marchese, Ed è vero! O Dio d’immensa misericordia! Provvidenza in cui io insensato più non fidava, oh come ora riconosco {{Sc|la tua mano onnipotente e salvatrice}}! Oh Grazia celeste, come le tue opere si svolgon mirabilmente quaggiù! E voi, signore, voi acconsentite che io viva! voi dichiarate estinto Gaetano Pisani, e nel momento che vostra figlia si muore!... Signore, lo giuro su queste ginocchia che Dio mi permette di riabbracciare, io non respirerò che per dipendere da’ vostri cenni; io salverò vostra figlia, le ridonerò la vita siccome le ridonai la vista, e quando ella sarà salva, se voi mi direte: muori; un momento dopo, io sarò disparso dalla faccia della terra. Il Marchese alzò Gaetano, il sostenne perocchè questi sentivasi vacillar le ginocchia. — Venite, signore, gli disse freddamente il padre di Beatrice... l’avvenire è coperto da un funebre velo e l’anima mia è trista come per morte... Venite, si tratta ora di salvar Beatrice, la figlia mia, la diletta mia figliuola... Gaetano Pisani più non esiste... Ricordatevi che voi siete ancora per tutti Oliviero Blackman, lo sposo di Beatrice Rionero.<noinclude></noinclude> 2qup79pnhd9yh4ba0bsttik02k077kq 108 519254 3866228 2114614 2026-07-26T06:41:34Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866228 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 110 —|}}</noinclude>{{Nop}} A questa parola Gaetano mise un grido di gioia, si sciolse in dirotte lagrime, voleva rigettarsi ai piedi di quell’uomo esemplare, ma Il marchese era già corso dappresso al letto di sua figlia. Gaetano entrò nella camera di Beatrice. Le due sponde del letto erano occupate, la dritta dal Marchese, la sinistra da Carolina: Geltrude si teneva immobile ai piedi del letto. Sul volto di questi tre personaggi era scolpita l’angoscia più straziante: le fattezze delle due donne si rischiararono impertanto all’apparir del medico, il cui viso pallido e affilato e gli occhi gonfi di pianto rivelavan abbastanza in qual guerra di sofferenze egli si trovasse. Gaetano si accostò al letto della fanciulla: lunga pezza stette a guardarla in silenzio; ne tastò indi i due polsi, e per un tempo restò in sulla più concentrata riflessione. Il marchese Rionero, Carolina e Geltrude aveano fissato i loro sguardi sul medico, e ne interrogavano il volto con un’ansietà che tronvava loro la vita. — Fra un quarto d’ora Beatrice riacquisterà il sentimento, disse Gaetano; schiudete il balcone... Il balcone fu aperto, un’onda di dolci esalazioni entrò nella camera. Gaetano scrisse in fretta una prescrizione di farmachi, ne ordinò il sollecito ricapito, e si pose di bel nuovo a considerar l’inferma. Pochi minuti non eran passati e sulle bianche fattezze del volto di Beatrice apparì uno<noinclude></noinclude> ktyvj9wavagx8npecouhtvlxosfq80i 108 519257 3866230 1920979 2026-07-26T06:42:18Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866230 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 111 —|}}</noinclude> sfumo insensibile di vermiglio, che si andò gradatamente riconcentrando in sulle gote finchè da ultimo due rose fissaronsi in sulle due pozzette. Gaetano trasse in disparte il Marchese, e sottovoce gli disse in modo da non essere adito dalla figliuola del Conte: — Sig. Marchese, io mi {{ec|allotano|allontano}}, imperciocchè Beatrice è sul punto di ripigliare interamente l’uso de’ sensi. Comprenderete quanto il vedermi le sarebbe dannoso in questo momento... Statele attorno e non tosto avrà aperto gli occhi, le somministrerete la pozione che ho ordinata. Gaetano si ritirò, dopo di aver di bel nuovo esplorato i polsi dell’inferma, e dopo di averla per qualche secondo guardata con angoscia indicibile. Guari non andò e Beatrice dischiuse gli occhi con la stessa placidezza come se destata si fosse da sonno ordinario. — Figlia, figlia mia! sclamò il Marchese e più non disse, ma tra il pianto e il riso la guardava a rinascere. — Padre mio! mormorò la fanciulla con voce sì debole che appena giunse ad esser distinta dal Marchese. Beatrice si volse dall’altra parte e trovò il caro sembiante dell’amica che le strinse e baciò la mano con amor di sorella. Beatrice sorrise con tanta dolcezza, come se nulla di tristo le fosse accaduto. — Era sicura di avervi a me vicini, disse<noinclude></noinclude> kft6zn50sozsnjjzuh93lfiub88jvh4 108 519260 3866231 1920981 2026-07-26T06:42:55Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866231 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 112 —|}}</noinclude>indi a poco la fanciulla; voi non abbandonate giammai la povera cieca! Il Marchese e Carolina si scambiarono uno sguardo di dolore, il padre cercò subitamente di richiamare allo stato normale le idee della fanciulla e si affrettò di dirle: — Io non ti ho abbandonata un istante, figlia mia, allorchè tu eri cieca, ed ora nemmanco ti abbandono un istante; posso io lasciarti senza lasciar la vita? Carolina è stata parimente vicina a te durante il tuo sonno; ella non ha voluto porsi a letto temendo che tu stessi ammalata e che avessi bisogno del suo aiuto. Beatrice volse i languidi occhi all’amica, quasi avesse voluto ringraziarla con uno sguardo ricolmo di estrema tenerezza. — Tu eri indisposta, sorella mia, le disse Carolina, ed io non poteva prender sonno. Mi è tanto grato il vegliare vicino a te! Ti vedevo a dormire con tanto piacere! — Come sei bella, Carolina! sclamò Beatrice, quanto sei cara! Oh!... tu non mi abbandonerai giammai, non è vero? non mi abbandonerai giammai, come non mi abbandona mio padre!... oh... Avete fatto bene a star vicini a me mentre io dormiva... Ho fatto un sogno, oh! un sogno così brutto... e poi così bello! Mi sembrava che io fossi per diventar sposa; che tutte le stanze di questo casino risplendessero di mille lumi ed echeggiassero di mille voci festose... Dovunque i miei occhi si volgeano, incontravano dolci sorrisi, volti felici e ridenti; mio padre e un angioletto erano<noinclude></noinclude> fhs4c3bwp1iu52nlm9vkmqp0z7dr4ig 108 519551 3866232 1921600 2026-07-26T06:43:47Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866232 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 113 —|}}</noinclude>a’ miei fianchi, la mia Carolina, la mia sorella; l’amica mia... Tutti {{ec|chiedevan o|chiedevano}} dello sposo... ed ecco aprirsi un uscio, che fino a quel momento era rimasto chiuso, ed un uomo venir fuori. Lo sposo! lo sposo! gridavan tutti, ma colui pareva titubasse nell’accostarsi a me; mi prese poscia per la mano e mi guidava al talamo; ma in un momento tutt’i lumi si spensero, tutte le voci e i canti cessarono; l’oscurità e il silenzio invasero tutte le stanze... E, allorchè fummo soli nella camera nuziale, una voce ch’io non vedeva donde partisse, una voce misteriosa e solenne mi fe’ scendere nelle orecchie queste orribili parole; «L’uomo che tu sposasti è il figlio dell’assassino di tua madre». Io gettai un grido di spavento e mi parve di svenire. Un istante dappoi la camera si rischiarò novellamente, ma di una luce come di un tramonto di sole; un coro d’angioli risuonò per l’aria che cantava: <poem style0margin-left:3em}}><i> Su i colli beati dagli astri più belli; Vicino alle tombe de’ muti fratelli; Tra le aure fuggenti che parlano amore; Col giorno che muore — è bello il morir! Se al letto paterno la fronte riposi, E vedi l’amica dagli occhi pensosi, E senti la madre toccarti col viso, È bacio, è sorriso — di morte il sospir<ref>Versi di {{AutoreCitato|Saverio Costantino Amato|Sav. Cost. Amato}}.</ref>.</i></poem> «E mentre questo coro accompagnato da sublimi arpe celesti, trasportava l’anima mia al di<noinclude></noinclude> kwsco6jd5qmahxttutfpeulpconu14p 3866237 3866232 2026-07-26T06:44:24Z Dr Zimbu 1553 3866237 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 113 —|}}</noinclude>a’ miei fianchi, la mia Carolina, la mia sorella; l’amica mia... Tutti {{ec|chiedevan o|chiedevano}} dello sposo... ed ecco aprirsi un uscio, che fino a quel momento era rimasto chiuso, ed un uomo venir fuori. Lo sposo! lo sposo! gridavan tutti, ma colui pareva titubasse nell’accostarsi a me; mi prese poscia per la mano e mi guidava al talamo; ma in un momento tutt’i lumi si spensero, tutte le voci e i canti cessarono; l’oscurità e il silenzio invasero tutte le stanze... E, allorchè fummo soli nella camera nuziale, una voce ch’io non vedeva donde partisse, una voce misteriosa e solenne mi fe’ scendere nelle orecchie queste orribili parole; «L’uomo che tu sposasti è il figlio dell’assassino di tua madre». Io gettai un grido di spavento e mi parve di svenire. Un istante dappoi la camera si rischiarò novellamente, ma di una luce come di un tramonto di sole; un coro d’angioli risuonò per l’aria che cantava: <poem style=margin-left:3em}}><i> Su i colli beati dagli astri più belli; Vicino alle tombe de’ muti fratelli; Tra le aure fuggenti che parlano amore; Col giorno che muore — è bello il morir! Se al letto paterno la fronte riposi, E vedi l’amica dagli occhi pensosi, E senti la madre toccarti col viso, È bacio, è sorriso — di morte il sospir<ref>Versi di {{AutoreCitato|Saverio Costantino Amato|Sav. Cost. Amato}}.</ref>.</i></poem> «E mentre questo coro accompagnato da sublimi arpe celesti, trasportava l’anima mia al di<noinclude></noinclude> 92kzu1jd6o4satmu55zoewxp1ffnhs4 3866238 3866237 2026-07-26T06:44:38Z Dr Zimbu 1553 3866238 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 113 —|}}</noinclude>a’ miei fianchi, la mia Carolina, la mia sorella; l’amica mia... Tutti {{ec|chiedevan o|chiedevano}} dello sposo... ed ecco aprirsi un uscio, che fino a quel momento era rimasto chiuso, ed un uomo venir fuori. Lo sposo! lo sposo! gridavan tutti, ma colui pareva titubasse nell’accostarsi a me; mi prese poscia per la mano e mi guidava al talamo; ma in un momento tutt’i lumi si spensero, tutte le voci e i canti cessarono; l’oscurità e il silenzio invasero tutte le stanze... E, allorchè fummo soli nella camera nuziale, una voce ch’io non vedeva donde partisse, una voce misteriosa e solenne mi fe’ scendere nelle orecchie queste orribili parole; «L’uomo che tu sposasti è il figlio dell’assassino di tua madre». Io gettai un grido di spavento e mi parve di svenire. Un istante dappoi la camera si rischiarò novellamente, ma di una luce come di un tramonto di sole; un coro d’angioli risuonò per l’aria che cantava: <poem style=margin-left:3em><i> Su i colli beati dagli astri più belli; Vicino alle tombe de’ muti fratelli; Tra le aure fuggenti che parlano amore; Col giorno che muore — è bello il morir! Se al letto paterno la fronte riposi, E vedi l’amica dagli occhi pensosi, E senti la madre toccarti col viso, È bacio, è sorriso — di morte il sospir<ref>Versi di {{AutoreCitato|Saverio Costantino Amato|Sav. Cost. Amato}}.</ref>.</i></poem> «E mentre questo coro accompagnato da sublimi arpe celesti, trasportava l’anima mia al di<noinclude></noinclude> lecv36czyqjusbpb3jl9vyb39wkb9v6 108 519554 3866233 1921603 2026-07-26T06:43:52Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866233 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 114 —|}}</noinclude>là di questo scuro e basso universo, io mi sentiva chiusa tra le braccia di mio padre... Per un istante credetti ch’io fossi morta!» Un’idea luminosa lampeggiò alla mente del marchese Rionero nella notte de’ suoi pensieri... La sua fisonomia si aprì alla speranza. Carolina somministrava intanto a Beatrice la pozione prescrittale dal medico. La fanciulla sorbivala macchinalmente e senza sapere quello che si facesse. Per effetto di quell’idea che si era affacciata alla mente del Marchese, questi credè che una risoluzione arrischiata ma decisiva dovea prendersi; suonò il campanello. Al domestico che si presentò, il Marchese diè un ordine. Poco stante, Gaetano apparì sotto l’uscio della camera. Il Marchese corse a prenderlo per la destra, il presentò alla figliuola, e le disse in modo scherzoso: — Guarda, Beatrice, non diresti che il povero Oliviero abbia indovinato il sogno che hai fatto? Guarda, ei trema di comparirti innanzi, come tremerebbe il figliuolo di Nunzio Pisani. Gaetano restò stupefatto; di volo indovinò il pensiero sublime di generosità sorto nell’animo dei Marchese, e gli rivolse un’occhiata, in cui tutta l’anima sua era espressa. — Avanzatevi, Oliviero, soggiunse il Marchese, venite a dissipare da vostra moglie l’impressione sfavorevole che un sogno tristissimo ha lasciata nel suo animo durante il deliquio, a cui<noinclude></noinclude> lk723shmyy4uatludokfhpyey1loxx3 108 519559 3866234 1921610 2026-07-26T06:44:02Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866234 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 115 —|}}</noinclude><section begin="1" />è stata in preda per effetto delle grandi commozioni di ieri sera: venite, abbracciate vostra moglie, non vedete che ella vi aspetta? Gaetano rivolse ai cielo uno sguardo in cui era compreso il più fervido ringraziamento e la più assoluta abnegazione della sua vita passata; si precipitò genuflesso alla sponda del letto e ivi restò muto... stupefatto delle mirabili vie della Provvidenza, annientato dalla generosità del Marchese. Beatrice gli stese la destra e — Perdono, Oliviero, gli disse, perdono... Gaetano non rispose che imprimendo un rispettoso bacio su quella mano che era scottante. <section end="1" /><section begin="2" />{{ct|t=1|v=1|III.}} {{ct|t=1|v=1|{{Sc|la stanza di albina.}}}} Dal momento che la macchia paterna veniva in Gaetano così generosamente cancellata dallo stesso marchese Rionero, una mirabil trasformazione erasi operata nel carattere del giovin calabrese. Tenendo per opera della Provvidenza il riscatto che di lui faceasi dall’ignominia di un nome esecrato, egli era addivenuto profondamente religioso e, se per lo addietro l’umanità gl’ispirava disprezzo, oggi la virtù sublime di Rionero il riattaccava di affetti al genere umano. Rionero gli stendea la mano e fuori il traeva da un baratro d’infamia e di avvilimento, il nobilitava agli stessi occhi suoi, gli dava un esempio vivente di quell’altezza, cui può giungere l’anima <section end="2" /><noinclude></noinclude> nirnexw360ou682ji22fl7vdz6aml08 0 519560 3866239 3836747 2026-07-26T06:44:51Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866239 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=26 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=II. Il sogno|prec=../I|succ=../III}} <pages index="Mastriani - La cieca di Sorrento 2.djvu" from=105 to=115 tosection="1" /> {{Sezione note}} 3y8x6ixbh9aq8x1vqb4s0tbcjk94l2b 108 519835 3866235 1922219 2026-07-26T06:44:11Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866235 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 116 —|}}</noinclude>umana allorchè è veramente ispirata dall’Eterna Parola. Rionero non solamente dimenticava il delitto di Nunzio Pisani, imperciocchè la giustizia divina e umana fu soddisfatta in quel momento che la testa dell’assassino cadde dal patibolo, ma, con islancio di eroica generosità, cancellava al figliuol di Pisani l’onta della nascita, gli ridonava la sua stima e si tenea soddisfatto di un matrimonio che avrebbe dovuto cagionargli ripugnanza ed orrore. Gaetano giurò nel suo cuore di consacrar la propria vita, qualunque sarebbe stato il suo avvenire, a meritar sempre più la stima del marchese Rionero; oggi vi era un essere, al quale Gaetano potea dire senz’arrossare: io sono Gaetano Pisani che si è rigenerato in Oliviero Blackman; oggi una famiglia il circondava, un padre, una sposa adorata, amici sinceri, domestici affezionati; oggi egli credeva a qualche cosa, cui prima non avea creduto, alla virtù; insomma, egli aveva a compiere sulla terra la nobile e bella missione del cristiano, l’amore e la carità. Alla mezzanotte del 29 giugno, Gaetano Pisani era per toccar l’apice della felicità: mezz’ora dopo egli era caduto ne’ più profondi abissi della disgrazia. All’alba del giugno, Gaetano Pisani non vedeva altro porto di salute che la tomba, alla quale si abbandonava: poco più tardi, la felicità il ribalzava sorridente e fiducioso alla cima delle umane contentezze.<noinclude></noinclude> sy4ymf2v11eq8jgmk4jrxn9bhpznzj2 108 519914 3866236 1922521 2026-07-26T06:44:13Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866236 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 117 —|}}</noinclude>{{Nop}} Miseri e ciechi figli della creta, esseri debolissimi, noi dovremmo dalle nostre imperfettissime lingue cancellar la parola {{Sc|sempre}}, stolta ironia che serve a far ''sempre'' risaltare la nostra ignoranza e dappocagine. Il minuto secondo che succede al presente ci è ascoso in tenebre densissime, contro le quali si frange tutta l’umana superbia; eppur noi fabbrichiamo sull’avvenire come su una salda rupe! Se una disgrazia ci sorprende, ci crediamo ''per sempre'' infelici; se un prospero avvenimento ci allieta, ci crediamo felici ''per sempre''; l’immaginazione, questo simulacro che genera milioni di simulacri, l’immaginazione, quest’''essere'' che non esiste, questa larva del passato, questa illusione del futuro, l’immaginazione è tutta la nostra esistenza, tutta la nostra miseria, tutta la nostra felicità. Il primo dovere che Gaetano s’impose fu quello di ridonar la salute a Beatrice. Rimessa dal suo lungo deliquio, la giovinetta era rimasta in tale spaventevole prostrazione di forze che le toccava e sconvolgea leggiermente la ragione... Ella era in quello stato in cui si trova un convalescente dopo un anno di malattia; le orecchie le zufolavano; avea frequenti vertigini che le annebbiavano la vista per modo ch’ella credea talvolta ridivenir cieca, siccome in fatti credè essere addivenuta pochi momenti dappoi che si fu rimessa dal suo deliquio. Beatrice non potè alzarsi dal letto, anche perchè la febbre l’avea colta. Quattro esseri amati e amantissimi la {{Pt|circon-|}}<noinclude></noinclude> 9hc0w6tvxuvef4zwo9glwd42cjpicqc 108 519915 3866240 1922522 2026-07-26T06:45:17Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866240 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 118 —|}}</noinclude>{{Pt|davan|circondavan}} sempre, il padre, tesoro inesauribile di tenerezza, Carolina, personificazione dell’amicizia più pura e dilicata, Geltrude, il tipo della più calda e rispettosa devozione, Gaetano, l’uomo cui ella avea consacrato ormai la vita sua e che in iscambio avea posta a piedi di lei la sua mente e il suo cuore. E questi quattro esseri non si rimaneano, neppure per un momento, schivi di cure attorno alla cara fanciulla. Gaetano, in tutto il rimanente della giornata del 30 giugno dispose che d’ora in ora si fosse fatto bere all’inferma una pozione semplice e atta ad allontanar dolcemente la febbre. Il giorno appresso Beatrice aveva i polsi più tranquilli e rimessi, il capo non più le doleva per estrema fiacchezza, ma la fanciulla era men sorridente del giorno innanzi, meno disposta a conversare, meno espansiva. Il Marchese aveva evitato con somma cura di richiamare alla memoria di lei qualunque circostanza che potesse farle ricordare della scena accaduta nella stanza nuziale. Con arte grandissima l’amorevol genitore era giunto a persuaderla che, non sì tosto entrata nella camera nuziale, dopo la sacra cerimonia, ella fosse stata sorpresa da un deliquio, durante il quale aveva avuto il sogno da lei narrato, sogno di fantasia febbricitante. Il conte Franconi, Carolina e Geltrude si adoperarono a distrarre la giovinetta da quella specie di abbattimento in cui sembrava caduta, ma ella corrispondendo con amorevolezza alle<noinclude></noinclude> 066w7h26fl6olmz1rbplq8oqoc4meyb 108 519916 3866241 3160644 2026-07-26T06:45:29Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866241 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 119 —|}}</noinclude>cure del padre e degli amici, lasciava nonpertanto travedere in fondo della sua anima una malinconia che si sforzava di nascondere. Non isfuggì a Gaetano lo stato dell’anima di Beatrice, e lo attribuì alla prostrazione nervosa in cui l’avea lasciata la febbre. Per rimuovere questa tristezza, Gaetano volle che la giovinetta si fosse levata di letto e per riacquistar quella forza del corpo che infonde forza allo spirito, e per trovar salutari diversioni. Nel seguente mattino adunque Beatrice si alzò... Parea si fosse levata da una lunga malattia; avea le guance smorte e assottigliate, pesanti le palpebre, inappetenza perfetta, debolezza estrema tanto che a mala pena, sorretta dalle braccia di Carolina e del padre potè condursi nel salone. Beatrice si coricò più che si sedè sovra un divano... In tutto il corso del giorno non prese altro cibo che una tazza di brodo, nonostante che molte istanze le venissero fatte perchè si fosse nutricata di sostanze più valide e capaci di rimetterle vigoria. Il giorno appresso, la giovinetta si sentì meglio e sedè al desinare della famiglia, cui prese una parte discreta. La perfetta guarigione di lei sembrava imminente. La stanza nuziale intanto si rimanea vuota dei suoi ospiti e il talamo deserto degli sposi. Molti giorni scorsero di poi che Beatrice si era pressocchè ristabilita, e Gaetano non disse motto su i suoi dritti di sposo. Anche quando la scienza non vi avesse trovato ostacoli (che un {{Pt|can-|}}<noinclude></noinclude> 8tpyo4aovcpocqm5onfbc9a4tz2uqho 108 519917 3866242 1922524 2026-07-26T06:45:38Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866242 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 120 —|}}</noinclude>{{Pt|giamento|cangiamento}} nello stato di Beatrice avrebbe potuto esserle funesto), Gaetano avrebbe sempre aspettato un cenno del Marchese, per correre a quella felicità, alla quale più non ardiva sperare. Era nel secondo piano del casino, destinato per lo più alla duchessa di F... zia del Marchese, una stanza che era sempre chiusa. Nissuno poteva in essa penetrare tranne il Marchese, che ne conservava egli solo la chiave. Questa istanza era esclusivamente consacrata ad Albina di Saintanges, vale a dire che racchiudeva tutto quello che era stato di uso della donna infelice: eranvi oggetti che erano stati a lei cari e che il Marchese aveva conservati intatti; eranvi i mobili da lei prediletti e di suo uso quotidiano; eranvi le vesti e gli abiti di lei, non meno che quei piccoli arnesi per lavori donneschi, cui la madre di Beatrice si dava nelle sue ore di solitudine; eranvi i libri che ella solea legger di preferenza. Ogni giorno il Marchese visitava questa stanza chiudendosi entro a chiave; pochi minuti ei vi restava. Era per tutti un mistero l’impiego che il Marchese facea di questi momenti; il dolore veste negli uomini fogge così diverse! Forse il Marchese piacevasi a pregare in quella stanza per l’anima della sventurata consorte; forse al pianto delle remmiscenze egli si abbandonava; certo è intanto che Rionero non ne usciva che tranquillo e sereno; il suo cuore sembrava più soddisfatto. Parecchie volte Beatrice, durante la sua {{Pt|ce-|}}<noinclude></noinclude> 8q6h7puayz1tlaw78yfw2k5fu524igr 108 519918 3866243 1922525 2026-07-26T06:46:12Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866243 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 121 —|}}</noinclude>{{Pt|cità|cecità}}, era stata menata in quella stanza da suo padre: pel consueto il Marchese sceglieva i giorni più memorabili e cari per ricordanze, come il dì natalizio di Albina, il giorno delle loro nozze, gli anniversarii della nascita di Beatrice... Il Marchese recitava allora in quella stanza, unitamente a sua figlia, le preghiere per l’estinta moglie e madre... Era un gran giorno di giubilo per la cieca quella in cui le veniva concesso di visitare la stanza della madre, tristo piacere che il padre le facea raramente gustare, imperciocchè troppo scuotea la sensibilità della {{Ec|faciulla|fanciulla}}, la quale si abbandonava in quegl’istanti a tutta la tenerezza che le ispiravano le rimembranze della cara genitrice. Volgeva appunto l’anniversario del giorno natalizio di Albina, il 12 luglio. Beatrice avea questa volta aspettato con impazienza il ritorno di questa giornata, chè per la prima volta il cielo le concedeva di visitar la stanza della madre, nel pieno godimento della vista. Benchè Rionero non avesse voluto permetterle in sulle prime di andarne a ritrovare le materne memorie, a cagione dello stato di eccitabilità nervosa in cui si trovava la figliuola non ancora del tutto ristabilita dalla sua ultima malattia, non seppe resistere alle costei preghiere caldissime. Beatrice gli disse che ella aveva tanto affrettato co’ sospiri il ritorno del 12 luglio, gli disse che ella ne sarebbe cascata inferma se le si fosse vietato di starsene soletta per qualche ora in quella camera, che il Marchese dovè contentarla, non lasciando di {{Pt|rac-|}}<noinclude></noinclude> asq7g5lhl94d4lruunt5fy4gaeo0sc4 108 519919 3866244 1922526 2026-07-26T06:46:22Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866244 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 122 —|}}</noinclude>{{Pt|comandarle|raccomandarle}} di trattenersi colà il più poco possibile. Il Marchese Rionero non avea detto nulla a Gaetano dell’esistenza di questa camera, perocchè sarebbe stato un dilacerar l’anima di questo giovine, ricordandogli la vittima del padre; nè tampoco gli avea ciò rivelato prima che in lui discoperto avesse il figliuolo di Nunzio, dapoicchè non credè necessario porlo a parte dei segreti del suo cuore. Tanto meno il Marchese avea fatto confidenza di questo segreto al conte Franconi e a sua figlia; egli era in qualche modo geloso de’ propri affetti, e la memoria della moglie avea per lui qualche cosa di così sacro ch’ei temeva di profanarla al contatto degli altri uomini. Non dissimuliamo che il marchese Rionero, educato alla francese, avea contratto i pregiudizi di questa nazione, e tra gli altri sommamente paventava di essere appuntato di qualche cosa che a’ costumi ed agli usi della buona società non convenisse. La buona società ha imposto regole severe anche all’espansione della tenerezza e del dolore; bisogna piangere in regola, ridere senza urtare i nervi dilicati degli astanti. Appo cotesta buona società l’amor coniugale debb’essere ''compassato'', leggiero, disinvolto; le grandi passioni non si ammettono che nel teatro o ne’ romanzi, e un uomo che dopo vent’anni, rimpiange ancora l’estinta consorte e ne serba le viventi ricordanze, è messo all’indice degli uomini ridicoli! Ben faceva adunque il marchese Rionero serbando nel più gran segreto le care consuetudini<noinclude></noinclude> m8a8x7s5a4nz1jv2jzy4f6mx7dxcxv1 108 519923 3866245 1922535 2026-07-26T06:46:41Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866245 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 123 —|}}</noinclude>di affetti ond’egli alleviava ogni giorno il cordoglio, che ogni giorno sentiva intensissimo per la perdita di una sposa adorata. Rionero e sua figlia si accomiatarono per poco da’ loro ospiti, come se si fossero recati al passeggio, ma invece salirono sull’alto appartamento, e trassero difilati alla stanza di Albina. Quella camera era guarnita come se fosse stata abitata dalla donna, alla quale ne appartenevano i mobili. Tutte le suppellettili erano leggiadramente ordinate con quel gusto e con quella simmetria che soleva colei porre in tutto ciò che le perteneva o facea di sua mano. Entrando in quella stanza, Beatrice mise un grido di sorpresa e due lagrime le vennero giù dalle gote. Ella aveva veduto sospeso ad una parete il quadro rappresentante la Vergine Madre, di Raffaello, quadro che stava appunto nella camera nuziale di Albina, nel casino a Portici. A quella Vergin Madre ogni giorno Albina facea volger gli occhi e le preci della bambina Beatrice, allorchè questa si alzava di letto. Anche questa volta il Marchese e sua figlia pregarono la requie eterna all’anima della cara donna. Poscia, il padre, per compiacere al desiderio della figliuola, si allontanò rimanendola sola in quel tempio di strazianti memorie. Beatrice toccò e baciò, come solea fare, ogni oggetto; si sedè sul verde seggiolone, nel quale ordinariamente solea la madre quando si abbandonava alla lettura; aprì la libreria, esaminò uno per uno tutti i volumi che vi eran rinchiusi, e molti eranvene nelle cui pagine un<noinclude></noinclude> 4u74hsh9pxauxadqhejhscwgql6iqhz 108 520185 3866247 3160645 2026-07-26T06:47:04Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866247 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 124 —|}}</noinclude>pezzettino di carta segnava i passi più notevoli e che più avevano eccitata l’ammirazione della leggitrice. Erano massime sapienti, pensieri di elevata morale, passi atti a consolare i più grandi dolori, e le sventure più affligenti. Albina conosceva gl’idiomi inglese, francese e italiano; epperò i suoi libri erano di autori che scrissero in queste tre lingue. Ci piace riportare alcuni de’ più considerabili brani segnati dalla madre di Beatrice, e che questa leggeva con avidità indicibile. In un autore inglese era notato; «Benedette quelle mani che preparano un piacere ad un bambino! «Molti penosi momenti della nostra vita ci avremmo risparmiati se ci fossimo astenuti dal giudicare e dal condannare. «Sia ringraziato Dio pe’ buoni libri! Essi sono le voci de’ distanti e de’ morti, e ci fanno ereditare la vita intellettuale de’ secoli passati. Essi compartiscono a tutti quelli che sanno usarli la compagnia e il conversare de’ migliori esseri della specie umana.» In uno scrittore francese era segnato: «Noi siamo infelici e divisi perchè ci siamo allontanati dal Vangelo. «Il ricco ha le sue ore di miseria, di amarezze e di angosce, le sue ore ardenti di lagrime e di disperazione. «Nella famiglia tutto è calma e quiete; il cuore, riscaldato dalle umane lotte e dalle passioni disastrose, vi si ritempera, come nella sera il fiore ricurvo si rialza sotto la freschezza che cade dai grandi alberi.<noinclude></noinclude> rv8b2fl8rgwbw2hgc0s17vqvlbi77d3 108 520190 3866248 1923083 2026-07-26T06:47:38Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866248 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 125 —|}}</noinclude>{{Nop}} «La famiglia! ecco la felicità, la consolazione di tutti; tanto egli è vero che la divina Provvidenza riserba godimenti a tutti gli uomini indistintamente al ricco non meno che al povero. «La mancanza di Religione è la nostra più grande piaga sociale. «Noi preghiamo l’Essere Supremo, dappoichè ciò consola e fa sperare. Il Cristiano dopo di essersi inginocchiato, si rialza più sicuro e più forte, e pronto alla lotta degli eterni nemici dell’uomo». In altro volume il pezzetto di carta indicava i seguenti brani: «L’uomo non è che una ruina vivente. «Ammiriamo Dio sempre e dappertutto; serviamolo, amando gli uomini{{Ec||»}}. E da ultimo si leggevano notate queste parole nelle quali riverberava l’anima di colei che le avea marcate: «Felice colui che ha ancora la madre sua! Imperocchè una madre è l’eterna amicizia, l’eterna abnegazione, l’amor puro che non conosce il disinganno. «Voi, padri, voi che avete lavorato pe’ vostri figliuoli, voi che avete sofferto per essi, voi che avete dato loro la vostra parte di felicità, che avete prese le spine e avete lasciato loro fiori, siate benedetti, buoni padri, siate benedetti!»<ref>Questi brani sono tolti da opere e da giornali inglesi e francesi.</ref> Beatrice avrebbe voluto leggere tutti i volumi, ma il tempo scorrea e il padre aveale {{Pt|rac-|}}<noinclude></noinclude> oc72p59huw77ugy65w6gr1qksybea7i 108 551337 3866272 2000847 2026-07-26T06:52:13Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866272 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|libro quarto}}|269}}</noinclude>{{Pt|bile|trattabile}}, e porge sue fauce a certi uccegli, quali accorrono a svègliargli e mundarli ciò che superfluo era fra’ denti suoi rimaso. E quanto non so a voi se così forse intervenga, dirovvi cosa che non più mi ramenta altrove averla detta, e holla in me molto osservata: raro el primo aspetto di chi si sia ignotissimo a me dispiacque e turbommi, da cui io non in tempo abbi poi ricevuta onta alcuna e sconcio da odiarlo; quasi come la natura, in quel primo offendermi la effigie di colui, mi presagisse e indicasse essere tra lui e me naturale, come da’ cieli data, malivolenza. E alcuni, celeste beneficio e divino dono, a qualunque li miri prestano di sé buono aspetto e grazia. {{Sc|Piero}}. O bisognivi virtù, o sianvi necessarie le ricchezze, o convengali in prima quel dono celeste tuo, Ricciardo, quale se in persona a’ dì nostri fu, certo in messer Benedetto Alberto vostro padre troppo fu maraviglioso e singolare, — niuno potea vedendolo fare che nollo amasse, e di lui in sé pigliasse affezione a desiderarli seconda fortuna, tanta era in lui modestia, facilità e gentilezza insieme, e non potrei dire che altro non so che in lui splendea, quale si monstrava in lui dolce gravità e infinita prudenza, piena d’uno animo virilissimo e mansuetissimo, — pur lo studio però nostro e modo troverete ad aplicarvi a benivolenza non meno che qualsisia altra cosa molto giovarvi. {{Sc|Lionardo}}. E quale trovasti voi studio e modo, Piero in farvi familiare e domestico a que’ prestantissimi principi, per uso ed esperienza a voi essere in prima accommodatissimo? {{Sc|Piero}}. Costì arei io da recitarvi una mia istoria e quasi progresso della mia vita e costumi, qual sarebbe lungo e forse non in tutto adattato a questi vostri ragionamenti. Ma in più parte a questi giovani qui, Battista e Carlo, accaderebbono in uso così avere quasi come domestico essemplo me a sapere simile trarsi persino entro alla secreta camera domestico e non reietto da qual forse così bisognasse loro o atagliasse avere a sé principe benivolo e amico. {{Sc|Giannozzo}}. Anzi e a noi tutti fie grato, e a me in prima,<noinclude></noinclude> 1pbnscj4hau8dguyju9t0x0rtjgz1lx 108 551338 3866273 2000849 2026-07-26T06:52:23Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866273 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|270|{{Sc|i libri della famiglia}}|}}</noinclude>che tu qui testé, come io stamane, prenda a te questa fatica, Piero, e certo onesta e degna opera in referire come io della masserizia, così tu ogni tuo argomento e pensiero per fare noi altri, quali ancora in questa età di dì in dì cerchiamo essere, in farci amare più dotti, onde alla famiglia nostra quanto in noi sia accresciamo da ogni parte presidio e molto favore. E sarà certo utilissimo e a questo ragionamento accommodatissimo udire ogni tuo gesto, per quale aremo in pronto da imitare la tua prudenza e diligenza. {{Sc|Piero}}. In qualunque modo mi convinciate che io non possa, quello che né debbo né voglio, non ubidirvi, a me basta vedere che così volete udirmi favellare. Racconterovvi adunque che artificio fu il mio in adurmi familiare e domestico prima a Gian Galeazzo duca di Milano: appresso racconterò quale studio tenni in farmi benvoluto da Ladislao re di Napoli: poi ultimo reciteremo con che maniere osservai la grazia e benivolenza di Giovanni summo pontefice. E credo vi diletterà udire mie varie e diverse vie, mie caute e poco usate forse e raro udite astuzie, molto utilissime a conversare con buona grazia in mezzo el numero de’ cittadini. Uditemi. A me, per conscendere all’amicizia del principe Duca, compresi era necessario adattarmi de’ suoi antichi e presso di lui pratichi amici qualche uno, quasi come grado e mezzo per cui in atto modo e tempo potessi presentarmi, quando qualche ora fusse el Duca meno che l’usato occupatissimo alle pubblice sue certo grandissime faccende, ché vedesti quanta copia e forza d’arme esso contenea, infestando qualunque impedisse el suo corso a immortal gloria con suoi triunfi, fra’ quali la nostra repubblica fiorentina sentì quanto fusson grandissime sue forze a fermo imperio. Ed era suo essercizio in amministrare a’ popoli suoi quanto in lui fusse iustizia interissima, e mantenere a’ suoi domestica pace; ed era studio suo contraere publica società e amicizia con tutti e’ suoi finittimi, né era ozioso in iungere benivolenza con qualunque degna fusse e nobile republica e principe in Italia e fuori di Italia. Ancora di dì in dì si estendea con ogni arte e industria fare a tutti<noinclude></noinclude> 3n9el8qelh37b2syzgxgr8npzy9uiij 108 551339 3866274 2000850 2026-07-26T06:52:27Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866274 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|libro quarto}}|271}}</noinclude>noto e ’l nome e la magnificenza sua. E quello che in lui non ultimo a me parea di pregiare, era cupidissimo de’ virtuosi e amantissimo de’ buoni, e padre della nobilità. Presi adunque di tutti e’ suoi chi più che gli altri a me parea e così da molti udiva col principe era assiduo in secreti spesso e solo, e di quale io quanto si convenia sanza esserli tedioso, potessi avere copia a farmeli ben familiare, e quale di sua natura fusse servente, e a cui el nome della famiglia nostra Alberta fusse non molesto, e quale fusse posto in grado dalla fortuna che, per serbare sé a sé stessi, sperando qualche utile occasione non mi si desse tardo e rattenuto ad interporsi per farmi nota e utile la liberalità di chi lo amava; ché sapete, alcuni porgono sì caro la presenza e parole del principe in cui e’ possono, che apena ti danno addito a vederlo sanza gravi premii, e alcuni fuggono spendere la grazia del prencipe in utilità d’altri che di sé stessi. Questo uno adunque, chiamato Francesco Barbavara, uomo d’ingegno e di costumi nobillissimo, assiduo col prencipe, facile, liberale e nulla contumace a concedermisi ad amicizia, fu quello al quale me assiduo diedi con visitarlo e salutarlo. E perché lo dilettavano e’ poeti, però in tempo li recitava quanto avea io mandatomi a memoria più altri e in prima poemi del nostro messer Antonio Alberti. A costui omo studiosissimo molto piaceano, ché certo, quanto e’ dicea sono pieni di soave maturità e aspersi di molta gentilezza e leggiadria, e, a pari degli altri nostri toscani poeti, degni d’essere letti e molto lodati. E così a me el feci domestico di giorno in giorno, tanto ch’e’ desiderava in qualche mia laude e felice fortuna essermi in aiuto e utile. Quinci adunque seco apersi el mio animo e consiglio, e quanto el pregai, per lui ebbi addito e lieta fronte e umanissimo ricetto e non poca audienza apresso del prencipe Duca, quale, inteso el nome della famiglia e patria mia, più cose con molta gravità e signorile modestia disse con più parole a questa sentenza: sé essere a’ Fiorentini non d’animo in quella parte infesto che non preponga la amicizia loro a ogni contenzione: né parerli però che ’l contendere suo sia meno onesto<noinclude></noinclude> 3dqkgc44759645ivy6mbx75kh8pcamn 108 551340 3866275 2000851 2026-07-26T06:52:57Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866275 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|272|{{Sc|i libri della famiglia}}|}}</noinclude>che virile, dove con laude bellica e forza delle armi, quali cose sempre furono proprii essercizi de’ principi, così cercava essere non inferiore a chi esso sempre desiderò esser pari di autorità e degnità: ben dispiacerli che di tanta virtù, quanta è conosciuta ne’ nostri cittadini, per altri a questo che per sua opera avenisse, che la fortuna avesse quasi ad iudicarne: solere per indiligenza e temerità degli inesperti prefetti in arme facile avvenire contendendo con mano e col ferro, ch’e’ superiori altrove e prepotenti cadeno e succumbeno; ma diligenza niuna e prudenza niuna, a finire con salute e vittoria la guerra, mai quasi tanto valere quanto la fortuna: sé essere adunque così animato e dare opera, che per sé non manchi che come gli strani abbiano più da lodare la sua virtù che la fortuna, così chi disturbasse el corso della sua espettata gloria el pruovi da più amarlo in pace che da temerlo armato: ben però desiderare alla famiglia nostra da’ nostri cittadini altra umanità. Così disse el Duca. Io quel che mi parse per allora rispuosi: i cittadini nostri quanto meno che gli altri liberi popoli temerarii e inconsulti, tanto, loro natura, più essere che gli altri molto cupidi d’ozio più che di contenzione: né in chi gusti libertà meno dirsi onesto difenderla, che virile in altri opprimerla e perturbarla: pertanto me essere di questa sentenza, che nulla dubitava tutte le genti o loderanno l’amore e officio si rende alla patria, s’e’ nostri cittadini per sua virtù col Duca otterranno onesta e ferma pace, o non biasimeranno il nostro instituto, se la fortuna forse più verso di noi sarà iniqua che non meriti a chi molto, quanto debbia, ami la sua libertà: del resto essere officio mio, come degli altri cittadini, consigliare la patria mia con fede, amore e diligenza, quando mi voglia udire: non a me, né a privato cittadino alcuno mai essere licito iudicare quanto sia iusto o iniusto fatto cosa che la republica sua constituisca, e convenirli non con ostentare la prudenza sua preferirsi, ma ubidendo e satisfacendo alle leggi sue colla osservanza sua, e con ogni virtù e lodato costume, nulla patire sé a degli altri cittadini suoi essere inferiore;<noinclude></noinclude> spr7pg3wna0nw2znfuvc3i0kxkjmbvd 108 551341 3866276 2000852 2026-07-26T06:53:00Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866276 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|libro quarto}}|273}}</noinclude>ché se per imprudenza o vizio forse di chi amministra le cose publice questa a noi Alberti calamità avviene, dovermi più tosto condolere dello loro errore e dello incommodo porta la republica per male essere amministrata, che per odio di pochi tentare, né mai pensare cosa alcuna in danno e detrimento della patria mia, se così affermano sia in pari grado impietà iniuriarla, quanto fare violenza al proprio padre. Al Duca questa mia risposta piacque, e parsegli degna del nome e fama della famiglia nostra, quali sempre preponemmo la salute e tranquillità della patria a ogni nostro commodo e volontà. Partimmi con grazia tale, ch’e’ da quel dì provide che a me nulla mancasse quanto bastasse per onesto mio vivere e vestirmi; e non raro me accettò a’ suoi simili ragionamenti magnanimi certo e degni di tal prencipe, onde sempre mi riducea in casa con più grazia sua e con più autorità e buona oppinione de’ miei costumi apresso di tutti e’ suoi. Vidi così potere, però me interpuosi che gli altri miei, quali sé ivi trovorono Alberti, sentissero quale io in sé pari dal Duca liberalità e munificenza. Ché ben sapete a noi sta debito in qualunque possiamo cose essere utili l’uno allo onore e fortuna dell’altro. E le amicizie de’ principi massime si voglion acquistare e aoperare per accrescere e amplificare a’ suoi e alla famiglia sua nome e buona fama e degna autorità e laude. {{Sc|Lionardo}}. Prudente consiglio, Piero, fu el vostro e da lodarlo. Sentenza de’ dotti, quanto afermano che a coniungere e contenere insieme due, bisogna ivi mezzo sia qualche terzo. Così voi interponesti quasi interpretre e, come dicono, personeta dell’amicizia colui, quale uomo al prencipe Duca fusse assiduo domestico, e non però continuo ivi sì occupato che non potessi di sé prestarvi onesta copia, insieme e fusse facile, liberale e proclive ad amarvi. Ma se non questo uno a voi conseguiva quanto lo sperasti amico, sarestivi credo con simile ragione e arte che al primo, dato ossequente ad altri alcuno. {{Sc|Piero}}. Non però a me sarebbe paruto utile, molto spendere tempo provando ciascuno quanto e’ li piacesse per suo<noinclude></noinclude> o557t07na8363m5maz5f0ohv3mp6584 108 619126 3866167 2783247 2026-07-25T21:59:33Z Violetczy 67028 /* Riletta */ 3866167 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 79 —|}}</noinclude>{{Pt|rità.|verità.}} La figura del mio nuovo amico risaltava più viva: col colore del padre, quello della madre, con luci ed ombre marcate, senza sfumature. Meglio così. E mi piaceva ancora di più, così: mi dava quasi affidamento che, sullo sfondo romantico del poggio degli ulivi, mi sarebbe apparsa una sagoma monacale di santo eremita. Nel pomeriggio tardo, già sfiorito, grave di quella indicibile tristezza delle giornate serene, già lunghe ma ancora acerbe e fredde, me ne stavo a sbrigare la mia corrispondenza infeconda, quando la Paolona, così avevo preso a chiamarla, bussò all’uscio, del resto socchiuso, e con un fare trepido, nascondendosi, come paurosa di far vedere il suo viso stupito e felice, mi allungò una carta da visita. {{Centrato|''Antioco Lante''}} Oh, il personaggio, da vero gentiluomo, veniva a restituirmi la visita. Confesso che sulle prime mi riavvolse un vapore di sgomento. Dove riceverlo? Quasi mi vergognavo del mio ricovero. Poi mi feci coraggio. Se i miei padroni di casa non conoscevano il podestà, egli ben doveva conoscere loro: e se veniva a cercarmi<noinclude><references/></div></noinclude> 9nl34ds68xsk14j546592e7cz0n8oxz 108 619127 3866168 2783248 2026-07-25T22:00:49Z Violetczy 67028 /* Riletta */ 3866168 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 80 —|}}</noinclude>sapeva benissimo dove abitavo. Gli vado quindi incontro, col mio vestito funebre, e mi sorprende il vedere che anche lui è vestito di nero, con un morbido bavero di pelliccia, che fa più diafano il pallore del suo viso. Ombre azzurre gli cerchiano e ingrandiscono gli occhi. Ha i guanti, la bombetta, il bastone, le scarpe di copale: un’eleganza che mi sembra provinciale e che tuttavia mi desta soggezione. Del resto la sua figura, sullo sfondo grigio della porticina di Paolone, mi dà anche una impressione di fragilità, come quella di una donna o di un essere malaticcio, che ha freddo ma cerca di nasconderlo, che è triste ma lo rivela solo con gli occhi; di uno che ha bisogno di compagnia, di protezione, ma questo bisogno egli tenta di cancellare anche di fronte a se stesso con le righe amare del suo sogghigno. Ecco, dunque, un nuovo aspetto di lui: ma ne provo anch’io un nuovo motivo di simpatia: sento che anche lui è venuto a cercarmi, sotto l’apparenza del galateo, con un intimo desiderio di aiuto: e già qualche cosa ci unisce, in profondità, come le prime pietre delle fondamenta di un ponte: il ponte, forse, che io sogno di costruire sopra questa fiumana della quale entrambi riflettiamo lo scorrere disordinato, oggi buono, domani malvagio. I suoi occhi, infatti, nel fissare i miei, si accendono come quelli di un povero al quale si<noinclude><references/></div></noinclude> 3fzogfp3ku6vsq348zhg6v6gwp4hcko 108 619128 3866169 2783250 2026-07-25T22:02:17Z Violetczy 67028 /* Riletta */ 3866169 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 81 —|}}</noinclude>dà una grossa elemosina: ed egli entra nella cucina guardandosi intorno con franca curiosità infantile; d’istinto si avvicina al focolare acceso, e si mette a sedere sulla scranna di Paolone, battendo la mano sul seggiolino della donna per invitarmi a prendere posto. Sembra lui, il padrone e la sua mano inguantata mi fa un curioso effetto, sulla paglia bruna affumicata del seggiolino, come mi sembra quasi grottesca, adesso, la sua figura impellicciata, nella luce della rustica stanzaccia. Ma non è tutto un sogno, la nostra vita? Cambiano i quadri, cambiano i colori: da un attimo all’altro può cambiare tutto il nostro destino. Ecco mi metto a sedere, al posto della Paolona, e come lei sento il bisogno di piegare la testa, di nascondere qualche cosa al mio compagno di focolare, frugando fra le brage per riattizzare la fiamma. Ed è, in fondo, come nella Paolona accanto al marito, un senso di rispetto, di timidezza, forse anche di amore, forse anche di servilità, che mi piega al fianco di Antioco: poiché penso che egli deve conoscere la tragedia, il mio non del tutto involontario delitto, e se è lì, al mio fianco, nel luogo della mia espiazione, significa che mi compatisce, che, se pure lui ha bisogno del mio aiuto, aiuto anche lui mi porta. Siamo, insomma, al posto dei due poveri e tormentati contadini, due poveri tormentati {{Pt|bor-|}}<noinclude><references/></div></noinclude> 7ze8blsxdz85lw9yagn1whxuj75ohpq 108 619129 3866170 2783253 2026-07-25T22:03:32Z Violetczy 67028 /* Riletta */ 3866170 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 82 —|}}</noinclude>{{Pt|ghesi,|borghesi,}} che si scaldano allo stesso fuoco. Egli dice: — Dopo tutto, la vera ricchezza è questa; non le pare? Lo stesso vecchio Paolo, col quale mi sono fermato un momento, giù nel campo dove egli finisce di piantare le sue patate, simili alle nocche delle sue dita, confessa di essere contento. Peccato che lei sia venuto qui a turbare la pace di questa brava gente. Parlava sul serio? Non so: certo, egli fissava la fiamma con occhi un po’ incantati: si era tolto un guanto, e lo sbatteva per ravvivare meglio il fuoco; e in quel momento un anello con un brillante, che egli teneva al dito medio della mano destra, scintillava come il cerchio d’oro dell’orizzonte estivo col sole al tramonto. Tentai di contraddirlo, per difendermi. — Non creda. Paolone, come io lo chiamo, ha pure lui i suoi guai. Può essere contento della semina delle patate, ma questo non basta per guarire il suo intimo tormento: e forse gli farà bene lo snidarlo da questa sua catapecchia. L’altro non protesta: pare ignori il dramma del mio vecchio padrone di casa: tuttavia prosegue, per conto suo: — Ad ogni modo, la vita semplice è la migliore di tutte, anche perché è la più igienica e indipendente. Bisogna essere o molto ricchi, e nuotare davvero in questa ricchezza come un<noinclude><references/></div></noinclude> 60z0ikvmk557vnzzr6okn4lrb9g7pon 108 619130 3866172 2783254 2026-07-25T22:13:40Z Violetczy 67028 /* Riletta */ 3866172 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 83 —|}}</noinclude>bambino alla superficie luminosa delle acque, a riva di un mare sicuro, vigilato dalla madre; o poveri, ma sempre col minimo dell’esistenza materiale, come questi Maffei. Io, per conto mio, se fossi in lei, piuttosto che dar fastidio alla gente, con la costruzione dell’argine, tenterei di restaurare la nostra bella antica chiesa, che è in pessime condizioni. L’ha veduta? Sì, l’avevo veduta, prima o dopo questo mio ritorno fatale. Sì, una volta, come nelle favole, inghirlandata di rose, parata di damaschi, di arazzi, di tappeti, con l’altare che brillava come il firmamento: e poi, l’ultima volta, triste di crisantemi e di festoni neri bordati d’oro cupo, funebri come il cielo dopo l’uragano distruttore. Tu mi intendi, Noemi. Risposi: — Non nascondo che l’esterno della chiesa, sebbene pittoresco, lascia a desiderare: vi crescono persino i capperi. Ma l’interno mi sembra abbastanza conservato: e poi mi dicono che il parroco è tutto dedito alla chiesa e se ne cura in modo particolare. Il sogghigno tornò, a segnare un marchio buffonesco intorno alla bocca di lui. — Lo conosce, lei, il signor parroco? — Mah, lo incontro sempre che va con in mano un fazzolettone per la spesa, come una serva: ci salutiamo e via. Mi sembra certo un<noinclude><references/></div></noinclude> q38i7r42o5qqymzkc7s8jfw9nu4an9l 108 619131 3866173 2783255 2026-07-25T22:14:51Z Violetczy 67028 /* Riletta */ 3866173 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 84 —|}}</noinclude>po’ strano, allampanato, nero, con gli occhi grandi da fanatico. E la sottana è abbastanza unta e scalcinata. — È povero, sì, anche lui, perché la parrocchia è una delle più povere del mandamento. Non si può neppure distribuire il battesimo, nella nostra chiesa, poiché il battistero non esiste più. E di questo il parroco piange come un martire. Eppure la pieve fu un tempo ricca e piena di splendore. Adesso, se permette, le attacco un bottone. — Dica, dica pure, — esclamai ridendo. Mi accorsi che il mio slancio d’ilarità gli fece piacere: e riprese a parlare con l’accento professorale di quando m’aveva accennato alla sua tesi di laurea. — La pieve, dedicata a Santo Antioco, probabilmente un santo bizantino, del quale adesso non so darle precise notizie, ha, come lei avrà notato, forma basilicale. Risale, la sua costruzione, al 900. In quell’epoca era certo un gioiello d’arte; e molti venivano a visitarla, e vi si fermavano i pellegrini diretti a Roma e a Gerusalemme. Infatti, avrà notato, sul muro esterno della chiesa c’è un frammento di croce che fa vedere, nel centro, una mano chiusa, con l’indice e il medio alzati: simbolo che benediva e salutava i passeggieri. Ma oltre a questo avrà veduto la lapide che accenna ad un primo {{Pt|re-|}}<noinclude><references/></div></noinclude> 1ykth7g9ifr2uj1724kq72lth2gob3u 108 619132 3866174 2783256 2026-07-25T22:16:29Z Violetczy 67028 /* Riletta */ 3866174 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 85 —|}}</noinclude>{{Pt|stauro,|restauro,}} dopo che la chiesa fu RVINATA DA GOTTI. Da alcuni documenti, scampati alla rovina, risulta infatti che papa Clemente VIII concesse sussidî per il restauro, quando «per ingiurie delle guerre e di altre calamità» la pieve era completamente diroccata. Per questa riedificazione furono demoliti i ruderi, il cui materiale fu rimesso in opera: infatti, lei forse avrà notato, nei muri esistenti, pietre diverse, pezzi di marmo, pilastrini antichi utilizzati come architrave nelle finestre; segno evidente che la chiesa primitiva era di antica origine e ben decorata di marmi preziosi, fra i quali uno, dell’antico impero, rimane come piliere dell’acqua santa. La nuova chiesa fu anche decorata di pitture di qualche pregio; e con grande solennità, come risulta dalle lapidi, riconsacrata verso il 1500. Ma un secolo dopo fu, in qualche modo, nuovamente devastata, con trasformazioni barbare, intonachi, chiusura e apertura di finestre: l’antico campanile fu abbattuto, per lasciar posto a quello che attualmente si vede. Poi, secolo per secolo, la chiesa deperì e adesso è di nuovo in miserabile stato. Don Achille, il parroco, fa quello che può, ma ripeto, è povero in canna, come egualmente è tribolatissimo il Convento lassù sopra il borgo, che un tempo dipendeva dalla chiesa: nessuno concede, nonché sussidî, neppure elemosine, anche perché il paese stesso<noinclude><references/></div></noinclude> 0juxbug7tz1sfnyxjh5h496nnlfd74a 108 619133 3866175 2783272 2026-07-25T22:17:35Z Violetczy 67028 /* Riletta */ 3866175 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 85 —|}}</noinclude>è povero. I pochissimi abbienti, poi, non sono eccessivamente religiosi: vanno a messa, sì, la domenica, anzi c’è una messa speciale per loro, all’albeggiare, nella stagione della caccia, che permette loro di partire tranquilli a massacrare la selvaggina, la passione venatoria essendo qui secolare e inestirpabile. Scusi, lei, forse, partecipa a questa malattia? — Sì, — dico io, strascicando la sillaba; — ma in forma più grave: la caccia ai sogni. Egli non si impressiona, anche perché ha già indovinato in me questa infermità cronica. Mi impressiono piuttosto io, quando egli riprende: — Non c’è, qui, di veramente ricca, che una sola famiglia: la famiglia Decobra; ma non dà un centesimo a nessuno. Qui egli si fermò, prendendo d’un tratto, un’aria impassibile; anche la sua mano si era ritirata, quasi nascosta, e quindi l’anello non si vedeva più. Avevo una improvvisa sensazione di buio: eppure il mio cuore tremava tutto, come la fiamma nel focolare, poiché la famiglia alla quale egli accennava, è la famiglia di lei. Noemi, non ricordo più di che cosa si è parlato, dopo. Solo ricordo che in ultimo, dopo che gli ebbi offerto una tazza di caffè, nella mia<noinclude><references/></div></noinclude> q2f217utnew8neeenxuq52nzu56l3v2 108 619134 3866176 2783273 2026-07-25T22:18:48Z Violetczy 67028 /* Riletta */ 3866176 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 87 —|}}</noinclude>camera, — lo preparo da me, con una macchinetta a spirito, — siamo usciti assieme, e, quasi istintivamente, almeno per parte mia, siamo andati a vedere la pieve. Era chiusa e, d’altronde, poiché cadeva la sera, forse non era il caso di visitarne l’interno: allora abbiamo guardato la facciata, volta ad occidente, e invero mi prese di nuovo un senso di incantesimo, come se un viso fino a quel momento mascherato si togliesse il velo che lo nascondeva e ci sorridesse con grazia e con amore. Grazia e amore melanconici, anzi austeri, ma infinitamente buoni: divinità della fede. Il colore incerto dei muri era tinto ancora del lieve rossore del vespero, e le due finestre ai lati della facciata davano l’impressione di occhi viventi: una piccola lapide, quasi una targa, è sopra la porta: c’è incastrato il frammento antichissimo della croce, con la mano chiusa, l’indice e il medio alzati a benedire i passanti che sostano sullo spiazzo davanti alla facciata, al margine della strada provinciale. Strada un tempo battuta da soldati di ventura, ma anche da pellegrini diretti a Roma e fino in Terra Santa. Ho desiderio di inginocchiarmi, pellegrino in viaggio di espiazione pur io; non lo faccio, per un timore mondano del mio compagno, ma tutta l’anima mia è piegata davanti a quel segno di pace.