MediaWiki:Common.css

<mediawiki xmlns="http://www.mediawiki.org/xml/export-0.11/" xmlns:xsi="http://www.w3.org/2001/XMLSchema-instance" xsi:schemaLocation="http://www.mediawiki.org/xml/export-0.11/ http://www.mediawiki.org/xml/export-0.11.xsd" version="0.11" xml:lang="it">
  <siteinfo>
    <sitename>Wikisource</sitename>
    <dbname>itwikisource</dbname>
    <base>https://it.wikisource.org/wiki/Pagina_principale</base>
    <generator>MediaWiki 1.47.0-wmf.24</generator>
    <case>first-letter</case>
    <namespaces>
      <namespace key="-2" case="first-letter">Media</namespace>
      <namespace key="-1" case="first-letter">Speciale</namespace>
      <namespace key="0" case="first-letter" />
      <namespace key="1" case="first-letter">Discussione</namespace>
      <namespace key="2" case="first-letter">Utente</namespace>
      <namespace key="3" case="first-letter">Discussioni utente</namespace>
      <namespace key="4" case="first-letter">Wikisource</namespace>
      <namespace key="5" case="first-letter">Discussioni Wikisource</namespace>
      <namespace key="6" case="first-letter">File</namespace>
      <namespace key="7" case="first-letter">Discussioni file</namespace>
      <namespace key="8" case="first-letter">MediaWiki</namespace>
      <namespace key="9" case="first-letter">Discussioni MediaWiki</namespace>
      <namespace key="10" case="first-letter">Template</namespace>
      <namespace key="11" case="first-letter">Discussioni template</namespace>
      <namespace key="12" case="first-letter">Aiuto</namespace>
      <namespace key="13" case="first-letter">Discussioni aiuto</namespace>
      <namespace key="14" case="first-letter">Categoria</namespace>
      <namespace key="15" case="first-letter">Discussioni categoria</namespace>
      <namespace key="102" case="first-letter">Autore</namespace>
      <namespace key="103" case="first-letter">Discussioni autore</namespace>
      <namespace key="104" case="first-letter">Progetto</namespace>
      <namespace key="105" case="first-letter">Discussioni progetto</namespace>
      <namespace key="106" case="first-letter">Portale</namespace>
      <namespace key="107" case="first-letter">Discussioni portale</namespace>
      <namespace key="108" case="first-letter">Pagina</namespace>
      <namespace key="109" case="first-letter">Discussioni pagina</namespace>
      <namespace key="110" case="first-letter">Indice</namespace>
      <namespace key="111" case="first-letter">Discussioni indice</namespace>
      <namespace key="112" case="first-letter">Opera</namespace>
      <namespace key="113" case="first-letter">Discussioni opera</namespace>
      <namespace key="710" case="first-letter">TimedText</namespace>
      <namespace key="711" case="first-letter">TimedText talk</namespace>
      <namespace key="828" case="first-letter">Modulo</namespace>
      <namespace key="829" case="first-letter">Discussioni modulo</namespace>
      <namespace key="1728" case="first-letter">Evento</namespace>
      <namespace key="1729" case="first-letter">Discussioni evento</namespace>
    </namespaces>
  </siteinfo>
  <page>
    <title>MediaWiki:Common.css</title>
    <ns>8</ns>
    <id>29430</id>
    <revision>
      <id>3910451</id>
      <parentid>3905811</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T15:11:25Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <origin>3910451</origin>
      <model>css</model>
      <format>text/css</format>
      <text bytes="22719" sha1="e1ef4puseor5xifdx78wycalchw9wfj" xml:space="preserve">/* per guadagnare spazio sopra l'intestazione */
.skin-vector-2022 .mw-indicators {
	position: absolute !important;
    right: 0 !important;
}

mark {
	background-color:#def;
}

/* assegno a tbody un vertical-align:inherit per far ereditare a td i settaggi di table */
.testi tbody, .pagetext tbody {
	vertical-align: inherit;
}
/* test: assegnando a table una classe delle seguenti, tutti i td ricevono lo style corrispondente.
Alla table viene assegnato un border-collapse:collapse; alle celle viene assegnato un piccolo padding dx e sin. */
.cellbordert,.cellborderr,.cellborderb,.cellborderl, .noPadding  {border-collapse:collapse;}
.noPadding td {padding:0 0 0 0;}
.cellbordert td {border-top:1px solid black; padding:0 0.3em 0 0.3em;}
.cellborderr td {border-right:1px solid black; padding:0 0.3em 0 0.3em;}
.cellborderb td {border-bottom:1px solid black;  padding:0 0.3em 0 0.3em;}
.cellborderl td {border-left:1px solid black; padding:0 0.3em 0 0.3em;}


/* ogni p interno a una classe .eredita eredita la line-height, il margin, il text-indent dell'elemento div genitore 
Semplicemente dando uno style a una div radice, tutti i p si adeguano. Con:

div class=&quot;inherit&quot;  style=&quot;line-height:1.5em; text-indent:0; margin:0&quot; 

si ottiene un effetto &quot;poem-like&quot; perchè i tag p acquistano caratteri di linea normale
*/
.eredita p {
	line-height:inherit; 
	text-indent:inherit; 
	margin:inherit; 
	font-family:inherit;
	font-size: inherit;
	font-style: inherit;
}

/* importazione css per FreedImg e azzero il text-indent per adattarlo a it.source  */
/*@import url('//en.wikisource.org/w/index.php?title=User:George_Orwell_III/common.css/dynimg.css&amp;action=raw&amp;ctype=text/css') screen; */
p.freedImg, div.freedImg2 &gt; p.freedImg2, #mySpan1, #mySpan2, .mySpan1, .mySpan2  {
	text-indent:0!important;
}

#mySpan2 a, .myspan2 a {
	width:inherit;
}
 
img.freedImg, img.newFreedImg {
	width:inherit;
	height:auto;
}
/* permette di registrare in un tag tr bordi e allineamento del testo che poi si propagano alle celle 
della riga */
.donor td, .donor th {border:inherit;text-align:inherit;}

/* 
	Modifica di Alex: setta tutti i sup in modo che non vari l'interlinea (richiesta di Xavier121 
*/
sup {line-height:75%; vertical-align:text-top; }
/*
	Nasconde il titolo per la pagina principale
*/
body.page-Pagina_principale #t-cite,
body.page-Pagina_principale #lastmod, 
body.page-Pagina_principale #siteSub, 
body.page-Pagina_principale h1.firstHeading,
body.page-Wikisource_Bar h1.firstHeading,
body.page-Pagina_principale div#contentSub,
body.page-Wikisource_Bar div#contentSub,
span.SAL,
.hiddenStructure,
span.errata span.eco,
#prp_header br {
	display:none !important;
}
/* margine in cima alla pagina */
#contentSub2 {
	margin: 0;
}

/*
	Classe per i metadati
*/
span.metadata {
	display:none !important;
}
/* testo di dimensioni leggibili sulle pagine degli script */
pre, .source-python {
	font-size:0.8pc
}

/* fa apparire i redirect in corsivo in [[Special:Allpages]] */
.allpagesredirect {
	font-style: italic;
}

/* stile del tag td standard (nessun padding tranne che a destra e a sinistra) */
td {
	padding:0 0.6em 0 0;
}

/* stile del td per Special:IndexPages */
ol.special td {
	padding: 0 0 5px 0;
}
ol.special td td {
	padding: 0;
}

.ottava {
	margin-left:60px;
	padding-left:20px;
	text-align:left;
}

.ottava p {
	margin-left:60px;
	padding-left:20px;
	text-align:left;
}


/* --- NAMESPACE PAGINA --- */
	
.pagetext {
	max-width: 33em; /* uguale alla larghezza in ns0, ma col max perché su schermi piccoli si rimpicciolisca se non ci sta */
	text-align: justify;
	font-family: Georgia,Times New Roman,Times,serif;
	margin: 0 auto;
	position: relative; /* aggiunta per gestire il template L */
}
.pagetext p {
	text-indent: 2em;
}
.pagetext blockquote {
	margin:0.5em 0;
}

/* invisible but copy-pastable ref brackets, see https://gerrit.wikimedia.org/r/c/mediawiki/extensions/Cite/+/1056448 */
.cite-bracket { font-size: 0 }
.references { font-size:90%; line-height:1.4 }
.references p { text-indent: 0 }

/* Highlight per le note */
ol.references &gt; li:target {
	 background-color: #DEF;
}

sup.reference {
	text-indent: 0;
}
sup.reference:target {
	 background-color: #DEF;
}

/* classe centertext:colonne centrée de texte sans indentation */
.centertext {
	width: 33em;
	text-align: justify;
	margin: 0 auto;
	margin-top: 0;
	margin-bottom: 0;
	text-indent: 0;
}
.centertext p {
	text-indent: inherit !important;
	margin-top: 0;
	margin-bottom: 0;
}
	
/* classe lefttext:colonne de texte à gauche avec indentation */
.lefttext {
	width: 33em;
	text-align: justify;
	margin-left: 5em;
}
.lefttext p {
	text-indent: 2em
}

.itwiki_template_babelbox {
	float: right; 
	margin: 0 0 .5em 1em;
	width: 20em; /* per evitare problemi con Opera e Safari */
	padding: 5px 7px 5px 5px; /* questo lo farà apparire storto in MSIE
	        ma non so che farci */
}
.itwiki_template_babelbox .intestazione {
	text-align:center;
	font-weight:bold;
	margin-left:2px;
}
/* Classi dei template attualmente in uso */
/* livello zero */
.itwiki_template_babel_0 {
	float:left;
	width:20em;
	background:#FFE0E0;
	border:solid #FFB0B0 1px;
	margin:1px 1px 1px 0;
}
.itwiki_template_babel_0 .sigla {
	background:#FFB0B0;
	text-align:center;
	font-size:1.2em;
	font-weight:bold;
}
/* livello 1 */
.itwiki_template_babel_1 {
	float:left;
	width:20em;
	background:#E0D0FF;
	border:solid #D0B0E0 1px;
	margin:1px 1px 1px 0;
}
.itwiki_template_babel_1 .sigla {
	background:#D0B0E0;
	text-align:center;
	font-size:1.2em;
	font-weight:bold;
}
/* livello 2 */
.itwiki_template_babel_2 {
	float:left;
	width:20em;
	background:#B0D0FF;
	border:solid #90B0E0 1px;
	margin:1px 1px 1px 0;
}
.itwiki_template_babel_2 .sigla {
	background:#90B0E0;
	text-align:center;
	font-size:1.2em;
	font-weight:bold;
}
/* livello 3 */
.itwiki_template_babel_3 {
	float:left;
	width:20em;
	background:#B0FFE0;
	border:solid #90E0C0 1px;
	margin:1px 1px 1px 0;
}
.itwiki_template_babel_3 .sigla {
	background:#90E0C0;
	text-align:center;
	font-size:1.2em;
	font-weight:bold;
}
/* madrelingua */
.itwiki_template_babel_M {
	float:left;
	width:20em;
	background:#c0ffd0;
	border:solid #60ffa0 1px;
	margin:1px 1px 1px 0;
}
.itwiki_template_babel_M .sigla {
	background:#60ffa0;
	text-align:center;
	font-size:1.2em;
	font-weight:bold;
}
.itwiki_template_babel .sigla,
.itwiki_template_babel2 .sigla {
	width:4em;
}
.itwiki_template_babel td,
.itwiki_template_babel2 td {
	font-size:.9em;
	line-height:1.2em;
	padding:5px;
}

.itwiki_template_babel_0 .sigla,
.itwiki_template_babel_1 .sigla,
.itwiki_template_babel_2 .sigla,
.itwiki_template_babel_3 .sigla,
.itwiki_template_babel_M .sigla {
	width:4em;
}
.itwiki_template_babel_0 td,
.itwiki_template_babel_1 td,
.itwiki_template_babel_2 td,
.itwiki_template_babel_3 td,
.itwiki_template_babel_M td {
	font-size:.9em;
	line-height:1.2em;
	padding:5px;
}
.itwiki_template_babelbox .itwiki_template_babel_0,
.itwiki_template_babelbox .itwiki_template_babel_1,
.itwiki_template_babelbox .itwiki_template_babel_2,
.itwiki_template_babelbox .itwiki_template_babel_3,
.itwiki_template_babelbox .itwiki_template_babel_M {
	clear:left; /* perché i singoli template nel babelbox
	  siano uno sotto l'altro */
}

/*
* Stili per l'estensione {{#babel}}
*/
table.mw-babel-wrapper {
	float:right;
	clear:right;
	margin:0 0 .5em 1em;
	padding-left:0.6em !important;
}

div.mw-babel-box.mw-babel-box-0,
div.mw-babel-box.mw-babel-box-1,
div.mw-babel-box.mw-babel-box-2,
div.mw-babel-box.mw-babel-box-3,
div.mw-babel-box.mw-babel-box-4,
div.mw-babel-box.mw-babel-box-N {
	border-width:0;
	width:20em;
	margin:1px 1px 1px 0;
}

div.mw-babel-box.mw-babel-box-0 {
	background:#FFE0E0;
	border:solid #FFB0B0 1px;
} 
div.mw-babel-box.mw-babel-box-1 {
	background:#E0D0FF;
	border:solid #D0B0E0 1px;
} 
div.mw-babel-box.mw-babel-box-2 {
	background:#B0D0FF;
	border:solid #90B0E0 1px;
} 
div.mw-babel-box.mw-babel-box-3 {
	background:#B0FFE0;
	border:solid #90E0C0 1px;
} 
div.mw-babel-box.mw-babel-box-4 {
	background:#B0FFE0;
	border:solid #90E0C0 1px;
}
div.mw-babel-box.mw-babel-box-N {
	background:#c0ffd0;
	border:solid #60ffa0 1px;
} 
div.mw-babel-box table {
	float:left;
	width:20em;
	background-color: inherit;
}
 
div.mw-babel-box {
	margin:0;
	margin-bottom:-1px; /* collapse adjacent borders */
}
 
div.mw-babel-box table {
	width:19em;
	border-collapse:collapse;
}
 
div.mw-babel-box table th,
div.mw-babel-box table td {
	height:auto;
	padding:4px;
	font-family:sans-serif;
}
 
div.mw-babel-box table th {
	width:3em;
	font-size:1.2em;
	text-align:center;
}
 
div.mw-babel-box table td {
	width:16em;
	line-height:1.1em;
	background-color:inherit;
}

div.mw-babel-box-0 table th {
	background-color:#FFB0B0;
}
div.mw-babel-box-1 table th {
	background-color:#D0B0E0;
}
div.mw-babel-box-2 table th {
	background-color:#90B0E0;
}
div.mw-babel-box-3 table th {
	background-color:#90E0C0;
}
div.mw-babel-box-4 table th {
	background-color:#60ffa0;
}
div.mw-babel-box-N table th {
	background-color:#60ffa0;
}

/* Questa classe mostra una casella singola senza allineamenti a destra o formattazioni:
utile per pagine utente dal layout personalizzato */
.babel-plain table.mw-babel-wrapper {
	float:none;
	clear:none;
	margin:0;
}

.babel-plain div.mw-babel-box {
	margin:0;
}

.babel-plain .mw-babel-header,
.babel-plain .mw-babel-footer {
	display:none;
}

/*fine classi per babeltemplate*/


/* Per elementi che non vanno stampati */
@media print {
	.noprint { display:none }
}

/*
	Stili per i box che si visualizzano al passaggio del mouse
	Licenza: GFDL e Creative Commons Attribution 2.5
*/
.HopContent {
	display:none;
}
.HopFrame:hover .HopContent {
	display:block;
}
	
#mw-dismissable-notice {
	background-color:transparent;
}

/* togli l'orrendo bordo tratteggiato attorno alla barra della qualità */
table.pr_quality {
	border: 0 !important;
}


/* NUOVI STILI per bottoni qualità grandi come quelli di OOjs UI (8/2017) */
.editCheckboxes .oo-ui-widget {
    display: inline-block;
    vertical-align: top;
}
#wpQuality-container {
    display: inline-table;
}
#wpQuality-container &gt; span {
    display: inline-block;
    vertical-align: middle;
    line-height: 1.5625em;
    padding-right: 18px !important;
    margin-right: 10px;
}
#wpQuality-container &gt; span &gt; input {
    width: 1.5625em;
    height: 1.5625em;
    margin-right: 0;
    cursor: pointer;
}
#wpQuality-container span.quality0 {
	background: url(//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d6/00%25.svg/20px-00%25.svg.png) center right no-repeat;
	padding-right: 20px;
}
#wpQuality-container span.quality1 {
	background: url(//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/34/25%25.svg/20px-25%25.svg.png) center right no-repeat;
	padding-right: 20px;
}
#wpQuality-container span.quality2 {
	background: url(//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c2/50%25.svg/20px-50%25.svg.png) center right no-repeat;
	padding-right: 20px;
}
#wpQuality-container span.quality3 {
	background: url(//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/49/75%25.svg/20px-75%25.svg.png) center right no-repeat;
	padding-right: 20px;
}
#wpQuality-container span.quality4 {
	background: url(//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/24/100_percent.svg/20px-100_percent.svg.png) center right no-repeat;
	padding-right: 20px;
}
.editCheckboxes .oo-ui-widget label {
	float: right;
}
/* sopprimi gli odiosi cerchietti attorno alle checkbox */
.prp-quality-radio {
    border-radius: inherit !important;
    border:  inherit !important;
    box-shadow: inherit !important;
}


/* Livelli di qualità per il SAL */ 
.quality4, .numeropagina .prp-pagequality-4 {
	background:url(//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/64/100%25.png) center right no-repeat;
	padding-right:11px;
}
.quality3, .numeropagina .prp-pagequality-3 {
	background:url(//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/cd/75%25.png) center right no-repeat;
	padding-right:11px;
}
.quality2, .numeropagina .prp-pagequality-2 {
	background:url(//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3a/50%25.png) center right no-repeat;
	padding-right:11px;
}
.quality1, .numeropagina .prp-pagequality-1 {
	background:url(//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5b/25%25.png) center right no-repeat;
	padding-right:11px;
}
.quality0 {
	background:url(//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8f/00%25.png) center right no-repeat;
	padding-right:11px;
}

/* indicatori di qualità per pagine proofread */

div.quality4,
div.quality3,
div.quality2,
div.quality1,
div.quality0 { background:var(--background-color-base); } /* era forzato #ffffff, non ok per darkmodeV22 - TrOs */

#mw-content-subtitle td.quality4, ol.special td.quality4 { background:#90ff90; padding-right:0; }
#mw-content-subtitle td.quality3, ol.special td.quality3 { background:#ffe867; padding-right:0; }
#mw-content-subtitle td.quality2, ol.special td.quality2 { background:#b0b0ff; padding-right:0; }
#mw-content-subtitle td.quality1, ol.special td.quality1 { background:#ffa0a0; padding-right:0; }
#mw-content-subtitle td.quality0, ol.special td.quality0 { background:#dddddd; padding-right:0; }

/* stile per le pagine non create su Special:IndexPages */
.mw-special-IndexPages .qualitye { border: 1px dotted gray; }

#pagequality { padding-right:0; }

	
/*Highlight per le citazioni invisibili*/
	
span.Citazione:target {
	background-color:#DEF;
}
dt {
	font-weight:bold;
	margin-bottom:0;
}
dl {
	margin-top:0;
	margin-bottom:0;
}
dd {
	line-height:1.5em;
	margin-left:2em;
	margin-bottom:0;
}
	
.indent p {
	margin-top:0 /*important*/; 
	margin-bottom:0 /*important*/; 
	/* margin-left:inherit; */
	text-indent:inherit;
}
/* classi per fine riga punteggiato */
.dotted {
     background-image:url('//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/61/Dots.png');
     background-repeat:no-repeat;
     background-position:left bottom;
     line-height:1.5;
}
.opaque {
     background-color:white; 
}

/* Classe per &quot;accoppare&quot; l'indent dei paragrafi (from a suggestion of Ineuw) */
.noindent p {text-indent:0}

/* toglie i margini attorno agli elenchi, tranne il rientro di sinistra */
#bodyContent ul {margin: 0 0 0 1.5em}

/* stile per link a funzioni RegexMenuFramework a sx */
div.p-body ul{list-style:none;list-style-image:none;list-style-type:none;padding:0;margin:0;}
div.p-body ul li{line-height:1.125em;padding:0;padding-bottom:0.5em;margin-left:1.25em;overflow:hidden;font-size:0.75em}
div.p-body ul li a{color:#0645AD}
div.p-body ul li a:visited{color:#0645AD}
div.portlet h5 {line-height:1.125em;padding:0;padding-bottom:0.5em;margin-left:1.25em;overflow:hidden;font-size:0.75em}


/* stile per la classe div colonna */
.colonna {
	text-indent:0.5em;
}
.colonna p {
	text-indent:inherit;
	margin-left:inherit;
}

/* stili per prettytable */
table.prettytable, table.prettytable th, table.prettytable td {
	border: 1px solid #CCCCCC;
}

/*Stile Samuele Papa*/
.btn {
	border: 1px solid #1D6283;
	-moz-border-radius: 2px;
	-webkit-border-radius: 2px;
	border-radius: 2px;
	padding: 2px;
	-moz-box-shadow: 3px 3px 1px rgb(255,255,255);
	-webkit-box-shadow: 3px 3px 1px rgb(255,255,255);
	box-shadow: 3px 3px 1px rgb(255,255,255);
	font-size: 12px;
	font-weight: normal;
	color: rgb(3,0,0);
	background-color: #C0DEF8;
	cursor: pointer;
}
.btn:hover {
	-moz-box-shadow: 0 0 0 rgb(255,255,255);
	-webkit-box-shadow: 0 0 0 rgb(255,255,255);
	box-shadow: 0 0 0 rgb(255,255,255);
	background-color: #5783B4;
	color: white;
}
.btn:active, .btn:focus {
	background-color: #345A90;
	color: white;
}

/* senza questo il display sarebbe inline-block
 * e quindi, sulle righe con rientro, i numeri di riga,
 * anziché andare tutto a destra, resterebbero attaccati in fondo alla riga 
 */
.mw-poem-indented {
	display: inline !important;
}

.diplomatico {display:none;}
.espanso {display:inline;}
.critico {display:none;}
 
.diplomaticoShow .diplomatico, .espansoShow .espanso, .criticoShow .critico {display:inline;}

.diplomaticoShow .espanso, .diplomaticoShow .critico, 
.criticoShow .diplomatico, .criticoShow .espanso, 
.espansoShow .diplomatico, .espansoShow .critico {display:none;} 

/* Style for horizontal lists (separator following item) (da Commons; usato da [[Template:Authority control]] */
.skin-monobook .hlist dl,
.skin-modern .hlist dl,
.skin-vector .hlist dl {
	line-height: 1.5em;
}
.hlist dl,
.hlist ol,
.hlist ul {
	margin: 0;
}
.hlist dd,
.hlist dt,
.hlist li { 
	display: inline;
	margin: 0;
}
/* Display nested lists inline */
.hlist dl dl,
.hlist ol ol,
.hlist ul ul {
	display: inline;
}
/* Generate interpuncts */
.hlist dd:after,
.hlist dt:after,
.hlist li:after {
	content: &quot; ·&quot;;
	font-weight: bold;
}

/* alternative interpuncts */
.hlist.tract dd:after,
.hlist.tract dt:after,
.hlist.tract li:after {
	content: &quot; —&quot;;
	font-weight: bold;
}
.hlist dd:last-child:after,
.hlist dt:last-child:after,
.hlist li:last-child:after {
	content: none;
}
/* for IE 8 */
.hlist dd.nopunct:after,
.hlist dt.nopunct:after,
.hlist li.nopunct:after {
	content: none;
}
/* Add parens around nested lists */
.hlist dl dl:before,
.hlist ol ol:before,
.hlist ul ul:before {
	content: &quot;(&quot;;
}
.hlist dl dl:after,
.hlist ol ol:after,
.hlist ul ul:after {
	content: &quot;)&quot;;
}
/* Put numbers in ordered lists */
.hlist.hnum ol li {
	counter-increment: level1;
}
.hlist.hnum ol li:before {
	content: counter(level1) &quot; &quot;;
}
.hlist.hnum ol ol li {
	counter-increment: level2;
}
.hlist.hnum ol ol li:before {
	content: counter(level2) &quot; &quot;;
}
 
.sharedUploadNotice {
	 border:1px solid #aaa; margin: 1em auto; width: 60%; padding: 3px 1% 3px 8%; border-radius: 2px;
	 background-color: #EEEFFF; background-position: 2% 50%; background-repeat: no-repeat;
	 background-image: url(//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/9d/Commons-logo-31px.png);
}
.blue {
	display: inline-block;
	padding: 0.4065em 1.2195em 0.4065em;
	font-size: 0.813em;
	font-weight: bold;
	line-height: 1;
	text-align: center;
	color: #ffffff;
	text-shadow: 0 -1px 0 rgba(0,0,0,0.25);
	background-color: #3366bb;
	background-image: -webkit-gradient(linear,left top,left bottom,color-stop(0%,#3670c8),color-stop(100%,#3366bb));
	background-image: -webkit-linear-gradient(top,#3670c8,#3366bb);
	background-image: linear-gradient(#3670c8,#3366bb);
	border: 1px #33589f solid;
	-webkit-border-radius: 3px;
	border-radius: 3px;
}
.blue:hover {
	background-color: #3f77d7;
	background-image: -webkit-gradient(linear,left top,left bottom,color-stop(0%,#4c84da),color-stop(100%,#3f77d7));
	background-image: -webkit-linear-gradient(top,#4c84da,#3f77d7);
	background-image: linear-gradient(#4c84da,#3f77d7);
}
.blue:active {
	background-color: #2a549c;
	background-image: -webkit-gradient(linear,left top,left bottom,color-stop(0%,#2d5ea9),color-stop(100%,#2a549c));
	background-image: -webkit-linear-gradient(top,#2d5ea9,#2a549c);
	background-image: linear-gradient(#2d5ea9,#2a549c);
}
.blue[disabled=&quot;disabled&quot;] {
	cursor: not-allowed;
	background-color: gray;
	background-image: -webkit-gradient(linear,left top,left bottom,color-stop(0%,gray),color-stop(100%,gray));
	background-image: -webkit-linear-gradient(top,gray,gray);
	background-image: linear-gradient(gray,gray);
}
.button {
	display: inline-block;
	padding: 0.4065em 1.2195em 0.4065em;
	font-size: 0.813em;
	font-weight: bold;
	line-height: 1;
	color: #252525;
	text-align: center;
	text-shadow: 0 1px 1px rgba(255,255,255,0.75);
	background-color: #e6e6e6;
	background-image: -webkit-gradient(linear,left top,left bottom,color-stop(0%,#f0f0f0),color-stop(100%,#e6e6e6));
	background-image: -webkit-linear-gradient(top,#f0f0f0,#e6e6e6);
	background-image: linear-gradient(#f0f0f0,#e6e6e6);
	border: 1px #c9c9c9 solid;
	-webkit-border-radius: 3px;
	border-radius: 3px;
}
.button:hover {
	background-color: #f0f0f0;
	background-image: -webkit-gradient(linear,left top,left bottom,color-stop(0%,#f8f8f8),color-stop(100%,#f0f0f0));
	background-image: -webkit-linear-gradient(top,#f8f8f8,#f0f0f0);
	background-image: linear-gradient(#f8f8f8,#f0f0f0);
	border-color: #c9c9c9;
}
.button:active {
	background-color: #d8d8d8;
	background-image: -webkit-gradient(linear,left top,left bottom,color-stop(0%,#d3d3d3),color-stop(100%,#d8d8d8));
	background-image: -webkit-linear-gradient(top,#d3d3d3,#d8d8d8);
	background-image: linear-gradient(#d3d3d3,#d8d8d8);
	border-color: #c9c9c9;
}

/* classe poem:utilizare con &lt;poem&gt; per i testi in versi */
	
.poem {
	line-height: 1.6em;
	margin-bottom: 0; 
	margin-top: 0; 
	margin-left: 2em;
	margin-right: 2em;
	text-indent: 0;
}
.poem div {
	text-indent:inherit;
}
.poem p { 
	margin: 0 !important;
	text-indent: 0 !important;
	padding-bottom: 0;
}

div.centertext .poem {
	margin-left: 0;
}

/* padding left per .reference */
.reference {
	padding-left: 5px;
}
.ns-102 .reference {
	padding-left: 3px;
}

#contentSub {
	margin-bottom: 0 !important;
}

/* numerazione automatica delle righe di una tabella */
table.rownumber {
    counter-reset: rowNumber;
}
table.rownumber tr td:first-child {
    counter-increment: rowNumber;
}
table.rownumber tr td:first-child::before {
    content: counter(rowNumber);
    min-width: 1em;
    margin-right: 0.5em;
}

/* modifica di style poem per utilizzare il template Al: test in I tre tiranni */
.padded .poem {
	position:relative;
	margin-left:0;
	padding-left:2em;
}

/* stile paragrafo per visualizzatore (raccomandazione di Silvio)*/
.fronte p, .retro p {margin:0;}

/* da mul.source e en.source */
.tiInherit p {
	text-indent:inherit;
}

/* allarga le caselle degli Indici */
.prp-index-fieldLayout {
	max-width: initial !important;
}
.prp-index-fieldLayout .oo-ui-fieldLayout-header {
	width: 30% !important;
}
.prp-index-fieldLayout .oo-ui-fieldLayout-field {
	width: 70% !important;
}
.prp-index-fieldLayout .oo-ui-textInputWidget {
	max-width: initial;
}
.prp-pagelist-input-visual-toggle .oo-ui-fieldLayout-field {
	width: 1% !important;
}

/* per l'estensione Score (spartiti) */
.mw-ext-score{position:relative;display:inline-block;}
.mw-ext-score img{cursor:pointer; max-width:100%; height:auto;}

/* rimpicciolire il box Cerca e Sostituisci */
#wikieditor-toolbar-replace-dialog {
	padding: 10px 10px 10px !important;
}
#wikieditor-toolbar-replace-dialog .wikieditor-toolbar-field-wrapper {
	padding: 0 0 10px 0;
}
/* pagina delle statistiche: metto la tabella principale a sinistra per guadagnare spazio */
.mw-special-Statistics .mw-statistics-table {
    float: left;
    margin-right: 40px;
}
/* sopprimi il rientro nel primo paragrafo in nsPagina */
.ns-108 .mw-empty-elt + p:first-of-type {
	text-indent: unset;
}
/* sopprimi lo spazio prima e dopo i paragrafi che contengono il numero di pagina e che sono seguiti da un poem */
.testi p:has(.numeropagina):has(+ .poem) {
	margin: 0;
}</text>
      <sha1>e1ef4puseor5xifdx78wycalchw9wfj</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910845</id>
      <parentid>3910451</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T11:30:58Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Maintenance script</username>
        <id>23328</id>
      </contributor>
      <comment>Use thumb.wikimedia.org for thumbnails ([[phab:T427465]], Operator: Ladsgroup)</comment>
      <origin>3910845</origin>
      <model>css</model>
      <format>text/css</format>
      <text bytes="22714" sha1="si4nz65e60fden7m5mrbr9pwsqi9val" xml:space="preserve">/* per guadagnare spazio sopra l'intestazione */
.skin-vector-2022 .mw-indicators {
	position: absolute !important;
    right: 0 !important;
}

mark {
	background-color:#def;
}

/* assegno a tbody un vertical-align:inherit per far ereditare a td i settaggi di table */
.testi tbody, .pagetext tbody {
	vertical-align: inherit;
}
/* test: assegnando a table una classe delle seguenti, tutti i td ricevono lo style corrispondente.
Alla table viene assegnato un border-collapse:collapse; alle celle viene assegnato un piccolo padding dx e sin. */
.cellbordert,.cellborderr,.cellborderb,.cellborderl, .noPadding  {border-collapse:collapse;}
.noPadding td {padding:0 0 0 0;}
.cellbordert td {border-top:1px solid black; padding:0 0.3em 0 0.3em;}
.cellborderr td {border-right:1px solid black; padding:0 0.3em 0 0.3em;}
.cellborderb td {border-bottom:1px solid black;  padding:0 0.3em 0 0.3em;}
.cellborderl td {border-left:1px solid black; padding:0 0.3em 0 0.3em;}


/* ogni p interno a una classe .eredita eredita la line-height, il margin, il text-indent dell'elemento div genitore 
Semplicemente dando uno style a una div radice, tutti i p si adeguano. Con:

div class=&quot;inherit&quot;  style=&quot;line-height:1.5em; text-indent:0; margin:0&quot; 

si ottiene un effetto &quot;poem-like&quot; perchè i tag p acquistano caratteri di linea normale
*/
.eredita p {
	line-height:inherit; 
	text-indent:inherit; 
	margin:inherit; 
	font-family:inherit;
	font-size: inherit;
	font-style: inherit;
}

/* importazione css per FreedImg e azzero il text-indent per adattarlo a it.source  */
/*@import url('//en.wikisource.org/w/index.php?title=User:George_Orwell_III/common.css/dynimg.css&amp;action=raw&amp;ctype=text/css') screen; */
p.freedImg, div.freedImg2 &gt; p.freedImg2, #mySpan1, #mySpan2, .mySpan1, .mySpan2  {
	text-indent:0!important;
}

#mySpan2 a, .myspan2 a {
	width:inherit;
}
 
img.freedImg, img.newFreedImg {
	width:inherit;
	height:auto;
}
/* permette di registrare in un tag tr bordi e allineamento del testo che poi si propagano alle celle 
della riga */
.donor td, .donor th {border:inherit;text-align:inherit;}

/* 
	Modifica di Alex: setta tutti i sup in modo che non vari l'interlinea (richiesta di Xavier121 
*/
sup {line-height:75%; vertical-align:text-top; }
/*
	Nasconde il titolo per la pagina principale
*/
body.page-Pagina_principale #t-cite,
body.page-Pagina_principale #lastmod, 
body.page-Pagina_principale #siteSub, 
body.page-Pagina_principale h1.firstHeading,
body.page-Wikisource_Bar h1.firstHeading,
body.page-Pagina_principale div#contentSub,
body.page-Wikisource_Bar div#contentSub,
span.SAL,
.hiddenStructure,
span.errata span.eco,
#prp_header br {
	display:none !important;
}
/* margine in cima alla pagina */
#contentSub2 {
	margin: 0;
}

/*
	Classe per i metadati
*/
span.metadata {
	display:none !important;
}
/* testo di dimensioni leggibili sulle pagine degli script */
pre, .source-python {
	font-size:0.8pc
}

/* fa apparire i redirect in corsivo in [[Special:Allpages]] */
.allpagesredirect {
	font-style: italic;
}

/* stile del tag td standard (nessun padding tranne che a destra e a sinistra) */
td {
	padding:0 0.6em 0 0;
}

/* stile del td per Special:IndexPages */
ol.special td {
	padding: 0 0 5px 0;
}
ol.special td td {
	padding: 0;
}

.ottava {
	margin-left:60px;
	padding-left:20px;
	text-align:left;
}

.ottava p {
	margin-left:60px;
	padding-left:20px;
	text-align:left;
}


/* --- NAMESPACE PAGINA --- */
	
.pagetext {
	max-width: 33em; /* uguale alla larghezza in ns0, ma col max perché su schermi piccoli si rimpicciolisca se non ci sta */
	text-align: justify;
	font-family: Georgia,Times New Roman,Times,serif;
	margin: 0 auto;
	position: relative; /* aggiunta per gestire il template L */
}
.pagetext p {
	text-indent: 2em;
}
.pagetext blockquote {
	margin:0.5em 0;
}

/* invisible but copy-pastable ref brackets, see https://gerrit.wikimedia.org/r/c/mediawiki/extensions/Cite/+/1056448 */
.cite-bracket { font-size: 0 }
.references { font-size:90%; line-height:1.4 }
.references p { text-indent: 0 }

/* Highlight per le note */
ol.references &gt; li:target {
	 background-color: #DEF;
}

sup.reference {
	text-indent: 0;
}
sup.reference:target {
	 background-color: #DEF;
}

/* classe centertext:colonne centrée de texte sans indentation */
.centertext {
	width: 33em;
	text-align: justify;
	margin: 0 auto;
	margin-top: 0;
	margin-bottom: 0;
	text-indent: 0;
}
.centertext p {
	text-indent: inherit !important;
	margin-top: 0;
	margin-bottom: 0;
}
	
/* classe lefttext:colonne de texte à gauche avec indentation */
.lefttext {
	width: 33em;
	text-align: justify;
	margin-left: 5em;
}
.lefttext p {
	text-indent: 2em
}

.itwiki_template_babelbox {
	float: right; 
	margin: 0 0 .5em 1em;
	width: 20em; /* per evitare problemi con Opera e Safari */
	padding: 5px 7px 5px 5px; /* questo lo farà apparire storto in MSIE
	        ma non so che farci */
}
.itwiki_template_babelbox .intestazione {
	text-align:center;
	font-weight:bold;
	margin-left:2px;
}
/* Classi dei template attualmente in uso */
/* livello zero */
.itwiki_template_babel_0 {
	float:left;
	width:20em;
	background:#FFE0E0;
	border:solid #FFB0B0 1px;
	margin:1px 1px 1px 0;
}
.itwiki_template_babel_0 .sigla {
	background:#FFB0B0;
	text-align:center;
	font-size:1.2em;
	font-weight:bold;
}
/* livello 1 */
.itwiki_template_babel_1 {
	float:left;
	width:20em;
	background:#E0D0FF;
	border:solid #D0B0E0 1px;
	margin:1px 1px 1px 0;
}
.itwiki_template_babel_1 .sigla {
	background:#D0B0E0;
	text-align:center;
	font-size:1.2em;
	font-weight:bold;
}
/* livello 2 */
.itwiki_template_babel_2 {
	float:left;
	width:20em;
	background:#B0D0FF;
	border:solid #90B0E0 1px;
	margin:1px 1px 1px 0;
}
.itwiki_template_babel_2 .sigla {
	background:#90B0E0;
	text-align:center;
	font-size:1.2em;
	font-weight:bold;
}
/* livello 3 */
.itwiki_template_babel_3 {
	float:left;
	width:20em;
	background:#B0FFE0;
	border:solid #90E0C0 1px;
	margin:1px 1px 1px 0;
}
.itwiki_template_babel_3 .sigla {
	background:#90E0C0;
	text-align:center;
	font-size:1.2em;
	font-weight:bold;
}
/* madrelingua */
.itwiki_template_babel_M {
	float:left;
	width:20em;
	background:#c0ffd0;
	border:solid #60ffa0 1px;
	margin:1px 1px 1px 0;
}
.itwiki_template_babel_M .sigla {
	background:#60ffa0;
	text-align:center;
	font-size:1.2em;
	font-weight:bold;
}
.itwiki_template_babel .sigla,
.itwiki_template_babel2 .sigla {
	width:4em;
}
.itwiki_template_babel td,
.itwiki_template_babel2 td {
	font-size:.9em;
	line-height:1.2em;
	padding:5px;
}

.itwiki_template_babel_0 .sigla,
.itwiki_template_babel_1 .sigla,
.itwiki_template_babel_2 .sigla,
.itwiki_template_babel_3 .sigla,
.itwiki_template_babel_M .sigla {
	width:4em;
}
.itwiki_template_babel_0 td,
.itwiki_template_babel_1 td,
.itwiki_template_babel_2 td,
.itwiki_template_babel_3 td,
.itwiki_template_babel_M td {
	font-size:.9em;
	line-height:1.2em;
	padding:5px;
}
.itwiki_template_babelbox .itwiki_template_babel_0,
.itwiki_template_babelbox .itwiki_template_babel_1,
.itwiki_template_babelbox .itwiki_template_babel_2,
.itwiki_template_babelbox .itwiki_template_babel_3,
.itwiki_template_babelbox .itwiki_template_babel_M {
	clear:left; /* perché i singoli template nel babelbox
	  siano uno sotto l'altro */
}

/*
* Stili per l'estensione {{#babel}}
*/
table.mw-babel-wrapper {
	float:right;
	clear:right;
	margin:0 0 .5em 1em;
	padding-left:0.6em !important;
}

div.mw-babel-box.mw-babel-box-0,
div.mw-babel-box.mw-babel-box-1,
div.mw-babel-box.mw-babel-box-2,
div.mw-babel-box.mw-babel-box-3,
div.mw-babel-box.mw-babel-box-4,
div.mw-babel-box.mw-babel-box-N {
	border-width:0;
	width:20em;
	margin:1px 1px 1px 0;
}

div.mw-babel-box.mw-babel-box-0 {
	background:#FFE0E0;
	border:solid #FFB0B0 1px;
} 
div.mw-babel-box.mw-babel-box-1 {
	background:#E0D0FF;
	border:solid #D0B0E0 1px;
} 
div.mw-babel-box.mw-babel-box-2 {
	background:#B0D0FF;
	border:solid #90B0E0 1px;
} 
div.mw-babel-box.mw-babel-box-3 {
	background:#B0FFE0;
	border:solid #90E0C0 1px;
} 
div.mw-babel-box.mw-babel-box-4 {
	background:#B0FFE0;
	border:solid #90E0C0 1px;
}
div.mw-babel-box.mw-babel-box-N {
	background:#c0ffd0;
	border:solid #60ffa0 1px;
} 
div.mw-babel-box table {
	float:left;
	width:20em;
	background-color: inherit;
}
 
div.mw-babel-box {
	margin:0;
	margin-bottom:-1px; /* collapse adjacent borders */
}
 
div.mw-babel-box table {
	width:19em;
	border-collapse:collapse;
}
 
div.mw-babel-box table th,
div.mw-babel-box table td {
	height:auto;
	padding:4px;
	font-family:sans-serif;
}
 
div.mw-babel-box table th {
	width:3em;
	font-size:1.2em;
	text-align:center;
}
 
div.mw-babel-box table td {
	width:16em;
	line-height:1.1em;
	background-color:inherit;
}

div.mw-babel-box-0 table th {
	background-color:#FFB0B0;
}
div.mw-babel-box-1 table th {
	background-color:#D0B0E0;
}
div.mw-babel-box-2 table th {
	background-color:#90B0E0;
}
div.mw-babel-box-3 table th {
	background-color:#90E0C0;
}
div.mw-babel-box-4 table th {
	background-color:#60ffa0;
}
div.mw-babel-box-N table th {
	background-color:#60ffa0;
}

/* Questa classe mostra una casella singola senza allineamenti a destra o formattazioni:
utile per pagine utente dal layout personalizzato */
.babel-plain table.mw-babel-wrapper {
	float:none;
	clear:none;
	margin:0;
}

.babel-plain div.mw-babel-box {
	margin:0;
}

.babel-plain .mw-babel-header,
.babel-plain .mw-babel-footer {
	display:none;
}

/*fine classi per babeltemplate*/


/* Per elementi che non vanno stampati */
@media print {
	.noprint { display:none }
}

/*
	Stili per i box che si visualizzano al passaggio del mouse
	Licenza: GFDL e Creative Commons Attribution 2.5
*/
.HopContent {
	display:none;
}
.HopFrame:hover .HopContent {
	display:block;
}
	
#mw-dismissable-notice {
	background-color:transparent;
}

/* togli l'orrendo bordo tratteggiato attorno alla barra della qualità */
table.pr_quality {
	border: 0 !important;
}


/* NUOVI STILI per bottoni qualità grandi come quelli di OOjs UI (8/2017) */
.editCheckboxes .oo-ui-widget {
    display: inline-block;
    vertical-align: top;
}
#wpQuality-container {
    display: inline-table;
}
#wpQuality-container &gt; span {
    display: inline-block;
    vertical-align: middle;
    line-height: 1.5625em;
    padding-right: 18px !important;
    margin-right: 10px;
}
#wpQuality-container &gt; span &gt; input {
    width: 1.5625em;
    height: 1.5625em;
    margin-right: 0;
    cursor: pointer;
}
#wpQuality-container span.quality0 {
	background: url(//thumb.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d6/00%25.svg/20px-00%25.svg.png) center right no-repeat;
	padding-right: 20px;
}
#wpQuality-container span.quality1 {
	background: url(//thumb.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/34/25%25.svg/20px-25%25.svg.png) center right no-repeat;
	padding-right: 20px;
}
#wpQuality-container span.quality2 {
	background: url(//thumb.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c2/50%25.svg/20px-50%25.svg.png) center right no-repeat;
	padding-right: 20px;
}
#wpQuality-container span.quality3 {
	background: url(//thumb.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/49/75%25.svg/20px-75%25.svg.png) center right no-repeat;
	padding-right: 20px;
}
#wpQuality-container span.quality4 {
	background: url(//thumb.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/24/100_percent.svg/20px-100_percent.svg.png) center right no-repeat;
	padding-right: 20px;
}
.editCheckboxes .oo-ui-widget label {
	float: right;
}
/* sopprimi gli odiosi cerchietti attorno alle checkbox */
.prp-quality-radio {
    border-radius: inherit !important;
    border:  inherit !important;
    box-shadow: inherit !important;
}


/* Livelli di qualità per il SAL */ 
.quality4, .numeropagina .prp-pagequality-4 {
	background:url(//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/64/100%25.png) center right no-repeat;
	padding-right:11px;
}
.quality3, .numeropagina .prp-pagequality-3 {
	background:url(//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/cd/75%25.png) center right no-repeat;
	padding-right:11px;
}
.quality2, .numeropagina .prp-pagequality-2 {
	background:url(//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3a/50%25.png) center right no-repeat;
	padding-right:11px;
}
.quality1, .numeropagina .prp-pagequality-1 {
	background:url(//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5b/25%25.png) center right no-repeat;
	padding-right:11px;
}
.quality0 {
	background:url(//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8f/00%25.png) center right no-repeat;
	padding-right:11px;
}

/* indicatori di qualità per pagine proofread */

div.quality4,
div.quality3,
div.quality2,
div.quality1,
div.quality0 { background:var(--background-color-base); } /* era forzato #ffffff, non ok per darkmodeV22 - TrOs */

#mw-content-subtitle td.quality4, ol.special td.quality4 { background:#90ff90; padding-right:0; }
#mw-content-subtitle td.quality3, ol.special td.quality3 { background:#ffe867; padding-right:0; }
#mw-content-subtitle td.quality2, ol.special td.quality2 { background:#b0b0ff; padding-right:0; }
#mw-content-subtitle td.quality1, ol.special td.quality1 { background:#ffa0a0; padding-right:0; }
#mw-content-subtitle td.quality0, ol.special td.quality0 { background:#dddddd; padding-right:0; }

/* stile per le pagine non create su Special:IndexPages */
.mw-special-IndexPages .qualitye { border: 1px dotted gray; }

#pagequality { padding-right:0; }

	
/*Highlight per le citazioni invisibili*/
	
span.Citazione:target {
	background-color:#DEF;
}
dt {
	font-weight:bold;
	margin-bottom:0;
}
dl {
	margin-top:0;
	margin-bottom:0;
}
dd {
	line-height:1.5em;
	margin-left:2em;
	margin-bottom:0;
}
	
.indent p {
	margin-top:0 /*important*/; 
	margin-bottom:0 /*important*/; 
	/* margin-left:inherit; */
	text-indent:inherit;
}
/* classi per fine riga punteggiato */
.dotted {
     background-image:url('//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/61/Dots.png');
     background-repeat:no-repeat;
     background-position:left bottom;
     line-height:1.5;
}
.opaque {
     background-color:white; 
}

/* Classe per &quot;accoppare&quot; l'indent dei paragrafi (from a suggestion of Ineuw) */
.noindent p {text-indent:0}

/* toglie i margini attorno agli elenchi, tranne il rientro di sinistra */
#bodyContent ul {margin: 0 0 0 1.5em}

/* stile per link a funzioni RegexMenuFramework a sx */
div.p-body ul{list-style:none;list-style-image:none;list-style-type:none;padding:0;margin:0;}
div.p-body ul li{line-height:1.125em;padding:0;padding-bottom:0.5em;margin-left:1.25em;overflow:hidden;font-size:0.75em}
div.p-body ul li a{color:#0645AD}
div.p-body ul li a:visited{color:#0645AD}
div.portlet h5 {line-height:1.125em;padding:0;padding-bottom:0.5em;margin-left:1.25em;overflow:hidden;font-size:0.75em}


/* stile per la classe div colonna */
.colonna {
	text-indent:0.5em;
}
.colonna p {
	text-indent:inherit;
	margin-left:inherit;
}

/* stili per prettytable */
table.prettytable, table.prettytable th, table.prettytable td {
	border: 1px solid #CCCCCC;
}

/*Stile Samuele Papa*/
.btn {
	border: 1px solid #1D6283;
	-moz-border-radius: 2px;
	-webkit-border-radius: 2px;
	border-radius: 2px;
	padding: 2px;
	-moz-box-shadow: 3px 3px 1px rgb(255,255,255);
	-webkit-box-shadow: 3px 3px 1px rgb(255,255,255);
	box-shadow: 3px 3px 1px rgb(255,255,255);
	font-size: 12px;
	font-weight: normal;
	color: rgb(3,0,0);
	background-color: #C0DEF8;
	cursor: pointer;
}
.btn:hover {
	-moz-box-shadow: 0 0 0 rgb(255,255,255);
	-webkit-box-shadow: 0 0 0 rgb(255,255,255);
	box-shadow: 0 0 0 rgb(255,255,255);
	background-color: #5783B4;
	color: white;
}
.btn:active, .btn:focus {
	background-color: #345A90;
	color: white;
}

/* senza questo il display sarebbe inline-block
 * e quindi, sulle righe con rientro, i numeri di riga,
 * anziché andare tutto a destra, resterebbero attaccati in fondo alla riga 
 */
.mw-poem-indented {
	display: inline !important;
}

.diplomatico {display:none;}
.espanso {display:inline;}
.critico {display:none;}
 
.diplomaticoShow .diplomatico, .espansoShow .espanso, .criticoShow .critico {display:inline;}

.diplomaticoShow .espanso, .diplomaticoShow .critico, 
.criticoShow .diplomatico, .criticoShow .espanso, 
.espansoShow .diplomatico, .espansoShow .critico {display:none;} 

/* Style for horizontal lists (separator following item) (da Commons; usato da [[Template:Authority control]] */
.skin-monobook .hlist dl,
.skin-modern .hlist dl,
.skin-vector .hlist dl {
	line-height: 1.5em;
}
.hlist dl,
.hlist ol,
.hlist ul {
	margin: 0;
}
.hlist dd,
.hlist dt,
.hlist li { 
	display: inline;
	margin: 0;
}
/* Display nested lists inline */
.hlist dl dl,
.hlist ol ol,
.hlist ul ul {
	display: inline;
}
/* Generate interpuncts */
.hlist dd:after,
.hlist dt:after,
.hlist li:after {
	content: &quot; ·&quot;;
	font-weight: bold;
}

/* alternative interpuncts */
.hlist.tract dd:after,
.hlist.tract dt:after,
.hlist.tract li:after {
	content: &quot; —&quot;;
	font-weight: bold;
}
.hlist dd:last-child:after,
.hlist dt:last-child:after,
.hlist li:last-child:after {
	content: none;
}
/* for IE 8 */
.hlist dd.nopunct:after,
.hlist dt.nopunct:after,
.hlist li.nopunct:after {
	content: none;
}
/* Add parens around nested lists */
.hlist dl dl:before,
.hlist ol ol:before,
.hlist ul ul:before {
	content: &quot;(&quot;;
}
.hlist dl dl:after,
.hlist ol ol:after,
.hlist ul ul:after {
	content: &quot;)&quot;;
}
/* Put numbers in ordered lists */
.hlist.hnum ol li {
	counter-increment: level1;
}
.hlist.hnum ol li:before {
	content: counter(level1) &quot; &quot;;
}
.hlist.hnum ol ol li {
	counter-increment: level2;
}
.hlist.hnum ol ol li:before {
	content: counter(level2) &quot; &quot;;
}
 
.sharedUploadNotice {
	 border:1px solid #aaa; margin: 1em auto; width: 60%; padding: 3px 1% 3px 8%; border-radius: 2px;
	 background-color: #EEEFFF; background-position: 2% 50%; background-repeat: no-repeat;
	 background-image: url(//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/9d/Commons-logo-31px.png);
}
.blue {
	display: inline-block;
	padding: 0.4065em 1.2195em 0.4065em;
	font-size: 0.813em;
	font-weight: bold;
	line-height: 1;
	text-align: center;
	color: #ffffff;
	text-shadow: 0 -1px 0 rgba(0,0,0,0.25);
	background-color: #3366bb;
	background-image: -webkit-gradient(linear,left top,left bottom,color-stop(0%,#3670c8),color-stop(100%,#3366bb));
	background-image: -webkit-linear-gradient(top,#3670c8,#3366bb);
	background-image: linear-gradient(#3670c8,#3366bb);
	border: 1px #33589f solid;
	-webkit-border-radius: 3px;
	border-radius: 3px;
}
.blue:hover {
	background-color: #3f77d7;
	background-image: -webkit-gradient(linear,left top,left bottom,color-stop(0%,#4c84da),color-stop(100%,#3f77d7));
	background-image: -webkit-linear-gradient(top,#4c84da,#3f77d7);
	background-image: linear-gradient(#4c84da,#3f77d7);
}
.blue:active {
	background-color: #2a549c;
	background-image: -webkit-gradient(linear,left top,left bottom,color-stop(0%,#2d5ea9),color-stop(100%,#2a549c));
	background-image: -webkit-linear-gradient(top,#2d5ea9,#2a549c);
	background-image: linear-gradient(#2d5ea9,#2a549c);
}
.blue[disabled=&quot;disabled&quot;] {
	cursor: not-allowed;
	background-color: gray;
	background-image: -webkit-gradient(linear,left top,left bottom,color-stop(0%,gray),color-stop(100%,gray));
	background-image: -webkit-linear-gradient(top,gray,gray);
	background-image: linear-gradient(gray,gray);
}
.button {
	display: inline-block;
	padding: 0.4065em 1.2195em 0.4065em;
	font-size: 0.813em;
	font-weight: bold;
	line-height: 1;
	color: #252525;
	text-align: center;
	text-shadow: 0 1px 1px rgba(255,255,255,0.75);
	background-color: #e6e6e6;
	background-image: -webkit-gradient(linear,left top,left bottom,color-stop(0%,#f0f0f0),color-stop(100%,#e6e6e6));
	background-image: -webkit-linear-gradient(top,#f0f0f0,#e6e6e6);
	background-image: linear-gradient(#f0f0f0,#e6e6e6);
	border: 1px #c9c9c9 solid;
	-webkit-border-radius: 3px;
	border-radius: 3px;
}
.button:hover {
	background-color: #f0f0f0;
	background-image: -webkit-gradient(linear,left top,left bottom,color-stop(0%,#f8f8f8),color-stop(100%,#f0f0f0));
	background-image: -webkit-linear-gradient(top,#f8f8f8,#f0f0f0);
	background-image: linear-gradient(#f8f8f8,#f0f0f0);
	border-color: #c9c9c9;
}
.button:active {
	background-color: #d8d8d8;
	background-image: -webkit-gradient(linear,left top,left bottom,color-stop(0%,#d3d3d3),color-stop(100%,#d8d8d8));
	background-image: -webkit-linear-gradient(top,#d3d3d3,#d8d8d8);
	background-image: linear-gradient(#d3d3d3,#d8d8d8);
	border-color: #c9c9c9;
}

/* classe poem:utilizare con &lt;poem&gt; per i testi in versi */
	
.poem {
	line-height: 1.6em;
	margin-bottom: 0; 
	margin-top: 0; 
	margin-left: 2em;
	margin-right: 2em;
	text-indent: 0;
}
.poem div {
	text-indent:inherit;
}
.poem p { 
	margin: 0 !important;
	text-indent: 0 !important;
	padding-bottom: 0;
}

div.centertext .poem {
	margin-left: 0;
}

/* padding left per .reference */
.reference {
	padding-left: 5px;
}
.ns-102 .reference {
	padding-left: 3px;
}

#contentSub {
	margin-bottom: 0 !important;
}

/* numerazione automatica delle righe di una tabella */
table.rownumber {
    counter-reset: rowNumber;
}
table.rownumber tr td:first-child {
    counter-increment: rowNumber;
}
table.rownumber tr td:first-child::before {
    content: counter(rowNumber);
    min-width: 1em;
    margin-right: 0.5em;
}

/* modifica di style poem per utilizzare il template Al: test in I tre tiranni */
.padded .poem {
	position:relative;
	margin-left:0;
	padding-left:2em;
}

/* stile paragrafo per visualizzatore (raccomandazione di Silvio)*/
.fronte p, .retro p {margin:0;}

/* da mul.source e en.source */
.tiInherit p {
	text-indent:inherit;
}

/* allarga le caselle degli Indici */
.prp-index-fieldLayout {
	max-width: initial !important;
}
.prp-index-fieldLayout .oo-ui-fieldLayout-header {
	width: 30% !important;
}
.prp-index-fieldLayout .oo-ui-fieldLayout-field {
	width: 70% !important;
}
.prp-index-fieldLayout .oo-ui-textInputWidget {
	max-width: initial;
}
.prp-pagelist-input-visual-toggle .oo-ui-fieldLayout-field {
	width: 1% !important;
}

/* per l'estensione Score (spartiti) */
.mw-ext-score{position:relative;display:inline-block;}
.mw-ext-score img{cursor:pointer; max-width:100%; height:auto;}

/* rimpicciolire il box Cerca e Sostituisci */
#wikieditor-toolbar-replace-dialog {
	padding: 10px 10px 10px !important;
}
#wikieditor-toolbar-replace-dialog .wikieditor-toolbar-field-wrapper {
	padding: 0 0 10px 0;
}
/* pagina delle statistiche: metto la tabella principale a sinistra per guadagnare spazio */
.mw-special-Statistics .mw-statistics-table {
    float: left;
    margin-right: 40px;
}
/* sopprimi il rientro nel primo paragrafo in nsPagina */
.ns-108 .mw-empty-elt + p:first-of-type {
	text-indent: unset;
}
/* sopprimi lo spazio prima e dopo i paragrafi che contengono il numero di pagina e che sono seguiti da un poem */
.testi p:has(.numeropagina):has(+ .poem) {
	margin: 0;
}</text>
      <sha1>si4nz65e60fden7m5mrbr9pwsqi9val</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Template:Intestazione</title>
    <ns>10</ns>
    <id>62955</id>
    <revision>
      <id>3910495</id>
      <parentid>3909241</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T17:40:36Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Paperoastro</username>
        <id>3695</id>
      </contributor>
      <comment>tentativo di ripristino della categoria  &quot;Collegamento wikidata appropriato&quot;</comment>
      <origin>3910495</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="13476" sha1="c0j7npx4mh4kp9dvtn1wxusx4d9qinz" xml:space="preserve">{{DEFAULTSORT|}}&lt;includeonly&gt;__NOTOC__ __NOEDITSECTION__&lt;templatestyles src=&quot;Intestazione/style.css&quot; /&gt;&lt;!-- 

{{#ifeq:

test connessione a elemento wikidata--&gt;{{#ifeq:{{#invoke:wikibase|id}}|(no item connected)||{{#ifeq:{{#property:P31|r}}|Q3331189|[[Categoria:Collegamento wikidata appropriato]]|[[Categoria:Collegamento wikidata non appropriato]]}}[[Categoria:Testi connessi a un elemento wikidata]]}}&lt;!-- 

METADATI IN FORMATO .data --&gt;&lt;div id=&quot;dati&quot; style=&quot;display:none; speak:none&quot; data-annodipubblicazione=&quot;{{{Anno di pubblicazione|}}}&quot; data-annoditraduzione=&quot;{{{Anno di traduzione|}}}&quot; data-argomento=&quot;{{{Argomento|}}}&quot; data-corsodilaurea=&quot;{{{Corso di laurea|}}}&quot; data-eventualesottotitolo=&quot;{{urlencode:{{{Eventuale sottotitolo|}}}|WIKI}}&quot; data-facolta=&quot;{{{Facoltà|}}}&quot; data-linguaoriginaledeltesto=&quot;{{{Lingua originale del testo|}}}&quot; data-nomedellapaginaprincipale=&quot;{{{Nome della pagina principale|}}}&quot; data-nomedellaversione=&quot;{{{Nome della versione|}}}&quot; data-nomeecognomedelcorrelatore=&quot;{{{Nome e cognome del correlatore|}}}&quot; data-nomeecognomedelrelatore=&quot;{{{Nome e cognome del relatore|}}}&quot; data-nomeecognomedeltraduttore=&quot;{{{Nome e cognome del traduttore|}}}&quot; data-nomeecognomedellautore=&quot;{{{Nome e cognome dell'autore|}}}&quot; data-nomeecognomedellautoredellemusiche=&quot;{{{Nome e cognome dell'autore delle musiche|}}}&quot; data-organismoemittente=&quot;{{{Organismo emittente|}}}&quot; data-progetto=&quot;{{{Progetto|}}}&quot; data-titolo=&quot;{{urlencode:{{{Titolo|}}}|WIKI}}&quot; data-universita=&quot;{{{Università|}}}&quot; data-urldellaversionecartaceaafronte=&quot;{{{URL della versione cartacea a fronte|}}}&quot;&gt;&lt;/div&gt;&lt;!-- 

METADATI IN FORMATO DUBLIN CORE
--&gt;&lt;div class=&quot;ws-noexport&quot; style=&quot;display:none; speak:none&quot;&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:title&gt;{{ #invoke: FormatTitle | format | {{{Titolo|}}} }}&lt;/dc:title&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:creator opt:role=&quot;aut&quot;&gt;{{{{{#ifeq:{{lc:{{{Progetto|}}}}}|diritto|Organismo emittente|Nome e cognome dell'autore}}|Anonimo}}}&lt;/dc:creator&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:date&gt;{{{Anno di pubblicazione|}}}&lt;/dc:date&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:subject&gt;{{{Argomento|}}}&lt;/dc:subject&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:rights&gt;[https://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/deed.it CC BY-SA 3.0]&lt;/dc:rights&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:rights&gt;[https://www.gnu.org/copyleft/fdl.html GFDL]&lt;/dc:rights&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:relation&gt;{{{URL della versione cartacea a fronte|}}}&lt;/dc:relation&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:identifier&gt;{{fullurl:{{FULLPAGENAMEE}}|oldid={{REVISIONID}}}}&lt;/dc:identifier&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:revisiondatestamp&gt;{{REVISIONTIMESTAMP}}&lt;/dc:revisiondatestamp&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot; title=&quot;permalink&quot;&gt;{{fullurl:{{FULLPAGENAMEE}}|oldid={{REVISIONID}}}}&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot; title=&quot;revisiontimestamp&quot;&gt;{{REVISIONTIMESTAMP}}&lt;/span&gt;
&lt;/div&gt;&lt;!-- 

METADATI IN MICROFORMAT
--&gt;&lt;div id=&quot;ws-data&quot; class=&quot;ws-noexport&quot; style=&quot;display:none; speak:none&quot;&gt;&lt;!--
--&gt;&lt;span id=&quot;ws-title&quot;&gt;{{ #invoke: FormatTitle | format | {{#if:{{{Titolo|}}}|{{{Titolo}}}|{{PaginaPrincipale}}}}{{#if:{{{sottotitolo|}}}|&amp;nbsp;-&amp;nbsp;{{{sottotitolo}}}}} }}&lt;/span&gt;&lt;!--
--&gt;&lt;span id=&quot;ws-author&quot;&gt;{{{{{#ifeq:{{lc:{{{Progetto|}}}}}|diritto|Organismo emittente|Nome e cognome dell'autore}}|Anonimo}}}&lt;/span&gt;&lt;!--
--&gt;{{#if:{{{Nome e cognome del traduttore|}}}|&lt;span id=&quot;ws-translator&quot;&gt;{{{Nome e cognome del traduttore|}}}&lt;/span&gt;}}&lt;!--
--&gt;&lt;span id=&quot;ws-year&quot;&gt;{{{Anno di pubblicazione}}}&lt;/span&gt;&lt;!--
--&gt;{{#if:{{{URL della versione cartacea a fronte|}}}|&lt;span id=&quot;ws-scan&quot;&gt;{{PAGENAME:{{{URL della versione cartacea a fronte}}}}}&lt;/span&gt;}}&lt;/div&gt;&lt;!-- 
FINE METADATI

CATEGORIE 
--&gt;{{#ifeq:{{PAGENAME}}|{{ROOTPAGENAME}}
|&lt;!--INDICE--&gt;{{Intestazione/Categorie
    | Nome e cognome dell'autore={{{{{#ifeq:{{lc:{{{Progetto|}}}}}|diritto|Organismo emittente|Nome e cognome dell'autore}}|Anonimo}}}
    | Nome e cognome del curatore={{{Nome e cognome del curatore|}}}
    | Nome e cognome dell'autore delle musiche={{{Nome e cognome dell'autore delle musiche|}}}
    | Anno di pubblicazione={{{Anno di pubblicazione|}}}
    | Iniziale del titolo={{Prima lettera|{{ #if: {{{Titolo|}}}|{{{Titolo|}}}|{{PaginaPrincipale}}}} }}
    | Lingua originale del testo={{{Lingua originale del testo|}}}
    | Nome e cognome del traduttore={{{Nome e cognome del traduttore|}}}
    | Anno di traduzione={{{Anno di traduzione|}}}
    | Progetto={{{Progetto|}}}
    | Argomento={{{Argomento|}}} 
    | URL della versione cartacea a fronte={{{URL della versione cartacea a fronte}}}
    }}{{DEFAULTSORT}}&lt;!--

INIZIO BOX ESTERNO

--&gt;&lt;div class=&quot;testi {{anchorencode:{{lc:{{{Progetto|}}}}}}}&quot; id=&quot;box_esterno&quot; style=&quot;{{#if:{{{larghezza|}}}|width:{{{larghezza|}}}em;}}&quot;&gt;{{#switch:{{lc:{{{Progetto|}}}}}
| tesi={{Intestazione/Tesi|Università={{{Università|}}}|Facoltà={{{Facoltà|}}}|Corso di laurea={{{Corso di laurea|}}}|Nome e cognome dell'autore={{{Nome e cognome dell'autore|}}}|Titolo={{{Titolo|}}}|Nome e cognome del relatore={{{Nome e cognome del relatore|}}}|Nome e cognome del correlatore={{{Nome e cognome del correlatore|}}}|Anno di pubblicazione={{{Anno di pubblicazione|}}}}}
| #default=&lt;div id=&quot;box_intestazione&quot; class=&quot;notheme ws-noexport sfondo bordo&quot;&gt;&lt;div class=&quot;intest-titolo&quot;&gt;&lt;!--

ICONA ALL'INDICE --&gt;&lt;div class=&quot;intest-icona-left noprint&quot;&gt;{{#if:{{{URL della versione cartacea a fronte|}}}
                     | [[File:Crystal Clear app kdict.png|23px|link={{{URL della versione cartacea a fronte}}}|alt=Icona link al libro]]
                     }}&lt;/div&gt;&lt;!-- 

ICONA CON COLLEGAMENTO AL PROGETTO --&gt;&lt;div class=&quot;intest-icona-right noprint&quot;&gt;{{#invoke: Intestazione | iconaProgetto | {{{Progetto}}} }}&lt;/div&gt;&lt;!--

TITOLO  --&gt;[[{{PaginaPrincipale}}|{{#ifeq:{{{Titolo|}}}||{{PaginaPrincipale}}|{{{Titolo|}}}}}]]&lt;/div&gt;&lt;!-- 

EVENTUALE SOTTOTITOLO --&gt;{{ #if: {{{Eventuale sottotitolo|}}}
		|&lt;div class=&quot;intest-sottotitolo&quot;&gt;{{{Eventuale sottotitolo}}}&lt;/div&gt;
                }}&lt;!--

AUTORE             --&gt;{{#switch:{{lc:{{{Progetto|}}}}}
                      |diritto={{ #ifeq: {{{Organismo emittente|}}}
		           ||&lt;div class=&quot;intest-autore&quot;&gt;[[Autore:Anonimo|Anonimo]]&lt;/div&gt;
		           |&lt;div class=&quot;intest-autore&quot;&gt;{{ #invoke: Intestazione | linkAutore |{{{Organismo emittente|}}}}}&lt;/div&gt;
                        }} 
                      | bibbia= {{#ifeq:{{{Nome della versione|}}}|||&lt;div class=&quot;intest-autore&quot;&gt;[[{{PaginaPrincipale}}|{{{Nome della versione|}}}]]&lt;/div&gt;
                                }}

                      |#default={{ #ifeq: {{{Nome e cognome dell'autore|}}}
		        ||&lt;div class=&quot;intest-autore&quot;&gt;[[Autore:Anonimo|Anonimo]]&lt;/div&gt;
		        |&lt;div class=&quot;intest-autore&quot;&gt;{{ #invoke: Intestazione | linkAutore |{{{Nome e cognome dell'autore|}}}}}&lt;/div&gt;
                                }}
                      }}&lt;!--

CURATORE           --&gt;{{ #if: {{{Nome e cognome del curatore|}}} 
                        |&lt;div class=&quot;intest-large&quot;&gt;a cura di '''{{ #invoke: Intestazione | linkAutore |{{{Nome e cognome del curatore|}}}}}'''&lt;/div&gt;
                      }}&lt;!--

AUTORE MUSICHE     --&gt;{{ #if: {{{Nome e cognome dell'autore delle musiche|}}}
		        |&lt;div class=&quot;intest-large&quot;&gt;Musiche di [[Autore:{{{Nome e cognome dell'autore delle musiche}}}|{{{Nome e cognome dell'autore delle musiche}}}]]&lt;/div&gt;
	              }}&lt;div class=&quot;intest-large&quot;&gt;&lt;!-- 
TRADUZIONE

è una traduzione se è indicato un traduttore e/o un anno di traduzione 
altrimenti è un testo in un idioma diverso dall'italiano (dialetto o lingua regionale) che non ha bisogno di traduzione
                     --&gt;{{#if:{{{Nome e cognome del traduttore|}}}{{{Anno di traduzione|}}}
                                  |Traduzione {{#if: {{{Lingua originale del testo|}}}|{{DaLingua|{{{Lingua originale del testo}}}}}}} 
                                    di {{#if: {{{Nome e cognome del traduttore|}}}|{{ #invoke: Intestazione | linkAutore |{{{Nome e cognome del traduttore|}}}}}|[[Autore:Anonimo|Anonimo]]}}&lt;!-- ANNO TRADUZIONE --&gt;{{ #ifeq: {{{Anno di traduzione|1900}}}
			                           ||
			                           | ({{{Anno di traduzione|1900}}})
			                       }}
                     }}&lt;/div&gt;&lt;!-- 

ANNO PUBBLICAZIONE --&gt;{{ #if: {{{Anno di pubblicazione|}}}
			 |&lt;div class=&quot;intest-large&quot;&gt;{{{Anno di pubblicazione}}}&lt;/div&gt;
		      }}
&lt;div id=&quot;box_intestazione_footer&quot;&gt;&lt;!--

INFOTESTO E CITAZIONI --&gt;&lt;div class=&quot;intest-right noprint&quot;&gt;[[{{#ifexist:{{{URL della versione cartacea a fronte|}}}|{{{URL della versione cartacea a fronte}}}|{{TALKPAGENAME}}}}|&lt;small&gt;Informazioni sulla fonte del testo&lt;/small&gt;]]{{#ifexpr: {{PAGESINCATEGORY:Testi in cui è citato il testo {{#titleparts: {{PAGENAME}} }} }} &gt; 0 |&lt;br&gt;[[:Categoria:Testi in cui è citato il testo {{PAGENAME}}|&lt;small&gt;Citazioni di questo testo&lt;/small&gt;]]}}&lt;/div&gt;
&lt;/div&gt;
            }}&lt;/div&gt;&lt;!--fine dati box&gt;&lt;!--FINE INDICE--&gt;
      |&lt;!--    

SOTTOPAGINA  
        --&gt;&lt;div class=&quot;testi {{anchorencode:{{lc:{{{Progetto|}}}}}}}&quot; id=&quot;box_esterno&quot; style=&quot;{{#if:{{{larghezza|}}}|width:{{{larghezza}}}em;}}&quot;&gt;&lt;div id=&quot;box_intestazione&quot; class=&quot;notheme box_sottopagina ws-noexport sfondo bordo&quot;&gt;&lt;div class=&quot;intest-normal&quot;&gt;
{{#switch:{{lc:{{{Progetto|}}}}}
|diritto ={{ #ifeq: {{{Organismo emittente|}}}
		||&lt;div class=&quot;intest-normal&quot;&gt;'''[[{{PaginaPrincipale}}|{{#ifeq:{{{Titolo|}}}||{{PaginaPrincipale}}|{{{Titolo|}}}}}]]'''&lt;/div&gt;
		|&lt;div class=&quot;intest-normal&quot;&gt;'''{{ #invoke: Intestazione | linkAutore |{{{Organismo emittente|}}}}}''' -  '''[[{{PaginaPrincipale}}|{{#ifeq:{{{Titolo|}}}||{{PaginaPrincipale}}|{{{Titolo|}}}}}]]'''&lt;/div&gt;
	}}
| bibbia= &lt;div class=&quot;intest-normal&quot;&gt;'''[[{{PaginaPrincipale}}|{{#ifeq:{{{Titolo|}}}||{{PaginaPrincipale}}|{{{Titolo|}}}}}]]'''&lt;br&gt;'''[[{{PaginaPrincipale}}|{{{Nome della versione|}}}]]'''&lt;br&gt;{{Intestazione/Bibbia|{{PAGENAME}}}}&lt;/div&gt;
|#default=&lt;div class=&quot;intest-normal&quot;&gt;'''{{ #ifeq: {{{Nome e cognome dell'autore|}}}
		||[[Autore:Anonimo|Anonimo]]
		|{{ #invoke: Intestazione | linkAutore |{{{Nome e cognome dell'autore|}}}}}
	}}''' -  '''[[{{PaginaPrincipale}}|{{#ifeq:{{{Titolo|}}}||{{PaginaPrincipale}}|{{{Titolo|}}}}}]]'''  {{ #if: {{{Anno di pubblicazione|}}}
			 |({{{Anno di pubblicazione}}})
			}}{{#if:{{{Nome e cognome del traduttore|}}}{{{Anno di traduzione|}}}
                                |&lt;br/&gt;Traduzione {{#if: {{{Lingua originale del testo|}}}|{{DaLingua|{{{Lingua originale del testo}}}}}}}
                                      di {{ #invoke: Intestazione | linkAutore |{{{Nome e cognome del traduttore|Anonimo}}}}}&lt;!-- ANNO TRADUZIONE --&gt;{{ #ifeq: {{{Anno di traduzione|1900}}}
			                    ||
			                    | ({{{Anno di traduzione|1900}}})
			               }}
                         }}&lt;/div&gt;
}}&lt;!-- TITOLO SEZIONE 
--&gt;&lt;div class=&quot;intest-sezione&quot;&gt;{{#switch:{{lc:{{{Progetto|}}}}}
   |#default={{#ifeq:{{{sottotitolo|}}}|
               |{{#ifeq:{{#titleparts:{{FULLPAGENAME}}|1|3}}|
                   |'''{{SUBPAGENAME}}'''
                   |'''[[../|{{#titleparts:{{FULLPAGENAME}}|1|2}}]]''' - '''{{SUBPAGENAME}}'''
                 }}
               |'''{{{sottotitolo}}}'''
               }}{{#if:{{{autore|}}}
                    |&lt;div class=&quot;intest-normal&quot;&gt;'''{{ #invoke: Intestazione | linkAutore |{{{autore|}}}}}'''&lt;/div&gt;{{#invoke:Categoria|categorie|Testi di|{{{autore}}}}}
               }}
   |bibbia={{#ifeq:{{{sottotitolo|}}}|
         |'''{{ucfirst:{{SUBPAGENAME}}}}'''
         |{{{sottotitolo}}}}}
   }}&lt;/div&gt;&lt;/div&gt;
&lt;div id=&quot;box_intestazione_footer&quot;&gt;&lt;!--
INFOTESTO E CITAZIONI --&gt;&lt;div class=&quot;intest-right noprint&quot;&gt;[[{{#ifexist:{{{URL della versione cartacea a fronte|}}}|{{{URL della versione cartacea a fronte}}}|Discussione:{{#titleparts:{{PAGENAME}}|1|1}}}}|&lt;small&gt;Informazioni sulla fonte del testo&lt;/small&gt;]]{{#ifexpr: {{PAGESINCATEGORY:Testi in cui è citato il testo {{#titleparts: {{PAGENAME}} }} }} &gt; 0 |&lt;br&gt;[[:Categoria:Testi in cui è citato il testo {{PAGENAME}}|&lt;small&gt;Citazioni di questo testo&lt;/small&gt;]]}}&lt;/div&gt;
&lt;/div&gt;&lt;/div&gt;
}}&lt;!--- 

LINK PREC/SUCC --&gt;{{ #if: {{{prec|}}}{{{succ|}}} | {{ #invoke: Intestazione | capitolo | {{{prec|}}} | {{{succ|}}} }} }}&lt;!--

CASELLA DI RICERCA --&gt;{{ #ifeq:{{PAGENAME}}|{{SUBPAGENAME}}|&lt;div class=&quot;ricerca-container&quot;&gt;{{ricerca}}&lt;/div&gt;}}&lt;!--

MOSTRA LA SCRITTA &quot;(orig.)&quot; SULL'INTERWIKI CORRISPONDENTE ALLA LINGUA ORIGINALE DEL TESTO
--&gt;{{#if:{{{Lingua originale del testo|}}}|&lt;span class=&quot;interwiki-info&quot; id=&quot;{{CodiceLingua|{{{Lingua originale del testo|}}}}}&quot; title=&quot;(orig.)&quot; style=&quot;display:none;&quot; &gt;&lt;/span&gt;}}&lt;!-- 

condizione di errore --&gt;{{#if:{{{1|}}}|[[Categoria:Template Infobox con errori nei parametri]]}}&lt;!--

per tracciare chi sta usando il template e chi no
--&gt;{{ #ifeq: {{PAGENAME}} | {{ROOTPAGENAME}} 
| [[Categoria:Pagine con Intestazione]] 
   {{ #if: {{{Titolo|}}}| {{#ifeq:{{{Titolo|}}}|{{PAGENAME}}|{{#ifeq: {{#invoke:String|find|{{{Titolo|}}}|(}}|0||[[Categoria:Testi con parentesi nel titolo]]}}}} | [[Categoria:Testi senza titolo]] }} &lt;!--

controllo di coerenza sulla data di composizione
--&gt;{{ #invoke: Intestazione | checkDateAutore |{{{Nome e cognome dell'autore|}}}|{{{Anno di pubblicazione|}}}}}
| [[Categoria:Sottopagine con Intestazione]] }}&lt;!--

categorie provvisorie per capire chi usa questi parametri
--&gt;{{ #if: {{{Eventuale sottotitolo|}}} | [[Categoria:Testi che usano Eventuale sottotitolo]] }}&lt;!--
--&gt;{{ #if: {{{Nome della versione|}}} | [[Categoria:Testi che usano Nome della versione]] }}&lt;!--


--&gt;&lt;/includeonly&gt;&lt;noinclude&gt;{{documentazione}}
[[Categoria:Escludi dalla stampa]]&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>c0j7npx4mh4kp9dvtn1wxusx4d9qinz</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910496</id>
      <parentid>3910495</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T17:46:13Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Paperoastro</username>
        <id>3695</id>
      </contributor>
      <minor />
      <comment>[[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Pagina riportata dalla versione di [[Special:Contributions/Paperoastro|Paperoastro]] ([[User talk:Paperoastro|disc.]]) a quella precedente di Candalua</comment>
      <origin>3674010</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="13471" sha1="jyhi0ehyrnn0eak5mvjy02nmm184imh" xml:space="preserve">{{DEFAULTSORT|}}&lt;includeonly&gt;__NOTOC__ __NOEDITSECTION__&lt;templatestyles src=&quot;Intestazione/style.css&quot; /&gt;&lt;!-- 

test connessione a elemento wikidata--&gt;{{#ifeq:{{#invoke:wikibase|id}}|(no item connected)||{{#ifeq:{{#property:istanza di}}|edizione|[[Categoria:Collegamento wikidata appropriato]]|[[Categoria:Collegamento wikidata non appropriato]]}}[[Categoria:Testi connessi a un elemento wikidata]]}}&lt;!-- 

METADATI IN FORMATO .data --&gt;&lt;div id=&quot;dati&quot; style=&quot;display:none; speak:none&quot; data-annodipubblicazione=&quot;{{{Anno di pubblicazione|}}}&quot; data-annoditraduzione=&quot;{{{Anno di traduzione|}}}&quot; data-argomento=&quot;{{{Argomento|}}}&quot; data-corsodilaurea=&quot;{{{Corso di laurea|}}}&quot; data-eventualesottotitolo=&quot;{{urlencode:{{{Eventuale sottotitolo|}}}|WIKI}}&quot; data-facolta=&quot;{{{Facoltà|}}}&quot; data-linguaoriginaledeltesto=&quot;{{{Lingua originale del testo|}}}&quot; data-nomedellapaginaprincipale=&quot;{{{Nome della pagina principale|}}}&quot; data-nomedellaversione=&quot;{{{Nome della versione|}}}&quot; data-nomeecognomedelcorrelatore=&quot;{{{Nome e cognome del correlatore|}}}&quot; data-nomeecognomedelrelatore=&quot;{{{Nome e cognome del relatore|}}}&quot; data-nomeecognomedeltraduttore=&quot;{{{Nome e cognome del traduttore|}}}&quot; data-nomeecognomedellautore=&quot;{{{Nome e cognome dell'autore|}}}&quot; data-nomeecognomedellautoredellemusiche=&quot;{{{Nome e cognome dell'autore delle musiche|}}}&quot; data-organismoemittente=&quot;{{{Organismo emittente|}}}&quot; data-progetto=&quot;{{{Progetto|}}}&quot; data-titolo=&quot;{{urlencode:{{{Titolo|}}}|WIKI}}&quot; data-universita=&quot;{{{Università|}}}&quot; data-urldellaversionecartaceaafronte=&quot;{{{URL della versione cartacea a fronte|}}}&quot;&gt;&lt;/div&gt;&lt;!-- 

METADATI IN FORMATO DUBLIN CORE
--&gt;&lt;div class=&quot;ws-noexport&quot; style=&quot;display:none; speak:none&quot;&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:title&gt;{{ #invoke: FormatTitle | format | {{{Titolo|}}} }}&lt;/dc:title&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:creator opt:role=&quot;aut&quot;&gt;{{{{{#ifeq:{{lc:{{{Progetto|}}}}}|diritto|Organismo emittente|Nome e cognome dell'autore}}|Anonimo}}}&lt;/dc:creator&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:date&gt;{{{Anno di pubblicazione|}}}&lt;/dc:date&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:subject&gt;{{{Argomento|}}}&lt;/dc:subject&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:rights&gt;[https://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/deed.it CC BY-SA 3.0]&lt;/dc:rights&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:rights&gt;[https://www.gnu.org/copyleft/fdl.html GFDL]&lt;/dc:rights&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:relation&gt;{{{URL della versione cartacea a fronte|}}}&lt;/dc:relation&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:identifier&gt;{{fullurl:{{FULLPAGENAMEE}}|oldid={{REVISIONID}}}}&lt;/dc:identifier&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:revisiondatestamp&gt;{{REVISIONTIMESTAMP}}&lt;/dc:revisiondatestamp&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot; title=&quot;permalink&quot;&gt;{{fullurl:{{FULLPAGENAMEE}}|oldid={{REVISIONID}}}}&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot; title=&quot;revisiontimestamp&quot;&gt;{{REVISIONTIMESTAMP}}&lt;/span&gt;
&lt;/div&gt;&lt;!-- 

METADATI IN MICROFORMAT
--&gt;&lt;div id=&quot;ws-data&quot; class=&quot;ws-noexport&quot; style=&quot;display:none; speak:none&quot;&gt;&lt;!--
--&gt;&lt;span id=&quot;ws-title&quot;&gt;{{ #invoke: FormatTitle | format | {{#if:{{{Titolo|}}}|{{{Titolo}}}|{{PaginaPrincipale}}}}{{#if:{{{sottotitolo|}}}|&amp;nbsp;-&amp;nbsp;{{{sottotitolo}}}}} }}&lt;/span&gt;&lt;!--
--&gt;&lt;span id=&quot;ws-author&quot;&gt;{{{{{#ifeq:{{lc:{{{Progetto|}}}}}|diritto|Organismo emittente|Nome e cognome dell'autore}}|Anonimo}}}&lt;/span&gt;&lt;!--
--&gt;{{#if:{{{Nome e cognome del traduttore|}}}|&lt;span id=&quot;ws-translator&quot;&gt;{{{Nome e cognome del traduttore|}}}&lt;/span&gt;}}&lt;!--
--&gt;&lt;span id=&quot;ws-year&quot;&gt;{{{Anno di pubblicazione}}}&lt;/span&gt;&lt;!--
--&gt;{{#if:{{{URL della versione cartacea a fronte|}}}|&lt;span id=&quot;ws-scan&quot;&gt;{{PAGENAME:{{{URL della versione cartacea a fronte}}}}}&lt;/span&gt;}}&lt;/div&gt;&lt;!-- 
FINE METADATI

CATEGORIE 
--&gt;{{#ifeq:{{PAGENAME}}|{{ROOTPAGENAME}}
|&lt;!--INDICE--&gt;{{Intestazione/Categorie
    | Nome e cognome dell'autore={{{{{#ifeq:{{lc:{{{Progetto|}}}}}|diritto|Organismo emittente|Nome e cognome dell'autore}}|Anonimo}}}
    | Nome e cognome del curatore={{{Nome e cognome del curatore|}}}
    | Nome e cognome dell'autore delle musiche={{{Nome e cognome dell'autore delle musiche|}}}
    | Anno di pubblicazione={{{Anno di pubblicazione|}}}
    | Iniziale del titolo={{Prima lettera|{{ #if: {{{Titolo|}}}|{{{Titolo|}}}|{{PaginaPrincipale}}}} }}
    | Lingua originale del testo={{{Lingua originale del testo|}}}
    | Nome e cognome del traduttore={{{Nome e cognome del traduttore|}}}
    | Anno di traduzione={{{Anno di traduzione|}}}
    | Progetto={{{Progetto|}}}
    | Argomento={{{Argomento|}}} 
    | URL della versione cartacea a fronte={{{URL della versione cartacea a fronte}}}
    }}{{DEFAULTSORT}}&lt;!--

INIZIO BOX ESTERNO

--&gt;&lt;div class=&quot;testi {{anchorencode:{{lc:{{{Progetto|}}}}}}}&quot; id=&quot;box_esterno&quot; style=&quot;{{#if:{{{larghezza|}}}|width:{{{larghezza|}}}em;}}&quot;&gt;{{#switch:{{lc:{{{Progetto|}}}}}
| tesi={{Intestazione/Tesi|Università={{{Università|}}}|Facoltà={{{Facoltà|}}}|Corso di laurea={{{Corso di laurea|}}}|Nome e cognome dell'autore={{{Nome e cognome dell'autore|}}}|Titolo={{{Titolo|}}}|Nome e cognome del relatore={{{Nome e cognome del relatore|}}}|Nome e cognome del correlatore={{{Nome e cognome del correlatore|}}}|Anno di pubblicazione={{{Anno di pubblicazione|}}}}}
| #default=&lt;div id=&quot;box_intestazione&quot; class=&quot;notheme ws-noexport sfondo bordo&quot;&gt;&lt;div class=&quot;intest-titolo&quot;&gt;&lt;!--

ICONA ALL'INDICE --&gt;&lt;div class=&quot;intest-icona-left noprint&quot;&gt;{{#if:{{{URL della versione cartacea a fronte|}}}
                     | [[File:Crystal Clear app kdict.png|23px|link={{{URL della versione cartacea a fronte}}}|alt=Icona link al libro]]
                     }}&lt;/div&gt;&lt;!-- 

ICONA CON COLLEGAMENTO AL PROGETTO --&gt;&lt;div class=&quot;intest-icona-right noprint&quot;&gt;{{#invoke: Intestazione | iconaProgetto | {{{Progetto}}} }}&lt;/div&gt;&lt;!--

TITOLO  --&gt;[[{{PaginaPrincipale}}|{{#ifeq:{{{Titolo|}}}||{{PaginaPrincipale}}|{{{Titolo|}}}}}]]&lt;/div&gt;&lt;!-- 

EVENTUALE SOTTOTITOLO --&gt;{{ #if: {{{Eventuale sottotitolo|}}}
		|&lt;div class=&quot;intest-sottotitolo&quot;&gt;{{{Eventuale sottotitolo}}}&lt;/div&gt;
                }}&lt;!--

AUTORE             --&gt;{{#switch:{{lc:{{{Progetto|}}}}}
                      |diritto={{ #ifeq: {{{Organismo emittente|}}}
		           ||&lt;div class=&quot;intest-autore&quot;&gt;[[Autore:Anonimo|Anonimo]]&lt;/div&gt;
		           |&lt;div class=&quot;intest-autore&quot;&gt;{{ #invoke: Intestazione | linkAutore |{{{Organismo emittente|}}}}}&lt;/div&gt;
                        }} 
                      | bibbia= {{#ifeq:{{{Nome della versione|}}}|||&lt;div class=&quot;intest-autore&quot;&gt;[[{{PaginaPrincipale}}|{{{Nome della versione|}}}]]&lt;/div&gt;
                                }}

                      |#default={{ #ifeq: {{{Nome e cognome dell'autore|}}}
		        ||&lt;div class=&quot;intest-autore&quot;&gt;[[Autore:Anonimo|Anonimo]]&lt;/div&gt;
		        |&lt;div class=&quot;intest-autore&quot;&gt;{{ #invoke: Intestazione | linkAutore |{{{Nome e cognome dell'autore|}}}}}&lt;/div&gt;
                                }}
                      }}&lt;!--

CURATORE           --&gt;{{ #if: {{{Nome e cognome del curatore|}}} 
                        |&lt;div class=&quot;intest-large&quot;&gt;a cura di '''{{ #invoke: Intestazione | linkAutore |{{{Nome e cognome del curatore|}}}}}'''&lt;/div&gt;
                      }}&lt;!--

AUTORE MUSICHE     --&gt;{{ #if: {{{Nome e cognome dell'autore delle musiche|}}}
		        |&lt;div class=&quot;intest-large&quot;&gt;Musiche di [[Autore:{{{Nome e cognome dell'autore delle musiche}}}|{{{Nome e cognome dell'autore delle musiche}}}]]&lt;/div&gt;
	              }}&lt;div class=&quot;intest-large&quot;&gt;&lt;!-- 
TRADUZIONE

è una traduzione se è indicato un traduttore e/o un anno di traduzione 
altrimenti è un testo in un idioma diverso dall'italiano (dialetto o lingua regionale) che non ha bisogno di traduzione
                     --&gt;{{#if:{{{Nome e cognome del traduttore|}}}{{{Anno di traduzione|}}}
                                  |Traduzione {{#if: {{{Lingua originale del testo|}}}|{{DaLingua|{{{Lingua originale del testo}}}}}}} 
                                    di {{#if: {{{Nome e cognome del traduttore|}}}|{{ #invoke: Intestazione | linkAutore |{{{Nome e cognome del traduttore|}}}}}|[[Autore:Anonimo|Anonimo]]}}&lt;!-- ANNO TRADUZIONE --&gt;{{ #ifeq: {{{Anno di traduzione|1900}}}
			                           ||
			                           | ({{{Anno di traduzione|1900}}})
			                       }}
                     }}&lt;/div&gt;&lt;!-- 

ANNO PUBBLICAZIONE --&gt;{{ #if: {{{Anno di pubblicazione|}}}
			 |&lt;div class=&quot;intest-large&quot;&gt;{{{Anno di pubblicazione}}}&lt;/div&gt;
		      }}
&lt;div id=&quot;box_intestazione_footer&quot;&gt;&lt;!--

INFOTESTO E CITAZIONI --&gt;&lt;div class=&quot;intest-right noprint&quot;&gt;[[{{#ifexist:{{{URL della versione cartacea a fronte|}}}|{{{URL della versione cartacea a fronte}}}|{{TALKPAGENAME}}}}|&lt;small&gt;Informazioni sulla fonte del testo&lt;/small&gt;]]{{#ifexpr: {{PAGESINCATEGORY:Testi in cui è citato il testo {{#titleparts: {{PAGENAME}} }} }} &gt; 0 |&lt;br&gt;[[:Categoria:Testi in cui è citato il testo {{PAGENAME}}|&lt;small&gt;Citazioni di questo testo&lt;/small&gt;]]}}&lt;/div&gt;
&lt;/div&gt;
            }}&lt;/div&gt;&lt;!--fine dati box&gt;&lt;!--FINE INDICE--&gt;
      |&lt;!--    

SOTTOPAGINA  
        --&gt;&lt;div class=&quot;testi {{anchorencode:{{lc:{{{Progetto|}}}}}}}&quot; id=&quot;box_esterno&quot; style=&quot;{{#if:{{{larghezza|}}}|width:{{{larghezza}}}em;}}&quot;&gt;&lt;div id=&quot;box_intestazione&quot; class=&quot;notheme box_sottopagina ws-noexport sfondo bordo&quot;&gt;&lt;div class=&quot;intest-normal&quot;&gt;
{{#switch:{{lc:{{{Progetto|}}}}}
|diritto ={{ #ifeq: {{{Organismo emittente|}}}
		||&lt;div class=&quot;intest-normal&quot;&gt;'''[[{{PaginaPrincipale}}|{{#ifeq:{{{Titolo|}}}||{{PaginaPrincipale}}|{{{Titolo|}}}}}]]'''&lt;/div&gt;
		|&lt;div class=&quot;intest-normal&quot;&gt;'''{{ #invoke: Intestazione | linkAutore |{{{Organismo emittente|}}}}}''' -  '''[[{{PaginaPrincipale}}|{{#ifeq:{{{Titolo|}}}||{{PaginaPrincipale}}|{{{Titolo|}}}}}]]'''&lt;/div&gt;
	}}
| bibbia= &lt;div class=&quot;intest-normal&quot;&gt;'''[[{{PaginaPrincipale}}|{{#ifeq:{{{Titolo|}}}||{{PaginaPrincipale}}|{{{Titolo|}}}}}]]'''&lt;br&gt;'''[[{{PaginaPrincipale}}|{{{Nome della versione|}}}]]'''&lt;br&gt;{{Intestazione/Bibbia|{{PAGENAME}}}}&lt;/div&gt;
|#default=&lt;div class=&quot;intest-normal&quot;&gt;'''{{ #ifeq: {{{Nome e cognome dell'autore|}}}
		||[[Autore:Anonimo|Anonimo]]
		|{{ #invoke: Intestazione | linkAutore |{{{Nome e cognome dell'autore|}}}}}
	}}''' -  '''[[{{PaginaPrincipale}}|{{#ifeq:{{{Titolo|}}}||{{PaginaPrincipale}}|{{{Titolo|}}}}}]]'''  {{ #if: {{{Anno di pubblicazione|}}}
			 |({{{Anno di pubblicazione}}})
			}}{{#if:{{{Nome e cognome del traduttore|}}}{{{Anno di traduzione|}}}
                                |&lt;br/&gt;Traduzione {{#if: {{{Lingua originale del testo|}}}|{{DaLingua|{{{Lingua originale del testo}}}}}}}
                                      di {{ #invoke: Intestazione | linkAutore |{{{Nome e cognome del traduttore|Anonimo}}}}}&lt;!-- ANNO TRADUZIONE --&gt;{{ #ifeq: {{{Anno di traduzione|1900}}}
			                    ||
			                    | ({{{Anno di traduzione|1900}}})
			               }}
                         }}&lt;/div&gt;
}}&lt;!-- TITOLO SEZIONE 
--&gt;&lt;div class=&quot;intest-sezione&quot;&gt;{{#switch:{{lc:{{{Progetto|}}}}}
   |#default={{#ifeq:{{{sottotitolo|}}}|
               |{{#ifeq:{{#titleparts:{{FULLPAGENAME}}|1|3}}|
                   |'''{{SUBPAGENAME}}'''
                   |'''[[../|{{#titleparts:{{FULLPAGENAME}}|1|2}}]]''' - '''{{SUBPAGENAME}}'''
                 }}
               |'''{{{sottotitolo}}}'''
               }}{{#if:{{{autore|}}}
                    |&lt;div class=&quot;intest-normal&quot;&gt;'''{{ #invoke: Intestazione | linkAutore |{{{autore|}}}}}'''&lt;/div&gt;{{#invoke:Categoria|categorie|Testi di|{{{autore}}}}}
               }}
   |bibbia={{#ifeq:{{{sottotitolo|}}}|
         |'''{{ucfirst:{{SUBPAGENAME}}}}'''
         |{{{sottotitolo}}}}}
   }}&lt;/div&gt;&lt;/div&gt;
&lt;div id=&quot;box_intestazione_footer&quot;&gt;&lt;!--
INFOTESTO E CITAZIONI --&gt;&lt;div class=&quot;intest-right noprint&quot;&gt;[[{{#ifexist:{{{URL della versione cartacea a fronte|}}}|{{{URL della versione cartacea a fronte}}}|Discussione:{{#titleparts:{{PAGENAME}}|1|1}}}}|&lt;small&gt;Informazioni sulla fonte del testo&lt;/small&gt;]]{{#ifexpr: {{PAGESINCATEGORY:Testi in cui è citato il testo {{#titleparts: {{PAGENAME}} }} }} &gt; 0 |&lt;br&gt;[[:Categoria:Testi in cui è citato il testo {{PAGENAME}}|&lt;small&gt;Citazioni di questo testo&lt;/small&gt;]]}}&lt;/div&gt;
&lt;/div&gt;&lt;/div&gt;
}}&lt;!--- 

LINK PREC/SUCC --&gt;{{ #if: {{{prec|}}}{{{succ|}}} | {{ #invoke: Intestazione | capitolo | {{{prec|}}} | {{{succ|}}} }} }}&lt;!--

CASELLA DI RICERCA --&gt;{{ #ifeq:{{PAGENAME}}|{{SUBPAGENAME}}|&lt;div class=&quot;ricerca-container&quot;&gt;{{ricerca}}&lt;/div&gt;}}&lt;!--

MOSTRA LA SCRITTA &quot;(orig.)&quot; SULL'INTERWIKI CORRISPONDENTE ALLA LINGUA ORIGINALE DEL TESTO
--&gt;{{#if:{{{Lingua originale del testo|}}}|&lt;span class=&quot;interwiki-info&quot; id=&quot;{{CodiceLingua|{{{Lingua originale del testo|}}}}}&quot; title=&quot;(orig.)&quot; style=&quot;display:none;&quot; &gt;&lt;/span&gt;}}&lt;!-- 

condizione di errore --&gt;{{#if:{{{1|}}}|[[Categoria:Template Infobox con errori nei parametri]]}}&lt;!--

per tracciare chi sta usando il template e chi no
--&gt;{{ #ifeq: {{PAGENAME}} | {{ROOTPAGENAME}} 
| [[Categoria:Pagine con Intestazione]] 
   {{ #if: {{{Titolo|}}}| {{#ifeq:{{{Titolo|}}}|{{PAGENAME}}|{{#ifeq: {{#invoke:String|find|{{{Titolo|}}}|(}}|0||[[Categoria:Testi con parentesi nel titolo]]}}}} | [[Categoria:Testi senza titolo]] }} &lt;!--

controllo di coerenza sulla data di composizione
--&gt;{{ #invoke: Intestazione | checkDateAutore |{{{Nome e cognome dell'autore|}}}|{{{Anno di pubblicazione|}}}}}
| [[Categoria:Sottopagine con Intestazione]] }}&lt;!--

categorie provvisorie per capire chi usa questi parametri
--&gt;{{ #if: {{{Eventuale sottotitolo|}}} | [[Categoria:Testi che usano Eventuale sottotitolo]] }}&lt;!--
--&gt;{{ #if: {{{Nome della versione|}}} | [[Categoria:Testi che usano Nome della versione]] }}&lt;!--


--&gt;&lt;/includeonly&gt;&lt;noinclude&gt;{{documentazione}}
[[Categoria:Escludi dalla stampa]]&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>jyhi0ehyrnn0eak5mvjy02nmm184imh</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Autore:Émile Zola</title>
    <ns>102</ns>
    <id>70061</id>
    <revision>
      <id>3910676</id>
      <parentid>3864794</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T09:02:13Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Romanzi */</comment>
      <origin>3910676</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1096" sha1="efn8yo4txk756ccdphfu0xae4jl37u3" xml:space="preserve">{{Autore
| Nome = Émile
| Cognome = Zola
| Attività = scrittore/poeta/bibliofilo
| Nazionalità = francese
| Professione e nazionalità = 
}}
== Opere ==
===Romanzi===
Ciclo dei ''Rougon-Macquart'':
# ''La fortuna dei Rougon'', 1871
# ''La cuccagna'', 1872 {{IA|zola-la-cuccagna}}
# ''Il ventre di Parigi'', 1873
# ''La conquista di Plassans'', 1874
# ''La colpa dell'abate Mouret'', 1875
# ''Sua Eccellenza Eugène Rougon'', 1876
# ''L'ammazzatoio'', 1877
# ''Una pagina d'amore'', 1878
# {{Testo|Nanà}}
# ''Quel che bolle in pentola'', 1882
# {{Testo|Il paradiso delle signore}}
# ''La gioia di vivere'', 1884
# ''Germinal'', 1885 {{IA|zola-germinal-mercatelli}}
# ''L'Opera'', 1886
# ''La terra'', 1887
# ''Il sogno'', 1888
# ''La bestia umana'', 1890
# ''Il denaro'', 1891
# ''La disfatta'' o ''La guerra (La Débâcle)'' {{IA|zola-la-guerra-la-debacle}}
# ''Il dottor Pascal'', 1893

=== Racconti ===
* ''Racconti scelti'' {{IA|zola-racconti-scelti}}

===Poesie===
* {{Testo|Le Nuage}}, musica di [[Autore:Francesco Paolo Frontini|Francesco Paolo Frontini]], ed. Ricordi

{{Sezione note}}</text>
      <sha1>efn8yo4txk756ccdphfu0xae4jl37u3</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Template:Intestazione/Sandbox</title>
    <ns>10</ns>
    <id>161343</id>
    <revision>
      <id>3910493</id>
      <parentid>3181205</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T17:22:29Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Paperoastro</username>
        <id>3695</id>
      </contributor>
      <comment>prova modifica per il ripristino della categoria &quot;collegamento a wikidata appropriato&quot;</comment>
      <origin>3910493</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="15123" sha1="eb7kipw09g4v0eiqntqwv89x4rtw61p" xml:space="preserve">&lt;includeonly&gt;__NOTOC__ __NOEDITSECTION__{{Modulo}}&lt;templatestyles src=&quot;Intestazione/style.css&quot; /&gt;&lt;!-- 

test connessione aelemento wikidata--&gt;{{#ifeq:{{#invoke:wikibase|id}}|(no item connected)||{{#ifeq:{{#invoke:Wikidata|getPropertyIds|P31}}|Q3331189|[[Categoria:Collegamento wikidata appropriato]]|[[Categoria:Collegamento wikidata non appropriato]]}}[[Categoria:Testi connessi a un elemento wikidata]]}}&lt;!-- 

METADATI IN FORMATO .data --&gt;&lt;div id=&quot;dati&quot; style=&quot;display:none; speak:none&quot; data-annodipubblicazione=&quot;{{{Anno di pubblicazione|}}}&quot; data-annoditraduzione=&quot;{{{Anno di traduzione|}}}&quot; data-argomento=&quot;{{{Argomento|}}}&quot; data-corsodilaurea=&quot;{{{Corso di laurea|}}}&quot; data-eventualesottotitolo=&quot;{{urlencode:{{{Eventuale sottotitolo|}}}|WIKI}}&quot; data-facolta=&quot;{{{Facoltà|}}}&quot; data-linguaoriginaledeltesto=&quot;{{{Lingua originale del testo|}}}&quot; data-nomedellapaginaprincipale=&quot;{{{Nome della pagina principale|}}}&quot; data-nomedellaversione=&quot;{{{Nome della versione|}}}&quot; data-nomeecognomedelcorrelatore=&quot;{{{Nome e cognome del correlatore|}}}&quot; data-nomeecognomedelrelatore=&quot;{{{Nome e cognome del relatore|}}}&quot; data-nomeecognomedeltraduttore=&quot;{{{Nome e cognome del traduttore|}}}&quot; data-nomeecognomedellautore=&quot;{{{Nome e cognome dell'autore|}}}&quot; data-nomeecognomedellautoredellemusiche=&quot;{{{Nome e cognome dell'autore delle musiche|}}}&quot; data-organismoemittente=&quot;{{{Organismo emittente|}}}&quot; data-progetto=&quot;{{{Progetto|}}}&quot; data-titolo=&quot;{{urlencode:{{{Titolo|}}}|WIKI}}&quot; data-universita=&quot;{{{Università|}}}&quot; data-urldellaversionecartaceaafronte=&quot;{{{URL della versione cartacea a fronte|}}}&quot;&gt;&lt;/div&gt;&lt;!-- 

METADATI IN FORMATO DUBLIN CORE
--&gt;&lt;div class=&quot;ws-noexport&quot; style=&quot;display:none; speak:none&quot;&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:title&gt;{{ #invoke: FormatTitle | format | {{{Titolo|}}} }}&lt;/dc:title&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:creator opt:role=&quot;aut&quot;&gt;{{{{{#ifeq:{{lc:{{{Progetto|}}}}}|diritto|Organismo emittente|Nome e cognome dell'autore}}|Anonimo}}}&lt;/dc:creator&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:date&gt;{{{Anno di pubblicazione|}}}&lt;/dc:date&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:subject&gt;{{{Argomento|}}}&lt;/dc:subject&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:rights&gt;[https://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/deed.it CC BY-SA 3.0]&lt;/dc:rights&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:rights&gt;[https://www.gnu.org/copyleft/fdl.html GFDL]&lt;/dc:rights&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:relation&gt;{{{URL della versione cartacea a fronte|}}}&lt;/dc:relation&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:identifier&gt;{{fullurl:{{FULLPAGENAMEE}}|oldid={{REVISIONID}}}}&lt;/dc:identifier&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot;&gt;&lt;dc:revisiondatestamp&gt;{{REVISIONTIMESTAMP}}&lt;/dc:revisiondatestamp&gt;&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot; title=&quot;permalink&quot;&gt;{{fullurl:{{FULLPAGENAMEE}}|oldid={{REVISIONID}}}}&lt;/span&gt;
&lt;span class=&quot;metadata&quot; title=&quot;revisiontimestamp&quot;&gt;{{REVISIONTIMESTAMP}}&lt;/span&gt;
&lt;/div&gt;&lt;!-- 