<noinclude><references/></div></noinclude> fp8jhflodzoccevgncar311dh92h0gh 108 619135 3866177 2783274 2026-07-25T22:21:01Z Violetczy 67028 /* Riletta */ 3866177 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Violetczy" />{{RigaIntestazione||— 88 —|}}</noinclude><nowiki /> {{Ct|t=2|v=2|f=200%|~}} Paolone è tutto rigidamente orgoglioso per la visita del podestà, quasi fosse stata per lui; e mentre prima tendeva a parlare male del signor Antioco, adesso lo esalta e lo benedice. Siamo seduti, io e lui, davanti al focolare che, per la sua fiamma perenne, mi dà l’idea d’una scaturigine di fuoco naturale. La notte si è fatta fredda, quasi gelida, ma di una lucentezza di cristallo: si sente, fuori, l’esile corrente bisbigliare, di nascosto, innamorata della luna, che la riempie di brividi e di pesci e serpenti di mercurio. La signora Maffei, dopo la parca cena fatta, al solito, al chiarore del fuoco, è già andata a letto; e se il vecchio rimane a farmi compagnia è, anzitutto, perché io lo tento con l’irresistibile fiasco di vino, e poi perché, così almeno egli mi confessa, da qualche tempo soffre d’insonnia. — Me lo fa tutti gli anni, di questi tempi, quando il grano comincia a venir su: sì, è una specie di lieve febbre, che molti patiscono, io non so perché: forse è l’odore della terra. E poi si ricordano le brutte cose passate. — Alt! – dico io. — Non ricominciamo con le lamentele. Bevete, e raccontatemi del prevosto don Achille. — Paolo beve, e piano piano<noinclude><references/></div></noinclude> rc1f4t6dfrrdyo9tkzxj9lbu2ugjkxu 0 619177 3866338 3810307 2026-07-26T10:57:42Z Francyskus 76680 Porto il SAL a SAL 100% 3866338 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=26 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Parte terza|prec=../Parte seconda|succ=../Parte quarta}} <pages index="Deledda - L'argine, Milano, Treves, 1934.djvu" from=209 to=285 /> 8ids4km85269ww62n2bb64nshtq92vi 108 619313 3866249 2783686 2026-07-26T06:48:35Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866249 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 247 —|}}</noinclude>di grano e le ginestre che nascono dalla pietra, ed era certa che lassù, dove fra qualche giorno sarebbe salita con Pierina per sola compagnia, la sua anima avrebbe ritrovata la completa guarigione. Nessuno, tranne il signor Francesco, sapeva di questo suo progetto: e la incoraggiava, ne era soddisfatto; pensava anche lui che, con quella specie di piccola fuga della padrona e i pieni poteri affidati a lui, il regolamento dello stabile avrebbe ripreso a funzionare perfettamente. Aspettò quindi la signora di ritorno dalla messa, per pregarla di salire, se poteva, sulla terrazza, onde controllare, prima della partenza, alcune innovazioni da lui ultimamente eseguite. Ed ella pensò di salirvi subito, col cappello ancora in testa per ripararsi dal sole. La scala era già pulita, l’ascensore, nella luce glauca che scendeva dall’alto, funzionava come una secchia di metallo in un pozzo profondo: si sentivano le donne sbattere i tappeti nelle loggie verso il cortile; e solo un grande uomo vestito di turchino, con un sacco sulle spalle, salutò, su un pianerottolo tutto porte luccicanti, con maniglie che sembravano d’oro, la signora Noemi: era il fattorino della nettezza urbana. Ella si sentiva fiera del suo stabile, come la feudataria di un castello; tutto vi procedeva bene, fra il nuovo e l’antico, fra il meccanismo<noinclude><references/></div></noinclude> 1zb3kpszhsufj5vifsqi5oo1xiqpzq6 108 619314 3866250 2783688 2026-07-26T06:48:38Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866250 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 248 —|}}</noinclude>più recente e le primordiali leggi applicate da lei e dal signor Francesco: era contenta; e pensava al suo proposito di lasciare in eredità la sua casa ad un Ente morale, perché vi accogliesse famiglie decadute, ma famiglie per bene, con figli studenti, con madri stanche e vedove, e figlie vecchie che non avevano trovato amore, e bambini malaticci. Fantasie melanconiche, di chi non ha eredi diretti: ed ella scosse la testa, pensando che forse era meglio lasciar fare a Dio. {{rule|2em}} Questa parola «Dio» fa sempre comodo, in tutte le circostanze della vita: è la parola d’ordine che fa passare l’anima attraverso ogni trincea, che invoca e trova immediatamente aiuto. E fu anche la parola che ella pronunziò fra sé, quando dalla porta spalancata della terrazza, fra un barbaglio di verde, di azzurro, di altri colori liquidi e tremolanti, ma sopra tutto dei suoi occhi stupiti, vide Antioco e il gobbo, proteso, quest’ultimo, a guardare un grande vaso di terracotta che traboccava di un’onda azzurra di miosotis. Antioco volgeva le spalle alla porta; era vestito di grigio, a testa nuda: i suoi capelli neri, pettinati all’indietro, avevano un riflesso iridato,<noinclude><references/></div></noinclude> nptsdtygh2vl2sbxkglmc6jlddsjzhf 108 619315 3866251 2783690 2026-07-26T06:48:40Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866251 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 249 —|}}</noinclude>come quello dei corvi giovani, e lasciavano scoperte le orecchie e la nuca pallide: teneva una mano in tasca; l’altra, mano bianca e curata di studioso, un po’ indietro sul fianco, con una sigaretta che si spegneva. Noemi ricordò l’anello descritto da Franco, luccicante al fuoco della stamberga di Paolone, e guardò la tasca dove si affondava l’altra mano di Antioco: forse l’anello era lì; poi pensò che il futuro missionario non avrebbe dovuto fumare, a quell’ora: e fu per andarsene; ma il gobbo l’aveva già veduta, coi suoi occhiali che pareva gli permettessero, come alle cornacchie, di vedere dietro e intorno a lui: e sollevandosi tra le sue due prominenze, con una certa grottesca imponenza, salutò alla romana: poi si avanzò, franco e coraggioso e disse, con la sua voce virile: — Perdoni, signora: eravamo saliti sull’altra terrazza, e il vedere aperta la porta del suo giardino ci ha destato l’invincibile tentazione di visitare le meraviglie di questo paradiso pensile. Mi permetta di presentarle mio nipote, Antioco Lante. Turbata, sorpresa, sdegnata era la signora Noemi; sdegnata specialmente contro il signor Francesco, che aveva lasciata aperta la terrazza; ma anche un filo di irrisione si intrecciava a questo sdegno, pensando che stava per accadere {{Pt|ap-|}}<noinclude><references/></div></noinclude> 8x95ndu6fercgpuzq5w3u3pet3fasyz 108 619316 3866252 2783693 2026-07-26T06:48:42Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866252 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 250 —|}}</noinclude>{{Pt|punto|appunto}} quello che il signor Francesco cercava in tutti i modi di evitare: l’incontro di lei con l’amico di Franco. — Perdoni, — ripeteva il gobbo, — siamo qui, sì: ma, s’intende, vedere e non toccare. Noemi non l’ascolta: tutta la sua attenzione è attirata dall’altro, che aveva buttato via quasi di nascosto la sigaretta e si piegava con rigido rispetto. Nell’altra mano, tirata subito fuori dalla tasca, l’anello non c’è: e Noemi, non sa per quale mistero, ne prova sollievo. — Piacere. Ella tende la sua, verso quella mano nuda, fresca e snodata, che le dà l’impressione della mano di un fanciullo; e i suoi occhi s’incontrano meglio, con quelli che già cercavano con insistenza: ed ecco, d’un colpo, torna l’allucinazione: il Commissario, gli occhi castanei, dolci, quasi languidi come quelli di un uomo che bacia con desiderio inappagabile la bocca di una donna amata; sì, ricordo di un uomo che non è il Commissario, non è Antioco: e che ella tuttavia ha ben conosciuto, in un luogo, in una lontananza indefinita, eppure reali, certi, ancora profondamente vivi entro di lei. Poiché quel viso, quei capelli, quella bocca, sopra tutto quegli occhi tutto amore, sono quelli del suo Giacomo, quando l’ha baciata la prima volta.<noinclude><references/></div></noinclude> 0n4u6r1xa4u3cuo9yzkh3n9vdxn1vpl 108 619317 3866253 2783696 2026-07-26T06:48:46Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866253 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 251 —|}}</noinclude><nowiki /> {{rule|2em}} — Si accomodino, — disse, accennando le due panchine di marmo, una di fronte all’altra, in mezzo alla terrazza. I due uomini sedettero, il gobbo tirandosi bene i pantaloni sulle ginocchia puntute, l’altro, che già si era ripreso e si dominava freddamente, composto, e con le mani una sull’altra, guardandosi intorno per la terrazza e via per il panorama che si stendeva fino alle ondulazioni azzurre dei monti. Pareva, più che altro, attirato da questo scenario limpido e luminoso, con un’aria volutamente compiaciuta nel viso liscio, sbarbato di fresco, nella bocca piccola, triste e casta. La signora Noemi notava che, mentre il cavalier Giovi vestiva più che mai inappuntabilmente da mattina, con eleganza addosso a lui alquanto pagliaccesca, il vestito di Antioco presentiva qualche piega, qualche sfumatura di trascuratezza e quasi di povertà: rivelava un non so che di stanco, di vinto. Il gobbo non finiva di fare inchini, gesti, di ringraziamento e di scusa: e, meglio ancora, cercava di iniziare una conversazione amabile e cordiale che mettesse in buoni rapporti la signora Noemi e il signor Antioco. — Di nuovo le chiedo mille scuse, e la ringrazio per la sua gentilezza. La mia passione<noinclude><references/></div></noinclude> 8kts32l0obtysxufgfhk7806ifhbqso 108 619318 3866254 2783698 2026-07-26T06:49:01Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866254 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 252 —|}}</noinclude>per i fiori mi ha fatto compiere questo reato di violazione di domicilio: ma lei non può sapere a qual punto arrivi questa mia passione: mi fermo a lungo davanti alle vetrine dei fiorai, in modo che le guardie mi tengono d’occhio: e quando posso portare a casa un mazzo di rose mi pare di aver vinto una lotteria. E qui, donna Noemi, glielo dico senza complimenti, è proprio una meraviglia. Perché a me i fiori piace sopra tutto vederli sulla pianta, vivi, palpitanti, felici. Vede; questa rosa gialla, unica sulla sua esile piantina delicata, è una delle specie più rare e più resistenti: vive anche un mese intero, resiste a tutte le intemperie: è la rosa «Kàllista», che vuole dire bellissima, già conosciuta fin dal tempo dei romani. — Sì, è bella, — ammette la signora Noemi ma anche i suoi occhi distratti, più che la rosa d’oro, guardano lontano. Ella pensa alle vicende dell’uomo grigio sedutole davanti, e alle capricciose vicende della vita. Ricorda le parole di Franco, su certe inverosimili coincidenze della sorte, che sembrano giochi infantili o d’azzardo: e Antioco, dunque, per caso e per predisposizione di un calcolo interessato, è dunque lì, davanti a lei, e i suoi occhi rassomigliano a quelli dell’uomo del suo primo amore. Davanti a queste battute straordinarie della vita non si può più sorridere e neppure far commenti: si devono {{Pt|ascol-|}}<noinclude><references/></div></noinclude> cq54ypdb31v6xf261onc6kabjhasng5 108 619319 3866255 2783699 2026-07-26T06:49:13Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866255 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 253 —|}}</noinclude>{{Pt|tare|ascoltare}} con un senso quasi religioso, e aspettare che il loro mistero si risolva da sé. Quasi avvolto dalle stesse considerazioni, Antioco si era fatto pensieroso: ma poi si riscosse e parlò, senza badare alle chiacchiere del gobbo. La sua voce aveva un lieve accento toscano, che se giovava alla sua evidente personalità d’intellettuale, distruggeva agli occhi della signora Noemi, la fantastica rassomiglianza, da lei intraveduta, fra lui e gli altri due personaggi della sua vita. Egli parlava: diceva che aveva l’impressione, in quel momento, di trovarsi in aereoplano: domandava alla signora se c’era mai stata, se non le sarebbe piaciuto di fare, quel giorno stesso, con quell’atmosfera idealmente favorevole, un bel viaggetto, fino al mare. — Per oggi sono stata a messa, e mi basta, — ella risponde con la sua voce bassa, anzi lievemente rauca. E il gobbo riflette: — È anche questo un modo di viaggiare in alto: tanto più che donna Noemi è sinceramente religiosa. Ahi, ahi, si scivola in un argomento che può essere pericoloso: infatti Antioco si fa di nuovo serio, e Noemi s’irrigidisce di più: è meglio parlare della terrazza, lo capisce anche il cavalier Adone. — Peccato che lei non venga tutti i giorni<noinclude><references/></div></noinclude> 8ll27xxpftp4ubymd9fx2mkhipt6d3l 108 619320 3866256 2783701 2026-07-26T06:49:21Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866256 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 254 —|}}</noinclude>a godersi questo incanto: io, per me, ci starei anche alla notte: ci metterei un’uccelliera, con gli uccelli più rari: piccoli pappagalli, vedovelle d’America, usignoli nostrani. O almeno qualche coppia di cornacchie, di quelle piccole, nere, tanto intelligenti. E tartarughe, rospetti; anche una scimmietta non ci starebbe male. Non ama le bestie graziose, signora Noemi! — Mah! Mi ci affeziono troppo. Avevo un gattino, a casa mia, quando mi sono sposata: bellissimo, intelligente: volevo portarlo via, ma non fu possibile. Poi scrissero che per tre giorni mi cercò: non mangiava più, non dormiva: morì di dolore. Ed io ne ho sofferto in modo da non voler più animali in casa mia. Antioco si era tutto animato: vivi e acuti i suoi occhi guardavano adesso il viso della signora Noemi, la sua mano scompigliò, senza ch’egli paresse accorgersene, l’onda composta dei suoi capelli. Disse, quasi con impeto: — Un fatto simile, ma più straordinario e tragico, è accaduto di recente anche a me. C’era nella mia casa un bambino, figlio di una donna di servizio: era una specie di animaletto anche quello, perché idiota e sordomuto. Eppure si era affezionato a me, e mi seguiva come un cagnolino. Di umano non aveva che gli occhi, ma senza sorriso; solo, a volte, festevoli appunto come quelli di un cane.<noinclude><references/></div></noinclude> ktrpt15pastk24gjk3wci0gn3ggc9r6 108 619321 3866257 2783704 2026-07-26T06:49:23Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866257 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 255 —|}}</noinclude><nowiki /> — Come quelli del signor Francesco, — tentò di scherzare il gobbo: le sue parole si spensero nel vuoto; un vuoto che si era formato fra Noemi e Antioco e li avvolgeva come se loro due soli esistessero nello spazio. — Sì, era il figlio di una donna che custodisce una mia casetta di campagna. La madre non lo lasciava avvicinare a nessuno, all’infuori di me. E adesso ella mi scrive che, andato via io, il bambino s’è immelanconito: mi cercava, mi aspettava: non ha più voluto mangiare, non ha più aperto gli occhi: è morto giorni or sono. — Ah, è morto, — disse la signora Noemi: e provò di nuovo un senso di sollievo, ma di cattivo sollievo; tanto che abbassò gli occhi, poiché le parve che Antioco ''vedesse'' i suoi pensieri, come, del resto, ella indovinava quelli di lui. Ma che importa? Anche non più pronunziando una parola, entrambi s’intenderebbero egualmente, così, senza uno scopo preciso, come due compagni di viaggio che, per passare il tempo, si sono raccontate le loro vicende e adesso ciascuno riprende a pensare per conto suo: ma la presenza del gobbo li richiamò al dovere di continuare la conversazione. Domandò Noemi, con una certa curiosità: — Ma lei, scusi, voleva bene al bambino? Perché il segreto dell’attaccamento di un essere<noinclude><references/></div></noinclude> oa5wc4enkw6htvqx0q0g9qe2ezbnwwt 108 619322 3866258 2783707 2026-07-26T06:49:29Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866258 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||— 256 —|}}</noinclude>debole e inferiore è quello di sentirsi corrisposto e protetto. — Che vuole le dica? No, io non volevo bene al bambino: non sono un sentimentale: impulsivo forse sì, ma non sentimentale. Ragiono troppo; e se riesco a fare del bene lo faccio con mia piena volontà. Certo, sentivo un certo interesse per il bambino, ma non di più: anzi, spesso mi dava fastidio e quasi repugnanza. Mi piacciono gli animali, e tutte le cose inanimate in genere, ma se sono belli e intelligenti, o capaci di diventarlo: e belli anche se non sono intelligenti; come certi pesci, per esempio, che solo a guardarli dànno l’impressione di opere d’arte. Ora, il bambino era irrimediabilmente idiota, e di una bruttezza deforme: non potevo, Dio mi perdoni, che augurargli di morire presto, come infatti è morto. Eppure, sono certo, egli s’è accorato e spento per la mancanza della mia presenza. — Misteri, — disse il gobbo: e con questa parola credette di aver spiegato tutto. Ma Noemi pensava: «Il mistero era nel sangue del disgraziato bambino: egli sentiva di essere tuo figlio e che tu lo avevi abbandonato alla sua sorte: sia pace a lui e a noi». E sollevò gli occhi, ritornati limpidi, pieni di verde, di azzurro, di oro: le pareva, sì, di<noinclude><references/></div></noinclude> kdhjiwgbhnw3ia3t1wkpkdn5m32zing 108 619339 3866335 2784048 2026-07-26T10:25:14Z Francyskus 76680 /* Riletta */ 3866335 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione||— 273 —|}}</noinclude>padre paralitico, il fratello che studia. Dice: ebbene, signor Francesco, i tempi sono duri; le lezioni diminuiscono, la gente non paga. Perché, signor Francesco, non intercede presso la buona signora Davila perché mi lasci subaffittare una camera? Avrei un’ottima signora straniera, anziana, tranquilla, puntuale. — Niente, niente, — interruppe la signora Noemi, agitando la mano quasi con violenza: anche lei si era fatta arcigna, dimenticando i suoi propositi di svago. Un istintivo timore che anche il signor Francesco, per reconditi suoi fini, volesse violare il regolamento, la richiamava alla vigilanza, alla tragica serietà quotidiana. Ma anche lui recitava la commedia, e intendeva farlo con impegno, per la comune dignità. — È quello che ho risposto subito anche io. Allora la signorina Billi, disperata, ma senza la minima intenzione di male, poiché è una santa ragazza, congiunse le mani e disse: eppure il regolamento è già stato rotto; tutti nel palazzo sanno che il cavalier Giovi affitta una camera. — Invano, — proseguì il portiere, guardandosi le grosse mani che aveva congiunto per imitare il gesto della maestra di pianoforte, — tentai di assicurarla che il signor Antioco Lante è nipote e ospite della signora Giovi: ella scuoteva la testa e assicurava a sua volta che tutti sanno il contrario. Allora io m’impuntai, e le<noinclude><references/></div></noinclude> bhfhx23oxn6mez85to9m0m71w5w8vrm 108 619340 3866336 2784050 2026-07-26T10:37:28Z Francyskus 76680 /* Riletta */ 3866336 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione||— 274 —|}}</noinclude>dissi che nessuno può insegnare alla mia signora l’osservazione rigida del regolamento. Ella si fece quasi cattiva; e, con malizia, mi disse: già la signora è amica dei Giovi e del signor Lante: questa mattina stavano tutti assieme su nella terrazza. Noemi arrossì, di stizza: volle protestare, anche contro il sor Francesco, che ripeteva con una mal nascosta soddisfazione, le insinuazioni dell’inquilina; ma si frenò, anzi alzò le spalle con indifferenza e anche lei si guardò le mani posate sullo scrittoio. L’altro rimase alquanto incerto; poi riprese: — Dissi alla signorina Billi che la mia signora è padronissima di fare quello che le pare e piace e di ricevere le persone che meglio le aggrada; e la pregai di andarsene. Ella se ne andò: ma so che ha chiacchierato con altre signore, e c’è un certo fermento. Mio dovere è quello di informarla, e chiederle che cosa bisogna fare. Ella sollevò la testa e lo guardò fisso in viso: ma non si scompose, né la sua voce mutò. — Senta, non è il caso di fare questioni. Fra due o tre settimane al massimo, il signor Lante che è forse l’unico a ignorare questo famoso regolamento, lascerà certamente la casa e non ci rimetterà più piede. Non vale la pena di farci vedere maleducati con lui, e inimicarsi i Giovi.<noinclude><references/></div></noinclude> hozn0eguvsbmomctvnyjfylra7fox8k 108 619341 3866337 2784051 2026-07-26T10:57:17Z Francyskus 76680 /* Riletta */ 3866337 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione||— 275 —|}}</noinclude><nowiki /> Il sor Francesco non sembrava convinto: fece anche lui un tentativo per alzare la muraglia delle sue spalle, ma subito le sue sopracciglia, che conservavano come una rimembranza dei rossi irsuti cespugli alpini, si corrugarono nervosamente. Egli vedeva il pericolo; vedeva la terrazza, della quale la signora Noemi possedeva una chiave, la terrazza aperta ai soavi aliti delle sere già estive, complice e mezzana di altri incontri fra la signora Noemi e il signor Lante. Ella intese: di nuovo un calore di dispetto le fece dimenticare i suoi primi propositi di svago. Dopo tutto, che importava al portiere s’ella aveva questa o quella relazione? Era libera, padrona davvero di sé e delle sue azioni. Ed anche Antioco non era, come l’altro, staccato da lei dai legami infrangibili. Ma d’un colpo sentì come una mano batterle le spalle, ed ebbe quasi voglia di guardarsi indietro: e come un giorno aveva veduto il fantasma di Pia Decobra attraversare il salottino, adesso la figura di Agar le si chinò sopra, quasi minacciosa. Disse, con la sua voce bassa, monotona: — Senta, signor Francesco; ad ogni modo faccia lei, appena, fra due o tre giorni, io sarò partita.<noinclude><references/></div></noinclude> r77ybkxgbaxyky444wqbwx9i9rlmx9y 108 691267 3866082 2499797 2026-07-25T13:21:22Z OrbiliusMagister 129 /* new eis level3 */ 3866082 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="OrbiliusMagister" />{{RigaIntestazione||{{Sc|canto decimoterzo}}|145}}</noinclude><poem> {{Ottava|251}}Adon che fai? deh qual follia ti tira armi a toccar d’infernal tosco infette? Ahi trascurato, ahi forsennato, mira chi quell’arco adoprò, quelle saette! V’è di Dïana ancor nascosta l’ira, son fatalmente infauste e maledette. Da che la Fera sua fu da lor morta, infelici l’ha fatte a chi le porta. {{Ottava|252}}Egli, ch’a ciò non pensa, o ciò non cura, la faretra dispicca, e prende l’arco, e di questa e di quel tiensi a ventura render l’omero cinto, e ’l fianco carco. Poi per la via più breve e più secura del tronco d’òr si riconduce al varco, né trova a còrre il frutto impaccio o noia, col favor di Mercurio, e de la gioia. {{Ottava|253}}Tutto quel giorno, che fra gli altri sette è di riposo, ed ultimo si conta, convertita in Dragon la Maga stette, poco possente a vendicar quell’onta. Nacquer le Fate a tal destin soggette, che da che sorge il Sol fin che tramonta, e dal porre al levar, la brutta scorza ogni settimo dì prendono a forza. {{Ottava|254}}Or qual doglia la punse e la trafisse, poi che spuntar de l’altra luce i raggi? Quanto allor si turbò? quanto s’afflisse quando s’accorse de’ suoi novi oltraggi? Ma — Vanne ingrato pur, vattene — disse — ché la vendetta mia teco ne traggi. — Tacque, ed a sé chiamò con fiera voce de le sue guardie un Caporal feroce. </poem><noinclude><references/></div></noinclude> 2pc4sbmz0mytkibon813esjr8g5takg 108 691268 3866083 2499798 2026-07-25T13:22:43Z OrbiliusMagister 129 /* new eis level3 */ 3866083 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="OrbiliusMagister" />{{RigaIntestazione|146|{{Sc|la prigione}}|}}</noinclude><poem> {{Ottava|255}}Orgoglio ha nome, altri l’appella Orgonte, de la Superbia e del Furore è figlio. In bocca sempre ha le minacce e l’onte, traverso il guardo, e nubiloso il ciglio. Due gran corna di Toro ha su la fronte, d’Orso la branca, e di Leon l’artiglio. Ha zanne di Mastino, occhi di Drago: figurar non si può più sozza imago. {{Ottava|256}}Grossa e rauca la voce, e la statura, emula de le torri, ha di Gigante: e del membruto corpo a la misura lo smisurato spirto è ben sembiante. Pietà, ragion, religïon non cura, perverso, inessorabile, arrogante, bruno il viso, irto il crine, il pelo irsuto, temerario così, come temuto. {{Ottava|257}}Poi ch’a costui narrate ha Falsirena l’ingiurie sue con pianti e con querele, udita ei la cagion di tanta pena, sorride d’un sorriso aspro e crudele, e ne la faccia e ne la bocca piena d’amaro assenzio, gli verdeggia il fiele; e ’l parlar, ch’egli face a la Donzella, è muggito, e ruggito, e non favella. {{Ottava|258}}— Mandami tra le Sfingi e tra i Pithoni, v’andrò — dicea — senza mestier d’aiuto. Mandami tra i Centauri e i Lestrigoni, dov’ogni altro valor resti perduto. Pommi pur tra i Procusti e i Gerïoni, tutto ardisco per te, nulla rifiuto. Darti in pezzi smembrato un vil fanciullo fora di questa man scherzo e trastullo. </poem><noinclude><references/></div></noinclude> ismpjivrf68avz5e9snb72y5g0jqdh6 110 709033 3866095 3846909 2026-07-25T15:05:21Z Alex brollo 1615 3866095 proofread-index text/x-wiki {{:MediaWiki:Proofreadpage_index_template |Autore=Ferdowsi |NomePagina=Il Libro dei Re |Titolo= |TitoloOriginale= |Sottotitolo=poema epico |LinguaOriginale=persiano |Lingua=italiano |Traduttore=Italo Pizzi |Illustratore= |Curatore= |Editore=Vincenzo Bona |Città=Torino |Anno=1888 |Fonte={{IA|illibrodeirepoem07firduoft}} |Immagine=6 |Progetto=Letteratura |Argomento= |Qualità=25% |Pagine=<pagelist 1to3=- 4=copertina 5=2 6=frontespizio /> |Sommario={{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi|titolo=I re Sassanidi (seguito)|from=8|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7|titolo=1. - Il re Kisra Nûshîrvân|from=8|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/I|titolo=I. - Lamento di Firdusi|from=8|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/II|titolo=II. - Parole di Kisra Nûshîrvân|from=9|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/III|titolo=III. - Divisione del regno|from=14|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/IV|titolo=IV. - Rivista dell'esercito|from=22|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/V|titolo=V. - Sottomissione dei re|from=28|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/VI|titolo=VI. - Il giro attorno al regno|from=38|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/VII|titolo=VII. - Castigo inflitto agli Alâni e alla gente di Balûci e di Ghîlân|from=41|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/VIII|titolo=VIII. - Venuta dell'araldo Mundhir|from=43|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/IX|titolo=IX. - Lettere di Nûshîrvân e dell'imperatore|from=46|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/X|titolo=X. - Partenza di Kisra per la guerra|from=50|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XI|titolo=XI. - Battaglia con Furfûryûs|from=58|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XII|titolo=XII. - Sottomissione dell'Imperatore|from=64|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XIII|titolo=XIII. - Nascita di Nûsh-nâzd|from=69|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XIV|titolo=XIV. - Rivolta di Nûsh-nâzd|from=72|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XV|titolo=XV. - Morte di Nûsh-nâzd|from=82|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XVI|titolo=XVI. - Sogno di Nûshîrvân|from=91|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XVII|titolo=XVII. - Prima cena di Nûshîrvân coi sapienti|from=99|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XVIII|titolo=XVIII. - Seconda cena di Nûshîrvân|from=105|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XIX|titolo=XIX. - Terza cena di Nûshîrvân|from=112|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XX|titolo=XX. - Quarta cena di Nûshîrvân|from=119|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XXI|titolo=XXI. - Quinta cena di Nûshîrvân|from=124|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XXII|titolo=XXII. - Sesta cena di Nûshîrvân|from=128|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XXIII|titolo=XXIII. - Settima cena di Nûshîrvân|from=134|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XXIV|titolo=XXIV. - Leggenda di Mahbûd|from=139|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XXV|titolo=XXV. - Punizione di Zûrân e del giudeo|from=146|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XXVI|titolo=XXVI. - Fondazione di Sûrsân|from=151|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XXVII|titolo=XXVII. - Guerra del Principe di Cina con Ghâtker re degli Heytâli|from=154|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XXVIII|titolo=XXVIII. - Apparecchi di guerra contro gli Heytâli|from=161|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XXIX|titolo=XXIX. - Lettere del principe di Cina e di Nûshîrvân|from=167|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XXX|titolo=XXX. - Proposte di nozze|from=179|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XXXI|titolo=XXXI. - Andata di Mihrân-Sitâd|from=185|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XXXII|titolo=XXXII. - Nozze della figlia del principe di Cina|from=191|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XXXIII|titolo=XXXIII. - Andata di Nûshîrvân in Tîsifûna|from=197|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XXXIV|titolo=XXXIV. - Pace per tutto il mondo|from=205|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XXXV|titolo=XXXV. - Ammonimenti di Bûzure'mihr|from=208|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XXXVI|titolo=XXXVI. - Il giuoco degli scacchi|from=225|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XXXVII|titolo=XXXVII. - Il giuoco del nardiludio o trietrae|from=231|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XXXVIII|titolo=XXXVIII. - Invenzione del giuoco degli scacchi|from=240|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XXXIX|titolo=XXXIX. - Il libro di Kalîla e Dimna|from=281|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XL|titolo=XL. - Ira di Nûshîrvân contro Bûzure'mihr|from=291|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XLI|titolo=XLI. - Lo scrigno misterioso|from=298|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XLII|titolo=XLII. - Sentenze di re Nûshîrvân|from=305|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XLIII|titolo=XLIII. - Libro d'avvertimenti di Nûshîrvân a suo figlio|from=319|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XLIV|titolo=XLIV. - Domande del sacerdote|from=324|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XLV|titolo=XLV. - Guerra con l'Imperatore di Grecia|from=339|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XLVI|titolo=XLVI. - Avventura del calzolaio|from=344|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XLVII|titolo=XLVII. - Venuta dei messaggieri dell'Imperatore|from=350|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XLVIII|titolo=XLVIII. - Ricerca del successore|from=354|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/XLIX|titolo=XLIX. - Domande dei sacerdoti a Hormuzd|from=358|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/L|titolo=L. - Designazione di Hormuzd al regno|from=364|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/7/LI|titolo=LI. - Sogno di Nûshîrvân|from=370|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8|titolo=2. - Il re Hormuzd|from=375|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/I|titolo=I. - Principio del regno di Hormuzd|from=375|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/II|titolo=II. - Supplizio dei ministri|from=380|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/III|titolo=III. - Il rinsavire di Hormuzd|from=393|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/IV|titolo=IV. - La guerra|from=397|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/V|titolo=V. - Richiesta di Behrâm Ciûbîneh|from=402|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/VI|titolo=VI. - Venuta di Behrâm Ciûbîneh|from=408|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/VII|titolo=VII. - Partenza di Behrâm Ciûbîneh per la guerra|from=416|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/VIII|titolo=VIII. - Messaggi tra Sâveh e Behrâm|from=425|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/IX|titolo=IX. - Ordinamento delle schiere|from=429|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/X|titolo=X. - Altri messaggi tra Sâveh e Behrâm|from=431|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/XI|titolo=XI. - Morte di re Sâveh in battaglia|from=437|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/XII|titolo=XII. - Invio della testa di Sâveh a re Hormuzd|from=450|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/XIII|titolo=XIII. - Battaglia di Behrâm Ciûbîneh con Parmûdeh|from=457|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/XIV|titolo=XIV. - Messaggio di Behrâm a Parmûdeh|from=463|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/XV|titolo=XV. - Ira di Behrâm contro Parmûdeh|from=469|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/XVI|titolo=XVI. - Arrivo di Parmûdeh presso di re Hormuzd|from=477|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/XVII|titolo=XVII. - Invio di arnesi da femmina a Behrâm|from=483|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/XVIII|titolo=XVIII. - Predizione della fortuna di Behrâm|from=487|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/XIX|titolo=XIX. - Costume reale assunto da Behrâm|from=491|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/XX|titolo=XX. - Consigli di Gordieh sorella di Behrâm|from=497|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/XXI|titolo=XXI. - La moneta battuta|from=509|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/XXII|titolo=XXII. - Fuga di Khusrev Pervîz|from=511|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/XXIII|titolo=XXIII. - Venuta d'Ayîn-Gashaspe|from=516|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/8/XXIV|titolo=XXIV. - Hormuzd accecato|from=523|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/Indice VII|titolo=Indice|from=528|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/Errata corrige VII|titolo=Errata corrige|from=531|delta=3}} |Volumi=[[Indice:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1886, I.djvu|I]] · [[Indice:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1887, II.djvu|II]] · [[Indice:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1887, III.djvu|III]] · [[Indice:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1887, IV.djvu|IV]] · [[Indice:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1887, V.djvu|V]] · [[Indice:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu|VI]] · [[Indice:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VII.djvu|VII]] · [[Indice:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VIII.djvu|VIII]] |Note= |Css= }} 9z6cjnjucs58gee2sm9b5jncvy0tjfl 110 709035 3866096 3851757 2026-07-25T15:07:21Z Alex brollo 1615 3866096 proofread-index text/x-wiki {{:MediaWiki:Proofreadpage_index_template |Autore=Ferdowsi |NomePagina=Il Libro dei Re |Titolo= |TitoloOriginale= |Sottotitolo=poema epico |LinguaOriginale=persiano |Lingua=italiano |Traduttore=Italo Pizzi |Illustratore= |Curatore= |Editore=Vincenzo Bona |Città=Torino |Anno=1888 |Fonte={{IA|illibrodeirepoem08firduoft}} |Immagine=6 |Progetto=Letteratura |Argomento= |Qualità=25% |Pagine=<pagelist 1to3=- 4=copertina 5=2 6=frontespizio /> |Sommario={{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi|titolo=I re Sassanidi (seguito)|from=8|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9|titolo=1. - Il re Khusrev-Pervîz|from=8|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/I|titolo=I. - Principio del regno di Khusrev-Pervîz|from=8|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/II|titolo=II. - La domanda del perdono|from=10|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/III|titolo=III. - Venuta di Behrâm Ciûbîneh|from=15|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/IV|titolo=IV. - Colloquio di Khusrev e di Behrâm|from=21|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/V|titolo=V. - Consigli di Gordieh|from=43|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/VI|titolo=VI. - Assalto notturno di Behrâm|from=53|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/VII|titolo=VII. - Fuga di Khusrev e morte di Hormuzd|from=58|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/VIII|titolo=VIII. - Astuzia di Bendûy|from=63|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/IX|titolo=IX. - Consiglio di Behrâm Ciûbîneh coi principi|from=71|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/X|titolo=X. - Fuga di Bendûy|from=79|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XI|titolo=XI. - Arrivo di Khusrev-Pervîz in Grecia|from=85|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XII|titolo=XII. - Lettere di Khusrev e dell'Imperatore|from=96|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XIII|titolo=XIII. - Fellonia dell'Imperatore|from=96|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XIV|titolo=XIV. - Lettere di Khusrev e dell'Imperatore|from=106|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XV|titolo=XV. - Lettere di Khusrev e dell'Imperatore|from=116|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XVI|titolo=XVI. - Esposizione della religione degl'Indù|from=122|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XVII|titolo=XVII. - Invio della sposa e delle schiere|from=126|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XVIII|titolo=XVIII. - Andata di Khusrev in Azerâbâdagân|from=131|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XIX|titolo=XIX. - Lettere di Behrâm intercettate|from=135|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XX|titolo=XX. - Prima battaglia di Khusrev e di Behrâm|from=140|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XXI|titolo=XXI. - Seconda battaglia di Khusrev e di Behrâm|from=146|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XXII|titolo=XXII. - Terza battaglia e sconfitta di Behrâm|from=158|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XXIII|titolo=XXIII. - Fuga di Behrâm|from=161|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XXIV|titolo=XXIV. - Il campo di Behrâm distrutto|from=166|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XXV|titolo=XXV. - Alterco di Niyâtûs e di Bendûy|from=170|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XXVI|titolo=XXVI. - Partenza dei Greci|from=174|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XXVII|titolo=XXVII. - Lamento di Firdusi per la morte del figlio|from=178|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XXVIII|titolo=XXVIII. - Behrâm presso il principe di Cina|from=180|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XXIX|titolo=XXIX. - Morte di Mekâtûreh|from=185|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XXX|titolo=XXX. - Il leone Keppi|from=188|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XXXI|titolo=XXXI. - Lettera di re Khusrevi al Principe di Cina|from=196|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XXXII|titolo=XXXII. - Andata di Kharrâd-Berzîn|from=202|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XXXIII|titolo=XXXIII. - Morte di Behrâm Ciûbîneh|from=211|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XXXIV|titolo=XXXIV. - Messaggio dell'Imperatore di Cina a Gordieh|from=222|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XXXV|titolo=XXXV. - Fuga di Gordieh|from=225|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XXXVI|titolo=XXXVI. - Morte di Teburg|from=230|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XXXVII|titolo=XXXVII. - Nozze di Gustehem e di Gordieh|from=235|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XXXVIII|titolo=XXXVIII. - Morte di Gustehem|from=239|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XXXIX|titolo=XXXIX. - Nozze di Gordieh e di Khusrev|from=243|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XL|titolo=XL. - Oppressione di Rey|from=249|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XLI|titolo=XLI. - Spartizione del regno|from=254|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XLII|titolo=XLII. - Nascita di Shîrûy|from=258|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XLIII|titolo=XLIII. - Richiesta della Croce|from=262|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XLIV|titolo=XLIV. - Leggenda di Khusrev-Pervîz e di Shîrîna|from=274|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XLV|titolo=XLV. - Incontro di Khusrev-Pervîz e di Shîrîna|from=275|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XLVI|titolo=XLVI. - Consigli dei principi|from=280|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XLVII|titolo=XLVII. - Morte di Maria|from=284|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XLVIII|titolo=XLVIII. - Costruzione del trono detto Tâk-dîs|from=286|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/XLIX|titolo=XLIX. - Avventura del cantore Bârbed|from=293|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/L|titolo=L. - Fondazione di Madâin|from=299|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/LI|titolo=LI. - Grandezza e gloria di Khusrev-Pervîz|from=306|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/LII|titolo=LII. - Rivolta dell'esercito|from=310|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/9/LIII|titolo=LIII. - Cattura di Khusrev-Pervîz|from=324|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/10|titolo=2. - Il re Kobâd-Shîrûy|from=324|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/10/I|titolo=I. - Richiesta di perdono dal padre|from=332|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/10/II|titolo=II. - Risposta di Khusrev-Pervîz|from=342|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/10/III|titolo=III. - Angoscia di Shîrûy-Kobâd|from=360|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/10/IV|titolo=IV. - Lamento di Bârbed|from=363|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/10/V|titolo=V. - Uccisione di Khusrev-Pervîz|from=366|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/10/VI|titolo=VI. - Morte di Shîrîna e di Shîrûy|from=372|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/11|titolo=3. - Cinque re Sassanidi|from=382|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/11/I|titolo=I. - Il re Ardeshîr figlio di Shîrûy|from=382|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/11/II|titolo=II. - Il re Gurâz Ferâyîn|from=388|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/11/III|titolo=III. - La regina Pûrân-dokht|from=395|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/11/IV|titolo=IV. - La regina Azermi-dokht|from=398|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/11/V|titolo=V. - Il re Farrukhzâd|from=399|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/12|titolo=4. - Il re Yezdeghird|from=402|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/12/I|titolo=I. - Principio del regno di Yezdeghird|from=402|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/12/II|titolo=II. - Invasione di Saad figlio di Vakkâs|from=404|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/12/III|titolo=III. - Lettera di Rustem a Saad|from=414|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/12/IV|titolo=IV. - Battaglia e morte di Rustem|from=421|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/12/V|titolo=V. - Ritirata di Yezdeghird nel Khorassan|from=424|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/12/VI|titolo=VI. - Lettere di Yezdeghird|from=430|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/12/VII|titolo=VII. - Fuga di Yezdeghird|from=438|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/12/VIII|titolo=VIII. - Trama per uccidere Yezdeghird|from=447|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/12/IX|titolo=IX. - Morte di Yezdeghird|from=455|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/12/X|titolo=X. - Signoria di Mâhûy di Sûr|from=463|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/12/XI|titolo=XI. - Morte di Mâhûy di Sûr|from=467|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/I re Sassanidi/12/XII|titolo=XII. - Fine del Libro dei Re|from=475|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/Indice VIII|titolo=Indice|from=478|delta=3}} {{Indice sommario|nome=Il Libro dei Re/Errata corrige VIII|titolo=Errata corrige|from=482|delta=3}} |Volumi=[[Indice:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1886, I.djvu|I]] · [[Indice:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1887, II.djvu|II]] · [[Indice:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1887, III.djvu|III]] · [[Indice:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1887, IV.djvu|IV]] · [[Indice:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1887, V.djvu|V]] · [[Indice:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu|VI]] · [[Indice:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VII.djvu|VII]] · [[Indice:Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VIII.djvu|VIII]] |Note= |Css= }} nqhfu9m4r25xw3otmsefeoo5agg54xb 10 753893 3866290 3865933 2026-07-26T06:58:55Z SodiumBot 71905 Unattended update of statistics templates 3866290 wikitext text/x-wiki 93748 6ea83z314k5826ac4yajyh5l69kta8m 10 753894 3866291 3865934 2026-07-26T06:59:05Z SodiumBot 71905 Unattended update of statistics templates 3866291 wikitext text/x-wiki 628850 67wijzo76unh07186v2ynev0ksayqpx 10 753895 3866292 3865935 2026-07-26T06:59:15Z SodiumBot 71905 Unattended update of statistics templates 3866292 wikitext text/x-wiki 85395 ptwizdgnd2ebjjg4vpnbw3k86chff29 10 753896 3866293 3865937 2026-07-26T06:59:25Z SodiumBot 71905 Unattended update of statistics templates 3866293 wikitext text/x-wiki 107204 77ewbwp1aosll9mk0r5gb4nd6rliwg6 0 778278 3866058 3803744 2026-07-25T12:33:16Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866058 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=25 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Cap. XI.|prec=../Capitolo X|succ=../../Tomo I/Tavola IV}} <pages index="Gli sposi promessi II.djvu" from="204" to="216" /> 0pd36rwch44pp63l1fopaqkbqt7hwyl 108 789121 3866081 3091103 2026-07-25T13:13:27Z Francyskus 76680 /* Riletta */ 3866081 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Francyskus" />{{RigaIntestazione||{{Sc|annali d’anna.