METADATI IN MICROFORMAT
--&gt;&lt;div id=&quot;ws-data&quot; class=&quot;ws-noexport&quot; style=&quot;display:none; speak:none&quot;&gt;&lt;!--
--&gt;&lt;span id=&quot;ws-title&quot;&gt;{{ #invoke: FormatTitle | format | {{#if:{{{Titolo|}}}|{{{Titolo}}}|{{PaginaPrincipale}}}}{{#if:{{{sottotitolo|}}}|&amp;nbsp;-&amp;nbsp;{{{sottotitolo}}}}} }}&lt;/span&gt;&lt;!--
--&gt;&lt;span id=&quot;ws-author&quot;&gt;{{{{{#ifeq:{{lc:{{{Progetto|}}}}}|diritto|Organismo emittente|Nome e cognome dell'autore}}|Anonimo}}}&lt;/span&gt;&lt;!--
--&gt;{{#if:{{{Nome e cognome del traduttore|}}}|&lt;span id=&quot;ws-translator&quot;&gt;{{{Nome e cognome del traduttore|}}}&lt;/span&gt;}}&lt;!--
--&gt;{{#if:{{{URL della versione cartacea a fronte|}}}|&lt;span id=&quot;ws-scan&quot;&gt;{{PAGENAME:{{{URL della versione cartacea a fronte}}}}}&lt;/span&gt;&lt;!--
--&gt;&lt;span id=&quot;ws-publisher&quot;&gt;{{Dato|{{{URL della versione cartacea a fronte}}}|Editore}}&lt;/span&gt;&lt;!--
--&gt;&lt;span id=&quot;ws-place&quot;&gt;{{Dato|{{{URL della versione cartacea a fronte}}}|Città}}&lt;/span&gt;&lt;!--
--&gt;&lt;span id=&quot;ws-year&quot;&gt;{{Dato|{{{URL della versione cartacea a fronte}}}|Anno}}&lt;/span&gt;|&lt;span id=&quot;ws-year&quot;&gt;{{{Anno di pubblicazione}}}&lt;/span&gt;}}&lt;!--

verifico se ho un solo autore o autori multipli
--&gt;{{#if: {{#titleparts: {{{Nome e cognome dell'autore}}} | 1 | 2 }}
 |&lt;!-- caso autori multipli, non metto nessun dato --&gt;
 !&lt;!-- caso di un solo autore, ci metto i suoi dati (se abbiamo la pagina) 
--&gt;{{#ifexist:Autore:{{{Nome e cognome dell'autore}}}|&lt;span id=&quot;ws-birthdate&quot;&gt;{{Dato|Autore:{{{Nome e cognome dell'autore}}}|Anno di nascita}}&lt;/span&gt;
&lt;span id=&quot;ws-deathdate&quot;&gt;{{Dato|Autore:{{{Nome e cognome dell'autore}}}|Anno di morte}}&lt;/span&gt;}}
}}
&lt;/div&gt;&lt;!-- 
FINE METADATI

CATEGORIE 
--&gt;{{#ifeq:{{PAGENAME}}|{{PAGENAME}}
|&lt;!--INDICE--&gt;{{Intestazione/Categorie
    | Nome e cognome dell'autore={{{{{#ifeq:{{lc:{{{Progetto|}}}}}|diritto|Organismo emittente|Nome e cognome dell'autore}}|Anonimo}}}
    | Nome e cognome del curatore={{{Nome e cognome del curatore|}}}
    | Nome e cognome dell'autore delle musiche={{{Nome e cognome dell'autore delle musiche|}}}
    | Anno di pubblicazione={{{Anno di pubblicazione|}}}
    | Iniziale del titolo={{Prima lettera|{{ #if: {{{Titolo|}}}|{{{Titolo|}}}|{{PaginaPrincipale}}}} }}
    | Lingua originale del testo={{{Lingua originale del testo|}}}
    | Nome e cognome del traduttore={{{Nome e cognome del traduttore|}}}
    | Anno di traduzione={{{Anno di traduzione|}}}
    | Progetto={{{Progetto|}}}
    | Argomento={{{Argomento|}}} 
    | URL della versione cartacea a fronte={{{URL della versione cartacea a fronte}}}
    }}{{DEFAULTSORT}}&lt;!--


INIZIO BOX ESTERNO

--&gt;&lt;div class=&quot;testi {{anchorencode:{{lc:{{{Progetto|}}}}}}}&quot; id=&quot;box_esterno&quot; style=&quot;{{#if:{{{larghezza|}}}|width:{{{larghezza|}}}em;}}&quot;&gt;{{#switch:{{lc:{{{Progetto|}}}}}
| tesi={{Intestazione/Tesi|Università={{{Università|}}}|Facoltà={{{Facoltà|}}}|Corso di laurea={{{Corso di laurea|}}}|Nome e cognome dell'autore={{{Nome e cognome dell'autore|}}}|Titolo={{{Titolo|}}}|Nome e cognome del relatore={{{Nome e cognome del relatore|}}}|Nome e cognome del correlatore={{{Nome e cognome del correlatore|}}}|Anno di pubblicazione={{{Anno di pubblicazione|}}}}}
| #default=&lt;div id=&quot;box_intestazione&quot; class=&quot;ws-noexport sfondo bordo&quot;&gt;&lt;div class=&quot;intest-titolo&quot;&gt;&lt;!--

ICONA ALL'INDICE --&gt;&lt;div class=&quot;intest-icona-left noprint&quot;&gt;{{#if:{{{URL della versione cartacea a fronte|}}}
                     | [[File:Crystal Clear app kdict.png|23px|link={{{URL della versione cartacea a fronte}}}]]
                     | [[File:Empty.png|23px]]
                     }}&lt;/div&gt;&lt;!-- 

ICONA CON COLLEGAMENTO AL PROGETTO --&gt;&lt;div class=&quot;intest-icona-right noprint&quot;&gt;{{#if: {{{Progetto|}}}
                     | [[File:{{#section:Template:Intestazione/Dati|{{lc:{{{Progetto}}}}}.icona}}|25px|link=Progetto:{{{Progetto}}}|Questo testo fa parte del &quot;Progetto {{{Progetto}}}&quot;. Premi sull'icona per saperne di più.]]
                     | [[File:Empty.png|25px]]
                     }}&lt;/div&gt;&lt;!--

TITOLO  --&gt;[[{{PaginaPrincipale}}|{{#ifeq:{{{Titolo|}}}||{{PaginaPrincipale}}|{{{Titolo|}}}}}]]&lt;/div&gt;&lt;!-- 

EVENTUALE SOTTOTITOLO --&gt;{{ #if: {{{Eventuale sottotitolo|}}}
		|&lt;div class=&quot;intest-sottotitolo&quot;&gt;{{{Eventuale sottotitolo}}}&lt;/div&gt;
                }}&lt;!--

AUTORE             --&gt;{{#switch:{{lc:{{{Progetto|}}}}}
                      |diritto={{ #ifeq: {{{Organismo emittente|}}}
		           ||&lt;div class=&quot;intest-autore&quot;&gt;[[Autore:Anonimo|Anonimo]]&lt;/div&gt;
		           |&lt;div class=&quot;intest-autore&quot;&gt;{{Intestazione/autori|{{{Organismo emittente}}}}}&lt;/div&gt;
                        }} 
                      | bibbia= {{#ifeq:{{{Nome della versione|}}}|||&lt;div class=&quot;intest-autore&quot;&gt;[[{{PaginaPrincipale}}|{{{Nome della versione|}}}]]&lt;/div&gt;
                                }}

                      |#default={{ #ifeq: {{{Nome e cognome dell'autore|}}}
		        ||&lt;div class=&quot;intest-autore&quot;&gt;[[Autore:Anonimo|Anonimo]]&lt;/div&gt;
		        |&lt;div class=&quot;intest-autore&quot;&gt;{{Intestazione/autori|{{{Nome e cognome dell'autore}}}}}&lt;/div&gt;
                                }}
                      }}&lt;!--

CURATORE           --&gt;{{ #if: {{{Nome e cognome del curatore|}}} 
                        |&lt;div class=&quot;intest-large&quot;&gt;a cura di '''{{Intestazione/autori|{{{Nome e cognome del curatore}}}}}'''&lt;/div&gt;
                      }}&lt;!--

AUTORE MUSICHE     --&gt;{{ #if: {{{Nome e cognome dell'autore delle musiche|}}}
		        |&lt;div class=&quot;intest-large&quot;&gt;Musiche di [[Autore:{{{Nome e cognome dell'autore delle musiche}}}|{{{Nome e cognome dell'autore delle musiche}}}]]&lt;/div&gt;
	              }}&lt;div class=&quot;intest-large&quot;&gt;&lt;!-- 
TRADUZIONE

è una traduzione se è indicato un traduttore e/o un anno di traduzione 
altrimenti è un testo in un idioma diverso dall'italiano (dialetto o lingua regionale) che non ha bisogno di traduzione
                     --&gt;{{#if:{{{Nome e cognome del traduttore|}}}{{{Anno di traduzione|}}}
                                  |Traduzione {{#if: {{{Lingua originale del testo|}}}|{{DaLingua|{{{Lingua originale del testo}}}}}}} 
                                    di {{#if: {{{Nome e cognome del traduttore|}}}|{{Intestazione/autori|{{{Nome e cognome del traduttore|}}}}}|[[Autore:Anonimo|Anonimo]]}}&lt;!-- ANNO TRADUZIONE --&gt;{{ #ifeq: {{{Anno di traduzione|1900}}}
			                           ||
			                           | ({{{Anno di traduzione|1900}}})
			                       }}
                     }}&lt;/div&gt;&lt;!-- 

ANNO PUBBLICAZIONE --&gt;{{ #if: {{{Anno di pubblicazione|}}}
			 |&lt;div class=&quot;intest-large&quot;&gt;{{{Anno di pubblicazione}}}&lt;/div&gt;
		      }}
&lt;div id=&quot;box_intestazione_footer&quot;&gt;&lt;!--

INFOTESTO E CITAZIONI --&gt;&lt;div class=&quot;intest-right noprint&quot;&gt;[[{{#ifexist:{{{URL della versione cartacea a fronte|}}}|{{{URL della versione cartacea a fronte}}}|{{TALKPAGENAME}}}}|&lt;small&gt;Informazioni sulla fonte del testo&lt;/small&gt;]]{{#ifexpr: {{PAGESINCATEGORY:Testi in cui è citato il testo {{#titleparts: {{PAGENAME}} }} }} &gt; 0 |&lt;br&gt;[[:Categoria:Testi in cui è citato il testo {{PAGENAME}}|&lt;small&gt;Citazioni di questo testo&lt;/small&gt;]]}}&lt;/div&gt;
&lt;/div&gt;
            }}&lt;/div&gt;&lt;!--fine dati box&gt;&lt;!--FINE INDICE--&gt;
      |&lt;!--    

SOTTOPAGINA  
        --&gt;&lt;div class=&quot;testi {{anchorencode:{{lc:{{{Progetto|}}}}}}}&quot; id=&quot;box_esterno&quot; style=&quot;{{#if:{{{larghezza|}}}|width:{{{larghezza}}}em;}}&quot;&gt;&lt;div id=&quot;box_intestazione&quot; class=&quot;box_sottopagina ws-noexport sfondo bordo&quot;&gt;&lt;div class=&quot;intest-normal&quot;&gt;
{{#switch:{{lc:{{{Progetto|}}}}}
|diritto ={{ #ifeq: {{{Organismo emittente|}}}
		||&lt;div class=&quot;intest-normal&quot;&gt;'''[[{{PaginaPrincipale}}|{{#ifeq:{{{Titolo|}}}||{{PaginaPrincipale}}|{{{Titolo|}}}}}]]'''&lt;/div&gt;
		|&lt;div class=&quot;intest-normal&quot;&gt;'''{{Intestazione/autori|{{{Organismo emittente}}}}}''' -  '''[[{{PaginaPrincipale}}|{{#ifeq:{{{Titolo|}}}||{{PaginaPrincipale}}|{{{Titolo|}}}}}]]'''&lt;/div&gt;
	}}
| bibbia= &lt;div class=&quot;intest-normal&quot;&gt;'''[[{{PaginaPrincipale}}|{{#ifeq:{{{Titolo|}}}||{{PaginaPrincipale}}|{{{Titolo|}}}}}]]'''&lt;br&gt;'''[[{{PaginaPrincipale}}|{{{Nome della versione|}}}]]'''&lt;br&gt;{{Intestazione/Bibbia|{{PAGENAME}}}}&lt;/div&gt;
|#default=&lt;div class=&quot;intest-normal&quot;&gt;'''{{ #ifeq: {{{Nome e cognome dell'autore|}}}
		||[[Autore:Anonimo|Anonimo]]
		|{{Intestazione/autori|{{{Nome e cognome dell'autore}}}}}
	}}''' -  '''[[{{PaginaPrincipale}}|{{#ifeq:{{{Titolo|}}}||{{PaginaPrincipale}}|{{{Titolo|}}}}}]]'''  {{ #if: {{{Anno di pubblicazione|}}}
			 |({{{Anno di pubblicazione}}})
			}}{{#if:{{{Nome e cognome del traduttore|}}}{{{Anno di traduzione|}}}
                                |&lt;br/&gt;Traduzione {{#if: {{{Lingua originale del testo|}}}|{{DaLingua|{{{Lingua originale del testo}}}}}}}
                                      di {{Intestazione/autori|{{{Nome e cognome del traduttore|Anonimo}}}}}&lt;!-- ANNO TRADUZIONE --&gt;{{ #ifeq: {{{Anno di traduzione|1900}}}
			                    ||
			                    | ({{{Anno di traduzione|1900}}})
			               }}
                         }}&lt;/div&gt;
}}&lt;!-- TITOLO SEZIONE 
--&gt;&lt;div class=&quot;intest-sezione&quot;&gt;{{#switch:{{lc:{{{Progetto|}}}}}
   |#default={{#ifeq:{{{sottotitolo|}}}|
               |{{#ifeq:{{#titleparts:{{FULLPAGENAME}}|1|3}}|
                   |'''{{SUBPAGENAME}}'''
                   |'''[[../|{{#titleparts:{{FULLPAGENAME}}|1|2}}]]''' - '''{{SUBPAGENAME}}'''
                 }}
               |'''{{{sottotitolo}}}'''
               }}{{#if:{{{autore|}}}
                    |&lt;div class=&quot;intest-normal&quot;&gt;'''{{Intestazione/autori|{{{autore}}}}}'''&lt;/div&gt;{{Categoria|Testi di|{{{autore}}}}}
               }}
   |bibbia={{#ifeq:{{{sottotitolo|}}}|
         |'''{{ucfirst:{{SUBPAGENAME}}}}'''
         |{{{sottotitolo}}}}}
   }}&lt;/div&gt;&lt;/div&gt;
&lt;div id=&quot;box_intestazione_footer&quot;&gt;&lt;!--
INFOTESTO E CITAZIONI --&gt;&lt;div class=&quot;intest-right noprint&quot;&gt;[[{{#ifexist:{{{URL della versione cartacea a fronte|}}}|{{{URL della versione cartacea a fronte}}}|Discussione:{{#titleparts:{{PAGENAME}}|1|1}}}}|&lt;small&gt;Informazioni sulla fonte del testo&lt;/small&gt;]]{{#ifexpr: {{PAGESINCATEGORY:Testi in cui è citato il testo {{#titleparts: {{PAGENAME}} }} }} &gt; 0 |&lt;br&gt;[[:Categoria:Testi in cui è citato il testo {{PAGENAME}}|&lt;small&gt;Citazioni di questo testo&lt;/small&gt;]]}}&lt;/div&gt;
&lt;/div&gt;&lt;/div&gt;
}}&lt;!--- 

LINK PREC/SUCC --&gt;{{#if: {{{prec|}}}{{{succ|}}}|{{CapitoloNuovo
    | CapitoloPrecedente = {{#if:{{#titleparts:{{#rel2abs:{{{prec|}}}}}|1|3}}
                             |{{#ifeq:{{{prec|}}}|||{{#titleparts:{{#rel2abs:{{{prec|}}}}}|1|2}} - }}
                           }}{{{vprec|{{{prefisso|{{IncludiIntestazione/PrefissoAutomatico|{{#ifeq:{{{prec|}}}|||{{#titleparts:{{#rel2abs:{{{prec|}}}}}|1|-1}}}}}}}}} {{#ifeq:{{{prec|}}}|||{{#titleparts:{{PAGENAME:{{#rel2abs:{{{prec|}}}}}}}|1|-1}}}}}}}
    | NomePaginaCapitoloPrecedente ={{{prec|}}}
    | CapitoloSuccessivo = {{#if:{{#titleparts:{{#rel2abs:{{{succ|}}}}}|1|3}}
                             |{{#ifeq:{{{succ|}}}|||{{#titleparts:{{#rel2abs:{{{succ|}}}}}|1|2}} - }}
                           }}{{{vsucc|{{{prefisso|{{IncludiIntestazione/PrefissoAutomatico|{{#ifeq:{{{prec|}}}|||{{#titleparts:{{#rel2abs:{{{succ|}}}}}|1|-1}}}}}}}}} {{#ifeq:{{{succ|}}}|||{{#titleparts:{{PAGENAME:{{#rel2abs:{{{succ|}}}}}}}|1|-1}}}}}}}
    | NomePaginaCapitoloSuccessivo = {{{succ|}}}
    | NewVersion=yes}}
}}{{#ifeq:{{PAGENAME}}|{{SUBPAGENAME}}|&lt;div class=&quot;ricerca-container&quot;&gt;{{ricerca}}&lt;/div&gt;}}&lt;!--

MOSTRA LA SCRITTA &quot;(orig.)&quot; SULL'INTERWIKI CORRISPONDENTE ALLA LINGUA ORIGINALE DEL TESTO
--&gt;{{#if:{{{Lingua originale del testo|}}}|&lt;span class=&quot;interwiki-info&quot; id=&quot;{{CodiceLingua|{{{Lingua originale del testo|}}}}}&quot; title=&quot;(orig.)&quot; style=&quot;display:none;&quot; &gt;&lt;/span&gt;}}&lt;!-- 

condizione di errore --&gt;{{#if:{{{1|}}}|[[Categoria:Template Infobox con errori nei parametri]]}}&lt;!--

per tracciare chi sta usando il template e chi no
--&gt;{{ #ifeq: {{PAGENAME}} | {{ROOTPAGENAME}} 
| [[Categoria:Pagine con Intestazione]] 
   {{ #if: {{{Titolo|}}}||[[Categoria:Testi senza titolo]] }} &lt;!--

controllo di coerenza sulla data di composizione
--&gt;{{ #invoke: Intestazione | checkDateAutore |{{{Nome e cognome dell'autore|}}}|{{{Anno di pubblicazione|}}}}}
| [[Categoria:Sottopagine con Intestazione]] }}&lt;!--

categorie provvisorie per capire chi usa questi parametri
--&gt;{{ #if: {{{Eventuale sottotitolo|}}} | [[Categoria:Testi che usano Eventuale sottotitolo]] }}&lt;!--
--&gt;{{ #if: {{{Nome della versione|}}} | [[Categoria:Testi che usano Nome della versione]] }}&lt;!--


--&gt;&lt;/includeonly&gt;&lt;noinclude&gt;
{{documentazione}}
[[Categoria:Escludi dalla stampa]]&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>eb7kipw09g4v0eiqntqwv89x4rtw61p</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Autore:George Sand</title>
    <ns>102</ns>
    <id>205990</id>
    <revision>
      <id>3910512</id>
      <parentid>3864799</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T04:08:06Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Opere */</comment>
      <origin>3910512</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="301" sha1="kpcnzk7fjch6ofsk5e3w30nbcbgw1bt" xml:space="preserve">{{Autore
| Nome = George
| Cognome = Sand
| Attività = scrittrice
| Nazionalità = francese
| Professione e nazionalità = 
}}
== Opere ==
* ''Consuelo'' {{IA|sand-consuelo-lessona}}
* ''Indiana'' {{IA|sand-indiana-quattrini}}
* ''La piccola Fadette'' {{IA|sand-la-piccola-fadette}}

{{Sezione note}}</text>
      <sha1>kpcnzk7fjch6ofsk5e3w30nbcbgw1bt</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Memorie storiche della città e marchesato di Ceva.djvu/1</title>
    <ns>108</ns>
    <id>217830</id>
    <revision>
      <id>3910590</id>
      <parentid>2444341</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T07:40:24Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Gatto bianco</username>
        <id>43648</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910590</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="552" sha1="bpchrwcmg3jg41m0ir4kug8blpedp13" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Federicor&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|||}}&lt;/noinclude&gt;{{Centrato|&lt;big&gt;&lt;big&gt;'''MEMORIE STORICHE'''&lt;/big&gt;&lt;/big&gt;}}


{{Centrato|DELLA}}


{{Centrato|&lt;big&gt;&lt;big&gt;'''C I T T À &amp;nbsp;&amp;nbsp; E &amp;nbsp;&amp;nbsp; M A R C H E S A T O'''&lt;/big&gt;&lt;/big&gt;}}


{{Centrato|&lt;big&gt;&lt;big&gt;&lt;big&gt;&lt;big&gt;&lt;big&gt;'''DI CEVA'''&lt;/big&gt;&lt;/big&gt;&lt;/big&gt;&lt;/big&gt;&lt;/big&gt;}}


{{Centrato|DELL’ARCIPRETE}}


{{Centrato|&lt;big&gt;'''GIOVANNI OLIVERO'''&lt;/big&gt;}}


[[File:Olivero - Stemma frontespizio.png|center]]


{{Centrato|&lt;big&gt;CEVA, 1858&lt;/big&gt;

''Presso'' &lt;big&gt;G&lt;/big&gt;ARRONE &lt;big&gt;T&lt;/big&gt;EONESTO

''Legatore di libri.''}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>bpchrwcmg3jg41m0ir4kug8blpedp13</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Memorie storiche della città e marchesato di Ceva.djvu/2</title>
    <ns>108</ns>
    <id>219066</id>
    <revision>
      <id>3910596</id>
      <parentid>2444452</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T07:43:48Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Gatto bianco</username>
        <id>43648</id>
      </contributor>
      <origin>3910596</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="197" sha1="rl38o031g6oo5u0oyihwp9yisfa8328" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Aubrey&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|||}}&lt;/noinclude&gt;


{{Rule|4em}}

{{Centrato|PROPRIETÀ LETTERARIA}}
{{Rule|4em}}


{{rule|4em}}

{{Centrato|Torino — Tip. di {{Sc|G B. Paravia e Comp}}.}}&lt;noinclude&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>rl38o031g6oo5u0oyihwp9yisfa8328</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910597</id>
      <parentid>3910596</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T07:44:56Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Gatto bianco</username>
        <id>43648</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910597</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="204" sha1="7f4ks6kbaf7pt8avri3fjj4ep69jqkh" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Aubrey&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|||}}&lt;/noinclude&gt;


{{Rule|4em}}

{{Centrato|PROPRIETÀ LETTERARIA}}
{{Rule|4em}}


{{rule|4em}}

{{Centrato|Torino — Tip. di {{Sc|G B. Paravia}} e {{Sc|Comp}}.}}&lt;noinclude&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>7f4ks6kbaf7pt8avri3fjj4ep69jqkh</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Commedia - Inferno (Buti).djvu/3</title>
    <ns>108</ns>
    <id>235578</id>
    <revision>
      <id>3910699</id>
      <parentid>2389223</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T10:01:08Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Gatto bianco</username>
        <id>43648</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910699</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="545" sha1="g3a110zq6r8w7l0zfnscaiu4t8om37m" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Xavier121&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|||}}&lt;/noinclude&gt;{{Centrato|{{xx-larger|'''COMMENTO'''}}


{{smaller|DI}}


{{xx-larger|'''{{AutoreCitato|Francesco di Bartolo|FRANCESCO DA BUTI}}'''}}


{{smaller|SOPRA}}


{{Type|f=1em|l=4.5px|w=0.5em|'''LA DIVINA COMEDIA'''}}


{{smaller|DI}}


{{larger|'''DANTE ALLIGHIERI'''}}


{{smaller|PUBLICATO PER CURA}}


{{Type|f=0.8em|l=4px|w=0.5em|DI CRESCENTINO GIANNINI}}


{{rule|4em}}

Tomo Primo

{{rule|4em}}


{{larger|'''IN  PISA'''}}

{{Type|f=0.7em|l=4px|w=0.5em|PEI FRATELLI NISTRI}}

{{rule|4em}}

1858

}}&lt;noinclude&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>g3a110zq6r8w7l0zfnscaiu4t8om37m</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Autore:Jean Charles Léonard Simonde de Sismondi</title>
    <ns>102</ns>
    <id>325911</id>
    <revision>
      <id>3910490</id>
      <parentid>3787134</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T16:34:27Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Panz Panz</username>
        <id>3665</id>
      </contributor>
      <origin>3910490</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="328" sha1="f7fdo2fiydik87dt156d9en8g0vdw3v" xml:space="preserve">{{Autore
| Nome = Jean Charles Léonard
| Cognome = Simonde de Sismondi
| Attività = storico/critico letterario/economista
| Nazionalità = svizzero
| Professione e nazionalità = 
}}
== Opere ==

* Storia delle repubbliche Italiane dei secoli di mezzo [http://www.liberliber.it/libri/s/sismondi/index.php LL]

{{Sezione note}}</text>
      <sha1>f7fdo2fiydik87dt156d9en8g0vdw3v</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:I colloqui.djvu/8</title>
    <ns>108</ns>
    <id>332272</id>
    <revision>
      <id>3910698</id>
      <parentid>2413280</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T09:59:05Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Gatto bianco</username>
        <id>43648</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910698</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="153" sha1="phthzcd3jfr7qt8g3e3ll0wnwpsst1j" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Alex brollo&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Centrato|DEL MEDESIMO AUTORE:

''Verso la cuna del mondo.'' Lettere dall’India (1912-1913).

Con prefazione di G. A. Borgese L. 4 —}}&lt;noinclude&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>phthzcd3jfr7qt8g3e3ll0wnwpsst1j</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tozzi - Con gli occhi chiusi, Milano, 1919.djvu/8</title>
    <ns>108</ns>
    <id>403616</id>
    <revision>
      <id>3910663</id>
      <parentid>3092979</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:54:20Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Gatto bianco</username>
        <id>43648</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910663</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="104" sha1="7iihcv9nivhsfgndz3w9oppiwnus6d4" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Pirrica&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;


{{Centrato|{{Sc|del medesimo autore:}}

{{vi|titolo=''Bestie''.|pagina=L. 5 —}}&lt;noinclude&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>7iihcv9nivhsfgndz3w9oppiwnus6d4</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910665</id>
      <parentid>3910663</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:54:33Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Gatto bianco</username>
        <id>43648</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910665</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="106" sha1="jyvn9inj0oqfla6y0pnbbqr6pok8gmp" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Pirrica&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;


{{Centrato|{{Sc|del medesimo autore:}}}}

{{vi|titolo=''Bestie''.|pagina=L. 5 —}}&lt;noinclude&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>jyvn9inj0oqfla6y0pnbbqr6pok8gmp</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Landi - Vita di Esopo, 1805.djvu/5</title>
    <ns>108</ns>
    <id>429631</id>
    <revision>
      <id>3910418</id>
      <parentid>1790744</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T13:45:02Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Gatto bianco</username>
        <id>43648</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910418</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="533" sha1="sumi9zy1c95ntmqkeirs4m2o00kdfdp" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Shinitas&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;
{{Centrato|{{xx-larger|F A V O L E}}


{{larger|DI}}


{{larger|{{xx-larger|E S O P O}}}}


{{x-larger|F R I G I O}}


{{larger|Con la Vita del medesimo,}}


{{larger|Tradotta, ed ornata}}


{{x-larger|''DAL SIGNOR CONTE''}}


{{larger|{{xx-larger|GIULIO LANDI}}}}


{{larger|Edizione nuova, e corretta}}


''Illustrata di vaghe figure, con''

''aggiunta di molte Favole''

''d’insigni Autori.''}}


{{rule|12em}}


{{Centrato|{{x-larger|IN NAPOLI MDCCCV.}}

{{rule}}

{{larger|''Con licenza de’ Superiori.''}}}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>sumi9zy1c95ntmqkeirs4m2o00kdfdp</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910419</id>
      <parentid>3910418</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T13:46:14Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Gatto bianco</username>
        <id>43648</id>
      </contributor>
      <origin>3910419</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="520" sha1="h1fvtfzqn6x8aowl5nyeybn89li2pbs" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Shinitas&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;
{{Centrato|{{xx-larger|F A V O L E}}


{{larger|DI}}


{{larger|{{xx-larger|E S O P O}}}}


{{x-larger|F R I G I O}}


{{larger|Con la Vita del medesimo,}}


{{larger|Tradotta, ed ornata}}


{{larger|''DAL SIGNOR CONTE''}}


{{xx-larger|GIULIO LANDI}}


{{larger|Edizione nuova, e corretta}}


''Illustrata di vaghe figure, con''

''aggiunta di molte Favole''

''d’insigni Autori.''}}


{{rule|12em}}


{{Centrato|{{x-larger|IN NAPOLI MDCCCV.}}

{{rule}}

{{larger|''Con licenza de’ Superiori.''}}}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>h1fvtfzqn6x8aowl5nyeybn89li2pbs</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Bianchi-Giovini - Biografia di Frà Paolo Sarpi, vol.2, Zurigo, 1847.djvu/403</title>
    <ns>108</ns>
    <id>468236</id>
    <revision>
      <id>3910566</id>
      <parentid>1768069</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:32:14Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910566</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1562" sha1="3y6xux9aklvdbkys3hbqr1v4ui429iu" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|bibliografica.}}|395}}&lt;/noinclude&gt;&lt;section begin=&quot;1&quot; /&gt;{{Nop}}

11.° Una Lettera a Daniele Einsio nella collezione di epistole degli uomini illustri pubblicate da Simone Abes-Galbema in Arlinga 1665.

{{smaller block|Il Sarpi morto nel 1623 non poteva scrivere una lettera in data del 1630.}}&lt;section end=&quot;1&quot; /&gt;


&lt;section begin=&quot;2&quot; /&gt;{{Ct|f=110%|v=1.5|SEZIONE QUINTA.}}
{{Ct|t=1.5|v=1.5|''Progetto di una nuova edizione Sarpiana''.}}
Fra gli scritti del Consultore molti non hanno più alcun interesse per noi, e tutto al più possono giovare a chi voglia scrivere con profondità e fede sincera la storia della Repubblica veneta e del misterioso suo governo, del quale finora pochissimi hanno una esatta idea, e meno di tutti la ebbe Pietro Daru, la cui Storia della repubblica di Venezia abbonda di molti pregi, tranne quello della fedeltà.

Volendo adunque fare una edizione delle opere di Frà Paolo, bisognerebbe in primo luogo escludere tutto ciò che non è suo, in secondo luogo omettere tutti gli scritti che toccano oggetti locali e del tempo, come quelli sull’Adriatico, su Ceneda, sulla Vagandizza, sopra Aquilea e i moltissimi suoi consulti dettati ad occasione, e in ultimo tutti i sommarii, schede, abbozzi, od altri lavori imperfetti e di poco conto; ed attenersi a quelle sole che hanno titoli alla immortalità.

1.° ''Istoria del Concilio Tridentino''.

{{smaller block}}Pel testo converrebbe procurarsi un copia esatta, trascritta e collazionata da persone intelligenti, del MS. autografo esistente&lt;section end=&quot;2&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;/div&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>3y6xux9aklvdbkys3hbqr1v4ui429iu</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Bianchi-Giovini - Biografia di Frà Paolo Sarpi, vol.2, Zurigo, 1847.djvu/404</title>
    <ns>108</ns>
    <id>468237</id>
    <revision>
      <id>3910567</id>
      <parentid>1768070</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:32:39Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910567</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2892" sha1="46zc20q828fnssd59gfca2zspasuizl" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|396|{{Sc|appendice}}|}}
{{smaller block}}&lt;/noinclude&gt;nella Biblioteca di San Marco a Venezia; ed attenersi a quello piuttosto che alle edizioni stampate. Ove poi occorresse di servirsi anco di queste, non bisogna dipartirsi dalla prima edizione di Londra 1619, e dalla seconda di Londra (o meglio di Ginevra) 1757 che in alcune cose corregge l’antecedente. Il Courayer che ha fatto uno studio particolare sulla Istoria di Frà Paolo, ed è il migliore tra i suoi traduttori, preferisce alla prima di Londra la prima di Ginevra 1629; ma quel dotto critico s’inganna sicuramente, perchè le mutazioni introdotte in quest’ultima non possono essere dell’autore, come la prova la maggiore conformità che passa tra la Londinense e l’autografo. Consiglierei ancora di adottare la divisione de’ libri in capi o numeri come ha fatto il Courayer, notando in margine l’anno sotto cui corrono gli avvenimenti e il nome del pontefice regnante. Non molte illustrazioni, ma poche e brevi postille dove gli sbagli dello storico sono evidenti o di qualche momento; chè del resto l’Istoria del Tridentino di Frà Paolo non ha bisogno di essere documentata per essere creduta.

Colgo l’occasione di avvertire che tanto questa che le altre opere del Sarpi, nella ristampa, e principalmente nelle Collezioni di Verona e di Napoli, furono barbaramente sfigurate nella loro ortografia e modi originali di dire, per cui converrebbe ridurle alla primitiva lezione, ricorrendo alle migliori e più antiche edizioni o a buoni testi a penna che a Venezia non mancano, o all’analogia. Per esempio il Sarpi dice ''debito'', non ''dovuto''; ''anco'', non ''anche''; ''immediate'', non ''immediatamente''; ''Evangelio'', non ''Vangelo''; ''ceremonia'', non ''cerimonia''; ''statuire'' quando si riferisce a leggi e non ''stabilire''; ''qualche'' lo concorda spesso col plurale a cui nelle stampe fu sostituito ''alcuni''; tira sempre i vocaboli alla loro origine latina, come ''concistorio, imperio'', non ''concistoro, impero''; rarissime volte usa l’articolo ''lo'' e solo quando è inevitabile, come ''lo spirito''; scrive ''perilchè'' non ''perlochè''; ''l’istesso'', non ''lo stesso''; nei tempi de’ verbi non usa mai ''sarebbero, direbbero'', ma ''sarebbono, direbbono'' e simili; e neppure elide una vocale come ''andrei, vedrebbono'', ma scrive ''anderei, vederebbono''; fa poco o niun conto dell’uso toscano di preporre una ''i'' alla ''s'' impura come ''in Ispagna'', ma scrive ''in Spagna'', ecc.
&lt;/div&gt;

2.° ''Istoria dell’Interdetto di Venezia''; conosciuta altrimenti coi titolo ''Historia particolare delle cose passate tra ’l sommo pontefice Paolo V e la serenissima repubblica di Venetia gli anni 1605, 1606 e 1607&quot;.

{{smaller block}}La prima edizione in 4.° piccolo di 311 carte, colla data della Mirandola 1624, fu eseguita a Ginevra siccome è indicato&lt;noinclude&gt;&lt;/div&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>46zc20q828fnssd59gfca2zspasuizl</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Bianchi-Giovini - Biografia di Frà Paolo Sarpi, vol.2, Zurigo, 1847.djvu/405</title>
    <ns>108</ns>
    <id>468238</id>
    <revision>
      <id>3910568</id>
      <parentid>1768073</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:33:25Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910568</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2488" sha1="j7r2pk6me71qrbw5b2iaoi5bmnkka0p" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|bibliografica.}}|397}}
{{smaller block}}&lt;/noinclude&gt;sul frontispizio di un esemplare da me veduto dove le parole ''in Geneva'' stanno soprapposte in minuto carattere di stampa alle parole {{Sc|in Mirandola}} che sono maiuscole. Lo stampatore nella prefazione dice: «E perchè mentre è vissuto l’autore non ha voluto per molti rispetti che questa sua opera fosse pubblicata, poco prima della sua morte ne diede il carico al Signor Marc’Antonio Pellegrino gentiluomo urbinate, il quale desiderando sgravarsi di così precioso pegno, l’ha inviato in queste parti per farlo palese a tutto il mondo».

Si corregga ciò che ho detto al capo XVIII p. {{pg|10||biosarpi2}} dove un error di memoria mi ha fatto confondere questa colla edizione che sarà accennata qui sotto.

Da una ''Memoria del trasporto delle ossa di Frà Paolo dalla demolita chiesa di Santa Maria de’ Servi a quella di S. Michele.di Murano'' (di Emanuele Cicogna) a pag. 13 cavo la seguente notizia:

«Il conte Francesco Calbo Grotta tra suoi copiosi MSS., dei quali fece dono al nostro Seminario Patriarcale, vi aveva copia MS. del ''Racconto della storia dell’Interdetto'', opera di Frà Paolo, dove ad ogni faccia di scritto ve n’era opposta una in bianco. Ora in fronte al libro leggevasi così: «Questo racconto fu fatto dal Padre maestro Paolo Servita, et io Dom. Molino lo feci coppiare in questa forma da Francesco Scorzon della villa di Gorgo mio cameriere, ad istanza del suddetto Padre che disegnava aggiongerli diversi particolari che mancano, ma restò impedita l’opera dalla sua morte che seguì l’anno 1623, a XI (leggi XV) gennaro: ond’il libro fu poi stampato in Franza come staua, et ristampato in Vinezia, con un’aggiunta in fine, ch’io diedi a M. Ant. Pinelli, la qual mancava così in questo MS. come nella stampa francese: la stampa che dice in Mirandola è fatta in Francia, quella che dice in Lione è fatta in Vinezia d’Antonio Pinelli stampator Ducale l’anno 1625.

Questa edizione del Pinelli è dunque la migliore: fu ristampata nella Collezione di Verona e ricopiata in quella di Napoli. Nelle ''Opere Varie'' di Frà Paolo, 2. vol. in fol. 1750 fu seguita malamente l’edizione di Ginevra che infatti si riscontra mutilata in più luoghi.
&lt;/div&gt;

3.° ''Consulto sull’appellazione dal papa al Concilio''.

''Trattati di Giovanni Gersone''.

''Apologia'' pei medesimi.

''Considerazioni sulle Censure''.

''Trattato dell’Interdetto''.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>j7r2pk6me71qrbw5b2iaoi5bmnkka0p</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Bianchi-Giovini - Biografia di Frà Paolo Sarpi, vol.2, Zurigo, 1847.djvu/406</title>
    <ns>108</ns>
    <id>468239</id>
    <revision>
      <id>3910569</id>
      <parentid>1768074</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:33:45Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910569</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2242" sha1="5elglub2f1tb9l9n6fc3qfzdcxk1tsg" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|398|{{Sc|appendice}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}

''Lettera'' latina ai Cardinali Inquisitori.

''Consulto circa le istanze fatte da Roma per la proibizione'' di questi ed altri libri.

{{smaller block|Di tutte queste opere, tranne la prima e l’ultima, si hanno edizioni, quantunque rare, eseguite sotto gli occhi dell’autore medesimo.}}

4.° ''Discorso sulla Inquisizione di Venezia''.

{{smaller block|Ne esiste un’esemplare (ove non sia cosa diversa) fra i Consulti inediti dell’Autore di cui ho dato conto nella Sezione II, ed un altro esemplare copiato nitidamente su pergamena, e cavato per fermo dall’autografo, esiste nella stessa Biblioteca di Brera. Quest’ultimo dal breve confronto che ho potuto farne, quando non pensava che o bene o male sarei diventato un giorno il biografo di Frà Paolo, mi sembra non dissimile dagli stampati, tranne la locuzione che in questi è guasta al solito. Non ho alle mani le Opere Varie edizione del 1750, ma se ben mi ricordo la lezione debbe essere migliore di quella che leggesi nelle Collezioni Veronese e Napolitana.}}

5.° ''Istoria dei beneficii ecclesiastici''.

{{smaller block|Converrebbe seguire l’edizione di Colonia Alpina 1675; e mancando questa, bisogna levare dal capo XII le ultime parole relative alla dignità de’ cardinali: ''ed alla quale pare non trovarsi titoli sufficienti. Il pontefice presente Urbano VIII ha per bolla propria conceduta loro l’Eminenza'', statevi aggiunte da qualche amanuense, perchè Frà Paolo morì prima del ponteficato di Urbano VIII.

Volendo aggiungervi le annotazioni dell’Amelot, bisognerebbe distinguerle dalle chiamate o postille dell’Autore, ora malamente confuse insieme. Noto per incidenza che il Selvaggi con un plagio che sa di gofferia, e di cui si trovano più altri esempi in quella sua ristampa delle Opere Sarpiane, spaccia le annotazioni dell’Amelot come se fossero sue.}}

6.° ''Delle Immunità delle Chiese, o del Diritto di asilo'' col capitolare che ne fa il compimento.

7.° Una scelta de’ consulti o frammenti più curiosi, quali sono i seguenti:

''Discorso sopra le contribuzioni dei cherici''.

''Sopra la degradazione dei medesimi''.

''Sopra il conservatore della Clementina''.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>5elglub2f1tb9l9n6fc3qfzdcxk1tsg</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Bianchi-Giovini - Biografia di Frà Paolo Sarpi, vol.2, Zurigo, 1847.djvu/407</title>
    <ns>108</ns>
    <id>468240</id>
    <revision>
      <id>3910570</id>
      <parentid>1768076</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:34:06Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910570</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2075" sha1="57nwh49wt16bv9j9tpbrmvriczr63h0" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|bibliografica.}}|399}}&lt;/noinclude&gt;&lt;section begin=&quot;1&quot; /&gt;{{Nop}}

''Sopra l’autorità della Nunciatura''.

''Se sia lecito ai cattolici ricevere aiuto dagli eretici''.

''Sopra il collegio de’ Greci in Roma''.

''Sopra la controversia'' de Auxiliis.

''Se un figliuolo del doge poteva ottener beneficii ecclesiastici''.

''Sopra gli affari della Valtellina''.

''Sopra la congiura del duca di Ossuna''.

{{smaller block|Dalla immensa farraggine delle altre scritture edite ed inedite del nostro Autore chi avesse pazienza e mezzi di poterle esaminare potrebbe estrarre tutti i frammenti che interessano la storia o la ragione umana, e darli come pensieri slegati, e distribuiti con quell’ordine che sembra più acconcio; ed anco potrebbe ridurli ad un ragionato sistema di diritto pubblico ecclesiastico, e di diritto feudale: lavoro che tornerebbe assai utile a conoscere la storia civile e diplomatica di que’ tempi, e specialmente la veneziana, così poco studiata e che meriterebbe di esserlo molto più.}}

8.° ''Storia degli Uscocchi'' a cui si potrebbe aggiungere una breve appendice per ridurla a compimento.

9.° ''Lettere''.

{{smaller block|Ho parlato a suo luogo della loro importanza. Perchè l’edizione sia utile dovrebbe essere illustrata da annotazioni istoriche che richiamino i fatti a cui allude l’autore, qualche volta oscuramente. Converrebbe eziandio disporle non secondo gl’indirizzi, ma per ordine cronologico, italiane e latine insieme, perchè a questo modo i fatti si continuano e le lettere si illustrano a vicenda. Le Ginevrine dovrebbero essere corrette con severa critica affine di ridurle alla più probabile lezione. Anco le latine stampate sono scorrettissime, ma non mancano buoni testi a penna in pubbliche biblioteelie e in mani private.}}&lt;section end=&quot;1&quot; /&gt;


&lt;section begin=&quot;2&quot; /&gt;{{Ct|f=110%|v=1.5|SEZIONE SESTA.}}
{{Ct|t=1.5|v=1.5|''Biografi di F. Paolo''.}}
1.° L’erudito Marco Foscarini vide nell’archivio de’ Serviti di Treviso una lettera scritta da {{Pt|Castel-|}}&lt;section end=&quot;2&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>57nwh49wt16bv9j9tpbrmvriczr63h0</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Biografia di Frà Paolo Sarpi/Vol. II/Appendice bibliografica/Sezione quarta</title>
    <ns>0</ns>
    <id>468259</id>
    <revision>
      <id>3910571</id>
      <parentid>3675008</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:34:35Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>Porto il SAL a SAL 100%</comment>
      <origin>3910571</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="302" sha1="lbzl2m6wt7q5ltzwwgqc0roxf1wj3qc" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=100%|data=15 ottobre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Opere falsamente attribuite a Frà Paolo|prec=../Sezione terza|succ=../Sezione quinta}}

&lt;pages index=&quot;Bianchi-Giovini - Biografia di Frà Paolo Sarpi, vol.2, Zurigo, 1847.djvu&quot; from=398 to=403 fromsection=&quot;2&quot; tosection=&quot;1&quot; /&gt;</text>
      <sha1>lbzl2m6wt7q5ltzwwgqc0roxf1wj3qc</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Biografia di Frà Paolo Sarpi/Vol. II/Appendice bibliografica/Sezione quinta</title>
    <ns>0</ns>
    <id>468260</id>
    <revision>
      <id>3910572</id>
      <parentid>3675009</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:34:37Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>Porto il SAL a SAL 100%</comment>
      <origin>3910572</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="301" sha1="nge02bbkw1bl5k5wmfnwadtl35dkjsj" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=100%|data=15 ottobre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Progetto di una nuova edizione Sarpiana|prec=../Sezione quarta|succ=../Sezione sesta}}

&lt;pages index=&quot;Bianchi-Giovini - Biografia di Frà Paolo Sarpi, vol.2, Zurigo, 1847.djvu&quot; from=403 to=407 fromsection=&quot;2&quot; tosection=&quot;1&quot; /&gt;</text>
      <sha1>nge02bbkw1bl5k5wmfnwadtl35dkjsj</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Serao - Suor Giovanna della Croce.djvu/10</title>
    <ns>108</ns>
    <id>552194</id>
    <revision>
      <id>3910694</id>
      <parentid>2794330</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T09:53:19Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Gatto bianco</username>
        <id>43648</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910694</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="517" sha1="e9ysqkmff4o5d9f6th20zvnoxl4kaqo" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;MARIO ZANELLO&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;
{{Centrato|{{Sc|della medesima autrice}}}}
{{Centrato|(edizioni Treves).}}


{|align=center
|-
| ''Il ventre di Napoli'' (1885). 3.ª edizione. || L. 1 — 
|-
| ''Il romanzo d’una fanciulla''. 3.ª edizione. || „  2 — 
|-
| ''L’Italia a Bologna''. Con 15 incisioni || „  2 — 
|-
| ''All’erta, sentinella!'' 3.ª edizione || „  4 — 
|-
| ''Il paese di cuccagna'', romanzo. 2.ª ediz. || „  3 50
|-
| ''Gli amanti''. 2.ª edizione || „  4 — 
|-
| ''Le amanti''. 2.ª edizione || „  4 — 
|}&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>e9ysqkmff4o5d9f6th20zvnoxl4kaqo</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Serao - Suor Giovanna della Croce.djvu/12</title>
    <ns>108</ns>
    <id>600604</id>
    <revision>
      <id>3910695</id>
      <parentid>2817901</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T09:56:16Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Gatto bianco</username>
        <id>43648</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910695</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="347" sha1="b4zam06vawzci5isbzj2ssqpo18zdsk" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;MARIO ZANELLO&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;
{{Centrato|{{Sc|proprietà letteraria}}}}


''I diritti di riproduzione e di traduzione sono riservati per tutti i paesi, compresi il Regno di Svezia e di Norvegia.''

{{rule|8em}}

Si riterrà contraffatto qualunque esemplare di quest’opera che non porti la firma dell’autrice.


{{rule|8em}}
{{Centrato|{{smaller|Tip. Fratelli Treves.}}}}&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>b4zam06vawzci5isbzj2ssqpo18zdsk</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Barrili - Galatea, Milano, Treves, 1896.djvu/58</title>
    <ns>108</ns>
    <id>616020</id>
    <revision>
      <id>3910388</id>
      <parentid>3046101</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T12:14:17Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Lagrande</username>
        <id>3448</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910388</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1104" sha1="qzf187iwr5kkldtmfnzlitekkozjmr6" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Lagrande&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||— 50 —|}}&lt;/noinclude&gt;appena due muli e un somarello, fissati da Terenzio Spazzòli, nostro duca e signore. Come sempre avviene, l’asino è il più carico; del che non si duole. Con quei suoi passi corti e veloci, mossi a contrattempo, va sempre avanti a tutti, povero ciuco, e le sue grandi orecchie tese danno il buon esempio ai membruti compagni. Saltellano intanto le some; si sentono tintinnire le latte delle conserve, acciottolar le stoviglie, sgrigiolare gl’involti del pane, delle carni arrostite, lesse, salate. Fortuna che le bottiglie sono diligentemente impagliate, e i fiaschi bene affondati in grandi ceste di fieno. C’è un canestro che Terenzio Spazzòli ha fatto caricare con maggior cura; e non si sa che cosa ci sia dentro, e tutti muoiono dal desiderio di saperlo; ma l’inflessibile condottiero non si lascia smuovere da domande nè da supplicazioni; mostra i denti con una autorità inesorabile. Non vuole nemmeno che si parli di un altro carico misterioso, che dovrebb’essere la sua improvvisata più grande. È il più voluminoso, di fatti.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/div&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>qzf187iwr5kkldtmfnzlitekkozjmr6</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Barrili - Galatea, Milano, Treves, 1896.djvu/59</title>
    <ns>108</ns>
    <id>616021</id>
    <revision>
      <id>3910389</id>
      <parentid>3046769</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T12:18:49Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Lagrande</username>
        <id>3448</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910389</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1109" sha1="dn6prfxthxpdkzxc476q3wq8ou19sha" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Lagrande&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||— 51 —|}}&lt;/noinclude&gt;&lt;nowiki /&gt;

La mia mazza babilonese, tagliata in un ramo diritto di nocciuolo, ha destata la maraviglia delle signore. Ho dovuto spiegare perchè sia così lunga, e la signora Berti se n’è sbigottita. Ci son dunque molte serpi, in montagna? No, su per giù quante ce ne sono in pianura, e inoffensive, se mai, cioè non velenose; ma bisogna potersi guardare, e in questi casi un bastone lungo, pieghevole e rustico, val sempre meglio d’una corta e pulita mazza cittadinesca. Terenzio Spazzòli mi ha dato ragione, osservando giudiziosamente che male servirebbe in questi luoghi l’alpenstock, tanto di moda oggidì, ed anche fatto di bambù; vero arnese di parata, che nei passi difficili serve poco a sostenere, e nei brutti incontri, dovendo assestare due o tre colpi, si spezza, o alla men trista si sciupa; mentre un buon bastone egualmente lungo, di nocciuolo o di fràssino, sarebbe in ogni caso il più adatto.

Abiti convenienti per una gita in montagna sono stati messi fuori dalla contessa Quarneri, dalle signorine Berti e dalle due Wilson,&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/div&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>dn6prfxthxpdkzxc476q3wq8ou19sha</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Barrili - Galatea, Milano, Treves, 1896.djvu/222</title>
    <ns>108</ns>
    <id>616184</id>
    <revision>
      <id>3910544</id>
      <parentid>3049627</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:28:14Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910544</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1110" sha1="tpjli4lbsh4zs53ktrhi7b1nvjyhtal" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||— 214 —|}}&lt;/noinclude&gt;lastri e gli archi del porticato, trasparire dall’intonaco renoso, per tutta la fronte della casa colonica. E sia; ma è un lato solo. E gli altri tre porticati?

— Ah! — grida Filippo. — Son forse quelli che abbiamo veduti sulla piazza di Dusiana. Li avran trasportati là, per ripararsi dalla pioggia, nell’autunno, e dalla neve nell’inverno. Ci vuol pazienza, del resto; le rovine son tutte così; per goderle bene bisogna osservarle di notte, e senza luna.

— Se vogliono vedere i sotterranei... — dice il capo della famiglia.

Le signore rabbrividiscono di piacevol terrore. Son pazze di sotterranei; tanto la fantasia lavora. Si entra in una stanzetta buia; si scende per una scaletta anche più buia; alla prima voltata c’è un fil di luce, che viene da un finestrino di fianco, e lascia vedere là in fondo, tra due corte e tozze colorine d’arenaria, un gran torchio, colla sua madrevite inoperosa sulla gabbia vuota, e tutto intorno il bottame della fattoria, che manda un forte odor di vinacce dell’altr’anno. Giusto cielo!&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/div&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>tpjli4lbsh4zs53ktrhi7b1nvjyhtal</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Barrili - Galatea, Milano, Treves, 1896.djvu/223</title>
    <ns>108</ns>
    <id>616185</id>
    <revision>
      <id>3910545</id>
      <parentid>3049628</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:28:19Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910545</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1093" sha1="7nre17lw2d0j19q0y21684mtlpb1ukv" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||— 215 —|}}&lt;/noinclude&gt;si scappa, senza aver posto il piede sull’ultimo gradino, e si porta il nostro disinganno all’aperto.