}}|75}}</noinclude>sicurezza. La pose dentro un canestro, tra i panni suoi e le scatole di confetture che Donna Cristina inviava a Donna Veronica Monteferrante, abadessa del monastero di Santa Caterina. Su l’alba Anna e Fra Mansueto si misero in cammino. Anna aveva su ’l principio il passo spedito, l’aspetto gaio: i capelli, già quasi tutti canuti, le si piegavano lucidi sotto il fazzoletto. Il frate zoppicava reggendosi a una mazza, e le bisacce vuote gli penzolavano dalle spalle. Come essi giunsero al bosco dei pini, fecero la prima sosta. Il bosco, al mattino di maggio, ondeggiava immerso nel suo profumo natale, voluttuosamente, tra il sereno del cielo e il sereno del mare. I tronchi gemevano la ragia. I merli fischiavano. Tutte le fonti della vita parevano aperte su la transfigurazione della terra. Anna sedette sopra l’erba; offerse al cappuccino pane e frutta; e si mise a discorrere della festività, ad intervalli, mangiando. La testuggine tentava con le zampe anteriori l’orlo del canestro, e la sua timida testa serpigna sporgeva e si ritraeva nelli sforzi. Poi che Anna l’aiutò a discendere, la bestia prese ad avanzare su ’l musco verso un cespuglio di mirto, con minor lentezza, forse<noinclude></noinclude> a98p5vpn0e9brwlf5nxdjmkdps7hvir 108 805323 3866259 2849154 2026-07-26T06:50:33Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866259 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|136|{{Sc|poemetti allegorico-didattici}}}}</noinclude><section begin="s1" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|LIV}} {{Ms|7}}<poem> Quando l’Amore il su’ servo partito trova null’ora dal su’ pensamento, volete udire un bel vendicamento {{R|4}}ched e’ ne fa? sí è prò ed ardito, che mantenente l’ha sí assalito di dolor grave e soverchio tormento, che ’nfin ched e’ non torna a pentimento {{R|8}}non può di tal penar esser guarito. Perch’io consiglio ciascun amadore che non si parta, ma fermi ’l disire {{R|11}}in quanto che Amor vuol aportare. Ch’onor né nullo ben vien sanz’amare, ma lo contraro; perché mal finire {{R|14}}de’ quei che n’ vuol giá mai partir su’ core. </poem> <section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|LV}} {{Ms|7}}<poem> Vita mi piace d’om che si mantene cortesemente ne la via d’Amore, e che acconcia il su’ amoroso core {{R|4}}in ciò che vòle onore e tutto bene; ché indi nasce tutta fiata e vene quanto ch’om face che sia di valore: sicché mi sembia che vivendo more {{R|8}}quei, che si parte da sí dolce spene. Ché la vita d’amore è grazïosa, e ’n tutte cose si sape avanzare {{R|11}}lo ’nnamorato me’ che l’altra gente; ché chi non ha d’amor né non ne sente non puote, al mi’ parer, di sé mostrare {{R|14}}neente ch’apartenga a nobil cosa. </poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude> rp5moyjgmiz93jomfxo1l72umbl0ofa 108 805324 3866260 2849156 2026-07-26T06:50:35Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866260 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|trattato d'amore}}|137}}</noinclude><section begin="s1" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|LVI}} {{Ms|7}}<poem> I’ son ben certo, dolce mio amore, che mio fallor vi fa talor volere cosa, ch’è molto incontro a lo piacere {{R|4}}di voi, che sí avete dolce core; e ciò mi fate sol per vostr’onore, non giá perch’i’ n’ sia degno dell’avere, lá ’nd’io però ve ’n vo merzé cherere {{R|8}}che mi perdoni ciò vostro dolzore sappiendo che l’Amore in ciò mi sforza, che segnoreggia, sí como li piace {{R|11}}e deve far de’ suoi fin’amadori. Non so i’ ben che fa degli altri cori; ma ’l mio vêr voi fatt’ha fino e verace, {{R|14}}e non altro ’l disio che ’n voi s’amorza. </poem> <section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|LVII}} {{Ms|7}}<poem> De lo piacere ch’or presente presi di voi, Amor, sí come ben sapete, dicovi la merzé che di ciò avete. {{R|4}}Ché ’n veritá pertanto mi difesi, ch’i’ stesso co le mie man non mi offesi in guisa maggio, che voi non credete or ch’i’ vi mando lo dir che vedete, {{R|8}}nel qual ringrazio i vostr’atti cortesi, che m’hanno tratto de lo rio pensero nel quale i’ dimorava in tale guisa {{R|11}}ch’era di viver tutto risaziato. Lá ’nd’io vi rendo, Amor, merzé, ch’aitato m’avete sí che ’l cor mio non divisa {{R|14}}fòr che di starvi allegro servo intero. </poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude> 7y7scejkhdv4h90xa4affqu0urp6prg 108 805325 3866261 2849159 2026-07-26T06:50:37Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866261 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|138|{{Sc|poemetti allegorico-didattici}}}}</noinclude><section begin="s1" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|LVIII}} {{Ms|7}}<poem> L’attender ched’i’ faccio con paura, mi tene in pensamento tuttavia, ma la speranza, in che ’l mi’ cor disia, {{R|4}}alcun pochetto in ciò mi rassicura. Ché, sanza fallo, pena tanto dura como l’attender non credo che sia, né dolce medicina, in fede mia, {{R|8}}come per isperar fare uom sicura la vita sua ne lo dolce pensero, che a ciascuno amante dona Amore, {{R|11}}senza lo qual sería morte la vita. Similemente in me aggio partita la dimoranza, ch’i’ faccio mant’ore, {{R|14}}fuggendo la paura, e sperar chero. </poem> <section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|LIX}} {{Ms|7}}<poem> I’ sí vorrei cosí aver d’Amore ben ed onor, com’io li son leale, e, s’io son lo contraro, averne male {{R|4}}in simil guisa, e greve pentigione: né non sarebbe ciò contr’a ragione, secondo il mi’ parer, ma cosa iguale. Ma non vo’ dir di voi, Amor, cotale {{R|8}}che vivere mi fate in pensagione. Perché dovete aver piú segnoria, la qual mi piace ben che voi aggiate {{R|11}}acciò che la seguiate con onore. Ché ’n tutte cose, dolce mio Amore, conven che gentil core aggia pietate, {{R|14}}ch’umili istanno e aman cortesia. </poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude> qsnsvom4cb2rjfhbautl2on3y1d0nbz 108 805326 3866262 2849238 2026-07-26T06:50:40Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866262 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|trattato d'amore}}|139}}</noinclude><section begin="s1" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|LX}} {{Ms|7}}<poem> Ne lo disio, dove Amor mi tene, sovente co lo cor vado pensando la vita che m’è ’n grato, e ricordando {{R|4}}quella dolcezza donde mi sovene. Ché quando in mio penser rimiro bene l’atto piagente dove m’accomando, tutte fïate cosa non domando {{R|8}}fòr che in ciò tener ferma mia spene. Però che dimorando in tal disio, non m’è aviso ch’i’ potesse avere {{R|11}}cosa che fosse a lo mi’ cor contraro; perché cotal voler m’è dolce e caro, che seguitandol n’acquisto piacere, {{R|14}}vivendo com’è ’n grato a lo cor mio. </poem> <section end="s1" /><section begin="s2" />{{Ct|f=100%|v=2|t=3|L=0px|LXI}} {{Ms|7}}<poem> Però ch’i’ ho temenza di fallare s’andasse piú innanzi maggiormente, mi voglio sofferire e porre mente {{R|4}}a ciò ch’i’ giá udito aggio contare; ché dolce canto puote altrui ’nnoiare per troppo usare e venir ispiacente: perch’i’ vi dico ched i’ son temente {{R|8}}pur d’esto tanto innanzi a voi ’nviare. E voglio umil pregar la cortesia di voi, che m’abbia in ciò per iscusato, {{R|11}}ch’i’ pur mostrato v’ho di mio savere. Lo qual, se fosse ancor me’ da vedere, avrei con piú ardire a voi mandato {{R|14}}e manderò quand’a piacer vi fia. </poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude> r2tt0vei7dinqu9l3xf11q46hpy9i53 0 805329 3866271 3829237 2026-07-26T06:51:28Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866271 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=26 luglio 2026|arg=Da definire}}{{Intestazione | Nome e cognome dell'autore = Guido Cavalcanti | Nome e cognome del curatore = Luigi Di Benedetto | Titolo = Trattato d'Amore | Anno di pubblicazione = XIII secolo | Lingua originale del testo = | Nome e cognome del traduttore = | Anno di traduzione = | Progetto = | Argomento = Sonetti | URL della versione cartacea a fronte = Indice:Poemetti allegorico-didattici del secolo XIII, 1941 – BEIC 1894103.djvu }} {{Raccolta|Poemetti allegorico-didattici del secolo XIII}} <!-- codice per transclusione in blocco <pages index="Poemetti allegorico-didattici del secolo XIII, 1941 – BEIC 1894103.djvu" from="113" to="146" /> --> <pages index="Poemetti allegorico-didattici del secolo XIII, 1941 – BEIC 1894103.djvu" from="113" to="114" /> == Indice == * {{testo|/I|I - Se ’n questo dir presente si contene}} * {{testo|/II|II - Se unqua fu neun, che di servire}} * {{testo|/III|III - Perfetto onore, quanto al mi’ parere}} * {{testo|/IV|IV - Amico mio, per Dio, prendi conforto}} * {{testo|/V|V - I’ vivo di speranza, e cosí face}} * {{testo|/VI|VI - Chi vuole aver gioiosa vita intera}} * {{testo|/VII|VII - Molto m’è viso che sia da blasmare}} * {{testo|/VIII|VIII - Ahi, buona fede a me forte nemica}} * {{testo|/IX|IX - Omo non fu ch’amasse lealmente}} * {{testo|/X|X - D’amore vene ad om tutto piacere}} * {{testo|/XI|XI - Avegna che d’amor aggia sentito}} * {{testo|/XII|XII - Bench’i’ ne sia alquanto intralasciato}} * {{testo|/XIII|XIII - Ne l’amoroso affanno son tornato}} * {{testo|/XIV|XIV - I' sono alcuna volta domandato}} * {{testo|/XV|XV - Otto comandamenti face Amore}} * {{testo|/XVI|XVI - Nobil pulzella dolce ed amorosa}} * {{testo|/XVII|XVII - Com’io mi lamentai per lo dolore}} * {{testo|/XVIII|XVIII - Partitevi, messer, da piú cherere}} * {{testo|/XIX|XIX - Gentil mia donna, ciò che voi tenere}} * {{testo|/XX|XX - Messer, l’umilitá donde parlate}} * {{testo|/XXI|XXI - Madonna, lo parlar ch’ora mostrate}} * {{testo|/XXII|XXII - I’ sí mi posso, lassa, lamentare}} * {{testo|/XXIII|XXIII - Tutto ch’i’ mi lamenti nel mi’ dire}} * {{testo|/XXIV|XXIV - I’ son congiunto sí a voi di fede}} * {{testo|/XXV|XXV - Non oso nominare apertamente}} * {{testo|/XXVI|XXVI - Nobile pulzelletta ed amorosa}} * {{testo|/XXVII|XXVII - Dappoi ch’è certo che la tua bieltate}} * {{testo|/XXVIII|XXVIII - Quand’io mi vo’ ridure a la ragione}} * {{testo|/XXIX|XXIX - Per questo, amico, ch’io t’aggio mostrato}} * {{testo|/XXX|XXX - Noi semo in un cammino e dovén gire}} * {{testo|/XXXI|XXXI - Grazie ti rendo, amico, a mio podere}} * {{testo|/XXXII|XXXII - Se in me avesse punto di savere}} * {{testo|/XXXIII|XXXIII - Alcuna gente, part’io mi dimoro}} * {{testo|/XXXIV|XXXIV - Sed io vivo pensoso ed ho dolore}} * {{testo|/XXXV|XXXV - Morte gentil, rimedio de’ cattivi}} * {{testo|/XXXVI|XXXVI - Tristo e dolente e faticato molto}} * {{testo|/XXXVII|XXXVII - S’on si trovò giá mai in vita povra}} * {{testo|/XXXVIII|XXXVIII - Deh, che ho detto di tornare in possa}} * {{testo|/XXXIX|XXXIX - Nessuna cosa tengo sia sí grave}} * {{testo|/XL|XL - I’ sí mi tengo, lasso! a mala posta}} * {{testo|/XLI|XLI - I’ ragionai l’altrier con uno antico}} * {{testo|/XLII|XLII - I’ credo, Amor, che ’nfin ch’i’ non dimagro}} * {{testo|/XLIII|XLIII - Amico, tu fai mal che ti sconforti}} * {{testo|/XLIV|XLIV - Amore, i’ aggio vostro dire inteso}} * {{testo|/XLV|XLV - Talor credete voi, Amor, ch’i’ dorma}} * {{testo|/XLVI|XLVI - Sed io comincio dir, che pai’ alpestro}} * {{testo|/XLVII|XLVII - In quella guisa, Amor, che tu richiedi}} * {{testo|/XLVIII|XLVIII - Un poco esser mi pare isviatetto}} * {{testo|/XLIX|XLIX - Como ch’Amor mi meni tuttavolta}} * {{testo|/L|L - La pena che sentí Cato di Roma}} * {{testo|/LI|LI - Dicendo i’ vero, altrui fallar non curo}} * {{testo|/LII|LII - Due malvagie maniere di mentire}} * {{testo|/LIII|LIII - Non posso rafrenar lo mi’ talento}} * {{testo|/LIV|LIV - Quando l’Amore il su’ servo partito}} * {{testo|/LV|LV - Vita mi piace d’om che si mantene}} * {{testo|/LVI|LVI - I’ son ben certo, dolce mio amore}} * {{testo|/LVII|LVII - De lo piacere ch’or presente presi}} * {{testo|/LVIII|LVIII - L’attender ched’i’ faccio con paura}} * {{testo|/LIX|LIX - I’ sí vorrei cosí aver d’Amore}} * {{testo|/LX|LX - Ne lo disio, dove Amor mi tene}} * {{testo|/LXI|LXI - Però ch’i’ ho temenza di fallare}} r3wv47wcunvhe62vab45ttpp827taz1 0 805683 3866263 3765204 2026-07-26T06:50:59Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866263 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=26 luglio 2026|arg=sonetti}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=LIV|prec=../LIII|succ=../LV}} <pages index="Poemetti allegorico-didattici del secolo XIII, 1941 – BEIC 1894103.djvu" from="142" to="142" onlysection="s1" /> 48g0ljob09nj37isp5b2m5ob9sv3ymk 0 805684 3866264 3765206 2026-07-26T06:51:01Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866264 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=26 luglio 2026|arg=sonetti}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=LV|prec=../LIV|succ=../LVI}} <pages index="Poemetti allegorico-didattici del secolo XIII, 1941 – BEIC 1894103.djvu" from="142" to="142" onlysection="s2" /> 4m7we87k243ikakf1rugplbhhk05efg 0 805685 3866265 3765207 2026-07-26T06:51:04Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866265 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=26 luglio 2026|arg=sonetti}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=LVI|prec=../LV|succ=../LVII}} <pages index="Poemetti allegorico-didattici del secolo XIII, 1941 – BEIC 1894103.djvu" from="143" to="143" onlysection="s1" /> 4otsno653d1cvk94bkl8cnzzlv9e1ey 0 805686 3866266 3765208 2026-07-26T06:51:07Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866266 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=26 luglio 2026|arg=sonetti}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=LVII|prec=../LVI|succ=../LVIII}} <pages index="Poemetti allegorico-didattici del secolo XIII, 1941 – BEIC 1894103.djvu" from="143" to="143" onlysection="s2" /> 39ynxlp7s3p41s5uujmisooo8jo3ixc 0 805687 3866267 3765209 2026-07-26T06:51:09Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866267 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=26 luglio 2026|arg=sonetti}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=LVIII|prec=../LVII|succ=../LIX}} <pages index="Poemetti allegorico-didattici del secolo XIII, 1941 – BEIC 1894103.djvu" from="144" to="144" onlysection="s1" /> ok7jnwrglto4rxx9frc98gsc6mdwgjf 0 805688 3866268 3765205 2026-07-26T06:51:12Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866268 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=26 luglio 2026|arg=sonetti}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=LIX|prec=../LVIII|succ=../LX}} <pages index="Poemetti allegorico-didattici del secolo XIII, 1941 – BEIC 1894103.djvu" from="144" to="144" onlysection="s2" /> 9ooyxdlqp410ispg3xfikuk3a485t1m 0 805689 3866269 3765210 2026-07-26T06:51:15Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866269 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=26 luglio 2026|arg=sonetti}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=LX|prec=../LIX|succ=../LXI}} <pages index="Poemetti allegorico-didattici del secolo XIII, 1941 – BEIC 1894103.djvu" from="145" to="145" onlysection="s1" /> lrdbjid3nx5rjt39plu8nr2j5tiavru 0 805690 3866270 3765211 2026-07-26T06:51:17Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866270 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=26 luglio 2026|arg=sonetti}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=LXI|prec=../LX|succ=}} <pages index="Poemetti allegorico-didattici del secolo XIII, 1941 – BEIC 1894103.djvu" from="145" to="145" onlysection="s2" /> dfjgkcwqq9vtk352gun4eokx7sn8pud 110 811879 3866288 3014828 2026-07-26T06:57:58Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866288 proofread-index text/x-wiki {{:MediaWiki:Proofreadpage_index_template |Autore=Autori vari |NomePagina=Il buon cuore - Anno X, n. 45 - 4 novembre 1911 |Titolo= |TitoloOriginale= |Sottotitolo= |LinguaOriginale= |Lingua=italiano |Traduttore= |Illustratore= |Curatore= |Editore=Tipografia Editrice L. F. Cogliati |Città=Milano |Anno=1911 |Fonte=Fondazione Istituto dei Ciechi di Milano |Immagine=1 |Progetto=Archivio Meraviglioso |Argomento= |Qualità=100% |Pagine=<pagelist 1=353 /> |Sommario={{Indice sommario|nome=Il buon cuore - Anno X, n. 45 - 4 novembre 1911|titolo=Il buon cuore - Anno X, n. 45 - 4 novembre 1911|from=1|delta=-352}} {{Indice sommario|nome=Il buon cuore - Anno X, n. 45 - 4 novembre 1911/Beneficenza|titolo=Beneficenza|from=1|delta=-352}} {{Indice sommario|nome=Il buon cuore - Anno X, n. 45 - 4 novembre 1911/Educazione ed Istruzione|titolo=Educazione ed Istruzione|from=4|delta=-352}} {{Indice sommario|nome=Il buon cuore - Anno X, n. 45 - 4 novembre 1911/Religione|titolo=Religione|from=7|delta=-352}} {{Indice sommario|nome=Il buon cuore - Anno X, n. 45 - 4 novembre 1911/Notiziario|titolo=Notiziario|from=8|delta=-352}} |Volumi={{Il buon cuore - Volumi}} |Note={{Archivio Meraviglioso}} |Css= }} au89xurlew6tglhx1iavikgtfsy1mrj 0 811881 3866287 3704290 2026-07-26T06:57:54Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866287 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=26 luglio 2026|arg=Da definire}}{{Intestazione | Nome e cognome dell'autore = Autori vari | Nome e cognome del curatore = | Titolo = Il Buon Cuore<br>Anno X n. 45 - 4 novembre 1911 | Anno di pubblicazione = 1911 | Lingua originale del testo = | Nome e cognome del traduttore = | Anno di traduzione = | Progetto = | Argomento = | URL della versione cartacea a fronte = Indice:Il buon cuore - Anno X, n. 45 - 4 novembre 1911.pdf }} {{raccolta|Il buon cuore - Anno X - 1911}} <pages index="Il buon cuore - Anno X, n. 45 - 4 novembre 1911.pdf" from="1" to="1" fromsection="1" tosection="1" /> [[Categoria:Archivio Meraviglioso]] hhtucek4mtd6ex07frn4z8vkwvtohie 108 827425 3866277 3014750 2026-07-26T06:54:00Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866277 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|356|{{Sc|il buon cuore}}||riga=si}}</noinclude>{{Colonna}}l’Apostolo degli Emigranti, non eravamo stati ancora capaci di realizzare il piano del grande prelato e, a parte e ad eccezione fatta di alcuni casi isolati, la colonizzazione italiana negli Stati Uniti si può dire appena conosciuta. Egli è vero che per il passato è stata ostacolata da serie difficoltà, che sembravano insormontabili; ma quelle ora grazie anche a questa nuova istituzione scompariranno. L’Associazione composta di persone appartenenti al laicato ed al clero ed infiammate del più vivo interesse pel benessere degli immigrati in tutti gli Stati dell’Unione, ha piena cognizione delle terre che possono adattarsi allo scopo suddetto ed è sempre pronta a somministrare a chiunque si rivolga a lei, le informazioni più precise ch’essa possiede, e a dare il benefizio dell’esperienza dei suoi membri ed il loro coscienzioso parere. Ad attirare la confidenza dei nuovi arrivati è bene che si sappia, che questa Società non ha e non può avere alcun interesse o derivare alcun guadagno dalle vendite o compere delle terre che vengono destinate agli emigranti; nè si assume in modo alcuno la vendita o la compera delle medesime. Perchè scopo della medesima Società è solamente di aiutare gli emigrati nella scelta di terre idonee per lo scopo per cui le vuole, di proteggerli nell’adempimento delle condizioni del contratto e di vedere che quanto prima sieno provvisti di Scuola e Chiesa. Quando, come giornalmente avviene, le terre sono messe in vendita a scopo di colonizzazione, la Società manda esperte persone ad esaminare il terreno, il clima, i termini del contratto e se il tutto insieme è soddisfacente e dà garanzia che possa formarvisi con successo una colonia di almeno un centinaio di famiglie, allora la società rende ciò di pubblica ragione, adducendone i motivi, e quando la colonia abbia cominciato ad esistere, è cura della Società di ottenere dalle rispettive autorità locali ciò che è necessario perchè venga somministrato ai coloni la debita istruzione civile e religiosa. Se le Società di Patronato in Italia, se le rispettive Autorità troveranno conveniente di darsi una mano, di lavorare d’intesa con questa Società di cui io parlo, sembra che un miglior avvenire per gli emigrati è assicurato e che il tempo della loro redenzione è venuto; dacchè ben presto sarà conseguito il fine, di formare cioè di questi emigrati buoni e contenti possessori della terra, conservando tutte ed intatte le virtù patrie e religiose che seco avranno portato. {{A destra|margine=1em|''(Continua).''}} {{FI |file = Il buon cuore - Anno X, n. 33 - 12 agosto 1911 (page 5 crop).jpg | float = center | caption = }} {{centrato|{{larger|'''PENSIERI'''}}}} {{Rule|4em|000}} La stima che uno gode, gli è fonte di molti piaceri e di vantaggi reali: quando tu calunni un altro, sei un ladro, che gli rubi quiete e guadagno. {{A destra|margine=1em|{{sc|{{wl|Q138832|C. Cantù}}.}}}} Avanti e in alto! ci grida la natura; avanti e in alto! ci grida la scienza; avanti e in alto! ci gridano i nostri padri, che hanno sudato prima di noi per portarci dove siamo; avanti e in alto! gridiamo anche noi ai nostri figliuoli, che ripeteranno il santo grido ai loro lontani nipoti, finché uomo calpesti zolla del nostro pianeta. {{A destra|margine=1em|{{sc|{{wl|Q1235251|Mantegazza}}.}}}} <section end="1" />{{altraColonna}} <section begin="2" />{{Il buon cuore - Titolo sommario|Educazione ed Istruzione}} {{centrato|{{larger|LE ESPOSIZIONI ROMANE}}}} {{Rule|6em|000}} {{centrato|{{larger|'''Nelle sale degli Indipendenti'''}}}} {{FI |file = Il buon cuore - Anno XI, n. 02 - 13 gennaio 1912 (page 3 crop 2).jpg | width = 40% | float = center | caption = }} La mostra degli Indipendenti, ha, non fosse altro di simpatico il nome. Indipendenti, da che cosa? Chi sa come è sorta questa esposizione sa anche che l’ardita affermazione di libertà che l’epiteto onde va contraddistinta sembra includere, si riferisce quasi sopratutto alle organizzazioni ufficiali, e alle non meno ufficiali giurie. Ma l’origine del nome bisogna cercarlo un poco più in là; salire le verdi acque della Senna, giungere a Parigi in epoca di ''Vernissage'', nei celebri ''Salons'' al lato dei quali altri saloni si schiudono per iniziativa degli artisti che non vollero passare (o le passarono male), le forche caudine dell’ammissione, ai transitori santuari dell’arte odierna. Ma chi tutte queste cose non voglia rammentare può benissimo lasciarsi soltanto attrarre dal simpatico nome, che vi fa pensare alla più balda indipendenza da ogni scuola, da ogni preconcetto, da ogni moda, da ogni accademia. Ciò dispone assai bene il visitatore, per quanto lo renda un po’ esigenti; ed è un irresistibile invito per cui senza averne magari l’autorità, ama serbare l’indipendenza, se non dei suoi giudizî — che quelli s’intende debbono essere basati sopratutto su criteri tecnici — ma delle proprie impressioni; indipendenza questa a cui tutti i visitatori, che vanno alle esposizioni per proprio gusto e piacere, tengono assai più di quel che non si creda; indipendenza, cui le visitatrici sopratutto non rinunziano mai, anche quando corrono il rischio di dire delle cose così avventate, da fare aggricciare... la tela al più tranquillo e idilliaco dei quadri. Ed è perciò che io stessa visitatrice fantastica quant’altra mai, con il desiderio di far l’indipendente... fra gli indipendenti, mi son recata nelle fresche e luminose sale di palazzo Theodoli, nelle quali mi sono trovata quasi sola con i quadri silenziosamente eloquenti. L’atmosfera serena, tranquilla, sarei per dire, claustrale, della galleria, dei musei e delle esposizioni, quando non sono troppo movimentate di visitatori, è almeno per me delle più suggestive. Con alterna vicenda il pensiero si raccoglie in un immagine bella, che ha reso d’un tratto prigioniero il vagante sguardo entro l’ambito breve della sua quadrata cornice, o va deliziosamente correndo per le mobili vie della fantasia, desta ed eccitata al sogno e alle peregrinazioni audaci, da qualche leggiadro motivo sentimentale di che una tela suggestiva suggestivamente favella. Ond’è che questa nostra estate {{ec|romane|romana}}, più di ogni altra forse calda e conciliatrice di ozî, ha nondimeno il singolare vantaggio d’invitare a nuovi pellegrinaggi artistici, coloro che il caldo non ha ancora sospinto verso orizzonti più aperti. Eccoci dunque agli «Indipendenti», la mostra d’arte<noinclude><references/></noinclude> lb7od6jm17za86aph6jaipekj779kpz 3866282 3866277 2026-07-26T06:56:32Z Dr Zimbu 1553 3866282 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|356|{{Sc|il buon cuore}}||riga=si}}</noinclude>{{Colonna}}l’Apostolo degli Emigranti, non eravamo stati ancora capaci di realizzare il piano del grande prelato e, a parte e ad eccezione fatta di alcuni casi isolati, la colonizzazione italiana negli Stati Uniti si può dire appena conosciuta. Egli è vero che per il passato è stata ostacolata da serie difficoltà, che sembravano insormontabili; ma quelle ora grazie anche a questa nuova istituzione scompariranno. L’Associazione composta di persone appartenenti al laicato ed al clero ed infiammate del più vivo interesse pel benessere degli immigrati in tutti gli Stati dell’Unione, ha piena cognizione delle terre che possono adattarsi allo scopo suddetto ed è sempre pronta a somministrare a chiunque si rivolga a lei, le informazioni più precise ch’essa possiede, e a dare il benefizio dell’esperienza dei suoi membri ed il loro coscienzioso parere. Ad attirare la confidenza dei nuovi arrivati è bene che si sappia, che questa Società non ha e non può avere alcun interesse o derivare alcun guadagno dalle vendite o compere delle terre che vengono destinate agli emigranti; nè si assume in modo alcuno la vendita o la compera delle medesime. Perchè scopo della medesima Società è solamente di aiutare gli emigrati nella scelta di terre idonee per lo scopo per cui le vuole, di proteggerli nell’adempimento delle condizioni del contratto e di vedere che quanto prima sieno provvisti di Scuola e Chiesa. Quando, come giornalmente avviene, le terre sono messe in vendita a scopo di colonizzazione, la Società manda esperte persone ad esaminare il terreno, il clima, i termini del contratto e se il tutto insieme è soddisfacente e dà garanzia che possa formarvisi con successo una colonia di almeno un centinaio di famiglie, allora la società rende ciò di pubblica ragione, adducendone i motivi, e quando la colonia abbia cominciato ad esistere, è cura della Società di ottenere dalle rispettive autorità locali ciò che è necessario perchè venga somministrato ai coloni la debita istruzione civile e religiosa. Se le Società di Patronato in Italia, se le rispettive Autorità troveranno conveniente di darsi una mano, di lavorare d’intesa con questa Società di cui io parlo, sembra che un miglior avvenire per gli emigrati è assicurato e che il tempo della loro redenzione è venuto; dacchè ben presto sarà conseguito il fine, di formare cioè di questi emigrati buoni e contenti possessori della terra, conservando tutte ed intatte le virtù patrie e religiose che seco avranno portato. {{A destra|margine=1em|''(Continua).''}} {{FI |file = Il buon cuore - Anno X, n. 33 - 12 agosto 1911 (page 5 crop).jpg | float = center | caption = }} {{centrato|{{larger|'''PENSIERI'''}}}} {{Rule|4em|000}} La stima che uno gode, gli è fonte di molti piaceri e di vantaggi reali: quando tu calunni un altro, sei un ladro, che gli rubi quiete e guadagno. {{A destra|margine=1em|{{sc|{{wl|Q138832|C. Cantù}}.}}}} Avanti e in alto! ci grida la natura; avanti e in alto! ci grida la scienza; avanti e in alto! ci gridano i nostri padri, che hanno sudato prima di noi per portarci dove siamo; avanti e in alto! gridiamo anche noi ai nostri figliuoli, che ripeteranno il santo grido ai loro lontani nipoti, finchè uomo calpesti zolla del nostro pianeta. {{A destra|margine=1em|{{sc|{{wl|Q1235251|Mantegazza}}.}}}} <section end="1" />{{altraColonna}} <section begin="2" />{{Il buon cuore - Titolo sommario|Educazione ed Istruzione}} {{centrato|{{larger|LE ESPOSIZIONI ROMANE}}}} {{Rule|6em|000}} {{centrato|{{larger|'''Nelle sale degli Indipendenti'''}}}} {{FI |file = Il buon cuore - Anno XI, n. 02 - 13 gennaio 1912 (page 3 crop 2).jpg | width = 40% | float = center | caption = }} La mostra degli Indipendenti, ha, non fosse altro di simpatico il nome. Indipendenti, da che cosa? Chi sa come è sorta questa esposizione sa anche che l’ardita affermazione di libertà che l’epiteto onde va contraddistinta sembra includere, si riferisce quasi sopratutto alle organizzazioni ufficiali, e alle non meno ufficiali giurie. Ma l’origine del nome bisogna cercarlo un poco più in là; salire le verdi acque della Senna, giungere a Parigi in epoca di ''Vernissage'', nei celebri ''Salons'' al lato dei quali altri saloni si schiudono per iniziativa degli artisti che non vollero passare (o le passarono male), le forche caudine dell’ammissione, ai transitori santuari dell’arte odierna. Ma chi tutte queste cose non voglia rammentare può benissimo lasciarsi soltanto attrarre dal simpatico nome, che vi fa pensare alla più balda indipendenza da ogni scuola, da ogni preconcetto, da ogni moda, da ogni accademia. Ciò dispone assai bene il visitatore, per quanto lo renda un po’ esigenti; ed è un irresistibile invito per cui senza averne magari l’autorità, ama serbare l’indipendenza, se non dei suoi giudizî — che quelli s’intende debbono essere basati sopratutto su criteri tecnici — ma delle proprie impressioni; indipendenza questa a cui tutti i visitatori, che vanno alle esposizioni per proprio gusto e piacere, tengono assai più di quel che non si creda; indipendenza, cui le visitatrici sopratutto non rinunziano mai, anche quando corrono il rischio di dire delle cose così avventate, da fare aggricciare... la tela al più tranquillo e idilliaco dei quadri. Ed è perciò che io stessa visitatrice fantastica quant’altra mai, con il desiderio di far l’indipendente... fra gli indipendenti, mi son recata nelle fresche e luminose sale di palazzo Theodoli, nelle quali mi sono trovata quasi sola con i quadri silenziosamente eloquenti. L’atmosfera serena, tranquilla, sarei per dire, claustrale, della galleria, dei musei e delle esposizioni, quando non sono troppo movimentate di visitatori, è almeno per me delle più suggestive. Con alterna vicenda il pensiero si raccoglie in un immagine bella, che ha reso d’un tratto prigioniero il vagante sguardo entro l’ambito breve della sua quadrata cornice, o va deliziosamente correndo per le mobili vie della fantasia, desta ed eccitata al sogno e alle peregrinazioni audaci, da qualche leggiadro motivo sentimentale di che una tela suggestiva suggestivamente favella. Ond’è che questa nostra estate {{ec|romane|romana}}, più di ogni altra forse calda e conciliatrice di ozî, ha nondimeno il singolare vantaggio d’invitare a nuovi pellegrinaggi artistici, coloro che il caldo non ha ancora sospinto verso orizzonti più aperti. Eccoci dunque agli «Indipendenti», la mostra d’arte<noinclude><references/></noinclude> j3hhv97dld7iecroc6pj9svv3cgndvd 0 827426 3866284 3704291 2026-07-26T06:56:43Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866284 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=26 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Beneficenza|prec=../|succ=../Educazione ed Istruzione}} <pages index="Il buon cuore - Anno X, n. 45 - 4 novembre 1911.pdf" from="1" to="4" fromsection="2" tosection="1" /> {{Sezione note}} qokyftqpjlcfo1toxef44s84z39ag7n 108 827428 3866278 3014688 2026-07-26T06:54:51Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ Gadget AutoreCitato 3866278 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|il buon cuore}}|357|riga=si}}</noinclude>{{Colonna}}di cui meno si sono occupati i giornali, tutti presi e compresi delle altre svariatissime esposizioni, che han preceduto questa, unicamente dovuta all’iniziativa privata. Un giro rapido e un esame sommario comincia intanto a persuaderci di questo: che, cioè gli espositori, sono... indipendenti (nella maggior parte almeno) da ogni velleità di effetti stupefacenti allo sguardo del placido visitatore. Niente ''boites à surprise'', qua dentro, pochi ardimenti novatori, molte cose belle, molte e molte mediocri, poche, veramente brutte.... Ma, come accennavo poc’anzi, una visitatrice che fa l’indipendente... fra gl’indipendenti, non giudica, ma guarda con la sua curiosità appassionata, lasciandosi guidare soltanto dalla fugace attrazione del momento. Come i bimbi che sfogliano un grande volume di favole illustrate quando ancora non sanno leggerne il testo, non in capo a ogni pagina raccolgono l’immaginazione infantile per giungere e interpretare ''le figure'' ma di tanto in tanto si innamorano di qualcuna, ed allora la contemplano con avido sguardo indagatore, per giungere a indovinare il significato di ogni dettaglio; e v’intessono intorno mille favole forse più belle e più audaci di quella immaginata dall’autore stesso. E d’altra parte come sarebbe pòssibile far giustizia di tutte le opere contenute entro trenta sale circa? Esaminandone attentamente pure una per sala la facoltà di ammirazione si esaurirebbe, l’interessamento correrebbe il rischio di smarrirsi in una vaga labile ebbrezza di cose belle e maliose, e la gioia del visitatore (perchè dall’impressione dei visitatori noi vogliamo soltanto occuparci) si scioglierebbe in una velata stanchezza. Eccoci nella sala Gallelli, una delle prime e più ampie al piano del nuovissimo palazzo. È una fantasmagoria di colori, un fluttuar d’immagini floride e piene di vita; v’hanno alcuni ritratti efficaci signorili e corretti, fra cui stona uno studio di donna per nulla simpatico. Corrono gli occhi con soddisfazione sincera fra le tele così ricche di tinte da apparire quasi gioconde, e che si prestano mirabilmente a far rilevare la serietà pensosa delle sobrie sculture dello Ximenes, le cui immagini, marmoree o bronzee che siano, hanno sempre una grande intensità di vita che sembra ottenuta senza alcun sforzo. Fra la ricchezza e la plasticità di forme della sala radiosa, una graziosa figura di donna che fa pensare a una poesia di {{AutoreCitato|Guido Gozzano|Guido Gozzano}}, tutta composta nella sua toletta di mezzo secolo fa, con le scarpette allacciate a sandalo da intrecciature di nastri e i capelli tenui e biondi raccolti alla sommità del capo giace tranquillamente sovra un divanetto modesto. V’è un’aura di grazia e di semplicità intorno a lei, e chi passa, da uno sguardo alla firma del ''Simi'', e sorride alla sognante creatura, come a una piccola amica simpatica, che appare la più compresa del silenzio solingo della sala, molto adatto alla sua serena posizione di riposo. Poi si procede oltre; e ci si trova fra lo stuolo bianco e bruno di marmi e di bronzi. Qui, se v’è una visitatrice, ella cede subito al {{pt|femi-}}{{altraColonna}}{{pt|neo|femineo}} istinto che la rende più pronta all’ammirazione delle minuscole cose squisite che non talora delle grandi opere, a meno, si intende non siano compiute da sommi maestri. Ed una piccoletta bimba, tutta compresa nello sforzo delle prime fatiche di massaia in diciottesimo; e un ossuto ronzino del ''Quattrociocchi'', efficacissimo nella modellatura, nell’espressione di stanchezza penosa, che emana da tutto il gramo corpo della povera bestia; e un piccolo bevitore del ''Barbella'' attraggono e rattengono per qualche istante il curioso sguardo disfiorante, e carezzante la selvetta chiara delle sculture leggiadre. Poi si torna ancora fra i quadri. C’è un’armonia grave e dolorosa nell’aria. È la piccola violinista quasi deforme di Tiflembach che la testa riversa sullo strumento canoro trae dalle corde una nota di spasimo che si riflette in ogni suo lineamento. La testa e lo strumento doloranti emergono soli dalla tela che la luce occidua soffonde di un leggero velo d’oro. Strano pittore questo Tifiemback, che i suoi paesaggi, e le immagini trae più dalla fantasia che dalla natura stessa, con tecnica forse non sempre perfetta, ma con l’efficacia strana e arrischiata di una novella di {{AutoreCitato|Edgar Allan Poe|Edgardo Poe}}. Ma ecco vicino a questo artista cupo e bizzarro ad un tempo, ecco una serie di piccole serene opere del Timaro: teste di bimbi deliziosi, impressioni romane, piene di eloquenza. Ancora una volta è l’istinto femineo che attrae la visitatrice fra quelle tenui cose squisite, in cui ella sente e ritrova la vita, più facilmente che non in certe tele di parecchi metri quadrati. Ella pensa che quelle cose di proporzioni modeste sono quasi le uniche che possono, senza stonare troppo, entrare nelle nostre case, ove vorremmo veder sorridere sempre l’arte, ma dove purtroppo la grande Arte, non può trovare spazio sufficiente per troneggiare e distendervisi da quella sovrana ch’essa è. E riflettendo a ciò con ascoso desiderio nostalgico ci si sofferma dinanzi alla trasparenza suggestiva del Citunno del ''Santoro'', che è specialista nel ritrarre le tenui chiarità delle acque, le iridiscenze cupe della laguna. E un poco più oltre l’''étalage'' delle tele dei disegni del Fabrès di che sono occupate quasi tre stanze annunziano la presenza di una personalità robusta e originale di artista. Il Fabrès è senza dubbio un disegnatore accurato e vigoroso e da ciò deriva ai suoi quadri, quell’impronta di energia e di vivacità, che li rendono ammirati. Soltanto ci son troppi Fabrès in queste sale. Egli è un pittore fecondo, questo lo si vede, ma perchè impone ai visitatori tutti i frutti della fecondità sua? Ha l’aria un po’ invadente di fronte agli altri espositori, questo spagnuolo vivace, ma nonostante questo (o chi sa forse proprio per questo) è simpatico anche perchè vi accompagna garbatamente, con i suoi disegni e le sue acqueforti, fino alla soglia della porta del primo piano, e vi costringe a salire col pensiero di lui, al piano superiore, ove però lo dimenticate subito, poichè vi vengono incontro, nientemeno che Gemito e Mancini! Il piccolo pescatore di Gemito, un bronzo squisito, modellato con una eleganza e una {{pt|espressio-}}<noinclude><references/></noinclude> lxgxv0vz9pm1435w0fezv41bhxkaoa3 108 827430 3866279 3014776 2026-07-26T06:55:47Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866279 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|358|{{Sc|il buon cuore}}||riga=si}}</noinclude>{{colonna}}{{pt|ne|espressione}} stupefacente, pieno di vita, palpitante anzi addirittura di un fremito di gioia contenuta, simbolo meraviglioso di sanità d’arte, di efficacia di verità è forse l’ornamento più bello di questa mostra. Il Gemito lo modellò prima che la sventura lo colpisse, e forse non mai egli sintetizzò in un’opera tutte le caratteristiche dell’arte sua, tutta quella sua ''speciale'' significazione di vita, che egli vorrebbe impressa in ogni suo lavoro. I quadri del Mancini, qui esposti, risalgono senza dubbio a parecchi anni fa, e appaiono perciò singolarmente interessanti in quanto rivelano i pregi iniziali dell’autore, e a chi rammenta gli ultimi lavori suoi, fanno comprendere l’evoluzione di questo vigoroso ritrattista. Ma troppo del Mancini si è parlato perchè il visitatore, o meglio la visitatrice, possa mettersi, lei alla facile impresa di scoprire i meravigliosi pregi delle suggestive sue opere; e non le resta perciò altro compito che di ammirare commossa, ma silenziosa, per procedere poi nelle attigue sale ove sono altre opere di pittori e scultori meridionali, Casciano, Cifariello, Esposito, Pizzuti, nomi illustri che riflettono nelle opere loro tratti sinceri di genialità. E nella rapida visita la pervabante pellegrina volentieri si indugia a sognare davanti alle marine del Brenda, col dolce trittico assisano di Pio Bottoni, alla figura meravigliosa di vecchio del Simonetti, al commosso lembo del shellevano mare di S. Terenzo di Lenina, Rossi-Scotti, che ha qui esposto anche un interessante quadro militare che rivela una volta di più nel tranquillo pittore umbro l’inclinazione a tratteggiare scene fervide di vita soffuse di sentimento guerresco. E poi mentre la visita di questa seconda parte della mostra volge alla fine, mentre negli occhi contemplanti le policrome tele si addensa una vaga stanchezza, mentre le sale solitarie vanno più e più addormentandosi sotto le carezze del tramonto che inaura le larghe vetrate portando l’eco rumorosa del corso sottostante, mentre non si ha quasi più voglia di subire la suggestione meravigliosa delle tinte, mentre la solitudine misteriosa di quello strano santuario d’arte è solo interrotta dal passo di un altro visitatore solitario che, cede ancora al dolce richiamo delle immagini silenziose, mentre state per lasciare definitivamente gl’Indipendenti, rimettendo ad altro giorno la visita alla mostra retrospettiva che occupa il terzo piano del Palazzo Theodoli, una leggiadra visione d’arte modesta e superba ad un tempo rattiene è ristora lo sguardo curioso che quasi era stanco. Il Terzi, l’illustratore geniale, l’animatore del libro moderno, l’interprete rapido e vigoroso di ogni poetica visione di novellatore e di poeta espone qui una collezione di acqueforti molte delle quali sono apparse in uno dei più eleganti e apprezzati periodici di Italia. Le figurine snelle, vibranti di vita come nell’''A-solo'', in ''Sconforto'', in ''Passione'', tutte rivelano non solo il genio dell’artista, ma a sua facilità di dare in pochi tratti forma plastica al pensiero e al sentimento. E poichè come dicevo poc’anzi, molta gratitudine si deve a quelle forme d’arte che possono entrare facilmente nella nostra vita, che {{ec|possoao|possono}} dare soddisfazione ad{{altraColonna}} ogni sguardo avido di cose belle, ad ogni cuore, che vorrebbe far dell’arte una compagna e una consolatrice fedele, la visitatrice ''indipendente'' lasciando i non meno ''indipendenti'' espositori pensa che l’illustrazione è forse la forma d’arte cui l’avvenire darà l’incremento maggiore. Essa infatti risponde al bisogno di sminuzzare, perchè più facilmente soddisfi all’avidità delle masse, anche la bellezza. Ma per questo appunto è necessario dare a questa fine e difficile estrinsecazione artistica, la massima importanza, perchè non s’involgarisca nei tentativi dei dilettanti. E chi sa? forse le gentili mani {{ec|famminee|femminee}} son le più atte a difendere e salvaguardare questa divinità fragile e squisita; che nella sua tenuità meravigliosa conduce nel più modesto salotto il puro affiato della bellezza, il soave ristoro della grazia. {{A destra|margine=1em|{{Sc|Teresita Guazzaroni.}}}} {{FI |file = Il buon cuore - Anno X, n. 45 - 4 novembre 1911 (page 6 crop).jpg }} {{centrato|{{larger|'''Cuor contento il ciel l’aiuta'''}}}} {{FI |file = Il buon cuore - Anno IX, n. 10 - 5 marzo 1910 (page 3 crop).jpg | width = 20% | float = center | caption = }} <poem>«Narrami la tua storia, vecchierello.» :«Dal giovanil lavoro ebbi bei frutti, :E quando dileguò tempo sì bello, :Un po’ di carità mi fecer tutti. Vo’ ramingando d’uno in altro ostello, :Ma di lagrime gli occhi ho sempre asciutti, :E (grazie al natural ch’è sempre quello) :Mi fanno buona ciera e vecchi e putti. Le labbra non ho mai di canto mute, :Nè invidio all’uccellin l’allegro umore, :Di camicia son privo ed ho salute.» «To’ un biglietto da Cinque e ti consola!» ::«Dio ve ne renda il merito, signore; ::Vo’ subito a comprar la camiciola.»</poem> {{A destra|margine=1em|{{Sc|D. A. Corno.}}}} {{rule|100%|000}} {{rule|100%|000}} {{centrato|{{xx-larger|Enciclopedia dei ragazzi}}}} {{centrato|'''{{Ec|E|È}} uscita la {{larger|34.}}^a dispensa.'''}} {{capolettera|Contiene:|20pt}} {{smaller|LA VOCE DEGLI ALBERI — MERAVIGLIE DELL’ARTE ARABA IN EUROPA — INGHILTERRA, SCOZIA E IRLANDA — LE MEMORIE DI UN OTTUAGENARIO — MONTAGNE E GHIACCIAI — INSETTI NEMICI DELL’UOMO — COME UNA BICICLETTA RIESCE A STAR RITTA? — DUE FIGLIE DI DUE GRANDI ITALIANI — I GRANDI MEDICI — IL VALORE DELLA CARNE COME NUTRIMENTO — L’ECCLESIASTICO — LE LEZIONI DI MUSICA E DI FRANCESE — PASSATEMPI, NOVELLE, POESIE, ECC.}} {{centrato|'''''130 illustrazioni e 3 tavole a colori'''''}} ::Si regala un giuochetto: ::::'''LE SILHOUETTES''' {{centrato|''Prezzo Cent. '''70'''}}<noinclude><references/></noinclude> shuni9r7crx0s18jj3pug4sh6xaryr5 0 827431 3866283 3806720 2026-07-26T06:56:41Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866283 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=26 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Educazione ed Istruzione|prec=../Beneficenza|succ=../Religione}} <pages index="Il buon cuore - Anno X, n. 45 - 4 novembre 1911.pdf" from="4" to="6" fromsection="2" /> 4lxk39f20031blm9u0ywjsxacemvqbk 108 827433 3866280 3014820 2026-07-26T06:56:00Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866280 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione||{{Sc|il buon cuore}}|359|riga=si}}</noinclude>{{Colonna}}{{Il buon cuore - Titolo sommario|Religione}} {{centrato|{{larger|'''Vangelo della domenica terza dopo la Dedicazione'''}}}} {{Rule|6em|000}} {{centrato|'''Testo del Vangelo.'''}} ''Il Signore Gesù ricominciò a parlare ai Principi dei Sacerdoti e ai Farisei per via di parabole dicendo: Il regno de’ cieli è simile ad un re, il quale fece lo sposalizio del suo figliuolo, mandò i suoi servi a chiamare gli invitati alle nozze, e non volevano andare. Mandò di nuovo altri servi, dicendo: Dite agli invitati: il mio desinare è già in ordine, si sono ammazzati i buoi e gli animali di serbatoio, tutto è pronto, venite alle nozze. Ma quelli misero ciò in non cale, e se ne andarono chi alla sua villa, chi al suo negozio: altri poi presero i servi di lui, e trattaronli ignominiosamente e li uccisero. Udito ciò il re si sdegnò: e mandate le sue milizie, sterminò quegli omicidi, e diede alle fiamme la loro città. Allora disse ai suoi servi: Le nozze sono all’ordine, ma quelli che erano stati invitati, non ne furono degni. Andate dunque ai capi delle strade, e quanti incontrerete, chiamate tutti alle nozze. E andati i servitori di lui per le strade, radunarono quanti trovarono, e buoni e cattivi: e il banchetto fu pieno di convitati. Ma entrato il re per vedere i convitati, vi osservò un uomo che non era in abito da nozze. E dissegli: Amico, come sei tu entrato qua, non avendo la veste nuziale? Ma egli ammutolì. Allora il re disse a’ suoi ministri: Legatelo per le mani e pe’ piedi, e gittatelo nelle tenebre esteriori: ivi sarà pianto e stridore di denti. Imperocchè molti sono i chiamati e pochi gli eletti.'' {{A destra|margine=1em|{{smaller|S. GIOVANNI, Cap. 22.}}}} {{centrato|'''Pensieri.'''}} Il re manda i suoi servi a chiamare gli invitati alle nozze del figliolo, ma gl’invitati rifiutano d’intervenire alla festa. Il re dell’universo, il Signore onnipotente chiama tutte le anime alla sua luce, tutte le invita a seguire la via purissima che conduce alla suprema vittoria spirituale, alla spiritualizzazione d’ogni cosa, allo sforzo d’ogni attività per raggiungere la meta ultima segnata agli umani. — Dio chiama, Dio incita e con le parole, che risuonan solenni nel santuario della coscienza, e con gli inviti de’ suoi santi ministri ed apostoli. Ma la voce divina non viene ascoltata che da pochi: la massa ricalcitra ed è ritrosa. Immersa negli affetti e nei piaceri delle cose sensibili, non sa porger l’orecchio con simpatia a chi predica la felicità della virtù, la bellezza del sacrifizio, la libertà, frutto di rinunzia alle passioni. La lotta fra lo spirito e il mondo; fra l’amore e l’egoismo è ancora aspra e disuguale e il piccolo drappello dei mandati da Dio è ancora guardato con meraviglia, quasi con ischerno. {{altraColonna}}{{asterismo}} I servi della parabola furono anche maltrattati e uccisi. E la parabola rispecchia la verità d’ogni secolo. Furono maltrattati gli antichi profeti d’Israele, che cercavano avvivar lo spirito in una religione avviata a irrigidirsi e a superficializzarsi; fu crocifisso Gesù, che portava nel mondo la più luminosa parola di verità, di libertà e d’amore; furono martoriati gli apostoli, i discepoli. Farsi banditori di verità pare equivalga a esporsi al disprezzo, alla persecuzione, alla morte: sopratutto per essi s’avvera la parola austera: Se volete seguirmi, prendete la vostra croce. Eppure, nonostante il Calvario che incombe su ogni vita d’apostolo, gli apostoli non mancano: mutano le forme e le fasi di un apostolato, ma il fedel servo della verità non cessa dalla sua predicazione di bene.... {{asterismo}} Così vivono, uniti insieme, stretti nella stessa società, i buoni e i cattivi, gli spirituali e i mondani, gli umili e i superbi. Ma verrà giorno, per tutti verrà, dopo il quale non ci saran più inviti al bene; verrà ora in cui taceranno tutte le voci, in cui tutte le libere attività saranno spente, in cui, volenti o nolenti, bisognerà entrare, davanti al Signore. E allora? Che resterà a coloro che della terra si son fatti un paradiso, quando ogni cosa terrena sarà venuta meno? Che resterà ai ricchi del mondo nel regno santo dello spirito? Ma perchè non pensiamo a queste solenni verità, a questi grandi problemi? Perchè lodiamo i santi, esaltiamo gli spirituali e poi viviamo come se la nostra vita corporea non dovesse finir mai, non assorti che nelle limitazioni terrene? — Perchè non apprezziamo il valore della vita, come di moneta con cui si compra l’eternità? Vengono anche a noi, dalle profondità dell’essere, i misteriosi richiami dell’eterna verità; giungono anche a noi parole meravigliose di santi, rivelanti esperienze ineffabili, lumeggianti vite interiori di spiritualità eccelse, profetizzanti il disegno divino sull’universo.... Ascoltiamo, accogliamo tutto ciò che ci chiama verso la vetta: seguiamo l’impulso dello spirito. Un periodo di raccoglimento ci attende in preparazione al Natale di Gesù: prepariamo davvero le anime nostre a riceverlo e, per seguirlo, non abbiam più riguardo, se è necessario, a ciò che fanno, a ciò che dicono gli altri. Tu seguimi, cosa t’importa degli altri! disse Cristo a Pietro. Seguiamo Gesù e stiamo fissi in Lui solo. {{rule|100%|000}} {{rule|100%|000}} '''Il Municipio di Milano ha ordinato ''150 abbonamenti'' per distribuire in tutte le scuole i fascicoli dell’''ENCICLOPEDIA DEI RAGAZZI''.''' {{rule|100%|000}} {{rule|100%|000}}<noinclude><references/></noinclude> t3jic7mmrbc171075j7935ykrfmpfdb 0 827434 3866285 3806722 2026-07-26T06:57:00Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866285 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=26 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Religione|prec=../Educazione ed Istruzione|succ=../Notiziario}} <pages index="Il buon cuore - Anno X, n. 45 - 4 novembre 1911.pdf" from="7" to="7" /> b1fm1qfifevfdt8heh15w6inqb6b34i 108 827439 3866281 3014826 2026-07-26T06:56:15Z Dr Zimbu 1553 /* Riletta */ 3866281 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Dr Zimbu" />{{RigaIntestazione|360|{{Sc|il buon cuore}}||riga=si}}</noinclude>{{Colonna|33%}}{{centrato|{{larger|'''NOTIZIARIO'''}}}} {{Rule|6em|000}} '''La beneficenza del Comitato Ambrosiano.''' — Il Comitato Ambrosiano di beneficenza deliberò l’erogazione dei fondi ricavati dagli spettacoli organizzati durante il corrente anno, fra le seguenti istituzioni: Istituto pedagogico forense L. 500, Ospedale dei bambini 500, Assistenza pubblica milanese 500, Veterani di Turate 400, Soccorso fraterno 275, Scrofolosi poveri Sempione 200, L. 100 ad ognuna delle seguenti: Cucina malati poveri, Ospizio nazionale piccoli derelitti, Asili Calderini, Asilo Regina Elena, Asilo Mariuccia, Pio Istituto maternità, Opera pia Guardia medica piazza Duomo, Società italiana protezione dei fanciulli. In totale L. 3175 alle quali devonsi aggiungere le L. 400 già versate al Comitato Pro Sempione per gli scrofolosi poveri di quel quartiere. ⁂ Il sen. {{wl|Q3659743|Prinetti}}, testè defunto, volle ricordarsi di quelle istituzioni che lo ebbero ambito e prezioso consigliere e così lasciò alla Società d’Incoraggiamento per le Arti e Mestieri, L. 80.000, all’Orfanotrofio femminile della Stella 5000, all’Orfanotrofio maschile di S. P. in Gessate 5000, alla Pensione benefica per le giovani lavoratrici di via S. Carpoforo 5000, ai poveri della Parrocchia di S. Alessandro 1000. ⁂ Il prof. {{wl|Q3743808|Ferruccio Quintavalle}}, quale presidente del Comitato professori e studenti di Milano già costituitosi a favore dei danneggiati dal terremoto del 1908, ha versato alla sede del Consiglio d’Amministrazione dell’''Opera Pia Lombarda in Messina'' la cospicua somma di L. 1500. Siffatto importo rappresenta il ricavo della vendita di un opuscolo appositamente pubblicato ed è specialmente destinato a profitto degli orfani ricoverati nel grande Orfanotrofio Lombardo aperto a Messina fin dal 28 dicembre 1910. {{Rule|100%|000}} {{Rule|100%|000}} {{centrato|{{larger|'''Necrologio settimanale'''}}}} {{FI |file = Il buon cuore - Anno XI, n. 01 - 6 gennaio 1912 (page 7 crop).jpg | width = 50% | float = center | caption = }} L’egregio nostro amico monsignor Emilio Lombardi — Proposto di S. Agostino in Cremona, il braccio destro di S. E. monsignor Geremia Bonomelli, il pastore zelante, l’amico dei nostri operai emigrati — ha avuto in questi giorni il sommo dolore di perdere la sua venerata madre — '''Angela Chiodi''' ved. '''Lombardi''' — che contava 67 anni, ed è spirata santamente, dopo lunga e straziante agonia. Innalziamo una preghiera per la pia defunta, ed esprimiamo le più sentite condoglianze all’amico carissimo. {{FI |file = Il buon cuore - Anno XI, n. 01 - 6 gennaio 1912 (page 7 crop).jpg | width = 50% | float = center | caption = }} A Milano, il dott. cav. ''Ferdinando Ziliotto''; — il commendatore dott. ''Giacomo Ancona''. {{altraColonna|33%|style=vertical-align:top;}} — A Porlezza, il sindaco ''Onorato Luraghi''. — A San Remo, il generale ''Alessandro Giovanni Raineri'', veterano delle patrie battaglie, grande ufficiale della Corona d’Italia. — A Genova, il comm. ''Giuseppe Oberti'', una fra le più note personalità cittadine, fu un valente insegnante di ragioneria nelle scuole governative e fu anche assessore per le finanze. — A Roma, il comm. ''Domenico Besson'', tenente generale nella riserva, veterano della guerra del 1859; — il cav. ''Massimiliano Savini'', tenente colonnello di fanteria a riposo. — A Ferrara, il nobiluomo ''Cesare Ferraguti'', d’antica e nobile famiglia nota sino dal 1341. — A Montespertoli (Grosseto), il cavaliere uff. ''Lorenzo'' dei conti ''Grottanelli'', gentiluomo toscano che scrisse alcuni volumi sui costumi e sulla storia della Maremma e che si dilettò anche di pittura. {{Rule|100%|000}} {{Rule|100%|000}} {{centrato|{{larger|DIARIO ECCLESIASTICO}}}} {{Rule|6em|000}} {{Mlb|'''5 novembre''' - Domenica terza dopo la Dedicazione — S. Magno arciv. '''6, lunedi''' - S. Leonardo. '''7, martedi''' — S. Ernesto ab. '''8, mercoledi''' — S. Goffredo vesc. '''9, giovedi''' — S. Aurelio arciv. '''10, venerdi''' — S. Andrea Avellino. '''11, sabato''' — S. Martino vesc.}} {{centrato|''Adorazione del SS. Sacramento.}} {{Mlb|Continua a S. M. del Castello. '''6, lunedi''' — A S. M. Segreta. '''10, venerdi''' — A S. M. della Stella. }} {{Rule|100%|000}} {{Rule|100%|000}} {{centrato|'''PICCOLA POSTA'''}} {{Rule|4em|000}} BORGOVICO — Contessa O. T. di R. — Non mi parrà vero di non vedervi al vostro posto, come solerti venditrici, nel Salone, palestra di tante opere buone. Ma la promessa di farvi rappresentare per quest’anno dall’invio di vostri apprezzati lavori e la speranza di incontrarvi almeno fra le desiderate compratrici sono di garanzia che non vi perdiamo e che i piccoli ciechi potranno sempre annoverarvi fra le più assidue loro benefattrici. {{Rule|100%|000}} {{Rule|100%|000}} {{FI |file = Il buon cuore - Anno X, n. 42 - 14 ottobre 1911 (page 8 crop 2).jpg | float = center }} {{Il buon cuore/Gerente responsabile}} {{FI |file = Il buon cuore - Anno X, n. 40 - 30 settembre 1911 (page 8 crop 2).jpg | float = center }} {{altraColonna|33%|style=vertical-align:top;}} {{FI |file = Il buon cuore - Anno X, n. 44 - 28 ottobre 1911 (page 8 crop).jpg | width = 100% | float = center }}<noinclude><references/></noinclude> j1umy7rq4o884imtvko67x9ei3bx3xu 0 827440 3866286 3806721 2026-07-26T06:57:02Z Dr Zimbu 1553 Porto il SAL a SAL 100% 3866286 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=26 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Notiziario|prec=../Religione|succ=}} <pages index="Il buon cuore - Anno X, n. 45 - 4 novembre 1911.pdf" from="8" to="8" /> nogksos1ds2je2qfk5nicilpd66bcfe 2 869296 3866171 3863110 2026-07-25T22:11:35Z Violetczy 67028 3866171 wikitext text/x-wiki Ciao! Sono Violetczy e lavoro per la maggior parte su Wikisource. Sono nuova qui, quindi se ogni tanto commetto qualche errore siate pazienti, grazie :) {{#Babel:it|vec|en-4|de-2|ru-1}} {{Babelsource-X|rilettore}} == I miei interessi == Alcuni dei miei interessi, anche se non tutti, sono: * Letteratura, soprattutto straniera * Lo studio delle lingue * Filosofia * L'arte in ogni sua forma * Botanica * Psicologia == Progetti a cui ho lavorato == * [[C'era una volta... Fiabe]] * [[De gli elementi, e di molti loro notabili effetti]] * [[Merope (D'Annunzio)]] * [[Poesie varie (Prati)]] * [[Quattro Milioni]] * [[La Sovrana del Campo d'Oro]] == Progetti a cui sto lavorando == * [[La Teseide]] * [[L'argine]] * [[Il contratto sociale]] == Progetti a cui lavorerò == * [[De claris mulieribus]] * [[L'isola misteriosa]] * [[Il contratto sociale]] * [[Delle vivande e condimenti ovvero dell'arte della cucina]] * [[Uno, nessuno e centomila]] * [[:vec:Il_dialetto_e_la_lingua|Il dialetto e la lingua]] (vec) * [[La meteorologia applicata all'agricoltura]] * [[Ars et Labor, 1906 vol. I]] * [http://Poesie%20(Foscolo) Poesie] == Link/strumenti utili == * [[Aiuto:Aiuto|Guida alla trascrizione]] * [https://it.wikisource.org/wiki/Aiuto:Namespace] (Aiuto:Namespace) * [https://it.wikisource.org/wiki/Wikisource:Convenzioni_di_trascrizione| Convenzioni di trascrizione] * [https://it.wikisource.org/wiki/Aiuto:Guida_alla_pubblicazione_di_un_testo](Guida alla pubblicazione di un testo) == ... == <blockquote>''A poet can survive everything but a misprint'' <small>[[q:Oscar_Wilde#Citazioni_di_Oscar_Wilde|Oscar Wilde]]</small></blockquote> 0phv8alo68r3qpdpywo16fca3cwnvgv 108 956185 3866124 3468348 2026-07-25T17:09:10Z Utoutouto 16823 /* Riletta */ 3866124 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Utoutouto" />{{RigaIntestazione|136|maschere nude|}}{{block|recita}}</noinclude> {{Sc|Marta}} (''quasi senza più sdegno''). Lei è un miserabile. {{Sc|Venzi}}. Sí sí, un miserabile! E lei mi passi una mano sulla fronte, se la sua mano è cosí pura — {{Sc|Marta}}. — per cancellare le cose orribili che pensa? {{Sc|Venzi}} (''ritraendosi''). — no no, non lo faccia! non lo faccia! me ne piglierei la carezza! Io ho bisogno, bisogno di crederla cattiva, per poterla amare come la amo! {{Sc|Marta}}. Oh lo so! lo vedo! {{Sc|Venzi}}. Ma lei è, è cattiva; sí sí, cattiva, lei è cattiva — {{Sc|Marta}} (''con tristissimo sorriso''). — perché ora riesco a vincere lo sdegno e sono buona con lei? — {{Sc|Venzi}}. — no! no! — perché tutta codesta sua bontà immacolata — {{Sc|Marta}}. — ma io non me la riconosco, sa! — {{Sc|Venzi}}. — eh via, come non se la riconosce, se ce la mostra come un miracolo continuo? — {{Sc|Marta}}. — io, la mostro? — {{Sc|Venzi}}. — sí — e dà il martirio a tutti con codesta sua immacolata bontà: affascina questo, affascina quello — le donne non meno degli uomini — ne siamo presi tutti — ne soffriamo tutti — e questa è la sua vendetta! — {{Sc|Marta}}. — la mia vendetta? — {{Sc|Venzi}}. — la sua vendetta, sí: codesta bontà! — {{Sc|Marta}}. — ma di che, vendetta? — {{Sc|Venzi}}. — di non esserci accorti a tempo del bene che avevamo vicino! di tutto codesto miracolo di gentilezza, di pietà, di generosità, che seguita a dimostrarci, sempre, in tutto; e con effetto di male, sempre! Le nostre mogli, lei crede di rendercele piú accette, inducendole a pensare, ad agire, a comportarsi come lei? Si sforzano di somigliarle, e si scoprono subito, per forza, indegne del loro modello, goffe, insulse, sgarbate, miserevoli! Lei le dovrebbe invece indurre a non somigliarle affatto, a essere tutt’altre da lei — l’opposto — frivole, civette, sfrontate, provocanti, smorfiose: quasi nude, capelli corti, occhi bistrati, labbra segnate come una ferita, e sigaretta in bocca — cosí! {{Sc|Marta}}. Cosí, già — perché voi ve ne possiate accorgere — ecco! — mentre di una, com’ero io, non vi voleste o non vi sapeste accorgere — {{Sc|Venzi}}. — ma perché lei —<noinclude></noinclude> 044m276u6l0vgz6o1ff1h1a56eyi3cg 108 956186 3866125 3468350 2026-07-25T17:13:58Z Utoutouto 16823 /* Riletta */ 3866125 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Utoutouto" />{{RigaIntestazione||l’amica delle mogli|137}}{{block|recita}}</noinclude> {{Sc|Marta}}. — eh, lo so, avrei dovuto spingervi, stuzzicarvi, provocarvi — e allora sí! — {{Sc|Venzi}}. — no! ma almeno mostrare che avrebbe gradito — {{Sc|Marta}}. — e perché io, mostrare? — Che ne sa lei se io, dentro di me, non gradivo? — {{Sc|Venzi}}. — gradiva me? — {{Sc|Marta}}. — quando lei venne da noi, era già fidanzato con Anna — {{Sc|Venzi}}. — avrei buttato all’aria il fidanzamento, se avessi potuto scorgere in lei il minimo segno — {{Sc|Marta}}. — come poteva scorgerlo, se non mi passò nemmeno per la mente? {{Sc|Venzi}}. Avrebbe sposato Berri? dica — avrebbe sposato Mordini? — Viani sí, Viani certo, non lo neghi! {{Sc|Marta}}. La finisca, Venzi, non abusi della mia pazienza; la ascolto perché la compatisco. {{Sc|Venzi}}. Ma se gradiva — {{Sc|Marta}}. — mi studiavo appunto di non mostrarlo, perché gelosa, dentro di me, del mio stesso sentimento, che qualcuno lo scorgesse — {{Sc|Venzi}}. — anche quello che gliel’ispirava? — {{Sc|Marta}}. — ma doveva accorgersene da sé, quello che me l’ispirava, senza ch’io glielo mostrassi! — Se mai nessuno se ne poté accorgere, io ne sono ora contenta, perché è segno che m’avrebbe voluta come io non credo che una donna debba essere! — Lo vedo bene, lo vedo bene, come voi vorreste che fosse una donna! Ecco: come l’avete ridotta: — una mostruosa vergogna. — Il vostro stesso vizio, e niente altro! Tant’è vero che ora crede, nella sua inaudita impudenza, anche di poter fare a meno di voi! — Oh, non sbalordisca a sentirmi parlare cosí! Non sono mica una santa di quelle che fingono di non saper nulla, io! Sono cosí, appunto perché so. E Dio m’è testimonio di quanto m’è costato di schifo e d’orrore saperlo e vederlo e supporlo tutti i giorni negli occhi e nei modi delle donne! Oh Dio, anche delle vecchie! — Avevano una faccia, Dio, che poteva esprimere tutto, la gioja se la sentivano, il dolore se lo sentivano, la maraviglia d’esser vive: se ne sono fatta una maschera dove è dipinta solo una cosa, la piú laida: il<noinclude></noinclude> ig84uzxkvullhri9dz5ua2lugddxwlk 108 956187 3866126 3468351 2026-07-25T17:18:20Z Utoutouto 16823 /* Riletta */ 3866126 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Utoutouto" />{{RigaIntestazione|138|maschere nude|}}{{block|recita}}</noinclude><noinclude> </noinclude>vizio, l’oscenità! — E lei vorrebbe che fosse cosí la sua donna? {{Sc|Venzi}}. No! no! {{Sc|Marta}}. L’ha detto! {{Sc|Venzi}}. Non potendo essere come lei, ho detto! {{Sc|Marta}}. Ah sí? — e allora, sconcia, sfrontata, viziosa? Me, intanto, perché sono come sono — nessuno prima mi volle! E dovrei essere io, ora, a indurre Anna, è vero? a esser diversa; e allora non sarei piú cattiva; e la mia bontà non avrebbe piú effetto di male! — Ma vede, vede a quale assurdità la conduce codesto suo accecamento? — Dio sa se c’è in me superbia; se io mi sento, dentro di me, in tutto, quello che veramente penso che dovrebbe essere una donna! Mi rimprovero, tutti i momenti, tante cose! Ma non dovrebbe essere questo, per voi uomini, il premio? una donna, veramente donna, accanto? il premio che nessuno deve sapere, il premio che non si dice: che soffre, in segreto, della gioja che dà, e in questo suo soffrire è anche la sua gioja — gioja sí, gioja sofferta, da cui nasce ancora la vita? il riserbo, la prudenza — quella vera, del cuore che tiene il segreto, perchè ha visto e sa, sa tutta la vita dell’uomo che gli si confida; e in questo segreto del cuore non c’è piú bisogno di nulla che stia fuori, allora: né legge, né giudizio degli altri; perché può assolvere, in sé, anche un delitto; come condannare, invece, quello che gli altri approvano! L’amante e la madre, l’amante che si fa madre, e che dice dopo, battendo la spalla, come si batte a un bambino: «Ora basta; sii uomo: non vedere, in me e in te, questo soltanto!» {{block|is|Troncando d’improvviso, perché avverte ora che il Venzi, sentendola parlare cosí, si sarà messo a piangere.}}No, no, vada via, Venzi; vada via, non pianga! Non so che cosa m’abbia fatto dire! — Lei m’ha cagionato un vero dolore, perché non ha saputo rispettare in me neppure quello stesso sentimento, che Dio può dire se ho mai fatto nulla perché sorgesse in lei. — Vada, vada! — Dovrebbe capire che per me è mostruoso. {{Sc|Venzi}}. Lo capisco, lo capisco! {{Sc|Marta}}. Come tutto quello che ha potuto pensare di me.<noinclude></noinclude> k8jm6kdug5sruxbf9lq8bkqldt0pe8l 108 956189 3866127 3468352 2026-07-25T17:21:16Z Utoutouto 16823 /* Riletta */ 3866127 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Utoutouto" />{{RigaIntestazione||l’amica delle mogli|139}}{{block|recita}}</noinclude> {{Sc|Venzi}}. E lei non capisce, che ciò che ne penso adesso, invece, viene ad essere peggio, tanto peggio per me? {{Sc|Marta}}. Ma è lei, allora, non sono io, che cangia tutto in male! — Eh, ma non lei soltanto, qua, a quanto pare, se anche quella poverina... Dio mio! Dio mio! — E io non so piú, ora, davvero, non so piú come debba fare qua... quello che debba fare, se la mia presenza, l’essermi prestata con tanta cura e tanto affetto, ha potuto far pensare... — Non dico per me, no; ch’io me ne sia offesa, no, no — ma seppure non facendolo per male, questo male è nato nel cuore di quella poverina... Ah Dio, che cosa!... che cosa, Dio... che cosa... — Se ne vada, se ne vada, per carità... È quasi sera... Mi lasci pensare... {{Sc|Venzi}}. Mi vuol dare la mano? {{Sc|Marta}}. Ma sí, eccola... Se ne vada, però... {{block|is|A un atto di Venzi:}}No, Dio, lasci! {{Sc|Venzi}}. Non gliela bacio, no, non gliela bacio! Mi perdoni. {{block|is|Esce dall’uscio a sinistra. La penombra s’addensa sempre più, Marta è perplessa, se andare, o no, nella camera di Elena. Lunga pausa. Entra dall’uscio a sinistra Fausto.}} {{Sc|Fausto}}. Qua al bujo? {{Sc|Marta}}. Stavo pensando... {{Sc|Fausto}}. Venzi usciva di qua? {{Sc|Marta}}. Sí. Abbiamo discorso... {{Sc|Fausto}} (''alludendo a Elena''). Non si è ancora svegliata? {{Sc|Marta}}. Volevo andare a vedere. Ma non credo. Mi avrebbe chiamata. {{Sc|Fausto}}. L’ho trovato, sa? alla clinica. {{Sc|Marta}}. Ah! il dottore? — Verrà? {{Sc|Fausto}}. Deve fare ancora un’operazione, ha detto. Non potrà essere qua che tra due ore. Ho avvertito l’infermiera. {{block|is|Pausa.}}Ma accendiamo! Fa una tristezza, cosí... {{block|is|Dà luce alla stanza, poi, guardando Marta:}}Lei è triste, signorina. Mi dica la verità: crede che stia male veramente?<noinclude></noinclude> 8j2bd8lzdozh32h373v51kja6jcj1gx 108 956190 3866128 3468354 2026-07-25T17:23:59Z Utoutouto 16823 /* Riletta */ 3866128 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Utoutouto" />{{RigaIntestazione|140|maschere nude|}}{{block|recita}}</noinclude>{{block|is|Allude a Elena.}} {{Sc|Marta}}. No, vede, riposa ancora... Bisognerebbe però che stesse sempre, sempre tranquilla... e io temo purtroppo... {{Sc|Fausto}} (''dopo aver atteso un po'''). Che cosa? {{Sc|Marta}}. No, niente. — Vado, vado a vedere piano piano se non si è svegliata... {{block|is|Esce dall’arco in fondo: attraversa la camera di Fausto; ne apre con cautela l’uscio e scompare.}} {{block|is|Fausto rimane un momento assorto a pensare, poi si guarda attorno come per una suggestione della immobilità degli oggetti circostanti, e dice, quasi con disgusto:}} {{Sc|Fausto}}. Questa casa... {{block|is|Pausa, torna a pensare.}}Che Venzi le abbia detto...? {{Sc|La voce del Cameriere}} (''dietro l’uscio di sinistra''). Permesso? {{Sc|Fausto}}. Avanti. {{block|is|Entra il cameriere e, contemporaneamente, dall’altro uscio della camera di Fausto, entrano Marta ed Elena. Questa è in una vestaglia rossa, che la fa apparire più pallida, e con le babbucce ai piedi, come una che si sia levata di letto. Marta la sorregge.}} {{Sc|Marta}}. No, no, di là no, non te lo permetto! Fin qua, e basta! {{Sc|Fausto}} (''accorrendo''). Ah, ti sei levata? {{Sc|Elena}}. Sí, sí, me ne starò qua, me ne starò qua... non vado oltre! {{Sc|Marta}}. S’è voluta levare; e non deve! {{Sc|Fausto}}. Sii buona, Elena... {{Sc|Elena}}. Ecco: me ne starò qua sul tuo letto... {{block|is|A Marta:}}Va bene cosí? Potete contentarmi! {{Sc|Marta}}. Ma sí; certo! purché tu ti stia a letto! {{block|is|L’accompagna al letto e l’ajuta a stendervisi.}} {{Sc|Fausto}}. Ecco, brava, cosí! {{block|is|Poi, volgendosi al cameriere che aspetta:}}Che volete?<noinclude></noinclude> ppsbpvgvwf4mk5d8iapj3grgbn8qr8f 108 956191 3866129 3486146 2026-07-25T17:29:32Z Utoutouto 16823 /* Riletta */ 3866129 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Utoutouto" />{{RigaIntestazione||l’amica delle mogli|141}}{{block|recita}}</noinclude> {{Sc|Il}} {{Sc|Cameriere}}. Venivo ad avvertire che giú è pronto, per la cena. {{Sc|Elena}}. No no, Fausto: giú no! Qua, qua: fai apparecchiare costà: per Marta e per te! {{Sc|Marta}}. Ma no, che ti salta in mente? Io vado a casa. {{Sc|Elena}}. No, qua! qua! Fammi questo piacere! Qua, Marta! {{Sc|Marta}}. Vado a prendermi il cappello in camera tua... {{block|is|Fa per avviarsi.}} {{Sc|Elena}} (''levandosi dal letto''). E allora, ecco, io mi levo dal letto, se tu non rimani! {{Sc|Marta}}. Ma no, via, sei una bambina: lasciami andare! {{Sc|Elena}}. Non ti lascio andare, no! Devi rimanere qua. Guarda, ho tanta paura, questa sera, se tu te ne vai... {{Sc|Marta}}. Ma ritornerò più tardi, cara! {{Sc|Elena}}. No, no, resta qua, con Fausto: e io, qua dal letto, vi sentirò parlare... {{Sc|Fausto}}. La faccia contenta, signorina. Tanto, a casa, la signora Anna avrà già avvertito. {{block|is|Al cameriere:}}Apparecchiate qua, su quel tavolinetto. {{block|is|Indica a destra dell’arco.}} {{Sc|Elena}}. Per due! per due! {{Sc|Il}} {{Sc|Cameriere}}. Sissignora, per due. {{block|is|Prende il tavolino, lo colloca in mezzo della stanza ed esce.}} {{Sc|Marta}} (''ad Elena''). Ma tu intanto, subito a letto! {{block|is|Di nuovo l’accompagna e l’ajuta a stendersi.}}Aspetta, prendo la coperta dalla tua camera. {{block|is|Va e rientra poco dopo con la coperta. Intanto l’apparecchio telefonico squilla sulla scrivania. Fausto accorre.}} {{Sc|Fausto}} (''risponde al telefono''). Pronto! {{block|is|Breve pausa.}}Sí. {{block|is|Pausa.}}Ecco: la chiamo subito!<noinclude></noinclude> qt04pdsvutqqu44k3c0djzm1rsqp7is 108 956192 3866130 3468356 2026-07-25T17:32:53Z Utoutouto 16823 /* Riletta */ 3866130 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Utoutouto" />{{RigaIntestazione|142|maschere nude|}}{{block|recita}}</noinclude> {{block|is|A Marta, tenendo in mano il ricevitore:}} Signorina, venga: la chiamano da casa. {{Sc|Marta}}. Me? {{block|is|Accorre.}}Forse Anna non è ancora andata. {{Sc|Elena}}. Bene, cosí potrai avvertire tu stessa. {{Sc|Fausto}} (''cedendo a Marta il ricevitore''). Ecco. {{Sc|Marta}} (parlando al telefono). Pronto! — Io, io: di’, mamma. — {{block|is|Ascolta. Lunga pausa. Nel frattempo il cameriere rientra con un gran vassojo su cui sarà l’occorrente per apparecchiare la tavola, e una tovaglia sotto il braccio. Mentre dura la telefonata apparecchierà per due.}}Ma no, che mi dici? {{block|is|Atto di stupore, che quasi la spinge a posare il ricevitore.}}Sí, sí, certo, mi sorprende moltissimo... — Ho capito, ho capito, ma io... {{block|is|Ascolta: altra pausa piuttosto lunga.}}Ma no! Cosí per telefono, scusa? — No, in questo momento non potrei venire. Sí, sono qua da Elena... Come t’ha detto Anna... — Ma che vuoi che venga a fare, no! No, no, non vengo. {{block|is|Pausa.}} — Ma di’ cosí: che me ne farete parola quando rincaserò, e... Ah, sa che tu mi stai telefonando? — E allora di’ che non posso mica rispondergli per telefono su un tale argomento... — Ma sí, ringrazialo e digli che ci penserò... che daremo una risposta... Sí, ecco, cosí. Addio. {{block|is|Posa il ricevitore, e subito dopo rimane assorta a pensare, come sospesa e turbata.}} {{Sc|Elena}}. Che cos’è? {{Sc|Marta}}. Una cosa cosí buffa! E proprio oggi, poi... Mi piace la mamma che... Come se non avesse tempo a dirmelo. {{Sc|Elena}}. Io ho capito, sai? {{Sc|Marta}}. Che hai capito? {{Sc|Elena}}. Che a casa tua è andato Guido Migliori a chiedere la tua mano.<noinclude></noinclude> 6d84otsun5atatyflllkvz7c7yyj3ax 108 956193 3866325 3468357 2026-07-26T09:30:06Z Utoutouto 16823 /* Riletta */ 3866325 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Utoutouto" />{{RigaIntestazione||l’amica delle mogli|143}}{{block|recita}}</noinclude> {{Sc|Marta}} (''sorpresa e in apprensione''). Com’hai fatto a capirlo? {{Sc|Elena}}. Ma perché, l’ultima volta che fu con noi, m’accorsi bene che già doveva aver fatto un pensiero su te. — Tu no? {{Sc|Fausto}}. Sí sí, me n’accorsi anch’io! {{Sc|Marta}}. Ma anch’io, Dio mio! Si fa presto ad accorgersi di certe cose. Non m’aspettavo, però... {{block|is|Il cameriere rientra col primo servito appoggiando il vassojo sulla scrivania.}} {{Sc|Fausto}} (''porgendo da sedere a Marta''). Ecco, segga intanto, signorina. {{Sc|Elena}}. Marta, vuoi che te lo dica? Guido Migliori non è per te! È buono sí, ma cosí sciocco, cosí sciocco, poverino! {{Sc|Marta}}. Ah, non è certo un fiore d’intelligenza... {{Sc|Fausto}}. Ecco, sí; se devo dire anch’io la mia opinione, Guido veramente non mi pare il partito più conveniente per lei. {{Sc|Marta}}. Deve avere anche qualche anno meno di me... {{Sc|Elena}}. È ricco. {{Sc|Fausto}}. Anche un bel giovane. {{Sc|Elena}}. Ma non basta, scusa, per Marta! Un bel giovane... Ce ne sono tanti, bei giovani! {{block|is|Pausa.}} {{block|is|Nel silenzio, si deve avvertire che sopravviene uno strano imbarazzo in tutti e tre.}} {{Sc|Fausto}}. Chi sa che la prima idea non gli sia venuta la sera del nostro arrivo... {{Sc|Elena}}. L’idea però dimostrerebbe che non è poi uno stupido, mi pare, tra voi tutti tanto intelligenti... {{block|is|Pausa.}} {{Sc|Marta}} (''lentamente, con gli occhi nel vuoto''). Eppure, forse... sí, sarà bene, forse, che io accetti... {{Sc|Fausto}}. Vuol dire «bene» veramente, per lei, signorina? Io ci penserei. {{Sc|Elena}}. Sí, sí, Marta: bisogna che tu ci pensi, ci pensi... — Te lo dico io, Marta... {{Sc|Marta}}. Me lo dici tu? Ma non piacerebbe a te che Marta finalmente...<noinclude></noinclude> 0n4bckn5efg67oqv9njbx6rwthrjwyn 108 956194 3866326 3468358 2026-07-26T09:35:56Z Utoutouto 16823 /* Riletta */ 3866326 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Utoutouto" />{{RigaIntestazione|144|maschere nude|}}{{block|recita}}</noinclude> {{Sc|Elena}}. Sí! Ma con uno degno di te! Mi piacerebbe tanto! — Tu puoi aspettare... Aspetta, aspetta... E chi sa! {{Sc|Marta}} (''troncando''). No, cara: vedrai, vedrai che dirò di sí. {{block|is|A questo punto, dall’uscio di sinistra s’udrà:}} {{Sc|La voce di Venzi}}. Si può? {{Sc|Fausto}}. Ah tu? Vieni, vieni, Venzi. {{Sc|Venzi}}. Ah, bene... A cena, qua? {{Sc|Elena}}. E io qua, Venzi! Non vedo, ma sento! {{Sc|Venzi}}. Buona sera, signora Elena. I miei complimenti. {{Sc|Elena}}. Di che? {{Sc|Venzi}}. Eh, vedo che sta meglio, anche non vedendo! — {{block|is|A Fausto porgendogli una chiave:}}Ti porto la chiave dello studio. Come viene il giovine domattina, le carte da mandare al notajo, subito, sono preparate sulla mia scrivania. {{Sc|Fausto}}. Sí, va bene. {{Sc|Venzi}}. Lascio detto giú che se avrai bisogno di me, mi telefonino. E... buona cena a tutt’e due! {{block|is|Si sente squillare di nuovo l’apparecchio telefonico sulla scrivania. Venzi, li vicino, stacca il ricevitore.}} {{Sc|Marta}}. Oh Dio, di nuovo! {{Sc|Venzi}} (''rispondendo al telefono''). Pronto! {{Sc|Marta}} (''strappandogli il ricevitore dalla mano''). No, lasci. È per me! {{Sc|Venzi}}. E come lo sa lei, scusi? {{Sc|Marta}}. È per me! {{Sc|Elena}}. Guido Migliori, Venzi, chiede la mano di Marta! — Rispondi di no, Marta, di no, di no: che la finiscano! {{Sc|Venzi}}. Ma si sa! Di no! Non può mica rispondere altrimenti! {{Sc|Marta}} (''al telefono'').... ma che buona parola vuoi che ti dica, scusa, mamma: è ridicolo! No, no, e basta! — {{block|is|Posa il ricevitore, e guarda fieramente Venzi.}}Non ho, difatti, in coscienza, da rispondere altrimenti. {{Sc|Venzi}}. Ma naturalmente, naturalmente! Come ho detto io! — {{block|is|Ridacchia.}}<noinclude></noinclude> o8mob4i98nl4jcp1nwhlsxhlobbwir3 108 956195 3866327 3468360 2026-07-26T09:39:22Z Utoutouto 16823 /* Riletta */ 3866327 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="4" user="Utoutouto" />{{RigaIntestazione||l’amica delle mogli|145}}{{block|recita}}</noinclude><noinclude> </noinclude>Ah ah — figurarsi! Guido Migliori... Buona sera! Buona sera! {{block|is|E se ne va, ridacchiando ancora. Si rifà nel silenzio, piú grave, l’imbarazzo di prima. Marta e Fausto, seduti di fronte, non sanno più come proseguire la cena, dove guardare, che cosa dire. A un tratto, Elena, che s’è levata di letto silenziosamente, appare pallidissima — nel vano dell’arco.}} {{Sc|Elena}}. State insieme, tutti e due, cosí bene... Come starete, come starete quando io non ci sarò piú... {{block|is|Marta e Fausto accorrono a lei, costernatissimi.}} {{Sc|Marta}}. No, Dio, Elena, che dici? che pensi? {{Sc|Fausto}}. Elena! Elena! Come puoi pensarlo? {{Sc|Elena}}. Vi vedo, vi vedo, come sarete! {{Sc|Marta}}. No, Elena! Lévati dalla mente questa cosa orrenda! {{Sc|Elena}}. Ma io lo voglio! lo voglio! {{Sc|Marta}}. Che vuoi? Sei pazza! Tu sei qua! Tu guarirai! {{Sc|Fausto}}. Devi vivere! devi vivere! {{Sc|Elena}}. Volete che viva? Tu vuoi che viva, Marta, vuoi che viva? {{Sc|Marta}}. Ma sí, cara, certo! Io darei la mia vita per farti vivere! {{Sc|Elena}}. No, basta che tu sposi, basta che tu sposi! {{Sc|Marta}}. Sí, sí, Guido Migliori, non dubitare; lo sposerò, lo sposerò! {{Sc|Elena}}. Non per me, sai! Io ti credo, io ti credo! È per levare dalla testa a questo vile uomo il pensiero che m’ha infitto qua come un chiodo e che mi sta facendo impazzire! morire, morire! {{Sc|Marta}}. Sí, sí! {{Sc|Elena}}. Per dimostrargli che non è vero! che è un’infamia, un’infamia quello che pensa di te! Perché tu sei buona, sei buona, come ti credo io, Marta mia! buona, buona... {{block|is|E se la carezza tutta.}} {{Sc|Marta}}. Ma sí, sí, cara! come tu mi credi! Stai tranquilla, stai tranquilla! Cosí ti fai male... Stai tranquilla, cara. E sicura, sicura! Perché io sono, sí, veramente, come tu mi credi. </div> {{Ct|f=100%|v=1|TELA}}<noinclude></noinclude> ckp7bzoj0znms54qr042q9r07n8jzdv 0 960788 3866328 3810187 2026-07-26T09:40:21Z Utoutouto 16823 Porto il SAL a SAL 100% 3866328 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=100%|data=26 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Atto II|prec=../Atto I|succ=../Atto III}} <pages index="Pirandello - Maschere nude, Volume II - Verona, Mondadori, 1965.djvu" from="129" to="156" /> lwj3pgoys0tzyjr7xeuc67yjeetx1q3 3 989734 3866123 3865989 2026-07-25T16:30:36Z Paperoastro 3695 /* Indice:Previati - Della pittura.djvu */ Risposta 3866123 wikitext text/x-wiki == Benvenuto == {{Benvenuto|firma=--[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 22:05, 1 nov 2025 (CET)}} :Grazie mille per il benvenuto e spero di riuscire a dare al meglio il mio contributo. Ovviamente rimango disponibile per consigli o suggerimenti per migliorare. [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 17:12, 19 giu 2026 (CEST) == [[Indice:Previati - Della pittura.djvu]] == Ciao! Ho visto l'ottimo lavoro che stai facendo. Per facilitarti la trascrizione, ti consiglio di usare anche altri ''strumenti di rilettura'' (li trovi nella barra laterale a sinistra). Fra quelli che uso io con molta soddisfazione ci sono: * Aggiusta paragrafi (combinazione tasti Alt+6): separa con una riga vuota i paragrafi, così hai automaticamente il rientro ad ogni inizio paragrafo. * Unisci linee (Alt+8). Unisce le linee togliendo gli a capo di troppo (tranne ovviamente la riga vuota), così da semplificare la lettura del testo. Io di solito applico in sequenza Aggiusta paragrafi, PostOCR, Unisci linee. Tranne qualche piccolo ritocco, il testo è così pronto per SAL75%. Se hai bisogno di altri chiarimenti, contattami pure! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 12:03, 23 lug 2026 (CEST) :Ciao, ti ringrazio per l'apprezzamento! Sto procedendo a piccoli passi per rimediare agli errori fatti e soprattutto seguire i consigli e le indicazioni che mi state dando di volta in volta per portare le pagine a SAL 75%. Prima di tutto sto inserendo i numeri di pagina nell'apposita riga di intestazione e riunendo le parole erroneamente spezzate in precedenza. Fatto questo volevo riprendere le pagine dell'opera di Previati per sistemare gli a capo dei paragrafi e i rispettivi rientri. Mi confermi che, all'interno di una singola pagina, in fase di trascrizione gli a capo dell'originale vanno rispettati? Quindi lo strumento "Aggiusta paragrafi" lo fa in automatico con i relativi rientri? Infine volevo anche sistemare i corsivi laddove presenti: come devo fare per questo? Già che ci sono...alla fine di qualche pagina c'è indicato il nome e cognome in stampatello dell'autore e il titolo dell'opera: G. PREVIATI, Della Pittura. Come e dove va trascritta questa parte? Perchè immagino io l'abbia trascritta in maniera errata. Quando avrò sistemato anche queste cose farò passare le pagine in SAL 75% salvo controindicazioni ovviamente. Grazie! [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 13:37, 23 lug 2026 (CEST) ::# Gli a capo originali vanno rispettati. Fortunatamente il rientro viene fatto automaticamente. Basta che fra un paragrafo e l'altro ci sia una riga vuota. "Aggiusta paragrafi" lo fa ottimamente, ma se sfugge qualcosa, puoi aggiungere righe vuote tu. ::# Per fare il corsivo, basta mettere i doppi apici: se scrivi <code><nowiki>''esempio''</nowiki></code> il risultato sarà ''esempio''. In modalità modifica, in alto della finestra di modifica, ci sono dei pulsanti che ti aiutano nella formattazione. Quello con la lettera ''C'' mette in corsivo il testo che hai selezionato. ::# Nella finestra del ''pié di pagina'' usa il template {{tl|PieDiPagina}}. Il testo scritto in questa finestra non verrà trascluso. Guarda [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Pagina:Previati_-_Della_pittura.djvu/8&oldid=3865354 questa mia modifica]. ::Buona continuazione! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 17:36, 23 lug 2026 (CEST) :::Grazie mille per le indicazioni ricevute che sto già mettendo in pratica! Infatti sto applicando la sequenza che mi hai suggerito "Aggiusta paragrafi, PostOCR, Unisci linee" ed è davvero utilissimo come strumento. Sistemerò quindi anche i corsivi e grazie per l'esempio del Piè di pagina, ora so come fare per agggiustare questa parte. Un passo alla volta e conto di mettere a posto tutti i capitoli. [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 23:08, 23 lug 2026 (CEST) :::Ciao, volevo chiederti se è necessario anche il rientro della prima riga del primo paragrafo (vedi Capitolo I di Previati) perché quando utilizzo lo strumento Aggiusta paragrafi mi sistema solo i rientri successivi. E se è necessario, per rispettare l'originale, come devo fare? Grazie! [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 10:02, 24 lug 2026 (CEST) {{Rientro}} Ciao! Scusa il ritardo. Sarebbe meglio rispettare il rientro. Però ho fatto anche un'altra correzione: il titolo del capitolo e dei sottoparagrafi, fa parte del testo, quindi non va nell'intestazione. Li ho spostati e per formattarli il più fedelmente possibile ho usato i template {{tl|Ct}} e {{tl|IndentInverso}}. Dai pure un'occhiata alle loro pagine di aiuto, se vuoi provare ad usarli. Il meccanismo con cui vengono rese le rientranze del paragrafo, riguarda il numero di righe fra i due capoversi. Un numero dispari mostra il rientro. Un numero pari no. Tuttavia a volte bisogna inserire un numero pari di righe vuote. Eventualmente, fa qualche prova. Se non ti trovi in quello che ho scritto, scrivimi pure. P.S.: se rispondi nella tua pagina utente, pingami usando <code><nowiki>@[[Utente:paperoastro|paperoastro]]</nowiki></code>, così sei sicura che vedo il tuo messaggio ;-) -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:28, 24 lug 2026 (CEST) :@[[Utente:paperoastro|paperoastro]] Ciao, non devi assolutamente scusarti di nulla! Ho visto la prima pagina del Capitolo I e ti ringrazio per avermi segnalato l'errore del titolo e dei sottoparagrafi che sono parte del testo e non dell'intestazione come invece lo sono i numeri delle pagine. Provvederò alle dovute correzioni...Inotre ti chiedo gentilmente se puoi dare un'occhiata alla pagina 4 per dirmi se ho ben interpretato il rientro della prima riga. Infine, per quanto riguarda la modalità con cui mi hai suggerito di rispondere ai tuoi messaggi, attendo di sapere se anche in questo caso ho ben interpretato la tua richiesta. [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 00:00, 25 lug 2026 (CEST) ::Ciao! Per quanto riguarda il "ping", è corretto. Una volta loggati, in alto a destra dopo il nostro nome utente ci sono gli avvisi di messaggi nella pagina utente (che immagino tu abbia già notato) e un numero su fondo rosso che avvisa di essere stati menzionati. In questo modo mi accorgo subito della tua richiesta. ;-) Per quanto riguarda pagina 4, è corretto come hai fatto. Ho dato una veloce occhiata anche alle pagine 2 e 3 e secondo me puoi tranquillamente portarle a SAL 75%. Non preoccuparti troppo: per il SAL100% ci vuole un altro occhio (ovvero un altro rilettore) che correggerà eventuali sviste o formattazioni non conformi. Buona continuazione! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 09:02, 25 lug 2026 (CEST) :::@[[Utente:paperoastro|paperoastro]] Ciao, ti ringrazio per le indicazioni ricevute e per la conferma che la modalità con cui rispondo ai messaggi ora è corretta. Grazie anche per la verifica rispetto alle mie ultime modifiche. Porto allora le pagine 2,3 e 4 a SAL 75% e vado avanti con più fiducia! [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 13:24, 25 lug 2026 (CEST) </br> ::P.S.: mi sono permesso di fare una piccola modifica che ti semplificherà il lavoro in casi simili: il comando <code><nowiki><nowiki/></nowiki></code>. Guarda la [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Pagina:Previati_-_Della_pittura.djvu/11&oldid=3865940 mia modifica]. --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 09:06, 25 lug 2026 (CEST) :::@[[Utente:paperoastro|paperoastro]] Ciao, ti ringrazio molto per la segnalazione e per avermi indicato il template corretto da utilizzare! [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 13:25, 25 lug 2026 (CEST) :::@[[Utente:paperoastro|paperoastro]] Ciao, una domanda: ogni tanto, accanto al nome dell'autore e al titolo dell'opera, a piè di pagina, c'è un numero con o senza asterisco, come alle pagine 3 e 13. Io per il momento stavo riportando il numero senza quello che sembra appunto essere un asterisco però mi è venuto il dubbio che anche questo simbolo vada trascritto. Mi puoi gentilmente aiutare? [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 13:52, 25 lug 2026 (CEST) ::::Ciao! Ingrandendo molto l'immagine della scansione ho visto che a pagina 3 il numero 1 è effettivamente affiancato da un asterisco. Aggiungilo pure e se capita in altre pagine, trascrivilo senza problemi. --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 18:30, 25 lug 2026 (CEST) djxbrsjn1ixzo9uk0876w01kkuxyf8d 3866133 3866123 2026-07-25T20:36:29Z AdrianaB64 78175 /* Indice:Previati - Della pittura.djvu */ Risposta 3866133 wikitext text/x-wiki == Benvenuto == {{Benvenuto|firma=--[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 22:05, 1 nov 2025 (CET)}} :Grazie mille per il benvenuto e spero di riuscire a dare al meglio il mio contributo. Ovviamente rimango disponibile per consigli o suggerimenti per migliorare. [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 17:12, 19 giu 2026 (CEST) == [[Indice:Previati - Della pittura.djvu]] == Ciao! Ho visto l'ottimo lavoro che stai facendo. Per facilitarti la trascrizione, ti consiglio di usare anche altri ''strumenti di rilettura'' (li trovi nella barra laterale a sinistra). Fra quelli che uso io con molta soddisfazione ci sono: * Aggiusta paragrafi (combinazione tasti Alt+6): separa con una riga vuota i paragrafi, così hai automaticamente il rientro ad ogni inizio paragrafo. * Unisci linee (Alt+8). Unisce le linee togliendo gli a capo di troppo (tranne ovviamente la riga vuota), così da semplificare la lettura del testo. Io di solito applico in sequenza Aggiusta paragrafi, PostOCR, Unisci linee. Tranne qualche piccolo ritocco, il testo è così pronto per SAL75%. Se hai bisogno di altri chiarimenti, contattami pure! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 12:03, 23 lug 2026 (CEST) :Ciao, ti ringrazio per l'apprezzamento! Sto procedendo a piccoli passi per rimediare agli errori fatti e soprattutto seguire i consigli e le indicazioni che mi state dando di volta in volta per portare le pagine a SAL 75%. Prima di tutto sto inserendo i numeri di pagina nell'apposita riga di intestazione e riunendo le parole erroneamente spezzate in precedenza. Fatto questo volevo riprendere le pagine dell'opera di Previati per sistemare gli a capo dei paragrafi e i rispettivi rientri. Mi confermi che, all'interno di una singola pagina, in fase di trascrizione gli a capo dell'originale vanno rispettati? Quindi lo strumento "Aggiusta paragrafi" lo fa in automatico con i relativi rientri? Infine volevo anche sistemare i corsivi laddove presenti: come devo fare per questo? Già che ci sono...alla fine di qualche pagina c'è indicato il nome e cognome in stampatello dell'autore e il titolo dell'opera: G. PREVIATI, Della Pittura. Come e dove va trascritta questa parte? Perchè immagino io l'abbia trascritta in maniera errata. Quando avrò sistemato anche queste cose farò passare le pagine in SAL 75% salvo controindicazioni ovviamente. Grazie! [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 13:37, 23 lug 2026 (CEST) ::# Gli a capo originali vanno rispettati. Fortunatamente il rientro viene fatto automaticamente. Basta che fra un paragrafo e l'altro ci sia una riga vuota. "Aggiusta paragrafi" lo fa ottimamente, ma se sfugge qualcosa, puoi aggiungere righe vuote tu. ::# Per fare il corsivo, basta mettere i doppi apici: se scrivi <code><nowiki>''esempio''</nowiki></code> il risultato sarà ''esempio''. In modalità modifica, in alto della finestra di modifica, ci sono dei pulsanti che ti aiutano nella formattazione. Quello con la lettera ''C'' mette in corsivo il testo che hai selezionato. ::# Nella finestra del ''pié di pagina'' usa il template {{tl|PieDiPagina}}. Il testo scritto in questa finestra non verrà trascluso. Guarda [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Pagina:Previati_-_Della_pittura.djvu/8&oldid=3865354 questa mia modifica]. ::Buona continuazione! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 17:36, 23 lug 2026 (CEST) :::Grazie mille per le indicazioni ricevute che sto già mettendo in pratica! Infatti sto applicando la sequenza che mi hai suggerito "Aggiusta paragrafi, PostOCR, Unisci linee" ed è davvero utilissimo come strumento. Sistemerò quindi anche i corsivi e grazie per l'esempio del Piè di pagina, ora so come fare per agggiustare questa parte. Un passo alla volta e conto di mettere a posto tutti i capitoli. [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 23:08, 23 lug 2026 (CEST) :::Ciao, volevo chiederti se è necessario anche il rientro della prima riga del primo paragrafo (vedi Capitolo I di Previati) perché quando utilizzo lo strumento Aggiusta paragrafi mi sistema solo i rientri successivi. E se è necessario, per rispettare l'originale, come devo fare? Grazie! [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 10:02, 24 lug 2026 (CEST) {{Rientro}} Ciao! Scusa il ritardo. Sarebbe meglio rispettare il rientro. Però ho fatto anche un'altra correzione: il titolo del capitolo e dei sottoparagrafi, fa parte del testo, quindi non va nell'intestazione. Li ho spostati e per formattarli il più fedelmente possibile ho usato i template {{tl|Ct}} e {{tl|IndentInverso}}. Dai pure un'occhiata alle loro pagine di aiuto, se vuoi provare ad usarli. Il meccanismo con cui vengono rese le rientranze del paragrafo, riguarda il numero di righe fra i due capoversi. Un numero dispari mostra il rientro. Un numero pari no. Tuttavia a volte bisogna inserire un numero pari di righe vuote. Eventualmente, fa qualche prova. Se non ti trovi in quello che ho scritto, scrivimi pure. P.S.: se rispondi nella tua pagina utente, pingami usando <code><nowiki>@[[Utente:paperoastro|paperoastro]]</nowiki></code>, così sei sicura che vedo il tuo messaggio ;-) -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 19:28, 24 lug 2026 (CEST) :@[[Utente:paperoastro|paperoastro]] Ciao, non devi assolutamente scusarti di nulla! Ho visto la prima pagina del Capitolo I e ti ringrazio per avermi segnalato l'errore del titolo e dei sottoparagrafi che sono parte del testo e non dell'intestazione come invece lo sono i numeri delle pagine. Provvederò alle dovute correzioni...Inotre ti chiedo gentilmente se puoi dare un'occhiata alla pagina 4 per dirmi se ho ben interpretato il rientro della prima riga. Infine, per quanto riguarda la modalità con cui mi hai suggerito di rispondere ai tuoi messaggi, attendo di sapere se anche in questo caso ho ben interpretato la tua richiesta. [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 00:00, 25 lug 2026 (CEST) ::Ciao! Per quanto riguarda il "ping", è corretto. Una volta loggati, in alto a destra dopo il nostro nome utente ci sono gli avvisi di messaggi nella pagina utente (che immagino tu abbia già notato) e un numero su fondo rosso che avvisa di essere stati menzionati. In questo modo mi accorgo subito della tua richiesta. ;-) Per quanto riguarda pagina 4, è corretto come hai fatto. Ho dato una veloce occhiata anche alle pagine 2 e 3 e secondo me puoi tranquillamente portarle a SAL 75%. Non preoccuparti troppo: per il SAL100% ci vuole un altro occhio (ovvero un altro rilettore) che correggerà eventuali sviste o formattazioni non conformi. Buona continuazione! -- [[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 09:02, 25 lug 2026 (CEST) :::@[[Utente:paperoastro|paperoastro]] Ciao, ti ringrazio per le indicazioni ricevute e per la conferma che la modalità con cui rispondo ai messaggi ora è corretta. Grazie anche per la verifica rispetto alle mie ultime modifiche. Porto allora le pagine 2,3 e 4 a SAL 75% e vado avanti con più fiducia! [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 13:24, 25 lug 2026 (CEST) </br> ::P.S.: mi sono permesso di fare una piccola modifica che ti semplificherà il lavoro in casi simili: il comando <code><nowiki><nowiki/></nowiki></code>. Guarda la [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Pagina:Previati_-_Della_pittura.djvu/11&oldid=3865940 mia modifica]. --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 09:06, 25 lug 2026 (CEST) :::@[[Utente:paperoastro|paperoastro]] Ciao, ti ringrazio molto per la segnalazione e per avermi indicato il template corretto da utilizzare! [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 13:25, 25 lug 2026 (CEST) :::@[[Utente:paperoastro|paperoastro]] Ciao, una domanda: ogni tanto, accanto al nome dell'autore e al titolo dell'opera, a piè di pagina, c'è un numero con o senza asterisco, come alle pagine 3 e 13. Io per il momento stavo riportando il numero senza quello che sembra appunto essere un asterisco però mi è venuto il dubbio che anche questo simbolo vada trascritto. Mi puoi gentilmente aiutare? [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 13:52, 25 lug 2026 (CEST) ::::Ciao! Ingrandendo molto l'immagine della scansione ho visto che a pagina 3 il numero 1 è effettivamente affiancato da un asterisco. Aggiungilo pure e se capita in altre pagine, trascrivilo senza problemi. --[[User:Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) 18:30, 25 lug 2026 (CEST) :::::@[[Utente:paperoastro|paperoastro]] Ciao, sì, ho visto che la stessa cosa capita anche in altre pagine quindi lo trascrivo. Grazie! [[User:AdrianaB64|AdrianaB64]] ([[User talk:AdrianaB64|disc.]]) 22:36, 25 lug 2026 (CEST) p90ruolmdj9zap7yu3vcybpvkb2q5ma 108 1015139 3866084 3665380 2026-07-25T14:20:34Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866084 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 320 —|}}</noinclude> <poem> Dall’ampio stuol de’ cavalieri è d’uopo Sceglier gagliardi, e s’adunino intanto Falchi e segugi ancor, falchi reali Che superba sollevino la testa, E sparvieri pur anco. In suol turanio Vuolsi andarne di qui, vuolsi alla caccia Per tutto un mese rimaner. — Ne andava In turanico suol l’inclito prence Avido di cacciar, vedea la terra Tutta ripiena di fragranze elette E di colori, ed egli e i prodi suoi, Forti e animosi, disgombrar quel loco Di gazzelle e d’onàgri e di caprette. :Così due giorni s’indugiò quel grande Nella nobile impresa, ed egli intanto In pugno un nappo si tenea. Ma quando, Al terzo dì, la fulgida corona Vestì di luce questo sol, splendente Quando la terra già si fea col monte E il mare azzurro, quale è pur di bianco Avorio lo splendor, discese a caccia L’animoso signor d’Irania bella. Ei vide un drago qual leon gagliardo, Di cui lunghe sul capo eran le setole Quanto il corpo sformato, e due mammelle Dal petto gli pendean, quali pur sono Di femmina le mamme. Il valoroso Tese all’arco la corda e in duro legno Una freccia compatta e senza indugio Del dragon fero conficcò nel petto. Un’altra ei ne mandò forte e gagliarda Del capo a mezzo, e da quel seno aperto Sangue e tosco stillò. Discese allora, Trasse il pugnal dalla cintura e tutto Squarciò del fero drago il colmo petto. Ingoiato si avea l’orrida belva </poem><noinclude></noinclude> 2y96vn3wyymur1nb3ndnx62vb3pmekt 108 1015140 3866085 3665381 2026-07-25T14:24:07Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866085 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 321 —|}}</noinclude> <poem> Un giovinetto e del garzon le membra Stavan tutte ravvolte e coagulate Nel sangue e nel velen. Pianse dolente Prence Behràm per l’infelice allora; Ma già, pel rio velen, torbidi gli occhi Si fean di lui. Pur trasse quell’estinto Dal sen del drago. — Deh! non sia giammai Che congiungansi ancor capo e cervice Del mostro esizìal! — Stordito allora E dolente ed afflitto il re sovrano Di là sen venne pel solingo calle, E d’acqua disïoso era e di sonno. :Andò, finchè raggiunse un loco ameno E dal deserto ad una casa agreste Pervenne ratto. Con un’idria colma Sovra le spalle, e ricopriasi il volto Dinanzi a re Behràm, vide una donna, E Behràm le dicea: Forse che ospizio Darsi qui suole, o con rancura e stento È d’uopo proseguir? — Cotesta casa, O cavalier d’assalti e di battaglie, Disse la donna, abbi qual casa tua. :Quella risposta come udì, sospinse Behràm quel suo destrier, mentre colei Chiamavasi lo sposo e gli dicea: :Paglia qui reca ed a mondar ti poni Dalla polve il destrier. Quando fia tempo Di suo foraggio, questo gli porrai Dentro al suo sacco. — Ed ella uscìa frattanto A un luogo ch’ella avea secreto e ascoso, Uscìa degli altri dal cospetto e il suo Misero ostello si spazzava. Ancora Una stuoia stendea, ponea con cura Un guancial molle e fea benedizioni A principe Behràm. Ne andava poi Dell’acqua al loco ed acqua si recava </poem><noinclude></noinclude> a8709rjnrncf8rmnw3bekkh2gf205po 108 1015141 3866086 3665382 2026-07-25T14:26:36Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866086 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 322 —|}}</noinclude> <poem> E intanto, nel cor suo, queste al marito Aspre parole mormorava: Restasi, Restasi adunque al loco suo costui, Insano e stolto, ad ogni di ch’ei vede Alcuno in casa. Nè son queste invero Opre da donna per ch’io qui le voglie Deggia curar d’un uom di guerra. — Intanto Un desco ella apportò, là innanzi il pose, E v’eran sopra erbaggi in copia e aceto E pane e latte coagulato. Andava Prence Behràm allor, le gote sue Lavavasi in un’onda, or che dall’aspro Assalto del dragon sentiasi oppresso; Indi mangiava di quel bianco pane Un cotal poco e s’addormia dolente, Copertesi le gote in un mantile Di cinese tessuto. E allor che desto Ei fu al mattin dai dolci sonni, venne A quel suo sposo l’avveduta donna E disse ratto: Deh! malnato e stolto, A lavarti la faccia non avvezzo, Ben qui si vuole che un agnello uccida, Che questo cavalier grande mi sembra E di seme regal. De’ Kay regnanti Egli ha vigore e maestà di bianca Luna sul volto, e non somiglia in terra, Fuor che a prence Behràm, a niun vivente. :Disse il marito dispregiato e vile Alla sua donna: A che tante parole Voglionsi qui? Carni salate e legni E pane qui non hai? nè con le fusa Fili tu mai, come fan l’altre donne, La notte oscura. Se un agnello uccidi, Mangiato che n’avrà, tosto si parte Il cavaliero, e resterai tu allora Qual tra la folla, a un trivio abbandonata, </poem><noinclude></noinclude> 6pcgesvne1yhlipy94rl6ia7bxywycb 108 1015142 3866087 3665383 2026-07-25T14:29:13Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866087 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 323 —|}}</noinclude> <poem> Ignobile giumenta. E il freddo ancora E il vento impetüoso e dell’inverno La rea stagion ti troveran pur anco E in ogni tempo, nè v’ha dubbio. — Queste Parole ei disse, ma la donna sua Nulla volle ascoltar, che donna ell’era Di molto senno e di consiglio ricca. Pur, dell’opera al fin, sgozzò un agnello Il ruvido suo sposo, alle parole Cedendo di colei, pel cavaliero. L’agnello ucciso, di farro un caldaio Cosse la donna e fece uscir la vampa Da stizzi accesi per metà, poi trasse Dinanzi al sire un picciol desco, e sopra Eran ova imbandite e di fossati Fresco e verde crescion. Recò una gamba Già rosolata dell’agnello e tutte L’altre cose apportò ch’ella già cosse. :Tosto che si lavò, dopo que’ cibi, Prence Behràm le mani, ei là si stette Privo di sonno e stanco alla persona; Ma quando a questo sol si fe’ congiunta La notte oscura, là recò del vino Con un lïuto quella donna accorta, E il re le disse: O donna che parole Hai scarse inver, tu narrami un’antica Istoria qui, per ch’io del vin mi beva Dietro al tuo dir, col dolce vin cacciando Del cor l’angoscia e la rancura. Tutti Liberi qui ti rendo i tuoi racconti Intorno al prence tuo signor, se biasmo Ei tocca o nome egli ha di generoso. :Buono è cotesto inver, disse la donna Da le scarse parole, e d’ogni cosa Fine e principio dal re nostro viene. :Disse Behràm: Vero è cotesto, e intanto </poem><noinclude></noinclude> 3k7dsam9f20sao887nzt60vkt2jupn8 108 1015143 3866088 3665384 2026-07-25T14:31:51Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866088 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 324 —|}}</noinclude> <poem> Opre giuste e leggiadre alcun non vede Da lui più mai. — La donna accorta e saggia Così rispose: Qui son molte case E viventi son molti al nostro borgo, Uom dai retti consigli; e qui pur sempre Di cavalieri è gran passaggio. Ei sono De’ prefetti del sire, agli scrittoi Addetti; e qui sovente, allor ch’ei giungono, D’essi qualcun di ladroneccio appone Ad un di noi l’accusa, onde il meschino Vede lungo travaglio al fin dell’opra. Ma il regio cavalier, per cinque o sei Grami danari, tanto adopra e cura Di far trista ed amara al cor del misero La cara luce d’esto dì. La donna Integra e casta toccasi da quello D’impudicizia il nome, ed ei vi stende In sua nequizia la proterva mano. Danno gli è questo ancor, che non discendono Al tesoro del re gli estorti nummi, E questo è mal che dal re nostro viene. :Alle parole sue si fe’ pensoso Il re sovrano, che per l’opra trista Tristo nome ei si avea. Ma poi, nel core, Il re, devoto a Dio, così pensava: :Davver! che niuno è grato inverso a Dio! Ma d’oggi in poi durezza in ogni cosa Io mostrerò per alcun tempo e tosto, Dietro a periglio, manifesto amore Si farà con giustizia. — In tal pensiero E tristo e fosco ei si crucciava e sonno Prender già non potea, sì che la notte Fu congiunto a corruccio in tutte l’ore Quell’afflitto suo cor. Ma quando il sole Squarciò alla notte il bruno vel, mostrando Libero il volto per l’azzurro cielo, </poem><noinclude></noinclude> cgy04d7e9b0pr4t28zu4o5eaf0g0ogk 108 1015144 3866089 3665385 2026-07-25T14:34:08Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866089 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 325 —|}}</noinclude> <poem> Uscì la donna dal suo gramo ostello E così disse all’uom: Recami fuoco Fuor dalla casa ed un caldaio ancora, Ed ogni sorta di semenze dentro Gitta ad un’acqua; ma non vuolsi mai Che il sol ciò vegga co’ suoi raggi. Ed ora, Mentr’io qui mungerò candido latte Dalla giovenca, non stimar che lieve Ti sia la cura del caldaio. — Intanto, Da’ suoi pascoli addusse una giovenca, Erbe molte recò, le pose innanzi Alla giovenca e le mammelle prese Entro la mano sua, le stropicciando, E disse poi: Di Dio che non ha pari E compagni non ha, facciasi in nome! :Ma vuote ella trovò di bianco latte Della giovenca le mammelle, e ratto Il cor di lei, degli ospiti sollecita, Parve cader da giovanil vigore A vecchia età. Messer di questa casa, Disse al marito suo, d’altro consiglio È il core omai del principe del mondo. Il re del mondo è vïolento e ieri, Nel tardo vespro, fu dolente e tristo Celatamente quel suo cor. — Per quale, Disse il marito, per qual cosa mai Di’ tu cotesto, e perchè mai ti volgi A tristo augurio? — Nobil mio consorte, Disse la donna, queste mie parole Senza cagion non furon dette. Allora Che del mondo il signor mostrasi ingiusto, Mai non può per il ciel, come dovria, Splender la luna, e nelle mamme intanto Essicca il latte, e non è odor di muschio Nel ricettacol suo. Mostransi l’opre D’ipocriti e d’adùlteri dovunque, </poem><noinclude></noinclude> mqufvu6zr7w58wvyxew2qa3m90qmdlr 108 1015145 3866090 3665386 2026-07-25T14:36:13Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866090 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 326 —|}}</noinclude> <poem> E come pietra si fa duro un core Tenero in pria. Ma nei deserti intanto Umana carne cibano gli agresti Avidi lupi, e fugge, l’uom ch’è saggio. Allo stolto dinanzi. Ecco! si sperdono Sotto gli augelli lor supposte l’ova In ogni tempo che si mostra ingiusto Il nostro prence; nè fu manco il cibo Alla giovenca mia, nè fu peggiore Suo beveraggio. Eppur, dentro a le mamme Inaridía quel dolce latte e il suo Color lucente un’altra tinta assunse. :Queste parole come udìa quel sire Dell’ampia terra, pentimento in lui Venne del suo pensier subitamente, Ed egli a Dio così dicea: Signore Del tuo desìo, possente e di mia sorte Sostenitor, se mai dalla giustizia Questo mio core dilungò, non resti A me il seggio real d’oggi in avanti. :E la donna avveduta, a Dio fedele, Un’altra volta la sua mano appose Alla giovenca e quella man distese Di Dio nel nome e così disse: Il latte Uscir fammi, o Signor, dal loco ascoso. :Della giovenca allor giù da le mamme Discese il latte, e quella donna accorta, Ospitaliera, così disse: Dio Che porgi aita, l’uomo ingiusto e reo Giusto reso m’hai tu. Se no, cotesta Arcana forza in lui non era! — Ancora Allo sposo ella disse: Ecco! tornava Per ingiustizia anche giustizia, e intanto Fa che tu sii perciò lieto e ridente, Che del mondo l’Autore ebbe di noi Misericordia. — Allor, poi che cuocea </poem><noinclude></noinclude> dcew3agu2p1yg0j13fxfeh03mrguhq3 108 1015146 3866091 3665387 2026-07-25T14:38:14Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866091 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 327 —|}}</noinclude> <poem> Dentro al caldaio la minestra e sciolti Andâr la donna e l’uom di lei da questa Cura sì grave, all’ospite ne venne La saggia, e dietro le portava il desco Il messer della casa. Ei su vi appose Di minestra di latte ampio vassoio. Deh! quanto è dolce tal minestra, allora Che vi son pur pezzi di carne! — Intanto, Prence Behràm prendea di tal minestra Un cotal poco, indi alla donna buona Così dicea: Dinanzi da la porta Recami tu questa mia sferza e appendila A un loco aperto ove di molti sia Passaggio. E là ti scegli anche un ben alto Ramo di pianta, nè si vuol che danno Abbia la sferza da spirar di venti. Allor tu osserva chi per l’ampia via Discende e va, mirando a questa sferza Alto sospesa. — Andò rapidamente Della casa il messer, la sferza appese A un albero così pel cuoio attorto E stette a riguardar per alcun tempo. :Si mostrâr per la via genti infinite Che recan armi, e qual vedea la sferza, Ratto a prence Behràm benedizioni Facea pregando. A piè scendeano alcuni E prestavano omaggio al cuoio attorto Che lungo in giù pendea. Questi, gridava Alla sua donna l’uom gioioso, questi Altri non è che il prence nostro, e questo Nobile volto d’altro non è degno Che di trono regal! — Così sen vennero Ambo esti due con vergognosa fronte Dall’aperto sentier, correndo a piedi Al lor prence e signor. Sire, elli dissero, Grande e potente e saggio e della terra </poem><noinclude></noinclude> ic7hfrxa49ewpp93gwidth8gawo1kjg 108 1015147 3866092 3665388 2026-07-25T14:40:50Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866092 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 328 —|}}</noinclude><section begin="s1" /> <poem> Dominator, tra’ sacerdoti illustri Sacerdote del ciel, povero egli era L’ospite tuo, di questa casa misera La donna e guardian vile degli orti Il consorte di lei. Ned era studio In questi servi o cura al tuo riguardo, Nè ricerca si fe’ del nostro prence Quivi per noi, perch’ei venisse a questo Albergo nostro a dimandarci ospizio, Scendendo in questa casa e in tal dimora Meschina e grama! — O fortunato, allora Dissegli Behram-gòr, questo villaggio E questa terra e questi campi attorno Io già ti dono. In ogni tempo tuo Nulla farai fuor che ospitar chi giunge. In ciò tu insisti, e lascia de’ giardini La custodia e il pensier. — Così egli disse E fuori uscì da quell’ostel con volto Che sorridea; balzò con legger salto Sul dorso al palafren dai piè veloci E dal povero borgo uscì soletto, Ei d’Irania signor, per ritornarsi Alla sua reggia che splendea di gemme. Là, per la caccia dilettosa, accolti Già s’eran tutti principi d’Irania, Trecento eletti cavalieri. Seco Avea ciascun de’ cavalieri trenta Paggi di Persia e di Turania e Grecia. </poem><section end="s1" /><section begin="s2" /> {{Ct|c=t1|XI. Richiesta delle figlie di Berzîn borgomastro.