E nessuna leggenda? nessun racconto di paure, da rimettere in corpo qualcheduno di quei dolci brividi che la vista di una tinaia aveva fatti cessare? Sì, qualche cosa, stuzzicando, aiutando, grattando il corpo alla cicala, si ottiene. Il vecchio ha inteso a dire d’un tempo che c’erano gli spiriti. Ma poi l’ala del fabbricato donde si sentivano i lamenti era stata atterrata, e gli spiriti, trovandosi all’aperto, col terreno dissodato e posto a vigna, erano scomparsi. Aveva anche sentito dire d’un viaggiatore, che era capitato di sera al convento, e gli avevano dato alloggio per la notte, non essendo a’ quei tempi sicure le strade; cosa naturalissima in paese di confine. Il viaggiatore, non potendo chiuder occhio, era uscito dalla foresteria, passeggiando poi corridoi a lume di luna; trovato aperto un uscio che metteva su d’un terrazzo, era andato da quella parte a prendere il fresco; ma di là aveva potuto&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/div&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>7nre17lw2d0j19q0y21684mtlpb1ukv</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Barrili - Galatea, Milano, Treves, 1896.djvu/224</title>
    <ns>108</ns>
    <id>616186</id>
    <revision>
      <id>3910546</id>
      <parentid>3049630</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:28:23Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910546</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1063" sha1="p4chgq2hocqnrifm3iut0vrtqbg6e3d" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||— 216 —|}}&lt;/noinclude&gt;assistere ad una scena che lo fece sudar freddo e scappare, più contento di cascare in mano ai ladri, che di rimanere al sicuro tra i frati. Figurarsi! nel fondo dell’orto, con gran solennità di processione e di preghiere latine, avevano seppellito vivo un povero fraticello, legato di funi e piangente come una vite tagliata. E perchè lo seppellivano vivo?
Perchè aveva fatto la spia, rivelando al governo del duca che i monaci dell’abbazia frodavano la gabella; donde poi ne era venuto un processo, e i frati erano stati cacciati di là. Povera poesia del frate sepolto vivo! La storiella, incominciata così bene, da accapponar la pelle a tutte le nostre signore, finiva male, troppo male, in una question di gabella.

— Ma non è così; — gridai io. — La gabella ducale non c’entra per niente, oppure è molto più tarda. Il fraticello aveva fatto ben altro, da meritare quell’orribile sentenza. Se le signore permettono, la racconterò io, questa patetica istoria, che ricordo benissimo.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/div&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>p4chgq2hocqnrifm3iut0vrtqbg6e3d</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Barrili - Galatea, Milano, Treves, 1896.djvu/225</title>
    <ns>108</ns>
    <id>616187</id>
    <revision>
      <id>3910547</id>
      <parentid>3049631</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:28:27Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910547</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1152" sha1="76qt1azsnetf9mtjuoyk9myeh99gc9a" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||— 217 —|}}&lt;/noinclude&gt;&lt;nowiki /&gt;

— Da bravo, raccontatela; — gridò la contessa Adriana, giubilando e battendo le palme.

— Padre Anacleto era giovane, — cominciai, — troppo giovane, aveva troppo ingegno, troppe fantasie per la testa, e troppo buon sangue nelle vene. Entrato nella vita monastica con pura e fervida fede, non ne aveva trovata altrettanta ne’ suoi compagni di clausura. Si biascicavano intorno a lui molte preghiere, a tutte le ore del giorno, ma senza pensarci, senza fermarsi ad intenderne il significato profondo, sonnecchiandoci su a mattutino, a vespro, a compieta, e non vegliando bene che in refettorio. Padre Anacleto si era rifugiato nello studio, nascondendo il suo intimo pensiero, dissimulando la sua nausea. Dotto di patristica, forte di sacra eloquenza, aveva anche veduto che tutta la dottrina era già concentrata nei quattro Evangelii, negli atti e nelle Epistole di san Paolo; nè più altro aveva voluto sapere, nè più d’altro fuoco scaldava le sue prediche. La religione di Cristo era per lui la religione del Verbo, e il Verbo era l’Amore. Ciò era nuovo, e a tutta&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/div&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>76qt1azsnetf9mtjuoyk9myeh99gc9a</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Barrili - Galatea, Milano, Treves, 1896.djvu/226</title>
    <ns>108</ns>
    <id>616188</id>
    <revision>
      <id>3910548</id>
      <parentid>3049632</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:28:31Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910548</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1143" sha1="cwxf03g5y66y4rkw0j1hcwna717dwps" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||— 218 —|}}&lt;/noinclude&gt;prima pareva anche bello; la gente accorreva a sentire; mai si era veduta così piena di popolo la chiesa dell’abbazia; e ciò pareva anche buono. Ma presto incominciò a non parer tanto vero. Fratello, gli dicevano i più semplici e i più amorevoli del convento, fratello, temperate il vostro zelo; tanto ardore vi condurrà in perdizione. Ma il padre Anacleto non voleva sentir ragioni di quella fatta, infervorato com’era dal fuoco divino. Il popolo incominciava a venerarlo come un santo; gli uomini s’inchinavano, per baciare i lembi della sua tonaca; le donne dicevano che era l’arcangelo Gabriele, tanto somigliava al benedetto messaggero celeste. Padre Anacleto non s’invaniva già di quel culto ingenuo, che ben sapeva non rivolto a sè, ma al Dio che egli serviva, di cui dispensava la dolce parola alle turbe. La potenza dell’ingegno si rinvigoriva nella semplicità del suo cuore, traendo tutte le logiche conseguenze dalla formola intravveduta nell’anima sua: Dio è il Verbo, e il Verbo è l’Amore. Dunque, diceva egli, siate fratelli in Dio, e portate lieta-&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/div&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>cwxf03g5y66y4rkw0j1hcwna717dwps</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Barrili - Galatea, Milano, Treves, 1896.djvu/227</title>
    <ns>108</ns>
    <id>616189</id>
    <revision>
      <id>3910549</id>
      <parentid>3049633</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:28:35Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910549</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1108" sha1="6o5ekgw5m8r5k6tl62785rzjcnpsmn9" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||— 219 —|}}&lt;/noinclude&gt;mente la sua croce; ognuno di voi voglia la sua parte del peso, e questo vi parrà soavissimo; amandovi tra voi, non vivendo che d’amore, il regno di Dio scenderà sulla terra.

— Parlava bene, povero frate! — esclamò la contessa.

— Sì, ma sapeva un pochettino di eretico; — ripigliai. — Per consenso dei dottori, il regno di Dio non può scendere in terra, che agli ultimi giorni. Del resto, il regno di Dio non è di questo mondo, non essendo questo mondo che il luogo di prova; nè si potrebbe mai confondere la Gerusalemme celeste con la Gerusalemme terrestre. Dunque il padre Anacleto era caduto nell’eresia, per eccesso di ardore. Lo tolleravano ancora, ma esortandolo a temperarsi, pregandolo di meditar meglio la vera dottrina dei libri, raccomandandogli di flagellarsi a sangue, per cacciar via quell’orgoglio, certamente soffiato dal maligno nel suo intelletto, per non lasciargli vedere il serpe appiattato tra i fiori della sua eloquenza. Ed egli si flagellava; ma più si flagellava, più sentiva che il Verbo è l’Amore.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/div&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>6o5ekgw5m8r5k6tl62785rzjcnpsmn9</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Barrili - Galatea, Milano, Treves, 1896.djvu/228</title>
    <ns>108</ns>
    <id>616190</id>
    <revision>
      <id>3910550</id>
      <parentid>3049634</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:28:39Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910550</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1135" sha1="iq8rnp3kpdleoma224cheutyykfanf9" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||— 220 —|}}&lt;/noinclude&gt;È anche l’Intelligenza, il Verbo, poichè il Verbo è Dio; ma l’intelligenza, se mai, non abitava più nel convento di Dusiana. E non pensò egli forse ad alta voce qualche cosa di simile, quando gli scappò detto dal pergamo ai fedeli, che diffidassero dei lupi rapaci in veste di pastori? quando soggiunse, non bastandogli quel poco, che taluni i quali ostentavano umiltà, dottrina e santità, erano sentine di vizi, pozzi d’iniquità, armamentarii di frode? Si cominciò a sussurrare di un attacco che padre Anacleto avesse voluto muovere al priore. Lo scandalo era grave; bisognava punirlo, e punirlo soffocandolo. Si fece un processo, nella clausura del chiostro. Il reo, più infervorato che mai, non volle disdir le sue massime fondamentali, che troppo somigliavano a quelle ond’erano venuti tanti scismi pericolosi alla Chiesa militante. Sarebbe dunque scaturito un nuovo Ario, un altro Eutiche, un altro Donato, un altro Socino, e dall’abbazia di Dusiana? Ah no, per sant’Agostino! Disdicesse il reo le sue massime, facesse ammenda di tutto. E lui, peggio che&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/div&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>iq8rnp3kpdleoma224cheutyykfanf9</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Barrili - Galatea, Milano, Treves, 1896.djvu/229</title>
    <ns>108</ns>
    <id>616191</id>
    <revision>
      <id>3910551</id>
      <parentid>3049635</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:28:54Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910551</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1081" sha1="pmgso7yr1f453ympfbe5wqq2wcv5xug" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||— 221 —|}}&lt;/noinclude&gt;mai. Non voleva neanche sentir parlare di coperti attacchi al priore, a nessuno dei suoi superiori o compagni. Parlava la parola di Dio; si rallegrassero i sani, rimediassero alle lor piaghe gì’infermi. Guardavano essi alla terra, ed egli aveva gli occhi fissati nel cielo. —

Mi sentivo la gola asciutta; non ne potevo più, e avrei bevuto volentieri un bicchier d’acqua. Ma il mio uditorio era troppo attento, aspettando la mie; non volli guastarmi l’effetto, e pigliai la rincorsa.

— Ma allora, vedendo tanta pervicacia nell’errore, e il reo farsi accusatore sotto quella ipocrita forma, scattarono le rivolte del consesso giudicante, e vennero le rappresaglie feroci. Lui con gli occhi al cielo, lui! Non aveva ragionato più a lungo del bisogno, sulla pubblica via, con le Maddalene del vicinato? Non lo avevano veduto al pozzo intrattenersi con le donne di Samaria? Sì, era la verità; ma per parlare di Dio ad anime assetate di rugiade celesti, ma per ricondurre le povere anime al culto della virtù, come&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/div&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>pmgso7yr1f453ympfbe5wqq2wcv5xug</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Barrili - Galatea, Milano, Treves, 1896.djvu/230</title>
    <ns>108</ns>
    <id>616192</id>
    <revision>
      <id>3910552</id>
      <parentid>3049636</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:29:00Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910552</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1115" sha1="9j7vk78ro2k8cxybq1c6ti2dpwf63b1" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||— 222 —|}}&lt;/noinclude&gt;aveva fatto santamente il Figlio dell’Uomo. E la fanciulla invasata di tanta passione per lui, da seguitarlo per via, da far giornate intiere di cammino a piedi, per andarlo a sentire quando predicava nei paesi vicini? Era impazzita, la poveretta, e avevano dovuto esorcizzarla. Non aveva egli gettato un fascino su lei? Un fascino! povero padre Anacleto! Ci divenne furioso, e parve ossesso egli medesimo, in quel punto fatale. Certamente il demonio era penetrato in lui, per la via dell’orgoglio, ed oramai spadroneggiava in quella povera testa, che si era creduta così forte. E poichè perfidiava nel non voler riconoscere la impossibilità di vedere in terra la Gerusalemme celeste, poichè si ostinava a sostenere che la religione non fosse altro che un misterio d’amore tra Dio e la sua creatura, e peggio, delle creature tra loro, il padre Anacleto fu condannato alla massima pena, all’unica che togliesse per sempre lo scandalo, soffocandolo nell’''in pace''. Era necessario. Non si arrogava egli perfino la personalità divina? non lo avevano&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/div&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>9j7vk78ro2k8cxybq1c6ti2dpwf63b1</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Barrili - Galatea, Milano, Treves, 1896.djvu/231</title>
    <ns>108</ns>
    <id>616193</id>
    <revision>
      <id>3910553</id>
      <parentid>3049637</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:29:02Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910553</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1072" sha1="a4h8pym2h2h8xbe0izalvqt6zexibeu" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||— 223 —|}}&lt;/noinclude&gt;sentito dire una volta, nel fervore delle sue improvvisazioni: Ecco, io sono la verità e la via? —

Qui poi avevo finito, e mi fermai per sentirne l’effetto. Le ascoltatrici erano commosse; ma più di loro il vecchio contadino.

— Lei la sa meglio di me, la storia del fraticello; — diss’egli nella sua grande semplicità, sotto cui forse s’appiattava un po’ d’ironia. — Peccato che io non saprò raccontarla così, agli altri signori che verranno. —

Risero le mie ascoltatrici, risero i miei ascoltatori; fu una risata generale, che mi guastò tutto l’effetto della patetica storia. Io non guardai le signore, che avevano il diritto di ridere; non guardai quelli tra gli uomini a cui lo concedevo di buon grado; mi volsi in quella vece a squadrare i miei tre satelliti, e primo il signor Enrico Dal Ciotto. Quello era serio e composto; si capiva che non aveva riso, perchè non aveva potuto ridere, tanto era rimasto seccato dalla mia parlantina. Ma poichè egli aveva le labbra chiuse, dovetti&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/div&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>a4h8pym2h2h8xbe0izalvqt6zexibeu</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Barrili - Galatea, Milano, Treves, 1896.djvu/232</title>
    <ns>108</ns>
    <id>616194</id>
    <revision>
      <id>3910554</id>
      <parentid>3049638</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:29:05Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910554</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1024" sha1="m3cs8028q6rwxhgu8pn6zpebidoirv6" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||— 224 —|}}&lt;/noinclude&gt;pure contentarmi. Rideva in sua vece il Cerinelli; oh, come rideva di gusto! Approfittai della ilarità generale, e avendo l’aria di sottrarmi alla gloria del trionfo, andai diritto sul Cerinelli, per dirgli a mezza voce, ma con piglio risoluto:

— Di che cosa ride, Lei?

— Del contadino, che è così buffo. La sua storia mi è piaciuta moltissimo, signor Morelli. Non si poteva con più garbo.... —

Lo lasciai solo a finir la sua frase. Ero cascato male; proprio sul più debole dei tre. Ma non è stata colpa mia, se quello era il più vicino ad Enrico Dal Ciotto, e se per il secondo mi è venuto sott’occhio. Per lui, frattanto, ho perduta l’occasione di guardar la faccia del Martorana.

La contessa Quarneri volle rimetterci tutti in carreggiata, facendomi le sue congratulazioni.

— Sapete ora, — soggiunse, dopo avermi lodato, — che cosa vogliamo da voi, Morelli?

— Comandate, signora.

— Un’ode, — ripigliò, — un’ode sul povero&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/div&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>m3cs8028q6rwxhgu8pn6zpebidoirv6</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Barrili - Galatea, Milano, Treves, 1896.djvu/233</title>
    <ns>108</ns>
    <id>616195</id>
    <revision>
      <id>3910555</id>
      <parentid>3049641</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:29:08Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910555</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="899" sha1="4f2ax97redgd4u4hppdh6gxrbdgi4x6" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||— 225 —|}}&lt;/noinclude&gt;fraticello. Sì, dico, un componimento poetico a vostra scelta. Mi pare che il soggetto si presti. —

Le signorine Berti si associano, ed anche le mamme, colla sindachessa e la segretaria comunale. Unica, la signorina Kathleen sta zitta. Galatea è classica, non c’è che dire, e non ama queste romanticherie.

Ci siamo messi in moto, per ritornare al paese. Io trovo il modo d’avvicinarmi a lei, che non mi vede, chinata com’è a coglier ramoscelli di menta lungo la proda di un campo.

— Dunque, — le dico, — scriverò i versi sul frate? —

Si volta, mi guarda, abbassa gli occhi e risponde:

— Faranno piacere ad Adriana; li scriva pure.

— Non scriverò niente, allora; — ribatto io, punto sul vivo.

— ''As you like it''; — dice ella di rimando.

— Che significa ciò?

— Come vi piace; è il titolo di una com-&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/div&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>4f2ax97redgd4u4hppdh6gxrbdgi4x6</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Template:Intestazione/style.css</title>
    <ns>10</ns>
    <id>703617</id>
    <revision>
      <id>3910480</id>
      <parentid>3905809</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T15:44:18Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <origin>3910480</origin>
      <model>sanitized-css</model>
      <format>text/css</format>
      <text bytes="2908" sha1="jyp80zyd7wdl4dqiaxu1o3khtl2crn5" xml:space="preserve">.testi {
	width: 33em;
	text-align: justify;
	margin: 0 auto;
	font-family: Georgia, Times New Roman, Times, serif;
}
.testi p { 
	text-indent: 2em;
}
.indent p {
	text-indent: inherit;
}
#box_esterno.diritto, #box_esterno.tesi {
	width: 43em;
	font-family: sans-serif;
}
.intest-titolo {
	font-size: 130%;
	font-weight: bold;
	margin-top: 16px;
	margin-bottom: 16px;
}
.intest-sottotitolo {
	font-size: 90%;
	font-weight: bold;
	margin-top: -10px;
	margin-bottom: 25px;
}
.intest-autore {
	font-size: 120%;
	font-weight: bold;
	margin-bottom: 25px;
}
.intest-large {
	font-size: 110%;
	margin-bottom: 25px;
}
.intest-sezione {
	font-size: 110%;
}
.intest-normal {
	font-size: 96%;
	margin-bottom: 5px;
}
.intest-icona-left {
	float: left;
}
.intest-icona-right {
	float: right;
}
.intest-icona-left, .intest-icona-right {
	min-width: 25px;
	height: 25px;
	user-select: none;
}
#box_intestazione, #box_edizione {
	padding: 1ex 2ex 1ex 2ex; 
	margin: auto;
}
#box_intestazione {
	text-align: center;
}
.box_sottopagina {
	margin-bottom: 10px !important;
}
.intest-right {
	text-align: right;
	user-select: none;
}
.wsExport-container {
	text-align: center;
	margin-bottom: 5px;
}
.ricerca-container {
	margin: 16px 0;
}

/* colori di sfondo per progetto */
.sfondo {
	background-color: #F1F1DE; /* colore sfondo di default */
}
.bibbia .sfondo {
	background-color: #F1F1DE;
}
.cantastoria .sfondo {
	background-color: #E9F1DE;
}
.cristianesimo .sfondo {
	background-color: #EEF1DE;
}
.diritto .sfondo {
	background-color: #E6ECFF;
}
.duecento .sfondo {
	background-color: #F9F1DE;
}
.economia .sfondo {
	background-color: #D0FFE0;
}
.letteratura .sfondo {
	background-color: #FFF0E0;
}
.matematica .sfondo {
	background-color: #D0FF90;
}
.opensource .sfondo, .open_source .sfondo {
	background-color: #F1F1DE;
}
.teatro .sfondo {
	background-color: #f5efde;
}
.tesi .sfondo {
	background-color: #EADEF1;
}
.scienza .sfondo, .testi_scientifici .sfondo {
	background-color: #C0F0A0;
}

/* colori di bordo per progetto */
.bordo {
	border: 1px solid #CCCC99; /* colore bordo di default */
}
.bibbia .bordo {
	border: 1px solid #CCCC99;
}
.cantastoria .bordo {
	border: 1px solid #B8CC99;
}
.cristianesimo .bordo {
	border: 1px solid #C3CC99;
}
.duecento .bordo {
	border: 1px solid #E8CC99;
}
.economia .bordo, .matematica .bordo, .scienza .bordo, .testi_scientifici .bordo {
	border: 1px solid #90D0A0;
}
.letteratura .bordo {
	border: 1px solid #E0C0B0;
}
.diritto .bordo, .opensource .bordo, .open_source .bordo {
	border: 1px solid #99A6CC;
}
.teatro .bordo {
	border: 1px solid #d4caa8;
}
.tesi .bordo {
	border: 1px solid #BB99CC;
}

/* mostra i link alle pagine da creare ciascuno su una riga */
.testi span + a.new[title*='Pagina:'] {
	display: block;
	text-indent: 0;
}
.testi span + a.new[title*='Pagina:']:after {
	content: '\00a0(da trascrivere)';
}
.testi .numeropagina a.new:after {
	content: '';
}</text>
      <sha1>jyp80zyd7wdl4dqiaxu1o3khtl2crn5</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910481</id>
      <parentid>3910480</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T15:45:45Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <origin>3910481</origin>
      <model>sanitized-css</model>
      <format>text/css</format>
      <text bytes="2919" sha1="i07w2v14ppot8afbtj1g5ptmcovi3cj" xml:space="preserve">.testi {
	width: 33em;
	text-align: justify;
	margin: 0 auto;
	font-family: Georgia, Times New Roman, Times, serif;
}
.testi p { 
	text-indent: 2em;
}
.indent p {
	text-indent: inherit;
}
#box_esterno.diritto, #box_esterno.tesi {
	width: 43em;
	font-family: sans-serif;
}
.intest-titolo {
	font-size: 130%;
	font-weight: bold;
	margin-top: 16px;
	margin-bottom: 16px;
}
.intest-sottotitolo {
	font-size: 90%;
	font-weight: bold;
	margin-top: -10px;
	margin-bottom: 25px;
}
.intest-autore {
	font-size: 120%;
	font-weight: bold;
	margin-bottom: 25px;
}
.intest-large {
	font-size: 110%;
	margin-bottom: 25px;
}
.intest-sezione {
	font-size: 110%;
}
.intest-normal {
	font-size: 96%;
	margin-bottom: 5px;
}
.intest-icona-left {
	float: left;
}
.intest-icona-right {
	float: right;
}
.intest-icona-left, .intest-icona-right {
	min-width: 25px;
	height: 25px;
	user-select: none;
}
#box_intestazione, #box_edizione {
	padding: 1ex 2ex 1ex 2ex; 
	margin: auto;
}
#box_intestazione {
	text-align: center;
}
.box_sottopagina {
	margin-bottom: 10px !important;
}
.intest-right {
	text-align: right;
	user-select: none;
}
.wsExport-container {
	text-align: center;
	margin-bottom: 5px;
}
.ricerca-container {
	margin: 16px 0;
}

/* colori di sfondo per progetto */
.sfondo {
	background-color: #F1F1DE; /* colore sfondo di default */
}
.bibbia .sfondo {
	background-color: #F1F1DE;
}
.cantastoria .sfondo {
	background-color: #E9F1DE;
}
.cristianesimo .sfondo {
	background-color: #EEF1DE;
}
.diritto .sfondo {
	background-color: #E6ECFF;
}
.duecento .sfondo {
	background-color: #F9F1DE;
}
.economia .sfondo {
	background-color: #D0FFE0;
}
.letteratura .sfondo {
	background-color: #FFF0E0;
}
.matematica .sfondo {
	background-color: #D0FF90;
}
.opensource .sfondo, .open_source .sfondo {
	background-color: #F1F1DE;
}
.teatro .sfondo {
	background-color: #f5efde;
}
.tesi .sfondo {
	background-color: #EADEF1;
}
.scienza .sfondo, .testi_scientifici .sfondo {
	background-color: #C0F0A0;
}

/* colori di bordo per progetto */
.bordo {
	border: 1px solid #CCCC99; /* colore bordo di default */
}
.bibbia .bordo {
	border: 1px solid #CCCC99;
}
.cantastoria .bordo {
	border: 1px solid #B8CC99;
}
.cristianesimo .bordo {
	border: 1px solid #C3CC99;
}
.duecento .bordo {
	border: 1px solid #E8CC99;
}
.economia .bordo, .matematica .bordo, .scienza .bordo, .testi_scientifici .bordo {
	border: 1px solid #90D0A0;
}
.letteratura .bordo {
	border: 1px solid #E0C0B0;
}
.diritto .bordo, .opensource .bordo, .open_source .bordo {
	border: 1px solid #99A6CC;
}
.teatro .bordo {
	border: 1px solid #d4caa8;
}
.tesi .bordo {
	border: 1px solid #BB99CC;
}

/* mostra i link alle pagine da creare ciascuno su una riga */
.testi span + a.new[title*='Pagina:'] {
	display: block;
	text-indent: 0;
}
.testi span + a.new[title*='Pagina:']:after {
	content: '\00a0(da trascrivere)';
}
.testi .numeropagina a.new:after {
	content: '' !important;
}</text>
      <sha1>i07w2v14ppot8afbtj1g5ptmcovi3cj</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910482</id>
      <parentid>3910481</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T15:47:42Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <origin>3910482</origin>
      <model>sanitized-css</model>
      <format>text/css</format>
      <text bytes="2921" sha1="b799sdpimnsnn3ovq13hl7ss5oqtlh2" xml:space="preserve">.testi {
	width: 33em;
	text-align: justify;
	margin: 0 auto;
	font-family: Georgia, Times New Roman, Times, serif;
}
.testi p { 
	text-indent: 2em;
}
.indent p {
	text-indent: inherit;
}
#box_esterno.diritto, #box_esterno.tesi {
	width: 43em;
	font-family: sans-serif;
}
.intest-titolo {
	font-size: 130%;
	font-weight: bold;
	margin-top: 16px;
	margin-bottom: 16px;
}
.intest-sottotitolo {
	font-size: 90%;
	font-weight: bold;
	margin-top: -10px;
	margin-bottom: 25px;
}
.intest-autore {
	font-size: 120%;
	font-weight: bold;
	margin-bottom: 25px;
}
.intest-large {
	font-size: 110%;
	margin-bottom: 25px;
}
.intest-sezione {
	font-size: 110%;
}
.intest-normal {
	font-size: 96%;
	margin-bottom: 5px;
}
.intest-icona-left {
	float: left;
}
.intest-icona-right {
	float: right;
}
.intest-icona-left, .intest-icona-right {
	min-width: 25px;
	height: 25px;
	user-select: none;
}
#box_intestazione, #box_edizione {
	padding: 1ex 2ex 1ex 2ex; 
	margin: auto;
}
#box_intestazione {
	text-align: center;
}
.box_sottopagina {
	margin-bottom: 10px !important;
}
.intest-right {
	text-align: right;
	user-select: none;
}
.wsExport-container {
	text-align: center;
	margin-bottom: 5px;
}
.ricerca-container {
	margin: 16px 0;
}

/* colori di sfondo per progetto */
.sfondo {
	background-color: #F1F1DE; /* colore sfondo di default */
}
.bibbia .sfondo {
	background-color: #F1F1DE;
}
.cantastoria .sfondo {
	background-color: #E9F1DE;
}
.cristianesimo .sfondo {
	background-color: #EEF1DE;
}
.diritto .sfondo {
	background-color: #E6ECFF;
}
.duecento .sfondo {
	background-color: #F9F1DE;
}
.economia .sfondo {
	background-color: #D0FFE0;
}
.letteratura .sfondo {
	background-color: #FFF0E0;
}
.matematica .sfondo {
	background-color: #D0FF90;
}
.opensource .sfondo, .open_source .sfondo {
	background-color: #F1F1DE;
}
.teatro .sfondo {
	background-color: #f5efde;
}
.tesi .sfondo {
	background-color: #EADEF1;
}
.scienza .sfondo, .testi_scientifici .sfondo {
	background-color: #C0F0A0;
}

/* colori di bordo per progetto */
.bordo {
	border: 1px solid #CCCC99; /* colore bordo di default */
}
.bibbia .bordo {
	border: 1px solid #CCCC99;
}
.cantastoria .bordo {
	border: 1px solid #B8CC99;
}
.cristianesimo .bordo {
	border: 1px solid #C3CC99;
}
.duecento .bordo {
	border: 1px solid #E8CC99;
}
.economia .bordo, .matematica .bordo, .scienza .bordo, .testi_scientifici .bordo {
	border: 1px solid #90D0A0;
}
.letteratura .bordo {
	border: 1px solid #E0C0B0;
}
.diritto .bordo, .opensource .bordo, .open_source .bordo {
	border: 1px solid #99A6CC;
}
.teatro .bordo {
	border: 1px solid #d4caa8;
}
.tesi .bordo {
	border: 1px solid #BB99CC;
}

/* mostra i link alle pagine da creare ciascuno su una riga */
.testi span + a.new[title*='Pagina:'] {
	display: block;
	text-indent: 0;
}
.testi span + a.new[title*='Pagina:']:after {
	content: '\00a0(da trascrivere)';
}
.testi .numeropagina a.new:after {
	content: none !important;
}</text>
      <sha1>b799sdpimnsnn3ovq13hl7ss5oqtlh2</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910483</id>
      <parentid>3910482</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T15:50:49Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <origin>3910483</origin>
      <model>sanitized-css</model>
      <format>text/css</format>
      <text bytes="2877" sha1="fdqt1fs9a1ja9gjtwk37h1ngzy3m27a" xml:space="preserve">.testi {
	width: 33em;
	text-align: justify;
	margin: 0 auto;
	font-family: Georgia, Times New Roman, Times, serif;
}
.testi p { 
	text-indent: 2em;
}
.indent p {
	text-indent: inherit;
}
#box_esterno.diritto, #box_esterno.tesi {
	width: 43em;
	font-family: sans-serif;
}
.intest-titolo {
	font-size: 130%;
	font-weight: bold;
	margin-top: 16px;
	margin-bottom: 16px;
}
.intest-sottotitolo {
	font-size: 90%;
	font-weight: bold;
	margin-top: -10px;
	margin-bottom: 25px;
}
.intest-autore {
	font-size: 120%;
	font-weight: bold;
	margin-bottom: 25px;
}
.intest-large {
	font-size: 110%;
	margin-bottom: 25px;
}
.intest-sezione {
	font-size: 110%;
}
.intest-normal {
	font-size: 96%;
	margin-bottom: 5px;
}
.intest-icona-left {
	float: left;
}
.intest-icona-right {
	float: right;
}
.intest-icona-left, .intest-icona-right {
	min-width: 25px;
	height: 25px;
	user-select: none;
}
#box_intestazione, #box_edizione {
	padding: 1ex 2ex 1ex 2ex; 
	margin: auto;
}
#box_intestazione {
	text-align: center;
}
.box_sottopagina {
	margin-bottom: 10px !important;
}
.intest-right {
	text-align: right;
	user-select: none;
}
.wsExport-container {
	text-align: center;
	margin-bottom: 5px;
}
.ricerca-container {
	margin: 16px 0;
}

/* colori di sfondo per progetto */
.sfondo {
	background-color: #F1F1DE; /* colore sfondo di default */
}
.bibbia .sfondo {
	background-color: #F1F1DE;
}
.cantastoria .sfondo {
	background-color: #E9F1DE;
}
.cristianesimo .sfondo {
	background-color: #EEF1DE;
}
.diritto .sfondo {
	background-color: #E6ECFF;
}
.duecento .sfondo {
	background-color: #F9F1DE;
}
.economia .sfondo {
	background-color: #D0FFE0;
}
.letteratura .sfondo {
	background-color: #FFF0E0;
}
.matematica .sfondo {
	background-color: #D0FF90;
}
.opensource .sfondo, .open_source .sfondo {
	background-color: #F1F1DE;
}
.teatro .sfondo {
	background-color: #f5efde;
}
.tesi .sfondo {
	background-color: #EADEF1;
}
.scienza .sfondo, .testi_scientifici .sfondo {
	background-color: #C0F0A0;
}

/* colori di bordo per progetto */
.bordo {
	border: 1px solid #CCCC99; /* colore bordo di default */
}
.bibbia .bordo {
	border: 1px solid #CCCC99;
}
.cantastoria .bordo {
	border: 1px solid #B8CC99;
}
.cristianesimo .bordo {
	border: 1px solid #C3CC99;
}
.duecento .bordo {
	border: 1px solid #E8CC99;
}
.economia .bordo, .matematica .bordo, .scienza .bordo, .testi_scientifici .bordo {
	border: 1px solid #90D0A0;
}
.letteratura .bordo {
	border: 1px solid #E0C0B0;
}
.diritto .bordo, .opensource .bordo, .open_source .bordo {
	border: 1px solid #99A6CC;
}
.teatro .bordo {
	border: 1px solid #d4caa8;
}
.tesi .bordo {
	border: 1px solid #BB99CC;
}

/* mostra i link alle pagine da creare ciascuno su una riga */
.testi span + a.new[title*='Pagina:'] {
	display: block;
	text-indent: 0;
}
.testi span + :not(.numeropagina) a.new[title*='Pagina:']:after {
	content: '\00a0(da trascrivere)';
}</text>
      <sha1>fdqt1fs9a1ja9gjtwk37h1ngzy3m27a</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910484</id>
      <parentid>3910483</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T15:51:57Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <origin>3910484</origin>
      <model>sanitized-css</model>
      <format>text/css</format>
      <text bytes="2883" sha1="ejkcrrnl8dd8g4glw2r46d20qdwq1op" xml:space="preserve">.testi {
	width: 33em;
	text-align: justify;
	margin: 0 auto;
	font-family: Georgia, Times New Roman, Times, serif;
}
.testi p { 
	text-indent: 2em;
}
.indent p {
	text-indent: inherit;
}
#box_esterno.diritto, #box_esterno.tesi {
	width: 43em;
	font-family: sans-serif;
}
.intest-titolo {
	font-size: 130%;
	font-weight: bold;
	margin-top: 16px;
	margin-bottom: 16px;
}
.intest-sottotitolo {
	font-size: 90%;
	font-weight: bold;
	margin-top: -10px;
	margin-bottom: 25px;
}
.intest-autore {
	font-size: 120%;
	font-weight: bold;
	margin-bottom: 25px;
}
.intest-large {
	font-size: 110%;
	margin-bottom: 25px;
}
.intest-sezione {
	font-size: 110%;
}
.intest-normal {
	font-size: 96%;
	margin-bottom: 5px;
}
.intest-icona-left {
	float: left;
}
.intest-icona-right {
	float: right;
}
.intest-icona-left, .intest-icona-right {
	min-width: 25px;
	height: 25px;
	user-select: none;
}
#box_intestazione, #box_edizione {
	padding: 1ex 2ex 1ex 2ex; 
	margin: auto;
}
#box_intestazione {
	text-align: center;
}
.box_sottopagina {
	margin-bottom: 10px !important;
}
.intest-right {
	text-align: right;
	user-select: none;
}
.wsExport-container {
	text-align: center;
	margin-bottom: 5px;
}
.ricerca-container {
	margin: 16px 0;
}

/* colori di sfondo per progetto */
.sfondo {
	background-color: #F1F1DE; /* colore sfondo di default */
}
.bibbia .sfondo {
	background-color: #F1F1DE;
}
.cantastoria .sfondo {
	background-color: #E9F1DE;
}
.cristianesimo .sfondo {
	background-color: #EEF1DE;
}
.diritto .sfondo {
	background-color: #E6ECFF;
}
.duecento .sfondo {
	background-color: #F9F1DE;
}
.economia .sfondo {
	background-color: #D0FFE0;
}
.letteratura .sfondo {
	background-color: #FFF0E0;
}
.matematica .sfondo {
	background-color: #D0FF90;
}
.opensource .sfondo, .open_source .sfondo {
	background-color: #F1F1DE;
}
.teatro .sfondo {
	background-color: #f5efde;
}
.tesi .sfondo {
	background-color: #EADEF1;
}
.scienza .sfondo, .testi_scientifici .sfondo {
	background-color: #C0F0A0;
}

/* colori di bordo per progetto */
.bordo {
	border: 1px solid #CCCC99; /* colore bordo di default */
}
.bibbia .bordo {
	border: 1px solid #CCCC99;
}
.cantastoria .bordo {
	border: 1px solid #B8CC99;
}
.cristianesimo .bordo {
	border: 1px solid #C3CC99;
}
.duecento .bordo {
	border: 1px solid #E8CC99;
}
.economia .bordo, .matematica .bordo, .scienza .bordo, .testi_scientifici .bordo {
	border: 1px solid #90D0A0;
}
.letteratura .bordo {
	border: 1px solid #E0C0B0;
}
.diritto .bordo, .opensource .bordo, .open_source .bordo {
	border: 1px solid #99A6CC;
}
.teatro .bordo {
	border: 1px solid #d4caa8;
}
.tesi .bordo {
	border: 1px solid #BB99CC;
}

/* mostra i link alle pagine da creare ciascuno su una riga */
.testi span + a.new[title*='Pagina:'] {
	display: block;
	text-indent: 0;
}
.testi span + :not(.numeropaginaFile) &gt; a.new[title*='Pagina:']:after {
	content: '\00a0(da trascrivere)';
}</text>
      <sha1>ejkcrrnl8dd8g4glw2r46d20qdwq1op</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910485</id>
      <parentid>3910484</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T15:53:12Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <origin>3910485</origin>
      <model>sanitized-css</model>
      <format>text/css</format>
      <text bytes="2909" sha1="48f4h9hqnv8r7kf8wp5b9bwfglln19f" xml:space="preserve">.testi {
	width: 33em;
	text-align: justify;
	margin: 0 auto;
	font-family: Georgia, Times New Roman, Times, serif;
}
.testi p { 
	text-indent: 2em;
}
.indent p {
	text-indent: inherit;
}
#box_esterno.diritto, #box_esterno.tesi {
	width: 43em;
	font-family: sans-serif;
}
.intest-titolo {
	font-size: 130%;
	font-weight: bold;
	margin-top: 16px;
	margin-bottom: 16px;
}
.intest-sottotitolo {
	font-size: 90%;
	font-weight: bold;
	margin-top: -10px;
	margin-bottom: 25px;
}
.intest-autore {
	font-size: 120%;
	font-weight: bold;
	margin-bottom: 25px;
}
.intest-large {
	font-size: 110%;
	margin-bottom: 25px;
}
.intest-sezione {
	font-size: 110%;
}
.intest-normal {
	font-size: 96%;
	margin-bottom: 5px;
}
.intest-icona-left {
	float: left;
}
.intest-icona-right {
	float: right;
}
.intest-icona-left, .intest-icona-right {
	min-width: 25px;
	height: 25px;
	user-select: none;
}
#box_intestazione, #box_edizione {
	padding: 1ex 2ex 1ex 2ex; 
	margin: auto;
}
#box_intestazione {
	text-align: center;
}
.box_sottopagina {
	margin-bottom: 10px !important;
}
.intest-right {
	text-align: right;
	user-select: none;
}
.wsExport-container {
	text-align: center;
	margin-bottom: 5px;
}
.ricerca-container {
	margin: 16px 0;
}

/* colori di sfondo per progetto */
.sfondo {
	background-color: #F1F1DE; /* colore sfondo di default */
}
.bibbia .sfondo {
	background-color: #F1F1DE;
}
.cantastoria .sfondo {
	background-color: #E9F1DE;
}
.cristianesimo .sfondo {
	background-color: #EEF1DE;
}
.diritto .sfondo {
	background-color: #E6ECFF;
}
.duecento .sfondo {
	background-color: #F9F1DE;
}
.economia .sfondo {
	background-color: #D0FFE0;
}
.letteratura .sfondo {
	background-color: #FFF0E0;
}
.matematica .sfondo {
	background-color: #D0FF90;
}
.opensource .sfondo, .open_source .sfondo {
	background-color: #F1F1DE;
}
.teatro .sfondo {
	background-color: #f5efde;
}
.tesi .sfondo {
	background-color: #EADEF1;
}
.scienza .sfondo, .testi_scientifici .sfondo {
	background-color: #C0F0A0;
}

/* colori di bordo per progetto */
.bordo {
	border: 1px solid #CCCC99; /* colore bordo di default */
}
.bibbia .bordo {
	border: 1px solid #CCCC99;
}
.cantastoria .bordo {
	border: 1px solid #B8CC99;
}
.cristianesimo .bordo {
	border: 1px solid #C3CC99;
}
.duecento .bordo {
	border: 1px solid #E8CC99;
}
.economia .bordo, .matematica .bordo, .scienza .bordo, .testi_scientifici .bordo {
	border: 1px solid #90D0A0;
}
.letteratura .bordo {
	border: 1px solid #E0C0B0;
}
.diritto .bordo, .opensource .bordo, .open_source .bordo {
	border: 1px solid #99A6CC;
}
.teatro .bordo {
	border: 1px solid #d4caa8;
}
.tesi .bordo {
	border: 1px solid #BB99CC;
}

/* mostra i link alle pagine da creare ciascuno su una riga */
.testi span + :not(.numeropaginaFile) &gt; a.new[title*='Pagina:'] {
	display: block;
	text-indent: 0;
}
.testi span + :not(.numeropaginaFile) &gt; a.new[title*='Pagina:']:after {
	content: '\00a0(da trascrivere)';
}</text>
      <sha1>48f4h9hqnv8r7kf8wp5b9bwfglln19f</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Guidiccioni, Giovanni – Rime, 1912 – BEIC 1850335.djvu/106</title>
    <ns>108</ns>
    <id>725788</id>
    <revision>
      <id>3910556</id>
      <parentid>3614081</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:29:44Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910556</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1119" sha1="m46sh53co9oznvkdp2xea6yr8yldxi1" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|100|francesco coppetta beccuti||}}&lt;/noinclude&gt;
{{ct|c=t1|XII}}
{{ct|c=t|Altèro il viso, in lei, ma gentile il cuore.}}
&lt;poem&gt;
{{o|1|o1}}
:Superbo cuor sotto un aspetto umíle
senza molto cercar spesso si trova,
ma che superbo aspetto un cuor gentile
nasconda è cosa inusitata e nova;
e quanto piú è, quel, brutto esempio e vile,
tanto piú bel quest’altro in voi si prova;
ché celate ad ognun con vista altiera
pura umiltade e gentilezza vera.
{{o|2|o1}}
:E come a un volto falsamente pio
tosto ne le sue reti ognun trabocca,
cosí l’altiera fronte ogni desio
frena, quando di voi pensier gli tocca;
ma chi vi vede poi, come vid’io,
in sí dolci parole aprir la bocca,
resta pien di vergogna e pentimento
d’essere stato a darvi ’l cuor sí lento.
{{o|3|o1}}
:Ed io n’avrei vermiglio ancor l’aspetto,
se fossi stato a darvi ’l mio piú tardo;
ma pur, e troppo contra ogni disdetto,
incominciò quel fuoco ond’io tutt’ardo;
e portato l’ho chiuso entro nel petto,
spaventato dal vostro orribil sguardo:
or che vegg’io sotto contrario velo
non pensata umiltá, piú non vel celo.
&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>m46sh53co9oznvkdp2xea6yr8yldxi1</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Guidiccioni, Giovanni – Rime, 1912 – BEIC 1850335.djvu/107</title>
    <ns>108</ns>
    <id>725789</id>
    <revision>
      <id>3910557</id>
      <parentid>3619227</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:29:49Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910557</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1523" sha1="r0c01ldnsl9m14ti2v6988dlw3bby34" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||rime d'amore|101}}&lt;/noinclude&gt;&lt;section begin=&quot;s1&quot; /&gt;&lt;poem&gt;
{{o|4|o1}}
:Ma chiusa fiamma, ond’ha il dolor piú vivo,
chiuder non posso in cosí breve foglio:
se qui notassi quel ch’in cuore scrivo,
io farei di pietá rompere un scoglio.
Dunque se ’l vostro bel lume visivo
cerca parte saper del mio cordoglio,
legga nel volto, del mio cuore speglio,
né può vederlo in altre carte meglio.
{{o|5|o1}}
:E s’ivi scritto apertamente vede
un cuor non finto in gentil voglie acceso,
un servir pronto, un’amorosa fede,
un desir sempre a l’onor vostro inteso,
quando talor il luoco e ’l tempo il chiede,
non mi sia ’l guardo e ’l bel parlar conteso;
queste due cose chieggio e non piú innanti,
ultima speme de’ cortesi amanti.
&lt;/poem&gt;
&lt;section end=&quot;s1&quot; /&gt;&lt;section begin=&quot;s2&quot; /&gt;
{{ct|c=t1|XIII}}
{{ct|c=t|Non lo guardi, ella, cosí fieramente.}}
&lt;poem&gt;
:Fra cotante bellezze ed ornamenti
onde va ricca sovra ogni altra Flora,
piú di voi cosa non vagheggio ancóra,
{{R|4}}che tenga gli occhi miei paghi e contenti;
:ma s’io li fermo a contemplare intenti
nel sembiante gentil che m’innamora,
qual fallo è ’l mio, che fulminate allora
{{R|8}}sguardi ver’ me piú che saette ardenti?
:Se non si vieta il riguardar le stelle,
che son lumi del ciel, perché m’è tolto
{{R|11}}di mirar l’altre cose in terra belle?
:Pur che ver’ me rassereniate il volto,
andrò spargendo in queste parti e ’n quelle
{{R|14}}che ’l fior d’ogni bellezza è ’n voi raccolto.
&lt;/poem&gt;&lt;section end=&quot;s2&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>r0c01ldnsl9m14ti2v6988dlw3bby34</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Guidiccioni, Giovanni – Rime, 1912 – BEIC 1850335.djvu/108</title>
    <ns>108</ns>
    <id>725790</id>
    <revision>
      <id>3910558</id>
      <parentid>3614087</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:29:58Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910558</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1539" sha1="j6er82vtx6cp3qf7a2k2nv577aizfru" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|102|francesco coppetta beccuti||}}&lt;/noinclude&gt;&lt;section begin=&quot;s1&quot; /&gt;
{{ct|c=t1|XIV}}
{{ct|c=t|Un sogno gliel’ha fatta pietosa.}}
&lt;poem&gt;
:Sogno, che spieghi al mio bisogno l’ali
e con tuoi dolci e mansueti modi
quell’aspro cuore intenerisci e snodi,
{{R|4}}ove Amore spuntò ben mille strali,
:dammi le voci a le tue penne eguali,
perché altamente io ti ringrazi e lodi,
poi che la man, che giá mi strinse i nodi,
{{R|8}}move a curar le mie piaghe mortali.
:L’immagin sua non piacque al bel Narciso
quanto a madonna l’ombra sua, che finse
{{R|11}}le mie lacrime vere e ’l viso smorto.
:Mentre dormiva (e fu ’l tuo saggio avviso),
pietá l’entrò nel petto e ’l cor le avvinse;
{{R|14}}e piú ch’ella indugiava, i’ sarei morto.
&lt;/poem&gt;
&lt;section end=&quot;s1&quot; /&gt;&lt;section begin=&quot;s2&quot; /&gt;
{{ct|c=t1|XV}}
{{ct|c=t|Dura come diamante, la sua donna.}}
&lt;poem&gt;
:Il bel diamante, ov’io mi specchio, fammi
veder la mia stess’alma in fuoco ardente,
né vedendo io minor quel ch’ella sente,
{{R|4}}non bassa speme a l’alta impresa dammi:
:che se tu, come suoli, Amor, l’infiammi,
ed essa ogni ora piú d’arder consente,
ragione è ben che tant’incendio allente
{{R|8}}la durezza che incontro ancóra stammi.
:Né spero invan, ché un liquor molle spezza,
se non mente il rumor, quel duro obietto,
{{R|11}}se bene il ferro al suo rigor s’arretra;
:e se pur, come il ferro, il fuoco sprezza,
pianto e sangue versando gli occhi e ’l petto,
{{R|14}}avran forza d’aprir sí dura pietra.
&lt;/poem&gt;&lt;section end=&quot;s2&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>j6er82vtx6cp3qf7a2k2nv577aizfru</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Guidiccioni, Giovanni – Rime, 1912 – BEIC 1850335.djvu/109</title>
    <ns>108</ns>
    <id>725791</id>
    <revision>
      <id>3910559</id>
      <parentid>3615104</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:30:01Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910559</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1494" sha1="nwb0v5k8741lanordbd0tixsa4jax7m" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||rime d'amore|103}}&lt;/noinclude&gt;&lt;section begin=&quot;s1&quot; /&gt;
{{ct|c=t1|XVI}}
{{ct|c=t|Teme di palesare le sue ansie occulte.}}
&lt;poem&gt;
:Quando col ventre pien donna s’invoglia
d’esca vietata, nel toccar se stessa
lascia del van disio la forma impressa
{{R|4}}ne la tenera ancor non nata spoglia;
:giunta poi l’ora, con tormento e doglia
pon giú la soma che la tenne oppressa,
e l’informato giá sigillo in essa
{{R|8}}aperto scopre ogni materna voglia:
:tal io, veggendo il mio desir conteso,
mi batto il petto, e ne rimane sculto
{{R|11}}l’amoroso pensier ond’io son grave;
:ma, s’io vengo a depor piangendo il peso,
qual sia de le mie voglie il segno occulto
{{R|14}}di mostrarsi in palese ardir non have.
&lt;/poem&gt;
&lt;section end=&quot;s1&quot; /&gt;&lt;section begin=&quot;s2&quot; /&gt;
{{ct|c=t1|XVII}}
{{ct|c=t|Unica tra le belle, s’appaghi di un unico amante.}}
&lt;poem&gt;
:Qual ingegno è sí tardo, occhio sí losco
che non miri e contempli attento e fiso
quei vostri vivi lumi e quel bel viso
{{R|4}}cui par non ha tutto ’l paese tòsco?
:Onde con danno mio vedo e conosco
rimaner poi questo e quel cor inciso
de l’obietto gentil per cui Narciso
{{R|8}}lasciato avrebbe la fontana e ’l bosco.
:Ma, sí com’è vostra bellezza sola,
d’un amante s’appaghi, e nel suo regno
{{R|11}}Amor non franga le sue leggi stesse;
:ed ei ch’intorno a’ bei vostri occhi vola,
vi mostri a prova la mia fede e ’l segno
{{R|14}}che piú saldo d’ogni altro al cor m’impresse.
&lt;/poem&gt;&lt;section end=&quot;s2&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>nwb0v5k8741lanordbd0tixsa4jax7m</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:D'annunzio - Elegie romane.djvu/14</title>
    <ns>108</ns>
    <id>745807</id>
    <revision>
      <id>3910589</id>
      <parentid>2659719</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T07:38:36Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Gatto bianco</username>
        <id>43648</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910589</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="373" sha1="29tde4i79uijlqgcgx8mgup0g08tp6z" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Luigi62&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;
{{Blocco a destra}}
{{A destra|Quid melius Roma?{{nbsp|7}} 

{{Sc|{{AutoreCitato|Publio Ovidio Nasone|Ovidii}} Ex Ponto L. P. }}}}


{{A destra|Eine Welt zwar bist du, o Rom; doch ohne die Liebe&lt;br /&gt;wäre die Welt nicht die Welt, wäre denn Rom auch&lt;br /&gt;nicht Rom.

{{Sc|{{AutoreCitato|Johann Wolfgang von Goethe|Goethe}} ’s Römische Elegien: I. }}}}
{{Fine blocco}}&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>29tde4i79uijlqgcgx8mgup0g08tp6z</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Template:PAGES NOT PROOFREAD</title>
    <ns>10</ns>
    <id>753893</id>
    <revision>
      <id>3910576</id>
      <parentid>3910280</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T07:00:45Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>SodiumBot</username>
        <id>71905</id>
      </contributor>
      <minor />
      <comment>Unattended update of statistics templates</comment>
      <origin>3910576</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="5" sha1="s5u4cipjabs8jpi7r3n3r6v9akl09x5" xml:space="preserve">88916</text>
      <sha1>s5u4cipjabs8jpi7r3n3r6v9akl09x5</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Template:ALL PAGES</title>
    <ns>10</ns>
    <id>753894</id>
    <revision>
      <id>3910577</id>
      <parentid>3910281</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T07:00:55Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>SodiumBot</username>
        <id>71905</id>
      </contributor>
      <minor />
      <comment>Unattended update of statistics templates</comment>
      <origin>3910577</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="6" sha1="f8oox29jrk1terhb2jmpvilempnwno7" xml:space="preserve">633936</text>
      <sha1>f8oox29jrk1terhb2jmpvilempnwno7</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Template:PR TEXTS</title>
    <ns>10</ns>
    <id>753895</id>
    <revision>
      <id>3910578</id>
      <parentid>3910282</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T07:01:04Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>SodiumBot</username>
        <id>71905</id>
      </contributor>
      <minor />
      <comment>Unattended update of statistics templates</comment>
      <origin>3910578</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="5" sha1="ec42a8zdt5yrw5wpv17lbpb93cyh32f" xml:space="preserve">87907</text>
      <sha1>ec42a8zdt5yrw5wpv17lbpb93cyh32f</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Template:ALL TEXTS</title>
    <ns>10</ns>
    <id>753896</id>
    <revision>
      <id>3910579</id>
      <parentid>3910283</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T07:01:14Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>SodiumBot</username>
        <id>71905</id>
      </contributor>
      <minor />
      <comment>Unattended update of statistics templates</comment>
      <origin>3910579</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="6" sha1="okpec54w6wggdf371rw8wf6imxco356" xml:space="preserve">109427</text>
      <sha1>okpec54w6wggdf371rw8wf6imxco356</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/490</title>
    <ns>108</ns>
    <id>763971</id>
    <revision>
      <id>3910513</id>
      <parentid>2718792</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:14:30Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910513</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="962" sha1="e6ja7rg9g7y7j4zacn0y5w520pj9jm3" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|464|{{Sc|diario roncalli}}|riga=a}}&lt;/noinclude&gt;{{nop}}


{{ct|f=1.8em|1862}}

{{Rule|2em|000}}


''25 Gennaio''. — Nella notte dai 17 ai 18 corrente, vigilia della ricorrenza della cattedra di S. Pietro, i soliti promotori delle dimostrazioni papaline affissero varie iscrizioni in ossequio al Papa e promossero una dimostrazione con inviti a stampa.