}} {{Ct|c=t2|(Ed. Calc. p. 1517-1521).}} <poem> :Al terzo giorno, uscì con la sua scorta, Con gli arnesi da caccia il re possente </poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude> k1b1jvexrg3sd47u3k56nct6bw5ixpz 108 1015148 3866178 3665389 2026-07-26T04:25:42Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866178 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 329 —|}}</noinclude> <poem> E valoroso. Di lucenti drappi Ornati avea dieci cammelli, e tutte Eran le staffe in bianco argento e in oro Le selle apposte. Al nobile signore Eran cavalcatura alta e condegna Dieci i cammelli e di fulgidi panni Erane il seggio ricoperto. Innanzi Sette elefanti andavano pomposa&hyphen; mente adornati, e sovrastavan loro, In bei turchesi del color d’un fiume Azzurro e chiaro, nobili sedili. Che d’oro e di cristallo avean lucenti Le basi tutte, inclito seggio e degno Di prence Behram-gòr. Ma ogni guerriero, Gran maestro di spada, avea con seco Trenta fanciulli ancor da l’auree briglie E da l’auree cinture, ed apprestati A musici e cantor veracemente Eran cento cammelli, e quei sul capo Avean corone gravi d’or. Sessanta E cento ancor falchi pugnaci aveano Lor falconieri e sparvieri dugento E di falchi reali una gran copia Dal capo eretto al ciel. V’era pur anco Un augel nero più d’ogni altro agli occhi Di Behram-gòr diletto. Eran gli artigli D’un color bruno e giallo il rostro, quale Oro lucente su la tinta bruna Di lapislazzuli. Il chiamava il prence Del nome di Toghrùl; del fero augello Erano gli occhi inver come di sangue Due nappi colmi. Il principe di Cina Inviato a Behràm l’avea con trono, Con dïadema e succino splendente, Con un’aurea collana adorna ed aspra Di smeraldi pregiati e con quaranta </poem><noinclude></noinclude> nqolm1tidazu1vs03txd3ezvr59t87z 108 1015149 3866179 3665390 2026-07-26T04:27:51Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866179 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 330 —|}}</noinclude> <poem> Smanigli ancor, con trenta e sei lucenti Orecchini dorati. Anche invïava Trecento carchi di cammelli, onusti D’ogni cosa più bella e più leggiadra Che di Cina venia, con ciò trecento Suggelli di rubin. Cento e sessanta Forti segugi dietro a’ falconieri S’adducean pel signor d’Irania bella, Luce del mondo. Avean collane, adorne Di vaghe gemme, que’ segugi, e al collo Recavano catene in fulgid’oro. :Scese al deserto in questa foggia il sire D’ogni monarca, e la corona sua Salse di Giove a superar la stella. Ma intanto chi piacer prender solea Dalla caccia ne’ boschi, all’onde chiare Del fiume si volgea là sul confine, Al Gihùn risonante. Ogni sett’anni Prence Behràm discendere solea Sino a quell’acque con propizia stella, Quando la scorta imperïal del fiume Giunse a le rive, pien d’augelli il fiume Scoverse il re dei re, sì che timballi Battere ei fece e si lanciò per l’aria Toghrùl feroce. Impazïente egli era, Cotesto augello, e in voler suo caparbio, E, per gli artigli suoi, dispetta caccia Eran le gru, che i pardi eran sua preda. Al fin dell’opra, egli sparì pel cielo, Che una gru volatrice entro gli artigli Caduta gli era ed ei ne avea corruccio. Via si volò quale dall’arco freccia, E dietro gli correa turbato e mesto Un falconier, che veramente il core Al nobile signor, per quel suo volo, Si strinse in petto, ed ei correagli dietro Con fragor di sonagli a richiamarlo. </poem><noinclude></noinclude> szybed9ti169p8wzw3td1boy4p2893g 108 1015150 3866180 3665391 2026-07-26T04:30:17Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866180 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 331 —|}}</noinclude> <poem> :Innanzi allora gli si fe’ d’un tratto Vasto giardin. Nell’angol del giardino Ermo castello torreggiava. Accorse Con alcuni de’ suoi d’Irania il sire, Mentre sul loco della caccia l’ampio Stuol de’ prenci restò. Dentro al giardino Come entrò Behram-gòr, giardino ei vide Ampio ed ameno quale è pur tra monti Aperta valle. Ne adornava il suolo D’erba verde un tappeto e di famigli E di dovizie e di ricchezze tutto Era pieno il giardin. Stava nel mezzo D’un vivaio di rose un bel laghetto, Là ’ve sedea sul verde margo un vecchio E tre figlie con lui sedean pur anco, Cinte alla fronte di turchesi un serto, E come avorio candide. Leggiadre Le gote avean qual dolce primavera, Alta ed eretta la persona, e il ciglio Formava un arco ed i capelli sciolti Lacci pareano ingannatori. Avea D’esse ciascuna di cristallo in pugno Un colmo nappo, e re Behràm frattanto Guardando le venìa. Davver! che attoniti Gli occhi furon di lui nel loro aspetto. Mentre il suo core per Toghrùl feroce E pe’ suoi falchi era turbato e fosco. :Ma il nobile signor del loco ameno, Tosto che il vide, per terror fe’ pallide Come fiengreco le sue guancie. Vecchio Inclito e saggio era costui, di nome Era Berzìn; ma pel signor d’Irania Gioia non ebbe quel suo core. Intanto Ei si mosse però da quel laghetto Subitamente, qual bufera in volta, E venne al sire e il suol baciò, poi disse: </poem><noinclude></noinclude> hhg44ahcm1egx9dffsxwl3ye1qdvioq 108 1015151 3866181 3665392 2026-07-26T04:32:05Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866181 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 332 —|}}</noinclude> <poem> :Nobil sovrano che di sole aspetto Hai veramente, questo ciel rotante Sempre si volga al tuo desìo conforme! Dirti non oso: «Qui con me rimani, In questa terra qui, di cavalieri Con una scorta, e sian dugento». Eppure, Se il mio prence e signor si compiacesse D’esto giardino mio, l’inclito nome Di Berzìn vecchio ascenderebbe al cielo Della candida luna. — E il re del mondo Così disse a Berzìn: Fuggì da noi Oggi Toghrùl. Per quell’augel feroce E predator nel petto mi si strinse, O vecchio, il core; leopardi agresti N’eran la preda disiata. — Allora Berzìn così rispose al re sovrano: :Un bruno augello or or vid’io. Recava Sonagli doro; qual disciolta pece Erane il corpo, ma gli artigli suoi E il rostro adunco avean color lucente Di sesamo giallastro. Ei venne e tosto Sopra quel noce si posò. Davvero! Che in tuo poter, per la fortuna tua, Ei si ritornerà! — Tu va, dicea Prence Behràm ad un famiglio allora, E il noce osserva in ogni parte sua. :Ratto qual nembo andò il famiglio e voce Mandò subitamente: Oh! in sempiterno Viva beato il re del mondo! A un ramo Toghrùl s’avviticchiò, ma il falconiere In sua mano or l’avrà. — Poi che trovossi Toghrùl ancor per questa via, l’antico Berzìn così parlò: Prence che in terra Non hai pari od ugual, liete sian l’orme Di chi ad ospizio ti riceve, tutti Servi ti siano i prenci incoronati! </poem><noinclude></noinclude> hfhfa06gx232svsv1l7e39hbzebsmhw 108 1015152 3866182 3665393 2026-07-26T04:34:18Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866182 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 333 —|}}</noinclude> <poem> Ma qui frattanto un nappo in tua letizia Da me ricevi, e poi che ricovrasti La pace del tuo cor, cerca tua voglia. :Di quel laghetto su la sponda allora Discese il re dei re, sì che il vegliardo N’ebbe gioia nel cor. Ma giunse intanto Il ministro del sire e giugnean tutti De’ palafreni i guardiani e ancora Il tesorier. Lucente una sua coppa Berzin recava allora e in pria del sire Gridava il nome, e di cristallo poscia Altre coppe recava e le ponea Dinanzi a Behram-gòr. Come ciò vide. Quel vin si tolse il principe del mondo E più d’assai che di gioia è misura, Ne bevve. Giubilò Berzìn antico A quella vista e venne ed una coppa In ogni parte pose attorno; e allora Ch’ebbro il sire divenne, alle sue figlie Ei così disse: Deh! fanciulle mie Che pregi avete, qui discese ai nostri Verdi giardini re Behràm, nè alcuno Venne con lui de’ prenci suoi, non uno Degli armigeri suoi. Tu dunque arreca Una ballata innanzi, o di ballate Inclita cantatrice, e il tuo lïuto Reca tu qui, leggiadra figlia mia Che di luna hai l’aspetto. — Andavan tutte Le tre fanciulle al re da presso, postasi Una corona di lucenti gemme In fronte in prima; e l’una era piacente Danzatrice, ma l’altra di lïuti Senatrice prestante, e cantatrice Era la terza, ogni più trista cura Esperta in discacciar. Vuotò di vino Alquante coppe, alle lor voci intento, </poem><noinclude></noinclude> mbc2qg3tsogz1wfw0sy38xycj4xmhr6 108 1015153 3866183 3665394 2026-07-26T04:37:02Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866183 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 334 —|}}</noinclude> <poem> Il re dei regi e s’allegrò. Ma poi Così disse a Berzin: Di chi son figlie Queste fanciulle che con te si vivono In tanta gioia? — Principe d’Irania, Risposegli Berzin, veder non possa Senza di te mutarsi in ciel stagione Alcuno mai! Ma questo intendi e sappi Che mie figlie son queste, a me dilette E del cor mio confortatrici. È l’una Di ballate maestra e di lïuti È l’altra sonatrice ed in battuta Va danzando la terza. Oh! niuna cosa Qui difetto mi fa, d’Irania sire. Chè monete son qui, denari assai, Terre e giardini. Le tre figlie mie Son come gaia primavera, quali Qui pur le vede il nostro re possente. :A quella, di ballate cantatrice, Ei disse poi: Deh! bella mia, disciogli Da ogni pensiero il cor, canta di quella Del re ballata. — Allor, le giovinette, Come idoli leggiadre, una ballata Incominciar con suoni di lïuti, Disgombrando timor dall’ansio core; E quella in prima al suo signor si volse, Lei cantatrice di ballate, e disse: :Prence e signor che di leggiadra luna Aspetto rechi, tu somigli a questa Luna soltanto che risplende in cielo. Nè degno sei fuor che dell’alto seggio Di re dei re. Di luna hai tu sembiante. D’albero maestoso hai tu statura, E acquistano per te gloria ed onore Il trono imperïal con la corona. Deh! beato colui che al primo albore Ti mira in volto, deh! colui beato </poem><noinclude></noinclude> a9fhfwvf9ibt4dp81r1qjqq4qv31ysw 108 1015154 3866184 3665395 2026-07-26T04:39:21Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866184 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 335 —|}}</noinclude> <poem> Che del tuo crine afferrar può da lungi Il grato olezzo! Qual di tigre è smilzo Il ventre tuo, ma forte e di gran nerbo Ti rechi il braccio, e sale a queste nubi Di tua corona lo splendor. Somiglia A un fior di melagrano il tuo bel volto, E sorride ogni cor di molta gioia Per l’amor che ha di te. Ma il tuo bel core È quale un mar ne’ donativi tuoi, E la tua destra è nuvola che spande In ampia copia; nè vegg’io che preda Sia ben degna di te, fuor che leoni Agresti e feri. Ma di tue saette Si divide la punta per lo mezzo Un crin del capo e qual tepido latte L’acqua diventa ne’ ruscelli nostri Per tuo giusto operar. Se il laccio tuo, Se il braccio tuo possente e vigoroso Scorge da lungi esercito guerriero, Schiantasi il core per timor, la mente Attonita si sta d’ogni più forte, Anche se grande è quell’armata schiera. :Behram-gòr, come udiva esta ballata, Vuotossi ancor di fulgido cristallo Quell’ampio nappo e disse al genitore: :Uom d’altera cervice, e caldo e gelo Che assai provasti della vita in terra, Genero non avrai di me migliore, Miglior di me, gagliardo in fra monarchi E di genti signor. Dammi tu adunque Este tre figlie tue, perch’io sollevi Fino alle stelle tua corona. — O prence, Berzìn gli rispondea, sempre t’arrida Il vin giocondo e ti sorrida intanto Ogni vago coppieri Chi ardìa, chi mai Dirti osava quaggiù per l’ampia terra </poem><noinclude></noinclude> 7wcwmhfoz6mtoplyh0l7p359uv2c4yi 108 1015155 3866185 3665396 2026-07-26T04:41:40Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866185 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 336 —|}}</noinclude> <poem> Che s’avesse un mortal figlie sì vaghe In sua casa nascoste? Oh! se l’hai caro, Adorerò qual umil servo il tuo Seggio di re dei re. Deh! sì, quel trono Io servirò con la corona tua, La regia maestà, l’inclito grado E la fortuna. Queste figlie mie Ancelle ecco a te son veracemente, E in piedi elle si stanno al tuo cospetto Sì come schiave. Poi che il re si piacque Di queste ancelle sue, quali ei vedea Ancor da lungi tutte helle e adorne Come tre lune in ciel, vegga che altezza Han di vaghi arboscelli ed han splendore Di bianchissimo avorio. Anche son degne Di regal seggio e di corona. Intanto Un secreto ch’è a me, dirò ben io, Della terra al signor manifestando E bene e mal. Di vesti e di tappeti, Di coltrici e di drappi una gran copia, Qual di dugento carchi di cammelli, Rinviensi di me schiavo entro all’albergo, Se pur non è maggior. Sonvi pur anco E collane ed armille e troni e serti. Si che molto n’andran gioiose e in festa Le figlie mie. — Le cose che tu celi Nella tua casa, lascia che si restino In questo loco, qui, ratto che intese Prence Behràm gli rispondea. Tu intanto Del vin coi nappi al piacer tuo ti volgi. :Dissegli il vecchio allor: Queste tre figlie, Come luna leggiadre, ecco! secondo Quella di Gayumèrs antica legge E di principe Hoshèng, a te qui affido. Son come polve a’ piedi tuoi, che tutte Solo pel tuo voler, pel tuo consiglio, </poem><noinclude></noinclude> po1v0zukrt30t6ipc5u0uyedlt8qh71 108 1015156 3866186 3665397 2026-07-26T04:43:48Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866186 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 337 —|}}</noinclude> <poem> Elle hanno vita. Mah-afrìd è il nome Della figlia maggior, Franèk si chiama L’altra fanciulla, e Shenbelìd è il nome Della terza, o signor. — Poi che le vide Sì piacenti e sì belle il re sovrano, Per giusta elezïon fra le regine Ei sì le pose ed a Berzìn si volse In questi detti: Le tre figlie tue, Come luna leggiadre, allor che lungi Re Behràm le vedea, piacquero a lui. :E comandò che palanchini quattro Di fulgid’or da l’esercito suo Recasse tal, famoso in armi. Allora Che si posar ne’ vaghi palanchini Le tre vaghe fanciulle, intorno ad esse Venti e venti ne andâr donzelle greche, Devote schiave a quest’idoli, e intanto Lor fean benedizione. Ecco! sen vanno Al gineceo che in fulgid’or risplende, Le tre fanciulle come intatta luna, E il nobile signor, vino beendo, Ancor si arresta. Ma del re la sferza Recava un paggio; ei sì l’appese a quella Porta del loco. All’esercito suo Nullo era indizio del signor de’ prenci Di fronte altera fuor che la sua sferza, E ratto che qualcun vedeane appeso Del lungo cuoio il manico lucente, Là dinanzi correa per farvi omaggio. :Behràm là si restò fin che si fea Ebbro dal vino, e poi salì, già fatto Dal gagliardo licor lieto e gioioso, Nel palanchin. Così discese al suo Gineceo rilucente in fulgid’oro, Così discese a quello che splendea Di nitid’ambra, dilettoso ostello, </poem><noinclude></noinclude> fvb7qlacgqqyxt2n9x9gklify6vyawj 108 1015157 3866187 3665398 2026-07-26T04:46:00Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866187 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 338 —|}}</noinclude> <poem> E ratto ch’ei v’entrò, per sette giorni Là si rimase e molti ebbe diletti E fe’ doni all’intorno e disse e intese. :Al piano della caccia ei ritornossì Nel giorno ottavo ei stesso, e con lui pure Ruzbib venia con mille cavalieri. Tutto il deserto egli vedea d’onàgri Ingombro e pieno, sì che l’arco suo Imperïal dall’ampia teca ei trasse, E dell’arco a le punte estreme e adunche La corda avviticchiò, di Dio gridando, Vincente sempre, il nome. Era la bella Primavera a que’ dì, si che cercavano Gli onagri in volta lor compagne, e tutti A quel loco volgean da tutte parti Bramosamente. Ma costui graffiava A quello il dorso e questo a quello e intanto D’un bel color di tulipano il suolo Si fea pel sangue. Là restò ed attese Prence Behràm fin che due onagri insieme Per viva foia si azzuffâr; ma quando Uno de’ maschi valoroso e forte Rimase vincitor, quand’ei la femmina Sotto si trasse, re Behràm guerriero Tese all’arco la corda e rise allora Ch’ei ciò vide, e gioì. Trasse la freccia Del fero ònàgro drittamente al dorso E la punta del dardo e le sue penne Per le sue carni fe’ passar. Davvero! Che la femmina e il maschio insiem trafisse, E il core degli eroi arse di gioia A tal colpo maestro! Ogni guerriero Dell’esercito suo, che il fatal colpo Giunse a veder, gridò benedicendo Al sire e disse: Lungi di sventura Da tua grandezza gli occhi! e i giorni tutti </poem><noinclude></noinclude> 8128ib3gfaxdqfq0d39e58q4cit5h3m 108 1015158 3866188 3665399 2026-07-26T04:47:56Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866188 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 339 —|}}</noinclude><section begin="s1" /> <poem> Festa gioconda sian per te! Tu in questo Tempo, pel valor tuo, se’ peregrino, Sei re sovrano e se’ gagliardo eroe! </poem><section end="s1" /><section begin="s2" /> {{Ct|c=t1|XII. Avventura del gioielliere.}} {{Ct|c=t2|(Ed. Calc. p. 1521-1529)}} <poem> :Di là sospinse il bruno palafreno D’Irania il sire, quando una foresta Sul suo sentier gli si fe’ innanzi. Due Leon feroci innanzi alla foresta Ratto ei scoverse e tese all’arco suo La corda e trasse. La volante freccia Del leon maschio ei conficcò nel petto E quella freccia con la punta sua E con le piume fe’ passar d’un tratto Da parte a parte. Alla femmina allora Si volse il prence e rapida la mano Aperse a liberar l’altra sua freccia, E con essa inchiovò della leena E il petto e il ventre. Senza piume, ei disse, Era questo mio dardo e la sua punta Non era aguzza, anche se v’era. — Intanto, Lo stuol de’ prodi a lui benedicea Con lodi e auguri: O monarca famoso Dell’ampia terra, prence a te simìle Del re dei regi su l’eccelso trono Mai non vide il mortai, nè fia che un giorno Veder lo possa. Con la freccia tua Senza le piume se un leone atterri, Tu scrollerai da le sue fonde basi, Quando ell’abbia le penne, un monte ancora. :Dentro a quel loco dilettoso e ameno Andava il sire, e vennero con lui </poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude> j41wmp4g6jlnawzrum976ccdb8xifw9 108 1015159 3866303 3665400 2026-07-26T07:48:19Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866303 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 340 —|}}</noinclude> <poem> Quanti gli eran più cari e più diletti. Piena d’armenti una foresta ei vide, Ma di là si fuggian tutti i pastori Per timor di periglio. Un di pastori Capo e signor vide Behràm, qual mai Di belve agresti per timor possente Riposo non avea. Cotesti armenti, Gli favellava re Behràm, chi mai In questi lochi perigliosi e tristi Osa menar? — Di tutti, o glorïoso, Il signor de’ caprai gli rispondea. Io qui discendo solo, e son gli armenti D’un gioiellier, quali dal monte addussi Ieri in sul vespro. È ricco ed è possente Degli armenti il signor, nè si smarrisce Per travaglio o sgomento o per paura. Appo lui, di gran nome, a some d’asini Stanno le gemme ed ornamenti stanno E argento ed oro. Egli ha una figlia sola Ch’è di lïuto sonatrice, e a lei Cadono a ciocche i bei cincinni intorno E le trecce. Il licor del dolce vino Ei non riceve che per man di quella, Nè alcun vide giammai vecchio simìle. Ma se non fosse nobile giustizia Di re Behràm, com’ei potrìa sì grande Ricchezza posseder? Non s’affatica Per l’oro il prence e i sacerdoti suoi Macchia non hanno d’ingiustizia alcuna. Ma tu dimmi, o signor, chi le due belve Uccise qui. Deh! che gli sia sostegno E aita sempre Chi governa il mondo! :Behràm gli disse: Questi due leoni Per le punte d’un forte ed animoso Avean la morte. I due leon pugnaci Ratto ch’egli ebbe uccisi, andò veloce, </poem><noinclude></noinclude> bex8q2zps6s8yh2soif9l3arg6t3c8r 108 1015160 3866304 3665401 2026-07-26T07:50:50Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866304 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 341 —|}}</noinclude> <poem> Ed erano con lui sette compagni. Dal capo eretto cavalieri. Or dove, Or dove, dimmi tu, del gioielliere Si sta la casa? Mostrami la via, Non la celar! — Tu va di qui, rispose Il signor de’ caprai. Ti verrà innanzi Un nuovo borgo nobile e gentile. Ma quell’uom suol discendere da questi Suoi lochi alla città, scende alla reggia Di principe Behràm. Quando si veste D’un bruno vel questo rotante cielo, L’uom ricco ed opulento ad una festa Recasi lieto. Che se breve indugio Qui tu farai, di canti e di conviti Un suono ti verrà tosto agli orecchi. :Behràm, come l’udì, chiese un destriero, Chiese ornamenti ed una veste fulgida Imperïale. Andò lontan da’ suoi Ministri allora e da le accolte schiere, Che di nuovo desìo la mente sua Già s’ingombrava. Ma Ruzbih si volse A’ prenci e disse: Dell’Irania il sire A un castello or sen va. Del gioielliere Ei picchierà alla porta della casa, Ma voi porgete alle parole mie L’orecchio intanto. La leggiadra figlia Ei chiederà dal genitor per porle, Indubbiamente, su l’eretta fronte Una corona d’or, poi, da quel loco, Al gineceo la condurrà, che d’oro Splende, la condurrà dentro a le stanze Notturne di Berzìn. Di dolci baci Deh! che non viene in lui stanchezza mai, Sì che fuggon da lui la notte oscura Le sue fanciulle! E già son più di cento Ginecei per lui sol. Davver! ch’è male </poem><noinclude></noinclude> m1qyzxfx0ez77vktrk616sqb75nl6tv 108 1015161 3866305 3665402 2026-07-26T07:52:49Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866305 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 342 —|}}</noinclude> <poem> Che tal regnante sia! Ma novecento E trenta ancor di vaghe giovinette Corpi leggiadri che han corone in fronte Di chiare gemme, numerò frattanto Nel gineceo del re l’eunuco intento, E niuna è là che di ricchezza molta Lieta non vada. Ora ei, da ogni confine Di questa terra, cercasi tributi, E quel che gli venia dalla frontiera Di Grecia, in un sol anno andò disperso. Oh! sventurato quel suo petto e quelle Ampie sue spalle e la statura sua, E sventurate quelle gote allegre Che adornano il banchetto! Alcun non vide In terra mai chi ugual gli fosse in tanta Forza e statura sua, ch’ei veramente Con un sol dardo insiem trafigge due Possenti onàgri. Ma cotesti pregi Vanno dispersi omai pei caldi amplessi De le fanciulle sue, sì che ben tosto Ei sarà fiacco quale è l’uom che tutto Il vigor suo perdea. Torbidi e foschi Ei farà gli occhi suoi, smorte le guance, Debile si farà della persona E livido nel volto. Alla fragranza Che da fanciulla vien, bianco sul capo Rendesi il crine, e toglie de la vita Ogni speranza la canizie. Ratto Come una mazza incurva a lanciar globi Egli farà la sua persona eretta, E tal sventura incoglie all’uom per l’opre Delle donne quaggiù! Basti una volta Ad ogni mese un dolce amplesso. Allora Che più sarà, di sangue spargimento Sarà pur quello. Eppur, sol per la prole È tal faccenda di garzon ch’è saggio. </poem><noinclude></noinclude> tboilxrepe0frt6dvexp02kd69joeyj 3866306 3866305 2026-07-26T07:53:12Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866306 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 342 —|}}</noinclude> <poem> Che tal regnante sia! Ma novecento E trenta ancor di vaghe giovinette Corpi leggiadri che han corone in fronte Di chiare gemme, numerò frattanto Nel gineceo del re l’eunuco intento, E niuna è là che di ricchezza molta Lieta non vada. Ora ei, da ogni confine Di questa terra, cercasi tributi, E quel che gli venia dalla frontiera Di Grecia, in un sol anno andò disperso. Oh! sventurato quel suo petto e quelle Ampie sue spalle e la statura sua, E sventurate quelle gote allegre Che adornano il banchetto! Alcun non vide In terra mai chi ugual gli fosse in tanta Forza e statura sua, ch’ei veramente Con un sol dardo insiem trafigge due Possenti onàgri. Ma cotesti pregi Vanno dispersi omai pei caldi amplessi De le fanciulle sue, sì che ben tosto Ei sarà fiacco quale è l’uom che tutto Il vigor suo perdea. Torbidi e foschi Ei farà gli occhi suoi, smorte le guance, Debile si farà della persona E livido nel volto. Alla fragranza Che da fanciulla vien, bianco sul capo Rendesi il crine, e toglie de la vita Ogni speranza la canizie. Ratto Come una mazza incurva a lanciar globi Egli farà la sua persona eretta, E tal sventura incoglie all’uom per l’opre Delle donne quaggiù! Basti una volta Ad ogni mese un dolce amplesso. Allora Che più sarà, di sangue spargimento Sarà pur quello. Eppur, sol per la prole È tal faccenda di garzon ch’è saggio, </poem><noinclude></noinclude> cb8m7t6a2hmb5jtv5wf6wdkg2mevkx9 108 1015162 3866307 3665403 2026-07-26T07:56:15Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866307 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 343 —|}}</noinclude> <poem> E propria e degna! Ma se tu più fai, Maggior sarà iattura e per fiacchezza Sen va dell’uomo il cor pieno d’affanno. :All’ostello regal tornaron tutti In questi detti, e tale aggiunse: Ornai Il suo dritto sentier smarriva il sole! :Ma Behram-gòr in quella notte oscura Andò soletto con un sol famiglio Pel suo destrier. Sen venne a quella casa Del gioielliere il nobile signore, E tosto, come vennegli a l’orecchio Di lïuti concento, egli sospinse Dietro a quel suono di lïuti il suo Nobil destriero d’un color di rosa, Senza un indugio, fino al ricco albergo Del mercatante. Con l’anello appeso Alla porta ei battè chiedendo accesso E amico s’invocò di questo sole Il sovrano Signor. Chi è mai? chiedeva Amorosa l’ancella; e per qual cosa E cotesto picchiar, la notte oscura, A questa porta? — Questa mane all’alba, Ei diè risposta, si parti dai campi Della sua caccia il re, ma il palafreno Zoppo si fece a me di sotto, ed io Rimasi a dietro dal mio prence in questo Miserevole stato. E se qualcuno Qui per la via mi ruba il palafreno E m’invola le briglie inteste d’oro, Sarò d’aita bisognoso. — Allora, Al signor di quel loco andò correndo La giovinetta e disse: Ospizio a noi Chiede un uom su la via. Dice: «Qualcuno Il palafren m’involerà con queste Redini d’oro ed io n’andrò meschino». :Schiudi la porta, quei rispose. Forse </poem><noinclude></noinclude> pubt1idoafb3drv7xqbmr59rmwahey7 108 1015163 3866308 3665404 2026-07-26T07:59:22Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866308 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 344 —|}}</noinclude> <poem> Che visti non hai qui per alcun tempo Ospiti nostri? — E la fanciulla corse, Schiuse la porta e disse: Entra, o garzone. :Come il sire là entrò, scorse un gran loco E vide ovunque e in piè vaghe fanciulle, Sì che disse in cor suo: Giusto Signore, Unico Iddio, ben tu sei guida al servo In tua grande bontà! Deh! mai non sia Fuor che giustizia mio costume in terra, E cupidigia ed arroganza stolta Mai non sian la mia fè! L’opere mie. Le imprese mie giustizia veramente Esser dònno, onde poi s’allieti il core D’ognun ch’è a me soggetto. E se più grande Sarà giustizia in me con sapïenza, Dopo la morte mia chiaro pel mondo Ricordo si farà. Que’ servi miei Possano un dì restar fra canti e suoni Di lïuti così, fra liete cene, Come fa questo gioiellier valente! :Allor ch’ei s’avanzò, giunse del loco A un alto punto e là scoprìa quell’inclita Vaga fanciulla per la porta, e allora Che del loco il signor da lungi il vide, In piè levossi e venne ratto e quella Alta statura sua piegò d’alquanto In inchinarsi. Disse poi: Beata Questa notte a te sia, divelto il core A chi di te male si pensa! — Intanto Un giaciglio gittò, pose un guanciale, Che l’uomo ospitalier fecesi lieto L’ospite suo nel rimirar. Là innanzi Un ricco desco egli apportò; sovr’esso Erano cibi, freddi e caldi, e poi, Al venir d’un famiglio al suo signore Caro e fedel, d’avvincere il destriero </poem><noinclude></noinclude> 146whfeuh8is3qf32gxnwnd0xuvu53z 108 1015164 3866309 3665405 2026-07-26T08:01:41Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866309 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 345 —|}}</noinclude> <poem> Dell’ospite fe’ cenno. Anche la mensa Fu chiesta allor pel giovinetto paggio Di principe Behràm e per lui solo Altra stanza a ordinar furono intenti; Anche al sire del loco, ospitaliere, Posero umile uno sgabello, ed ei Si assise al re d’accanto, indi a far scuse Incominciò, a Behràm così dicendo: :Eroe gagliardo, in questo mio castello Dolce ospite mi sei, ma fa che al mio Rozzo costume tu ti acconci. Ratto Che il bianco pane fia gustato, in pugno Vuolsi il nappo brandir, vuolsi la pace Nei dolci sonni ricercar. La notte È tenebrosa, è imperïale il vino, E tu, come sarai sazio del vino, Ti poserai. Ma quando al primo albore Ti leverai dai dolci sonni, fuori, Qual costume è di re, correr dovrai. :Behràm gli disse: In tenebrosa notte Chi mai, si come il tuo, volto ritrova D’un ospite sì vago e si fiorente? Ma non vuolsi però mostrarci ingrati Inverso a Dio, che degl’ingrati il core È pieno di sgomento e di paura. :L’acqua e la conca per le mani allora Portò la figlia del signor del loco, E ratto di quell’ospite alla vista Attonita rimase. Allor che furo Ambe le man lavate, un colmo nappo Chiese di vino il gioiellier festoso E la sua pace e il suo contento e il suo Pieno desio nel fervido licore Si ricercò. La nobile fanciulla Recava un nappo di gagliardo vino, Di rubicondo vin, con fiori eletti </poem><noinclude></noinclude> 1xar38fxjxqg9ie2z52hr75knpo6zyu 108 1015165 3866310 3665406 2026-07-26T08:04:03Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866310 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 346 —|}}</noinclude> <poem> Di fiengreco, e il signor del loco ameno Stese la man primieramente al nappo E bevve, indi lavò quel nappo suo Con muschio ed acqua di purpuree rose. Indi il porse a Behràm, quale per lui Nappo di gioia apportator, poi disse: :Di te, del vino bevitor, qual nome È veramente? Per tal nome teco Un patto or io farò, qual d’amicizia, E ti porrò mallevador possente Behràm, nostro signor. — Di lui si rise Forte d’assai il re d’Irania, e disse: :Gushaspe cavaliero è il nome mio. Ecco men venni d’un lïuto al suono, Per colme tazze e per lungo soggiorno Qui non discesi. — E l’ospite dicea: Questa fanciulla mia fino alla volta Di questo ciel mi fa levar la fronte. Il vino ella mi porge e di liuto È sonatrice e sa cantar ballate E discaccia il dolor. Di lei che al core È conforto e quiete, Arzù leggiadra È nome, ed ella è sì quella che il vino Mi porge e a questo cor dona la pace. :Allora, a quella sì leggiadra come Un cipresso gentil, Prendi, egli disse, Il tuo lïuto e vieni, o bella, in tutti Gli adornamenti tuoi, le tue fragranze, Di Gushàsp nel cospetto. — Al nobil prence La sonatrice di lïuto allora S’accostò lentamente, e s’avanzava Qual è di melagrano un bel virgulto. A Behràm ella disse: cavaliero, Eletto cavalier, che in ogni cosa Al re somigli, sappi che l’ostello Di tue feste gioconde è questa casa. </poem><noinclude></noinclude> qubq2ae0lc46o4jt6l7rl7ycpuv96at 3866311 3866310 2026-07-26T08:04:24Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866311 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 346 —|}}</noinclude> <poem> Di fiengreco, e il signor del loco ameno Stese la man primieramente al nappo E bevve, indi lavò quel nappo suo Con muschio ed acqua di purpuree rose. Indi il porse a Behràm, quale per lui Nappo di gioia apportator, poi disse: :Di te, del vino bevitor, qual nome È veramente? Per tal nome teco Un patto or io farò, qual d’amicizia, E ti porrò mallevador possente Behràm, nostro signor. — Di lui si rise Forte d’assai il re d’Irania, e disse: :Gushaspe cavaliero è il nome mio. Ecco men venni d’un lïuto al suono, Per colme tazze e per lungo soggiorno Qui non discesi. — E l’ospite dicea: Questa fanciulla mia fino alla volta Di questo ciel mi fa levar la fronte. Il vino ella mi porge e di liuto È sonatrice e sa cantar ballate E discaccia il dolor. Di lei che al core È conforto e quiete, Arzù leggiadra È nome, ed ella è sì quella che il vino Mi porge e a questo cor dona la pace. :Allora, a quella sì leggiadra come Un cipresso gentil, Prendi, egli disse, Il tuo lïuto e vieni, o bella, in tutti Gli adornamenti tuoi, le tue fragranze, Di Gushàsp nel cospetto. — Al nobil prence La sonatrice di lïuto allora S’accostò lentamente, e s’avanzava Qual è di melagrano un bel virgulto. A Behràm ella disse: cavaliero, Eletto cavalier, che in ogni cosa Al re somigli, sappi che l’ostello Di tue feste gioconde è questa casa, </poem><noinclude></noinclude> gsan3cav589shl3nj8jxf0ozr6x5on5 108 1015166 3866312 3665407 2026-07-26T08:07:01Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866312 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 347 —|}}</noinclude> <poem> Ospite il padre mio, de’ tuoi tesori Fedel custode. Ma la notte oscura Ti sia propizia e la tua fronte bella Alta si levi a superar le nubi Che ci mandan la pioggia. — Oh! qui t’assidi, Il re le disse, e prendi il tuo lïuto, Che senza indugio qui m’è d’uopo, o bella, D’una ballata. E questa notte ancora Giovane si farà per molta gioia Mahyàr vegliardo e l’anima sua bella Al dolce ospite suo metterà in pegno. :La giovinetta sonatrice allora Il suo lïuto in man si prese e un canto D’antichi Magi incominciò dapprima, E tosto, come preser dolcemente A mandar suoni le corde di seta, Tutta la casa d’un odor soave Di gelsomini si riempi. Cantava Di Mahyàr padre suo la giovinetta Una ballata, e gemerne pietosa&hyphen; mente il liuto detto avresti. Al padre Ella dicea così: Mahyàr, tu sei Veracemente qual sul verde margo D’un ruscelletto è l’agile cipresso. I tuoi capelli attorno a le tue gote Son come bianca e rilucente canfora Su vaghe rose porporine, e calda È la tua lingua in favellar, saggezza Si cerca il tuo bel cor. Ma il tuo nemico Veggasi afflitto in ogni tempo suo, E l’anima tua bella abbiasi ognora In sapïenza l’alimento. Eguale A re Fredùn sei tu d’inclito core, Io son l’ancella tua, suona il mio nome Arzù leggiadra. Ed or, tanto fui lieta Per quest’ospite tuo, quanto s’allieta </poem><noinclude></noinclude> 6z8kbe800m2ux5kqiuzolxksrqeq7yw 108 1015167 3866313 3665408 2026-07-26T08:09:20Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866313 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 348 —|}}</noinclude> <poem> Un re sovrano, allor ch’ei vede in guerra Toccar vittoria le falangi sue. :Come detto fu ciò, si volse ratto Allo stranier la giovinetta. A lui Così si volse con la sua ballata E il flebile lïuto. O cavaliero, All’ospite dicea, che di regnante Hai l’aspetto e propizia la fortuna E fermo il core, o di guerresche imprese Operator, chi mai non vide in terra Behràm sovrano, cavalier gentile Celebrato d’assai, gioia del core, Guardi al tuo volto lungamente. Certo Che non somigli fuor che a lui, fra tanti Di sue schiere pugnaci! È tua persona Quale una canna agile e snella; è quale D’un bel cipresso la statura tua, Ma quel cipresso che cammina, incesso Ha di superbo augel. Tu sei nel core Valoroso leone ed elefante D’impeto Aero nella tua persona, E là, nel folto delle tue battaglie. Fino a due miglia i dardi tuoi pennuti Giungi a scagliar. Le tue fiorenti gote Somigliano a bel fior di melagrano Veracemente. Oh! che di’ tu? Di vino Chi colorò que’ petali di rosa Che t’adornan la guancia? E son le tue Braccia possenti cosce di cammello, Che tu, dalle sue basi, anche la roccia Di Bisutùn diveller puoi. Davvero! Che con stento e fatica il ciel procrea Mortal quale sei tu, chè a te l’uguale Io mai non vidi nella mischia. Intanto, Sia qual la polve sotto a’ piedi tuoi D’Arzù leggiadra la persona, ed ella </poem><noinclude></noinclude> gpzt0z75iwx27a808mzotm6xzf7m7gq 108 1015168 3866314 3665409 2026-07-26T08:11:58Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866314 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 349 —|}}</noinclude> <poem> Vivasi gli anni suoi per tuo comando! :Della terra il signor, per la ballata, Pel lïuto di lei, per quell’aspetto E la statura sua, per quel sapere Ch’ella spiegò, di tanto fu trafitto, Che detto avresti d’infinita doglia Mutarsi in ricettacolo quel core. Ma poichè là giacea dinanzi a lui Ebbro Mahyàr, a quell’ospite suo L’iranio prence così disse: Dammi, Conforme ai riti ed alle leggi, questa Ch’è figlia tua, se pur tu vuoi per tua Alta giustizia alcuna lode. — Allora Così disse Mahyàr alla fanciulla: :Ricchi doni tu cerca da costui Di leonino cor. Vedi se mai Egli è piacente al tuo bel cor, se frutto Ei ti darà quando di lui tu sii. :Nobil vegliardo d’inclita natura, Arzù rispose al genitor, se pure Vuoi tu darmi ad alcun, gli è sposo mio Gushàspe cavalier. Questo mi basti. Chi mai sarà che s’egli vegga tale Di cotesta beltà, volgasi e dica A re Behràm: «Da questa via ti togli»? :Gradite già non ebbe este parole Della sua figlia ed a Behràm si volse E disse il vecchio: Cavalier pugnace, Dal capo al pie riguarda attentamente A cotesta fanciulla e ne considera E l’ingegno e il talento ed il consiglio. Considera nel cor s’ella a te piace, Che l’averne contezza è meglio assai Che sedersi giù inerte. In tal ricchezza, Indigente non è la giovinetta. Nè mio consiglio è barattar parole </poem><noinclude></noinclude> rubc5f1djij4mfs33d2bviven65j9rr 108 1015169 3866315 3665410 2026-07-26T08:14:43Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866315 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 350 —|}}</noinclude> <poem> Del più, del meno, inutilmente. Vedi? Se di Mahyàr tu numeri le gemme. Più assai verranno a te di quante sono Nei cofani del re. Ma tu frattanto Non operar da stolto e il tuo riposo Questa notte ti prendi, e, s’è t’è d’uopo, Anche un nappo ti togli. In loro ebbrezza Non fermano connubi i prenci mai Quando sia veramente alcuna donna D’inclito pregio. Ma qui resta meco Fin che si levi trïonfante il sole E de’ prenci la testa, incliti in armi, Dal dolce sonno si riscuota. Noi Raduneremo allor vegliardi esperti, Mansüeti di cor, che anche notate Legger sappian le cifre. È veramente La notte oscura d’ogni legge fuori, Nè di prence Fredùn questo sarìa Nobil costume, nè leggiadra cosa È davver che si cerchi la compagna Tal ch’è preso dal vin, l’alma volgendo Novelle cose ad ordinar con foga. :Vane cose son queste, arditamente Behràm gli rispondea. Tristi gli auguri Far come fai, tristo é consiglio e trista È questa via. Cotesta sonatrice In questa notte sì mi piace, e tu, Fin che tu puoi, non far dolenti auguri. :Disse il padre alla figlia: Arzù diletta. Forse che per l’aspetto e per l’ingegno Costui ti scegli? — Oh sì! colei rispose; Io lui scelsi per gli occhi e per la fronte Ratto che lunge lo scoversi. Or tosto Compi la gran faccenda e le compiute Cose affida all’Eterno. Il ciel, tu sai, Odio non ha contro a Mahyàr. — Allora, </poem><noinclude></noinclude> p9rnduhlycbqcirn3vyb1ykxnr1f0zx 108 1015170 3866316 3665411 2026-07-26T08:22:30Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866316 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 351 —|}}</noinclude> <poem> Il vecchio disse, tu ne sei la sposa. Che tu sei di sue stanze, e intendi e sappi. :Così dicendo ei l’affidava al sire, E Behram-gòr se l’accogliea qual sposa. :Quando la notte si fe’ giorno, tutte Eran compiute l’altre cose, e intanto Di Mahyàr sulla porta alta sospese Del suo prence e signor la sferza adorna II famiglio real. Scendea frattanto Alle sue stanze Arzù leggiadra allora Che de la terra per le quattro parti Ogni capo vivente era assopito; Mahyàr scendeva a un altro loco e ratto Di Gushàsp cavalier tutte ordinava Le cose intorno. Serra, al suo famiglio Eì fea comando, serra tu la porta, E di pecore in traccia alcuno invia. Che non vuolsi qui già che s’imbandisca Senz’agnelli la mensa; e ben nutriti E pingui sian gli agnelli nostri. Ancora Di Gushàsp cavalier nella presenza Tu resterai; quand’ei si desti, ghiaccio Recagli e birra ed una tazza piena D’acqua di rose, in canfora lucente, E sì t’adopra che dei sonni suoi Tutta olezzi la stanza. Io, per i molti Nappi del vino, tal mi son qual era Ieri sul vespro. Non resiste al vino Il vecchio gioiellier! — Così dicendo, Tutte le coltri si ritrasse al capo E l’agio suo cercò nei dolci sonni. :Quando mostrò la sua corona in cielo Questo fulgido sol, quando la terra Tutta splendette come bianco avorio, Vennero gli scudieri e venner tutti Gli arcieri in folla, indizio della regia </poem><noinclude></noinclude> a1tm53mbr20guafuiw8ghj7rm5mdad5 108 1015171 3866317 3665412 2026-07-26T08:24:48Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866317 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 352 —|}}</noinclude> <poem> Sferza a cercar. Così, su quella porta, Adunavasi esercito infinito, Quale s’accoglie al limitar del prence Là dalla reggia. E chi riconoscea Quella sferza regal, s’avvicinava E prestavale omaggio, e delle porte Il custode fedel che tanta folla, Tanti scudieri là scoprìa con tanti Arcieri accolti, rapido sen venne E del dormiente da’ suoi dolci sonni Il capo suscitò, dal vin fumoso Al suo senno il condusse e così disse: :Lèvati e sciogli ad operar la mano. Tempo non è di dolci sonni e loco Non è questo a indugiar, che il re del mondo Ospite tuo qui sta, nella tua casa, Nella dimora tua povera e grama. :Del portinaio alle parole, ratto Del gioiellier si conturbava il core, Sì ch’ei dicea: Cotesto oh! donde mai A dir tu giungi? e da che mai del prence I segni ormeggiar puoi? — Ma quando il vero Egli udì da costui che il raccontava. Alto gridando balzò in piè da quelle Coltrici sue, poi disse in gran disdegno Delle porte al custode: Oh! veramente Tale ch’è saggio e per età provetto, Mai non dice cotesto! — E che ti fece D’Irania il prence su la terra, o esperto In tutte cose? dissegli il valletto. Tanta s’accoglie a le tue porte innanzi Schiera d’armati, che a passar fia stretto E angusto il varco a te. Chi s’avvicina Alle tue porte, omaggio rende a quella Vecchia cortina tua. Venne un famiglio Al primo tempo del novello giorno </poem><noinclude></noinclude> j9afzuf66e17tuz28d3l3vhvlishfed 108 1015172 3866318 3665413 2026-07-26T08:26:54Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866318 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 353 —|}}</noinclude> <poem> Quando ancor manifesta in ciel non era Del sol la luce, ed una sferza in oro Tutta lucente, in ogni parte sua Tutta sparsa di gemme, egli sospese Alle porte dinanzi in quella parte Che il passaggio è da noi. Da lochi bassi, Da lochi eccelsi, intorno si raccolse A quella lunga sferza una gran turba Subitamente. Ma tu intanto all’opra Ti poni e non sfiacchir, pel dolce vino Egro non ti mostrar della persona. :Del portinaio come udì que’ detti L’uom vecchio e antico e vigile, si dolse E disse: Oh! dunque perchè mai, dinanzi Al mio prence e signore, ebbro divenni Ieri sul vespro? e perchè mai fu data Al vin la figlia mia? — Così sen venne Alle stanze d’Arzù. Figlia, le disse, O luna intatta e d’inclita natura, Re dei regi Behràm quei fu che scese Ieri al vespro alle case, alla dimora Del gioiellier! Dal loco egli venia Della sua caccia e qui volgea le redini, A questo loco. Or levati e di greci Drappi t’adorna e come ieri al vespro Ti poni in capo una corona. Intanto Un dono tu farai d’imperïali Gemme al tuo prence, tre rubini rossi Degni di re. Ma quando tu vedrai Di questo re, che splende come il sole, L’inclita gota, innanzi tu gli andrai, Ambe le man conserte. E mira a lui E fermi tieni gli occhi tuoi, lui sempre Così stimando quanto l’alma tua E la persona. E s’ei t’inchiede, parla Con dolce favellar, le tue parole </poem><noinclude></noinclude> 0y030rwv56tvhczwegs0z6x2uj77he1 108 1015173 3866319 3665414 2026-07-26T08:28:53Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866319 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 354 —|}}</noinclude> <poem> A lui volgendo vereconde e piene D’alto rispetto. Or io dinanzi a lui Non tornerò s’ei non mi chiama e al loco Non mi pone a seder de’ suoi famigli, Ch’io mi sedetti già, quale suo pari, Alla mensa con lui. Deh! per tal colpa Intatte non mi restino quest’ossa Alla persona! Libero e protervo Di contro al mio signor pel molto vino Mi comportai. Deh! quante per il vino Si fan peccata in giovinetti e vecchi! :Venne correndo un suo famiglio allora E così disse: È desto il re che ha l’alma Chiara e serena! — Re Behràm, che desto Erasi allor, tranquillo era dell’alma, Forte del corpo; ad un giardino ei scese E la persona si lavò e la fronte E pregando l’Eterno al sol fiammante Reverente si volse. Era quel core Pien di speranza inverso a Dio. Ma poi Di là sen venne al loco suo di quiete E di vino un bicchier si chiese colmo Dal coppiere del vin. Quand’egli seppe Novella certa de’ famigli suoi Là su le porte, volle ei si che tutti Tornasser quelli a dietro per la via Subitamente, e fe’ precetto ancora Che Arzù leggiadra a lui venisse. Avea D’Arzù nel core alto desìo. Sen venne La giovinetta con un dolce vino E con offerte da gittargli al piede. Con le sue -ancelle di monili adorne E d’orecchini. Ella inchinossi e un bacio Diede alla terra e ne sorrise il prence E ne gioì. Le disse allor: Cotesto Come hai fatto con me? Ebbro mi festi </poem><noinclude></noinclude> lb7pezt9rztnyq1m7ja4mswe4ez0dhg 108 1015174 3866320 3665415 2026-07-26T08:31:11Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866320 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 355 —|}}</noinclude> <poem> E mi lasciasti poi. Ma le ballate Bastano a me col tuo lïuto, e gli altri Doni de le fanciulle oh! son per altri! Or tu mi reca la ballata adorna Che della caccia e de’ maestri colpi E della punta della lancia acuta E delle pugne del tuo re dicesti. — Ma dove è il gioiellier? soggiunse poi. Ebbri ieri noi fummo al tardo vespro. :Fe’ invito al padre, come udì, la figlia, Stupita sì del cor del prence iranio, E il padre intanto, con le man conserte, Nel cospetto venia del re sovrano Che aspetto avea di sol. Prence, gli disse, Accorto e saggio e nobile e possente, Eroe guerrier, di Dio ministro, sempre. In tutti gli anni tuoi, resti la terra Conforme al tuo desìo, resti dovunque Il nome tuo congiunto alla corona! Quei che si bevve della sua stoltizia lì torbido licor, nulla si merta Fuor che in silenzio rimaner. Davvero! Che venne colpa in me da mente ignara, Sì ch’io mi penso che da un Devo stolto Me vinto estimerai! Pur ti si addice Perdonar questa colpa e luce a questa Mia fronte ridonar, splendido ancora Farmi in terra il sentier. Stolido schiavo A tue porte son io, che qual d’un uomo Di me stima non fa d’Irania il sire. :Così rispose: L’uom prudente e saggio Nulla si prenderà da chi fu vinto Da gagliardo licor. Quei che in dispetto Ha il vin fumoso, mai non fia che il vivo Color ne vegga e sentane fragranza. Noi, nell’ebbrezza tua, d’animo reo </poem><noinclude></noinclude> 2q5vpmntfmfssyj03rfii2xp22s76u7 108 1015175 3866321 3665416 2026-07-26T08:33:24Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866321 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 356 —|}}</noinclude> <poem> Non vedemmo alcun segno, e questo ancora Udir potrai da Arzù ch’è tua. Tu intanto Questa scusa farai sì adoperando Per ch’ella, di lïuti senatrice, Di tulipani mi favelli ascosi Fra gelsomini. Ella qui canti a noi, Perchè noi ci beviam del dolce vino E il mal de’ giorni che non anche in cielo Salìan, qual cosa che non è, curiamo. :Diede un bacio alla terra ed all’istante Recò le mense ed ogni bella cosa Apparecchiò Mahyàr. Quanti eran prenci Là su le porte di suo ricco albergo, Ei, d’eletti consigli e di gran core, Introdusse cortese, e quella intanto Arzù leggiadra, corrucciata in volto Per gli ospiti stranieri, alle sue stanze Scendea riposte. E là rimase ascosa Fin che bruno si fe’ quest’alto cielo E dintorno alla luna apparver tutte Chiare le stelle. Quando alfine il dolce Pan fu gustato, Arzù gentil chiamossi Il padre e fe’ sederla ad uno scanno D’immagini dorate intorno sculte E precetto le fe’ che suo lïuto, Ella sì vaga come luna in cielo, Prendesse ancor per la ballata adorna Che assegnavate il prence. Ed ella disse: :Inclito sire di gran cor, di cui Udendo il nome lasciano le selve I leoni atterriti, oh! re vincente Veramente sei tu, sgominatore Di squadre avverse! Il tuo bel volto è quale Tulipano freschissimo, dischiuso Fra gelsomini; su la terra prence Non è che ti sia pari alla statura. </poem><noinclude></noinclude> 5dsz2gp7s1kg5x5qnp06b2m4x62l1pg 108 1015176 3866322 3665417 2026-07-26T08:35:53Z Alex brollo 1615 /* new eis level3 */ 3866322 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Alex brollo" />{{RigaIntestazione||— 357 —|}}</noinclude><section begin="s1" /> <poem> E non è luna in cìel di tale aspetto. A quell’oste che vede il tuo cimiero Nella battaglia là sui campi tuoi, Schiantasi il core e scompiglia la mente; Travolta in la sua fuga, alte montagne Scerner non può da lochi fondi e bassi. :Pel gagliardo licor come fûr tutti Allegri e gai, come dal ber tornavano De le tazze profonde, ecco! venirne Ruzbìh ministro al suo signor. Gli elessero In quel villaggio ad abitarvi loco. Ed ei recò gli adorni palanchini E venti eunuchi e venti ancor. Cotesti Avean di luna vaghissimi volti, D’ogni cor dolce affanno. È bello il volto D’ogni greco garzon qual greco drappo, E quella terra andavane superba Di novella beltà. Discese allora Arzù leggiadra al gineceo del sire, Postosi in fronte un ingemmato serto. </poem><section end="s1" /><section begin="s2" /> {{Ct|c=t1|XIII. Avventura di Fershîd-verd.}} {{Ct|c=t2|(Ed. Calc. p. 1530-1532)}} <poem> :Con Ruzbìh se ne andava il re dei regi, Aperto il cor, con anima contenta, Di Mahyàr prence dalla casa. In quella Notte ei dormia, ma là, sul primo albore. Di sua caccia gradita ai vasti campi Anche discese. L’oste sua guerriera Per lochi aperti trapassò veloce E per lochi inaccessi, onde accadea Che tutto un mese nei deserti campi Tanta gente restasse. I padiglioni </poem><section end="s2" /><noinclude></noinclude> 93ipsirxw2xcgf9d5r0xludi0c160gw 108 1022793 3866135 3865975 2026-07-25T20:40:44Z AdrianaB64 78175 3866135 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 3 —|}}</noinclude>e come all’essere pensante e colto che si ritiene debba essere un pittore abbia da repugnare l’inoltrarsi nell’uso di un istrumento e di materiali così complessi senza il sussidio di un ragionamento qualsiasi. Eppure non vi è sicurezza maggiore di quella di mettere in serio imbarazzo anche dei vecchi pittori colla sola richiesta di sapervi dire quali siano i colori necessari per dipingere, mentre se chiedete anche a dei bambini quali siano le note principali della musica quasi tutti vi sapranno ripetere senza esitazione la scala naturale dei suoni. E non solo fra i pittori troverete degli impacciati a rispondervi per lo sforzo di ricordare cosi all’improvviso i nomi dei colori come sono battezzati dall’industria, ma tra i fabbricanti ed i venditori stessi di colori la risposta sarà lunga e stentata. Il nero magari sarà il primo nominato, poi il verde ''inglese'', la lacca ''garance'', il giallo ''cadmio'', e via di questo passo. Che se poi l’interrogato è appena appena intinto di cognizioni sulla pittura antica vi sciorinerà una lista di nomi di colori ancora più singolari, come il ''caput mortum'', il verde ''vescica'', la lacca verzino, il lapislazzuli, il giallo Santo, il bianco San Giovani...<noinclude>{{smaller|{{PieDiPagina|G. {{Sc|Previati}}, ''Della Pittura''.||1*}}}}</noinclude> s0ecuhbn6tl0tmp8qm5n23zalpfg3yv 108 1022810 3866136 3865988 2026-07-25T20:41:42Z AdrianaB64 78175 3866136 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 15 —|}}</noinclude>in una superfice di certa estensione eseguita ad impasto non si potrebbe riparare il guasto occasionale accadutovi in qualche porzione se non con un rappezzo eseguito pure ad impasto, perchè altrimenti colla velatura o col divisionismo non si avrebbe altro che una macchia ora più chiara ora più scura, mai l’eguaglianza dell’effetto, e così reciprocamente sulla velatura e sul divisionismo. Noi qui usciremmo affatto dal nostro argomento e dal nostro scopo esplicando le ragioni intime del comportarsi così differente di queste modalità tecniche. Ragioni semplici d’altronde per l’impasto e la velatura che dipendono da una condizione materiale nel modo di essere dei colori presi ad esempio, essendo subito comprensi- bile come la luce che percuote sopra due superfici di colore costituite in maniera tanto diversa non possa dare gli stessi risultati. La ripercussione della luce sull’impasto è immediata e perciò maggiore di quella che può essere rimandata dal bianco sottostante alla velatura che per quanto tenue è evidentemente un ostacolo interposto. Ma per l’effetto del processo divisionistico, oltre la ripercussione diretta della luce sui singoli tratti di colori, interviene un elemento particolare di impressione dovuto esclusivamente a questo modo<noinclude>{{smaller|{{PieDiPagina|G. {{Sc|Previati}}, ''Della Pittura''.||2*}}}}</noinclude> gf9kaew6c2pp0wt8c4z3mapgg3pb3eo 108 1022811 3866025 3864089 2026-07-25T12:23:55Z AdrianaB64 78175 3866025 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 16 —|}}</noinclude>di vicinanza di colori differenti ed alle speciali sensazioni che destano nell’occhio, ciò che appunto vuole essere spiegato in più opportuna sede ed in più completa maniera (1). Nelle dette tre modalità tecniche si abbraccia tutta la pittura perchè hanno applicazione possibile sia nel processo ad olio che nell’affresco nella tempera e nell’acquerello. Solo il pastello esclude la velatura che non vi è possibile se non alterando intrinsecamente il processo stesso, esclusione non assoluta perchè con un polverizzatore si può velare anche un colore a pastello. Ma sull’uso promiscuo di questi varii meccanismi del pennello si possono fare delle osservazioni non prive affatto d’interesse. A prima vista infatti sembra che la diversità degli effetti propri dell’impasto, della velatura e della divisione dei colori potesse essere un vantaggio non trascurabile nella varietà che per alcuni si stima dovere intervenire anche nella tec- nica delle opere. Ma la ragione e l’esperienza consigliano di procedere con riguardo per ricavarne tutto il partito possibile.<noinclude>{{smaller|{{PieDiPagina|(1) G. {{Sc|Previati}}, ''I principii scientifici del Divisionismo'', Fratelli Bocca, Torino, 1906.}}}}</noinclude> f4dxx0h5u42wiik0k1lw8ej3vibui3p 108 1022812 3866033 3864088 2026-07-25T12:25:43Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866033 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 17 —|}}</noinclude><nowiki/> L’impasto e la velatura si usarono in tutta la pittura ad olio antica, ed i suoi capolavori porgono tali esempi di concordanza felice che queste tecniche, si può dire, furono la forza istessa dell’arte. Applicazione che tenne calcolo anche delle rispettive luminosità dei due mezzi tecnici, usandosi sempre gl’impasti nelle parti più chiare dei dipinti e le velature nelle ombre ed ove occorreva rendere più intenso il colore. Col divisionismo però la velatura non potrebbe essere usata con analogia di successo. Il trapasso dall’una all’altra tecnica nè fa piacere all’occhio nè conviene per la durabilità dell’effetto, in causa del rapido annerimento della velatura, che finirebbe col lasciare una linea marcata di separazione dove si congiunge ai colori divisi: sicchè volendo sullo stesso dipinto usare l’impasto, la velatura ed il divisionismo bisognerebbe altresì rispettarne le singole luminosità adoperando il divisionismo nei massimi chiari, l’impasto nelle mezze tinte e la velatura nelle ombre: opportunità e convenienza delle quali resta naturalmente arbitro e responsabile l’artista che ritiene di buon effetto l’uso cumulativo di tali disparati meccanismi del pennello. L’impiego esclusivo dell’impasto o della divi-<noinclude><references/></noinclude> dw832l85le9ucvbots6voijaja3w7ra 108 1022814 3866043 3864086 2026-07-25T12:27:05Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866043 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 18 —|}}</noinclude>sione dei colori basta per compiere qualsiasi quadro, ma la velatura adoperata da sola porta nell’opera un senso di inverosimiglianza che la lunga contemplazione rende sempre più sfavorevole; ammenochè l’artista non si sia limitato a scegliere oggetti trasparenti ed illuminati soltanto da tergo per comporre tutto il suo quadro. In questo caso l’analogia della velatura col modo di ricevere luce degli oggetti scelti potrà dare degli effetti sorprendenti sino al rasentare la contraffazione, ma è evidente troppo che i corpi che hanno per principale carattere l’opacità non potrebbero essere interpretati con velature che da un malfondato criterio di utilizzazione dei mezzi tecnici della pittura, una pretesa di stravincere alquanto simile a quella che potesse avere uno scultore di dare illusione di rilievo scavando anzichè rialzando le forme che copia. Come chiusa di queste annotazioni sulle diversità intrinseche dell’impasto, della velatura e del divisionismo si deve accennare ad una modalità tecnica di qualche sussidio nella pratica del dipingere, detta sfregatura. La quale consiste nel passare con rapidità, col pennello intinto di colore, su qualche punto del dipinto, in modo che non resti una pemiellata di colore massiccio tutto se-<noinclude><references/></noinclude> ifm5j6ak5owm0rp83fnxlqhll6s1zto 108 1022815 3866046 3864085 2026-07-25T12:27:42Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866046 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 19 —|}}</noinclude>guente, ma che il colore si attacchi soltanto sui punti più sporgenti della superficie sottostante. È un divisionismo a scartamento ridotto la cui utilità non ha base razionale di sorta ed il cui effetto è tutto appoggiato sull’azzardo anche quando ha apparenza di essere voluto. Vale a dire che una sfregatura arrischiata su di una parte di dipinto modellata senza il preconcetto di risolverla con tale ultima risorsa, può anche trovare il piano sottostante troppo levigato, nel quale caso si risolve in una pennellata comune che il pittore si trova costretto a togliere peggiorando così lo spazio per ripetere il tentativo; giacchè il togliere un colore leviga di più la tinta sulla quale si è dovuto agire o con un istrumento tagliente od un liquido solvente; sicchè il pittore vi rinunzia considerandolo come un’eventualità mancata. Oppure l’artista volendo premeditatamente giungere alla sfregatura avrà preparato convenientemente ruvido il piano sottostante perchè abbia luogo l`adesione sui punti più prominenti di quel poco colore che colla rapidità della pennellata vi potrà restare fisso. In questo caso affatto diverso dal primo, la sfregatura ha luogo, ma la quantità di colore abbandonata dal pennello sui punti più salienti della<noinclude><references/></noinclude> awe248dmdavzv5dvf124kf2fafh2hca 3866052 3866046 2026-07-25T12:28:47Z AdrianaB64 78175 3866052 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 19 —|}}</noinclude>guente, ma che il colore si attacchi soltanto sui punti più sporgenti della superficie sottostante. È un divisionismo a ''scartamento ridotto'' la cui utilità non ha base razionale di sorta ed il cui effetto è tutto appoggiato sull’azzardo anche quando ha apparenza di essere voluto. Vale a dire che una sfregatura arrischiata su di una parte di dipinto modellata senza il preconcetto di risolverla con tale ultima risorsa, può anche trovare il piano sottostante troppo levigato, nel quale caso si risolve in una pennellata comune che il pittore si trova costretto a togliere peggiorando così lo spazio per ripetere il tentativo; giacchè il togliere un colore leviga di più la tinta sulla quale si è dovuto agire o con un istrumento tagliente od un liquido solvente; sicchè il pittore vi rinunzia considerandolo come un’eventualità mancata. Oppure l’artista volendo premeditatamente giungere alla sfregatura avrà preparato convenientemente ruvido il piano sottostante perchè abbia luogo l`adesione sui punti più prominenti di quel poco colore che colla rapidità della pennellata vi potrà restare fisso. In questo caso affatto diverso dal primo, la sfregatura ha luogo, ma la quantità di colore abbandonata dal pennello sui punti più salienti della<noinclude><references/></noinclude> ln3tsp892f94szg7hyxuwzr0xcj74be 108 1022860 3866053 3864084 2026-07-25T12:30:00Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866053 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 20 — |}}</noinclude>superficie ruvida sara sempre causale come l’effetto ottenuto. Se il colpo di pennello fosse per combinazione troppo forte, riempie tutto il ruvido e torna l’eventualità di dovere raspare per ritornare da capo; sebbene chi ha pratica di questo meccanismo del pennello non si lasci facilmente prendere due volte in queste panie, cosicchè prudentemente starà leggero, preferendo ripetere la sfregatura due o tre volte finchè alla meglio raggiunga l’effetto che se ne aspettava. L’incertezza di tale meccanismo tecnico è dunque evidente e si mostrerebbe sempre più tale se il pittore, impazientito, scendesse a ritoccare uno per uno i suoi piccoli punti di tinta ottenuti all’azzardo, per spingerli al preciso effetto voluto: perchè allora questo risultato non sarebbe più una sfregatura ma un vero divisionismo cui era più spiccio decidersi senza bisogno di una preparazione speciale di piano, perchè col pennello il colore attacca sia ruvida o no la superficie sulla quale si adagia. Risulta abbastanza chiaro da quanto si è detto che i meccanismi propri della pittura sono quelli che escono dalla volontà precisa del`’artista e non dal rischio di un atto che non può essere sempre padroneggiato; nè la sfregatura si può quindi con-<noinclude><references/></noinclude> ouc9yayzc18au3nor4gvxi8z2ohopbj 108 1022861 3866054 3864108 2026-07-25T12:30:41Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866054 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione|| — 21 —|}}</noinclude>siderare se non come un mezzo tecnico di circostanza, nel cui abuso alcuno potrà colla pratica ricavare qualche costrutto, ma che rivelerà sempre ad un intendente di tecnica e d’arte, l’assenza di quella determinazione di effetti che non possano scaturire se non a patto che tutti gli elementi tecnici del dipinto siano il risultato di una volontà scientemente operante.<noinclude><references/></noinclude> cqzvhw2zhzkv8pz17kfyuobix8o5n7q 108 1022863 3866062 3864081 2026-07-25T12:37:33Z AdrianaB64 78175 3866062 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" /></noinclude>{{Ct|f=120%|CAPITOLO II.|t=3|v=3}} {{IndentInverso}} {{smaller|Importanza dell’esame tecnico del dipinto. — Deduzioni generali che si possono derivare dal semplice spessore degli strati colorati.}} </div> Un’arte come la pittura subordinata all’impiego di materiali numerosissimi, complicati dall’unione forzata a sostanze che ne modificano l’ubbidienza alla mano quanto l’aspetto esteriore, deve necessariamente sottostare a molte imposizioni dipendenti dalle qualità proprie dei mezzi tecnici. Infatti il processo ad olio, l’affresco, la tempera, il pastello, l`acquareIlo, per quanto maneggiati da uno stesso artista portano per sè un influsso al dipinto che impedisce assolutamente di raggiungere l’uguaglianza dell`impressione visiva. Se a queste differenze, che bastano già da sole a rivelare e la sensibilità dell’occhio e l’importanza che per l’occhio ha tutto che è diverso, si aggiunga il contributo dei meccanismi vari usati<noinclude><references/></noinclude> 23oihdq8yy3zftsnmc1fbb53n8yz9xa 3866063 3866062 2026-07-25T12:39:42Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866063 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" /></noinclude>{{Ct|f=120%|CAPITOLO II.|t=3|v=3}} {{IndentInverso}} {{smaller|Importanza dell’esame tecnico del dipinto. — Deduzioni generali che si possono derivare dal semplice spessore degli strati colorati.}} </div> Un’arte come la pittura subordinata all’impiego di materiali numerosissimi, complicati dall’unione forzata a sostanze che ne modificano l’ubbidienza alla mano quanto l’aspetto esteriore, deve necessariamente sottostare a molte imposizioni dipendenti dalle qualità proprie dei mezzi tecnici. Infatti il processo ad olio, l’affresco, la tempera, il pastello, l`acquareIlo, per quanto maneggiati da uno stesso artista portano per sè un influsso al dipinto che impedisce assolutamente di raggiungere l’uguaglianza dell`impressione visiva. Se a queste differenze, che bastano già da sole a rivelare e la sensibilità dell’occhio e l’importanza che per l’occhio ha tutto che è diverso, si aggiunga il contributo dei meccanismi vari usati<noinclude><references/></noinclude> 5ls6ik46uc2exkqate5ek2auz9zopck 108 1022864 3866064 3864109 2026-07-25T12:40:31Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866064 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 24 —|}}</noinclude>dal pittore nel maneggio dei colori, processo per processo, colore per colore, possiamo in modo approssimativo formarci l’idea della estensione o influenza che la tecnica ha nella pittura e come a ragione si possa asserire che dessa è l’efficente principale del linguaggio pittorico, ben raramente accadendo che per ciascunaa significazione di parte qualsivoglia di oggetto dipinto, non corrispondano modalità tecniche che le individualizzino. Talchè riesce evidente come nel dipinto ogni sua parte possa essere fatta oggetto di un’investigazione speciale, intesa a penetrare nella convenienza o meno della tecnica impiegata dall’artista riguardo al fine propostosi ed in considerazione anche di quelle norme pratiche che si esigono per la durabilità dell’opera ma sempre in maniera soggetta al fine artistico. Per l’esame della tecnica si rifà nel riguardante il lavoro di ricostituzione del processo seguito dall’artista dalla prima e più sommaria preparazione delle tinte sino al termine del lavoro: scandagliando fra il groviglio delle sovrapposizioni: scernendo, misurando quasi ogni grossezza di colore: non lasciandosi sfuggire nessuna modalità che interessi la forma: leggendo fra il complesso artificio delle giustapposizioni il loro riferimento<noinclude><references/></noinclude> gptx6dno5tkaljmfaayrl3etg2cmwr1 108 1022865 3866065 3864110 2026-07-25T12:42:32Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866065 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 25 —|}}</noinclude>più o meno indovinato alle proprietà fisiologiche dell’occhio. Disamina che ha il grande valore di venire eseguita coll’istesso procedimento che seguì la formazione dell’opera istessa — cioè più per elaborazione pensata che esprimibile colla parola, come è privilegio del pittore, che spesso non è più in grado di ripetere i ragionamenti dai quali è risultata l’opera sua: ragionamenti però che non hanno meno avuto luogo ma che in tal modo rifacendosi nel critico per una comunione intima di pensiero che altrimenti non si desterebbe pongono questi nella miglior condizione per illustrare l’opera della quale intende occuparsi. ll riguardante del dipinto inizia quasi sempre il suo esame da quell’occhiata generale colla quale sembra volersi mettere al sicuro del buon impiego del proprio tempo. Uno sguardo al soggetto ed alla distribuzione delle masse; uno sguardo più davvicino alla esecuzione tecnica se l’impressione del soggetto non fu tale spingerlo addirittura altrove. Per tanti quadri si vorrebbe poter essere ancora più spicci, quantunque non sia raro il caso di essersi dovuti ricredere su queste troppo rapide occhiate buttate frettolosamente correndo attraverso le sale delle esposizioni; nelle quali di so-<noinclude>{{smaller|{{PieDiPagina|G. {{Sc|Previati}}, ''Della Pittura''.||3}}}}</noinclude> lgmlz595ip187talyznlhw4ptdkw8b9 108 1022866 3866066 3864111 2026-07-25T12:43:35Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866066 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 26 —|}}</noinclude>lito non tutte le opere usufruiscono della miglior luce ed anzi certi angoli sembrano aver servito espressamente a voler sottrarre all’attenzione dei visitatori i quadri che vi sono appesi. In condizioni di luce normali però, quelle per le quali tutta la superficie del dipinto può essere abbracciata da uno sguardo solo ed anche i più minuti particolari della esecuzione risultano bene distinti, la prima impressione ha un valore notevole inquantochè colpendo l’occhio nella pienezza del suo potere visivo quanto la mente nella quiete di ogni altro influsso spirituale, i due maggiori focolari dell’indagine critica si trovano nelle condizioni migliori, o almeno si deve supporre che siano tali, perchè l`esame sia ritenuto coscienzioso. Nel rapporto tecnico, l’attenzione sarà tanto più attivata che l’elaborazione dei colori avrà forza di sorprenderci, sia per delle qualità che sono in rapporto colla pratica delle dificoltà intrinseche del maneggio del materiale pittorico, sia per l’immediato nesso della esecuzione colla efficacia dell’oggetto rappresentato. Tecnicamente dunque anche la prima impressione ha il suo valore particolare confermato dall’esperienza ed è questo: che la poca elaborazione del colore, la eccessiva esiliàa dello strato colo-<noinclude><references/></noinclude> 1o198ej5ej7osxjzvr5m2do5acildiz 108 1022905 3866067 3864112 2026-07-25T12:45:24Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866067 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 27 —|}}</noinclude>rato è di per sè indizio di superficialità di ricerca in quanto riguarda effetto di luci e di colori. Nè infatti nella pittura che è l’arte della luce e dei colori tale dipinto che si presenta evidentemente privo di nerbo dove si concreta il suo fine e dovrebbe cospirare il massimo sforzo dell’artista non può che difettare, non potendosi ammettere il paradossale concetto che dove l’artista ha dato il meno possibile risulti l’effetto più abbondante, tenuto calcolo che il colorito non è un semplice effetto d’arte ma un sostanziale ed accertabile contributo di materiale colorante; il quale non raggiunge mai la sua massima intensità se non quando anche materialmente abbia raggiunto certa sostanzialità di composizione. Di primo tratto l’istinto nostro tende a ribellarsi e non concedere questa specie di imposizione all’arte, al talento, al genio pittorico e ci sembra che anche limitando ai minimi termini possibili il materiale pittorico al talento ed al genio esso debba pur sempre manifestarsi secondo l’idea nostra di un risultato perfetto e sotto ogni punto di vista ineccepibile. Ma tuttavia l’istinto in questo caso soggiace ad un errore fondamentale, quello cioè che il concetto che abbiamo della perfezione raggiunta dai più grandi pittori ci si è venuto for-<noinclude>{{smaller|{{PieDiPagina|G. {{Sc|Previati}}, ''Della Pittura''.||3}}}}</noinclude> lyfkxo5ul7fxx831nazmkizv90yo7af 3866137 3866067 2026-07-25T20:44:15Z AdrianaB64 78175 3866137 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 27 —|}}</noinclude>rato è di per sè indizio di superficialità di ricerca in quanto riguarda effetto di luci e di colori. Nè infatti nella pittura che è l’arte della luce e dei colori tale dipinto che si presenta evidentemente privo di nerbo dove si concreta il suo fine e dovrebbe cospirare il massimo sforzo dell’artista non può che difettare, non potendosi ammettere il paradossale concetto che dove l’artista ha dato il meno possibile risulti l’effetto più abbondante, tenuto calcolo che il colorito non è un semplice effetto d’arte ma un sostanziale ed accertabile contributo di materiale colorante; il quale non raggiunge mai la sua massima intensità se non quando anche materialmente abbia raggiunto certa sostanzialità di composizione. Di primo tratto l’istinto nostro tende a ribellarsi e non concedere questa specie di imposizione all’arte, al talento, al genio pittorico e ci sembra che anche limitando ai minimi termini possibili il materiale pittorico al talento ed al genio esso debba pur sempre manifestarsi secondo l’idea nostra di un risultato perfetto e sotto ogni punto di vista ineccepibile. Ma tuttavia l’istinto in questo caso soggiace ad un errore fondamentale, quello cioè che il concetto che abbiamo della perfezione raggiunta dai più grandi pittori ci si è venuto for-<noinclude>{{smaller|{{PieDiPagina|G. {{Sc|Previati}}, ''Della Pittura''.||3*}}}}</noinclude> 71kk7ftfkbmm3eha6vguxan7jauvcwv 108 1022906 3866068 3864115 2026-07-25T12:46:25Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866068 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 28 —|}}</noinclude>mando non per questa riduzione dei mezzi che essi adoperarono ad un minimo possibile, ma perchè essi al contrario, furono i più larghi e generosi dispensatori del colore preso anche nel senso materiale sulle loro tele. Tiziano, Velasquez, Paolo Veronese, Tintoretto, Rubens sono semplicemente sinonimi di ampiezza e ricchezza e generosità di tinte. La parola smalto che in arte vuol dire tutto che si può immaginare di più vivido e luminoso ed intenso fu creata per significare questa perfezione accessibile al colorito per via dell’abbondanza delle sovrapposizioni e dei misteriosi involgimenti del colore e non mai per quella miseria di tinterelle deliquescenti che nella pittura ad olio sta ai colori dei grandi maestri comme la bava di una lumaca è in rapporto di una lamina di vero argento. La troppo semplice costituzione dello strato colorato riconduce il colore al carattere dominante del colore industriale, al colore del tubetto che il negoziante vende all’artista e che l’occhio dell’intelligente d’arte riconosce. Onde trovandolo così destituito di lavoro d’arte sul dipinto che osserva ne prova disgusto, riflettendo insieme che se esso figura così semplice sulla tela non può essere per<noinclude><references/></noinclude> 4imsot30q6dqg00o7mf52swzabggn9i 108 1022924 3866069 3864123 2026-07-25T12:47:12Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866069 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 29 —|}}</noinclude>altra ragione che quella di una falsa o superficiale osservazione del vero, per troppo breve elaborazione mentale e del pennello, o come diretta conseguenza dello improvvisare. Ed infatti con i colori ad olio, per costituire una tinta complessa, non basta combinare assieme due o più colori, ma è necessario sovrapporre diversi strati. In tal modo le sovrapposizioni non effettuandosi in modo perfetto fra particelle e particelle di colore dello strato inferiore con quello superiore, avvengono piccole prominenze e piccole cavità complicate origini di punti minuti più brillanti quanto di ombre minuscole che accrescono varietà alla tinta. Inoltre il solvente oleoso comunicando trasparenza agli strati, dà luogo a trasformazioni parziali di colore sia dove si sovrappongono delle trasparenze sia dove si raddoppiano delle opacità. In fine lo strato risultante da più sovrapposizioni perde la primitiva povertà d’aspetto, per raggiungere quella misteriosa apparenza che lo approssima alla costituzione dei colori del vero, trasformandosi cioè in un prodotto d’interesse pel riguardante. Nel caso affatto diverso che la tecnica d’un dipinto fosse consistita nell’effetto del contrasto fra tante piccole porzioni di colore sottilissimo, fra loro<noinclude><references/></noinclude> k90ony0aj8wi2q5vqd7lg2n17dfl7fd 108 1022925 3866070 3864292 2026-07-25T12:48:38Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866070 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 30 —|}}</noinclude>giustapposte, questo processo non si potrebbe più ragionevolmente definire per troppo semplice. Si potrà eccepire sulla sottigliezza eccessiva delle singole porzioni dei colori posti in contrasto, perchè questa sottigliezza non oppone sufficiente resistenza alle azioni del tempo, ma l’effetto ottico potrebbe risultare soddisfacentissimo ed anche meraviglioso. Ma osserviamo ancora nella costituzione dello strato dei colori di una pittura, dopo l’importanza dello spessore, l’inconveniente opposto e gravissimo della eccessiva grossezza e l’intima sua significazione tecnica. Lo spessore della superficie colorata, nel dipinto, ha un legame così intimo colla possibilità che possa durare nel tempo che il tema delle eccessive grossezze di colore, quelle sulle quali più infieriscono gli effetti delle contrazioni continue che conducono a rovina le pitture, dovrebbe logicamente precedere ogni altro argomento tecnico. Solo il rifiesso che trattando noi dei rapporti della tecnica coll’arte la precedenza doveva cadere sullo strato dei colori più superficiale e per ciò in immediato rapporto colla significazione del dipinto ci ha distolto dall’accordargli la nostra attenzione ma venuto in questione ci sia permesso prendere le mosse dal legame di proporzione che<noinclude><references/></noinclude> 9z4ubgcfzytptbx6q4l52abdxlp3hp0 108 1022926 3866071 3864298 2026-07-25T12:49:37Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866071 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 31 —|}}</noinclude>deve anzitutto esistere fra lo strato dei colori e la tela o comunque il piano d’appoggio che deve intrattenerli. Esercitandosi continuamente sui colori azioni chimiche e di calorico che tendono ad allargarne o restringerne la superfice è evidente che la maggior resistenza al piano d’appoggio non può essere garantita che da una forza di aderenza che sarà tanto più grande quanto più il colore potrà penetrarvi ed aggrapparvisi a guisa dei mille uncinetti che trattengono l’edera alla pianta sulla quale si abbarbica. La preparazione delle tele favorisce tale modo di aderenza, ma ritornando continuamente il pittore sul proprio dipinto, gli strati successivi trovano del colore ad olio pressochè impermeabile e refrattario ad una penetrazione simile a quella avvenuta col primo colore sulla tela. Gli ultimi strati sono perciò evidentemente i meno garantiti d’aderenza, nello stesso tempo che la loro maggiore esteriorità li espone maggiormente alle azioni esterne, chimiche e di calorico, agenti sempre in senso di distaccarli dalla superficie d’aderenza. Che potrà mai accadere dunque di quelle eccessive grossezze che pure senza essere tecnici una specie d’istinto comune avverte non rispondere<noinclude><references/></noinclude> 7ng4yhqjcaul4o01mxsivcwn0vavpas 108 1022927 3866072 3864372 2026-07-25T12:50:42Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866072 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 32 —|}}</noinclude>ad alcun ragionamento o necessità plausibile di essere? Eppure l’imperversare di incrostazioni incompatibili colla più elementare pratica ragionata del dipingere è un fenomeno particolare che non può sfuggire ad alcuno che visita le esposizioni odierne di pittura, mentre è altrettanto nota la già avvenuta rovina di tante opere moderne ed il pericolo gravissimo che in altre si va palesando e evidentemente dovuto alla costituzione dello strato dei colori. Queste osservazioni se non facilitano il compito del pittore in tale difficoltà istradano indubbiamente a riconoscere l’importanza di queste grossezze che interessano pur tanto nel rapporto dell’effetto pittorico toccando anzitutto la sensibilità dell’occhio che, per essere grandissima, si mette appunto a contributo coll’artificio delle varie grossezze. L’occhio normale può essere acuito con esercizi speciali. In alcune arti e mestieri giunge a scorgere minuzie che sfuggono a chiunque sia profano. I pulitori di metalli ad esempio, gli incisori, gli orefici, gli orologiai scorgono ad occhio nudo ed in recessi dei loro oggetti dove noi comunemente non vedremmo alcun segno degno di nota.<noinclude><references/></noinclude> ej1ntzfqlvli0aq3gtynqbi0zj8o5to 108 1022928 3866073 3864374 2026-07-25T12:53:00Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866073 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 33 —|}}</noinclude><nowiki/> Nel più ristretto campo dell’arte gli scultori di placchette e medaglie, per l’esercizio nel basso rilievo proprio di questi oggetti d’arte, si abituano a distinguere differenze di piani che solo istrumenti di precisione potrebbero accertare diseguali ad altri occhi meno esercitati. Fra i pittori una sensibilità analoga si viene formando per via dell’abitudine di fissare lungamente il dipinto sino a scorgere a notevoli distanze i peli lasciati dal pennello fra lo strato dei colori, piccoli rilievi dei fili della tela o grossezze di tinta che passerebbero inosservati a tutti ma che la sovraeccitazione dell’occhio fisso per ore ed ore sullo stesso piano finisce col rivestire di una esagerata importanza. Strano è quindi il vedersi come il pittore lavorando, alle volte insista ed inveisca contro simili minuzie mentre sorpassa su certe incrostazioni offensive del più volgare intendimento d’arte e del gusto più grossolano ed abbia dei cosiddetti criteri d’arte non solo per tollerarli ma ritenerli anche all’occasione squisitezze del proprio pennello. Perchè se è un fatto veritiero, sul quale anzi abbiamo insistito, che la sovrapposizione di strati di colore a colore ne aumenta l’analogia colla complessità dei colori del vero e procaccia al co-<noinclude><references/></noinclude> 5gv39sv0i5gioe94d7hae813t5x7csy 108 1022929 3866074 3864376 2026-07-25T12:54:02Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866074 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 34 —|}}</noinclude>lore del dipinto quel requisito che si dice smalto, non è meno un fatto che oltrepassato tale limite non resta più che la ripetizione inutile delle grossezze e l’eccessivo colore è piuttosto nelle condizioni per crollare dalla tela che di portarvi un utile contributo. E se anche le condizioni di luce sotto cui si esamina il dipinto possono momentaneamente nasconderle, non isfuggono all’occhio che per un certo tempo guarda ed investiga sul dipinto ed allora il piano sporgente del grosso strato su quella specie di bassorilievo che è il quadro; bassorilievo proporzionato nel suo complesso; apparisce subito difettoso e troppo sporgente, non potendo più in alcun modo l’occhio che lo ha scoperto rimandarlo a quel piano ottico che era intenzione del pittore che dovesse figurare. Le eccessive grossezze di colore se in qualche modo si possono spiegare sugli oggetti che nel dipinto occupano e figurano i punti più avanzati delle cose dipinte, diventano ingiustificabili dove è l’idea ed il senso di lontananza che si vuole raggiungere e siccome accenniamo ad un difetto è quasi sempre nei cieli che si riscontrano le grossezze più urtanti di colore. L’artista di fronte a simili obbiezioni imputerà<noinclude><references/></noinclude> nz3y4jji0ou4l7cduh0np59u0t5rlul 108 1022931 3866075 3864377 2026-07-25T12:55:30Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866075 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 35 —|}}</noinclude>giustamente, in gran numero di casi, l’effetto disgustoso di certi rilievi di colore al cattivo collocamento in luce del dipinto, perchè sia effettiv- amente diflicile che altrove che nel luogo stesso nel quale il dipinto fu eseguito si ripetano le condizioni necessarie perchè risultino soltanto gli effetti che l’artista ha voluto fissare. Ma è pure infinitamente grande il numero dei casi nei quali gli eccessi di grossezze di colore sono il prodotto conseguente della impotenza nella quale l’artista è di organizzare l’effetto luminoso su di un razionale accordo di toni, sì che nella propria tavolozza gli rimanga una riserva di luci per le quali ottenere le risonanze più acute, senza ricorrere al ripiego delle sovrapposizioni esagerate: al disperato sussidio di scaricare gl’interi tubi di colore sulla propria tela nella speranza di ottenere quella luce che dovrebbe scaturire spontanea dalla proporzionalità dei toni, perchè, è inutile quasi il ripeterlo, le eccessive grossezze non si riscontrano normalmente nelle parti di maggiore rilievo degli oggetti dipinti, ma sempre nei punti dove è la maggior luce che l’artista avrebbe voluto ottenere. Nella pittura moderna il trasmodare della grossezza dello strato dei colori si connette in maniera<noinclude><references/></noinclude> 3zt7uoxt2camhzinz5lck2x77genclj 108 1022933 3866076 3864378 2026-07-25T12:56:29Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866076 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 36 —|}}</noinclude>tanto intima con la preoccupazione della luminosità ed il dibattito sulla tecnica più adatta per ottenerla nel dipinto, che al futuro contemplatore degli odierni dipinti riescirà assai difficile, considerando soltanto gli effetti ottenuti, persuadersi che, semplicemente adoperando la tecnica del divisionismo in luogo degli impasti e delle velature, una maggiore vibrazione luminosa si sarebbe ottenuta senza cadere in quelle incrostazioni eccessive di colore dalle quali la luminosità effettivamente è assente. Anzi è probabile e quasi sicuro che se gli storici di questo nostro periodo d’arte non saranno entrati sino alla ricerca delle cause meno palesi dell’odierno fervore di ricerche tecniche per risolvere il problema di aumentare il potere luminoso dei colori, sfuggita pure una delle cause del rapido deperire di una quantità grandissima dei dipinti del nostro tempo. Perchè molti pittori anzichè cedere al più semplice criterio che essendo la luminosità un effetto che si doveva creare dall’artista era vano sperarla ingenita nei colori che pone sulla tavolozza, non si sarebbero posti alla dura impresa di inventare dei processi, per lo più a tempera, per ottenere colori luminosi così che potessero risparmiare a loro stessi l’''umiliazione'' di<noinclude><references/></noinclude> lkuvmf662613an3mnce3hn9c09it535 108 1022934 3866077 3864379 2026-07-25T12:57:41Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866077 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 37 —|}}</noinclude>dover ricorrere a quella tecnica cui tenacemente negarono sempre la rispondenza a questo fine! Possedere dei colori luminosi! Potere attingere dalla propria tavolozza un colore splendido brillante come la luce e posarlo con tranquillità sul proprio dipinto come l’orefice incastra la sua pietra nel gioiello cui non ha pensato che a provvedere l’uncino assicuratore! Questo sogno di quei pittori odierni che pure affrontando tutto giorno effetti di piena luce, tutto giorno polemizzando di luminosità e di vibrazione luminosa senza mai decidersi ad adottare una tecnica rispondente ad un compito che invano si vuol richiedere ai colori della tavolozza presi così per sè e posti sul dipinto senza che un lavoro artistico speciale loro conferisca il requisito di vibrare all’occhio del riguardante più che non lo possano fare per quella luminosità qualsiasi che il fabbricante ha potuto loro conferire: questo tormento del pittore odierno che pure sente il fascino delle scene luminose e la tristezza infinita della propria arte che al suo senso acuto, alla sua ardente intenzione risponde colla morta superfice di una tela sulla quale i colori per quanto tormentati dall’impasto e dalle pennellate e dalle più inconsulte grossezze di colore pure non ripercuotono che l’impotenza di farla<noinclude>{{smaller|{{PieDiPagina|G. {{Sc|Previati}}, ''Della Pittura''.||4}}}}</noinclude> 9m63a6nypzo6ep479z61dgvf7kjqb5b 108 1022936 3866078 3864380 2026-07-25T12:58:42Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866078 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 38 —|}}</noinclude>vibrare — non deve arrecare meraviglia che si sia tradotto in questa forma d’attività paziente ed inutile di macinare, di mescolare a sostanze differenti dalle consuete quei poveri colori, che dal lato della luminosità, hanno già dato e danno continuamente tutto che è in loro potere, ed anzi è più visibile ed effettivamente concreto nel prodotto derivato da processi industriali perfezionati a tal punto che non regge al confronto col ricavato dai pittori colle più estenuanti fatiche ed il dispendio inutile del loro miglior tempo. Le incrostazioni così aumentano di spessore sino all’assurdo ed al ripugnante: alla tempera si sovrappongono le vernici della pittura ad olio, poi si raspa, si pesta, si martoria il dipinto e si rincara la dose delle intonacature che meglio che alla pittura conducono l’idea ai cerotti ed a tutte le viscide e resistenti manipolazioni farmaceutiche che si stendono su tele. Tutto ciò ha preso diversi nomi, ha aggregato intorno a sè e sperpera le forze di ingegni indiscutibili, ma la luminosità non accenna ancora di essere alle porte di questi ricercatori. Sembra anzi, si direbbe, che sia piuttosto una tendenza verso quei ''tenebristi'' che pure furono ricercatori della luminosità ma che per intelligenza analoga dei mezzi<noinclude><references/></noinclude> pm9jj1mr4mt547ofb3t2gk0jenozhu4 3866079 3866078 2026-07-25T12:59:25Z AdrianaB64 78175 3866079 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 38 —|}}</noinclude>vibrare — non deve arrecare meraviglia che si sia tradotto in questa forma d’attività paziente ed inutile di macinare, di mescolare a sostanze differenti dalle consuete quei poveri colori, che dal lato della luminosità, hanno già dato e dànno continuamente tutto che è in loro potere, ed anzi è più visibile ed effettivamente concreto nel prodotto derivato da processi industriali perfezionati a tal punto che non regge al confronto col ricavato dai pittori colle più estenuanti fatiche ed il dispendio inutile del loro miglior tempo. Le incrostazioni così aumentano di spessore sino all’assurdo ed al ripugnante: alla tempera si sovrappongono le vernici della pittura ad olio, poi si raspa, si pesta, si martoria il dipinto e si rincara la dose delle intonacature che meglio che alla pittura conducono l’idea ai cerotti ed a tutte le viscide e resistenti manipolazioni farmaceutiche che si stendono su tele. Tutto ciò ha preso diversi nomi, ha aggregato intorno a sè e sperpera le forze di ingegni indiscutibili, ma la luminosità non accenna ancora di essere alle porte di questi ricercatori. Sembra anzi, si direbbe, che sia piuttosto una tendenza verso quei ''tenebristi'' che pure furono ricercatori della luminosità ma che per intelligenza analoga dei mezzi<noinclude><references/></noinclude> 9a92pzvg9x4qn84xmg3q0fbs35wejs4 108 1022937 3866080 3864381 2026-07-25T13:00:22Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866080 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 39 —|}}</noinclude>tecnici, più compatibile certamente riportandosi ai tempi, lasciarono un’orma ben conosciuta nell’arte, ma ahimè! di tal nero che solo proseguendo su questa via inconsulta sarà superata.<noinclude>{{smaller|{{PieDiPagina|G. {{Sc|Previati}}, ''Della Pittura''.||4}}}}</noinclude> k4pexz4jmrpn8a7u4z7kwe9yhq6zn63 3866138 3866080 2026-07-25T20:46:49Z AdrianaB64 78175 3866138 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 39 —|}}</noinclude>tecnici, più compatibile certamente riportandosi ai tempi, lasciarono un’orma ben conosciuta nell’arte, ma ahimè! di tal nero che solo proseguendo su questa via inconsulta sarà superata.<noinclude>{{smaller|{{PieDiPagina|G. {{Sc|Previati}}, ''Della Pittura''.||4*}}}}</noinclude> 3wpsuzk3nq11mmdqiphwgdgtx6b2sy5 108 1022940 3866131 3864384 2026-07-25T20:32:24Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866131 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" /></noinclude>{{Ct|f=120%|CAPITOLO III.|t=3|v=3}} {{IndentInverso}} {{smaller|Intimo carattere dei processi tecnici della pittura. — Il maneggio del pennello e l'obbiettivo del pittore. — La pennellata. — Il tratto.}} </div> L’Idea della cognizione tecnica esclude il proposito irragionevole di respingere dall’impiego del materiale pittorico quelle modalità dalle quali sia noto poter scaturire qualche utile applicazione nel dipingere. Anzi, considerando la difficoltà straordinaria di pervenire su di una superficie piana a dare illusione di quanto sul vero ha rilievo assoluto e solo in poche circostanze analogia con un piano perfetto, spiega come sia sempre vigile il sentimento di arricchire la tecnica dell’arte di sussidi vieppiù efficaci sia per conseguire un maggior senso di rilievo che maggior illusione di effetti di luci e colori.<noinclude><references/></noinclude> 65xrrwqoezjtg51gw45y65yxgz8dktt 3866132 3866131 2026-07-25T20:34:38Z AdrianaB64 78175 3866132 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" /></noinclude>{{Ct|f=120%|CAPITOLO III.|t=3|v=3}} {{IndentInverso}} {{smaller|Intimo carattere dei processi tecnici della pittura. — Il maneggio del pennello e l'obbiettivo del pittore. — La pennellata. — Il tratto.}} </div> <nowiki/> L’Idea della cognizione tecnica esclude il proposito irragionevole di respingere dall’impiego del materiale pittorico quelle modalità dalle quali sia noto poter scaturire qualche utile applicazione nel dipingere. Anzi, considerando la difficoltà straordinaria di pervenire su di una superficie piana a dare illusione di quanto sul vero ha rilievo assoluto e solo in poche circostanze analogia con un piano perfetto, spiega come sia sempre vigile il sentimento di arricchire la tecnica dell’arte di sussidi vieppiù efficaci sia per conseguire un maggior senso di rilievo che maggior illusione di effetti di luci e colori.<noinclude><references/></noinclude> 5ast1xyhqfz4pxksu9rukmowa324jd4 3866134 3866132 2026-07-25T20:38:23Z AdrianaB64 78175 3866134 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" /></noinclude>{{Ct|f=120%|CAPITOLO III.|t=3|v=3}} {{IndentInverso}} {{smaller|Intimo carattere dei processi tecnici della pittura. — Il maneggio del pennello e l'obbiettivo del pittore. — La pennellata. — Il tratto.}} </div> L’Idea della cognizione tecnica esclude il proposito irragionevole di respingere dall’impiego del materiale pittorico quelle modalità dalle quali sia noto poter scaturire qualche utile applicazione nel dipingere. Anzi, considerando la difficoltà straordinaria di pervenire su di una superficie piana a dare illusione di quanto sul vero ha rilievo assoluto e solo in poche circostanze analogia con un piano perfetto, spiega come sia sempre vigile il sentimento di arricchire la tecnica dell’arte di sussidi vieppiù efficaci sia per conseguire un maggior senso di rilievo che maggior illusione di effetti di luci e colori.<noinclude><references/></noinclude> e54ek2wdkw1kqg49falets0te2xlgiu 108 1023007 3866139 3864385 2026-07-25T20:48:56Z AdrianaB64 78175 3866139 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="2" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 42 —|}}</noinclude><nowiki/> Non vi potrebbe infatti essere un errore più dannoso alla intelligenza dell’arte ed al suo progresso di quello di opporsi al rinnovamento ed al perfezionamento dei meccanismi tecnici. Si può concepire come certe forme d’arte asservite a concetti immutati e simboli derivati da un estrema semplificazione delle immagini delle cose e degli esseri, abbiano imposto la rigidezza assoluta dei metodi tecnici perchè il significato iconografico rimanesse inalterato; come nell’arte degli egizii nella quale l’evoluzione tecnica fu tanto insensibile da impedire a Platone di scorgere differenza alcuna fra opere prodotte a diecimila anni di distanza. Fatto che, per molto più esiguo tempo, si vedrebbe ripetere anche oggidì a chi volesse fare una storia della tecnica della pittura araldica. Ma nella pittura che ebbe per oggetto continuo la riproduzione della vita esteriore nel senso di accostarsi alla illusione di verità ottica, il rinnovarsi dei mezzi tecnici presso tutti i popoli in tutte le epoche segna invariabilinente ogni conquista e progresso come ogni evoluzione. E più si risale verso i primordi dell’arte e più si riscontra semplicità nei mezzi plastici — proporzionalità cioè al fine accessibile all’arte del tempo. Più abbondanti nella decorazione perchè<noinclude><references/></noinclude> 57xhb4vzg3q0ht60hrzjro5fy22oy15 3866140 3866139 2026-07-25T20:49:30Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866140 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 42 —|}}</noinclude><nowiki/> Non vi potrebbe infatti essere un errore più dannoso alla intelligenza dell’arte ed al suo progresso di quello di opporsi al rinnovamento ed al perfezionamento dei meccanismi tecnici. Si può concepire come certe forme d’arte asservite a concetti immutati e simboli derivati da un estrema semplificazione delle immagini delle cose e degli esseri, abbiano imposto la rigidezza assoluta dei metodi tecnici perchè il significato iconografico rimanesse inalterato; come nell’arte degli egizii nella quale l’evoluzione tecnica fu tanto insensibile da impedire a Platone di scorgere differenza alcuna fra opere prodotte a diecimila anni di distanza. Fatto che, per molto più esiguo tempo, si vedrebbe ripetere anche oggidì a chi volesse fare una storia della tecnica della pittura araldica. Ma nella pittura che ebbe per oggetto continuo la riproduzione della vita esteriore nel senso di accostarsi alla illusione di verità ottica, il rinnovarsi dei mezzi tecnici presso tutti i popoli in tutte le epoche segna invariabilinente ogni conquista e progresso come ogni evoluzione. E più si risale verso i primordi dell’arte e più si riscontra semplicità nei mezzi plastici — proporzionalità cioè al fine accessibile all’arte del tempo. Più abbondanti nella decorazione perchè<noinclude><references/></noinclude> feic9gyw73brwqn0fj77bemey2uiell 108 1023008 3866141 3864386 2026-07-25T20:50:12Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866141 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 43 —|}}</noinclude>sempre costituita da più materiali ma nella figura sempre nei primordi ridotta a contorni ed a tinte piatte, pochissimi sono i modi d’impiego ed i colori. Plinio particolareggiò sulla quantità dei colori impiegati dai Greci antichi rilevando come nella decadenza aumentassero sino al superfluo. Descrisse anche vari processi di dipingere. Però mancando saggi di quello che fosse la pittura greca non è possibile farsi un criterio dei rapporti esistiti in quell’arte fra i mezzi usati e il risultato ottenuto. Nel medio evo, nel rinascimento e nella decadenza della pittura i processi si trasformano e modificano senza tregua. Suggeriti da condizioni locali trasmigrano da un paese all’altro sempre modificati sia dalle necessità del clima che dalle diverse tendenze pittoriche. I Bizantini introducono la tempera; i Fiamminghi la pittura ad olio. L’affresco ha pratiche che sembrano d’origine romana, come l’applicazione della cera nelle pitture murali medieve pare riallacciarsi all’encausto dei Greci, nella sua più esterna apparenza. Certo il raffronto delle pitture di Giotto e del Tiepolo le mostra a tale immensa distanza di tecnica che il supposto di un immobílità di processi tecnici diventa puerile tanto da rendere inutile qualsiasi tentativo di dimostrazione.<noinclude><references/></noinclude> p2h7ihply6csm3n97k04k2u4cpjmlqf 108 1023009 3866142 3864387 2026-07-25T20:51:20Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866142 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 44 —|}}</noinclude><nowiki/> Piuttosto giova notare che introdottosi comunque in arte una modificazione in un dato impiego di colori, l’arte non manco mai di sviscerarne tutto il profitto ricavabile — qual è quello di fare opere più per il godimento del processo tecnico che per l’impossibilità di ricavarne gli stessi efietti da un altro — ma in generale sono le qualità implicite del mezzo tecnico che decidono della possibilità degli effetti ottenuti. Così la trasparenza della pittura ad olio influisce sulla scuola veneta come non avrebbe mai potuto manifestarsi, senza la trasparenza conferita ai colori dal veicolo oleoso in un grado che il precedente processo a tempera non avrebbe lasciato sospettare, come lo prova la meraviglia e l’entusiasmo destato dalla scoperta della pittura ad olio. ln ogni modo ciascuna evoluzione tecnica si congiunge intimamente o con ragioni dettate dalla composizione materiale dei colori impiegati o dalla necessità imposta per raggiungere determinati effetti pittorici. Nella tempera, ad esempio, degli antichi, quando il conglutinante dei colori era il tuorlo dell’uovo od il lattificio del fico, in proporzioni tali che la mestica risultante aveva pochissima scorrevolezza, diminuita ancora dalla potenza assorbente dello<noinclude><references/></noinclude> pemmwm7l18tu10tiyt2nhuhhprkay9u 108 1023010 3866143 3864388 2026-07-25T20:52:00Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866143 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 45 —|}}</noinclude>strato abbondante di gesso sul quale si dipingeva, il tratteggio era l’unico mezzo possibile per maneggiare il colore e vincerne la resistenza alla mano. Nella pittura a buon fresco la mollezza dello strato di calce e sabbia sulla quale il pittore lavora col pennello, consiglia ancora il tratteggio a preferenza di ogni altra tecnica, perchè l’impressione più forte di pennellate larghe e risolute rischia di approfondire il colore nella calce e mescolare la tinta colla calce stessa onde poi si avrebbe un’alterazione profonda del colore; pericolo che evidentemente si evita scorrendo leggermente col pennello a piccoli tratti. Nella pittura ad olio invece la larghezza, rapidità e forza del tocco di pennello è concessa ed è raggiungibile al massimo grado, perchè il colore ad olio risponde colla massima facilità a questo atto del pennello per via del conglutinante oleoso mescolato ai colori in proporzione sufficente perchè la tinta ubbidisca e si mantenga stabilmente colla impronta ricevuta. È facile capire che se il colore ad olio fosse composto così liquido da colare appena applicato alla tela non si potrebbe più pennelleggiare con tanta libertà e sicurezza. Nel divisionismo il tratteggio ed i puntini non<noinclude><references/></noinclude> 9syk160utydf4i0f9kcvqmgk57jaxsd 108 1023012 3866144 3864390 2026-07-25T20:53:03Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866144 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 46 —|}}</noinclude>sono impiegati per un preconcetto dispregio del pennelleggiare largo e rapido, ma semplicemente per la necessità di accostare piccole estensioni di colori l’uno differente dall’altro in modo che l’occhio scorgendoli ne subisca una speciale impressione, detta di contrasto, effetto che non risulta senza questa speciale condizione. D’altronde la subordinazione degli effetti ai mezzi dell’arte è un criterio naturale suggerito da quell’istinto utilitario che nasce in ognuno che si sente in possesso di un procedimento di riconosciuta efficacia e dell’intelligenza per ricavarne tutto il profitto possibile. E quanto il procedimento si compenetri nello spirito animatore di un quadro si prova facilmente col fatto materiale di portare un’alterazione a quello che è il determinante carattere di un processo tecnico. Ad esempio si vernici un pastello, che ha nella opacità dei colori la differenza più saliente rispetto a un dipinto ad olio, e per quante cure si pongano per mantenere inalterati i rapporti dei toni è certo che lo si guasta completamente nella sua costituzione pittorica, perchè il nuovo effetto della trasparenza non era intimamente congiunto nella idea del suo autore. Così anche, oppostamente, non si potrebbe al-<noinclude><references/></noinclude> oqbcm3mdn91n0t8q7uu9irbnmkpchcr 108 1023015 3866145 3864391 2026-07-25T20:54:03Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866145 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 47 —|}}</noinclude>terare più profondamente il senso pittorico di un dipinto ad olio che riducendolo all’aspetto arido di un pastello. Analogamente se in pitture di impressionisti moderni, che dipingono a larghe pennellate a corpo nelle parti chiare e con velature o scarsità di tinte nelle ombre, si osasse introdurre nei chiari dei piccoli tratti e dei complementari finchè i toni rilucessero, le ombre apparirebbero così scure che il dipinto ne verrebbe sicuramente sciupato. È ozioso dire che, in senso contrario, l’intrusione nel dipinto divisionista di tinte larghe e piatte, indebolendo tutte le luci porterebbe una fiacchezza desolante su tutta l’opera: dimostrandosi che non si può misconoscere le specifiche risultanze di ciascun processo di dipingere senza intaccarlo nel suo carattere fondamentale, pure restando possibile di ricavare da qualsivoglia processo alcuni effetti comuni, quali lo sfumato ed il morbido ad esempio, il più chiaro ed il più scuro, bastando per ciò l’impiego di una maggiore o minor pazienza nel modellare o di un ricorso ai colori più chiari od ai più profondi. Ciò che non ha nulla a che vedere col poco potere luminoso degli impasti, la proprietà della trasparenza della velatura e la vibrazione luminosa del divisionismo.<noinclude><references/></noinclude> g9d8j2yk1ekj7bbzi3d8eidpexwk5dx 108 1023020 3866146 3864393 2026-07-25T20:55:22Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866146 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 48 —|}}</noinclude><nowiki/> Perciò il ritenere che si possa con beneficío dell’arte proclamare la superiorità assoluta di un mezzo tecnico e fare forza per imporlo universalmente, oltre essere per se stesso vanità di tentativo ed azione contraria a quella continua evoluzione che è necessità vitale dell’arte, implica altresì la povertà del raziocinio sulla cui base si vorrebbe appoggiare la superiorità di questo mezzo tecnico. Raziocinio che tuttavia si tenta di far trionfare ridotto in questi termini: il procedimento tecnico migliore è quello che più rapidamente permette all’artista di rendere la propria sensazione visiva. Nel quale raziocinio oltre il difetto organico che è subito palese costruendo la proposizione opposta: la peggiore opera d`arte è quella nella quale si rivela un impiego grandissimo di tempo! si scorge anche la derivazione dall’impressionismo dell’ultimo quarto d’ora — perchè è come una fatalità che pesa sui deboli giudici d’arte quella cioè di ritenere sempre che l’arte di ieri sia migliore di quella d’oggi — mentre l’argomento richiedeva anzitutto coll’esempio e sull’appoggio di autorità indiscusse dimostrare che esistono opere d’arte profonde di osservazione del vero resistenti al giudizio del tempo ed al raffronto con opere<noinclude><references/></noinclude> jjqmmdex4kmomddl1cxtg244a6vjyn3 108 1023056 3866147 3864394 2026-07-25T20:56:48Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866147 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 49 —|}}</noinclude>riconosciute veramente come capolavori dell’arte, che siano scaturite da questa normale rapidità di pennello che si pone come il primo obbligo nel dipingere. Bisognerebbe, perchè quelle che si vogliono sostenere come verità assiomatiche non devono patire eccezioni, dimostrare che precedentemente alla pittura ad olio, quando per la riottosità del processo a tempera all’uovo non si poteva bellamente pennelleggiare, non si produsse dell’arte magnifica, insuperabile, col paziente tratteggio cui amarono ritornare i Bellini, quando la pittura ad olio era gia diffusa pel mondo, senza tema di riescire minori a sè stessi. La superficiale osservazione di quei grandi maestri del passato come Velasquez, Franz Hals, Tiziano, Paolo Veronese e Tintoretto che la profondità dell’elaborato tecnico risolvono in ultime e vigorose pennellate può indurre al supposto che quei sommi avessero l’abitudine del lavoro affrettato, ma con scienza ed acume concorde fu dimostrato dai maggiori critici dell’arte retrospettiva che è semplice apparenza. Per un’immediata e materiale prova della complessa e studiata e difficile composizione dei toni che condussero a quei tocchi risolutivi dai quali<noinclude>{{smaller|{{PieDiPagina|G. {{Sc|Previati}}, ''Della Pittura''.