I liberali, per contrapposto, nella notte precedente, attaccarono diverse bandiere tricolori, due delle quali, grandi, in Borgo e alla Trinità dei Monti, non che motti italici, in grandi caratteri a stampa.

Nella sera successiva, poi, incendiarono varii bengala tricolori nella via del Corso e piazza Colonna.

Presso le Convertite, nella stessa sera del 18, un Balmas, guardia Palatina, promosse un grido di «Viva Pio IX, pontefice e re».

I gendarmi francesi lo arrestarono ed il popolo applaudì all’arresto, e, tra gli applausi, furono accompagnati sino al quartiere di S. Silvestro.&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>e6ja7rg9g7y7j4zacn0y5w520pj9jm3</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/491</title>
    <ns>108</ns>
    <id>763972</id>
    <revision>
      <id>3910514</id>
      <parentid>2718805</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:14:52Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910514</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1978" sha1="kkugqnjl3nhron7fyf0saasbb067mp3" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||&amp;nbsp;1862&amp;nbsp;|465|riga=s}}&lt;/noinclude&gt;{{nop}}


''1° Marzo''. — Il Comitato nazionale romano diramò ordini stampati, in data dei 20 febbraio, coi quali invitò i cittadini ad astenersi di andare per il Corso durante il carnevale e di recarsi, invece, a passeggiare al Foro Romano.

Difatti, nei primi quattro giorni vi fu in Corso pochissima gente, otto o dieci carrettelle soltanto ed i liberali si riunirono a passeggiare al Foro Romano.

Nel giovedì grasso, favorito da tempo magnifico, per il Corso vi fu maggior concorso con qualche maschera del basso popolo e circa 30 carrozze, delle quali alcune con zuavi mascherati, ma minore assai degli anni precedenti.

All’opposto, la moltitudine dei dilettanti a piedi, in carrozza ed a cavallo al Foro Romano si calcolò a 15 mila persone, altri dissero 30 mila&lt;ref name=p491&gt; Ogni condizione di cittadini prese parte a questa imponentissima dimostrazione. Vedevansi, tra la folla, i capi d’illustri famiglie romane, l’ambasciatore francese La Vallette e altri addetti alle ambasciate straniere, che vollero assicurarsi di persona dell’animo dei Romani. Gendarmi a piedi e a cavallo studiaronsi di far nascere disordini; ma i loro bassi sforzi trovarono insuperabile ostacolo nell’alto e innato senno di Roma. Questo, e l’accordo di tanti e illustri cittadini, per l’annessione al regno di Vittorio Emanuele e per la separazione della Chiesa dallo Stato (chè tale era lo scopo della dimostrazione) rallegrò assai l’Italia e sorprese grandemente i Governi stranieri e il francese sovra tutti, onde il ministro Billault così ne parlò davanti al Senato francese: «A Rome, il y a deux jours, une manifestation silencieuse mais considérable s’est produite en face des nos soldats». E aggiunse: «La population de Rome, malgré qu’on en dise, malgré l’aveuglement incroyable du gouvernement romain, la population de Rome est dans un tel état d’effervescence que si le drapeau de&lt;/ref&gt;.&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>kkugqnjl3nhron7fyf0saasbb067mp3</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/492</title>
    <ns>108</ns>
    <id>763973</id>
    <revision>
      <id>3910515</id>
      <parentid>3867211</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:15:09Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910515</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1606" sha1="tpjakgsd6p34d1szcybxntkcigfqes2" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|466|{{Sc|diario roncalli}}|riga=a}}&lt;/noinclude&gt;

Naturalmente, fu colà inviata molta truppa con pattuglie di cavalleria.

I gendarmi, volendo impedire ad alcune signore emblemi di Savoia, di cui erano ornate, dai Francesi furono fatti allontanare, ed allora si applaudì a quelli e si fischiò strepitosamente agli altri.

Al cadere del giorno, la turba attraversò il Campidoglio e pervenne alla piazza del Gesù, dove tranquillamente si disciolse (1).

Intanto, incontrò qualche maschera con quattro zuavi, e li salutò con fischi ed urli infiniti. La stessa sorte toccò al cardinale Altieri mentre rientrava nel suo palazzo.

Il generale de Goyon, sospettando che i passeggianti al Foro Romano, ieri, venerdì (vacanza di carnevale), andassero per il Corso, presi concerti colla Polizia, alle 3 pomeridiane, lo fece occupare da varii battaglioni, ed i soldati, fino a mezz’ora di notte, impedivano il passaggio tanto alle carrozze, quanto ai pedestri, permettendo a stento il tragitto da una strada all’altra.

Nelle piazze si formarono forti depositi di truppa, e numerose pattuglie ne perlustravano le adiacenze.

La tranquillità pubblica non fu menomamente turbata; una tale misura destò generale ilarità, e presentava un bello spettacolo la lunga via del&lt;ref follow=p491&gt;la France n’ombrageait pas la tiare, la tiare serait immédiatement foulée aux pieds.... Ne nous le dissimulons pas: le jour où la France évacue et laisse le saint-père seul en face de ses peuples, le gouvernement temporel tombe et s’écroule» (''Le Moniteur Universel'', 4 mars, 1862, pag. 303).&lt;/ref&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>tpjakgsd6p34d1szcybxntkcigfqes2</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/493</title>
    <ns>108</ns>
    <id>763974</id>
    <revision>
      <id>3910516</id>
      <parentid>2718864</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:15:21Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910516</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1602" sha1="44apqyt55uga86h690ag988vpvakczo" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||&amp;nbsp;1862&amp;nbsp;|467|riga=s}}&lt;/noinclude&gt;Corso sgombra totalmente di persone, i cui numerosi bottegai si videro costretti a chiudere i loro negozi rendendola così più deserta.


Ecco il proclama del 20 di febbraio:

::«Romani,

«Il Governo Pontificio vuole che Voi diate spettacolo di Voi stessi nel prossimo carnevale, frequentando il Corso e i Festini; per aver nuova occasione di mentire e di ripetere che Voi siete felicissimi di essergli sudditi. Ma il Governo Pontificio non troverà certo fra i veri figli di Roma chi si presti a dar colore di verità all’impudente menzogna.

» Mentre la sua ostinata cupidigia di potere toglie ancora a Roma quella prosperità onde sarà lieta la capitale d’Italia, mentre tante oneste famiglie piangono ancora i loro cari quale in esilio, quale in carcere, quale privato d’impiego da una trista censura; mentre di queste vittime s’accresce ogni giorno il numero; mentre invece di dar pane al popolo si scialacqua il denaro per riordinare il brigantaggio borbonico, il Governo Pontificio c’invita a far baccanali perchè l’Europa ci creda o stupidi o contenti, e lasci così prolungare la nostra sciagura. È una amara derisione: e il popolo romano tollera con dignità i propri mali, ma non si lascia deridere.

» Il Corso ed i Festini saranno frequentati dai Borbonici che attendono la nuova stagione per tornare agl’incendii ed alle rapine del brigantaggio, da’ Zuavi e da sgherri ai quali {{Wl|Q643364|De-Merode}} permette di mutar tante fogge di vestiario quante son le comparse ch’e’ debbono fare; da quegli impiegati o&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>44apqyt55uga86h690ag988vpvakczo</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/494</title>
    <ns>108</ns>
    <id>763975</id>
    <revision>
      <id>3910517</id>
      <parentid>2718809</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:15:52Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910517</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1638" sha1="lxvlmubvptdxx4i9cz3j7ni1mtflh25" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|468|{{Sc|diario roncalli}}|riga=a}}&lt;/noinclude&gt;pusillanimi o disonesti o ignoranti che temono più un occhio bieco de’ loro attuali padroni che non l’avvenire delle loro famiglie; dal servidorame prelatizio e dagli affigliati dei Gesuiti che in grazia del poter temporale hanno convertito oggi in indulgenza quello che prima vietavano come peccato. A tutti farà la spesa l’obolo di S. Pietro, e il prestito de’ cinque milioni che l’onesto Borbone va ora emettendo in cartelle da 100 franchi stampate a Roma colla data di Gaeta: prestito così immorale che certo il Governo Italiano non sarà mai sì stolto da riconoscere.

» Romani! lasciate pure che frequenti il Corso ed i Festini chi si sente degno di sì nobile e scelta compagnia! Per chi ama il proprio decoro; per chi sente all’altezza delle sorti che la Provvidenza ha riserbato all’Italia e alla sua Capitale, l’antico Foro di Roma ed ogni altro luogo dove sono memorie della nostra antica grandezza offre gioie degne di lui. Là ricordando quanto furono grandi i nostri maggiori ha d’onde rallegrarsi il vero cittadino di Roma, poichè vi trova le ragioni del vicino nostro risorgimento dopo tanti secoli di sventure.

» Viva il Pontefice non Re.

» Viva Vittorio Emanuele II Re d’Italia.
::» ''Roma, 20 Febraro 1862''.
{{a destra|» {{Sc|Il Comitato Nazionale Romano}}&lt;ref name=p494&gt;Avvenuta la dimostrazione al Foro, il Comitato publicò il seguente proclama:

::«Romani,&lt;br/&gt;
{{spazi|6}}«Colla dimostrazione di ieri al Foro Romano deste tal luminosa conferma dei vostri sentimenti, che avrà all’estero l’eco che si conviene.&lt;/ref&gt;».}}&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>lxvlmubvptdxx4i9cz3j7ni1mtflh25</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/495</title>
    <ns>108</ns>
    <id>763976</id>
    <revision>
      <id>3910518</id>
      <parentid>3900941</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:16:35Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910518</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1771" sha1="5tp93xbs1aznhmoa8hbty85d1ztti08" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||&amp;nbsp;1862&amp;nbsp;|469|riga=s}}&lt;/noinclude&gt;{{nop}}


''4''. — Nelle ore pomeridiane dei 4 corrente, il Papa si recò a visitare la chiesa del Gesù, secondo il consueto.

Lungo la strada, i soliti {{Ec|studenti|plaudenti|Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/690}} gli fecero dimostrazione di applausi, cioè «Viva Pio IX, pontefice e re».

Si aggiunse qualche grido di «Morte a Vittorio Emanuele».

Il S. Padre, al sentire un tal grido, disse: «Questo poi è troppo».


''8''. — Il cardinale fischiato, nel giorno 27 di febbraio, non fu il cardinale Altieri, come si scrisse nel precedente numero; ma bensì il cardinale Patrizi, il quale, uscendo dalla casa di Tor de’ Specchi, attraversava la piazza di Aracœli mentre la turba di Campo Vaccino discendeva dal Campidoglio recandosi alla piazza di Gesù.
&lt;ref follow=&quot;p494&quot;&gt;» A rompere quell’ordine veramente meraviglioso in sì gran moltitudine non mancarono le arti della polizia papale per dar pretesto ai vostri nemici di gridare non esser voi degni di quella lode di saggezza che la stampa d’ogni paese vi prodigava.&lt;br/&gt;

{{spazi|6}}» Il vostro buon senso deluse quelle arti: ma per impedire ai tristi d’intromettersi tra le nostre file, il Comitato Nazionale crede consigliarvi a non più riunire tanta massa di popolo in un sol luogo.&lt;br/&gt;

{{spazi|6}}» Roma offre luoghi bastanti per onesto diporto: seguitando dunque nell’astensione de’ divertimenti a voi estranei, portatevi in luoghi diversi senza attrupparvi, serbando ordine e tranquillità.&lt;br/&gt;

{{spazi|6}}» Il vostro contegno giudicato dall’Europa civile proverà che siete degni cittadini della Capitale d’Italia.
::» Roma, 28 Febraro 1862.

{{A destra|» ''Il Comitato Nazionale Romano''».|margine=1em}}&lt;/ref&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>5tp93xbs1aznhmoa8hbty85d1ztti08</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/496</title>
    <ns>108</ns>
    <id>763980</id>
    <revision>
      <id>3910519</id>
      <parentid>2772996</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:18:00Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910519</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1658" sha1="jjten163dyd0dnq54vvklrol92phnmp" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|470|{{Sc|diario roncalli}}|riga=a}}&lt;/noinclude&gt;

Nella sera dello stesso giorno, {{Wl|Q643364|monsignor De Merode}}, ministro delle armi, per mezzo del capitano Eligi dei gendarmi, fece procedere all’interessante arresto di {{Wl|Q72582194|Venanzi}}, dovizioso fornaio, al quale furono trovate molte carte rivoluzionarie tra cui:

{{indent|3|Corrispondenza politica coll’estero,}}

{{indent|3|Minute di articoli inseriti nei giornali,}}

{{indent|3|Un protocollo,}}

{{indent|3|Nota di circa 7000 individui, che si presume copia delle sottoscrizioni agli indirizzi mandati, nell’anno precedente, a Napoleone III e Vittorio Emanuele.}}

Il Venanzi confessò apertamente di essere il segretario del Comitato nazionale romano, ma che non avrebbe, ad alcun costo, rivelato i membri&lt;ref&gt;Qui sbaglia il Roncalli e ce ne fornisce manifesta prova la stessa relazione fiscale, nella quale, a pag. 108 (607 del processo), leggonsi le seguenti parole: «Ha impugnata ''(l’inquisito Venanzi)'' la cognizione di qualsiasi qualifica, tanto più di esserne di alcuna investito».&lt;br/&gt;

{{spazi|6}}L’egregio patriota dichiarò apertamente (foglio 2489 del suo processo) «esser diretti i suoi desiderii e le sue azioni al solo intento che si accomodassero gli interessi della Chiesa con quelli della Nazione». E fu questo sempre il desiderio del Governo italiano e del Comitato nazionale romano che ne seguì e ne vide trionfare la politica.&lt;/ref&gt;.

Vennero eziandio arrestati altri individui non solo dei compromessi col Venanzi, ma eziandio di coloro che andarono alla passeggiata del Foro Romano, tra cui i mercanti di campagna:

::De Angelis e
::Gualdo,&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>jjten163dyd0dnq54vvklrol92phnmp</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/497</title>
    <ns>108</ns>
    <id>763981</id>
    <revision>
      <id>3910520</id>
      <parentid>2772997</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:18:49Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910520</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1504" sha1="8euxlqjsraohkzj9fcgbxdeai6zg1pt" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||&amp;nbsp;1862&amp;nbsp;|471|riga=s}}&lt;/noinclude&gt;
{{no rientro}}non che
::Materiali Achille, antiquario,
::Manselli Stefano, portiere del Venanzi&lt;ref&gt;Pel processo contro il Venanzi e il Fausti, ''di iniquità senza esempio'', come giustamente lo giudicò il Comitato nazionale romano, e con lui l’Europa civile, noi rimandiamo il lettore alla pubblicazione fattasi dal Comitato stesso col titolo:&lt;br/&gt;

{{spazi|6}}''{{TestoCitato|Le rivelazioni impunitarie di Costanza Vaccari-Diotallevi|Le rivelazioni impunitarie di Costanza Vaccari Diotallevi nella causa Venanzi-Fausti ed altri documenti relativi}}, pubblicati con considerazioni e note dal Comitato Nazionale Romano. — Edizione popolare. — 1863''.&lt;/ref&gt;.


''12 Aprile''. — Ai 7 corrente, i Francesi stanziati a Palestrina arrestarono 32 individui avviati verso il confine napolitano.

Trovarono che ciascuno di essi era possessore di sei ducati, che dissero di aver ricevuti in Roma da un prete per andarsi ad arruolare alla banda di Chiavone.

Francesco II fece distribuire ad alcuni militi francesi decorazioni per mezzo del generale Goyon.

Altre ne inviò Vittorio Emanuele per alcuni che si erano distinti in fatti d’armi con i reazionari.

Si dice che il generale Goyon respinse queste ultime.

Si aggiunge da alcuni che sui primi della caduta settimana, mediante ordine dell’imperatore, il generale abbia dovuto ritirare dai diversi suoi soldati le decorazioni di Francesco II e distribuire, invece, quelle di Vittorio Emanuele.&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>8euxlqjsraohkzj9fcgbxdeai6zg1pt</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/498</title>
    <ns>108</ns>
    <id>763982</id>
    <revision>
      <id>3910521</id>
      <parentid>3867212</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:19:10Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910521</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1516" sha1="kfn6dm6zid8aa475k89ee79ae87hdlv" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|472|{{Sc|diario roncalli}}|riga=a}}&lt;/noinclude&gt;{{nop}}


''24 Maggio''. — Si lavora per apparare la Chiesa di S. Pietro con disegno dell’architetto Poletti.

I grandi archi della nave di mezzo e della traversa si restringono con due altre colonne di tela, dipinta a marmo giallo, e sopra di esse vi sono architravi che sostengono i quadri rappresentanti le gesta dei Santi, con analoghe iscrizioni.

Dagli architravi pendono tendoni di velluto rosso in cotone, provveduto a Lione, nella quantità di cinquemila metri.

Le pareti della chiesa sono coperte di carta dipinta a giallo antico.

Avanti le statue dei fondatori si collocano altissimi candelabri con grandi piedistalli triangolari&lt;ref&gt;Così fu addobbato S. Pietro per la canonizzazione dei martiri giapponesi e del beato Michele de’ Santi. Delle feste che si fecero in quei giorni e dei due semi-publici Concistori, pei quali convennero in Roma molti prelati, fornisce ampia descrizione la ''Civiltà Cattolica''. (Vol. 2° della serie 5ª, pag. 737 e segg.).&lt;/ref&gt;.

Risulta da tutto ciò che il vastissimo tempio, dovizioso di preziosi marmi, diviene impiccolito e deturpato da carte, di modo che è generale la critica contro il disegno.

Pasquino, essendo di già andato a vedere i preparativi, riferì a Marforio: «Incartano S. Pietro perchè il Papa parte».

Del resto, il preventivo della spesa è di scudi sessanta mila.


''24''. — Nulla si conosce di preciso sul ritorno a Roma dell’ambasciatore francese La Vallette.

{{nop}}&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>kfn6dm6zid8aa475k89ee79ae87hdlv</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/499</title>
    <ns>108</ns>
    <id>763983</id>
    <revision>
      <id>3910522</id>
      <parentid>2718848</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:19:17Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910522</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1360" sha1="aorf5qtu87mb6mocy9fyuqdsecp39nh" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||&amp;nbsp;1862&amp;nbsp;|473|riga=s}}&lt;/noinclude&gt;

Intanto, si parla di una protesta del nostro Governo all’imperatore dei Francesi per il seguente motivo:

I liberali avrebbero ideato di fare una grande dimostrazione all’arrivo dell’ambasciatore, la quale sarebbe protetta dalla guarnigione.

Se così fosse, il Papa minaccerebbe di abbandonare Roma.


''31''. — Ai 22 vi fu Concistoro semi-pubblico.

II ''Giornale di Roma'' riferì che il Papa indirizzò al Sacro Consesso infuocate e commoventi parole.

Naturalmente, tutti cercarono di sapere quali fossero state, e, generalmente, si assicura che S. Santità, in sostanza, abbia detto:

«Raccomando a tutti di celebrare una messa secondo la mia intenzione. Questa è per la conversione di un vostro collega che non nomino; ma tutti comprendete chi sia&lt;ref&gt;Crediamo che con queste parole il Papa volesse alludere al cardinale De Andrea, già fin d’allora favorevole ad un accordo del pontefice col Governo italiano.&lt;/ref&gt;. Forse questa è l’ultima volta che posso parlarvi liberamente ed in seguito forse non potrò più favellarvi ''os ad os'' e neppure corrispondere per iscritto».

Tutti furono agitati ed alcuni cardinali si affrettarono di chiedere al Segretario di Stato, che trovavasi presente, se vi era qualche cosa di nuovo.

Egli assicurò non esservi alcuna novità spaventevole.&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>aorf5qtu87mb6mocy9fyuqdsecp39nh</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/500</title>
    <ns>108</ns>
    <id>763984</id>
    <revision>
      <id>3910523</id>
      <parentid>2718850</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:19:26Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910523</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1473" sha1="sqy164166ro90dwvgqdy734c43emfl2" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|474|{{Sc|diario roncalli}}|riga=a}}&lt;/noinclude&gt;{{nop}}


''7 Giugno''. — Ai 5 il vescovo di Tulle predicò al Colosseo e parlò ''de omnibus rebus et de quibusdam allis''.

In fine della predica si gridò: «Viva i preti, viva la Francia» ed alcuni: «Viva Pio IX, Pontefice e re».

I cardinali, vescovi, presenti in Roma fino al giorno 4 sono 302.

Immenso poi è il numero di preti francesi e spagnoli. Tutti si vestono e si trattano colla più grande semplicità.

Alcuni di questi declamarono pubblicamente sul lusso del clero romano, laddove si era fatto creder loro che vivessero meschinamente.


''28''. — Nella sera dei 23 corrente partì il reggimento 62° di linea francese alla volta di Civitavecchia e Parigi, quello appunto che si distinse nella battaglia di Solferino e che conserva la bandiera tutta crivellata da palle.

Alla piazza di S. Pietro, e fuori di porta Cavalleggeri, furono abbracciati e salutati da una moltitudine di Romani, e così fraternizzarono clamorosamente tra i bicchieri, alle grida di «Viva la Francia, viva l’Italia, viva Vittorio Emanuele».

Nella mattina dei 24, anniversario della battaglia di Solferino, si trovarono attaccate per la città, col solito mezzo della creta, migliaia di bandierette tricolori in cotone ed una immensità d’iscrizioni, a grossa stampa, della grandezza di un foglio comune, in cui si leggeva «Viva i prodi di Solferino, viva Roma capitale d’Italia e sede del Cattolicismo, viva&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>sqy164166ro90dwvgqdy734c43emfl2</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/501</title>
    <ns>108</ns>
    <id>763985</id>
    <revision>
      <id>3910524</id>
      <parentid>2718851</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:19:30Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910524</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1353" sha1="gqslyidhg20ln0aovfnxdakooizku39" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||&amp;nbsp;1862&amp;nbsp;|475|riga=s}}&lt;/noinclude&gt;Vittorio Emanuele II re d’Italia al Campidoglio, viva la Francia, alleata dell’Italia».

Più, si lanciarono ai muri boccette di vernice liquida con i tre colori nazionali, che, infrangendosi, lasciarono una lunga e quasi indelebile traccia.


''12 Luglio''. — Nella sera dei 6 corrente furono accesi in molti luoghi di Roma, e specialmente per il Corso, fuochi di bengala, in dimostrazione giuliva del riconoscimento del regno italico, fatto dalla Russia.


''29''. — Proseguono dimostrazioni di gioia per parte dei liberali onde festeggiare il riconoscimento del governo italico della Prussia.

Nella sera dei 19, presso Colonna Traiana, vi furono bengala a tre colori.

Nella mattina dei 20 si trovarono iscrizioni sui muri di «Viva Vittorio Emanuele», non che l’impronta a vernice dei tre colori.

Nello stesso giorno, presso S. Andrea della Valle e Pozzo delle Cornacchie, si spararono grossi petardi.

All’una pomeridiana dello stesso giorno, a piazza Colonna ed a Monte Citorio, a ridosso del palazzo, si esplosero due grandi botti che sembrarono due colpi di cannone ed intimidirono gli impiegati della Polizia che erano in officio.

Altri simili ne furono esplosi in piazza di San Silvestro, ai Pastini, a Campo Marzo.

Nella sera vi furono altre esplosioni e fuochi di bengala.&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>gqslyidhg20ln0aovfnxdakooizku39</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/502</title>
    <ns>108</ns>
    <id>763986</id>
    <revision>
      <id>3910525</id>
      <parentid>2718852</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:20:00Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910525</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1344" sha1="he123525suheo77zlugl5mhini4zvao" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|476|{{Sc|diario roncalli}}|riga=a}}&lt;/noinclude&gt;

Gli organi del Comitato nazionale dicono che gli spari furono 101.

Nella sera dei 22, circa l'''Ave Maria'', presso la piazza della Maddalena, dove era l’esposizione del Santissimo, si sparò un forte petardo che danneggiò lievemente il muro.

A 23 ore dello stesso giorno, a S. Marco, se ne esplosero altri due fortissimi.


''2 Agosto''. — Al Vaticano si riflette che in Sicilia, nell’Alta Italia e nel Parlamento circolano voci di scisma.

I palatini dicono che il Papa ne è afflittissimo.


''9''. — Nella sera del 1° corrente vi furono, per la città, varii fuochi di bengala.

Nella mattina dei 2 fu trovata una bandiera tricolore al palazzo di Venezia colla iscrizione «Fuori lo straniero; libera proprietà di Vittorio Emanuele».

Nella sera altri fuochi di bengala.

Nella mattina dei 3 si trovarono coccarde attaccate allo stabilimento del S. Monte di Pietà.

Nello stesso giorno fu inalberata una grande bandiera sul {{Wl|Q781595|monte Testaccio}}.

Nelle ore pomeridiane si videro due cani per il Corso e via Condotti, col manto bianco e giallo, aventi sulla testa cappellini da prete ed un ''buzzico'' di latta alla coda.

Nelle ore pomeridiane e nella sera vi furono numerosi botti, bengala a Ripetta, piazza Barberini, via della Croce, delle Carrozze, ecc.&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>he123525suheo77zlugl5mhini4zvao</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/503</title>
    <ns>108</ns>
    <id>763987</id>
    <revision>
      <id>3910526</id>
      <parentid>2718853</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:20:16Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910526</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1284" sha1="q2kbglf1efuiydwgpxdhxql3vqlg6jv" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||&amp;nbsp;1862&amp;nbsp;|477|riga=s}}&lt;/noinclude&gt;

Nella sera dei 4, altri botti a piazza Colonna Traiana.

Nella sera dei 6, altri botti a Monte Citorio e piazza Sciarra.

Si arrestarono, come responsabili o sospetti, circa 16 individui.


''23''. — Le carceri politiche di S. Michele (dove sono 500 detenuti) essendo piene, si aprì un nuovo braccio alle carceri nuove, dove di già ne furono portati circa un centinaio.

Gli arresti politici proseguono e, benchè nulla si provi a loro carico, si adotta la massima che quelli che non sono Romani debbano rimpatriare.


''16''. — Il Comitato nazionale romano, ai 12 del corrente, pubblicò un proclama, raccomandando la pazienza e la tranquillità, poichè i destini della Italia, in ogni modo, sarebbero compiuti.

La Polizia arrestò molti individui, i quali si trovarono possessori di tali proclami.

Nella mattina dei 15, furono fatte volare varie palombelle, aventi sulla coda i nastri a tre colori. Se ne fermarono alcune sulla piazza di S. Andrea della Valle, della Sapienza, al palazzo Melchiorri.


Ecco il proclama del Comitato nazionale romano:

::«Romani,

«Il Re d’Italia ha parlato. Egli ha rivendicato per se il diritto di chiedere all’Europa giustizia intiera per la Nazione: egli ha promesso che quando&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>q2kbglf1efuiydwgpxdhxql3vqlg6jv</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/504</title>
    <ns>108</ns>
    <id>763988</id>
    <revision>
      <id>3910527</id>
      <parentid>2718854</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:20:37Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910527</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1613" sha1="53ds77tla2poulavjaknxs5jl645fed" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|478|{{Sc|diario roncalli}}|riga=a}}&lt;/noinclude&gt;l’ora del compimento della grand’opera sarà giunta, la sua voce si farà udir di nuovo tra noi. Fidiamo nella sua parola. Quando il primo soldato d’Italia parla d’indugio, noi possiamo aver fede che se questo è ancora necessario, sarà però breve — e sarà l’ultimo.

» Romani! Più che ad ogni altra città italiana, a Venezia ed a Roma toccò lunga ed acerba la prova della sventura. Ma che questa non abbia domo il vostro coraggio; che abbia ritemprato in voi la maschia virtù del perseverare nei forti propositi, la virtù che sopra tutte ingigantì gli avi nostri, ben lo dicono all’Europa le migliaia de’ nostri fratelli che in carcere o in esilio pagano già da gran tempo il loro tributo di amore all’Italia. Lo dicono altresì quegli indirizzi che di fronte alle minaccie e alle furie pretesche firmaste, or fa un anno, affermando altamente i vostri diritti al Re e all’Imperatore de’ Francesi; lo dicono le 500 nuove famiglie che, dopo quell’epoca, dovettero subire perquisizioni violente o alcuno de’ loro cari imprigionato o esiliato; lo dicono infine le cento dimostrazioni, e più di tutte, quella del Carnevale che obbligò il ministro Billault a confessare solennemente nel Senato Francese che per esso i Romani avevano detto abbastanza, e che il giorno in cui l’armata francese lasciasse Roma, una insurrezione sanguinosa la renderebbe all’Italia.

» Forte del diritto della Nazione e di questi fatti che attestano al Mondo qual sia la forza che vieta a Voi di esercitare il vostro, la voce del Re tuonerà&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>53ds77tla2poulavjaknxs5jl645fed</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/505</title>
    <ns>108</ns>
    <id>763989</id>
    <revision>
      <id>3910528</id>
      <parentid>2718856</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:20:52Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910528</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1427" sha1="bugkj2ssijb4um1prwzz4vrgv7uuyzc" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||&amp;nbsp;1862&amp;nbsp;|479|riga=s}}&lt;/noinclude&gt;in Europa reclamando giustizia. Noi crediamo che sarà ascoltata. Che se noi fosse, voi avrete esaurite tutte le prove di saggezza civile che possano chiedersi ad un popolo, perchè si mostri degno de’ suoi alti destini. E chi sarà allora che oserà di tacciare l’Italia e voi di avventatezza se prenderete soltanto consiglio dalla disperata situazione che una ostinata prepotenza ci volesse imporre?

» Romani! noi non dobbiamo dirvi: preparatevi, poichè vi sappiamo già pronti. Noi vi diciamo anche una volta: frenate per poco le giuste ire vostre e la vostra naturale fierezza. Mostrate anche una volta al Mondo che voi siete capaci di dominare voi stessi.

» Noi, lo ripetiamo, abbiam fede che l’ora della giustizia sia vicina a suonare. Ma se la voce del Re vi dica che fu impotente ad ottenerla, voi mostrerete all’Europa che il popolo romano è ben degno di essere il popolo della capitale d’Italia, voi proverete anche una volta che se sapeste usare il senno di Fabio, vi è più facile ricordare che scorre nelle vostre vene il sangue di Decio e di Camillo.

» Viva l’Italia — Viva il Re Vittorio Emanuele.
::» Roma, 12 agosto 1862.

{{A destra|» {{Sc|Il Comitato Nazionale}}»&lt;ref&gt;Non abbiamo bisogno di ricordare al lettore che, in quei giorni, avvenne la malaugurata spedizione garibaldina che finì ad Aspromonte.&lt;/ref&gt;.|margine=2em}}

{{nop}}&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>bugkj2ssijb4um1prwzz4vrgv7uuyzc</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/506</title>
    <ns>108</ns>
    <id>763990</id>
    <revision>
      <id>3910529</id>
      <parentid>2718858</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:21:03Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910529</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1583" sha1="byo9ymbbetlkjfkfe3bmhtr2m4vyo0x" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|480|{{Sc|diario roncalli}}|riga=a}}&lt;/noinclude&gt;{{nop}}

''1° Settembre''. — Nella mattina dei 30 di agosto un inviato austriaco chiese solennemente la mano della principessa Maria Immacolata di Borbone per l’Arciduca.

Nelle ore pomeridiane dello stesso giorno giunse in Roma il dispaccio elettrico della disfatta e prigionia di {{AutoreCitato|Giuseppe Garibaldi|Garibaldi}}.

La notizia tosto si diffuse per la città e fu accolta con piacere dagli amici dell’ordine e con dispiacere dai faziosi repubblicani e reazionarii.


''20''. — Il teologo {{AutoreCitato|Vittorio Emanuele Stellardi|Stellardi}}, cappellano del re di Italia, venuto a Roma per la dispensa matrimoniale della principessa {{Wl|Q238487|Maria Pia}} col {{Wl|Q156175|re di Portogallo}}, ebbe tre udienze dal Papa, e fu ricevuto sempre con tutta cortesia. Nell’ultima, il S. Padre gli consegnò una lettera per la sposa, con un pacco. Alcuni dicono che contenga un diadema&lt;ref&gt;Pio IX era stato padrino della principessa.&lt;/ref&gt;.


''4 Ottobre.'' — Nella mattina dei 27 settembre, giorno del matrimonio della principessa Pia col re di Portogallo, alcuni sedicenti deputati del Comitato italiano romano, dell’Università e del popolo romano presentarono al ministro di Portogallo tre grandi mazzi di fiori, ornati con ricchi nastri a tre colori.

Nella sera si accesero fuochi di bengala in varii luoghi della città, uno di questi sul ponte Sant’Angelo; due trasparenti: l’uno incontro al palazzo Caserta, l’altro sulla riva opposta di Ripetta, di contro alla fabbrica nuova del Governo.&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>byo9ymbbetlkjfkfe3bmhtr2m4vyo0x</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/507</title>
    <ns>108</ns>
    <id>763995</id>
    <revision>
      <id>3910530</id>
      <parentid>2718863</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:21:20Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910530</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1202" sha1="9i16jrsiazchlu1a1g9x2l5mmocorxo" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||&amp;nbsp;1862&amp;nbsp;|481|riga=s}}&lt;/noinclude&gt;

Era alto una canna e largo 12 palmi. Vi erano due bengala ed un gran botto preparato per esplodersi, e vi si leggeva: «Viva Vittorio Emanuele re d’Italia, viva il re di Portogallo».

La Polizia se ne accorse e lo fece togliere.

Al teatro Argentina, dopo il primo atto di musica, dal 4° ordine, furono gettati circa un centinaio di fogli a stampa, tricolori, contenenti una epigrafe in onore della principessa Pia.

Questa era del tenore seguente:

&lt;poem style=&quot;text-align:center; font-style:italic;&quot;&gt;
Esultate o Nazioni
Germe fecondo della Gran Madre Latina
Il nodo solenne che avvince
Luigi I Re dei Lusitani
A Maria Pia di Savoia
Figlia diletta
Di Vittorio Emanuele II
Liberatore e Re d’Italia
Restringe i vincoli a noi comuni
D’origine di civiltà di gloria.

Nell’eroica terra dei Camoens e dei Gama
Vanne felice o giovinetta reale
T’accompagnano i voti dei popoli
Dall’invitto tuo padre
Tornati in forza ed unità di Nazione
Dopo secoli di patito servaggio.
Roma
Nell’augurarti costante prosperità
E letizia di prole generosa
Trova conforto all’oppressione
Imposta e mantenuta
Da soverchiante forza straniera.&lt;/poem&gt;

{{nop}}&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>9i16jrsiazchlu1a1g9x2l5mmocorxo</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Diario di Nicola Roncalli/1862</title>
    <ns>0</ns>
    <id>763996</id>
    <revision>
      <id>3910531</id>
      <parentid>3685397</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:21:59Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>Porto il SAL a SAL 100%</comment>
      <origin>3910531</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="198" sha1="b18gwzyjm48c5glj9agxgdh35fqldam" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=100%|data=15 ottobre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=1862|prec=../1861|succ=../1863}}

&lt;pages index=&quot;Diario di Nicola Roncalli.djvu&quot; from=&quot;490&quot; to=&quot;507&quot; /&gt;


{{Sezione note}}</text>
      <sha1>b18gwzyjm48c5glj9agxgdh35fqldam</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/508</title>
    <ns>108</ns>
    <id>763998</id>
    <revision>
      <id>3910532</id>
      <parentid>3867786</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:22:25Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910532</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="959" sha1="7li22db0fi808349he9g1bccwx61ukx" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|482|{{Sc|diario roncalli}}|riga=a}}&lt;/noinclude&gt;{{nop}}


{{ct|f=1.8em|1863}}

{{Rule|2em|000}}


''17 Gennaio''. — Ai 13, essendo giornata bellissima, il Papa andò a passeggiare a Villa Medici, quindi entrò al Pincio e fece un giro a piedi, all’ora del passeggio.

Vi furono diverse grida, e fra le altre: «Viva Pio IX re d’Italia, viva Pio IX padrone dell’universo».


''31''. — Da varii giorni circola il seguente motto satirico:

{{centrato|«L’Italia costò tre ducati}}
{{centrato|Il Messico un Napoleone&lt;ref name=p508&gt;Nel mese di gennaio, come nel resto d’Italia, così in Roma fu aperta una sottoscrizione a pro dei danneggiati dal brigantaggio. «E se Roma, così si legge in un proclama del Comitato nazionale del giorno 25 di quel mese, raffrenata dalla forza straniera ed oppressa dalla sbirraglia clericale, non potè coll’esempio precedere le Città sorelle, non fu seconda nello slancio {{Pt|pa-|}}&lt;/ref&gt;».}}&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>7li22db0fi808349he9g1bccwx61ukx</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/509</title>
    <ns>108</ns>
    <id>764006</id>
    <revision>
      <id>3910533</id>
      <parentid>2719126</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:23:17Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910533</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2109" sha1="ncx4ze1hrqqr8zo7mhlyx3bz7ezsoua" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||&amp;nbsp;1863&amp;nbsp;|483|riga=s}}&lt;/noinclude&gt;{{nop}}


''17 Febbraio''. — Sulla languidezza del carnevale, in onta a sforzi del partito papalino per farlo vivace, si fece la seguente satira:

{{blocco centrato|&lt;poem&gt;:«Zuavi burattini
Briganti papalini
Tante smanie, tanti impegni
E neppure trenta legni».
&lt;/poem&gt;}}

{{nop}}&lt;ref follow=p508&gt;{{Pt|triotico|patriotico}}, ed ha la lusinga che le sue contribuzioni, depositate furtivamente e frammezzo ai pericoli di una vigile polizia, se non raggiungeranno la generosità di quelle, riusciranno più sensibili, siccome mandate da fratelli, compagni nella sventura, e vittime continuate di brigantaggio più terribile».&lt;br/&gt;

{{spazi|6}}Alcuni mesi dopo, il Comitato stesso publicò un proclama da cui togliamo i seguenti brani:&lt;br/&gt;

{{spazi|6}}«Una nuova ed imponente dimostrazione nazionale si è compiuta testè in Italia con la sottoscrizione a favore dei danneggiati dal brigantaggio. La splendida parte che Voi vi prendeste rivela ad un tempo il generoso vostro sentire, e la solidarietà di fortuna, l’unità di propositi, che ad onta delle barriere pretesche collegano omai per sempre ed uniscono la nostra Roma alle libere città sorelle. Offrendo poi pronti ed unanimi il vostro obolo a sollievo delle vittime del brigantaggio, al pari degli altri popoli della Penisola, Voi faceste solenne protesta contro gli orrendi attentati, con cui il prete e il Borbone, fatti solo sicuri dalle baionette francesi, violano negli abusati nomi della Religione e dell’Ordine, ogni legge divina ed umana, manomettono ogni più sacro diritto di famiglia, di società, di Nazione!
{{riga punteggiata}}
{{spazi|6}}» A tanto abominio come cooperino i preti, già vel sapete. Non è molto Voi vedeste una fuggente masnada di questi insanguinati ladroni, ospitata amorevolmente in S. Sisto Vecchio e visitata perfino, e soccorsa e benedetta dal Vicario di Cristo, che rincalzavala ai medesimi eccidii!&lt;br/&gt;

{{spazi|6}}» E di questi nltimi giorni non avete assistito alle accoglienze quasi festive fatte allo Stramenga e al Tristany, saziati ambedue&lt;/ref&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>ncx4ze1hrqqr8zo7mhlyx3bz7ezsoua</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/510</title>
    <ns>108</ns>
    <id>764061</id>
    <revision>
      <id>3910534</id>
      <parentid>2719083</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:23:47Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910534</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1970" sha1="knl8dle8xw86lsysalsbnuf4268rzo0" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|484|{{Sc|diario roncalli}}|riga=a}}&lt;/noinclude&gt;{{nop}}


''23. — Proclama del Comitato nazionale romano:''

::«Romani!

«Il vostro mirabile contegno durante il Carnevale è una nuova prova dei vostri sentimenti e del vostro patriotismo. Il Corso ed i festini in altri tempi sì gai e festevoli non furono rallegrati dal brioso popolo romano, che li abbandonò ad una ciurma comprata, ad una gente senza nome a senza patria. Lode al Patrizio che seguì il vostro esempio.

» I forestieri qui raccolti in gran numero videro co’ proprii occhi la bordaglia su cui poggia il Governo clericale. La portentosa impudenza dei vostri&lt;ref follow=p508&gt;d’oro e favori, e raccolto il primo con parentevoli cure dal Parroco nel Cenobio di S. Lorenzo fuori le mura? Non siete tuttodì testimoni di nuove trame e di nuovi briganteschi apparecchi aiutati o favoriti dai preti?&lt;br/&gt;

{{spazi|6}}» Romani! Se un potente straniero non vi consente d’insorgere per liberare la città vostra da tanta vergogna, che almeno non si dica, che Voi la tollerate. Il vostro sdegno, l’ira vostra pesino implacabili su questi banditi nemici, non meno della Patria Italiana, che della stessa umanità. Ogni rapporto, ogni riguardo sociale sia rotto tra Voi e i partigiani del Borbone. Fate deserto intorno a questi mostri d’iniquità! Sfuggiteli come lebbrosi; ove pongono il piede abbiatelo per luogo contaminato. Una barriera insormontabile deve dividervi da essi; poichè un popolo geloso della sua civiltà, della sua indipendenza, e chiamato ad alti destini, non può avere alcun contatto con uomini che vivono di sangue e d’infamia.&lt;br/&gt;

{{spazi|6}}» Così operando mostrerete all’Europa che nella soggezione straniera e pretina non perdeste, nè potete perdere il sentimento del vostro onore, della vostra dignità.&lt;br/&gt;

{{spazi|6}}» Viva il Re, viva l’Italia.
::»Roma, li 22 di giugno 1863.

{{A destra|» ''Il Comitato Nazionale Romano''».|margine=2em}}&lt;/ref&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>knl8dle8xw86lsysalsbnuf4268rzo0</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/511</title>
    <ns>108</ns>
    <id>764062</id>
    <revision>
      <id>3910535</id>
      <parentid>2719127</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:24:00Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910535</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1507" sha1="k22pyvarnofxci1mt3p2z0acntqe135" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||&amp;nbsp;1863&amp;nbsp;|485|riga=s}}&lt;/noinclude&gt;nemici, che sono nemici d’Italia, non varrà a smentire questo fatto pubblico e solenne. La nazione italiana ne terrà grata memoria.

» Viva l’Italia, Viva il Re.
::''» Roma 18 Febbraio 1863.''

{{A destra|» {{Sc|Il Comitato Nazionale Romano}}».|margine=2em}}
(Affisso nella notte dal 21 al 22 febbraio, 1863&lt;ref&gt;Prima di publicare questo proclama, il Comitato consigliò ai Romani di astenersi dai tripudi carnevaleschi, e li pregò di offrire agli infelici fratelli «quel danaro che altri ''profonderebbe'' al proprio disonore».&lt;/ref&gt;).


''28''. — Ai 22 corrente (domenica), mentre usciva dalla chiesa di S. Carlo al Corso, per ordine del tribunale della Consulta, fu arrestato, dal maggiore Eligi dei gendarmi, &lt;!--Lodovico--&gt;Fausti, spedizioniere apostolico, impiegato nella Cancelleria, gentiluomo del cardinale Antonelli, Segretario di Stato.

Si assicura, generalmente, che sia implicato nel processo politico di Venanzi, arrestato fin dallo scorso anno&lt;ref&gt;Del Fausti abbiamo parlato altrove.&lt;/ref&gt;.

Si dice che vi sieno state forti collisioni tra monsignor Ferrari, ministro delle finanze e monsignor De Merode, ministro delle armi.

Monsignor Ferrari avrebbe richiesto al De Merode le giustificazioni di circa nove milioni somministratigli dall’erario. Egli si ricusò dicendo che non era obbligato a rendergliene conto.

Monsignor Ferrari minacciò di rinunziare, e vi prese parte il cardinale Antonelli, il quale, {{Pt|disgu-|}}&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>k22pyvarnofxci1mt3p2z0acntqe135</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/512</title>
    <ns>108</ns>
    <id>764071</id>
    <revision>
      <id>3910536</id>
      <parentid>2719025</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:24:22Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910536</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1775" sha1="4s0esaus5qc4svgq071h3g3bj387r1d" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|486|{{Sc|diario roncalli}}|riga=a}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|stato|disgustato}} eziandio per l’arresto del &lt;!--Lodovico--&gt;Fausti, suo gentiluomo ed a sua insaputa, avrebbe anche egli rinunziato&lt;ref&gt;La vera ragione della scissura tra il De Merode e la Consulta di Stato per le finanze, alla quale, in favore di questa, prese parte anche l’Antonelli, ci vien fatta conoscere dal N. 3 della ''Cronaca Romana'' (19 agosto, 1863), che il Comitato Nazionale romano cominciò a publicare il 24 di giugno di quell’anno.&lt;br/&gt;

{{spazi|6}}Il De Merode, così vi si legge, «intendeva batter la strada consueta, cioè che si lasciasse facoltà alle Sotto Intendenze militari per la tratta dei Mandati senza esaminare in prevenzione le pezze giustificative per le quali queste si traevano. La Consulta, che forse si è accorta di ''qualche irregolarità'' in questo sistema, nel sindacare il Preventivo stesso, ha dichiarato che per l’avvenire non ammetterebbe più e non riconoscerebbe in verun caso simiglianti Mandati delle Intendenze».&lt;/ref&gt;.


''7 Marzo''. — Il Fausti, che trovasi in segreta nel carcere politico, chiese di avere il pranzo da casa. Gli fu negato.

Il cameriere del cardinale Antonelli, servendosi della sua carrozza, andò a portarglielo, ed i custodi, credendolo volere di Sua Eminenza, lo accettarono. Il Papa disse al cardinale che egli faceva tenere il giornaliero pranzo al Fausti.

Nulla sapendone il cardinale, verificata la cosa, cacciò il suo antico cameriere, notissimo liberale Aureli, divenuto, però, bastantemente dovizioso.


''18 Aprile''. — Nella notte dal 13 al 14 corrente furono rubati gli interessanti processi relativi a {{Wl|Q72582194|Venanzi}} e Fausti&lt;ref&gt;Del furto di questo processo abbiamo parlato nel primo volume.&lt;/ref&gt;.&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>4s0esaus5qc4svgq071h3g3bj387r1d</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/513</title>
    <ns>108</ns>
    <id>764073</id>
    <revision>
      <id>3910537</id>
      <parentid>2719128</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:24:28Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910537</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1517" sha1="gcxlft3jsv9adm8jkp97m0jy7iwega4" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||&amp;nbsp;1863&amp;nbsp;|487|riga=s}}&lt;/noinclude&gt;

Questi, contenuti in quattro grossi volumi, trovavansi nelle camere del processante, avvocato Collemasi, nel nuovo braccio dell’antico carcere correzionale, presso le carceri nuove.

Si sospetta che siano stati involati da un carceriere, corrotto con denaro, il quale è scomparso (Raffaele Petronari da Monsampietrangeli).

Naturalmente, nei processi vi sono documenti originali, nomi di persone di riguardo che deposero contro i liberali, o che trovansi compromessi.

Intanto, il professore di medicina, {{Wl|Q3659559|Carlo Maggiorani}}, in data dei 15 corrente, partecipò alla Polizia regionaria che, nel giorno precedente, i suoi figli Vincenzo ed Antonio avevano abbandonata la casa paterna ed erano scomparsi.

Si dice che, realmente, uno dei custodi delle carceri, mediante chiavi adulterine, sia penetrato nella camera del processante ed abbia involato i processi e che di già con i medesimi sia giunto a Rieti.

Nella mattina dei 17 corrente (ieri) i gendarmi andarono dal mercante di campagna Silvestrelli, nel suo palazzo presso S. Andrea delle Fratte, per arrestarlo. Non trovatolo, fecero una rigorosa perquisizione, forse nel sospetto che vi potessero essere nascosti i suddetti processi.

Intanto, fu arrestato Manassei, maestro di casa del Silvestrelli.

Il processo del suddetto furto fu affidato ai giudici del tribunale criminale Maggi e Loreli.

Nello stesso giorno, 17 corrente, venne fatta altra perquisizione in casa dell’avvocato Ricci,&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>gcxlft3jsv9adm8jkp97m0jy7iwega4</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/514</title>
    <ns>108</ns>
    <id>764074</id>
    <revision>
      <id>3910538</id>
      <parentid>2719030</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:25:47Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910538</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1892" sha1="d4henkwe00l2lprzz8v836l51shjopc" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|488|{{Sc|diario roncalli}}|riga=a}}&lt;/noinclude&gt;uditore del cardinale De Silvestri e Commissario delle strade ferrate, abitante in piazza di S. Claudio

Il cardinale D’Andrea, amico intimo dell’avvocato, scrisse immediatamente a monsignor Sagretti, presidente della Consulta, perchè facesse sospendere l’atto di perquisizione e si recò in persona in casa dell’avvocato ad assistere alla perquisizione stessa, per le molte ore che durò. Egli, a quando, a quando, stimolava i gendarmi a sbrigarsi. L’atto fu consumato e riuscì frustaneo.

Anche all’avvocato Tancredi, per lo stesso titolo, e nello stesso giorno, fu fatta una perquisizione in sua casa, ma frustanea come tutte le altre.


''25''. — In seguito al furto dei processi Venanzi e Fausti, i politici arrestati per tale causa vennero passati alle segrete.

Il ristretto del processo fu già stampato nella stamperia segreta e ne furono tirate 400 copie. Si dice che alla metà di maggio si proporrà la causa.

Molti degli arrestati saranno difesi dalla procura dei poveri poichè i diversi avvocati criminali, per varie ragioni, si ricusarono di accettare la difesa&lt;ref name=&quot;p514&quot;&gt;Quì il Roncalli non è esatto, e ne riferiamo, a prova, ciò che intorno agli avvocati difensori in Roma, al tempo del Governo pontificio, si legge a pag. 54 delle ''{{TestoCitato|Le rivelazioni impunitarie di Costanza Vaccari-Diotallevi|Rivelazioni impunitarie di Costanza Vaccari Diotallevi}}'', già da noi citate:&lt;br/&gt;

{{spazi|6}}«Esiste una Procura detta de’ Poveri, alla quale per lo più sono addetti, in numero assai limitato, i meno versati nella giurisprudenza, tanto che rarissimo è il caso che alcuno di costoro goda in curia di qualche riputazione, frutto questa più della nullità dei compagni, che della sufficienza propria. E perchè poi si paga dal Governo a costoro uno stipendio mensile, si ha&lt;/ref&gt;.&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>d4henkwe00l2lprzz8v836l51shjopc</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/515</title>
    <ns>108</ns>
    <id>764075</id>
    <revision>
      <id>3910539</id>
      <parentid>2719129</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:26:00Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910539</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1769" sha1="9uy7ua1pkr3wn3ebt4lnezkir4x0x44" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||&amp;nbsp;1863&amp;nbsp;|489|riga=s}}&lt;/noinclude&gt;{{nop}}


''23 Maggio''. — Il S. Padre tornò a Roma dal viaggio di Velletri, Frosinone, Ceprano, Anagni, nel giorno 20 del corrente, alle ore 8 1&lt;sub&gt;|&lt;/sub&gt;4 pomeridiane.

Alla stazione a Termini si fece trovare molta popolazione, e vi fu illuminazione a bengala. Lungo la strada che percorse similmente s’incendiarono, al suo passaggio, bengala, e dovunque vi fu molto concorso.

La Massoneria, Carboneria, Giovine Italia, si sono fuse nel partito Piemontese o dell’Alta Italia.

Il marchese Migliorati, incaricato di Sardegna, s’introdusse in Roma. Istituì un Comitato nazionale romano, composto di persone di ceto elevato che alla giustizia sono note.
&lt;ref follow=&quot;p514&quot;&gt;cura che non entri nel numero chi del Governo non gode la piena fiducia. La legge non circoscrive esplicitamente la scelta tra costoro, ma implicitamente la circoscrive, dando al Presidente del Tribunale illimitato arbitrio di escludere l’avvocato designato dall’accusato; il quale inoltre si trova già limitato in fatto, perchè antico uso degli avvocati della curia romana è di attendere esclusivamente alla difesa delle cause civili; il qual uso è la conseguenza del monopolio che delle criminali fa quella così detta «Procura de’ Poveri».&lt;br/&gt;

{{spazi|6}}» In questo rispettabile consesso pertanto deve l’accusato scegliere chi lo difenda, e questa scelta, già limitatissima, viene ancora limitata dall’indicato arbitrio, concesso al Presidente del Tribunale».&lt;br/&gt;

{{spazi|6}}Il {{Wl|Q72582194|Venanzi}} aveva nominato a suoi difensori gli avvocati Marchetti e Palomba; ma questi, perchè liberali e quindi non accetti al Presidente Sagretti, temendo danneggiare l’accusato, rinunziarono alla difesa.&lt;/ref&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>9uy7ua1pkr3wn3ebt4lnezkir4x0x44</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/516</title>
    <ns>108</ns>
    <id>764095</id>
    <revision>
      <id>3910540</id>
      <parentid>2719106</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:26:28Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910540</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1565" sha1="sgq03gwwu8hcnfzi16a5zepsj07yw9h" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|490|{{Sc|diario roncalli}}|riga=a}}&lt;/noinclude&gt;

Partito da Roma il Migliorati, vi furono altri direttori ed in fine uno che era carbonaro elevato, e questi ridusse il partito a Carboneria.

Il partito fu diviso in dieci capi sezione, in prima:

{{indent|3|in quindici capi sezione semplici, dei quali uno esattore;}}

{{indent|3|in cinquantasei capi squadra, dei quali quattro per Rione.}}

Il partito non aveva altro scopo che quello di secondare gli eventi dei quali stava in aspettativa; ma poi degenerò in azioni delittuose.

Le accuse individuali che seguono contro i 10 detenuti sono generalmente appoggiate ad impunitarie, convalidate da qualche parziale confessione in ''caput proprium''.

Quanto al {{Wl|Q72582194|Venanzi}}, resta tutto ammesso mediante documenti di suo carattere, da cui risulta appartenere al Comitato settario, coll’incarico di segretario e dell’''alter ego'' sopra gli altri membri&lt;ref&gt;Il Roncalli trasse tutte queste notizie dalle false rivelazioni della impunitaria Costanza Vaccari Diotallevi, e dalla Relazione fiscale compilata dal Collemasi, il quale, insieme colla stessa impunitaria, e con scandalo universale, inalzò la mostruosa macchina di quell’assurdo processo. (Vedasi l’opuscolo citato: ''Le rivelazioni impunitarie di Costanza Vaccari Diotallevi)''.&lt;/ref&gt;.


''30''. — Ieri, 29 del cadente, fu proposta, nel tribunale della S. Consulta, la causa politica contro Venanzi, Fausti, ecc.

I giudici, invece di riunirsi nelle solite sale di Montecitorio, si ritirarono, per l’oggetto della {{Pt|di-|}}&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>sgq03gwwu8hcnfzi16a5zepsj07yw9h</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/517</title>
    <ns>108</ns>
    <id>764097</id>
    <revision>
      <id>3910541</id>
      <parentid>2719130</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:26:38Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910541</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1476" sha1="c1rpz7e5whauxmk3s9jgwmq9adpjs5n" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||&amp;nbsp;1863&amp;nbsp;|491|riga=s}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|scussione|discussione}}, nelle carceri nuove, dove, fin dalle 6 antimeridiane, si mandò un rinforzo di sessanta gendarmi, con altri, di perlustrazione, nelle adiacenze.

Il solo cavaliere &lt;!--Lodovico--&gt;Fausti comparve in seduta con contegno fermo e tranquillo, col petto fregiato di varii ordini cavallereschi di cui è insignito, e sostenne cinque ore di costituto.

Gli interrogatorii gli vennero fatti da monsignor Sagretti, presidente del tribunale, e, stanco ed incalzato incessantemente con alcuni di questi, si mostrò sgomento al punto tale che terminò col dire: «Non so più cosa rispondere».

L’avvocato Dionisi, difensore del Fausti, fece leggere un’addizionale alla difesa giù stampata, chiedendo alcune cose. Il turno dei giudici si ritirò in Camera di Consiglio per deliberare se dovessero o no prendersi in considerazione; ma esternò l’opinione che dovessero rigettarsi.

La seduta fu sospesa per proseguirsi nel giorno seguente.

I liberali stamparono una nota degli impunitarii o delatori che presero parte nel processo politico; ne dispensarono molti esemplari, e varii ne affissero per la città&lt;ref&gt;Il numero loro era di 18, la nota del 26 di maggio.&lt;/ref&gt;.


''30.'' — Questa mattina la discussione fu proseguita nelle sale del palazzo Innocenziano, a Monte Citorio.

Si dice che il titolo politico sia evaso contro i dieci prevenuti, e che quindi si proseguirà per gli altri titoli.&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>c1rpz7e5whauxmk3s9jgwmq9adpjs5n</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/518</title>
    <ns>108</ns>
    <id>764098</id>
    <revision>
      <id>3910542</id>
      <parentid>3867787</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:27:21Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910542</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1759" sha1="ctqy1shboapuhy5a4wlhcoua8bgaet1" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|492|{{Sc|diario roncalli}}|riga=a}}&lt;/noinclude&gt;{{nop}}


''31''. — Il Papa, nelle ore pomeridiane dei 29 cadente, andò a trottare fuori di porta Angelica. Dopo ponte Molle, discese; entrò per porta del Popolo e, sempre a piedi, giunse fino a piazza Colonna.

Naturalmente, molto si notò un tale insolito avvenimento, tanto più nel giorno della discussione della causa politica. Il Papa aveva al fianco monsignor De Merode&lt;ref&gt;Di un’altra passeggiata che fece il Papa col cardinale De Merode, nell’ottobre di quello stesso anno, il numero 3 del ''Don Pirlone Redivivo'', giornale clandestino, con caricature, che si diffondeva allora per Roma, dà così la notizia:&lt;br/&gt;

{{spazi|6}}«Uno dei passati giorni si videro nelle ore antimeridiane passare per il Corso due ladri mandati alla berlina dal Tribunale Criminale. Nelle ore pomeridiane pel Corso si fece vedere il papa, passeggiando a piedi a braccetto con monsignor De Merode. Questa circostanza ha ispirato, come segue, la musa d’un trasteverino:&lt;br/&gt;
{{ct|t=1|v=1|{{Sc|Sonetto}}.}}
{{blocco centrato|&lt;poem style=&quot;font-style:italic;&quot;&gt;
:Oh! mo davero che nun stamo male
Mo che pijeno sti provvedimenti
Eh! mo potemo sta pure contenti
E annà senza pavura per le scale.
:È inutile a sto Papa nun c’è uguale,
Pensa pe’ tutti quanti, e poi, accidenti!
Ce hanno de sta pure i marcontenti
Che pe burlallo scrivano et giornale.
:Come gastiga i ladri eh! du birbanti
Avevano rubato, e ’na matina
Che tutti li vedessero voleva
:E pe’ dà esempio poi che conosceva
Ch’era più ladro lui de tutti quanti,
Er doppo pranzo annà lui alla berlina».
&lt;/poem&gt;}}&lt;/ref&gt;.


''11 Luglio''. — Nelle bussole di varii cardinali e prelati furono lasciati esemplari della difesa {{Pt|(stam-|}}&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>ctqy1shboapuhy5a4wlhcoua8bgaet1</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Diario di Nicola Roncalli.djvu/519</title>
    <ns>108</ns>
    <id>764099</id>
    <revision>
      <id>3910543</id>
      <parentid>2719133</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:27:30Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910543</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1323" sha1="srb1yilegprtlyv031vsomt9qqrxvmv" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Dr Zimbu&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||&amp;nbsp;1863&amp;nbsp;|493|riga=s}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|pata|(stampata}} per cura del Comitato nazionale romano), fatta dall’avvocato &lt;!--Olimpiade Dionisi--&gt;Olimpio De Dionisi in favore di Fausti.

Naturalmente, ne circolano per Roma molte copie, che si leggono con molta avidità.

Vi è un preambolo con annotazioni molto frizzanti e veridiche.


''31 Agosto''. — Nella notte precedente ai 30 agosto, furono affisse per la città alcune centinaia di stampati anti-politici, in cui si leggeva, a grandi caratteri: «Viva l’Italia, abbasso il Papa re».


''12 Settembre''. — Il Comitato italiano di azione, nella notte precedente ai 6 corrente, fece spargere per la città un proclama a stampa, ed alcuni esemplari ne furono lasciati alle porte di varii uffiziali pontifici e francesi.

Più, sparsero varie centinaia di pezzi di carta stampati in cui si leggeva: «Viva il re d’Italia, abbasso i farisei del Vaticano».

Naturalmente, si presero precauzioni militari e alcuni corpi militari ebbero il ''ritengo''.

Ai 7 corrente, 17 gendarmi, col maresciallo Pancaldi, invasero la farmacia Pagliani a Ripetta ed arrestarono sei individui che leggevano una stampa clandestina, il ''Nuovo D. Pirlone''&lt;ref&gt;Il vero titolo di questo giornale era, come abbiamo già detto, quello di ''Don Pirlone Redivivo.''&lt;/ref&gt;.&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>srb1yilegprtlyv031vsomt9qqrxvmv</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:D'Annunzio - San Pantaleone, 1886.pdf/221</title>
    <ns>108</ns>
    <id>789318</id>
    <revision>
      <id>3910684</id>
      <parentid>3090856</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T09:18:37Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Francyskus</username>
        <id>76680</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910684</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1251" sha1="qi3p4wy9r8jsxg1vhex9s7ygi9mw04o" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Francyskus&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|turlendana ritorna.}}|213}}&lt;/noinclude&gt;alte ed ingrate variazioni di voci e con tanta sospirevole passione che un’ilarità unanime corse il popolo. E le schiette risa plebee si propagavano da un capo all’altro del ponte, come uno scroscio di scaturigine cadente giù pe’ i sassi d’una china.

Allora Turlendana ricominciò a muoversi attraverso la folla, non conosciuto da alcuno.

Quando fu su la porta della città, dove le femmine vendevano la pesca recente dentro ampi canestri di giunco, Binchi-Banche, l’omiciattolo dal viso giallognolo e rugoso come un limone senza succo, gli si fece innanzi, e, secondo soleva con tutti i forestieri che capitavano nel paese, gli offerse i suoi servigi per l’alloggiamento.

Prima chiese, accennando a Barbarà:

‟È feroce?”

Turlendana rispose che no, sorridendo.

‟Be’!” riprese Binchi-Banche, rassicurato,”ci sta la casa di Rosa Schiavona.”

Ambedue volsero per la Pescería e quindi per Sant’Agostino, seguiti dal popolo. Alle finestre e ai balconi le donne e i fanciulli si affacciavano guardando con stupore il passaggio del camello e ammiravano le minute grazie dell’asinetta bianca e ridevano ai lezi di Zavalì.

A un punto Barbarà, vedendo pendere da una&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>qi3p4wy9r8jsxg1vhex9s7ygi9mw04o</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Grammatica italiana, Fornaciari.djvu/11</title>
    <ns>108</ns>
    <id>795685</id>
    <revision>
      <id>3910697</id>
      <parentid>3241831</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T09:57:55Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Gatto bianco</username>
        <id>43648</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910697</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="562" sha1="p3jbtcohbzmytdtl718undvz1y7okf1" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Cruccone&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{ct|t=1|v=2|f=150%|GRAMMATICA ITALIANA}}
{{ct|v=3|f=100%|DELL’USO MODERNO}}
{{ct|v=2|f=80%|COMPILATA}}
{{ct|v=2|f=60%|DA}}
{{ct|v=3|f=90%|RAFFAELLO FORNACIARI}}

{{ct|f=80%|{{Sc|scrittura e pronuncia — parti del discorso e flessioni}}}}
{{ct|f=80%|{{Sc|formazioni delle parole — metrica}}}}
{{ct|t=2|f=80%|Seconda Edizione}}
{{FI
|file = Grammatica italiana, Fornaciari (page 11 crop).jpg
| width = 80px
| float = center
| caption = 
}}


{{ct|v=1|f=90%|IN FIRENZE}}
{{ct|v=1|f=70%|G. C. SANSONI, EDITORE}}
{{rule|1em|v=1}}
{{ct|f=90%|1882}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>p3jbtcohbzmytdtl718undvz1y7okf1</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Il ritorno</title>
    <ns>0</ns>
    <id>853517</id>
    <revision>
      <id>3910612</id>
      <parentid>3341642</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:32:23Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <origin>3910612</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="419" sha1="njfs0a2fh1vor4wlcssmgttje03uqaa" xml:space="preserve">{{Disambigua}}

'''''Il ritorno''''' è il titolo di diversi componimenti e si può riferire a:

* {{Testo|Poesie_(Carrer)/Odi/Odi_amorose/Il Ritorno}} una delle ''[[Poesie_(Carrer)/Odi/Odi_amorose|Odi amorose]]''
* {{Testo|Il ritorno (Rémusat)}}, racconto
* {{Testo|Il ritorno (Corazzini)}}
* {{Testo|Il ritorno (Maupassant)}}, racconto
* {{Testo|Odi e inni/Odi/Il ritorno}}, da ''Odi e inni''

{{Vedi anche|Ritorno}}</text>
      <sha1>njfs0a2fh1vor4wlcssmgttje03uqaa</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Toaldo - Saggio meteorologico - 1797.pdf/115</title>
    <ns>108</ns>
    <id>925239</id>
    <revision>
      <id>3910606</id>
      <parentid>3909211</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:25:31Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Paperoastro</username>
        <id>3695</id>
      </contributor>
      <minor />
      <comment>+ancora</comment>
      <origin>3910606</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2962" sha1="2gse6zsod27r497e7j5x1pg7747484c" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Paperoastro&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||''P. II.  AR. VI. DELLA CONBINAZIONE DE’ PUNTI LUNARI''.|99}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|c=articolo|{{§|a2.6|ARTICOLO VI.}}}}
{{Ct|c=s2|Della Combinazione de’ Punti Lunari: Prova inversa della loro forza.}}
{{Capolettera|S}}I è spiegato nella {{Pg|35#a1.7|Prima Parte Art. VII.}}, come, per essere il mese Periodico e Anomalistico della Luna di due giorni più breve di una Lunazione, nasce, che i perigei, gli Apogei, gli Equinozj, e i Lunistizj si accostano e si allontanano dai Novilunj e dai Plenilunj, e dai Quarti. Ora è molto naturale che combinandosi due forze insieme, l’azione e l’impressione loro riesca maggiore. Tale in fatti fi ritrova in qualunque combinazione di questi Punti, e si può rimarcare nel Giornale del Sig. {{Wl|Q1411187|Temanza}}. Io non ebbi la pazienza di confrontare tutte queste combinazioni: mi sono contentato delle principali, vale a dire de’ punti più efficaci, che sono gli ''Apsidi'', e le ''Sizigie'': cioè quando o coincidevano rispettivamente nello stesso giorno, o si trovavano molto vicine.

Queste combinazioni sono quattro: Cioè 1. ''Novilunj Perigei''; 2. ''Novilunj Apogei''; 3. ''Plenilunj Perigei''; 4. ''Plenilunj Apogei''. Ho esaminato queste quattro combinazioni nei 45 anni delle osservazioni di Padova, e nei cinque di Venezia. I risultati finali sono questi, ridotti per ordine a’ minimi termini.

{| class=&quot;t10&quot;
! !! Affer.
! colspan=&quot;2&quot; | Negat.
! colspan=&quot;3&quot; | Ridotti.
|-
| rowspan=&quot;2&quot; | Novilunj
| ( Perigei — 
| 168 : || 5.
| &lt;math&gt;=&lt;/math&gt; || 33 || : 1.
|-
| class=celato | &amp;nbsp;
| ( Apogei —
| 140 : || 21.
| &lt;math&gt;=&lt;/math&gt; || 7 || : 1.
|-
| rowspan=&quot;2&quot; | Plenilunj
| ( Perigei —
| 156 : || 15.
| &lt;math&gt;=&lt;/math&gt; || 10 || : 1.
|-
| class=celato | &amp;nbsp;
| ( Apogei —
| 144 : || 18.
| &lt;math&gt;=&lt;/math&gt; || 8 || : 1.
|}

Si vede quanta forza per cambiare il tempo abbiano simili combinazioni. Sicchè si può scommettere più di 30 contro 1, che correndo un Novilunio, che sia insieme Perigeo, nascerà una mutazione di tempo. (Facendo la ragion composta, o moltiplicando gli esponenti &lt;math&gt;6\frac{1}{2}&lt;/math&gt; del Novilunio, 6 del Perigeo si ha 39, e dall’osservazione 33, minore di poco. Non s’incontra lo stesso nelle altre combinazioni.) Ma 1.° quello che è da riflettere, questa mutazione de’ Punti combinati non suol esslere piccola, nè tranquilla, ma per lo più procellosa; e questo spezialmente se accada tal combinazione vicina agli Equinozj, ed anche ai Solstizj, in particolare quello d’Inverno. Non m’estendo sopra questo articolo più a lungo, perchè avrò a parlarne in quello della Navigazione e delle Procelle: 2.° quelle Sizigie, che non cambiano il tempo, sono quelle appunto che cadono lontane dagli Apsidi più di 5 in 6 giorni: cioè, che fuori delle dette combinazioni le Lune Nuove e Piene possono fallare più facilmente.

Il Sig. Co: {{AutoreIgnoto|Carlo Maggi}}, giovine Cavalier Bresciano dottissimo che ha&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina||N&amp;nbsp;2|già}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>2gse6zsod27r497e7j5x1pg7747484c</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Toaldo - Saggio meteorologico - 1797.pdf/122</title>
    <ns>108</ns>
    <id>925346</id>
    <revision>
      <id>3910624</id>
      <parentid>3342521</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:38:14Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Paperoastro</username>
        <id>3695</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910624</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3739" sha1="ax2cqoh046uek6eo01e6s3p4sla3s3k" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Paperoastro&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|106|''PAR. II. ART. VIII. OBBIETTI E RISPOSTE''.|}}&lt;/noinclude&gt;punti individui, come tali; ma solamente in quanto in essi i Luminari portano al massimo, o al minimo quella forza, che vanno a poco a poco accumulando, nell’accostarsi, o scostarsi tra loro, o a certi siti della Terra.

Un’obbiezione speziosa fa il ch. Sig. {{AutoreIgnoto|Horsley}} (''Trans. Vol''. 65.) e dice: tre giorni si prendono tanto avanti, che dopo un punto lunare, come soggetti all’influenza della Luna: dunque per li soli quattro Quarti si prendono 24 giorni in favor dell’influenza, cinque o sei restano fuori: qual maraviglia dunque, se i cambiamenti di tempo si trovano dentro i confini dell’influenza medesima? e quanto più, se in vece di quattro si vogliono 10, anzi 14 Punti lunari?

Cade questa obbiezione facendo l’esame inverso qui sopra {{pg|99#a2.6|art. 6.}}, cercando se un cambiamento di tempo ha vicino un punto lunare. Ho poi data al Sig. Horsley questa risposta diretta (''Rozier'' 1779. ''Juin''.): non si deve badare al numero de’ giorni favorevoli, o contrarj, ma all’ordine, alla successione e combinazione loro coll’ordine e successione de’ punti lunari. Perchè un gruppo di giorni piovosi, burrascosi, ec. riscontrasi sempre combinato con qualche punto lunare? Perchè la successione, e alternazione di quelli va ella d’accordo colla successione e alternazione di questi? In fine, se l’obbiezione provasse nulla contro l’Inftuenza della Luna sui Tempi, tanto proverebbe contro l’influenza sulle maree. Conchiuderò con più di ragione dicendo col {{Wl|Q55028639|Mairan}} nel suo riscontro delle aurore Boreali, esser moralmente impossibile, che un tal accordo sia l’effetto del caso.

Si dirà forse col Sig. Holman (''Accad. Gotting. T. I.'') che le Osservazioni Meteorologiche allora sarebbero utili, quando le mutazioni dell’aria avessero un periodo.

A due cose mi ristringo: la prima è, che vi sia, o non vi sia un circolo periodico delle stagioni varie (e si dimostrerà che v’è qualche cosa d’analogo), non debbono stancarsi gli uomini di continuare le osservazioni perchè se v’è questo circolo, col decorso de’ secoli osservando si scoprirà; se poi non vi fosse, serviranno le osservazioni, come nei giuochi di azzardo, nei vitalizj, e in altre cose conghietturali, a formar delle regole di probabilità. La seconda è, che essendo la Luna sola, per esser più vicina, e più veloce, come si scorge dalle maree, più potente a produrre le mutazioni dell’aria, che tutti gli altri Pianeti insieme; degne di particolare osservazione sono le Posizioni della Luna; e perciò a queste abbiamo applicato: le presenti nostre ricerche sulle mutazioni de’ tempi. &lt;ref name=&quot;p106&quot;&gt;Pervenutomi alle mani il ''Viaggio alla Martinica'' del Sig. {{Wl|Q3164457|Chanvalon}}, Corrispondente dell’Accademia Reale delle Scienze di Parigi, di cui l’Opera porta l’approvazione vi ho trovato più d’una particolarità molto favorevole a questo sistema. Ne ho inserito qualche tratto qua e là per lo avanti. Il Sig. Chanvalon è l’unico osservatore, che abbia disposto il suo Giornale, conforme al mio pensamento, con tutti li dieci Punti della Luna. Ecco, come si esprime nella seconda Parte all’Articolo spettante alla sesta colonna del suo Giornale, circa la Luna.&lt;br/&gt;
{{Gap|1em}}«Egli è interessante di assicurarsi, se le rivoluzioni del tempo abbiano qualche rapporto colle rivoluzioni periodiche della Luna. Con tal mira ho posto queste in une colonna rincontro alle altre osservazioni, perchè si potessero comparare più facilmente. Vi ho annotato le Fasi, l’Apogeo, il Perigeo, i Lunistizj, val a dice la massima Declinazione {{Pt|Au-|}}&lt;/ref&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||„strale}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>ax2cqoh046uek6eo01e6s3p4sla3s3k</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Toaldo - Saggio meteorologico - 1797.pdf/123</title>
    <ns>108</ns>
    <id>925347</id>
    <revision>
      <id>3910652</id>
      <parentid>3342523</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:44:36Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Paperoastro</username>
        <id>3695</id>
      </contributor>
      <comment>/* new eis level1 */</comment>
      <origin>3910652</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="5135" sha1="kf69f5aaijl8vh1223ns6yxxefwsxpu" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Paperoastro&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||''PART. II. ART. VIII. OBBIETI E RISPOSTE''.|107}}&lt;/noinclude&gt;&lt;nowiki/&gt;

Passiamo ad esaminare altre obbiezioni. Si potrà chiedere, se come abbiamo notate le mutazioni di tempo vicine ai Punti di Luna, così abbiamo tenuto conto delle mutazioni intermedie: poichè altrimenti si potrebbe dire, che abbiamo fatto come delle Tavolette votive poste nel Tempio&lt;ref follow=&quot;p106&quot;&gt;{{Pt|strale|Australe}} e Boreale della Luna, e i giorni; nei quali è passata al Sud, o al Nord dell’Equatore.
{{Indent|1|Pare dalle osservazioni, che di presente pubblico, e per quelle degli anni seguenti che ''le diverse rivoluzioni della Luna sieno state quasi sempre accompagnate da qualche mutazione di tempo''.}}
{{Indent|1|Quando io dico le diverse rivoluzioni della Luna, io non intendo di parlar solo de’ Novilunj e Plenilunj, ma ancora del primo e dell’ultimo Quarto come, anche dell’altre sue posizioni riguardo alla Terra, quali le ho enunciate. Queste diverse posizioni sono al numero di dieci, ciò che non fa se non il terzo del mese, quando queste stesse situazioni non ritornino due volte.}}
{{Indent|2|Quetlte rivoluzioni periodiche della Luna sono accompagnate da mutazione di tempo; e 43+ questa mutazione è marcata ancora più ficurameme» se si combinano molte circostanze .+ 9» vale a dire, se molte di queste stesle rivoluzioni si ttovano vicine l’une .all’altre nello ‘9 spazio di un giorno» di due, © di tre, come per csempio, se la Luna foffe in Perigeo + » © in Apogeo, o passasse I’ Equatore il giorno istesso del suo primo Quarto, 0 in altra » delle firuazioni indicate.}}
{{Indent|2|Il popolo non conosce fe non due sorte di tempo y il piovosoy e il sereno . Non bada »» fe non a queste due cose, quando se gli annunzia un cambiamento di tempe . “I Fisici, » gli Osservatori hanno dell’idee meno limitate, è danno a ‘questa espreflione maggior 3» cheenlione.}}
{{Indent|2|In fatti conviene riguardare in questo senso come mutazione di tempo ogni alterazione » ben decisa dell’Atmosfera . Queste sono caratterizaate da molte indicazioni, che non pos-, 2» fono ingannare un uomo attento, che cerca il vero senza yrevengione e che non dis»» puta sulle parole.}}
{{Indent|2|Queste indicazioni nen sono già solamente, come il popolo intende, un tempo piovo» so» che succede a quello che chiama un buen tempo, quando il Sole è chiaro, e il Cie»» lo scoperto; sono anche, per clempio, le mutazioni nella direzione del vento, il quale 3» in questi giorni spirerà da un altro punto dell’otizzonte dai giorni precedenti; o nella o» diversa forza, che sarà considerabilmente cresciuta, o indebolita in queste epoche istesse.}}
{{Indent|2|Convien porre ancora nelle indicazioni di tempo cambiato le dense caligini, la neve, la 33 gragnuola, ‘il tuono, ‘in fine’ le variazioni marcate, o in molte meteorc, o in poche an»» cora . Talvolta anche potrebbe indicarli per la sola Variazione del Barometro; e quelta » indicazione non sarebbe meno buona per giustificare, è verificare questo metodo + mentre »9 il mercurio sospeso in questo instromento non sale, o non scende, che relativamente alle » alterazioni fopravvenienti all’Atmosfera preffo di noi, o in vicinanza.}}
{{Indent|2|Queste osservazioni sopra l’influenza degli astri dovettero far una volta parte dello stu3» dio dell’Astronomiaz e anche della Medicina . I sogni dell’Astrologia» quella figlia ftra32 vagante e mostruosa dell’Astronomia e della Fiiica, non permettono di dubitarne - Quanto 9» alla Medicina, ce l’attestano le opere de’ suoi primi maestri . Quei numeri» questi gior2» ni critici nelle malattie, queste crisi, questi ritorni, e queste mortalità, che si accorda»» no» € corrispondono con le diverse rivoluzioni periodiche della Luna, ci provmo» che » | Medici hanno osservato gli effetti di quella forza incognita, che agisce sopra di noi 2» fulla terra, sul mare, sgll’Atmosfera, che ci circonda: tutto ci annunzia» clre questa 2» azione tende al fistema generale dell’Universo . Sì tratta di scoprirne i principj» discer» nerli, € conoscere la corrispondenza loro colle rivoluzioni del tempo.}}
{{Indent|2|Secondo quest’idea, e facendo attenzione alle diverse mutazioni di tempo col metodo »» espotto, oso presumere, che verisimilmente si troverà ( almeno per lo più ) le rivolw» zioni del tempo in corrispondenza colle diverse rivoluzioni della Luna che ‘abbiam detto. Io almeno me ne sono assicurato per più di dieci anni di osserqazioni in differenti, » climi . Sono queste Epoche proposte, è indicate agli offervatori.}}
{{Span|Sarcbbe importantissimo» che ciascuno volesse studiate ‘, e verificate queste epoche, ® 3» questo metodo nel luogo ove abita . Si sente tatti i vantaggi che ne verrebbero al com » mercio 3, all’agricoltura, o in altre occasioni . Le prove risultanti da un gran numero di 3» oflervazioni moltiplicate in differentì luoghi ci fornirebbero se non delle cognizioni » certe, almeno di quelle notizie, e approflimazioni che possiamo sperare in questo genere.|indent2}}&lt;/ref&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina||O&amp;nbsp;2|di}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>kf69f5aaijl8vh1223ns6yxxefwsxpu</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Meditazioni di un brontolone - scritti d'arte e di letteratura (IA gri 33125010115745).pdf/9</title>
    <ns>108</ns>
    <id>954308</id>
    <revision>
      <id>3910656</id>
      <parentid>3448694</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:47:20Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Gatto bianco</username>
        <id>43648</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910656</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="452" sha1="ewhllzdjebeo0umar50gix1msoi8stl" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;2&quot; user=&quot;Carlomorino&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |MEDITAZIONI}}
{{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |DI}}
{{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |UN BRONTOLONE}}
{{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |SCRITTI D’ARTE E DI LETTERATURA}}
{{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |DI}}
{{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |R. GIOVAGNOLI}}
{{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |ROMA}}
{{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |STABILIMENTO TIPOGRAFICO DELLA TRIBUNA}}
{{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |''Via delle Vergini, numero 10''}}
{{Rule|2em|000|h=1px|t=1|v=1}}
{{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |1887}}&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>ewhllzdjebeo0umar50gix1msoi8stl</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Meditazioni di un brontolone - scritti d'arte e di letteratura (IA gri 33125010115745).pdf/5</title>
    <ns>108</ns>
    <id>954375</id>
    <revision>
      <id>3910651</id>
      <parentid>3908929</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:44:24Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Gatto bianco</username>
        <id>43648</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910651</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="436" sha1="6nre2svnpr6ojstshnzit8lbo53gbrq" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;2&quot; user=&quot;Carlomorino&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |R. GIOVAGNOLI}}
{{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |MEDITAZIONI}}
{{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |DI}}
{{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |UN BRONTOLONE}}
{{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |Scritti d’Arte e di Letteratura}}
{{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |ROMA}}
{{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |STABILIMENTO TIPOGRAFICO DELLA TRIBUNA}}
{{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |''Via delle Vergini, numero 10''}}
{{Rule|2em|000|h=1px|t=1|v=1}}
{{Ct|f=100%|t=1|v=1|L= |1887}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>6nre2svnpr6ojstshnzit8lbo53gbrq</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Superbo cuor sotto un aspetto umile</title>
    <ns>0</ns>
    <id>999521</id>
    <revision>
      <id>3910560</id>
      <parentid>3828502</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:30:12Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>Porto il SAL a SAL 100%</comment>
      <origin>3910560</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="746" sha1="p8r1p1s375v044hs5xaklcsp0z2yd47" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=100%|data=15 ottobre 2026}}{{Intestazione
| Nome e cognome dell'autore = Francesco Beccuti
| Nome e cognome del curatore = Ezio Chiorboli
| Titolo =Superbo cuor sotto un aspetto umile
| Anno di pubblicazione = 
| Lingua originale del testo =
| Nome e cognome del traduttore = 
| Anno di traduzione =
| Progetto = Letteratura
| Argomento = canzoni
| URL della versione cartacea a fronte = Indice:Guidiccioni, Giovanni – Rime, 1912 – BEIC 1850335.djvu
| prec = Il ricco laccio, ove m'ha giunto Amore
| succ = Fra cotante bellezze ed ornamenti
}}

{{Raccolta|Rime (Beccuti)/Rime d'amore/Secondo amore|Secondo amore}}


&lt;pages index=&quot;Guidiccioni, Giovanni – Rime, 1912 – BEIC 1850335.djvu&quot; from=&quot;106&quot; to=&quot;107&quot; tosection=&quot;s1&quot; /&gt;</text>
      <sha1>p8r1p1s375v044hs5xaklcsp0z2yd47</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Fra cotante bellezze ed ornamenti</title>
    <ns>0</ns>
    <id>999522</id>
    <revision>
      <id>3910561</id>
      <parentid>3802184</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:30:15Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>Porto il SAL a SAL 100%</comment>
      <origin>3910561</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="749" sha1="9jjew2omk6t14r2esb5b9nhp0xoz4b1" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=100%|data=15 ottobre 2026}}{{Intestazione
| Nome e cognome dell'autore = Francesco Beccuti
| Nome e cognome del curatore = Ezio Chiorboli
| Titolo =Fra cotante bellezze ed ornamenti
| Anno di pubblicazione = 
| Lingua originale del testo =
| Nome e cognome del traduttore = 
| Anno di traduzione =
| Progetto = Letteratura
| Argomento = sonetti
| URL della versione cartacea a fronte = Indice:Guidiccioni, Giovanni – Rime, 1912 – BEIC 1850335.djvu
| prec = Superbo cuor sotto un aspetto umile
| succ = Sogno, che spieghi al mio bisogno l'ali
}}

{{Raccolta|Rime (Beccuti)/Rime d'amore/Secondo amore|Secondo amore}}


&lt;pages index=&quot;Guidiccioni, Giovanni – Rime, 1912 – BEIC 1850335.djvu&quot; from=&quot;107&quot; to=&quot;107&quot; fromsection=&quot;s2&quot; /&gt;</text>
      <sha1>9jjew2omk6t14r2esb5b9nhp0xoz4b1</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Sogno, che spieghi al mio bisogno l'ali</title>
    <ns>0</ns>
    <id>999523</id>
    <revision>
      <id>3910562</id>
      <parentid>3827036</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:30:33Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>Porto il SAL a SAL 100%</comment>
      <origin>3910562</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="753" sha1="jgd26x346cg64kd1i9tmma1lqaq6bkw" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=100%|data=15 ottobre 2026}}{{Intestazione
| Nome e cognome dell'autore = Francesco Beccuti
| Nome e cognome del curatore = Ezio Chiorboli
| Titolo =Sogno, che spieghi al mio bisogno l'ali
| Anno di pubblicazione = 
| Lingua originale del testo =
| Nome e cognome del traduttore = 
| Anno di traduzione =
| Progetto = Letteratura
| Argomento = sonetti
| URL della versione cartacea a fronte = Indice:Guidiccioni, Giovanni – Rime, 1912 – BEIC 1850335.djvu
| prec = Fra cotante bellezze ed ornamenti
| succ = Il bel diamante, ov'io mi specchio, fammi
}}

{{Raccolta|Rime (Beccuti)/Rime d'amore/Secondo amore|Secondo amore}}


&lt;pages index=&quot;Guidiccioni, Giovanni – Rime, 1912 – BEIC 1850335.djvu&quot; from=&quot;108&quot; to=&quot;108&quot; tosection=&quot;s1&quot; /&gt;</text>
      <sha1>jgd26x346cg64kd1i9tmma1lqaq6bkw</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Il bel diamante, ov'io mi specchio, fammi</title>
    <ns>0</ns>
    <id>999524</id>
    <revision>
      <id>3910563</id>
      <parentid>3806501</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:30:35Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>Porto il SAL a SAL 100%</comment>
      <origin>3910563</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="761" sha1="31k0jdj30g4abo0gpk4uzzxeuv3msee" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=100%|data=15 ottobre 2026}}{{Intestazione
| Nome e cognome dell'autore = Francesco Beccuti
| Nome e cognome del curatore = Ezio Chiorboli
| Titolo =Il bel diamante, ov'io mi specchio, fammi
| Anno di pubblicazione = 
| Lingua originale del testo =
| Nome e cognome del traduttore = 
| Anno di traduzione =
| Progetto = Letteratura
| Argomento = sonetti
| URL della versione cartacea a fronte = Indice:Guidiccioni, Giovanni – Rime, 1912 – BEIC 1850335.djvu
| prec = Sogno, che spieghi al mio bisogno l'ali
| succ = Quando col ventre pien donna s'invoglia
}}

{{Raccolta|Rime (Beccuti)/Rime d'amore/Secondo amore|Secondo amore}}


&lt;pages index=&quot;Guidiccioni, Giovanni – Rime, 1912 – BEIC 1850335.djvu&quot; from=&quot;108&quot; to=&quot;108&quot; fromsection=&quot;s2&quot; /&gt;</text>
      <sha1>31k0jdj30g4abo0gpk4uzzxeuv3msee</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Quando col ventre pien donna s'invoglia</title>
    <ns>0</ns>
    <id>999525</id>
    <revision>
      <id>3910564</id>
      <parentid>3823644</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:30:37Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>Porto il SAL a SAL 100%</comment>
      <origin>3910564</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="763" sha1="ftd9o90cydzvr7hc58anpekgtt8b8bg" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=100%|data=15 ottobre 2026}}{{Intestazione
| Nome e cognome dell'autore = Francesco Beccuti
| Nome e cognome del curatore = Ezio Chiorboli
| Titolo =Quando col ventre pien donna s'invoglia
| Anno di pubblicazione = 
| Lingua originale del testo =
| Nome e cognome del traduttore = 
| Anno di traduzione =
| Progetto = Letteratura
| Argomento = sonetti
| URL della versione cartacea a fronte = Indice:Guidiccioni, Giovanni – Rime, 1912 – BEIC 1850335.djvu
| prec = Il bel diamante, ov'io mi specchio, fammi
| succ = Qual ingegno è sí tardo, occhio sí losco
}}

{{Raccolta|Rime (Beccuti)/Rime d'amore/Secondo amore|Secondo amore}}


&lt;pages index=&quot;Guidiccioni, Giovanni – Rime, 1912 – BEIC 1850335.djvu&quot; from=&quot;109&quot; to=&quot;109&quot; tosection=&quot;s1&quot; /&gt;</text>
      <sha1>ftd9o90cydzvr7hc58anpekgtt8b8bg</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Qual ingegno è sí tardo, occhio sí losco</title>
    <ns>0</ns>
    <id>999526</id>
    <revision>
      <id>3910565</id>
      <parentid>3823623</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:30:40Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Dr Zimbu</username>
        <id>1553</id>
      </contributor>
      <comment>Porto il SAL a SAL 100%</comment>
      <origin>3910565</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="759" sha1="ncsqfo9vn61zzmqodxnep3i2g35desb" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=100%|data=15 ottobre 2026}}{{Intestazione
| Nome e cognome dell'autore = Francesco Beccuti
| Nome e cognome del curatore = Ezio Chiorboli
| Titolo =Qual ingegno è sí tardo, occhio sí losco
| Anno di pubblicazione = 
| Lingua originale del testo =
| Nome e cognome del traduttore = 
| Anno di traduzione =
| Progetto = Letteratura
| Argomento = sonetti
| URL della versione cartacea a fronte = Indice:Guidiccioni, Giovanni – Rime, 1912 – BEIC 1850335.djvu
| prec = Quando col ventre pien donna s'invoglia
| succ = Giá cominciato avea di piú colori
}}

{{Raccolta|Rime (Beccuti)/Rime d'amore/Secondo amore|Secondo amore}}


&lt;pages index=&quot;Guidiccioni, Giovanni – Rime, 1912 – BEIC 1850335.djvu&quot; from=&quot;109&quot; to=&quot;109&quot; fromsection=&quot;s2&quot; /&gt;</text>
      <sha1>ncsqfo9vn61zzmqodxnep3i2g35desb</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Nuova enciclopedia popolare, vol. 1, 1841 - BEIC IE6976769.djvu/133</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1030076</id>
    <revision>
      <id>3910502</id>
      <parentid>3910204</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T19:01:20Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Panz Panz</username>
        <id>3665</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910502</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="9822" sha1="sr50uj8fu5rw7724njg2f9yy1abycjl" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Panz Panz&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||INTRODUZIONE.|{{Sc|cxxix}}|riga=sì}}&lt;/noinclude&gt;zionare la filosofia e di farne una scienza comprensibile col mezzo della dialettica, mentre {{AutoreCitato|Johann Jakob Wagner|Wagner}} le dà per base una legge matematica universale, tipo sotto il quale Dio stesso si rivelò al mondo intellettuale e fisico, governando i fenomeni del tempo e dello spazio, e potendo formolarsi in figure ed in cifre. Nella Francia al materialismo di {{AutoreCitato|Nicolas de Condorcet|Condorcet}}, {{AutoreCitato|Constantin-François de Chassebœuf de Volney|Volney}}, {{AutoreCitato|Dominique-Joseph Garat|Garat}}, succede
l’ideologismo di {{AutoreCitato|Antoine-Louis-Claude Destutt de Tracy|Destutt-Tracy}} e {{AutoreCitato|Joseph-Marie de Gérando|Degerando}}, il
fisiologismo di {{AutoreCitato|Pierre Jean Georges Cabanis|Cabanis}}, {{AutoreCitato|Franz Joseph Gall|Gall}}, {{AutoreCitato|François Broussais|Broussais}}; e mentre {{AutoreCitato|Jean-François Thurot|Tharot}}, {{AutoreCitato|Théodore-Simon Jouffroy|Jouffroy}}, {{AutoreCitato|Adolphe Garnier|Garnier}}, {{AutoreCitato|Jean Philibert Damiron|Damiron}}, svolgono sempre più il psicologismo scozzese, {{AutoreCitato|Joseph de Maistre|De Maistre}}, {{AutoreCitato|Louis de Bonald|Bonald}}, {{AutoreCitato|Félicité de Lamennais|La Mennais}}, {{AutoreCitato|Pierre-Simon Ballanche|Ballanche}} e più altri vi diffodono il sopranaturalismo, contro cui sorge l’eclettismo di {{AutoreCitato|Pierre Laromiguière|Laromiguière}}, {{AutoreCitato|Maine de Biran|Maine-Biran}}, {{AutoreCitato|Pierre-Paul Royer-Collard|Royer-Collard}}, {{AutoreCitato|Victor Cousin|Cousin}}, e i cousinisti, e le più moderne dottrine di {{AutoreCitato|Philippe Buchez|Buchez}}, {{AutoreCitato|Pierre Leroux|Leroux}}, {{AutoreCitato|Jean Reynaud|Reynaud}} e compagni.

Nell’Italia alle profonde teorie {{AutoreCitato|Giambattista Vico|vichiane}}, ai lucidissimi pensamenti di {{AutoreCitato|Antonio Genovesi|Genovesi}}, ai profondi concetti di {{AutoreCitato|Jacopo Stellini|Stellini}} e {{AutoreCitato|Giacinto Sigismondo Gerdil|Gerdil}} succedono le opere di {{AutoreCitato|Pasquale Borrelli|Lallebasque}}, {{AutoreCitato|Pasquale Borrelli|Borelli}}, {{AutoreCitato|Pasquale Galluppi|Galluppi}}, {{AutoreCitato|Antonio Rosmini|Rosmini}}, {{AutoreCitato|Vincenzo Gioberti|Gioberti}}, {{AutoreCitato|Terenzio Mamiani|Mamiani della Rovere}}, {{AutoreCitato|Baldassarre Poli|Poli}} e più altri che mantengono un bel concitamento di vita, una vigorosa filosofica reazione negli intelletti italiani, gloriosi dell’essersi serbati incontaminati dal contagio delle metafisiche aberrazioni settentrionali.

Gli studii della economia politica vanno sempre più consolidandosi sui principii di una filosofia teoria desunta da una pratica illuminata, e le grandi dottrine di {{AutoreCitato|Adam Smith|Smith}}, ricche di tutti i più bei sentimenti del senno italiano, dopo essere state
cribate da {{AutoreCitato|John Crawfurd|Crawfurd}}, {{AutoreCitato|Alexander Hamilton (economista)|Hamilton}}, {{AutoreIgnoto|Gray}}, {{AutoreCitato|James Maitland Lauderdale|Lauderdale}}, {{AutoreCitato|Edward Cayley|Cayley}}, sono svolte, fecondate, rettificate, ampliate da {{AutoreCitato|David Ricardo|Ricardo}}, {{AutoreCitato|John Ramsay McCulloch|Mac-Culloch}}, {{AutoreCitato|Nassau Senior|Senior}}, {{AutoreCitato|Thomas Robert Malthus|Malthus}}, {{AutoreCitato|John Stuart Mill|Mill}}, e più d’ogni altro da {{AutoreCitato|Jean-Baptiste Say|Say}}, {{AutoreCitato|Jean Charles Léonard Simonde de Sismondi|Sismondi}}, Degerando, {{AutoreCitato|Michel Chevalier|Chevalier}}, {{AutoreIgnoto|Costaz}}, {{AutoreCitato|Jérôme-Adolphe Blanqui|Blanqui}}, {{AutoreCitato|Louis-René Villermé|Villermé}}, {{AutoreIgnoto|Morin}}, l’italiano {{AutoreCitato|Pellegrino Rossi|Rossi}} in Francia; {{AutoreCitato|Giuseppe Palmieri|Palmieri}}, {{AutoreCitato|Francesco Mengotti|Mengotti}}, {{AutoreCitato|Melchiorre Gioia|Gioia}}, {{AutoreCitato|Gian Domenico Romagnosi|Romagnosi}}, {{AutoreCitato|Carlo Cattaneo|Cattaneo}}, {{AutoreCitato|Carlo Ilarione Petitti di Roreto|Petiti}}, {{AutoreCitato|Antonio Scialoja|Scialoia}}, e parecchi altri in Italia; {{AutoreCitato|August Ferdinand Lueder|Lüder}}, {{AutoreCitato|Karl Heinrich Rau|Rau}}, {{AutoreCitato|Ludwig Heinrich von Jakob|Jacob}}, {{AutoreCitato|Johann Friedrich Eusebius Lotz|Lotz}}, {{AutoreCitato|Friedrich Karl von Fulda|Fulda}}, {{AutoreIgnoto|Schœn}}, {{AutoreCitato|Adolph Friedrich Riedel|Riedel}} in Germania; {{AutoreCitato|Heinrich Friedrich von Storch|Storch}}, {{AutoreCitato|Georg Ludwig Cancrin|Cankrin}} in Russia e più altri, rappresentano il moderno progressivo movimento dei principii della scienza. La statistica nata da ben pochi anni, ha già essa pure assunto il carattere e l’importanza d’una scienza sociale, mercè i lavori di {{AutoreCitato|Charles Dupin|Dupin}}, {{AutoreCitato|Georg Norbert Schnabel|Schnabel}}, {{AutoreIgnoto|Krug}}, {{AutoreIgnoto|Schubert}}, {{AutoreCitato|George Richardson Porter|Porter}}, {{AutoreCitato|Tanneguy Duchâtel|Duchâtel}} ecc., e di parecchi dei succitati economisti, ma più particolarmente di Gioia e Romagnosi, i quali, l’uno colla ''Filosofia della statistica'', l’altro colle
profonde e sintetiche sue meditazioni intorno all’ordinamento della scienza, che pare siano per essere oggidì emulate da quelle di quel forte ingegno di {{AutoreCitato|Cesare Correnti|Correnti}}, ne furono, benchè con qualche discrepanza di idee, i veri e primi legislatori. Nè meno operose sono le dottrine della
giurisprudenza. In Germania mentre la scuola storica, fondata da {{AutoreCitato|Gustav Hugo|Hugo}} (nel 1790), ampliata da {{AutoreCitato|Christian Gottlieb Haubold|Haubold}}, e compiuta da {{AutoreCitato|Friedrich Carl von Savigny|Savigny}}, mostra nel diritto una scienza progressiva e crescente nella storia, s’affronta colla scuola filosofica di {{AutoreCitato|Anton Friedrich Justus Thibaut|Thibaut}}, e dal conflitto sorge {{AutoreCitato|Georg Wilhelm Friedrich Hegel|Hegel}} che sottopone la scienza del diritto all’impero della filosofia, e successivamente {{AutoreCitato|Eduard Gans|Gans}}, il quale, considerando questa scienza indipendente dalle forme e propria di tutto il mondo, la fa ad un tempo arte e scienza, ed applica alla giurisprudenza il metodo vichiano della filosofia e della storia. {{AutoreCitato|Jeremy Bentham|Bentham}} spiega lo
stendardo della giurisprudenza filosofica in Inghilterra, invoca riforme, scrive su tutto ciò che vi ha di interno e di esterno nel diritto, distruggendo alla fine il diritto stesso, col farlo creatura della
legge reale. {{AutoreCitato|Filippo Maria Renazzi|Renazzi}}, {{AutoreCitato|Francesco Vigilio Barbacovi|Barbacovi}}, {{AutoreCitato|Giovanni Carmignani|Carmignani}}, {{AutoreCitato|Domenico Alberto Azuni|Azuni}}, Romagnosi, {{AutoreCitato|Francesco Forti|Forti}}, {{AutoreCitato|Antonio Niccolini|Niccolini}} in Italia, {{AutoreCitato|François Denis Tronchet|Trouchet}}, {{AutoreCitato|Félix Julien Jean Bigot de Préameneu|Bigot}}, {{AutoreCitato|Jean-Étienne-Marie Portalis|Portalis}}, {{AutoreCitato|Claude-Emmanuel de Pastoret|Pastoret}}, {{AutoreCitato|Philippe-Antoine Merlin de Douai|Merlin}}, {{AutoreCitato|Jean-Baptiste Sirey|Sirey}}, {{AutoreCitato|Pierre Paul Nicolas Henrion de Pansey|Pansey}}, {{AutoreCitato|Charles Bonaventure Marie Toullier|Toullier}}, {{AutoreCitato|Jean-Marie Pardessus|Pardessus}}, {{AutoreCitato|Alphonse-Marie Bérenger|Berenger}} in Francia, {{AutoreIgnoto|D. Meyer}} nel Belgio, e più e più altri rappresentano gloriosamente i progressi fatti in questi ultimi tempi in ogni ramo della giurisprudenza civile, commerciale, marittima, teorica e pratica.

Romagnosi, mostra la vera esistenza del diritto di punire, il reale suo fondamento, la naturale e metafisica sua origine con teorie contro cui mal lottano i sistemi di {{AutoreCitato|Wilhelm Heinrich von Grolman|Grolmann}}, di {{AutoreCitato|Johann Gottlieb Fichte|Fichte}}, di {{AutoreCitato|Ernst Ferdinand Klein|Klein}}, {{AutoreIgnoto|Schultz}}, {{AutoreCitato|Christoph Martin|Martin}}, di {{AutoreCitato|Paul Johann Anselm Ritter von Feuerbach|Feuerbach}}, di {{AutoreIgnoto|Henke}}, {{AutoreIgnoto|Richter}}, Rossi, {{AutoreIgnoto|Levingston}} e più altri. Dopo lo splendido esempio dato dalla Francia nel {{TestoCitato|Codice di Napoleone il grande|codice Napoleonico}}, si vanno sempre meglio meditando ed effettuando benefiche riforme legislative in ogni parte d’Europa con novelli codici tendenti a sempre più conseguire il pareggiamento dei diritti civili. Mentre la beneficenza crea gli asili per l’infanzia ed ogni genere di associazioni a pro della indigenza e della sventura, e innumerevoli instituzioni ad incoraggiamento d’ogni ramo di sapere, d’arte, d’industria, l’umanità illuminata dalla scienza promove la riforma delle carceri, detta a Feuerbach il codice penale bavarese, a {{AutoreCitato|Christoph Karl Stübel|Stübel}} quello della Sassonia, a {{AutoreCitato|Friedrich Karl von Strombeck|Strombeck}} quello di Brunswick, e via via quelli già compiuti del Würtemberg (1854), dell’Annover (1840), del ducato di Assia (1841), del regno delle due Sicilie, degli Stati Sardi, e i tuttavia meditati dell’Olanda e della Prussia. Le arti della guerra già ricche della sapienza pratica e teorica di Rohan, {{AutoreCitato|Raimondo Montecuccoli|Montecuccoli}}, {{AutoreCitato|Claude-Louis-Hector de Villars|Villars}}, Catinat, {{AutoreCitato|Henri de La Tour d'Auvergne|Turenne}}, e particolarmente di {{AutoreCitato|Federico II di Prussia|Federico II}} creatore della tattica moderna, acquistano un nuovo e prodigioso impulso dal genio di {{AutoreCitato|Napoleone Bonaparte|Napoleone}} e dalla successiva oggidì dominante sua scuola.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>sr50uj8fu5rw7724njg2f9yy1abycjl</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Wikisource:Bar/Archivio/2026.10</title>
    <ns>4</ns>
    <id>1033266</id>
    <revision>
      <id>3910690</id>
      <parentid>3909719</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T09:33:03Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Utoutouto</username>
        <id>16823</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trasclusione */ nuova sezione</comment>
      <origin>3910690</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="31833" sha1="jctyunr5jkev35xchypqk171mf6py1j" xml:space="preserve">{{Bar}}

== È cambiato qualcosa? ==
Da ieri pomeriggio l'inizio di tutte le pagine del ns Pagina è indentato (come fosse un nuovo paragrafo). Non sembrano esserci problemi in transclusione, ma la cosa è un po' fastidiosa in fase di rilettura (bisogna sempre controllare se ci sono righe vuote all'inizio della pagina). Qualcuno sa cosa è successo? [[Utente:Dr Zimbu|Dr &amp;zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 08:22, 1 ott 2026 (CEST)
:Mi correggo: nella transclusione delle poesie lunghe sembra sia spuntata una riga vuota all'altezza del passaggio di pagina (vedi ad es. [[Satira (Guidiccioni)]] oppure [[Dalle Satire (Alfieri, 1912)/Satira Nona. I Viaggi]], dove sono sicuro che la riga vuota prima non c'era)--[[Utente:Dr Zimbu|Dr &amp;zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 08:30, 1 ott 2026 (CEST)
::@[[Utente:Dr Zimbu|Dr Zimbu]]: mi sembra che adesso i numeri di pagina siano sempre all'interno di un tag p. Potrei sbagliarmi, ma mi pare che una volta non era così. Quindi viene applicato il canonico spazio tra i paragrafi, anche se il numero pagina non è veramente un &quot;paragrafo&quot;. Vedo anche che adesso tutti i p hanno un id, quindi forse c'è stato qualche intervento (mi pare che di recente abbiano cambiato il parser del wikitesto, potrebbe essere una conseguenza di questo). Ho aggiunto uno stile che sopprime lo spazio se il p è seguito da un poem, e sembra funzionare su [[Satira (Guidiccioni)]]. Invce su [[Dalle Satire (Alfieri, 1912)/Satira Nona. I Viaggi]] c'è purtroppo una riga bianca all'inizio della pagina (accidenti a questa mania di lasciare una riga bianca!) che fa sì che persista lo spazio, quindi andrebbero tolte tutte le righe bianche. Spero che la mia modifica non abbia effetti negativi laddove c'è un testo in prosa seguito da un poem. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 09:31, 1 ott 2026 (CEST)
:::{{ping|Candalua}} Ma è un cambiamento che ha riguardato tutte le wiki? Ho guardato un po' su en.ws e fr.ws e non mi sembra ci sia lo stesso problema.
:::Casi come la Satira di Alfieri probabilmente ce ne sono centinaia se non migliaia, non credo sia fattibile intervenire su tutti manualmente (già solo quell'indice sono almeno un centinaio di pagine). L'unica possibilità mi sembrerebbe di usare un bot per eliminare le righe bianche all'inizio, ma questo quasi sicuramente creerebbe altri problemi.
:::Sembrano esserci anche altri problemi di sfasamento tra namespace: vedi ad esempio la differenza tra lo spazio verticale del titolo in [[Pagina:Opere di Niccolò Machiavelli VI.djvu/406]] e la sua transclusione in [[L'Asino (Machiavelli)/Capitolo terzo]]--[[Utente:Dr Zimbu|Dr &amp;zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 13:47, 1 ott 2026 (CEST)
::::@[[Utente:Dr Zimbu|Dr Zimbu]]: probabilmente le altre wikisource hanno un template diverso per il numero pagina (infatti en.ws e fr.ws non hanno neanche il quadratino del SAL). Bisognerebbe indagare più a fondo, magari c'è modo di evitare che finisca dentro un p. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 15:48, 1 ott 2026 (CEST)
:::::{{ping|Candalua}} Sei sicuro sia un problema del numero pagina? Ho provato [https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Pagina:Bianchi-Giovini_-_Biografia_di_Fr%C3%A0_Paolo_Sarpi,_vol.1,_Zurigo,_1846.djvu/239&amp;oldid=3906107 qui] a togliere RigaIntestazione, ma il problema rimane.
:::::Sembra però che nei testi in prosa lasciando una riga vuota il problema scompaia in ns Pagina senza problemi in ns0 (vedi ad esempio le pagine di [[Indice:Alfieri, Vittorio – Della tirannide, 1927 – BEIC 1725873.djvu|questo indice]]), cosa che mi sembra controintuitiva. ([[Pagina:Alfieri, Vittorio – Della tirannide, 1927 – BEIC 1725873.djvu/75|Qui]] in realtà creava un nuovo paragrafo in ns0, ma penso perché c'era anche una riga prima del tag section.)--[[Utente:Dr Zimbu|Dr &amp;zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 17:49, 1 ott 2026 (CEST)
::::::@[[Utente:Dr Zimbu|Dr Zimbu]]: confermo che è dovuto al nuovo parser che è stato introdotto. Nel menu di destra c'è la voce &quot;Passa al parser legacy&quot;, con quella si nota che il numero pagina non era all'interno di un p. E ci sono anche molti elementi nuovi. Suppongo che il nuovo parser sia molto più preciso e crei degli elementi HTML anche per spazi vuoti che prima invece venivano ignorati. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 17:41, 2 ott 2026 (CEST)
:::::::{{ping|Candalua}} Secondo te può aver senso segnalarlo come bug? O dobbiamo tenerci questa situazione/trovare il modo di risolverlo per conto nostro?--[[Utente:Dr Zimbu|Dr &amp;zeta;imbu]] ([[Discussioni utente:Dr Zimbu|msg]]) 20:48, 2 ott 2026 (CEST)
::::::::Secondo me dobbiamo fare da soli come al solito :D [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 09:21, 9 ott 2026 (CEST)

== Wikidata Sitelink changes in Recent Changes and Watchlist ==
''(Apologies for cross-posting in English, translating it will help spread the message)''

Editors on group 1 wikis, including Wikiquote, Wikibooks, Wikiversity, Wikivoyage, and Wikisource, will no longer see notifications on [[Special:RecentChanges|Recent Changes]] and [[Special:Watchlist|Watchlist]] when a link to ''another'' language version of a page is added, removed, or changed in its Wikidata item. This change will begin on '''October 5 at 07:00 UTC''' as a two-week trial to reduce high-volume, low-value notifications and make higher-value changes easier to identify. Editors who rely on these notifications should be aware of the change and can share feedback or concerns on the [[m:Wikidata For Wikimedia Projects/Clearer Wikidata Edit Summaries/Hide Language Link edits|project]] or [[m:Talk:Wikidata_For_Wikimedia_Projects/Clearer_Wikidata_Edit_Summaries/Hide_Language_Link_edits|talk page]].&lt;br/&gt;Please reach out if you have any questions, thank you! -- [[User:Danny_Benjafield_(WMDE)|Danny Benjafield (WMDE)]] ([[User_talk:Danny_Benjafield_(WMDE)|talk]])  sent via [[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]] ([[User talk:MediaWiki message delivery|disc.]]) 14:42, 1 ott 2026 (CEST)

(This message was sent to [[:Wikisource:Bar]] and is being posted here due to a redirect.)
&lt;!-- Messaggio inviato da User:Danny Benjafield (WMDE)@metawiki usando l'elenco su https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=User:Danny_Benjafield_(WMDE)/MassMessage_test_list&amp;oldid=31106967 --&gt;

== pdf ==
Ho notato che da qualche tempo ''Scarica pdf'' non funziona: si ferma a ''Controllo se sei un robot''.