||5}}}}</noinclude> 6m5cne3m3mi85q9hllwdwnb2m878imv 3866148 3866147 2026-07-25T20:57:20Z AdrianaB64 78175 3866148 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 49 —|}}</noinclude>riconosciute veramente come capolavori dell’arte, che siano scaturite da questa normale rapidità di pennello che si pone come il primo obbligo nel dipingere. Bisognerebbe, perchè quelle che si vogliono sostenere come verità assiomatiche non devono patire eccezioni, dimostrare che precedentemente alla pittura ad olio, quando per la riottosità del processo a tempera all’uovo non si poteva bellamente pennelleggiare, non si produsse dell’arte magnifica, insuperabile, col paziente tratteggio cui amarono ritornare i Bellini, quando la pittura ad olio era già diffusa pel mondo, senza tema di riescire minori a sè stessi. La superficiale osservazione di quei grandi maestri del passato come Velasquez, Franz Hals, Tiziano, Paolo Veronese e Tintoretto che la profondità dell’elaborato tecnico risolvono in ultime e vigorose pennellate può indurre al supposto che quei sommi avessero l’abitudine del lavoro affrettato, ma con scienza ed acume concorde fu dimostrato dai maggiori critici dell’arte retrospettiva che è semplice apparenza. Per un’immediata e materiale prova della complessa e studiata e difficile composizione dei toni che condussero a quei tocchi risolutivi dai quali<noinclude>{{smaller|{{PieDiPagina|G. {{Sc|Previati}}, ''Della Pittura''.||5}}}}</noinclude> kvgllmezogg5hfrlq3xc1jnxr071cxj 108 1023057 3866149 3864514 2026-07-25T20:58:04Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866149 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 50 —|}}</noinclude>tanta illusione di facilità si vorrebbe concludere — basterebbe mettere al cimento della copia d’alcuna delle opere più affascinanti di quei maestri i più infervorati del rapido pennelleggiare e ricavare dal prodotto ottenuto le deduzioni veritiere cioè la profondità dell’errore di ritenere che comunque l’opere d’arte superiore possano provenire da qualsiasi prestabilita facilità di metodo tecnico e di economia di tempo. Eterna speranza del dilettantismo, stordito sempre dall’audacia del maneggio del pennello e pieno di un invincibile orrore per tutto ciò che suggerisce anche lontanamente l’idea di una fatica sensibile, di una perseverante ricerca, di una conquista raggiungibile solo a patto di studio e di lavoro. Ma poichè non ci è concesso, scrivendo, di persuadere per altra via che quella della dimostrazione ragionata, vediamo col ragionamento di pervenire all’intrinseco del fine che si propone l’artista pittore nella scelta dei propri meccanismi tecnici — vale a dire il dipinto che deve estrinsecare l’oggetto della sua visione — ed al quale si accingerebbe sicuramente nelle condizioni più sfavorevoli sia proponendosi di dimostrare la maggiore possibile valentia d’armeggio del pennello, sia preoccupato da una qualsiasi economia di tempo.<noinclude><references/></noinclude> 4wp74k3si98223o6l50s58fi180z6gl 108 1023066 3866150 3864603 2026-07-25T20:59:41Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866150 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||- 51 —|}}</noinclude><nowiki/> Stabilito l’ordinamento della composizione pittorica, nella quale ordinariamente è un complesso di oggetti posti su diversi piani che non si potrebbero agevolmente nè propriamente interpretare tutti con colori di gran corpo nè tutti esclusivamente con tinte trasparenti, la ragionevolezza della esecuzione non potrà consistere se non principalmente usando la proprietà che hanno le tinte compatte di presentarsi come più vicine all’occhio, per applicarle agli oggetti che devono figurare come più avanti nel quadro e le tinte più tenui od evanescenti dove è il senso di lontananza che si vuole destare. Viene qui il caso di ricordare quanto si disse a proposito degli eccessi delle grossezze di colore, che la superficie ultima del dipinto, quella che è più prossima al riguardante, risulta molto affine ai più leggeri bassorilievi della scoltura, nei quali si opererebbe contro ogni possibilità di ottenere effetto di rilievo ingrossando cio che deve apparire lontano e assottigliando quello che deve figurare vicino. Quindi i tocchi saranno più risoluti e fermi sugli oggetti più visibili, meno decisi e più incerti dove la lontananza richiede il concorso di una visibilità minore. Il pittore deve cercare di usu-<noinclude>{{smaller|{{PieDiPagina|G. {{Sc|Previati}}, ''Della Pittura''.||5*}}}}</noinclude> 5hvngr1tydkraw6clqtsqwar5gxh4zu 108 1023069 3866151 3864604 2026-07-25T21:00:15Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866151 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 52 —|}}</noinclude>fruire più che gli sia possibile anche della proprietà che hanno alcuni colori di apparire più sporgenti come i rossi, gli aranciati ed i gialli detti appunto colori salienti, mentre i verdi, gli azzurri ed i violetti, tendono a figurare nel dipinto come più lontani e prendono il nome di colori rientranti. Oltre che per il piano occupato dagli oggetti col loro rispettivo tono, influisce grandemente a dare illusione di verità il seguire col moto del pennello quel senso di direzione che la materia componente l’oggetto reale porta tanto spesso con sè o gli viene impresso dal moto che deve esprimere. Perciò principalmente necessita che l’esecuzione tecnica acconsenta col movimento del pennello il senso verticale od orizzontale deciso che hanno nel vero certi effetti senza che pure nulla di visibilmente tracciato in queste direzioni sia nell’oggetto reale. Il pittore deve cogliere insomma il carattere del vero anche nell’esecuzione tecnica e quando ha raggiunto quest’effetto — quando nel dipinto che si esamina risulta il legame e l’equilibrio di tutte le parti che lo compongono, forme e colori, luci ed ombre, rilievi e profondità — non è più ragionevole in modo alcuno<noinclude><references/></noinclude> 2mu7bb6lgt12csob401sz5aqbtmbpjx 108 1023072 3866152 3864605 2026-07-25T21:02:02Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866152 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 53 —|}}</noinclude>ammettere che la tecnica impiegatavi non fosse la migliore possibile e spingere lo sproloquio sino a negarvi ''a priori'' l’idoneità a piegarsi a tutte le esigenze che si richiedono nella multiforme e propria interpretazione che tale dipinto presenta. Nulla di più vano perciò che volere separare la tecnica dallo scopo nel quale si compenetra e considerarla per un pregio suo proprio indipendente dagli effetti che riesce ad imprimere nel riguardante. Una ''bella'', una ''interessante'', una ''straordinaria'' tecnica senza risultato apprezzabile è quanto di più inutile e fors’anco di più illogico si possa concepire, pure essendo comunissimi i dipinti che mostrano negli autori quello che si dice il pieno possesso del maneggio del pennello e dell’abilità tecnica. Ma cosa si può indicare da imitarsi e cosa si trovò mai da proporre ad esempio nelle opere mancate o spropositate? Si vorrebbe iniziare l’antologia degl’impotenti e degli sciocchi ma ''tecnici''?! o, il che torna lo stesso, ammettere la superiorità di una tecnica che per sè stessa distruggesse il significato della forma e del colore che in sè racchiude? E non sareboe anche questo un errore equivalente al sostenere che è la tecnica che fa l’arte?<noinclude><references/></noinclude> 4oc7tlwf31eysnvt06q6vcgk2omjkgn 108 1023075 3866153 3864606 2026-07-25T21:03:09Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866153 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 54 —|}}</noinclude><nowiki/> Tutto quanto si può dire per negare considerazione di sorta alla tecnica che non conduce a significazione interessante è ben diverso dagli apprezzamenti e dai vantaggi che risultano ogni qualvolta il mezzo tecnico si congiunge con un risultato apprezzabile o non mai raggiunto in tanta evidenza. L’interesse tecnico, la ragione del suo interesse e di attribuire l’effetto alla particolare essenza di questa tecnica riprende allora il suo dominio. Ritorna allora il valore delle pennellate di Velasquez, di Tiziano, del Tintoretto come ritorna il valore singolo del divisionismo del tale e tal altro pittore dove l’effetto luminoso fu più intensamente raggiunto. Ma erigere per sè la pennellata a mezzo sicuro d’arte od il divisionismo è lo stesso errore quale si scorgerebbe con più evidenza se alcuno uscisse in una dichiarazione di questo genere: il vero capolavoro della pittura non è ancora stato eseguito ma lo farò io perchè adopererò soltanto delle velature: e sciorinasse tutte le proprietà intrinseche di questa modalità del dipingere. Colla velatura potrebbe costui indubbiamente ottenere delle maravigliose trasparenze, ma l’arte che mai vi avrebbe a vedere? Il capolavoro resterebbe sempre da venire e resterebbe sempre vincolato alle ragioni eterne del-<noinclude><references/></noinclude> 3bgzxdubqjnhk1rijni2wqsrxddmw7w 108 1023076 3866154 3864607 2026-07-25T21:04:11Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866154 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 55 —|}}</noinclude>l’arte. La tecnica ad impasto può gloriarsi di raggiungere fusioni di tinte perfette, colpi di pennello magari così violenti da sfondare le tele, ma l’opera d’arte rimane pur sempre tanto lontana quanto resta lontana da chi non porta sulle proprie tele che vibrazioni luminose ottenute da piccoli tratti di colori in contrasto, ma senza significazione. L’esorbitare dalle singole proprietà del formalismo tecnico non sarà mai una prova d’intelligenza d’arte ma una semplice testimonianza di limitata comprensione della essenza delle tecniche pittoriche e dei rapporti di queste coll’arte. Anche gli schizzi e le impressioni dei grandi maestri, che ci sorprendono per quell’indefinibile incanto della spontaneità e dell’ardimento e più per quei sottintesi che la mano sembra non avere avuto il tempo di fissare ma che pure per certe inflessioni delle forme e certe lacune dei colori ci vengono comunicati come da poche parole talvolta si desta in noi il fermento delle idee che non riescono a produrre più lunghi e studiati discorsi, sono sempre in opposizione colle pitture non d’altro esponenti che dell’affrettata osservazione di un effetto del vero ma pieni della spavalda presunzione di colpire per la rapidità dei tocchi. Epperò mai non si deve intendere che sia solo<noinclude><references/></noinclude> 1qbftfipjsy5d0ezzhsaneb5qpv973w 108 1023083 3866155 3864608 2026-07-25T21:05:11Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866155 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 56 —|}}</noinclude>perchè in quegli schizzi ed impressioni dette i tocchi appariscono franchi e rapidi che l’artista ci incatena a sè, ma perchè sono rivestiti del carattere particolare loro conferito da uno stato emotivo che centuplica l’energia momentanea e l’attività in modo che il semplice schizzo o l’impressione del maestro si fa sempre tecnicamente complesso e con l’impronta della sua più elaborata produzione che ci ha insegnato ad apprezzarlo e riconoscerlo. Da qualunque lato si consideri questa tecnica gli effetti raggiunti saranno sempre dipendenti dalla somma dei valori che si potranno riscontrarvi scomponendola nei suoi elementi più semplici, sia di meccanismo del pennello sia di intensità di espressione raggiunti. Non può dunque mai bastare la sola apparenza di maestria tecnica quando poi l’occhio investigatore dell’intelligente scopre il vuoto che si cela sotto una voluta facilità e franchezza di tocco — e perchè il dipinto è veduto per molto tempo e non sono solamente i dilettanti e gl’incompetenti che vi si affissanno, l’effetto superficiale non può rimanere così a lungo nascosto che non si riveli agli intenditori. D’altronde il maneggio d’ogni istrumento d’arte<noinclude><references/></noinclude> gelm0v411yca1om98h3nt6z1gmv666g 108 1023085 3866156 3864609 2026-07-25T21:05:40Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866156 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 57 —|}}</noinclude>si trova sempre più spigliato quanto più si discende verso l’arte decorativa. L’intelligenza del disegno o del colore escludono di per sè questo scopo di apparente bravura che in fondo non è se non che la pretesa di fare parata della propria abilità come volendo indicare non come sono le cose del vero ma come dovrebbero essere.<noinclude><references/></noinclude> epk3wyhu4jk46g975lqroji3elhs890 108 1023091 3866157 3864610 2026-07-25T21:09:00Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866157 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" /></noinclude>{{Ct|f=120%|CAPITOLO IV.|t=3|v=3}} {{IndentInverso}} {{smaller|Contrasti tecnici. — L’Impasto ed il Divisionismo. — Vibrazione luminosa ed assorbimento della luce. — Logica della tecnica.}} </div> Se dalle infinite attitudini del materiale plastico pittorico scaturisce proporzionatamente alla intelligenza di chi lo elabora tanta somma di effetti che alla pittura non si possa limitare la riproduzione di alcuna condizione di esteriorità del mondo sensibile all’infuori di quelle che escono dalle proprietà stesse dei colori e dal concetto d’arte, è però evidente che ciò non possa avvenire se non mantenendo all’artista la più ampia libertà nell’impiego stesso dei suoi colori, non solo, ma pure a condizione che egli riconoscendo la difficoltà dell’assunto non vi rinunzi se l’un effetto richieda maggior sforzo e difficoltà nell ’impiego dei suoi mezzi.<noinclude><references/></noinclude> fsh90ellwx6use1k155b6kygiz51w4i 108 1023097 3866158 3864611 2026-07-25T21:10:14Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866158 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 60 —|}}</noinclude><nowiki/> Le tecniche perciò non possono essere delimitate da ragioni di fatica ma vengono ad essere imposte dalle necessità intrinseche del raggiungere gli effetti. Tanto meglio per l’artista e fortuna per l’arte se alcuno studiando sui meccanismi tecnici della pittura riesce a semplificare n1 procedimento penoso pur che lasci inalterato l’effetto, perchè l’importante, come si ripete, è sempre il risultato che da una tecnica si può ottenere. Tuttavia non ostante gli effetti sorprendenti raggiunti dal divisionismo in conosciutissime opere, non ostante la divulgazione scientifica delle ragioni di questi effetti e della base di fatti inoppugnabili su cui riposano e si possono sempre riconfermare con l’esperienza; non ostante che la preoccupazione della luminosità si mostri sempre più estendersi nel campo pittorico facendosi argomento di innumeri dipinti le grandi scene del vero all’aperto e gli effetti di sole, il divisionismo rimane pur sempre fra le tecniche più discusse ed osteggiate della pittura contemporanea. Nessuno più contraddice al vivo interesse, al fascino delle scene luminose in confronto di quelle dell’ambiente racchiuso, ma allorchè si tratta di tradurre questa luce nell’opera pittorica insorge<noinclude><references/></noinclude> 4y4pi2bkyc8edv3wrozw572gqhm74kk 108 1023102 3866159 3864614 2026-07-25T21:11:34Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866159 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 61 —|}}</noinclude>il dissidio tecnico così acuto sui mezzi opportuni, da mettere persino in discussione il valore d’arte del dipinto uscito da questa piuttosto che da quella tecnica. È noto che le esorbitanze di partito raggiungono tale estremo da essersi dovuto proclamare nelle norme delle giurie, la libertà di tecnica, per evitare palmari offese all’arte scaturite da tali contestazioni. Divergenze così profonde non sarebbero certamente ove esistesse un insegnamento tecnico nelle scuole di pittura, rispondente alle esigenze odierne di una scuola perchè possa dirsi tale, vale a dire con dei programmi, dei testi e degli insegnanti ligi agli uni ed agli altri. Ora il nocciolo della questione tecnica della pittura e dei dissidi che l’affliggono dipendono bene dalla mancanza assoluta di scuole, di programmi, di testi e di insegnanti della materia. Sull’arte antica vegliava l’usanza del tirocinio pratico che doveva precedere la formazione dell’artefice. Tirocinio che non soltanto poneva l’antico apprendista in grado di conoscere intimamente e maneggiare una moltitudine di materiali la cui natura non comporta un frettoloso ed arbitrario<noinclude>{{smaller|{{PieDiPagina|G. {{Sc|Previati}}, ''Della Pittura''.||6}}}}</noinclude> 8zau82suj918ir3n85d3rcebresvdpb 108 1023104 3866160 3864615 2026-07-25T21:12:13Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866160 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 62 —|}}</noinclude>impiego, ma quello che più vale prestavagli occasione di risolvere sotto l’occhio ed il criterio del maestro il novero infinito di problemi che il lavoro nelle arti plastiche va ponendo davanti all’artista ad ogni piè sospinto. Ad un tirocinio che durava molti anni, nè cessava interamente neanche quando l’artista era formato, giacchè, almeno pel pittore, restava pur sempre la cura di provvedere o dirigere tutta la formazione del proprio materiale tecnico, cosa ha sostituito la scuola odierna nella educazione del pittore? Mentre il maestro nella maggior parte dei casi è impotente ad insegnare con coordinamento scientifico e precisione di termini le pratiche sue proprie apprese collo stesso processo di mutismo didattico da tradizioni monche o zeppe di empiriche innovazioni, l’allievo odierno resta altresì privo di qualsiasi insegnamento critico tecnico, quello cioè pel quale esaminando l’opere dei maestri antichi e moderni è possibile risalire alle ragioni delle modalità tecniche impiegatevi e spiegare le cause degli effetti raggiunti o mancati. Così nell’insistente contrasto delle varie tecniche che si contendono il campo odierno dell’arte, succede tutti i giorni di sentire ribadita la<noinclude><references/></noinclude> 52u8wwz1t6jb9fdx3s57xwzldd95oob 108 1023105 3866161 3864616 2026-07-25T21:13:12Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866161 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 63 —|}}</noinclude>pretesa di rendere coll’impasto e la velatura le sensazioni o meglio gli effetti del divisionismo. Ma non si può a meno di chiedersi se veramente possono essere dei pittori a misconoscere così apertamente uno dei principali caratteri delle sostanze coloranti, cioè la loro inimitabilità di effetti seguendo processi diversi di adattamento meccanico nell’impiegarli. La grande insuperabile difficoltà di copiare dal dipinto o di rifare una parte mancante su qualche dipinto dipende appunto da queste condizioni dei colori di non potere destare altre impressioni fuori di quelle che sono provenienti dalla loro materiale costituzione e dal modo col quale sono applicati. Si tenti la prova cercando di imitare da un autore qualsivoglia una semplice pennellata di colore. Oopiando questa pennellata ogni più piccola quantità di colori fatta penetrare nelle tinte che la compongono, ammesso pure che si riesca a fare una tinta uguale, aumentando la grossezza della pennellata la renderà più brillante. Se resta più sottile, sarà meno viva e volgerà fors’anche ad altro colore per trasparenza. Qualunque direzione impressa col pennello in maniera differente da quella che si copia darà un effetto differente perchè diverse saranno le particole illuminate o<noinclude>{{smaller|{{PieDiPagina|G. {{Sc|Previati}}, ''Della Pittura''.||6*}}}}</noinclude> 486mbul6antfu501i1dba091qbpuhov 108 1023141 3866162 3864617 2026-07-25T21:14:03Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866162 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 64 —|}}</noinclude>poste in ombra dai solchi lasciati da ciascun pelo del pennello. Inoltre l’introduzíone dei liquidi solventi che potessero occorrere per allungare il colore e per farlo essiccare non potendo essere fatta che a stima, cioè senza la sicurezza che siano gli stessi adoperati nel colore originale, porterà pure una notevole differenza, perchè se ad esempio un certo ingiallimento fu dovuto al colore dell’essiccante adoperato non vi sarà alcun modo di ottenere quel senso di giallo adoperando invece un colore giallo preso dalla tavolozza. Da questo semplice esempio si vede se il meccanismo tecnico può mai essere considerato come un fattore trascurabile e tanto più quando si tratta dell’impasto o della velatura o della giustapposizione di piccoli tratti di colore uno diverso dall’altro e posti in voluta vicinanza e contrasto. Perciò quando troviamo in un dipinto che certa successione di tinte col relativo meccanismo di impiego risponde ad un determinato effetto, torna il principio che tale effetto è così intimamente legato coi mezzi tecnici che lo hanno fissato sul dipinto, che con mezzi diversi non potrebbe più essere equiparato e che per conseguenza nel mezzo istesso è da cercarsi la causa dell’impressione che risentiamo.<noinclude><references/></noinclude> o9mamwbbm7aeeqjmlx1mbmtrmtnnos1 108 1023198 3866163 3864618 2026-07-25T21:15:03Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866163 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 65 —|}}</noinclude><nowiki/> Colori, liquidi solventi, meccanismo del pennello, ciò che infine determina lo stato molecolare assunto dal colore applicato,n1on può essere evidentemente surrogato che da condizioni precise perchè ne possano derivare effetti eguali, bastando la menoma alterazione introdotta in ciascheduno di detti componenti a produrre effetti diversi. Il divisionismo deve dunque come sussidio evidente di aumento di intensità luminosa dei colori ai quali si applica essere universalmente riconosciuto ed adottato senza prevenzioni di sorta, ogni qualvolta occorra su di un dipinto aumentare l’intensità luminosa di qualche tinta o si voglia ottenere da tutta la superficie dipinta una vibrazione luminosa superiore a quella resa dagli impasti e dalle velature in qualunque grado di intensità e di sforzo meccanico sia possibile di usufruirle. Apparisce di una chiarezza bene evidente che i procedimenti tecnici non possono avere soltanto base di opinioni sulle proprietà del materiale pittorico, ma bensì su proprieàa dimostrabili per via di sperimento. Sperimento in linea d’arte quanto, e sopratutto, in linea di verità esaurientemente accertata. Ora un colore impastato con altro o più colori<noinclude><references/></noinclude> ebn1osg0mx90cuppjqq5m4soy2lu298 3866164 3866163 2026-07-25T21:15:41Z AdrianaB64 78175 3866164 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 65 —|}}</noinclude><nowiki/> Colori, liquidi solventi, meccanismo del pennello, ciò che infine determina lo stato molecolare assunto dal colore applicato, non può essere evidentemente surrogato che da condizioni precise perchè ne possano derivare effetti eguali, bastando la menoma alterazione introdotta in ciascheduno di detti componenti a produrre effetti diversi. Il divisionismo deve dunque come sussidio evidente di aumento di intensità luminosa dei colori ai quali si applica essere universalmente riconosciuto ed adottato senza prevenzioni di sorta, ogni qualvolta occorra su di un dipinto aumentare l’intensità luminosa di qualche tinta o si voglia ottenere da tutta la superficie dipinta una vibrazione luminosa superiore a quella resa dagli impasti e dalle velature in qualunque grado di intensità e di sforzo meccanico sia possibile di usufruirle. Apparisce di una chiarezza bene evidente che i procedimenti tecnici non possono avere soltanto base di opinioni sulle proprietà del materiale pittorico, ma bensì su proprieàa dimostrabili per via di sperimento. Sperimento in linea d’arte quanto, e sopratutto, in linea di verità esaurientemente accertata. Ora un colore impastato con altro o più colori<noinclude><references/></noinclude> mjhra3d2zz71a2g1nqydyk7fn40zv7s 108 1023200 3866165 3864620 2026-07-25T21:16:41Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866165 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 66 —|}}</noinclude>in una tinta sola ha aumentato il suo grado di riflessione luminosa o, abbenchè i colori riuniti al primo fossero più chiari in modo visibile, l’effetto risultante converge ad un senso di oscurità, maggiore? È questa oscurità risultante un’opinione od un fatto dimostrabile in modo assoluto? L’esperienza pittorica, cento esperienze scientifiche, i mezzi di analisi posti dalla scienza a disposizione dell’arte affermano la diminuzione di effetto luminoso per opera dell’impasto — diminuzione sempre maggiore quanto più si insiste a mescolare altri colori — concludendosi che nei colori prodotti dall’industria non è possibile introdurre luminosità maggiore di quella che ha il prodotto industriale medesimo. Più colori riunisce il pittore e come si è detto potrà rendere più chiara la tinta ma non più luminosa, vale a dire che l’effetto risultante da questo miscuglio è diminuito di luminosità ossia di quel senso di vibrazione che è proprio delle luci. Giacchè noi pensiamo che il pittore non confonda affatto la bianchezza colla luminosità — cioè quel carattere pel quale noi diciamo luce e non bianco — quel carattere pel quale noi osservando anche il violetto più intenso dello<noinclude><references/></noinclude> 3ftrycwapqbd0b8oz36uxvaeg8pqze4 108 1023201 3866166 3864621 2026-07-25T21:17:33Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866166 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 67 —|}}</noinclude>spettro solare diciamo che è luminoso pure evidentemente non mostrandosi bianco e non contenendo alcuna quantità di luce bianca, quel carattere infine pel quale su di un colore qualsivoglia può essere aggiunta la sensazione vibrante, l’eccitamento dell’occhio che esprimiamo colla parola luce che non ha relazione che assai debole, come ripetutamente si è detto, coi colori prodotti dall’industria, che noi non scambiamo mai per raggi luminosi, ma avvertiamo immediatamente per sostanze coloranti. Per contrario le leggi fondamentali della visione, lo studio degli effetti del contrasto — vale a dire l’effetto o le particolari impressioni che vengono al nostro occhio allorchè si affissa su colori complementari posti in vicinanza immediata col mezzo di piccole porzioni di colori aggiustati in modo da essere visibili al punto di veduta del dipinto — hanno posto in evidenza la proprietà di questo modo di atteggiamento dei colori ad aumentare il loro separato potere luminoso, cioè che se un rosso ed un verde, separatamente osservati, splendono sino ad un certo punto, posti in questa condizione di vicinanza immediata il loro effetto luminoso aumenta, aumenta tanto più quanto più il rosso ed il verde si avvicinano al<noinclude><references/></noinclude> bynux7oexvu4tor4ughrof234oy7aat 108 1023202 3866329 3864622 2026-07-26T09:55:41Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866329 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 68 —|}}</noinclude>colore rosso e verde dello spettro solare ossia ai componenti rosso e verde della luce bianca. Ciò avviene per tutti i complementari, ma vi è sempre aumento di luminosità pur che i due colori posti in vicinanza siano differenti. Questo vantaggio dei colori in contrasto sui colori fusi insieme per mezzo dell’impasto è oggimai diventato di cognizione universale — s’intende fra chi studia e si occupa delle ragioni dei colori e delle luci — sì che il tentativo di volere ''scientificamente'' fare una dimostrazione contraria tornerebbe a mortificazione sicura di chi volesse mettersi alla prova. Il divisionismo insomma, dallo stato di tentativo empirico attraversato necessariamente in principio, come lo subirono tutti i processi tecnici della pittura, salito a quello di conquista assoluta dell’arte del dipingere, è un elemento sussidiario tecnico i di cui risultati non si possono oramai respingere senza scapito del singolo lavoro d’arte quando richieda una maggior vibrazione luminosa di quella offerta dall’impasto e dalla velatura. Ma ciò non esaurisce ancora tutti gli argomenti che tornano in appoggio di questa tecnica perchè essa debba presenziare ogni ricerca, ogni forma di convergere l’effetto pittorico alla intensità lu-<noinclude><references/></noinclude> bxounptw8ukqpdn180rb6eampfwt5rz 108 1023203 3866330 3864623 2026-07-26T09:56:43Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866330 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 69 —|}}</noinclude>minosa ed a quella vibrazione che della luminosità è il carattere emergente, ogni qual volta si asserisca che dall’artista è stata ricercata ed ottenuta la sensazione luminosa sul proprio dipinto. Convenendosi già universalmente che nessuna qualità d’arte si può attribuire ai materiali pittorici per sè, che non debba provenire dal lavoro particolare cui li assoggetta l’artista, non si può conseguentemente ammettere che la sensazione luce si possa attribuire ai materiali plastici della pittura. Il pittore adopera i colori, ma nella limitazione stessa che lo scultore adopera il bronzo, la creta od il marmo. Vale a dire che i colori devono essere trasformati così che tutte le impressioni che possono destare, una volta impiegati sul dipinto, non siano più dovute per sè al materiale stesso, ma siano provenienti dall’arte che ha saputo ricavare tale effetto. Allo stesso modo preciso che lo scultore dalla creta, dal marmo o dal bronzo ricava la sensazione di vita quando modella l’uomo e non è ammissibile che aspetti tale vita dai materiali impiegati, così il pittore se dai suoi colori vorrà ricavare l’impressione luce, dovrà farlo per una maniera di adoperare le materie coloranti e non perchè debba essere già esistente nei colori questo senso di luce.<noinclude><references/></noinclude> czo2un0utvjje0l4qr70cymqfjvglg7 108 1023204 3866331 3864624 2026-07-26T09:57:33Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866331 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 70 —|}}</noinclude><nowiki/> In conclusione, come in un dipinto non vi può essere disegno, prospettiva, rilievo, anatomia, colorito, forma, carattere, se ciascheduna di queste qualità non è stata ricercata e resa con opportuno studio ed insistenza ed accentuazione che noi possiamo sempre accertare e riconoscere per tutte quelle impressioni che portano i colori dal lavoro particolare che hanno subìto affinchè il materiale inerte potesse assumere l’attitudine a ciascheduna di queste signiiicazioni, così se i colori, per sè nient’altro potendo esprimere che la materialità che li costituisce, li troveremo cangiati in elementi di sensazione luminosa, è giuocoforza altresì che si veda per quale procedimento tecnico l’artista abbia potuto ottenere la luminosità, cioè per quale trasformazione siano passati affinchè scaturisca la sensazione luminosa. Nelle condizioni di luce degli ambienti racchiusi, l’Helmholtz dimostrò già che nella tavolozza usuale vi potevano essere elementi sufficienti per accostarsi ad una quasi corrispondenza effettiva di rapporti fra le luci e le ombre vere, perchè la massa delle ombre, come fu usata specialmente dagli antichi pittori, faceva sufficente contrasto colle luci, ossia il nero delle ombre posto così vicino ai chiari provocava sul`’occhio del riguardante quel senso<noinclude><references/></noinclude> o8zyt38ytxu6h1awf7kp6ggipjgulai 108 1023205 3866332 3864625 2026-07-26T09:58:08Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866332 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 71 —|}}</noinclude>di vibrazione che trasformava le tinte chiare in illusioni di luci. Pur tuttavia in tutti i grandi pittori che ricavarono gli effetti di luce più vivi, l’artificio delle eccessive masse d’ombre ha impresso a quei dipinti piuttosto che il senso della luminosità, quell’impressione di nero che è il vero senso dei quadri antichi, ed anche dei moderni specialmente nei ritratti quando sono basati sull’artificio di involgere tutta la persona nell’ombra per lasciare emergere soltanto la testa e le mani. Ma trasportandosi l’artista nell’ambiente aperto, volendo inondare di luce il luogo racchiuso o sfidare l’aperta campagna, come potrà più trovare il contrasto necessario alle parti più chiare del proprio dipinto se non avrà più l’ombre così intense da potere per contrasto coi lumi provocare sul nostro occhio la sensazione luminosa? Evidentemente nella propria tecnica, nella consueta opposizione del bianco e del nero che era accessibile in luoghi chiusi ed oscurissimi dovrà pur introdurre qualche artificio per ottenere questa vibrazione luminosa, questa luminosità che è il carattere più saliente dell’aperto e della luce. Sarà necessaria infine una tecnica che riveli l’artificio e serva nello stesso tempo allo scopo. Non<noinclude><references/></noinclude> g9unnmu6l7qy807d5fmj9ldeixp55uj 108 1023206 3866333 3864626 2026-07-26T09:58:37Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866333 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 72 —|}}</noinclude>potendosi dunque ammettere del nero dove non figura sul vero, dìmostrandosi insufficenti gli artifici dei luoghi racchiusi dove il racchiuso è tolto ed anzi è manifesta una luce tanto viva che ogni idea e senso di oscurità si esclude di per sè, noi ripetiamo, a quale aiuto ricorre il pittore che non vuole impiegare il divisionismo o per partito deliberato o per qualunque altro ragionamento probabilmente che non importa affatto di conoscere? Se noi guardiamo l’opera del divisionista troveremo indubbiamente che in proporzione della sensazione luminosa che ha voluto destare avrà moltiplicato la suddivisione del colore, intensificati i contrasti, portato infine sul proprio lavoro tanti elementi di testimonianza di una ricerca estranea e non necessaria per il disegno, la prospettiva, l’anatomia, la forma, il carattere e la espressione di tutto il dipinto, ma espressamente intesa a raggiungere questa luminosità, la cui prevalenza od íntensità e naturalezza sarà dipendente dal valore d’arte del pittore, ma la cui manifestazione tecnica è controllabile perchè esistente. Nella pittura che ripete, in presenza di un effetto luminoso deciso, nel senso della intenziona-<noinclude><references/></noinclude> 3z32hux78cz5j5nvn6q1f4tj3wicbuo 108 1023222 3866340 3864882 2026-07-26T11:52:49Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866340 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 73 —|}}</noinclude>lità del pittore, ma che per la tecnica appartiene evidentemente a chi non vuole ricorrere al divisionismo, che cosa troveremo che pure dica in qualche modo il mezzo usato per distinguere questa condizione di luce aperta in luogo di ambiente racchiuso? Niente altro sicuramente che le solite pennellate bianche e non sostenute da sufficente contrapposto nelle poche ombre delle quali avrà potuto approfittare l’artista se il quadro risulta fiacco, ma se apparisce vibrato immancabilmente l’effetto sarà dovuto a quei sopraccarichi di colori, a quello stridente provocato da tutti gli eccessi di grossezze cui avrà dovuto ricorrere per usufruire dello specchiarsi della luce che illumina il luogo dove è esposto il dipinto su ognuno di quei rilievi di colore che è in fondo l’artificio meno intelligente che l’artista possa usare coi propri mezzi: una confessione infine di non aver ricorso che al tubetto dei colori nella speranza che picchiandovi disperatamente il proprio pennello sortisse quella luminosità alla quale non il fabbricante dei colori deve provvedere, ma l’artista colla propria tecnica.<noinclude>{{smaller|{{PieDiPagina|G. {{Sc|Previati}}, ''Della Pittura''.||7}}}}</noinclude> 96k3wfdgoyutep0t0yrnkqx0hxv04jy 108 1023224 3866341 3864883 2026-07-26T11:55:09Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866341 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" /></noinclude>{{Ct|f=120%|CAPITOLO V.|t=3|v=3}} {{IndentInverso}} {{smaller|Scappatoie tecniche.}} </div> La significazione dei mezzi tecnici impiegati dal pittore è naturalmente subordinata alla condizione che egli non operi artificiosamente nell’impiego dei colori per nascondere il processo seguìto nell’applicarli al dipinto, come con cattiva intelligenza dei fini dell’arte ed anche con cattivo risultato riesce chiunque sul lavoro spontaneo del pennello applica un mezzo meccanico qualsiasi i11teso a mascherare l’andamento originale del modellato. L’uniformità che ingenera simile metodo oltre escludere ogni interesse di esame conduce a noia, giacchè per giustificare la ripetizione meccanica di un mezzo tecnico, nell’opera d`arte, bisogna che a colpo d’occhio se ne riconosca la necessità<noinclude>{{smaller|{{PieDiPagina|G. {{Sc|Previati}}, ''Della Pittura''.||7*}}}}</noinclude> 0scypwdn8xuu757th2k3e6693sm9ews 108 1023228 3866342 3864884 2026-07-26T11:55:43Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866342 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 76 —|}}</noinclude>dell’intervento. Allora può cambiarsi anche in un elemento di bellezza, come avviene di certi andamenti del tratteggio nelle incisioni classiche, od in certi meccanismi della pittura divisionista. In via generale però il senso di mancanza di espressione per tutti quegli elementi tecnici che furono sottoposti all’azione deprimente di un movimento meccanico non necessario alla ragione dell’arte, riesce invincibile ed è comune in genere nella preoccupazione del finire. Nel quale scopo, o è implicita una idea erronea di perfezione che si tenta di raggiungere con un mezzo evidentemente improprio od è una convinzione di impotenza a destare interesse tecnico, non potendosi ammettere che chi ha compiuto un lavoro intelligente di modellatura, chi l’ha compiuto e sappia valutarlo, si decida a distruggerlo lisciando ogni forma. Questo elemento deprimente del significato che viene dal modellato rispondente all’effetto migliore che l’artista ha con ogni suo sforzo cercato di ottenere, il finito che tante opere fa declinare al fiacco e l’inespressivo, deve essere inteso con molto criterio secondo la grandezza dell’opera e la distanza dalla quale deve essere considerata per il godimento del suo insieme.<noinclude><references/></noinclude> 47t5r9e9hx0qyhvhj554wiiya32m1ry 108 1023238 3866343 3864885 2026-07-26T11:56:20Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866343 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 77 —|}}</noinclude><nowiki/> Il grande progresso delle arti meccaniche applicate alle industrie ed all’arte decorativa ha introdotto nella esecuzione degli oggetti più comuni tale finitezza di esecuzione che era sconosciuta al passato. Il pulimento ultimo che l’industria moderna ha esteso su tutte le superfici che si possono levigare, brunire, ridurre all’apparenza lucida dei vetri e dei metalli, non è fatto certamente per rendere gradito il confronto colle superfici irregolari, scabrose che sono quasi sempre il risultato inevitabile della pittura ad olio, appena appena l’occhio si discosti dal punto di vedute del dipinto che richiederebbe un’immobilità perfetta nel riguardante perchè nessuna parte del dipinto si presentasse in iscorcio. Ora se idealmente la pittura non ha bisogno di alcuna irregolarità di piano per raggiungere gli effetti del rilievo, non resta meno provato che il levigare il dipinto non ne aiuta affatto l’illusione maggiore, se la levigatezza non fu raggiunta spontaneamente nel`’atto stesso che l’artista modellava il proprio lavoro. Anzi il levigato perfetto non potendosi raggiungere che introducendo nel lavoro del pennello l’azione di mezzi che intaccano il colore in modo visibile ed in maniera differente dal lavoro del pennello, come delle lame<noinclude><references/></noinclude> 53059zk3cq5sezxwoszrji07d548wn5 108 1023239 3866344 3864886 2026-07-26T11:56:52Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866344 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 78 —|}}</noinclude>taglienti o delle materie dure confricate con moto regolare e monotono, il risultato di questo pulimento guasterà l’opera del pittore costringendolo a ritornarvi sopra non più a modo di dipingere ma in guisa di restauro. Questo ritocco che è, come ogni ritocco, la rovina o per lo meno l’antitesi del modellare di getto, di quell’effetto armonico che ben sanno i pittori non si ottiene mai da una esecuzione ripresa e sminuzzata, non è più arte dunque, nè l’arte per conseguenza deve portare alcuna delle caratteristiche dei processi industriali — nè l’intelligente d’arte deve scambiare l’un prodotto coll’altro e se lo scambio non è concesso all’amatore dei dipinti non si può ammettere neppure che sia l’artista a confondere nella propria opera i processi che sono proprii delle industrie con quelli che appartengono all’arte del dipingere. Opposto affatto al finire è l’esagerare la visibilità di certe modellature che senza rispondere al carattere tecnico di tutto il dipinto si vedono particolarmente applicate dove il modellare è per sè meno difficile e non avrebbe quindi ragione di essere ostentato se non si attirasse un’attenzione dannosa nei riguardi dell’intelligenza e della sincerità dell’arte, ma della quale sembra godere<noinclude><references/></noinclude> 1w92hsu22xlpa45jzf5hca1v59vew1z 108 1023240 3866345 3864887 2026-07-26T11:57:38Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866345 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 79 —|}}</noinclude>infinitamente la mediocrità degli amatori d’arte e degli artisti. Questo artificio consiste nel simulare una straordinaria bravura di maneggio del pennello trascinando pennellate lunghe come le vesti femminili od i pastrani ed i calzoni degli uomini, mentre la delimitazione della scorrevolezza del colore ad olio è così conosciuta da quanti hanno pratica di pittura, che tale apparente slancio artistico e spontaneità di pennello non merita altro valore che quello intrinseco veramente che ha in sè di semplice ''ferro di mestiere''. Ma comunque delle tecniche nelle loro proprietà effettive si possa od abusare o fare rinunzia senza che il rintracciarne i moventi debba per noi oltrepassare l’interesse artistico, e pur d’uopo riconoscere che l’abuso e le rinunzie di quelle modalità per le quali è più probabile raggiungere il valore d’arte, possono altresì dipendere da incomplete idee d’arte piuttosto che da deliberato proposito di dipingere come che sia e particolarmente in quelle parti delle tecniche dove i dissensi e le discussioni mostrano di avere radici assai più profonde che non siano le esteriorità tecniche medesime, per le quali dagli innovatori immancabilmente si iniziano le nuove conquiste dell’arte.<noinclude><references/></noinclude> shxub3rggn7fvtmu30cnwybo4aej1de 108 1023304 3866346 3864888 2026-07-26T11:58:09Z AdrianaB64 78175 /* Trascritta */ 3866346 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="AdrianaB64" />{{RigaIntestazione||— 80 —|}}</noinclude><nowiki/> Le quali radici noi pensiamo si debbano ricercare oltrechè nella insufficenza già detta di un insegnamento tecnico razionale anche nella mancanza di un insegnamento razionale di principî d’arte che almeno portasse a togliere ogni possibile equivoco dai termini che più comunemente si usano in arte e dall’arte passano al pubblico, quanto sulla consistenza dell’arte stessa del dipingere.<noinclude><references/></noinclude> h6yhj4zls6vyn6dbsiosri56u97eekh 108 1024820 3866102 3865778 2026-07-25T15:37:45Z Giaccai 13220 Aggiunto template FI tramite il gadget CropTool 3866102 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Giaccai" />{{RigaIntestazione||– 48 —|}}</noinclude>Il 14 agosto 1917 la famiglia imperiale fu fatta partire : da Tzarskoe per Tobolsk dove giunse il 19. Il motivo del trasferimento , osserva il Sokoloff, è chiaro: ''bisognava inviare l'imperatore nella fredda e lontana Siberia dove egli aveva mandato gli altri'' . A Tobolsk continuò la prigionia, e lo Zar dovette obbedire al primo venuto, subire le indecenze dei soldati , sopportare le sconvenienze e le prepotenze dei commissari de- legati a sorvegliarlo . La detenzione a Tobolsk durò sino al 26 aprile 1918 , con alternative di sollievo e riprese di severità, causate dagli avvenimenti politici o dal carattere dei custodi . Sembrò che sulle prime l'imperatore potesse venir utilizzato nei rapporti internazionali, e intorno alla sua persona nacquero , da parte dei rivoluzionari, intrighi e progetti che non si concretarono . Il 30 aprile 1918 l'imperatore e l'imperatrice, posti in treno per destinazione ignota (avevano dovuto abbandonare lo Zarevitch, colpito da una crisi di emofilia che gli pa- ralizzava le gambe) venivano fermati a Ekaterimburg, ultima tappa della loro travagliata esistenza. Il 23 maggio li raggiungevano le gran- duchesse e lo Zarevitch Il Sokoloff esclude che lo Zar e la Zarina si fossero resi autori di tradimento: la base quindi di una possibile giustificazione del loro assassinio viene da lui distrutta . Egli traccia un impressionante quadro della famiglia imperiale{{FI |file = Arnaldo Cipolla - Per la Siberia in Cina e Giappone (page 52 crop).jpg | tsize = 400px | float = left | caption = La villa Ipatieff a Ekaterimburg }}lo Zar debole preda della moglie, affezionato alla Russia, limitato e bonario ; la Zarina, isterica, la cui ragione era stata sconvolta prima dal terrore di non saper dare un erede al trono, poi dalla tara fisiologica del figlio, mistica in guisa da cader vittima della grossolana superstizione di {{Wl|Q43989|Rasputin}}, ammalata immaginaria e che soffriva invece di disturbi curati con trascuratezza ; lo Zarevitch, povero ragazzo, in cui però era viva la coscienza della propria nascita, fortissima nella madre; le granduchesse: quattro fanciulle pure e mo- deste. A Ekaterimburg il piccolo gruppo di servitori e di fedeli che accompagnavano la famiglia imperiale fu ancora diradato dalla detenzione o dall'obbligo di lasciar la città. Nella casa Ipatieff, di cui il piano terreno era abitato dai prigionieri, rimasero lo Zar, la Zarina, lo Zarevitch, le quattro granduchesse, il dottor Boltkin, un cuoco, un do-<noinclude></noinclude> egdysfe7w68tbt5zpy8mqfnk46m15p6 0 1024827 3866093 3865808 2026-07-25T14:41:02Z Alex brollo 1615 Porto il SAL a SAL 75% 3866093 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=75%|data=25 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=[[../|4]] - X. - Uccisione di un drago|prec=../IX|succ=../XI}} <pages index="Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu" from="324" to="333" fromsection="s2" tosection="s1" /> jx4vhh3kdgtsmxwusxsx9oqo40xglae 108 1024844 3865990 2026-07-25T12:07:04Z FreeCorp 36114 /* Trascritta */ 3865990 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="FreeCorp" />{{RigaIntestazione|||11}}</noinclude>che mai ed in nessun luogo sarebbe per trovare un’amica sì dolce come sua madre, e che diveniva infelice; conviene confessare che l’amava molto, più ancora che le focacce e più che tutto. Lasciò dunque scoppiare un lungo singhiozzo, in cui sua madre udì che diceva: — Sarò buono! sarò buono!” Questa promessa bastò per intenerire la madre, che lo prese fra le braccia, e gl idisse: Vi credo! non piangete più. Questa promessa fu tenuta come se fosse stata fatta davanti ad un notajo, e meglio. <i>Venti notaj non sono più imponenti del timore di disobbedire ad una madre che vi crede, e di mentire alla propria coscienza, tribunale dei piccoli come dei grandi figli di Dio.</i><noinclude><references/></noinclude> p07c5uzbuh6rtrt6zqfwoe8wx15nmzb 108 1024845 3865994 2026-07-25T12:14:08Z FreeCorp 36114 /* Trascritta */ 3865994 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="FreeCorp" /></noinclude><nowiki/> {{rule|100%}} {{rule|100%}} {{c|Indice}} {{rule|1em}} {{Vi|titolo=''Prefazione ai fanciulli''|pagina=Pag. 3}} {{Vi|titolo=''Semplice preghiera''|pagina=5}} {{Vi|sezione=I.|titolo=''Il piccolo viziato''|pagina=7}} {{Vi|sezione=II.|titolo=''Il fanciullo dei piedi nudi''|pagina=12}} {{Vi|sezione=III.|titolo=''La bambola mostro''|pagina=15}} {{Vi|sezione=IV.|titolo=''La spezzatrice d’aghi''|pagina=18}} {{Vi|sezione=V.|titolo=''Il lume''|pagina=22}} {{Vi|sezione=VI.|titolo=''La ghiottoncella della crema''|pagina=24}} {{Vi|sezione=VII.|titolo=''Il prendere in prestito''|pagina=30}} {{Vi|sezione=VIII.|titolo=''Il piccolo ballerino''|pagina=37}} {{Vi|sezione=IX.|titolo=''Le mani bianche''|pagina=41}}<noinclude><references/></noinclude> j07fl1e22glmctqq1h8q1vad87aqefa 108 1024846 3866041 2026-07-25T12:26:48Z FreeCorp 36114 /* Trascritta */ 3866041 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="FreeCorp" />{{RigaIntestazione|214||}}</noinclude><nowiki/> {{Vi|sezione=X.|titolo=''Il cane avvocato''|pagina=Pag. 42}} {{Vi|sezione=XI.|titolo=''Il fanciullo interrogatore''|pagina=46}} {{Vi|sezione=XII.|titolo=''La limosina''|pagina=48}} {{Vi|sezione=XIII.|titolo=''Il bussatore delle porte, in cinque parti:''|nodots}} {{Vi|titolo=&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;1. ''Il portiere''|pagina=52}} {{Vi|titolo=&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;2. ''Il calzolajo''|pagina=54}} {{Vi|titolo=&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;3. ''Il piede di biscia''|pagina=56}} {{Vi|titolo=&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;4. ''Il viaggio d’Antonio''|pagina=61}} {{Vi|titolo=&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;5. ''Il buon angiolo''|pagina=63}} {{Vi|sezione=XIV.|titolo=''Il piccolo mendicante''|pagina=67}} {{Vi|sezione=XV.|titolo=''La gamba di Damide''|pagina=69}} {{Vi|sezione=XVI.|titolo=''Il piccolo scilinguato, in due parti:''|nodots}} {{Vi|titolo=&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;1. ''La scuola''|pagina=73}} {{Vi|titolo=&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;2. ''I piccoli nuotatori''|pagina=84}} {{Vi|sezione=XVII.|titolo=''Il piccolo incendiario''|pagina=94}} {{Vi|sezione=XVIII.|titolo=''L’uccisore di mosche''|pagina=98}} {{Vi|sezione=XIX.