Inoltre @[[Utente:Alex brollo|Alex brollo]], @[[Utente:Candalua|Candalua]] mi par di capire che i fogli di stile css funzionano nelle pagine, ma non nella loro trasclusione. Mi servirebbe escludere dalla stampa - ad es. - la mascherina del lettore midi dalle pagine trascluse delle partiture, in modo da mantenere corretti i salti pagina. C'è modo di farlo? [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 21:49, 1 ott 2026 (CEST)

:@[[Utente:Pic57|Pic57]]: gli export purtroppo sono rotti, funziona solo l'ePub. Nella &quot;versione stampabile&quot; ho visto che si possono nascondere certi elementi agendo su [[MediaWiki:Print.css]], quindi adesso cerco di &quot;ripulire&quot; la pagina da ciò che non ha senso stampare/esportare. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 09:15, 2 ott 2026 (CEST)
::Adesso dovrebbe essere già meglio. Ci sono ancora dei &quot;salti&quot; perché purtroppo ogni score è un'immagine, quindi non può essere spezzata tra due pagine. Sennò bisognerebbe dividere in più score per pagina, ma poi ti troveresti troppi playerini. Piuttosto, il player in alto, quello con l'audio completo, andrebbe convertito in un template, così potrebbe avere dentro uno stile che lo nasconda sempre dalla stampa. Potrebbe chiamarsi {{Tl|Ascolta brano}}, avere un unico parametro che è il nome del file MIDI, e mostrare automaticamente il link &quot;Nota alla trascrizione&quot; se è presente una pagina di discussione. Che ne pensi? [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 11:55, 2 ott 2026 (CEST)
:::Ah ecco, @[[Utente:Candalua|Candalua]] il template! D'altra parte il playerino in alto è assolutamente necessario perché altrimenti non sarebbe possibile l'ascolto integrale del brano. E andrebbe escluso dalla stampa ovviamente. E' una soluzione per il playerino, ma ci sarebbe un altro problema per tutti i brani di Ars et labor, che sono varie decine.
:::Ogni brano di Ars et labor è preceduto da una presentazione dentro il template cassetto (Comprimi/Espandi) che è estrapolata da un'altra pagina dello stesso numero di Ars et labor.
:::Anche questa presentazione andrebbe tolta dalla stampa. Magari con un div che la nasconde o un altro template. E' possibile?
:::In caso contrario il template per il playerino in alto non servirebbe granché, perché potrei comunque spostare il playerino dell'ascolto integrale nella pagina e usare i fogli  di stile con un div che lo nasconde. Ma in questo caso perderei la Presentazione del brano che - essendo una estrapolazione da un'altra pagina - non posso mettere nella pagina, ma devo mettere necessariamente nella trasclusione.
:::Ecco perché il playerino in alto per l'ascolto integrale e la presentazione sono nella trasclusione, insieme alla &quot;Nota alla trascrizione&quot; che sta nella pagina di discussione della trasclusione.
:::Non so se mi sono spiegato, però possiamo usare come esempio questa partitura, che ha la stessa identica struttura di tutte le partiture pubblicate su Ars et Labor:
:::* {{Testo|Ars et Labor, 1908 vol. I/N. 1/Quattro canzoni di Amaranta. N.4 Che dici, o parola del saggio?|Quattro canzoni di Amaranta. N.4 Che dici, o parola del saggio?}}
::: 
:::Se troviamo una soluzione per questa, la troviamo per tutte le altre e diamo anche una impaginazione originale alle nostre partiture italiane. [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 21:38, 2 ott 2026 (CEST)
::::@[[Utente:Pic57|Pic57]]: però scusa, perché la presentazione dovrebbe essere cassettata e esclusa dalla stampa? In linea di principio, su Wikisource non ci dovrebbero essere parti di testo nascoste o non stampabili. Capisco che uno possa volersi stampare solo lo spartito, ma noi dovremmo proporre l'opera nella sua interezza, e poi uno potrà scegliere di non stampare la prima pagina, se non gli serve. Altrimenti possiamo fare due pagine separate, una per il testo e una per lo spartito. [[User:Candalua|Can da Lua]] ([[User talk:Candalua|disc.]]) 09:30, 9 ott 2026 (CEST)
:::::Perché - @[[Utente:Candalua|Candalua]] - in realtà l'utente potrebbe stamparla dalla rubrica &quot;La nostra musica&quot; che si trova nel numero di Ars et Labor in cui la partitura è contenuta.
:::::In effetti però non è male l'idea di fare due pagine separate, una per il testo e una per lo spartito perché rimane ostico andare a cercare la rubrica &quot;La nostra musica&quot; sfogliando qualche decina di pagine: è per ovviare a questo inconveniente che ho posto la presentazione in testa alla partitura, dando all'utente un benefit nella versione wiki rispetto a quella pdf pubblicata dall'archivio Ricordi.
:::::Quindi se si possono fare due pagine separate, condivido e ringrazio. [[User:Pic57|Pic57]] ([[User talk:Pic57|disc.]]) 21:05, 9 ott 2026 (CEST)

== Riassunti di opere e Wikibooks ==
Una curiosità: ho scoperto che in passato alcune opere filosofiche non venivano tradotte in italiano ma venivano comunque pubblicati &quot;riassunti&quot; di queste opere lunghi anche interi volumi perché le opere originali erano molto lunghe e dunque molto impegnative da tradurre. Ecco due esempi: &quot;La filosofia dell'inconscio&quot; di Hartmann riassunta nel 1876 da Francesco Bonatelli [https://archive.org/details/bonatellilafilosofiainconscio/mode/2up qui] e il &quot;Sistema di filosofia&quot; di Wilhelm Wundt riassunto da Giuseppe Prever nel 1904 [https://archive.org/details/prever-la-filosofia-di-guglielmo-wundt/mode/2up qua]. L'opera originale di Hartmann era lunga circa 1000 pagine, quella di Wundt circa 700 pagine, dunque si capisce che avere un riassunto di 100 o 200 pagine era meglio di niente. 

Come è noto in base alla legge italiana (art. 70, Legge 22 aprile 1941 n. 633) non serve chiedere il permesso ai detentori dei diritti d'autore delle opere originali per compiere e pubblicare questi riassunti. Dunque questi riassunti potrebbero essere un valido tentativo di compensare l'impossibilità di digitalizzare traduzioni di testi ancora sotto copyright. Questo lavoro di creazioni di riassunti inediti esulerebbe però dagli scopi di Wikisource, secondo voi Wikibooks è un progetto di Wikimedia più appropriato per questi lavori? Sono andato al Bar di Wikibooks e mi è sembrato molto meno &quot;popolato&quot; rispetto a Wikisource, non so se voi conoscete di più quel progetto o altri per questi scopi... [[User:Myron Aub|Myron Aub]] ([[User talk:Myron Aub|disc.]]) 16:54, 4 ott 2026 (CEST)

== &lt;span lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;Tech News: 2026-41&lt;/span&gt; ==
&lt;div lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;
&lt;section begin=&quot;technews-2026-W41&quot;/&gt;&lt;div class=&quot;plainlinks&quot;&gt;
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/41|Translations]] are available.

'''Weekly highlight'''
* The process for this year’s Community Wishlist [[m:Special:MyLanguage/Community Wishlist/Community Wishlist 2027#Updated Community Wishlist Process 2027/2028|has been published]], incorporating community feedback. The wish submission process will [[m:Special:MyLanguage/Community Wishlist/FAQ#What is the deadline for submitting wishes?|end on November 8]]. This year, [[m:Special:MyLanguage/Community Wishlist/Community Wishlist 2027/Working group|a working group (open for volunteering)]] that includes community members familiar with the technical aspect of our wikis alongside Wikimedia Foundation staff, will take care of the [[m:Special:MyLanguage/Community Wishlist/FAQ#What is triage?|triage process]]. The triage is expected to be completed by late November. Votes for wishes will start in January.

'''Updates for editors'''
* Editors using the [[mw:Special:MyLanguage/VisualEditor|visual editor]] will now see a warning when they paste text that is likely to have initially been copied from one of five external generative AI chatbots into Wikipedia. This feature is known as [[mw:Special:MyLanguage/Edit check/LLM Paste Check|LLM Paste Check]]. It is a type of [[mw:Special:MyLanguage/Edit check|Edit Check]] that is community configurable. The check looks for markers in the copied HTML and is not using content watermark detection. Edits will also [[mw:Special:MyLanguage/Edit check/LLM Paste Check#Edit tags|be tagged]] so that patrollers can review them more closely. The feature helps newcomers add content that respects Wikipedia’s policies and makes it easier for experienced editors to identify problematic edits. Communities with local policies about LLM usage can [[mw:Special:MyLanguage/Edit check/LLM Paste Check#Configuration|adjust the wording and policy that is linked]]. The team [[listarchive:list/translators-l@lists.wikimedia.org/message/EVHKWJ4IERZELMPIWNH3XUVUSQV5KOO4/|apologizes]] that this was rolled out without a delay for translations.
* Editors can now easily [[mw:Special:MyLanguage/Wikimedia Apps/Team/Future of Editing on the Mobile Apps|access the web visual editor directly from the iOS and Android apps]]. When opening the editor, users will be given a choice between visual editing and source editing. If they choose visual editing, they will be sent to a mobile web window in their phone's browser. After completing their edit, a banner will give them the option to return to the app. This enables readers to make quick contributions while casually reading.
* Users of the Wikipedia Android and iOS apps will now see a one-time account creation prompt after they have used the app for two consecutive weeks. This prompt explains the benefits of having an account. It is intended to help more casual readers become logged-in users who return to the apps regularly. [https://phabricator.wikimedia.org/T434847]
* Editors on [[wmnoc:conf/dblists/group1.dblist|group1 wikis]], including Wikiquote, Wikibooks, Wikiversity, Wikivoyage, and Wikisource, will no longer see notifications on [[mw:Special:MyLanguage/Help:Recent changes|Recent Changes]] and [[mw:Special:MyLanguage/Help: Watching pages|Watchlist]] when a link to another language version of a page is added, removed, or changed in its Wikidata item. This change will begin on October 5 at 07:00 UTC as a two-week trial to reduce high-volume, low-value notifications and make important changes easier to identify. Editors who rely on these notifications can read more on the [[m:Wikidata For Wikimedia Projects/Clearer Wikidata Edit Summaries/Hide Language Link edits|project page]] and share feedback or concerns on the [[m:Talk:Wikidata_For_Wikimedia_Projects/Clearer_Wikidata_Edit_Summaries/Hide_Language_Link_edits|talk page]]. [https://phabricator.wikimedia.org/T439415]
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:36}} community-submitted {{PLURAL:36|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where mentors who removed themselves from the mentorship program could still have mentees assigned to them and receive questions, has now been fixed. Mentees will now be reassigned when a mentor leaves the program. [https://phabricator.wikimedia.org/T418194]

'''Updates for technical contributors'''
* Wikimedia Brasil has published its [[m:Special:MyLanguage/Wikimedia Brasil/Arcabouço de Boas Práticas de Desenvolvimento|Development Best Practices Framework]] (ABPD). It is a guide for staff, contractors and volunteers building technical tools and projects. It covers the project lifecycle, security, accessibility, personal data protection and responsible AI use, and explains how movement-wide guidelines were adapted to a local context. They encourage other affiliates to reuse it and adapt it. Read more in the [[wmfblog:2026/09/26/wikimedia-brasils-development-best-practices-framework-technical-sustainability-as-an-organizational-responsibility|Diff post]]. 
* A new, canonical base URL for Wikimedia APIs will soon be introduced. The new canonical route follows a &lt;bdi lang=&quot;zxx&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;&lt;code&gt;&lt;nowiki&gt;{projectName}/api/&lt;/nowiki&gt;&lt;/code&gt;&lt;/bdi&gt; pattern and will act as an alternative path for current REST APIs (for example: &lt;bdi lang=&quot;zxx&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;&lt;code&gt;&lt;nowiki&gt;{projectName}/w/rest.php/&lt;/nowiki&gt;&lt;/code&gt;&lt;/bdi&gt;). Both versions will be callable for all existing APIs, but the new structure will be the preferred path for newly created API modules. This change will be non-breaking for most users. The existing pathways will remain available for all existing endpoint requests. However, some endpoints may return URLs following the new pattern in response bodies. Changes will be available on test wiki first, with the rollout expected to cover all wikis by the end of October. [https://phabricator.wikimedia.org/T433535]
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.23|MediaWiki]].

'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]]&amp;nbsp;• [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]]&amp;nbsp;• [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/41|Translate]]&amp;nbsp;• [[m:Tech|Get help]]&amp;nbsp;• [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]]&amp;nbsp;• [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
&lt;/div&gt;&lt;section end=&quot;technews-2026-W41&quot;/&gt;
&lt;/div&gt;

20:52, 5 ott 2026 (CEST)

(This message was sent to [[:Wikisource:Bar]] and is being posted here due to a redirect.)
&lt;!-- Messaggio inviato da User:Trizek (WMF)@metawiki usando l'elenco su https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&amp;oldid=31098825 --&gt;

== numeri (anni) fuori dal margine laterale ==
In questa pagina https://it.wikisource.org/wiki/Pagina:Storia_della_citta_e_della_diocesi_di_Como_(IA_storiadellacitta02cant).pdf/18 (e in molte altre del libro) Ci sono numeri (anni) fuori dal margine laterale. Come si fa? Saluti [[User:Utoutouto|Utoutouto]] ([[User talk:Utoutouto|disc.]]) 12:21, 9 ott 2026 (CEST)

:Ciao, io in questi casi uso il tl {{[[Template:Annotazione a lato|Annotazione a lato]]}}: in ns0 il risultato non appare come nella scansione, ma nella transclusione è quello che si adatta meglio. Ricordati, sempre in transclusione, di inserire il {{[[Template:NMIS|NMIS]]}}, in modo da avere una corretta resa grafica, altrimenti la nota appare troppo distante dal testo. [[User:Modafix|Modafix]] ([[User talk:Modafix|disc.]]) 13:25, 9 ott 2026 (CEST)

== Sostituzioni ==
Nelle pagine da [[Indice:Gibbon - Storia della decadenza e rovina dell'Impero romano I.djvu]] a [[Indice:Gibbon - Storia della decadenza e rovina dell'Impero romano XIII.djvu]] è scritto &quot;dell'impero romano&quot; invece di &quot;dell’impero romano&quot; (apostrofo tipografico). Sono migliaia le sostituzioni, si possono far fare ad un bot? [[User:Gatto bianco|Gatto bianco]] ([[User talk:Gatto bianco|disc.]]) 11:38, 12 ott 2026 (CEST)

== Promemoria: Fine della fase di iscrizione all’itWikiCon 2026 ==
Ciao a tutti,

vi ricordiamo che la fase di iscrizione a '''[[m:ItWikiCon/2026|ItWikiCon 2026]]''' sta per chiudere '''oggi a mezzanotte'''. Dopo questa scadenza non sarà più possibile iscriversi per partecipare al convegno. 

Assicuratevi il vostro posto compilando '''[https://ticket.itwikicon.org/itwikicon/2026/ il modulo di iscrizione]'''. Una quota di partecipazione di 15.00 CHF serve a sostenere l’organizzazione dell’evento e va pagata direttamente online per confermare l’iscrizione.
Se siete ancora indecisi sulla partecipazione, date un’occhiata al programma che è in fase di sviluppo. Troverete la tabella [[m:ItWikiCon/2026/Programma|nella sezione programma]].

Per domande o suggerimenti potete scambiare opinioni sulla [[m:Talk:ItWikiCon/2026|pagina di discussione dell’evento]] o contattarci all’indirizzo info{at}itwikicon.org.

A presto,

il team organizzativo di itWikiCon 2026: [[User:Vallema|Vallema]], [[User:cassinam|Cassinam]], [[User:Dario Crespi (WMIT)|Dario Crespi (WMIT)]], [[User:Dorine Barth (WMCH)|Dorine Barth (WMCH)]] 17:48, 12 ott 2026 (CEST)

== &lt;span lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;Tech News: 2026-42&lt;/span&gt; ==
&lt;div lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;
&lt;section begin=&quot;technews-2026-W42&quot;/&gt;&lt;div class=&quot;plainlinks&quot;&gt;
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/42|Translations]] are available.

'''Weekly highlight'''
* Starting October 13, wikis can change the default pattern for [[:en:Wikipedia:VisualEditor/Named references|auto-generated reference names in VisualEditor]] (currently &lt;syntaxhighlight lang=&quot;wikitext&quot; inline&gt;&lt;ref name=&quot;:1&quot; /&gt;&lt;/syntaxhighlight&gt;). They will be able to use human-readable, content-based reference names that are more helpful to contributors using the source editor (e.g. &lt;syntaxhighlight lang=&quot;wikitext&quot; inline&gt;&lt;ref name=&quot;Miller2026-1&quot; /&gt;&lt;/syntaxhighlight&gt;). VisualEditor reference name patterns can be defined using MediaWiki system messages, JSON, templates and modules ([[:mw:Special:MyLanguage/Help:Cite/VisualEditor reference names|more information]]). Admins can enable these changes via [[Special:CommunityConfiguration/Cite-VisualEditor-Autonames|community configuration]]. This is a [[:m:Special:MyLanguage/Community_Wishlist/W17|community wish]] implemented by [[:m:Special:MyLanguage/WMDE Technical Wishes|WMDE Technical Wishes]]. [https://phabricator.wikimedia.org/T436255]
* [[m:Special:MyLanguage/WMDE Technical Wishes/Sub-referencing|Sub-referencing]] is a new MediaWiki feature that allows editors to reuse references with different details. It will be deployed to English Wikipedia on October 14 and to remaining Wikimedia Foundation wikis by end of October (likely October 21). The [[m:Special:MyLanguage/WMDE Technical Wishes/Sub-referencing#deployment|FAQ]] lists possible actions to take on your wiki to support the deployment. This is a [[:m:WMDE Technical Wishes/Sub-referencing/History|long-standing community wish]] implemented by [[:m:Special:MyLanguage/WMDE Technical Wishes|WMDE Technical Wishes]]. [https://phabricator.wikimedia.org/T440243][https://phabricator.wikimedia.org/T440304]

'''Updates for editors'''
* [[mw:Special:MyLanguage/Moderator Tools|Moderator Tools]] will be removing the list view of the Watchlist and defaulting everyone to the changelog view. Previously, there were two versions of how the Watchlist is shown to mobile web users: the list view, where editors could see watched articles in a list format, and the changelog view, where editors could see changes to watched articles in a log format, controlled by a user's Advanced Mobile Control settings. This has created issues for code-base maintenance: two different displays means two sets of code to manage. By defaulting to the changelog view, we are simplifying the codebase and avoiding the likelihood of missing bugs.
* The Wikipedia Android app is testing a way to listen to article introductions in the “For you” feed. A text-to-speech model reads the existing article text aloud without rewriting it or adding any content. The 30-day experiment will begin in the Wikipedia Beta app during the third week of September, then move to the regular Wikipedia Android app in October for a limited group of eligible users. A small portion of app users (those with English feeds and at least one topic interest) will have access to the feature. This experiment is part of broader efforts to give app readers options in how they consume content in order to deepen engagement and user retention. [[mw:Special:MyLanguage/Readers/Listening to Wikipedia/Phase 1|Learn more]] and [[mw:Talk:Readers/Listening to Wikipedia|share feedback]].
* [[mw:Special:MyLanguage/Help:Extension:CodeMirror|CodeMirror syntax highlighting]] was [[phab:T288161|enabled]] by default for all logged out and newly registered users on the English Wikipedia on September 14. With no signs of adverse effects, the same change is being proposed to be made globally across all wikis in a few weeks. If you have concerns or feedback, or if your wiki would like to opt out, [[mw:Special:MyLanguage/Help talk:Extension:CodeMirror#Enabling CodeMirror by default on all WMF wikis for newbies|please see the help page]]. [https://phabricator.wikimedia.org/T440077]
* [[d:Wikidata:Usability_and_usefulness/Item_editing_experience/Mobile_editing_of_statements|Wikidata mobile statement editing]] of all datatypes will be officially launched on October 13, when it will be removed from Wikidata [[d:Special:Preferences#mw-prefsection-betafeatures|beta features]] and become available to all editors. Users can [[d:Wikidata_talk:Usability_and_usefulness/Item_editing_experience/Mobile_editing_of_statements|report bugs and share feedback]].
* Last week, language link changes were removed from [[Special:RecentChanges|Recent Changes]] and [[Special:Watchlist|Watchlist]] feeds on Wikivoyage, Wikisource, Wikiversity, Wikiquote and Wiktionary. As no adverse effects have been observed, the [[m:Wikidata_For_Wikimedia_Projects|Wikidata For Wikimedia Projects]] plans to roll out this change globally to all Wikipedias. This is scheduled for October 13 at 07:00 UTC, after which editors will no longer see when a link to ''another'' language version of a page is added, removed, or changed in its Wikidata item. Editors who rely on these notifications can read more on the [[m:Wikidata For Wikimedia Projects/Clearer Wikidata Edit Summaries/Hide Language Link edits|project page]] and share feedback or ask to opt out their wiki on the [[m:Talk:Wikidata_For_Wikimedia_Projects/Clearer_Wikidata_Edit_Summaries/Hide_Language_Link_edits|talk page]]. [https://phabricator.wikimedia.org/T440698]
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] View all {{formatnum:28}} community-submitted {{PLURAL:28|task|tasks}} that were [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Recently resolved community tasks|resolved last week]]. For example, an issue where accidentally touching the graph while scrolling on the Pageviews tool on mobile could unintentionally zoom in has now been fixed. Click-and-drag zoom is now disabled on touch devices. [https://phabricator.wikimedia.org/T440075]

'''Updates for technical contributors'''
* There are three major changes coming to dumps: the legacy content dumps [https://lists.wikimedia.org/hyperkitty/list/xmldatadumps-l@lists.wikimedia.org/thread/E6D5EU4PMSTSOI2J7A46HJ3YW2W554CS/ deprecated in January 2026] will now be sunset, the replacement [https://wikitech.wikimedia.org/wiki/MediaWiki_Content_File_Exports MediaWiki Content File Exports] will be delayed to implement a “safety buffer”, and they are now also available as 7zip-compressed files. Users will need to switch the URL they download their dump from. For more information, timeline and migration instructions, see [https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Legacy_content_dumps_sunset Legacy content dumps sunset].
* [[File:Reload icon with two arrows.svg|12px|link=|class=skin-invert|Recurrent item]] Detailed code updates later this week: [[mw:MediaWiki 1.47/wmf.24|MediaWiki]]

'''In depth'''
* The Wikimedia Foundation discovered unauthorized activity by OpenAI agents on Wikimedia projects, including edits to wikis, attempts to exploit a public note-taking tool, and heavy automated traffic. [[diffblog:2026/10/05/openai-rogue-agent-activities-found-on-wikimedia-projects/|Read the blog post on Diff]] for more details about the activity and the Foundation’s response.

'''Meetings and events'''
* Save the date for the next Wikimedia Hackathon! We’ll be meeting in lovely Tirana, Albania for the [https://www.mediawiki.org/wiki/Wikimedia%20Hackathon%202027 2027 Wikimedia Hackathon] from April 9–11, 2027. Scholarship and staff sponsorship applications are currently being [https://pretix.eu/wikimedia/Hackathon-2027/ accepted through Pretix] and will close on October 30, 2026. General registration will open in January 2027.

'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]]&amp;nbsp;• [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]]&amp;nbsp;• [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2026/42|Translate]]&amp;nbsp;• [[m:Tech|Get help]]&amp;nbsp;• [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]]&amp;nbsp;• [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
&lt;/div&gt;&lt;section end=&quot;technews-2026-W42&quot;/&gt;
&lt;/div&gt;

&lt;bdi lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]&lt;/bdi&gt; 09:39, 13 ott 2026 (CEST)

(This message was sent to [[:Wikisource:Bar]] and is being posted here due to a redirect.)
&lt;!-- Messaggio inviato da User:STei (WMF)@metawiki usando l'elenco su https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&amp;oldid=31142468 --&gt;

== Trasclusione ==
Qui https://it.wikisource.org/wiki/Indice:Storia_della_citta_e_della_diocesi_di_Como_(IA_storiadellacitta02cant).pdf ho provato a trascludere senza riuscirci, qualcuno può aiutarmi? Saluti e grazie [[User:Utoutouto|Utoutouto]] ([[User talk:Utoutouto|disc.]]) 11:33, 15 ott 2026 (CEST)</text>
      <sha1>jctyunr5jkev35xchypqk171mf6py1j</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Storia della citta e della diocesi di Como (IA storiadellacitta02cant).pdf/21</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1033884</id>
    <revision>
      <id>3910582</id>
      <parentid>3908927</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T07:11:59Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Utoutouto</username>
        <id>16823</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910582</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2396" sha1="ebgnmveawdyvrjpdr0lcauda00enw78" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;2&quot; user=&quot;Utoutouto&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|[Lib. VIII.]|{{Sc|nuove dottrine.}}|11}}&lt;/noinclude&gt;Dai Grigioni erano mandati a Sondrio ogni quattro anni un capitano della valle, e negli altri due ''terzieri'' un podestà biennale: governati a parte i contadi di Bormio e Chiavenna. Questi magistrati, oltre l’essere esosi perchè forestieri, non erano limitati da stabili leggi; compravano a danaro il posto, e se ne rifaceano regolando la giustizia secondo l’avarizia e l’ambizione: ogni secondo anno uscivano otto sindacatori, cui portavasi appello delle cause, e i gravami contro i magistrati; ma anche costoro guardavano a chi più ne dava, e coll’oro compravasi l’impunità del delitto, e la violazione della giustizia. Peggio andò quando entrarono di mezzo anche le dissensioni religiose.

Le dottrine nuove propagate ne’ Grigioni, per la vicinanza, pel commercio, pe’ magistrati non tardarono a introdursi anche nella Valtellina, piacendo ai Grigioni dominatori che questa si allontanasse ognora più dalla Spagna, dominatrice del Milanese, e capitana della parte cattolica. Adunque a Poschiavo, da Rodolfino Landolfo fu piantata la prima stamperia che i Grigioni avessero; e per quanto il papa e il re di Spagna ne reclamassero, seguitava a diffondere i libri de’ riformati per l’Italia; la valle poi fu aperta a quegli Italiani che, per sospetto di eresia, erano dalla patria sterminati.

Perocchè appena i nuovi insegnamenti valicarono le Alpi, furono qui accolti, studiati, applauditi nell’ombra e nel mistero. Che se qui non suscitarono tanto incendio come in Allemagna, nasceva da ciò, che il popolo, già avvezzo a sentir declamare da novellieri, da poeti, da predicatori contro la corte di Roma, come tolleravasi pienamente, non trovava in quelle diatribe l’allettamento della novità. Dediitissimo poi agli spettacoli religiosi, non sapeva abbracciare un culto senza bellezza, senza vita, senza amore, surrogato a quella bella liturgia romana, ove i canti or lieti e trionfali, or teneri e melanconici, gravi sempre e maestosi; e le cerimonie, venerabili per antichità e per significazione profonda, {{Pt|ripo-|}}

&lt;ref follow=&quot;pag20&quot;&gt;{{Pt|''tico''|}} del Desimoni: il discorso di Paolo Ro avvocato fiscale di Milano ''Dei diritti di S. M. Cattolica sopra la Valtellina, con un Compendio storico:'' e la ''Consulta'' di D. Paolo della Silva sulle differenze intorno al lago di Mezzola.''&lt;/ref&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>ebgnmveawdyvrjpdr0lcauda00enw78</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Storia della citta e della diocesi di Como (IA storiadellacitta02cant).pdf/40</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1033952</id>
    <revision>
      <id>3910479</id>
      <parentid>3909135</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T15:43:55Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Utoutouto</username>
        <id>16823</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910479</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2351" sha1="97x0oq40558nda7h2rnk8m36me4qazv" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Utoutouto&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|30|{{Sc|clero corrotto.}}|[Lib. VIII.]}}&lt;/noinclude&gt;
avversione alla Trinitià e pare ch’egli la insinuasse all’Ochino, le cui ultime opere sentono di questo errore, pel quale {{Annotazione a lato|1562.}}ebbe guai a Zurigo, e ne fu bandito, di 76 anni, anni quattro figli, nel fitto inverno. Rispinto da Basilea e da Mulhansen, s’ascose in Moravia, ove della peste perduti due figliuoli  una figlia, morì nel 1564.

Anche a Basilea molti Italiani s’erano ricoverati, Paolo Alessandrino de Colli, padre d’Ippolito celebre giureconsulto; Guglielmo Grattarola di Bergamo; Alfonso Corrado mantovano, che avea predicato fra’ Grigioni; Silvestro Teglio che tradusse in latino il {{TestoCitato|Il Principe|''Principe''}}, e Francesco Betti {{Annotazione a lato|1569}}cavalier romano; Mino Celsi sanese, Celio Curione, dalle cui molte opere raccogliamo varie particolarità intorno ai riformati italiani.

Altri ebber ricovero a Strasburgo, fra cui Paolo Lazise di Verona, profondo nelle tre lingue dotte, e che vi fu professor di greco; Girolamo Massari di Vicenza che vi insegnò medicina e descrisse un Processo dell’Inquisizione mana:&lt;ref&gt;1&lt;/ref&gt; sebben non avessero Chiesa, univansi in assemblea parficolare diretta da Girolamo Zanchi che cola profess teologia. Lo Zanchi stesso era stato chiesto ministro a Lione, dove molti Italiani stavano, e dove stamparono libri loro; ‘ma eglt preferi passare a Chiavenna. Rifiulé pare g? inviti della chiesa italiana d’Anversa nel 1380, alla quale andé il conte Ulisse Martinengo, dopo rimasto aleun tempo in Yaltellina, Altre chiese avean i nostri a Gineyra e Londra.

Alla causa de’ cattolici, pit che P assalto de’ nemici, noceva l’nddormentarsi delle sentinelle d’Isdracle. Le seienze saere segnivano un gergo scolastico, un sistema intricato, ben altro da quella nitida chiarezza, da quella digniti © sapienza che sarebbesi yoluta a fortificare il popolo contro i novatori, far la religione amata dai devoti, dai non devoti riverita.

Titoli speciosi, erudizione facchinesea, nulla da imparare.

Anziché levarsi al sacerdozio i pi probie sapienti, ogni genfa vi trovaya asilo, ogni ignorante, molti malvissuti vi si ricovravano per avere agio, sicurezza ed ozio. I/ essere

© Eusebius Captiews, sive modus procedeall in curiae romana contra Lue

theranos, Uasitea, 1538,&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>97x0oq40558nda7h2rnk8m36me4qazv</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910486</id>
      <parentid>3910479</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T15:55:23Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Utoutouto</username>
        <id>16823</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910486</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2356" sha1="34bq8hua7u95tsux1rhdpuvxugeyc6m" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Utoutouto&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|30|{{Sc|clero corrotto.}}|[Lib. VIII.]}}&lt;/noinclude&gt;
avversione alla Trinitià e pare ch’egli la insinuasse all’Ochino, le cui ultime opere sentono di questo errore, pel quale {{Annotazione a lato|1562.}}ebbe guai a Zurigo, e ne fu bandito, di 76 anni, anni quattro figli, nel fitto inverno. Rispinto da Basilea e da Mulhansen, s’ascose in Moravia, ove della peste perduti due figliuoli  una figlia, morì nel 1564.

Anche a Basilea molti Italiani s’erano ricoverati, Paolo Alessandrino de Colli, padre d’Ippolito celebre giureconsulto; Guglielmo Grattarola di Bergamo; Alfonso Corrado mantovano, che avea predicato fra’ Grigioni; Silvestro Teglio che tradusse in latino il {{TestoCitato|Il Principe|''Principe''}}, e Francesco Betti {{Annotazione a lato|1569}}cavalier romano; Mino Celsi sanese, Celio Curione, dalle cui molte opere raccogliamo varie particolarità intorno ai riformati italiani.

Altri ebber ricovero a Strasburgo, fra cui Paolo Lazise di Verona, profondo nelle tre lingue dotte, e che vi fu professor di greco; Girolamo Massari di Vicenza che vi insegnò medicina e descrisse un Processo dell’Inquisizione mana:&lt;ref&gt;''Eusebius Capticus, sive modus procedendi in curia romana contra Lutheranos.'' Basilea, 1533.&lt;/ref&gt; e sebben non avessero Chiesa, univansi in assemblea particolare diretta da Girolamo Zanchi che colà professò teologia. Lo Zanchi stesso era stato chiesto ministro a Lione, dove molti Italiani stavano, e dove stamparono libri loro; ma egli preferì passare a Chiavenna. Rifiutò pare gl’inviti della chiesa italiana d’Anversa nel 1580, alla quale andò il conte Ulisse Martinengo, dopo rimasto alcun tempo in Valtellina, Altre chiese avean i nostri a Ginevra e Londra.

Alla causa de’ cattolici, più che l’assalto de’ nemici, noceva l’addormentarsi delle sentinelle d’Isdraele. Le scienze sacre seguivano un gergo scolastico, un sistema intricato, ben altro da quella nitida chiarezza, da quella dignità e sapienza che sarebbesi voluta a fortificare il popolo contro i novatori, far la religione amata dai devoti, dai non devoti riverita. Titoli speciosi, erudizione facchinesca, nulla da imparare. Anzichè levarsi al sacerdozio i più probi e sapienti, ogni genìa vi trovava asilo, ogni ignorante, molti malvissuti vi si ricovravano per avere agio, sicurezza ed ozio. L’essere&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>34bq8hua7u95tsux1rhdpuvxugeyc6m</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Storia della citta e della diocesi di Como (IA storiadellacitta02cant).pdf/41</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1033953</id>
    <revision>
      <id>3910504</id>
      <parentid>3909136</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T19:47:07Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Utoutouto</username>
        <id>16823</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */ Gadget Pt</comment>
      <origin>3910504</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2434" sha1="1733eaa2mf8i4qhu55dti6g0695le5y" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Utoutouto&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|[Lib. VIII.]|{{Sc|clero corrotto.}}|31}}&lt;/noinclude&gt;
il clero immune dal Fòro secolare lo rendeva baldanzoso:
col venderli simulatamente agli ecclesiastici, o col legarli a nome di benefizio, sottraevansi i fondi alle gravezze: poi il signore ne investiva qualche figliuolo di suoi villani, non badando se savio e dotto, ma se sommesso e connivente. In una famiglia vi era un prete? a qualunque richiamo compariva lui: in un delitto era implicato un prete? inyocavansi i privilegi del Fòro: i preti intanto andavano attorno carichi d’armi, volevano cacciare ne’ tempi proibiti (era dalle calende di marzo a quelle di luglio): con austuzie si cansavano dalle taglie.&lt;ref&gt;Vedi un appello dai Valtellinesi sporto al vescovo di Como, manoscritto in questa curia.&lt;/ref&gt; Peggiori cose ebbi ad imparare dagli atti delle visite degli ordinarj di Como e di Milano. Oltre che i più fra i sacerdoti appajono ignoranti a segno da saper a mala pena segnare il proprio nome, intendevano a turpi guadagni, tenevano senza pudore in casa le complici ed i frutti dei loro peccati. Ebbi a mano una relazione dell’arciprete di Tresivio al vescovo, dove si lagna che i preti di Valtellina portano barbe a foggia di Turchi; «usano collari alle camicie rotondi e crespi alla bresciana, le sottane con collane pure rotondi cascanti sul collo, maniche scavezze e folte di bottoni, e veste quale portano gli sbardellati Bresciani.» Delle monache di Moncarasso, destinate all’educazione, sol una sapeva scrivere alcuna cosa. Che anzi le costituzioni severamente proibivano alle monache il tenere in camera penna, carta e calamajo; e in caso di provato bisogno, doveano ricorrere alla badessa. L’arciprete di Dongo querela presso al vescovo Ninguarda il curato di Musso, che vantava volergli cavare il cuore, ed altri preti, che avevangli spianato incontro il fucile. il curato di Barbengo faceva mercato di vacche e cavalli, fabbricava casse e tini, teneva bastardi ec.&lt;ref&gt;''Visit episc. Ning.,'' 1593, 95.&lt;/ref&gt; Tacio le violenze, le ire, le troppe più cose ch’io so, che facevano correre in proverbio non esservi modo più facile di dannarsi che l’andar prete.&lt;ref name=&quot;p41&quot;&gt;Così il Giussano nella Vita di san Carlo. Questo santo nelle Trevalli lepontine scriveva aver trovato ''XIV sacerdotes publica scortorum {{Pt|consuetu-|}}''&lt;/ref&gt; Non erano così rari quelli che, pei bisogni delle plebi, avevano facoltà di {{Pt|cele-|}}&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>1733eaa2mf8i4qhu55dti6g0695le5y</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910584</id>
      <parentid>3910504</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T07:18:19Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Utoutouto</username>
        <id>16823</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910584</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2432" sha1="ex84bdhxycpgsm4uhv3l5jyyoh7v2zm" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Utoutouto&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|[Lib. VIII.]|{{Sc|clero corrotto.}}|31}}&lt;/noinclude&gt;
il clero immune dal Fòro secolare lo rendeva baldanzoso:
col venderli simulatamente agli ecclesiastici, o col legarli a nome di benefizio, sottraevansi i fondi alle gravezze: poi il signore ne investiva qualche figliuolo di suoi villani, non badando se savio e dotto, ma se sommesso e connivente. In una famiglia vi era un prete? a qualunque richiamo compariva lui: in un delitto era implicato un prete? inyocavansi i privilegi del Fòro: i preti intanto andavano attorno carichi d’armi, volevano cacciare ne’ tempi proibiti (era dalle calende di marzo a quelle di luglio): con austuzie si cansavano dalle taglie.&lt;ref&gt;Vedi un appello dai Valtellinesi sporto al vescovo di Como, manoscritto in questa curia.&lt;/ref&gt; Peggiori cose ebbi ad imparare dagli atti delle visite degli ordinarj di Como e di Milano. Oltre che i più fra i sacerdoti appajono ignoranti a segno da saper a mala pena segnare il proprio nome, intendevano a turpi guadagni, tenevano senza pudore in casa le complici ed i frutti dei loro peccati. Ebbi a mano una relazione dell’arciprete di Tresivio al vescovo, dove si lagna che i preti di Valtellina portano barbe a foggia di Turchi; «usano collari alle camicie rotondi e crespi alla bresciana, le sottane con collane pure rotondi cascanti sul collo, maniche scavezze e folte di bottoni, e veste quale portano gli sbardellati Bresciani.» Delle monache di Moncarasso, destinate all’educazione, sol una sapeva scrivere alcuna cosa. Che anzi le costituzioni severamente proibivano alle monache il tenere in camera penna, carta e calamajo; e in caso di provato bisogno, doveano ricorrere alla badessa. L’arciprete di Dongo querela presso al vescovo Ninguarda il curato di Musso, che vantava volergli cavare il cuore, ed altri preti, che avevangli spianato incontro il fucile. il curato di Barbengo faceva mercato di vacche e cavalli, fabbricava casse e tini, teneva bastardi ec.&lt;ref&gt;''Visit episc. Ning.,'' 1593, 95.&lt;/ref&gt; Tacio le violenze, le ire, le troppe più cose ch’io so, che facevano correre in proverbio non esservi modo più facile di dannarsi che l’andar prete.&lt;ref name=p41&gt;Così il Giussano nella Vita di san Carlo. Questo santo nelle Trevalli lepontine scriveva aver trovato ''XIV sacerdotes publica scortorum {{Pt|consuetu-|}}''&lt;/ref&gt; Non erano così rari quelli che, pei bisogni delle plebi, avevano facoltà di {{Pt|cele-|}}&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>ex84bdhxycpgsm4uhv3l5jyyoh7v2zm</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Storia della citta e della diocesi di Como (IA storiadellacitta02cant).pdf/42</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1033954</id>
    <revision>
      <id>3910509</id>
      <parentid>3909137</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T20:18:42Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Utoutouto</username>
        <id>16823</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */ Gadget Pt</comment>
      <origin>3910509</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2736" sha1="o4vunxql2nthjnxfndkgzur31jko10q" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Utoutouto&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|32|{{Sc|clero corrotto.}}|[Lib. VIII.]}}&lt;/noinclude&gt;
{{Pt|brare|celebrare}} due Messe la festa: ma molti se la usurpavano per guadagno.

Ben i vescovi comaschi gridavano senza cessare, perchè si osservassero le feste, i sacerdoti smettessero gli abiti sfarsosi, le armi offensive, non bazzicassero l’osteria, non ricettassero malviventi, non donne di mal affare. Il vescovo Volpi interdice di vendere alla festa confortini nè odori, il fare spettacoli di saltimbanchi, ed il sedere in chiesa: i preti non portino calze sparate e larghe, non camicie colle crespe e le lattughe, non il cappello in città o ne’ borghi, se pur non fosse per ripararsi dall’intemperie: si astengano dai guanti; non barbe troppo lunghe, non armi, eccetto un coltello in viaggio. Il vescovo Archinti si lagna che troppe parrocchie rimangano sprovvedute di parroci, perchè date in commenda a cardinali i quali in Roma ne godeano, senza cura, le entrate: e che i preti della Valtellina rechino scandalo agli eretici, singolarmente per l’ignoranza, l’andare armati, la lussuria e l’imperizia dell’ecclesiastica disciplina in quella esecranda libertà di vivere, e di dire quanto meglio piace a ciascuno. Era poi piuttosto unico che raro quel parroco che talvolta spiegasse il Vangelo o la dottrina a’ suoi: il confessare e la predicazione eran abbandonati ai frati, singolarmente ai mendicanti, indipendenti dal vescovo, e spesso più desiderosi dell’applauso che del frutto, o del frutto della bisaccia che di quel delle anime. Recando adunque non rimedio ma danno quelli che doveano opporsi, sarà meraviglia se la riforma più sempre acquistava?

&lt;ref follow=&quot;p41&quot;&gt;{{Pt|''dine''|''ordine''}} ''infames: presbiteros ibidem suis ipsorum filiis stipatos ad aram procedere solitos, atque hoc sibi jus profanos carum regionum prœtores sumpsisse, ut scorti domi tenendi facultatem sacerdotibus pro arbitrio impertirentur.'' L. 2, c. 1. Poco dopo nota che ''mercatura et sordidi quæstus minima sacerdotum flagitia erant; ecclesiæ stipendia in pellicum alimenta vertebantur, et patris nomen, quod ex publicæ salutis cura mereri debuerant, plerique ex libidine voluptatum acceperant.'' Leggesi ivi pure, L. 2, c.7, che i! Santo soppresse molti monasteri, ''monalium non dicam collegia, sed amantium contubernia,'' Erano tali que’ di Bellagio e di Mompiatto. Carlo II scrisse al vescovo della ''sua'' città di Como perchè provvedesse d’impedire «le conversazioni de’ secolari con religiose, avanzandosi anche a cose illecite con titolo, di divozione.» Lett. 13 ''gennaio'' 1682 nell’archivio municipale di Como.  La rilassatezza monastica è con strano vigore rivelata nel ''Gemitus Coluambæ'' del cardinal Bellarmino.&lt;/ref&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>o4vunxql2nthjnxfndkgzur31jko10q</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910510</id>
      <parentid>3910509</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T20:19:41Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Utoutouto</username>
        <id>16823</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910510</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2742" sha1="p4chcjkp2ibf5zkh43vixssckt80dw3" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Utoutouto&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|32|{{Sc|clero corrotto.}}|[Lib. VIII.]}}&lt;/noinclude&gt;
{{Pt|brare|celebrare}} due Messe la festa: ma molti se la usurpavano per guadagno.

Ben i vescovi comaschi gridavano senza cessare, perchè si osservassero le feste, i sacerdoti smettessero gli abiti sfarsosi, le armi offensive, non bazzicassero l’osteria, non ricettassero malviventi, non donne di mal affare. Il vescovo Volpi interdice di vendere alla festa confortini nè odori, il fare spettacoli di saltimbanchi, ed il sedere in chiesa: i preti non portino calze sparate e larghe, non camicie colle crespe e le lattughe, non il cappello in città o ne’ borghi, se pur non fosse per ripararsi dall’intemperie: si astengano dai guanti; non barbe troppo lunghe, non armi, eccetto un coltello in viaggio. Il vescovo Archinti si lagna che troppe parrocchie rimangano sprovvedute di parroci, perchè date in commenda a cardinali i quali in Roma ne godeano, senza cura, le entrate: e che i preti della Valtellina rechino scandalo agli eretici, singolarmente per l’ignoranza, l’andare armati, la lussuria e l’imperizia dell’ecclesiastica disciplina in quella esecranda libertà di vivere, e di dire quanto meglio piace a ciascuno. Era poi piuttosto unico che raro quel parroco che talvolta spiegasse il Vangelo o la dottrina a’ suoi: il confessare e la predicazione eran abbandonati ai frati, singolarmente ai mendicanti, indipendenti dal vescovo, e spesso più desiderosi dell’applauso che del frutto, o del frutto della bisaccia che di quel delle anime. Recando adunque non rimedio ma danno quelli che doveano opporsi, sarà meraviglia se la riforma più sempre acquistava?

&lt;ref follow=&quot;p41&quot;&gt;{{Pt|''dine''|''consuetudine''}} ''infames: presbiteros ibidem suis ipsorum filiis stipatos ad aram procedere solitos, atque hoc sibi jus profanos carum regionum prœtores sumpsisse, ut scorti domi tenendi facultatem sacerdotibus pro arbitrio impertirentur.'' L. 2, c. 1. Poco dopo nota che ''mercatura et sordidi quæstus minima sacerdotum flagitia erant; ecclesiæ stipendia in pellicum alimenta vertebantur, et patris nomen, quod ex publicæ salutis cura mereri debuerant, plerique ex libidine voluptatum acceperant.'' Leggesi ivi pure, L. 2, c.7, che i! Santo soppresse molti monasteri, ''monalium non dicam collegia, sed amantium contubernia,'' Erano tali que’ di Bellagio e di Mompiatto. Carlo II scrisse al vescovo della ''sua'' città di Como perchè provvedesse d’impedire «le conversazioni de’ secolari con religiose, avanzandosi anche a cose illecite con titolo, di divozione.» Lett. 13 ''gennaio'' 1682 nell’archivio municipale di Como.  La rilassatezza monastica è con strano vigore rivelata nel ''Gemitus Coluambæ'' del cardinal Bellarmino.&lt;/ref&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>p4chcjkp2ibf5zkh43vixssckt80dw3</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910511</id>
      <parentid>3910510</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T20:20:21Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Utoutouto</username>
        <id>16823</id>
      </contributor>
      <comment>/* Problematica */</comment>
      <origin>3910511</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2742" sha1="9wunlse5hc3r5aykgd1u1w7kpakmwc4" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;2&quot; user=&quot;Utoutouto&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|32|{{Sc|clero corrotto.}}|[Lib. VIII.]}}&lt;/noinclude&gt;
{{Pt|brare|celebrare}} due Messe la festa: ma molti se la usurpavano per guadagno.

Ben i vescovi comaschi gridavano senza cessare, perchè si osservassero le feste, i sacerdoti smettessero gli abiti sfarsosi, le armi offensive, non bazzicassero l’osteria, non ricettassero malviventi, non donne di mal affare. Il vescovo Volpi interdice di vendere alla festa confortini nè odori, il fare spettacoli di saltimbanchi, ed il sedere in chiesa: i preti non portino calze sparate e larghe, non camicie colle crespe e le lattughe, non il cappello in città o ne’ borghi, se pur non fosse per ripararsi dall’intemperie: si astengano dai guanti; non barbe troppo lunghe, non armi, eccetto un coltello in viaggio. Il vescovo Archinti si lagna che troppe parrocchie rimangano sprovvedute di parroci, perchè date in commenda a cardinali i quali in Roma ne godeano, senza cura, le entrate: e che i preti della Valtellina rechino scandalo agli eretici, singolarmente per l’ignoranza, l’andare armati, la lussuria e l’imperizia dell’ecclesiastica disciplina in quella esecranda libertà di vivere, e di dire quanto meglio piace a ciascuno. Era poi piuttosto unico che raro quel parroco che talvolta spiegasse il Vangelo o la dottrina a’ suoi: il confessare e la predicazione eran abbandonati ai frati, singolarmente ai mendicanti, indipendenti dal vescovo, e spesso più desiderosi dell’applauso che del frutto, o del frutto della bisaccia che di quel delle anime. Recando adunque non rimedio ma danno quelli che doveano opporsi, sarà meraviglia se la riforma più sempre acquistava?