|titolo=''La fisiologia delle bambole, in sette parti:''|nodots}} {{Vi|titolo=&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;1. ''Un padre''|pagina=102}} {{Vi|titolo=&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;2. ''Quattro donne in miniatura''|pagina=107}} {{Vi|titolo=&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;3. ''La Porta del cielo''|pagina=111}}<noinclude><references/></noinclude> tf535dggg1xiygwg2w2dfjj8l29eta8 0 1024847 3866094 2026-07-25T14:41:32Z Alex brollo 1615 Creo pagina con [[Wikisource:La fabbrica dei giocattoli/autoNs0()|autoNs0]] 3866094 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=25%|data=25 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=[[../|4]] - XI. - Richieste delle figlie di Berzîn borgomastro|prec=../X|succ=../XII}} <pages index="Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu" from="333" to="344" fromsection="s2" tosection="s1" /> 0on59ahqa6z5phjik4fg8zl41et55ck 3866189 3866094 2026-07-26T04:48:22Z Alex brollo 1615 Porto il SAL a SAL 75% 3866189 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=75%|data=26 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=[[../|4]] - XI. - Richieste delle figlie di Berzîn borgomastro|prec=../X|succ=../XII}} <pages index="Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu" from="333" to="344" fromsection="s2" tosection="s1" /> cqi0nf0oxrpfuo7uh37p20ek2rkpt8w 0 1024848 3866097 2026-07-25T15:08:46Z Alex brollo 1615 Creo pagina con [[Wikisource:La fabbrica dei giocattoli/autoNs0()|autoNs0]] 3866097 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=25%|data=25 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Errata corrige|prec=../Errata corrige VI|succ=../Errata corrige VIII}} <pages index="Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VII.djvu" from="531" to="531" /> rgvdhxq0f25yb5mk6nenxihlu9000ml 0 1024849 3866098 2026-07-25T15:09:48Z Alex brollo 1615 Creo pagina con [[Wikisource:La fabbrica dei giocattoli/autoNs0()|autoNs0]] 3866098 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=25%|data=25 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Indice|prec=../Indice VI|succ=../Indice VII}} <pages index="Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VII.djvu" from="528" to="530" /> ckeki21cyc2qnbf24g17ggeunhli3q8 3866099 3866098 2026-07-25T15:10:01Z Alex brollo 1615 3866099 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=25%|data=25 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Indice|prec=../Indice VI|succ=../Indice VIII}} <pages index="Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VII.djvu" from="528" to="530" /> f60xou6ddpuxt4ul8ibbnuzyyed54cs 0 1024850 3866100 2026-07-25T15:10:42Z Alex brollo 1615 Creo pagina con [[Wikisource:La fabbrica dei giocattoli/autoNs0()|autoNs0]] 3866100 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=25%|data=25 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Indice|prec=../Indice VII|succ=../Errata corrige I}} <pages index="Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VIII.djvu" from="478" to="481" /> dqfvwapq4k1xfps5feh9egpa9uubycx 0 1024851 3866101 2026-07-25T15:11:38Z Alex brollo 1615 Creo pagina con [[Wikisource:La fabbrica dei giocattoli/autoNs0()|autoNs0]] 3866101 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=25%|data=25 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Errata corrige|prec=../Errata corrige VII|succ=}} <pages index="Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VIII.djvu" from="482" to="482" /> 5rjt07zn8473shi06wbm1zmihz6noj8 108 1024852 3866103 2026-07-25T15:45:35Z Giaccai 13220 /* Trascritta */ 3866103 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Giaccai" />{{RigaIntestazione||― 49 ―|}}</noinclude>mestico, una cameriera e un ragazzetto, il solo che uscì salvo dalla strage. La vigilanza superò i limiti dell’umanità e della decenza, specie nei riguardi delle donne, costrette alle umiliazioni più vergognose da parte dei gaglioffi in veste militare che presidiavano la casa e vi si erano installati senza riguardo, commentando quanto avveniva, togliendo i cibi dalla tavola degli ex-sovrani e urtandoli mentr’essi mangiavano. Vessazioni morali e materiali accadevano quotidianamente, e i detenuti non potevano protestare che presso capi, peggiori dei gregari. Giacobbe Yourovski e i suoi compari Yolostchekine e Bieloborodof, dirigenti della Ceka di Ekaterimburg furono gli organizzatori e gli esecutori dell’assassinio della famiglia imperiale. Sino alla notte dal 16 al 17 luglio 1918 lo Zar e i suoi erano nella casa Ipatieff. Il 21 dello stesso mese i bolscevichi, in fuga davanti all’esercito siberiano dell’ammiraglio Kolciak l’abbandonarono: il proprietario di essa vi entrò il 22, il 25 giunsero a Ekaterimburg i vincitori. E cominciò l’appassionante inchiesta. Al primo piano, nessuna traccia del massacro; in due camere del piano terreno macchie di sangue mal lavate e pallottole infisse nelle pareti. L’elenco degli oggetti repertati e l’esame delle reazioni chimiche a cui furono sottoposte le macchie di sangue provano incontestabilmente che fra il 17 e il 22 luglio 1918 un delitto fu commesso nella casa Ipatieff, e che le vittime furono parecchie. Quello che i verbali di sopraluogo facevano supporre fu ampiamente messo in luce dalle deposizioni testimoniali di persone che parteciparono all’assassinio o ne ebbero diretta conoscenza. La notte dal 17 al 18 luglio 1918, verso le ventiquattro, Yourovski svegliò la famiglia imperiale, la fece vestire e le impose di scendere al piano terreno col pretesto di un probabile attacco di ribelli. Appena lo Zar, la Zarina, lo Zarevitch, le quattro granduchesse, il dottore, il domestico, il cuoco la cameriera furono in una delle stanze a pianterreno, Yourovski lesse un foglio allo Zar, il quale non comprese e domandò: Cosa? Gli fu risposto: - Ecco! e un colpo di rivoltella sparatogli da Yourovski lo stese al suolo. Gli individui che accompagnavano il membro della Ceka fecero fuoco a loro volta: tutti caddero. Lo Zar aveva in braccio lo Zarevitch, la cameriera si riparava la testa con un cuscino. Gli agonizzanti furono finiti con scrupolo attento: - Quando entrai, tutti i detenuti giacevano per terra, in diverse pose, e in mezzo a immense chiazze di sangue. Tutti erano morti, salvo Alessio (lo Zarevitch) che gemeva ancora. In mia presenza, Yourovski gli tirò due o tre colpi del suo Nagan, ed egli cessò di gemere. La vista di simile macello mi fece una tale impressione che ebbi la nausea ed uscii. Così uno dei soldati di guardia.<noinclude><references/>{{x-smaller|{{PieDiPagina|4. {{Sc|Cipolla}}. ''Per la Siberia, in Cina e Giappone''}}||}}</noinclude> 2sq2jv8yarsgewwlevg4mfj3yudw7j2 108 1024853 3866104 2026-07-25T15:51:44Z Giaccai 13220 /* Trascritta */ 3866104 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Giaccai" />{{RigaIntestazione||– 50 —|}}</noinclude>Ed ecco gli assassini telegrafare: Fate sapere a Sverdloff che tutta la famiglia ha avuto la stessa sorte del suo capo. Ufficialmente perirà durante l'evacuazione. Il 17 luglio 1918 alcuni abitanti del villaggio di Koptiaki si avviavano verso Ekaterimburg per recarsi al mercato, allorchè giunti nella vicinanza della miniera situata in località «Quattro fratelli» furono invitati da guardie rosse, che circondavano parecchi veicoli, a rientrare nelle loro case senza volgersi addietro. Spaventati, ubbidirono. E seppero che dal 17 al 19 luglio uno sbarramento era stato posto nei paraggi della miniera. La quale, visitata a più riprese dall'autorità giudiziaria e metodicamente esaminata, rivelò il suo orribile segreto. Gli oggetti rinvenuti, descritti e fotografati dal Sokoloff non lasciano dubbi. «Il 16 luglio, la famiglia imperiale era ancora in vita. Il 17 luglio i cadaveri giungevano in camion alla miniera, dove furono spogliati, mentre i loro abiti venivano tagliuzzati. I corpi furono fatti a pezzi con strumenti taglienti e distrutti mediante acido solforico (c'è il buono di prelevamento in fac-simile!) su roghi alimentati con benzina. Rompendo il ghiaccio che era in fondo al pozzo della miniera gli assassini vi gettarono gli oggetti che avevano resistito al fuoco o che, nella fretta, avevano dimenticato di far sparire». Nicola Sokoloff presenta testi e riproduzioni fotografiche che stabiliscono la crudele verità in modo luminoso. Queste poche righe di preghiera, trovate in un libro della granduchessa Olga Nicolaievna, la più gentile e colta delle figlie dello Zar, possono servire a mo' di conclusione. «Mandaci, o Signore, la pazienza di sopportare in quest'anno di giorni tetri, e di tempeste, le persecuzioni popolari e le torture dei nostri carnefici... E alla porta della tomba fa nascere sulle labbra dei tuoi schiavi la sovrumana forza di pregare umilmente per i nostri nemici». Nicola II - mi suggerisce V. intrigava sempre. Non aveva fatto altro durante tutta la vita. Era il suo sistema di governo. Aveva giurato di considerarsi come prigioniero e riusciva viceversa a corrompere e a spedire i soldati che gli avevano messo di guardia qui, come messi a Kolciak che si avvicinava. I «tavarisc» del Comitato rivoluzionario lo colsero sul fatto. Credete pure che degli esecutori di Nicola II e della sua famiglia non ne è rimasto in vita uno solo. Come sono fi- niti? E chi lo sa? Annegati nel lago di sangue della Rivoluzione. Ma la Russia è tanto grande! Della sua grandezza cominciate anche voi adesso ad averne un'idea chiara: un mondo vi dico. Che cos'è un lago di sangue nel mondo? E che cosa volete che rappresenti Nicola II rispetto a quel<noinclude><references/></noinclude> g49qltmqtcugxmzvrsngrj2xe3u7gg0 3866105 3866104 2026-07-25T15:53:54Z Giaccai 13220 3866105 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Giaccai" />{{RigaIntestazione||– 50 —|}}</noinclude>Ed ecco gli assassini telegrafare: − Fate sapere a Sverdloff che tutta la famiglia ha avuto la stessa sorte del suo capo. Ufficialmente perirà durante l'evacuazione. Il 17 luglio 1918 alcuni abitanti del villaggio di Koptiaki si avviavano verso Ekaterimburg per recarsi al mercato, allorchè giunti nella vicinanza della miniera situata in località «Quattro fratelli» furono invitati da guardie rosse, che circondavano parecchi veicoli, a rientrare nelle loro case senza volgersi addietro. Spaventati, ubbidirono. E seppero che dal 17 al 19 luglio uno sbarramento era stato posto nei paraggi della miniera. La quale, visitata a più riprese dall'autorità giudiziaria e metodicamente esaminata, rivelò il suo orribile segreto. Gli oggetti rinvenuti, descritti e fotografati dal Sokoloff non lasciano dubbi. «Il 16 luglio, la famiglia imperiale era ancora in vita. Il 17 luglio i cadaveri giungevano in camion alla miniera, dove furono spogliati, mentre i loro abiti venivano tagliuzzati. I corpi furono fatti a pezzi con strumenti taglienti e distrutti mediante acido solforico (c'è il buono di prelevamento in fac-simile!) su roghi alimentati con benzina. Rompendo il ghiaccio che era in fondo al pozzo della miniera gli assassini vi gettarono gli oggetti che avevano resistito al fuoco o che, nella fretta, avevano dimenticato di far sparire». Nicola Sokoloff presenta testi e riproduzioni fotografiche che stabiliscono la crudele verità in modo luminoso. Queste poche righe di preghiera, trovate in un libro della granduchessa Olga Nicolaievna, la più gentile e colta delle figlie dello Zar, possono servire a mo' di conclusione. «Mandaci, o Signore, la pazienza di sopportare in quest'anno di giorni tetri, e di tempeste, le persecuzioni popolari e le torture dei nostri carnefici... E alla porta della tomba fa nascere sulle labbra dei tuoi schiavi la sovrumana forza di pregare umilmente per i nostri nemici». Nicola II - mi suggerisce V. intrigava sempre. Non aveva fatto altro durante tutta la vita. Era il suo sistema di governo. Aveva giurato di considerarsi come prigioniero e riusciva viceversa a corrompere e a spedire i soldati che gli avevano messo di guardia qui, come messi a Kolciak che si avvicinava. I «tavarisc» del Comitato rivoluzionario lo colsero sul fatto. Credete pure che degli esecutori di Nicola II e della sua famiglia non ne è rimasto in vita uno solo. Come sono finiti? E chi lo sa? Annegati nel lago di sangue della Rivoluzione. Ma la Russia è tanto grande! Della sua grandezza cominciate anche voi adesso ad averne un'idea chiara: un mondo vi dico. Che cos'è un lago di sangue nel mondo? E che cosa volete che rappresenti Nicola II rispetto a quel<noinclude><references/></noinclude> leuoiqmxtkd9tepnuj8uafa4hq3c6t8 108 1024854 3866106 2026-07-25T15:57:09Z Giaccai 13220 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: sangue? Nulla, evidentemente. Anche noi, che abbiamo fatto divampare la Rivoluzione, che cosa siamo e sopratutto che cosa fummo? Eravamo là a Mosca, a Pietrogrado come artiglieri di un mastodontico cannone che lanciava a distanze iperboliche proiettili enormi, ma non potevamo certo occuparci degli effetti che i colpi producevano a migliaia di chilometri da noi. Dopo, siamo andati a vedere che cosa era successo e abbiamo... 3866106 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Giaccai" />{{RigaIntestazione||― 51 ―|}}</noinclude>sangue? Nulla, evidentemente. Anche noi, che abbiamo fatto divampare la Rivoluzione, che cosa siamo e sopratutto che cosa fummo? Eravamo là a Mosca, a Pietrogrado come artiglieri di un mastodontico cannone che lanciava a distanze iperboliche proiettili enormi, ma non potevamo certo occuparci degli effetti che i colpi producevano a migliaia di chilometri da noi. Dopo, siamo andati a vedere che cosa era successo e abbiamo cercato di riparare. L'importante era di scatenare tutte le forze del popolo, di trovare dovunque degli animi vergini disposti ad immolarsi per l'idea. Ebbene, volete sapere chi era Nicola II? In gioventù... - Ma lasciate andare! Pensate che è morto qui cercando di coprire col suo corpo quello del figlio infermo! Vi dico la verità V..., preferisco che non mi parliate dello Zar. Ma aveva tradito il suo paese... Tutti quelli che lo circondavano quand'era Zar tradivano allegramente la Russia, facendo la spia per conto dei tedeschi. Abbiamo trovato ai tempi di Kerensky nei corrieri diplomatici russi che andavano all'estero la copia dei piani dei sottomarini russi che la baronessa di Buxown, presidentessa della Croce Rossa e prima dama di Corte, mandava al nemico. Tutta la cosidetta aristocrazia russa, che non era affatto russa ma discendente da avventurieri tedeschi, francesi e polacchi, serviva per tre quarti il nemico. E Nicola II sapeva benissimo questo e fece la guerra ugualmente. L'ultimo mugik russo, quando la Russia zarista dichiarò guerra alla Germania, previde la catastrofe del regime e Nicola e i suoi nobili non la previdero! Si poteva offrire una maggior prova di incoscienza? Ecco perchè nessuno lo compiange in Russia. Ha pagato atrocemente, ma i feroci rivoluzionari che soppressero lui ed i suoi sono stati gli inconsci strumenti della vendetta secolare del popolo russo. Domani saremo in Siberia. Pensate al significato che ha avuto questo nome per il mondo ai tempi dello Zar; e alle centinaia di migliaia di condannati che sono passati su quei binari nei treni-prigione rei soltanto di avere aspirato alla libertà. Rammentate che al tempo della guerra russo-giapponese i soldati russi arrivavano fino a Irkurst credendo di andare a battersi contro i turchi! Ignoranza, incoscienza, corruzione, superstizione, guerra ad ogni forma di elevazione intellettuale, asservimento della Russia allo straniero: ecco cosa fu lo zarismo. Le Memorie del Paleologue e del Conte Witte sono là per dimostrarlo... Riprendiano la via del ritorno alla stazione. Guardo un'ultima volta la casa che fu l'estrema dimora dei Romanoff. Non riesco a capacitarmi che l'agonia della famiglia imperiale, prima, e poi la sua fine straziante, siano potuti avvenire fra quei muri, entro quelle camere dal<noinclude><references/>{{x-smaller|{{PieDiPagina|4. {{Sc|Cipolla}}. ''Per la Siberia, in Cina e Giappone''}}||}}</noinclude> rgj2ut5p24n3gcuol2tyb6gxftbh6el 3866107 3866106 2026-07-25T15:58:32Z Giaccai 13220 /* Trascritta */ 3866107 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Giaccai" />{{RigaIntestazione||― 51 ―|}}</noinclude>sangue? Nulla, evidentemente. Anche noi, che abbiamo fatto divampare la Rivoluzione, che cosa siamo e sopratutto che cosa fummo? Eravamo là a Mosca, a Pietrogrado come artiglieri di un mastodontico cannone che lanciava a distanze iperboliche proiettili enormi, ma non potevamo certo occuparci degli effetti che i colpi producevano a migliaia di chilometri da noi. Dopo, siamo andati a vedere che cosa era successo e abbiamo cercato di riparare. L'importante era di scatenare tutte le forze del popolo, di trovare dovunque degli animi vergini disposti ad immolarsi per l'idea. Ebbene, volete sapere chi era Nicola II? In gioventù... Ma lasciate andare! Pensate che è morto qui cercando di coprire col suo corpo quello del figlio infermo! Vi dico la verità V..., preferisco che non mi parliate dello Zar. Ma aveva tradito il suo paese... Tutti quelli che lo circondavano quand'era Zar tradivano allegramente la Russia, facendo la spia per conto dei tedeschi. Abbiamo trovato ai tempi di Kerensky nei corrieri diplomatici russi che andavano all'estero la copia dei piani dei sottomarini russi che la baronessa di Buxown, presidentessa della Croce Rossa e prima dama di Corte, mandava al nemico. Tutta la cosidetta aristocrazia russa, che non era affatto russa ma discendente da avventurieri tedeschi, francesi e polacchi, serviva per tre quarti il nemico. E Nicola II sapeva benissimo questo e fece la guerra ugualmente. L'ultimo mugik russo, quando la Russia zarista dichiarò guerra alla Germania, previde la catastrofe del regime e Nicola e i suoi nobili non la previdero! Si poteva offrire una maggior prova di incoscienza? Ecco perchè nessuno lo compiange in Russia. Ha pagato atrocemente, ma i feroci rivoluzionari che soppressero lui ed i suoi sono stati gli inconsci strumenti della vendetta secolare del popolo russo. Domani saremo in Siberia. Pensate al significato che ha avuto questo nome per il mondo ai tempi dello Zar; e alle centinaia di migliaia di condannati che sono passati su quei binari nei treni-prigione rei soltanto di avere aspirato alla libertà. Rammentate che al tempo della guerra russo-giapponese i soldati russi arrivavano fino a Irkurst credendo di andare a battersi contro i turchi! Ignoranza, incoscienza, corruzione, superstizione, guerra ad ogni forma di elevazione intellettuale, asservimento della Russia allo straniero: ecco cosa fu lo zarismo. Le Memorie del Paleologue e del Conte Witte sono là per dimostrarlo... Riprendiano la via del ritorno alla stazione. Guardo un'ultima volta la casa che fu l'estrema dimora dei Romanoff. Non riesco a capacitarmi che l'agonia della famiglia imperiale, prima, e poi la sua fine straziante, siano potuti avvenire fra quei muri, entro quelle camere dal<noinclude><references/></noinclude> nsy853pyfwy9mfsjtt1jdgcgeuuxwud 108 1024855 3866108 2026-07-25T16:05:08Z Giaccai 13220 /* Trascritta */ 3866108 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Giaccai" />{{RigaIntestazione||– 52 —|}}</noinclude>pavimento di tavole, che ora contengono a mala pena ciascuna quattro o cinque lettucci da bambini. Gli aguzzini gli rivolgevano le stesse domande stanche di quelli che l'avevano guardato a vista nel Palazzo d'Inverno a Pietrogrado quando lo vedevano rompere per passatempo il ghiaccio nel cortile: «A che scopo ti affatichi? ». Poi, d'improvviso l'intervento del Comitato Rivoluzionario, l'arrivo alla casa di campagna di quel gruppo di minatori furibondi per l'approssimarsi dell'esercito controrivoluzionario... Più tardi in treno ascoltavo ancora V. Ha una persona fine, delicata, porta scarpe da donna tanto i suoi piedi sono piccoli, sembra fatto per trascorrere la vita fra i libri, ma quanta spietata risoluzione è nel suo sguardo! Non comprendeva il mio turbamento per le cose vedute nella giornata nella grande città al piede degli Urali. Mi par- lava di Kerensky, che fu suo compagno di scuola all'Università; me lo dipingeva come un bravo, onesto pover'uomo, giunto all'apice degli onori senza sapere come aveva potuto arrivarvi, ne derideva l'inconsistenza e l'abitudine rivelatrice del suo animo debole di domandare alla fine di ogni suo discorso agli ascoltatori se erano proprio persuasi di quello che egli aveva detto. L'ascoltavo appena, badavo a ripetere macchinalmente a me stesso il vecchio detto di Napoleone: «Grattate il russo e troverete il cosacco». Ma ecco che V. si mette a raccontarmi lo strazio del suo animo incline all'arte nel vedere i soldati e i marinai dei primi tempi della Rivoluzione calpestare sotto i loro piedi le deliziose miniature strappate dalle pareti delle camere imperiali. ― Non compiangete nulla ― conclude V. ― pensate che il bolscevismo, se ha commesso degli orrendi delitti, è riuscito ad infondere a centomila soldati cinesi al servizio dei Soviet l'''ideale''. ― Quale ideale? ― domNDO. - Ma quello comunista!... La Cina è un paese certamente più corrotto di quanto lo fosse la RUssia zarista. Tutti rubano in Cina: il funzionario, la polizia, i governi, alle spalle del popolo. E per giunta il cinese detesta la guerra, è marcio di coltura nelle sue classi elevate e non possiede il minimo sentimento nazionale. I nostri cinesi, che servivano nell'Esercito rosso e che ora sono stati congedati, hanno fatto in Manciuria un buon lavoro. Troverete laggiù un pezzo di Cina come certo non ve l'aspettate. Ad un'ora di distanza da Ekaterimburg il «Transiberiano» s'inchioda sulla linea, inaspettatamente, nel mezzo della foresta. Abbiamo travolto sotto le ruote una mucca e una contadinella che la faceva pascolare lungo i binari. La bestia è stata tagliata in due, ma la bam-<noinclude><references/></noinclude> t7p29yftlm7wqw9b866cykh035embob 3866109 3866108 2026-07-25T16:05:52Z Giaccai 13220 3866109 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Giaccai" />{{RigaIntestazione||– 52 —|}}</noinclude>pavimento di tavole, che ora contengono a mala pena ciascuna quattro o cinque lettucci da bambini. Gli aguzzini gli rivolgevano le stesse domande stanche di quelli che l'avevano guardato a vista nel Palazzo d'Inverno a Pietrogrado quando lo vedevano rompere per passatempo il ghiaccio nel cortile: «A che scopo ti affatichi? ». Poi, d'improvviso l'intervento del Comitato Rivoluzionario, l'arrivo alla casa di campagna di quel gruppo di minatori furibondi per l'approssimarsi dell'esercito controrivoluzionario... Più tardi in treno ascoltavo ancora V. Ha una persona fine, delicata, porta scarpe da donna tanto i suoi piedi sono piccoli, sembra fatto per trascorrere la vita fra i libri, ma quanta spietata risoluzione è nel suo sguardo! Non comprendeva il mio turbamento per le cose vedute nella giornata nella grande città al piede degli Urali. Mi par- lava di Kerensky, che fu suo compagno di scuola all'Università; me lo dipingeva come un bravo, onesto pover'uomo, giunto all'apice degli onori senza sapere come aveva potuto arrivarvi, ne derideva l'inconsistenza e l'abitudine rivelatrice del suo animo debole di domandare alla fine di ogni suo discorso agli ascoltatori se erano proprio persuasi di quello che egli aveva detto. L'ascoltavo appena, badavo a ripetere macchinalmente a me stesso il vecchio detto di Napoleone: «Grattate il russo e troverete il cosacco». Ma ecco che V. si mette a raccontarmi lo strazio del suo animo incline all'arte nel vedere i soldati e i marinai dei primi tempi della Rivoluzione calpestare sotto i loro piedi le deliziose miniature strappate dalle pareti delle camere imperiali. ― Non compiangete nulla ― conclude V. ― pensate che il bolscevismo, se ha commesso degli orrendi delitti, è riuscito ad infondere a centomila soldati cinesi al servizio dei Soviet l'''ideale''. ― Quale ideale? ― domando. - Ma quello comunista!... La Cina è un paese certamente più corrotto di quanto lo fosse la RUssia zarista. Tutti rubano in Cina: il funzionario, la polizia, i governi, alle spalle del popolo. E per giunta il cinese detesta la guerra, è marcio di coltura nelle sue classi elevate e non possiede il minimo sentimento nazionale. I nostri cinesi, che servivano nell'Esercito rosso e che ora sono stati congedati, hanno fatto in Manciuria un buon lavoro. Troverete laggiù un pezzo di Cina come certo non ve l'aspettate. Ad un'ora di distanza da Ekaterimburg il «Transiberiano» s'inchioda sulla linea, inaspettatamente, nel mezzo della foresta. Abbiamo travolto sotto le ruote una mucca e una contadinella che la faceva pascolare lungo i binari. La bestia è stata tagliata in due, ma la bam-<noinclude><references/></noinclude> c8bah1q1wkv0zauwero81boni552ohb 108 1024856 3866110 2026-07-25T16:06:39Z Giaccai 13220 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: per bina miracolosamente se l'è cavata con due costole rotte. La portiamo con noi sino all'ospedale di Tiumen a 8 ore di treno, appena passato. il confine fra Europa e Asia. Tutti i viaggiatori sono soddisfatti per le notizie sulle condizioni della bambina che il medico del treno va di- stribuendo da una cabina all'altra. Si va in processione a visitarla nel bagagliaio dove è stata adagiata su dei cuscini. È una piccina... 3866110 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Giaccai" />{{RigaIntestazione||― 53 ―|}}</noinclude>per bina miracolosamente se l'è cavata con due costole rotte. La portiamo con noi sino all'ospedale di Tiumen a 8 ore di treno, appena passato. il confine fra Europa e Asia. Tutti i viaggiatori sono soddisfatti per le notizie sulle condizioni della bambina che il medico del treno va di- stribuendo da una cabina all'altra. Si va in processione a visitarla nel bagagliaio dove è stata adagiata su dei cuscini. È una piccina d'una decina d'anni con gli occhi celesti e i capelli color della stoppa. Guarda smarrita tutta quella gente intorno china su di lei ad interrogarla e non risponde. Probabilmente deve pensare di trovarsi in sogno o in viaggio paradiso. Tutti le regalano qualche cosa, un'attrice della com- pagnia che va a Vladivostok l'avviluppa nel suo scialle cinese. Il capo- treno raccoglie le offerte in denaro e conta e dichiara di aver raggiunto una bella somma: « Tuo padre finirà per esser contento - dice il capo- treno alla bambina. Con questi denari potrete comprare almeno tre vacche siberiane! ». La scena è molto patetica e commovente. Un ope- raio del Comitato Rivoluzionario di Cita dice che vorrebbe adottare la piccina raccolta sanguinante sotto le ruote del « Transiberiano »> nel cuore di una foresta degli Urali. E finalmente V., il mio terribile V., che due ore fa voleva convincermi che l'assassinio dei Romanoff è « un episodio senza importanza » esclama: - - Vedete quanto cuore? Il popolo russo è tutto come questa gente, che sta qui attorno con il pianto negli occhi, attorno alla pic- cola sopravvissuta miracolosamente. Digitized by Google<noinclude><references/></noinclude> kvxrcz2kqvdmdluffb579dw3obvare5 3866111 3866110 2026-07-25T16:09:48Z Giaccai 13220 /* Trascritta */ 3866111 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Giaccai" />{{RigaIntestazione||― 53 ―|}}</noinclude>bina miracolosamente se l'è cavata con due costole rotte. La portiamo con noi sino all'ospedale di Tiumen a 8 ore di treno, appena passato. il confine fra Europa e Asia. Tutti i viaggiatori sono soddisfatti per le notizie sulle condizioni della bambina che il medico del treno va distribuendo da una cabina all'altra. Si va in processione a visitarla nel bagagliaio dove è stata adagiata su dei cuscini. È una piccina d'una decina d'anni con gli occhi celesti e i capelli color della stoppa. Guarda smarrita tutta quella gente intorno china su di lei ad interrogarla e non risponde. Probabilmente deve pensare di trovarsi in sogno o in viaggio paradiso. Tutti le regalano qualche cosa, un'attrice della compagnia che va a Vladivostok l'avviluppa nel suo scialle cinese. Il capotreno raccoglie le offerte in denaro e conta e dichiara di aver raggiunto una bella somma: «Tuo padre finirà per esser contento ― dice il capotreno alla bambina. ― Con questi denari potrete comprare almeno tre vacche siberiane!». La scena è molto patetica e commovente. Un operaio del Comitato Rivoluzionario di Cita dice che vorrebbe adottare la piccina raccolta sanguinante sotto le ruote del «Transiberiano»> nel cuore di una foresta degli Urali. E finalmente V., il mio terribile V., che due ore fa voleva convincermi che l'assassinio dei Romanoff è «un episodio senza importanza» esclama: ― Vedete quanto cuore? Il popolo russo è tutto come questa gente, che sta qui attorno con il pianto negli occhi, attorno alla piccola sopravvissuta miracolosamente.<noinclude><references/></noinclude> h4xihyr1e3xqsjwmjhbu9dioz9mih8a 108 1024857 3866112 2026-07-25T16:10:34Z Giaccai 13220 /* Senza testo */ 3866112 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="0" user="Giaccai" /></noinclude><noinclude><references/></noinclude> n6ksbu6emmpho325uemk35f9op6ylh7 108 1024858 3866113 2026-07-25T16:11:13Z Giaccai 13220 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: CAPITOLO III. Nelle steppe dei Kirghisi. OMSK, luglio. uesta notte il «Transiberiano» ballava una danza di San Vito Qimpressionante. dire pesta, cosicchè la sensazione del treno-nave dei giorni scorsi si perfe- zionava sino a diventare realtà. Colpa del materiale che è vetusto, congiunto alla velocità che il macchinista vuol mantenere ad ogni costo per contentare l'ambasciatore Karahan, che ha fretta di arrivare a Pechin... 3866113 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Giaccai" /></noinclude>CAPITOLO III. Nelle steppe dei Kirghisi. OMSK, luglio. uesta notte il «Transiberiano» ballava una danza di San Vito Qimpressionante. dire pesta, cosicchè la sensazione del treno-nave dei giorni scorsi si perfe- zionava sino a diventare realtà. Colpa del materiale che è vetusto, congiunto alla velocità che il macchinista vuol mantenere ad ogni costo per contentare l'ambasciatore Karahan, che ha fretta di arrivare a Pechino. Ad un certo punto V., che dorme nella cuccetta superiore, è stato lanciato sul pavimento schiacciando senza rimedio una superba forma di burro, che si era comprata ieri sera a Tiumen, per quattro soldi, appena passato il confine fra Europa ed Asia. Io avevo sconsigliato quell'acquisto per ragioni sopratutto olfattive... La nostra cabina pro- fuma infatti come una bottega di formaggi per la gran raccolta che V. vi fa di ogni genere di latticini siberiani, ma il mio geniale compagno di viaggio mi ha confidato che il Governo dei Soviet è tiratissimo nelle spese, specie nelle indennità ai funzionari, e che il vagone-ristorante è troppo caro e che bisogna si rassegni a sfamarsi in cabina. L'inci- dente del burro ci mette di buon umore. Digitized by Google<noinclude><references/></noinclude> m68c3hsunl50unhjoqriz0aafypoatz 3866115 3866113 2026-07-25T16:15:56Z Giaccai 13220 3866115 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Giaccai" /></noinclude>{Centrato|{{larger|CAPITOLO III}}.<br> {{larger|Nelle steppe dei Kirghisi.}}}} <br><br><br><br><br><br> {{A destra|''{{Sc|omsk}}, luglio''.}} uesta notte il «Transiberiano» ballava una danza di San Vito Qimpressionante. dire pesta, cosicchè la sensazione del treno-nave dei giorni scorsi si perfe- zionava sino a diventare realtà. Colpa del materiale che è vetusto, congiunto alla velocità che il macchinista vuol mantenere ad ogni costo per contentare l'ambasciatore Karahan, che ha fretta di arrivare a Pechino. Ad un certo punto V., che dorme nella cuccetta superiore, è stato lanciato sul pavimento schiacciando senza rimedio una superba forma di burro, che si era comprata ieri sera a Tiumen, per quattro soldi, appena passato il confine fra Europa ed Asia. Io avevo sconsigliato quell'acquisto per ragioni sopratutto olfattive... La nostra cabina pro- fuma infatti come una bottega di formaggi per la gran raccolta che V. vi fa di ogni genere di latticini siberiani, ma il mio geniale compagno di viaggio mi ha confidato che il Governo dei Soviet è tiratissimo nelle spese, specie nelle indennità ai funzionari, e che il vagone-ristorante è troppo caro e che bisogna si rassegni a sfamarsi in cabina. L'inci- dente del burro ci mette di buon umore. Digitized by Google<noinclude><references/></noinclude> 8dkx9f3njsahuinxakmc9fwufu13zgq 3866116 3866115 2026-07-25T16:16:41Z Giaccai 13220 3866116 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Giaccai" /></noinclude>{Centrato|{{larger|CAPITOLO III}}.<br> {{larger|Nelle steppe dei Kirghisi.}} <br><br><br><br><br><br> {{A destra|''{{Sc|omsk}}, luglio''.}} uesta notte il «Transiberiano» ballava una danza di San Vito Qimpressionante. dire pesta, cosicchè la sensazione del treno-nave dei giorni scorsi si perfe- zionava sino a diventare realtà. Colpa del materiale che è vetusto, congiunto alla velocità che il macchinista vuol mantenere ad ogni costo per contentare l'ambasciatore Karahan, che ha fretta di arrivare a Pechino. Ad un certo punto V., che dorme nella cuccetta superiore, è stato lanciato sul pavimento schiacciando senza rimedio una superba forma di burro, che si era comprata ieri sera a Tiumen, per quattro soldi, appena passato il confine fra Europa ed Asia. Io avevo sconsigliato quell'acquisto per ragioni sopratutto olfattive... La nostra cabina pro- fuma infatti come una bottega di formaggi per la gran raccolta che V. vi fa di ogni genere di latticini siberiani, ma il mio geniale compagno di viaggio mi ha confidato che il Governo dei Soviet è tiratissimo nelle spese, specie nelle indennità ai funzionari, e che il vagone-ristorante è troppo caro e che bisogna si rassegni a sfamarsi in cabina. L'inci- dente del burro ci mette di buon umore. Digitized by Google<noinclude><references/></noinclude> 2jngevf5ty0my1mk2w3fkgtsyb4te0v 3866117 3866116 2026-07-25T16:17:09Z Giaccai 13220 3866117 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Giaccai" /></noinclude>{{Centrato|{{larger|CAPITOLO III}}.<br> {{larger|Nelle steppe dei Kirghisi.}} <br><br><br><br><br><br> {{A destra|''{{Sc|omsk}}, luglio''.}} uesta notte il «Transiberiano» ballava una danza di San Vito Qimpressionante. dire pesta, cosicchè la sensazione del treno-nave dei giorni scorsi si perfe- zionava sino a diventare realtà. Colpa del materiale che è vetusto, congiunto alla velocità che il macchinista vuol mantenere ad ogni costo per contentare l'ambasciatore Karahan, che ha fretta di arrivare a Pechino. Ad un certo punto V., che dorme nella cuccetta superiore, è stato lanciato sul pavimento schiacciando senza rimedio una superba forma di burro, che si era comprata ieri sera a Tiumen, per quattro soldi, appena passato il confine fra Europa ed Asia. Io avevo sconsigliato quell'acquisto per ragioni sopratutto olfattive... La nostra cabina pro- fuma infatti come una bottega di formaggi per la gran raccolta che V. vi fa di ogni genere di latticini siberiani, ma il mio geniale compagno di viaggio mi ha confidato che il Governo dei Soviet è tiratissimo nelle spese, specie nelle indennità ai funzionari, e che il vagone-ristorante è troppo caro e che bisogna si rassegni a sfamarsi in cabina. L'inci- dente del burro ci mette di buon umore. Digitized by Google<noinclude><references/></noinclude> m4uc4ytsub75a403qo8wwcgw5ad32r8 3866118 3866117 2026-07-25T16:22:24Z Giaccai 13220 /* Trascritta */ 3866118 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Giaccai" /></noinclude>{{Centrato|{{larger|CAPITOLO III}}}}.<br> {{Centrato|{{larger|Nelle steppe dei Kirghisi.}}}} <br><br><br><br><br><br> {{A destra|''{{Sc|omsk}}, luglio''.}} {{capolettera|Q}}uesta notte il «Transiberiano» ballava una danza di San Vito impressionante. Sembrava d'essere su di un mare in tempest, cosicchè la sensazione del treno-nave dei giorni scorsi si perfezionava sino a diventare realtà. Colpa del materiale che è vetusto, congiunto alla velocità che il macchinista vuol mantenere ad ogni costo per contentare l'ambasciatore Karahan, che ha fretta di arrivare a Pechino. Ad un certo punto V., che dorme nella cuccetta superiore, è stato lanciato sul pavimento schiacciando senza rimedio una superba forma di burro, che si era comprata ieri sera a Tiumen, per quattro soldi, appena passato il confine fra Europa ed Asia. Io avevo sconsigliato quell'acquisto per ragioni sopratutto olfattive... La nostra cabina profuma infatti come una bottega di formaggi per la gran raccolta che V. vi fa di ogni genere di latticini siberiani, ma il mio geniale compagno di viaggio mi ha confidato che il Governo dei Soviet è tiratissimo nelle spese, specie nelle indennità ai funzionari, e che il vagone-ristorante è troppo caro e che bisogna si rassegni a sfamarsi in cabina. L'incidente del burro ci mette di buon umore.<noinclude><references/></noinclude> j4zeu0no7kvmpk4czkde0t01h2hyhw3 3866119 3866118 2026-07-25T16:22:41Z Giaccai 13220 3866119 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Giaccai" /></noinclude>{{Centrato|{{larger|CAPITOLO III}}}}.{{Centrato|{{larger|Nelle steppe dei Kirghisi.}}}} <br><br><br><br><br><br> {{A destra|''{{Sc|omsk}}, luglio''.}} {{capolettera|Q}}uesta notte il «Transiberiano» ballava una danza di San Vito impressionante. Sembrava d'essere su di un mare in tempest, cosicchè la sensazione del treno-nave dei giorni scorsi si perfezionava sino a diventare realtà. Colpa del materiale che è vetusto, congiunto alla velocità che il macchinista vuol mantenere ad ogni costo per contentare l'ambasciatore Karahan, che ha fretta di arrivare a Pechino. Ad un certo punto V., che dorme nella cuccetta superiore, è stato lanciato sul pavimento schiacciando senza rimedio una superba forma di burro, che si era comprata ieri sera a Tiumen, per quattro soldi, appena passato il confine fra Europa ed Asia. Io avevo sconsigliato quell'acquisto per ragioni sopratutto olfattive... La nostra cabina profuma infatti come una bottega di formaggi per la gran raccolta che V. vi fa di ogni genere di latticini siberiani, ma il mio geniale compagno di viaggio mi ha confidato che il Governo dei Soviet è tiratissimo nelle spese, specie nelle indennità ai funzionari, e che il vagone-ristorante è troppo caro e che bisogna si rassegni a sfamarsi in cabina. L'incidente del burro ci mette di buon umore.<noinclude><references/></noinclude> 8g7b57rnkjb4tgxwqvgcyxo20o5srfn 3866120 3866119 2026-07-25T16:23:08Z Giaccai 13220 3866120 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Giaccai" /></noinclude>{{Centrato|{{larger|CAPITOLO III}}}} {{Centrato|{{larger|Nelle steppe dei Kirghisi.}}}} <br><br><br><br><br><br> {{A destra|''{{Sc|omsk}}, luglio''.}} {{capolettera|Q}}uesta notte il «Transiberiano» ballava una danza di San Vito impressionante. Sembrava d'essere su di un mare in tempest, cosicchè la sensazione del treno-nave dei giorni scorsi si perfezionava sino a diventare realtà. Colpa del materiale che è vetusto, congiunto alla velocità che il macchinista vuol mantenere ad ogni costo per contentare l'ambasciatore Karahan, che ha fretta di arrivare a Pechino. Ad un certo punto V., che dorme nella cuccetta superiore, è stato lanciato sul pavimento schiacciando senza rimedio una superba forma di burro, che si era comprata ieri sera a Tiumen, per quattro soldi, appena passato il confine fra Europa ed Asia. Io avevo sconsigliato quell'acquisto per ragioni sopratutto olfattive... La nostra cabina profuma infatti come una bottega di formaggi per la gran raccolta che V. vi fa di ogni genere di latticini siberiani, ma il mio geniale compagno di viaggio mi ha confidato che il Governo dei Soviet è tiratissimo nelle spese, specie nelle indennità ai funzionari, e che il vagone-ristorante è troppo caro e che bisogna si rassegni a sfamarsi in cabina. L'incidente del burro ci mette di buon umore.<noinclude><references/></noinclude> 1ly33uinw35u4g1hu9tt8wxbhphr16f 0 1024859 3866114 2026-07-25T16:11:46Z Giaccai 13220 Porto il SAL a SAL 50% 3866114 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=50%|data=25 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=[[../|Parte prima. In Russia e attraverso la Siberia]] - Capitolo III. Nella steppa del Kirghisi|prec=../Capitolo II. In cammino per la Siberia|succ=../Capitolo IV. La Taiga, il Baikal e gli altopiani di Cita}} <pages index="Arnaldo Cipolla - Per la Siberia in Cina e Giappone.djvu" from="59" to="64" /> g1xml5r0dubtr83llij7mc1o8ui4e03 108 1024860 3866121 2026-07-25T16:24:11Z Giaccai 13220 /* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: - 56 Ne profitto per strappare a V. delle altre rivelazioni sulla propa- ganda bolscevica in Asia. Egli, con la sua faccia di professorino di ginnasio, ha buttato per aria mezza Persia, bolscevizzando al massimo le tre provincie settentrionali di Azerbaijan, Kilan e Mesanderan, che oggi sono completamente indipendenti dal Governo di Teheran. «< Ho fatto laggiù un lavoro - continua V. detergendosi al vacillante chia- rore... 3866121 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="1" user="Giaccai" /></noinclude>- 56 Ne profitto per strappare a V. delle altre rivelazioni sulla propa- ganda bolscevica in Asia. Egli, con la sua faccia di professorino di ginnasio, ha buttato per aria mezza Persia, bolscevizzando al massimo le tre provincie settentrionali di Azerbaijan, Kilan e Mesanderan, che oggi sono completamente indipendenti dal Governo di Teheran. «< Ho fatto laggiù un lavoro - continua V. detergendosi al vacillante chia- rore della nervosa lampadina elettrica le sue candide nudità irrorate di burro che basterebbe a riempire la vita di un uomo, di uno della nostra specie comunista, intendo. I cosacchi mi davano la caccia ed io, con una piccola scorta, battevo le montagne della riva meridionale del Caspio, avendo perduto i miei bagagli, ridotto ad andare scalzo. L'estate ultra torrida della Persia mi fulminò i quadrupedi, precipitati nei burroni dei torrenti, che pur con quella spaventosa calura trasci- navano al mare blocchi di ghiaccio provenienti dalle alte cime. Mi colse la dissenteria, mi credetti perduto. Fu allora che incontrai un « hodgia », che mi donò questo rozzo bastone dicendomi di non abban- donarlo mai, che m'avrebbe sempre condotto a salvamento. Infatti guarii dalla dissenteria e d'allora il bastone mi ha accompagnato in tutte le mie peregrinazioni asiatiche... Sono io che ho messo il fuoco alla vampa nazionalista della Cina settentrionale, della Manciuria... No, è meglio che aspetti a raccontarvi della Manciuria quando vi saremo giunti e potrete vedere con i vostri occhi medesimi le condizioni di quell'immenso paese, che 25 anni fa era un deserto e oggi, grazie alla ferrovia russa, è divenuto una delle regioni più popolate, progredite e ricche della Cina. Vedrete con i vostri occhi le accoglienze cinesi che riceverà l'ambasciatore Karahan... Per questa notte non posso dirvi altro ». E V. cambia discorso e mi parla delle virtù casalinghe della donna giapponese, precisa, ordinatissima, fedele, ma senza nessuna vita in- teriore, e di altre virtù della donna cinese e del vero motivo della de- formäzione del piede, ma questo, mi dispiace tanto, è troppo difficile a spiegarlo e sopratutto pericoloso. Il mattino, che sopraggiunge, ci rivela le prime terre siberiane, le steppe dei Kirghisi, melanconiche lande disalberate, ma ricchissime di armenti. Incominciamo a sorpassare su ponti in ferro da poco riattati gli affluenti degli sterminati fiumi, che vanno a gettarsi nell'Oceano Glaciale. Gli approcci alle testate di cotesti ponti sono difesi da fitti reticolati. Vi è la proibizione rigorosa di affacciarsi ai finestrini al pas- saggio sui ponti, sotto pena di acchiapparsi una fucilata dai soldati rossi di guardia. Questa enorme strada ferrata è stata per tutta la sua estensione il gran campo di battaglia della lotta fra bianchi e rossi. Digitized by Google<noinclude><references/></noinclude> q2spv8j398i78addn8ctokoyb99fb2q 3866122 3866121 2026-07-25T16:29:34Z Giaccai 13220 /* Trascritta */ 3866122 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Giaccai" />{{RigaIntestazione||― 56 ―|}}</noinclude>Ne profitto per strappare a V. delle altre rivelazioni sulla propa- ganda bolscevica in Asia. Egli, con la sua faccia di professorino di ginnasio, ha buttato per aria mezza Persia, bolscevizzando al massimo le tre provincie settentrionali di Azerbaijan, Kilan e Mesanderan, che oggi sono completamente indipendenti dal Governo di Teheran. «Ho fatto laggiù un lavoro − continua V. detergendosi al vacillante chiarore della nervosa lampadina elettrica le sue candide nudità irrorate di burro che basterebbe a riempire la vita di un uomo, di uno della nostra specie comunista, intendo. I cosacchi mi davano la caccia ed io, con una piccola scorta, battevo le montagne della riva meridionale del Caspio, avendo perduto i miei bagagli, ridotto ad andare scalzo. L'estate ultra torrida della Persia mi fulminò i quadrupedi, precipitati nei burroni dei torrenti, che pur con quella spaventosa calura trascinavano al mare blocchi di ghiaccio provenienti dalle alte cime. Mi colse la dissenteria, mi credetti perduto. Fu allora che incontrai un «hodgia», che mi donò questo rozzo bastone dicendomi di non abbandonarlo mai, che m'avrebbe sempre condotto a salvamento. Infatti guarii dalla dissenteria e d'allora il bastone mi ha accompagnato in tutte le mie peregrinazioni asiatiche... Sono io che ho messo il fuoco alla vampa nazionalista della Cina settentrionale, della Manciuria... No, è meglio che aspetti a raccontarvi della Manciuria quando vi saremo giunti e potrete vedere con i vostri occhi medesimi le condizioni di quell'immenso paese, che 25 anni fa era un deserto e oggi, grazie alla ferrovia russa, è divenuto una delle regioni più popolate, progredite e ricche della Cina. Vedrete con i vostri occhi le accoglienze cinesi che riceverà l'ambasciatore Karahan... Per questa notte non posso dirvi altro». E V. cambia discorso e mi parla delle virtù casalinghe della donna giapponese, precisa, ordinatissima, fedele, ma senza nessuna vita interiore, e di altre virtù della donna cinese e del vero motivo della deformazione del piede, ma questo, mi dispiace tanto, è troppo difficile a spiegarlo e sopratutto pericoloso. Il mattino, che sopraggiunge, ci rivela le prime terre siberiane, le steppe dei Kirghisi, melanconiche lande disalberate, ma ricchissime di armenti. Incominciamo a sorpassare su ponti in ferro da poco riattati gli affluenti degli sterminati fiumi, che vanno a gettarsi nell'Oceano Glaciale. Gli approcci alle testate di cotesti ponti sono difesi da fitti reticolati. Vi è la proibizione rigorosa di affacciarsi ai finestrini al passaggio sui ponti, sotto pena di acchiapparsi una fucilata dai soldati rossi di guardia. Questa enorme strada ferrata è stata per tutta la sua estensione il gran campo di battaglia della lotta fra bianchi e rossi.<noinclude><references/></noinclude> a4xudzz0gf88gm5605uyjtzwcuueqtv 0 1024861 3866190 2026-07-26T04:48:56Z Alex brollo 1615 Creo pagina con [[Wikisource:La fabbrica dei giocattoli/autoNs0()|autoNs0]] 3866190 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=25%|data=26 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=[[../|4]] - XII. - Avventura del gioielliere|prec=../XI|succ=../XIII}} <pages index="Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu" from="344" to="362" fromsection="s2" tosection="s1" /> 2ryssbo3x6haiaab33cs9h0uxktednd 3866323 3866190 2026-07-26T08:36:01Z Alex brollo 1615 Porto il SAL a SAL 75% 3866323 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=75%|data=26 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=[[../|4]] - XII. - Avventura del gioielliere|prec=../XI|succ=../XIII}} <pages index="Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu" from="344" to="362" fromsection="s2" tosection="s1" /> 0emb3nrnlkplf4otva9ixrd14ac3jqc 108 1024862 3866246 2026-07-26T06:46:50Z Cruccone 53 /* new eis level3 */ 3866246 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione||CAPITOLO I|27}}</noinclude>sveltezza a tutto il Palazzo, che per essa si elevava tanto in alto, quanto pensiero che si sublima, quanto immagine che alzandosi s’illumina, «Si tiene da tutti, dice Filippo Moisè{{Nota separata|Pagina:Storia del Palazzo Vecchio 1889.djvu/49|21|n=21}}, per sorprendente ardimento e per magisterio sommo di arte lo avere Arnolfo, per slargare la sua torre, laddove comincia a sovrastare alle mura del palazzo, posato in falso il lato anteriore o faccia di quella sulle mensole del ballatoio, e con tanta perizia di statica da avere sfidato l’urto dei secoli e non aver sofferto mai nel continuo oscillamento delle grosse campane che quasi in ogni tempo vi sono state. Alla metà del campanile è una specie di galleria sostenuta anch’essa da varie mensole per ogni lato, e ornata di merli a coda di rondine o ghibellini; sul ripieno di questa galleria sorgono quattro grosse colonne, d’un diametro maggiore di tre braccia, le quali coronate da capitelli gotici finiscono per sostenere una seconda galleria merlata, quasi cielo o padiglione della galleria sottoposta, e su questa si slancia la cuspide a pergamena sormontata da un asta con un leone rampante, l’una e l’altro dorati». Anche le campane hanno, come ogni altra cosa, la loro istoria, e anche di queste il Del Lungo ha tratto fuori dagli Archivi, dei documenti che non sono senza curiosità. «Credo si possa affermare, narra Egli{{Nota separata|Pagina:Storia del Palazzo Vecchio 1889.djvu/49|22|n=22}}, con sicurezza, che fino al 1294 la residenza de’ Priori non ebbe alcuna campana. A dì 31 agosto di quell’anno, i Consigli dei Cento, del Popolo e del Comune, approvarono che si spendesse fino a 600 lire di fiorini piccioli «in quadam campana facienda pro Comuni, et in opere et edificio faciendo in domo in quo morantur domini Priores et Vexillifer Justitie;» non ostante che parte dei consiglieri fosse d’avviso «quod in domo Priorum non ponatur aliqua campana»: e a’ dì 9 novembre, si faceva, al medesimo effetto, uno stanziamento di altre lire 225, «expendendis in campana Priorum», o «in campana et pro campana facienda et fieri facienda et emenda et habenda pro populo et Comuni Florentie, ut alias ordinatum fuit». La campana era al suo posto, cioè sopra un «ediffitium» probabilmente di legno, presso la casa de’ Priori, pochi mesi dopo; e lo sappiamo da una Provvisione degli 8 ottobre 1295, con la quale si stanzia la spesa occorrente «in opere quod nunc fit ad reparationem et pro reparatione hediffitii super quo<noinclude></noinclude> hkdac94zvk6gl5saey62p7qvkhqw2gh 0 1024863 3866324 2026-07-26T08:36:41Z Alex brollo 1615 Creo pagina con [[Wikisource:La fabbrica dei giocattoli/autoNs0()|autoNs0]] 3866324 wikitext text/x-wiki {{Qualità|avz=25%|data=26 luglio 2026|arg=Da definire}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=[[../|4]] - XIII. - Avventura di Fershîd-verd|prec=../XII|succ=../XIV}} <pages index="Il Libro dei Re, Vincenzo Bona, 1888, VI.djvu" from="362" to="367" fromsection="s2" tosection="s1" /> fnacpvvjf5j0u8hej4jumchnc26pub3 108 1024864 3866334 2026-07-26T10:00:42Z Cruccone 53 /* new eis level3 */ 3866334 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione|28|PALAZZO VECCHIO|}}</noinclude>est campana Justitie que est ad domum in qua Priores Artium et Vexillifer Justitie pro Comuni morantur, et in hiis et prò hiis que expedierint ad ipsum opus et reparationem pro ipso Comuni fieri faciendum, usque in quantitatem et summam, librarum xxx florenorum parvorum». Tutto questo seguiva mentre la Signorìa, come sappiamo «dimorava nelle case dei Cerchi». E forse i Priori vollero allora anche la propria campana, perchè appunto circa a quel tempo, secondo che dice l’{{AutoreCitato|Scipione Ammirato|Ammirato}}, erasi posta una campana sopra la torre del Palazzo del Potestà, per servirsene a convocare i pubblici ufficiali. «Pro nuntiis et officialibus convocandis», dice la Provvisione, la quale è dei 12 novembre 1295, e porta eziandio che tutto il metallo esistente in Camera del Comune, più lire 100, si adoperino in fare la detta campana. E poichè i Priori ebbero avuta la loro campana, è ragionevole che più non la lasciassero, e quando andarono ad abitare nelle case de’ Foraboschi o in altra di quelle che avevano acquistate per fare il palazzo nuovo, la portassero con loro, e la collocassero sopra opportuno edifizio di legname, costruito sopra la nuova casa palagio. Solamente nel 1304 essa venne collocata proprio nella torre; ma non si deve intendere su in alto, dove fu portata più tardi, perchè abbiamo veduto che nel 1308 si cominciarono, a quel che pare, i lavori d’alzamento della torre, per i quali venivano nominati pubblici ufficiali. Che poi la campana fosse quella medesima che i Priori avevano nelle case de’ Cerchi, quando vi abitavano, e poi portata sopra un edifizio in quelle delle case nuove, dove dapprima si stanziarono, è fuori di dubbio. La Provvisione da noi citata del 27 agosto 1304 è stata messa fuori a suo luogo dal Del Lungo{{Nota separata|Pagina:Storia del Palazzo Vecchio 1889.djvu/49|23|n=23}}, il quale alle congetture che esso pure fa dell’essere quella campana portata in torre, non una campana nuova, ma la medesima delle case de’ Cerchi, dà valore di certezza con queste parole{{Nota separata|Pagina:Storia del Palazzo Vecchio 1889.djvu/49|24|n=24}}; «Ma le mie congetture acquistano assoluta certezza, quando quella stessa Provvisione de’ 27 agosto 1304, sulla Libra, sullo sgomberare Vaccherecchia ed altre vie e sulla campana. Provvisione che già leggemmo fra le Consulte, è in questi altri termini registrata ne’ Protocolli delle Provvisioni: «In salario et pro salario et satisfatione quorundam offitialium forensium, qui sunt de terra Prati et etiam de terra sancti Geminiani, et noviter venerunt ad civitatem Florentie, pro sum-<noinclude></noinclude> s7bzh4h4cy81r0wexkj0wh5f5mbc231 108 1024865 3866339 2026-07-26T11:26:59Z Cruccone 53 /* new eis level3 */ 3866339 proofread-page text/x-wiki <noinclude><pagequality level="3" user="Cruccone" />{{RigaIntestazione||CAPITOLO I|29}}</noinclude>mis estimorum singularium personarum civitatis Florentie, noviter pro Comuni Florentie in variis et diversis summis et quantitatibus allibratarum, ad debitam et determinatam summam reducendis; ''et etiam pro campana que olim erat super turim Pallati domini Capitanei ponenda et poni facienda super turim Pallati dominorum. Priorum Artium et Vexilliferi Justitie, et pro hediffitio lignaminis super que ipsa campana poni et esse debat construi et fieri faciendo:'' et pro via et in via Vacchareccie et in Foro Novo et in via Porte Sante Marie et in aliis partibus et locis, de quibus Prioribus Artium et Vexilliferi Justitie placuerit et videbitur, de lapidibus mattonibus calcinacciis et terra evacuandis et sgombrandis, et in hiis et pro hiis que quomodolibet expedierint ad predicta ecc.». Or bene: il «Pallatium domini Capitanei», sul quale stava «un tempo ''(olim)''» la campana che ora si vuol porre sulla «torre del Palazzo de’ Priori», era, in quell’anno 1304, nè più nè meno che quel palazzo de’ Cerchi domus Circlorum» sul quale nel 95 fu posta la campana delle 825 lire. Dunque la mia congettura, che i Priori lasciando quelle case avessero trasferito al loro nuovo Palazzo la detta «campana grossa», non è più congettura, ma fatto provato dai documenti: dunque è provato dai documenti, che la campana del 95, posta nel 1304 sulla torre di Palazzo Vecchio, aveva però già da tempo lasciata la sede sua d’una volta ''(olim)''; nè si trattava, nel 1304, di trasferirla da palazzo a palazzo, ma semplicemente d’accomodarla, mediante acconcio edifizio, sopra la torre di quello, nel quale era già; e v’era non solamente nel 1301, quando Dino ci narra che i Priori la fecero sonare (nè dice, avvertasi bene, «sulla torre del loro palazzo», ma solamente «era sul loro palazzo»; e «era», perchè quand’e’ scrive la non è più lì, ma sulla torre), non nel 1301 solamente, ma fino dai primi giorni che, nel 1299, la Signorìa s’insediò nel Palazzo suo proprio». E forse è questa la campana che il Forti nel suo Foro fiorentino, dice essersi anche chiamata la ''campana del Leone'', e la ''campana'' del signor Potestà. Seguita il Del Lungo dicendo: «altre ''campane grosse'' ebbe poi Palazzo Vecchio; ma di queste non dobbiamo occuparci noi, sibbene gli «storici di esso Palazzo», ai quali viene indicando altri e non pochi docu-<noinclude></noinclude> kfs93d3nk94fzn4kldnrr5yd81buqk9