&lt;ref follow=&quot;p41&quot;&gt;{{Pt|''dine''|''consuetudine''}} ''infames: presbiteros ibidem suis ipsorum filiis stipatos ad aram procedere solitos, atque hoc sibi jus profanos carum regionum prœtores sumpsisse, ut scorti domi tenendi facultatem sacerdotibus pro arbitrio impertirentur.'' L. 2, c. 1. Poco dopo nota che ''mercatura et sordidi quæstus minima sacerdotum flagitia erant; ecclesiæ stipendia in pellicum alimenta vertebantur, et patris nomen, quod ex publicæ salutis cura mereri debuerant, plerique ex libidine voluptatum acceperant.'' Leggesi ivi pure, L. 2, c.7, che i! Santo soppresse molti monasteri, ''monalium non dicam collegia, sed amantium contubernia,'' Erano tali que’ di Bellagio e di Mompiatto. Carlo II scrisse al vescovo della ''sua'' città di Como perchè provvedesse d’impedire «le conversazioni de’ secolari con religiose, avanzandosi anche a cose illecite con titolo, di divozione.» Lett. 13 ''gennaio'' 1682 nell’archivio municipale di Como.  La rilassatezza monastica è con strano vigore rivelata nel ''Gemitus Coluambæ'' del cardinal Bellarmino.&lt;/ref&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>9wunlse5hc3r5aykgd1u1w7kpakmwc4</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910583</id>
      <parentid>3910511</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T07:17:42Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Utoutouto</username>
        <id>16823</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910583</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2740" sha1="6qzenmkdfijoszqvqi4pe59li16hsx8" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;2&quot; user=&quot;Utoutouto&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|32|{{Sc|clero corrotto.}}|[Lib. VIII.]}}&lt;/noinclude&gt;
{{Pt|brare|celebrare}} due Messe la festa: ma molti se la usurpavano per guadagno.

Ben i vescovi comaschi gridavano senza cessare, perchè si osservassero le feste, i sacerdoti smettessero gli abiti sfarsosi, le armi offensive, non bazzicassero l’osteria, non ricettassero malviventi, non donne di mal affare. Il vescovo Volpi interdice di vendere alla festa confortini nè odori, il fare spettacoli di saltimbanchi, ed il sedere in chiesa: i preti non portino calze sparate e larghe, non camicie colle crespe e le lattughe, non il cappello in città o ne’ borghi, se pur non fosse per ripararsi dall’intemperie: si astengano dai guanti; non barbe troppo lunghe, non armi, eccetto un coltello in viaggio. Il vescovo Archinti si lagna che troppe parrocchie rimangano sprovvedute di parroci, perchè date in commenda a cardinali i quali in Roma ne godeano, senza cura, le entrate: e che i preti della Valtellina rechino scandalo agli eretici, singolarmente per l’ignoranza, l’andare armati, la lussuria e l’imperizia dell’ecclesiastica disciplina in quella esecranda libertà di vivere, e di dire quanto meglio piace a ciascuno. Era poi piuttosto unico che raro quel parroco che talvolta spiegasse il Vangelo o la dottrina a’ suoi: il confessare e la predicazione eran abbandonati ai frati, singolarmente ai mendicanti, indipendenti dal vescovo, e spesso più desiderosi dell’applauso che del frutto, o del frutto della bisaccia che di quel delle anime. Recando adunque non rimedio ma danno quelli che doveano opporsi, sarà meraviglia se la riforma più sempre acquistava?

&lt;ref follow=p41&gt;{{Pt|''dine''|''consuetudine''}} ''infames: presbiteros ibidem suis ipsorum filiis stipatos ad aram procedere solitos, atque hoc sibi jus profanos carum regionum prœtores sumpsisse, ut scorti domi tenendi facultatem sacerdotibus pro arbitrio impertirentur.'' L. 2, c. 1. Poco dopo nota che ''mercatura et sordidi quæstus minima sacerdotum flagitia erant; ecclesiæ stipendia in pellicum alimenta vertebantur, et patris nomen, quod ex publicæ salutis cura mereri debuerant, plerique ex libidine voluptatum acceperant.'' Leggesi ivi pure, L. 2, c.7, che i! Santo soppresse molti monasteri, ''monalium non dicam collegia, sed amantium contubernia,'' Erano tali que’ di Bellagio e di Mompiatto. Carlo II scrisse al vescovo della ''sua'' città di Como perchè provvedesse d’impedire «le conversazioni de’ secolari con religiose, avanzandosi anche a cose illecite con titolo, di divozione.» Lett. 13 ''gennaio'' 1682 nell’archivio municipale di Como.  La rilassatezza monastica è con strano vigore rivelata nel ''Gemitus Coluambæ'' del cardinal Bellarmino.&lt;/ref&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>6qzenmkdfijoszqvqi4pe59li16hsx8</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Storia della citta e della diocesi di Como (IA storiadellacitta02cant).pdf/43</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1033955</id>
    <revision>
      <id>3910598</id>
      <parentid>3909138</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T07:53:46Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Utoutouto</username>
        <id>16823</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910598</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2307" sha1="bjq3i3t7b5pnjvxnh7unizffq3aecz9" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Utoutouto&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|[Lib. VIII.]|{{Sc|clero corrotto.}}|33}}&lt;/noinclude&gt;

I Cattolici però s’ingegnavano assai per tutela dell’antica credenza. Ai vescovi di Como non molto restava a fare, giacchè i Grigioni, sospettosi sempre di qualche trama, ne avevano angustiata l’autorità, vietando il ricorrere a’ superiori ecclesiastici, escludendo ogni sacerdote estero, nel qual titolo comprendevano anehe gli Ordinarj. Se non che, fatto vescovo Feliciano Ninguarda nativo di Morbegno, mancò ogni ragione di tenergli la porta della valle, onde la visitò ad agio suo. Nei sinodi poi e nelle lettere circolari non cessavano essi vescovi di esortare i Valtellinesi a perseverare nella fede, aprir bene gli occhi su chi viene d’oltremonte, massimamente soldati a quartiere od a guarnigione: ne esplorino i fatti, e se alcun che ne scoprano, diano indizio all’Ordinario, se non vogliono cadere in un peccato riservato.&lt;ref&gt;''Sin. Dioc.,'' V, c. 3. Vedi le ''Costituzioni'' del vescovo Volpi.&lt;/ref&gt; Anche ogni maestro era obbligato prestare giuramento di fede in mano del vescovo.

E poichè ogni potere minacciato diviene violento, neppur le vie del rigore furono intentate, e la chiesa sgomentata chiamò in ajuto il braccio secolare, agli orrori della superstizione e dell’impostura opponendo gli orrori dei roghi. Basti, per non esser lunghi, citare Francesco Gamba di Como, che essendosi condotto a Ginevra a celebrar la Gena cogli Evangelici, mentre tornava in patria, fu còlto, (ciò fu il 21 luglio del 1554) strangolato, poi gettato al fuoco. Neppure in morte avea voluto ricredersi: ed affinchè, favellando, non recasse scandalo al popolo accorso al suo supplizio, gli venne forata la lingua.&lt;ref&gt;Vedi {{Sc|Wolfio}}, ''Lect. Memor.,'' tomo II, pag. 686. — ''Acta et monim. Martyrum,'' pag. 270-272.&lt;/ref&gt; Anche Galeazzo Trezzi, gentiluomo lodigiano, convertito dal Mainardi e dal Curione, fu nel 1551 condannato dall’Inquisizione al fuoco. Il duca d’Alba, la cui memoria risveglia quella de’ supplizj e delle stragi de’ Paesi Bassi, venuto governatore del Milanese, raddoppiò i rigori, e nel 1558 furono bruciati un religioso e un secolare, e così negli anni seguenti.

Le declamazioni de’ dissidenti, e l’antipatia rimastale come a nemica del progresso, indicano che a capo dell’ op-&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>bjq3i3t7b5pnjvxnh7unizffq3aecz9</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Storia della citta e della diocesi di Como (IA storiadellacitta02cant).pdf/44</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1033956</id>
    <revision>
      <id>3910702</id>
      <parentid>3909139</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T10:14:58Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Utoutouto</username>
        <id>16823</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910702</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2940" sha1="hq07zh9dmssd32widp3ul5yagxmedy0" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Utoutouto&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|34|{{Sc|concilio di trento.}}|[Lib. VIII.]}}&lt;/noinclude&gt;
posizione slava Casa da’Austria, adoperando ingegno, forza, brighe, danaro; quel danaro austriaco che trovasi proverbialmente denunziato in antiche e moderne diatribe. Erasi ella vivissimamente industriata per introdurre la ''spaventosa'' Inquisizione spagnuola inyece della ''mansueta'' romana&lt;ref&gt;{{Sc|Pallavicino}}, XXII, 8.&lt;/ref&gt; nel Milanese, che «ridotto in miseria per l’eccessive gravezze,» si sarebbe disciolto affatto con quella che superava tutte.»&lt;ref&gt;{{Sc|Sarpi}}, l’VIII.&lt;/ref&gt; Ma due volte che sitentd sotto Filippo II ed il III stabilirla{{Anntoazione a lato|1563}} in Milano, levossi a ribellione il popolo per ''la formidabile severità di cotal tribunale;''&lt;ref&gt;{{Sc|Pallavicino}}, XXII, 8.&lt;/ref&gt; onde fu consiglio di prudenza
lasciarla ne! primiero stato.

Da gran tempo però e  e Riformati appellavano all’autorità d’un concilio generale, che discutesse ampiamente e liberamente sui dogmi della fede. Solo era in contesa il luogo, volendolo i Protestanti in una città libera, per condursi alla quale non avessero duopo di salvocondotti, ai quali pareva aver tolto fede il concilio di Costanza col porre alle fiamme Giovanni Hus, Ma Paolo III lo aveva decretato in Trento, e avendo i dissidenti ricusato intervenirvi e impugnatane l’autorità, dopo infinite lungagne fu aperto, poi chiuso, poi trasferito  replicata vicenda,&lt;ref&gt;4&lt;/ref&gt; sinchè a Pio IV riuscì di mandarlo a fine. Molti Comaschi vi assistettero:&lt;ref&gt;Corre voce si volesse una volta trasportare a Gravedona il Concilio. Forse si appoggia a certi seggioloni a bracciuoli ch’ivi sono nella gran sala, segnati coi nomi dei cardinali d’allora. Ma non contando il silenzio degli storici e dei panegiristi di quel palazzo (p. e. il Minozzi), basti dire che Trento stessa pareva picciola alle gran corti di quei prelati.&lt;br&gt;
Il vescovo Gianantonio Volpi: Paolo Giovio juniore vescovo di Nocera: Feliciano Ninguarda di Morbegno, allora oratore dell’arcivescovo di Salzburg, poi vescovo di Como: Alessandro Molo di Bellinzona vescovo di Minore: Antonio da Grossotto domenicano, commissario generale dell’ Inquisizione nell’Austria: Andrea Camuzio pure di Como: il canonico Regimillo di Beliinzona, cui san Carlo scrivendo di importantissimi affari chiamava magnifico amico nostro: Marcantonio Pellegrino cancelliere del Concilio. Fra’ Paolo Sarpi mette in bocca a Paolo Giovio, ''Storia del Concilio,'' I. VI, pag. 499, una arringa sull’obbligo ai vescovi di risedere alla loro sede, in cui morde stranamente i costumi de’ vescovi, mostrando che peggio vsnno le cose ove essi dimorano, e si fa forte sull’esempio di Roma. Lo stesso fa parlare fra’ Antonio da Valtellina (di Grossotto) a mostrare quanto i riti della Messa siano degli antichi diversi, ed esortare a concedere ai laici la comunione sotto le due specie, ''Ibidem,'' pag. 561, ed. di Aldo.&lt;/ref&gt; e&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>hq07zh9dmssd32widp3ul5yagxmedy0</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910704</id>
      <parentid>3910702</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T10:15:55Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Utoutouto</username>
        <id>16823</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910704</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2940" sha1="947d83zza4uk9n9zcdrmkiv6jyfrj9r" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Utoutouto&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|34|{{Sc|concilio di trento.}}|[Lib. VIII.]}}&lt;/noinclude&gt;
posizione slava Casa da’Austria, adoperando ingegno, forza, brighe, danaro; quel danaro austriaco che trovasi proverbialmente denunziato in antiche e moderne diatribe. Erasi ella vivissimamente industriata per introdurre la ''spaventosa'' Inquisizione spagnuola inyece della ''mansueta'' romana&lt;ref&gt;{{Sc|Pallavicino}}, XXII, 8.&lt;/ref&gt; nel Milanese, che «ridotto in miseria per l’eccessive gravezze,» si sarebbe disciolto affatto con quella che superava tutte.»&lt;ref&gt;{{Sc|Sarpi}}, l’VIII.&lt;/ref&gt; Ma due volte che sitentd sotto Filippo II ed il III stabilirla{{Annotazione a lato|1563}} in Milano, levossi a ribellione il popolo per ''la formidabile severità di cotal tribunale;''&lt;ref&gt;{{Sc|Pallavicino}}, XXII, 8.&lt;/ref&gt; onde fu consiglio di prudenza
lasciarla ne! primiero stato.

Da gran tempo però e  e Riformati appellavano all’autorità d’un concilio generale, che discutesse ampiamente e liberamente sui dogmi della fede. Solo era in contesa il luogo, volendolo i Protestanti in una città libera, per condursi alla quale non avessero duopo di salvocondotti, ai quali pareva aver tolto fede il concilio di Costanza col porre alle fiamme Giovanni Hus, Ma Paolo III lo aveva decretato in Trento, e avendo i dissidenti ricusato intervenirvi e impugnatane l’autorità, dopo infinite lungagne fu aperto, poi chiuso, poi trasferito  replicata vicenda,&lt;ref&gt;4&lt;/ref&gt; sinchè a Pio IV riuscì di mandarlo a fine. Molti Comaschi vi assistettero:&lt;ref&gt;Corre voce si volesse una volta trasportare a Gravedona il Concilio. Forse si appoggia a certi seggioloni a bracciuoli ch’ivi sono nella gran sala, segnati coi nomi dei cardinali d’allora. Ma non contando il silenzio degli storici e dei panegiristi di quel palazzo (p. e. il Minozzi), basti dire che Trento stessa pareva picciola alle gran corti di quei prelati.&lt;br&gt;
Il vescovo Gianantonio Volpi: Paolo Giovio juniore vescovo di Nocera: Feliciano Ninguarda di Morbegno, allora oratore dell’arcivescovo di Salzburg, poi vescovo di Como: Alessandro Molo di Bellinzona vescovo di Minore: Antonio da Grossotto domenicano, commissario generale dell’ Inquisizione nell’Austria: Andrea Camuzio pure di Como: il canonico Regimillo di Beliinzona, cui san Carlo scrivendo di importantissimi affari chiamava magnifico amico nostro: Marcantonio Pellegrino cancelliere del Concilio. Fra’ Paolo Sarpi mette in bocca a Paolo Giovio, ''Storia del Concilio,'' I. VI, pag. 499, una arringa sull’obbligo ai vescovi di risedere alla loro sede, in cui morde stranamente i costumi de’ vescovi, mostrando che peggio vsnno le cose ove essi dimorano, e si fa forte sull’esempio di Roma. Lo stesso fa parlare fra’ Antonio da Valtellina (di Grossotto) a mostrare quanto i riti della Messa siano degli antichi diversi, ed esortare a concedere ai laici la comunione sotto le due specie, ''Ibidem,'' pag. 561, ed. di Aldo.&lt;/ref&gt; e&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>947d83zza4uk9n9zcdrmkiv6jyfrj9r</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Storia della citta e della diocesi di Como (IA storiadellacitta02cant).pdf/45</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1033957</id>
    <revision>
      <id>3910848</id>
      <parentid>3909140</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T11:46:38Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Utoutouto</username>
        <id>16823</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910848</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2334" sha1="17ajog2yjoxbdcw6br5ztoymheykprf" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Utoutouto&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|[Lib. VIII.]|{{Sc|concilio di trento.}}|35}}&lt;/noinclude&gt;
non èqui luogo di dire quanto quel venerabile consesso abbia giovato alla religione riguardo al dogma, e col separare del tutto quelle opinioni, a conciliare le quali presumevasi convocato. Certo è che quanto alla disciplina aperse un’ epoca nuova; rese al clero cattolico il vigore, perduto; richiamò i costumi, sagrificati da prima ai piaceri e agli interessi; procurò nell’opinione dei popoli rialzare gli ecclesiastici al grado dond’erano scaduti, e fece che la Corte Romana, animata da zelo e dal vero sentimento della religione, non porgesse più che santi esempj.

Secondo la mente di quel Concilio, monsignor Bonomo vescovo di Vercelli fu delegato a visitare la diocesi comasca. Entrò in Valtellina, dando voce di recarsi, a titolo di salute, ai bagni di Bormio: ma poichè si diede ad esercitarvi l’uffizio suo, i Grigioni mandarono intimandogli che, se veramente intendea venire a cercare sanità, fosse il bene arrivato; non patirebbero però mai sottofini; e dove non giovasse l’avviso, sarebbero presti ad imprigionarlo, trattandolo non altrimenti che il suo papa trattava i loro ministri. Queste minaccie, cui facevano viso di voler dare corpo, atterrirono il Bonomo, che con poco frutto se n’andò. Ma negli ordini da lui dettati alla diocesi di Como impose: che i parroci (oltre il giovedì santo colla bolla in ''Cœna Domini'') leggessero due volte anno ne’ giorni di maggior frequenza un editto, che obbligava a denunziare all’Inquisizione fra quindici giorni ogni eretico, o chi mostrasse forviare dalla credenza comune, o tenesse libri proscritti: ogni settimana il vescovo si affiatasse coll’inquisitore e con certi teologi e canonisti per giudicare degli eretici e de’ sospetti.

Pio V papa tentò gran maneggi fra i Grigioni per favorire i Cattolici e impedire le apostasie crescenti in Valtellina, ma senz’altro ritrarne che la morte di Giovanni Planta signore di Retzuns, uomo pien d’ ogni lode, e caloroso protettore della causa romana. Contro questo papa un odio particolare aveano concepito i Grigioni fin da quando, essendo, col nome di fra’ Michele Ghislieri, inquisitore della diocesi di Como, si era con forza adoperato contro i novatori. Una volta, avuto spia che a Poschiavo si erano impressi libri pieni&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>17ajog2yjoxbdcw6br5ztoymheykprf</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910849</id>
      <parentid>3910848</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T11:47:01Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Utoutouto</username>
        <id>16823</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910849</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2335" sha1="jkfj0um44x33vz1ayrxx6crwd89joln" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Utoutouto&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|[Lib. VIII.]|{{Sc|concilio di trento.}}|35}}&lt;/noinclude&gt;
non è qui luogo di dire quanto quel venerabile consesso abbia giovato alla religione riguardo al dogma, e col separare del tutto quelle opinioni, a conciliare le quali presumevasi convocato. Certo è che quanto alla disciplina aperse un’ epoca nuova; rese al clero cattolico il vigore, perduto; richiamò i costumi, sagrificati da prima ai piaceri e agli interessi; procurò nell’opinione dei popoli rialzare gli ecclesiastici al grado dond’erano scaduti, e fece che la Corte Romana, animata da zelo e dal vero sentimento della religione, non porgesse più che santi esempj.

Secondo la mente di quel Concilio, monsignor Bonomo vescovo di Vercelli fu delegato a visitare la diocesi comasca. Entrò in Valtellina, dando voce di recarsi, a titolo di salute, ai bagni di Bormio: ma poichè si diede ad esercitarvi l’uffizio suo, i Grigioni mandarono intimandogli che, se veramente intendea venire a cercare sanità, fosse il bene arrivato; non patirebbero però mai sottofini; e dove non giovasse l’avviso, sarebbero presti ad imprigionarlo, trattandolo non altrimenti che il suo papa trattava i loro ministri. Queste minaccie, cui facevano viso di voler dare corpo, atterrirono il Bonomo, che con poco frutto se n’andò. Ma negli ordini da lui dettati alla diocesi di Como impose: che i parroci (oltre il giovedì santo colla bolla in ''Cœna Domini'') leggessero due volte anno ne’ giorni di maggior frequenza un editto, che obbligava a denunziare all’Inquisizione fra quindici giorni ogni eretico, o chi mostrasse forviare dalla credenza comune, o tenesse libri proscritti: ogni settimana il vescovo si affiatasse coll’inquisitore e con certi teologi e canonisti per giudicare degli eretici e de’ sospetti.

Pio V papa tentò gran maneggi fra i Grigioni per favorire i Cattolici e impedire le apostasie crescenti in Valtellina, ma senz’altro ritrarne che la morte di Giovanni Planta signore di Retzuns, uomo pien d’ ogni lode, e caloroso protettore della causa romana. Contro questo papa un odio particolare aveano concepito i Grigioni fin da quando, essendo, col nome di fra’ Michele Ghislieri, inquisitore della diocesi di Como, si era con forza adoperato contro i novatori. Una volta, avuto spia che a Poschiavo si erano impressi libri pieni&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>jkfj0um44x33vz1ayrxx6crwd89joln</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Storia della citta e della diocesi di Como (IA storiadellacitta02cant).pdf/57</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1033968</id>
    <revision>
      <id>3910585</id>
      <parentid>3909170</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T07:20:11Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Utoutouto</username>
        <id>16823</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910585</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2201" sha1="nyhpm4ry0r22m5kol4ksw0bokl1mmay" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Utoutouto&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|[Lib. VIII.]|{{Sc|vicende.}}|47}}&lt;/noinclude&gt;
scerlo, solo perché quelli lo ricusarono; tanto è&amp; cieca ed assurda la nimieizia ebe agita le parti.

Parmi vedere alcuno sogghignare alla leggiera cagione di tante diseordie; alle dimostrazioni impotenti e assurde ma deh non voglia ridere @ altri it secolo nostro, che non ha ancor rasciutto il sangue versato per altri sogni, per altre follie. Ogni eta ha le sue.

Come sperar bene alla Valtellina quando i suoi domina- ori erano al? ulfimo della corruzione ? La religione li di deya, li divideva la politica: cedeyano a seduzioni, a lusinghe.

I prineipi yi (enevano ambaseiatori quando apertamente, quando velati, che con donalivi, pensioni, eroci onore fa~ cevano che uno favorisse a Francia, uno a Spagna, uno a Venezia: tutti dimenticassero la patria. Due fazioni singo- larmente ponevano a scompiglio la Rezia; una venduta a Spagna ed ai Cattolici, Paltra a Francia ed agli Evangetici; capi di quella Rodolfo Planta, di questa Ercole Salis, le due famiglie primarie dello Stato.

Ul grosso de’ Grigioni perd essendosi soltratto al dominio austtiaco, ed avendo abbracciato il calvinismo, aveva in uggia PAnstria o Ia Spagna, ¢ dei Franeesi Pamieizia guar- daya come primo fondamento di liberti ¢ potenza. Preva- Iendo i Salis, yenne rimmnovata con Enrico TV una lega di offesa e difesa, nella quale non facevasi eceezione veruna a favore del Milanese. Con questo Ducato ayevano i Grigiont accordato una convenzione di buona vieinanza, per cui il commercio andrebbe senza yerun impedimento; non con- coderebbero essi il passo ad osereito che yenisse contro i Milanese: in compenso doyesse il transilo delle merci yol- gersi pel paese delle leghe.' AIP udire dungue della nuova convenzione coi Francesi, gran lamento alzé il conte di Fuentes, il phi memorabile fra i governatori spagnuoli di Milano, che nel cuor della pace tenne sempre un numero- sissimo esereito, minaceioso ai vicini, sgradilo anche al suo padrone, al quale yoleva mostrarsi necessario col fingere pericoli o farli anche nascere, ¢ intanto esereitava tulle Te prepotenze a’ un goyerno militare.

5 Vedi Capitolationi et conventioni co! signori Grisoné Yano 1803.&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>nyhpm4ry0r22m5kol4ksw0bokl1mmay</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Storia della citta e della diocesi di Como (IA storiadellacitta02cant).pdf/58</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1033969</id>
    <revision>
      <id>3910586</id>
      <parentid>3909171</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T07:21:27Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Utoutouto</username>
        <id>16823</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910586</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2743" sha1="11c9s4wzsnywbot0xjlqsxdx1xkbbhc" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Utoutouto&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|48|{{Sc|forte di fuentes.}}|[Lib. VIII.]}}&lt;/noinclude&gt;
Umore siffatto doyeva esser poco disposto a inghiottire il torto, e mandò minacciando ai Grigioni di trattarli come nemici. Questi, non che mostrar paura, si collegarono anzi con VYenezia, come quella che non perseguitava i riformati, siccome le allre polenze, ma ostaya al papa, e comportaya una mezzana libert’ di voscienza,' Ne dispiacque non meno alla Francia che alla Spagna; quella perché Enrico IV am- biva maneggiar egli solo i Reti, ¢ che i Yeneziani doves- sero ricorrere a lui qualyol{a bisoguassero di gente armata:

questa perehé troyayasi allontanata dalla speranza di legarsi i Grigioni, ¢ di sottoporre tutta Halia, potendo aver ostacolo ne’ Veneziani. A nulla approdando colle parole, il governa- tore sdegnato pose mano a fabbricaro un fortalizio, detto dal sno nome,? sul colle di Montecchio al primo entrare delta Valtellina, ove, dominando gli shocehi di Chiavenna, il lago ela valle, teneva questa in soggezione, e potea, quando n’ avesse {alento, impedire alla Rezia i viveri ed il commer- cio, Stante perd che il duea Franceseo 1 Sforza aveva sti pulalo coi Grigioni non si porrebbe verana fortificazione in quel giro, questi levarono querele, e procurarono anche impegnare in esse i loro alleati: ma nessuno si mosse, del che furono, se non con yeriti, almeno con accortezza, acca gionati i dobloni spagpuoli. E il Fuentes continud, fini, in- tercise il commereio col Milanese ; e ponendo genti ¢ navi alle Trepievi, confermé la yoce che Spagna yolesse ricupe- rare la Yaltellina.

+ Yeti Diindniss entzwischen des durchleuehtigen Republic von Vonedig, und den tobl. Drey Biindten der ersten alten Rraethia gedrule zw Chur bey J.

Pfeffer, 1708. Da, questo impariamo che il pitt comune passo fra i due paesi era por la montagna di San Marco. J.’ alleanza si mentenne sino al 1764.

7 Pu cominciato il forte di Fuentes nell’ ottobre 4603 , dirigendo i lax ‘yor! I architotto militare Broceardo Bortone di Piacenza, sul disogno del- T ingegnere capitano Giuseppe Vacallo: si fini nel 1607. Giuseppe IT abolt quel forte , ed il tenente colonnello Schreder, che 1 era stato I'ultimo castellano , comprollo, e ne coltivd i dintorni a gelsi. Venuti poi i Fran- eesi nel 1796, il generale Rambaud , con $00 soldati selpando da Como sulla pilt bella lotta © pomposa che mai vi si vedesse , andd a demolirlo @ forza di mine, resistendone pord, tant’ era solido, una gran parte; esenza vere che qualche uomo ammalato dalle fobbri ivi dominanli. Ma il Pagés ‘olla Storia della rivaluzions raecont quosta come una delle segnalate Amprese della gran nazione. Or non rimane ehe un mozzicone di torre, ‘pittoresco come sogliono essere Ie ruine.&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>11c9s4wzsnywbot0xjlqsxdx1xkbbhc</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Indice:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu</title>
    <ns>110</ns>
    <id>1034103</id>
    <revision>
      <id>3910473</id>
      <parentid>3908506</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T15:35:32Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>Porto il SAL a SAL 75%</comment>
      <origin>3910473</origin>
      <model>proofread-index</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="750" sha1="okcr2yakqybltd077buhvqdtylhvlcw" xml:space="preserve">{{:MediaWiki:Proofreadpage_index_template
|Autore=Lev Tolstoj
|NomePagina=Le Novelle della Morte
|Titolo=
|TitoloOriginale=
|Sottotitolo=
|LinguaOriginale=russo
|Lingua=italiano
|Traduttore=Nino De Sanctis
|Illustratore=
|Curatore=
|Editore=Sonzogno
|Città=Milano
|Anno=1919
|Fonte={{IA|tolstoi-le-novelle-della-morte}}
|Immagine=1
|Progetto=
|Argomento=
|Qualità=75%
|Pagine=&lt;pagelist 1to2=- 3=1 /&gt;
|Sommario={{Indice sommario|nome=Le Novelle della Morte|titolo=Le Novelle della Morte|from=1|delta=-}}
{{Indice sommario|nome=Le Novelle della Morte/Prefazione|titolo=Prefazione|from=5|delta=2}}
{{Indice sommario|nome=La morte di Nikolaï Levine|titolo=La morte di Nikolaï Levine|from=7|delta=2}}
{{Indice sommario|nome=La morte del principe Andréi|titolo=La morte del principe Andréi|from=15|delta=2}}
{{Indice sommario|nome=La morte sul campo di battaglia|titolo=La morte sul campo di battaglia|from=35|delta=2}}
{{Indice sommario|nome=La morte d'Ivano Illiitch|titolo=La morte d'Ivano Illiitch|from=39|delta=2}}
|Volumi=
|Note=
|Css=
}}</text>
      <sha1>okcr2yakqybltd077buhvqdtylhvlcw</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Le Novelle della Morte</title>
    <ns>0</ns>
    <id>1034115</id>
    <revision>
      <id>3910472</id>
      <parentid>3908641</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T15:35:09Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>Porto il SAL a SAL 75%</comment>
      <origin>3910472</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="825" sha1="8u7xkl2oytk6xrbsbuaqm8vmn6hewwn" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=75%|data=14 ottobre 2026}}{{Intestazione
| Nome e cognome dell'autore = Lev Tolstoj
| Nome e cognome del curatore = 
| Titolo =Le Novelle della Morte
| Anno di pubblicazione = 
| Lingua originale del testo =russo
| Nome e cognome del traduttore = Nino De Sanctis
| Anno di traduzione =1919
| Progetto = 
| Argomento =Novelle
| URL della versione cartacea a fronte = Indice:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu
}}


&lt;pages index=&quot;Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu&quot; from=&quot;1&quot; to=&quot;3&quot; /&gt;


==Indice==

* {{testo|/Prefazione}}
* {{testo|La morte di Nikolaï Levine|tipo=tradizionale}}
* {{testo|La morte del principe Andréi|tipo=tradizionale}}
* {{testo|La morte sul campo di battaglia|tipo=tradizionale}}
* {{testo|La morte d'Ivano Illiitch|tipo=tradizionale}}</text>
      <sha1>8u7xkl2oytk6xrbsbuaqm8vmn6hewwn</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/44</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034166</id>
    <revision>
      <id>3910475</id>
      <parentid>3908623</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T15:37:11Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]]</comment>
      <origin>3910475</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2359" sha1="6jj5822edp6xdruzpkw5m1i69d9peun" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|42|{{smaller|LEONE TOLSTOI}}|}}&lt;/noinclude&gt;mente!». Così che egli se la sbrigò benissimo. E dopo avere dato corso al piccolo programma, sentì che il risultato desiderato era ottenuto: egli sembrava commosso ed ella pure.

— Venite, — disse; — prima che l’ufficio cominci, debbo parlarvi, datemi il vostro braccio.

Piotr Ivonovitch offrì il suo braccio, e si diressero verso la camera in fondo; passarono innanzi a Schwartz che, con aria di commiserazione ammiccò dell’occhio il suo amico.

— Ecco il whist naufragato; ma non ve ne addolorate, noi troveremo facilmente un compagno; forse ci accomoderemo in cinque allorchè avrete finito — diceva il suo sguardo gioviale.

Piotr Ivonovitch mandò un sospiro più profondo e più triste ancora di poco prima, e Praskovia Fèderovna gli strinse con riconoscenza il braccio.

Appena giunsero nel salone rosa, debolmente rischiarato da una lampada, si sedettero presso la tavola; essa sul divano e Piotr su un ''pouff'' basso le cui molle slogate cedettero sgradevolmente sotto di lui. Praskovia Fèderovna voleva prevenirlo di prendere un’altra sedia; ma giudicò fuor di luogo farlo in una circostanza simile. Sedendosi sul ''pouff'' il visitatore si ricordò che Ivano Illiitch, al tempo in cui aveva iniziato l’ammobigliamento dei suoi saloni gli aveva chiesto il suo parere su quella cretonne rosa e foglie verdi.

Nel passare innanzi alla tavola per arrivare al divano, la vedova impigliò i merletti della sua mantiglia alle sculture di legno. Piotr Ivonovitch si alzò per liberarla; il ''pouff'' alleggerito un poco da quel peso si mise ad oscillare sotto di lui e a respingerlo. La vedova provò ella stessa a sprigionare i suoi merletti e Piotr Ivonovitch si risedè, schiacciando sotto il suo peso il ''pouff'' ribelle. Ma come Praskovia Fèderovna non arrivava a liberarsi, Piotr si alzò di nuovo e di nuovo il ''pouff'' oscillò e gemette. Quando tutto fu raccomodato, ella trasse un fazzoletto bianchissimo di batista e scoppiò in lagrime, mentre che Piotr raffreddato dagli episodi dei merletti e dalla sua lotta con il ''pouff'', assumeva un’attitudine seccata. Quella posizione imbarazzante fu interrotta da Sokolov, l’interratore, che veniva ad annunziare che il terreno del cimitero indicato da Praskovia, Fèderovna costerebbe duecento rubli.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>6jj5822edp6xdruzpkw5m1i69d9peun</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/46</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034170</id>
    <revision>
      <id>3910476</id>
      <parentid>3908627</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T15:37:22Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]]</comment>
      <origin>3910476</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2238" sha1="c3um0fvq20hxh9x6895hc66ccab0jnz" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|44|{{smaller|LEONE TOLSTOI}}|}}&lt;/noinclude&gt;sul labbro e tremò. — Tre giorni e tre notti di sofferenze atroci, e la morte! Ma questo può avvenire anche a me, in ogni istante: adesso! — pensava egli. Ed ebbe un momento di spavento. Ma subito, senza saper come gli fosse venuta questa idea, come la cosa era accaduta a Ivano Illiitch e non a lui e che a lui stesso ''ciò'' non poteva, non doveva avvenire; si persuase che pensando così, si lasciava andare a delle impressioni dissolventi, cosa che bisognava evitare, come faceva Schwartz.

Queste riflessioni rassicurarono Piotr Ivonovitch; ei chiese con interesse dei dettagli sulla fine d’Ivano Illiitch, come so la morte fosse stato un accidente speciale per Ivano Illiitch, e al quale gli stesso non fosse soggetto.

Dopo il racconto minuto delle sofferenze fisiche veramente spaventose sofferte da Ivano, e alle quali l’amico non s’interessava che in ragione dell’impressione che questo racconto produceva su i nervi di Praskovia Fèderovna, la vedova pensò esser tempo di entrare nell’argomento che l’interessava.

— Ah! Piotr Ivonovitch, quanto è penoso, quanto è terribilmente penoso, quanto è terribilmente, penoso...

Ed essa si diè di nuovo a piangere.

Lui sospirò e attese che ella si soffiasse il naso. Quando ebbe fatto, le disse:

— Ah! veramente!...

Di nuovo ella parlò, e gli comunicò, ciò che era visibilmente la sua principale preoccupazione. Si trattava di ottenere del danaro dallo Stato, a proposito della morte di suo marito. Ella affettava di chieder consiglio a Piotr Ivonovitch riguardo alla pensione, ma egli vedeva bene che la signora aveva studiato a fondo la questione, fino a sapere ciò che lui stesso ignorava; la migliore maniera di sottrarre danaro al Tesoro. Ella avrebbe desiderato che Piotr la informasse completamente.

Piotr Ivonovitch si studiava di trovare un nuovo mezzo, ma dopo aver riflettuto un poco, e biasimato, per convenienza, la parsimonia del nostro governo, le disse che era impossibile ottenere di più. Allora essa sospirò, e cercò manifestamente un pretesto per sbarazzarsi del suo visitatore. Ei comprese, spense la sigaretta, si alzò, le strinse la mano e lasciò il salone.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>c3um0fvq20hxh9x6895hc66ccab0jnz</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>La morte d'Ivano Illiitch</title>
    <ns>0</ns>
    <id>1034175</id>
    <revision>
      <id>3910470</id>
      <parentid>3908640</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T15:34:36Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>Porto il SAL a SAL 75%</comment>
      <origin>3910470</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="614" sha1="ajoffpkpag0r3b3rccl4fbswb2cfhml" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=75%|data=14 ottobre 2026}}{{Intestazione
| Nome e cognome dell'autore = Lev Tolstoj
| Nome e cognome del curatore = 
| Titolo =La morte d'Ivano Illiitch
| Anno di pubblicazione = 1886
| Lingua originale del testo =russo
| Nome e cognome del traduttore = Nino De Sanctis
| Anno di traduzione =1919
| Progetto = 
| Argomento =Novelle
| URL della versione cartacea a fronte = Indice:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu
}}

{{Raccolta|Le Novelle della Morte}}


&lt;pages index=&quot;Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu&quot; from=&quot;39&quot; to=&quot;97&quot; /&gt;

{{Sezione note}}</text>
      <sha1>ajoffpkpag0r3b3rccl4fbswb2cfhml</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Vincenzo Gioberti - Introduzione allo studio della filosofia Vol.1 1844.pdf/308</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034333</id>
    <revision>
      <id>3910439</id>
      <parentid>3909301</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T14:30:51Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910439</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2259" sha1="9wpc5fqyo1azl4h0tutnk4yh0a5rg2e" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|298|{{Sc|note}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(15)&quot; /&gt;{{Ct|{{Pt|'''{{smaller|{{Sc|nota}}}}''' 15.|'''{{Sc|nota}}''' {{larger|15.}}}}}}
«Ainsi, Messieurs,» esclama il sig. {{AutoreCitato|Victor Cousin|Cousin}}. « la piété la mieux éprouvée ne suffit plus à protéger notre dernière heure. Quelles qu’aient été notre vie et {{larger|NOTRE FOI}}, si nous ne rétractons pas toutes les maximes de l’Église gallicane, si nous ne renions pas notre attachement aux lois, notre fidélité à l’État, nos derniers moments peuvent être privés de ces saintes cérémonies qui assurent et adoucissent le passage à une autre vie. Où en sommes-nous, Messieurs? Dans quel temps vivons-nous?{{ref|''Disc. sur la renaiss. de la dom. eccl. p. 12.|(15)}}» E noi possiam chiedere, in che tempi viviamo e a che siam ridotti, se un uomo onorando, che fa professione di panteismo e nega la rivelazione ne’ suoi scritti, osa parlare in tal modo dalla ringhiera francese, senza paura di far sorridere gli ascoltatori?&lt;includeonly&gt;{{#tag:references||group=(15)|}}&lt;/includeonly&gt;&lt;section end=&quot;(15)&quot; /&gt;
&lt;section begin=&quot;(16)&quot; /&gt;{{Ct|{{Pt|'''{{smaller|{{Sc|nota}}}}''' 16.|'''{{Sc|nota}}''' {{larger|16.}}}}}}
«Il y a autant ou plus de sujet de se garder de ceux qui, par ambition le plus souvent, prétendent innover, que de se défier des impressions anciennes. Et après avoir assez médité sur l’ancien et sur le nouveau, j’ai trouvé que la plupart des doctrines reçues peuvent souffrir un bon sens. De sorte que je voudrais que les hommes d’esprit cherchassent de quoi satisfaire à leur ambition, en s’occupant plutót à bàtir, et à avancer, qu’à reculer et à détruire. Et je souhaiterais qu’on ressemblát plutót aux Romains, qui faisaient de beaux ouvrages publics, qu’à ce roi Vandale, à qui sa mère recommanda que ne pouvant pas espérer la gloire d’égaler ces grands bàtiments, il en cherchat à les détruire{{ref|{{Sc|Leibniz}} ''Nouv. ess. sur l'entend. hum.'', liv. 1, chap. 2.- ''ŒOuv. phil., ed. Raspe'', p. 57.|(16)}}.»&lt;includeonly&gt;{{#tag:references||group=(16)|}}&lt;/includeonly&gt;&lt;section end=&quot;(16)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(15)|}}&lt;div /&gt;
{{#tag:references||group=(16)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>9wpc5fqyo1azl4h0tutnk4yh0a5rg2e</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Introduzione allo studio della filosofia/Note/Tomo Primo/Nota19</title>
    <ns>0</ns>
    <id>1034381</id>
    <revision>
      <id>3910594</id>
      <parentid>3909527</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T07:42:33Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <comment>Porto il SAL a SAL 75%</comment>
      <origin>3910594</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="351" sha1="iw1tiwtjazn1p7ee45r6lvh3v1isj53" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=75%|data=15 ottobre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=[[../|Note]]&lt;br&gt;[[../|Indice delle note al Tomo Primo]]&lt;br&gt;Nota 19|prec=[[../Nota18|Nota 18]]|succ=[[../Nota20|Nota 20]]}}


&lt;pages index=&quot;Vincenzo Gioberti - Introduzione allo studio della filosofia Vol.1 1844.pdf&quot; from=&quot;310&quot; to=&quot;329&quot; fromsection= &quot;(19)&quot; tosection= &quot;(19)&quot; /&gt;</text>
      <sha1>iw1tiwtjazn1p7ee45r6lvh3v1isj53</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia/Appendici</title>
    <ns>0</ns>
    <id>1034477</id>
    <revision>
      <id>3910662</id>
      <parentid>3910376</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:54:10Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>Porto il SAL a SAL 100%</comment>
      <origin>3910662</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="466" sha1="04a0s5b9wo9g0fc6bk7sxnfdmixxw74" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=100%|data=15 ottobre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Appendici|prec=../Capitolo decimo|succ=../Appendici/Appendice A}}

&lt;pages index=&quot;Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu&quot; from=&quot;285&quot; to=&quot;286&quot; /&gt;


* {{testo|/Appendice A}}
* {{testo|/Appendice B}}
* {{testo|/Appendice C}}
* {{testo|/Appendice D}}
* {{testo|/Appendice E}}
* {{testo|/Appendice F}}</text>
      <sha1>04a0s5b9wo9g0fc6bk7sxnfdmixxw74</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/325</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034504</id>
    <revision>
      <id>3910401</id>
      <parentid>3910031</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T12:48:36Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <origin>3910401</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1844" sha1="3arh6r4xoih3unierwth55k86720xxt" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Spinoziano (BEIC)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Ct|v=1|t=4|{{larger|A}}PPENDICE {{larger|''C''}}}}

{{rule|10%}}

{{Ct|t=2|v=3|CONDIZIONI SANITARIE DELLA SPEDIZIONE}}
Il piccolo corredo sanitario che faceva parte dell'equipaggiamento, era composto nel modo seguente:

1. Una cassetta contenente una collezione dei principali rimedii, dosati, sotto forma di ''tabloidi compresse'', ed alcune altre sostanze medicinali (antisettici), in forma di ''soloidi'', per preparare rapidamente soluzioni di titolo conosciuto. Nella stessa cassa erano compresi: una scatoletta di ''tabloidi oftalmiche'', una di sostanze per iniezioni sottocutanee, dei tubetti di lanolina, polveri per la cura delle alterazioni cutanee, alcuni tubetti di cloruro d'etile per insensibilizzare la pelle nelle piccole operazioni, e minori accessorii.

2. Una busta chirurgica cogli istrumenti occorrenti nelle principali operazioni d'urgenza, ed atti a riparare almeno in modo provvisorio ad un qualsiasi accidente disgraziato.

3. Pacchi di medicazione asettica, compressa, di tre diverse dimensioni, contenenti ognuno una medicatura completa&lt;ref&gt;La cassetta farmaceutica venne preparata da Burroughs, Wellcome &amp; C. di Londra; la busta chirurgica da E. Bergamini di Bologna, ed il materiale di medicazione dallo Stabilimento di C. Rognone di Torino.&lt;/ref&gt;.

4. Una tela forte colla quale si poteva improvvisare una barella, infilando due bastoni nelle guaine laterali, di cui era fornita. 

Un piccolo deposito di materiale di medicatura venne lasciato alla spiaggia; tutto il resto del corredo sanitario, del peso di 18 chilogrammi, lo portammo con noi fino ai piedi del ghiacciaio Newton (Campo della Slitta). Da questo punto in là, la spedizione non ebbe più con sè che due piccole buste, farmaceutica e chirurgica, e pochi pacchi di medicazione, per provvedere ai primi soccorsi in caso d'infortunio.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>3arh6r4xoih3unierwth55k86720xxt</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/346</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034528</id>
    <revision>
      <id>3910404</id>
      <parentid>3910369</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T13:13:20Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910404</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3146" sha1="e7bgz3a7lqm25amv3od5rsg9uw2xq6p" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|256|APPENDICE ''D''|}}&lt;/noinclude&gt;
{{Ct|v=1|t=3|{{Type|l=2px|{{Sc|Spiegazione della Tavola}}}}}}
{{rule|15%|v=1}}
{{Ct|v=1|Segni comuni a tutte le figure}}
{{Colonna}}
&lt;poem&gt;
''cd''{{spazi|2}}setole dorsali
''cv''{{spazi|2}}setole ventrali
''ce''{{spazi|2}}cervello
''cu''{{spazi|2}}cuticola
''h''{{spazi|4}}ipoderma
''i''{{spazi|4}}intestino
''in''{{spazi|2}}imbuto
''lc''{{spazi|2}}lobo cefalico
&lt;/poem&gt;
{{AltraColonna}}
&lt;poem&gt;
''ml''{{spazi|2}}muscoli longitudinali
''mt''{{spazi|2}}muscoli trasversali
''ne''{{spazi|2}}nefridio
''nv''{{spazi|2}}catena gangliare ventrale
''o''{{spazi|4}}bocca
''ph''{{spazi|2}}faringe
''pn''{{spazi|2}}poro del nefridio
''se''{{spazi|2}}setto
&lt;/poem&gt;
{{FineColonna}}
{{rule|15%|t=1}}
{{Ct|v=1|t=1|{{smaller|Le cifre romane segnano il numero d'ordine dei segmenti.}}}}
{{rule|15%|v=1}}

{{IndentInverso}}{{Sc|Fig. i.}} – ''Melanenchytraeus solifugus''; ingrand. 9:1.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|Fig. 2.}} – Cervello e cingolo esofageo; ricostruzione fatta sopra una serie di sezioni orizzontali. In avanti, si vede il lato cefalico con ipoderma ispessito, contenente cellule sensitive pigmentate. 130/1.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|Fig. 3.}} – Sezione sagittale della parte anteriore del corpo (figura combinata da più sezioni di una serie non perfettamente sagittale). ''pc'' poro cefalico; ''v'' vaso sanguigno. 130/1.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|Fig. 4.}} – Ricostruzione della muscolatura che muove il faringe, ''m'', ''ph''; la parete del corpo è supposta trasparente. Degli organi interni sono disegnati soltanto il sistema nervoso centrale e l'intestino. 100/1.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|Fig. 5.}} – Sezione della parete intestinale nella porzione anteriore del corpo, con le cellule cloragogene ''chl''; ''ei'' epitelio intestinale ciliato, ''s'' lacune sanguigne. 380/1.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|Fig. 6.}} – Sezione dell'epitelio del faringe. Tra le cellule epiteliali vi sono cellule pigmentate ramose. 380/1.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|Fig. 7.}} – Sezione della parete del corpo (da una sezione trasversa). 380/1.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|Fig. 8.}} – Sezione della parete del corpo nel segmento clitellare, in un esemplare vicino alla maturità. 380/1.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|Fig. 9.}} – Sezione orizzontale del lobo cefalico. ''cs'' cellule sensitive. 380/1.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|Fig. 10.}} – Le quattro setole di un fascio dei segmenti posteriori, isolate mediante l'azione della potassa caustica. 380/1.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|Fig. 11.}} – Sezione longitudinale verticale del 6° segmento, la cui cavità è occupata dalle ghiandole unicellulari ''gl''. 250/1.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|Fig. 12.}} – Sezione longitudinale verticale del 10° segmento, per mostrare il cumulo di cellule granulose ''x'' e le grosse cellule pigmentate ''pg'' che si trovano intorno ai fasci di setole. 250/1.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|Fig. 13.}} – Setole del fascio ventrale, in una sezione di un segmento posteriore del corpo. 250/1.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|Fig. 14.}} – Tre cellule linfatiche nel celoma. 380/1.&lt;/div&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>e7bgz3a7lqm25amv3od5rsg9uw2xq6p</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/347</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034529</id>
    <revision>
      <id>3910405</id>
      <parentid>3910371</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T13:13:31Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910405</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1234" sha1="0cvbvha5rsjetmkclnhgcra6wxrb446" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|relazione del materiale zoologico}}|257}}&lt;/noinclude&gt;{{IndentInverso}}{{Sc|Fig. 15.}} – Nefridio destro del 15° segmento, coi fasci di setole ventrali vicini. Figura combinata di due sezioni longitudinali successive. 250/1.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|Fig. 16.}} – Ricostruzione del condotto spermatico del lato destro. ''p'' poro, ''a'' bulbo (disegnato come semitrasparente), nel quale sboccano le ghiandole prostatiche ''bb''; ''c'' rigonfiamento fusiforme del condotto, ''d'' ansa compresa nel cumulo di ghiandole ''e''; ''in'' imbuto. 130/1.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|Fig. 17.}} – Ricostruzione dei ricettacoli spermatici, da una serie di sezioni trasverse. ''prs'' poro esterno, ''drs'' condotto, rivestito di cellule allungate, ''rs'' cavità del ricettacolo, ''ars'' appendici del medesimo. 130/1.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|Fig. 18.}} – ''Anoplophrya'' sp., parassita nell'intestino del ''Melanenchytraeus''. 380/1.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|Fig. 19.}} – Cisti parassitarie trovate nell'intestino del ''Melanenchytraeus''; ''a'' cisti intera; ''b'' cisti sezionata longitudinalmente che mostra, nel suo interno, dei globuli nucleati, separati da sostanza pigmentata. 380/1.&lt;/div&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>0cvbvha5rsjetmkclnhgcra6wxrb446</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/354</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034532</id>
    <revision>
      <id>3910384</id>
      <parentid>3910056</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T12:01:22Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910384</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2040" sha1="obmjgo2rryv8go60fifytplyquuqrid" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Ct|v=1|t=4|{{larger|A}}PPENDICE {{larger|''E''}}}}

{{rule|10%}}

{{Ct|t=2|v=2|ROCCIE E MINERALI DELL'ALASKA MERIDIONALE}}
{{Ct|t=2|v=2|f=80%|({{Sc|dell'ing.}} {{AutoreCitato|Vittorio Novarese|{{Sc|Vittorio Novarese}}}}, {{Sc|del R. Ufficio Geologico}})}}

La collezione di roccie e di minerali riportata dalla spedizione italiana al monte Sant'Elia, sebbene composta di un numero ristretto d'esemplari, presenta un grande interesse a cagione della sua provenienza da una regione remota e di esplorazione difficile.

Le nostre cognizioni sulla costituzione del suolo dell'Alaska meridionale sono fondate esclusivamente sopra i due scritti di {{wl|Q6084218|I. C. Russell}}, in cui questi ha narrato le sue spedizioni del 1890 e del 1891 al Sant'Elia. Siccome ad essi dovremo riferirci molto spesso in seguito, per brevità li designeremo coi numeri d'ordine I e II&lt;ref&gt;{{Sc|Israel Cook Russell}}, ''An Expedition to Mount St. Elias, Alaska''. (''The National Geographic Magazine''. Vol. III. Washington 1891, p. 53-200, pls. 2-20) (I). - ID., ''Second expedition to Mount St. Elias'' (''Thirteenth Annual Report of the United States Geological Survey'', 1891-92). Washington 1893. II Part. ''Geology'', p. 7-91 pls. III-XXI (II).&lt;/ref&gt;. La loro conoscenza è indispensabile per interpretare il materiale raccolto e valutarne l'importanza; questo a sua volta serve a gettare un po' più di luce su taluno dei numerosi punti dubbi od oscuri della conoscenza geologica di quella regione lontana e oltre ogni dire interessante. Secondo il Russell (I, pag. 167) i terreni che costituiscono l'Alaska meridionale sono tutti stratificati, e si possono raggruppare in tre formazioni o sistemi, che egli ha denominati nel modo seguente, disponendoli per ordine di età dal più recente al più antico:

&lt;poem&gt;1. Sistema di Yakutat
2. Sistema di Pinnacle
3. Scisti del Sant'Elia.&lt;/poem&gt;

L'età assoluta di questi sistemi si conosce per uno solo: nella formazione di Pinnacle sono stati rinvenuti dal Russell fossili marini, appartenenti&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>obmjgo2rryv8go60fifytplyquuqrid</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910391</id>
      <parentid>3910384</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T12:33:44Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910391</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2063" sha1="kclg80sir474ywtgqx4kfmzi2tk5ubm" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Spinoziano (BEIC)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Ct|v=1|t=4|{{larger|A}}PPENDICE {{larger|''E''}}}}

{{rule|10%}}

{{Ct|t=2|v=2|ROCCIE E MINERALI DELL'ALASKA MERIDIONALE}}
{{Ct|t=2|v=3|f=80%|({{Sc|dell'ing.}} {{AutoreCitato|Vittorio Novarese|{{Sc|Vittorio Novarese}}}}, {{Sc|del R. Ufficio Geologico}})}}

La collezione di roccie e di minerali riportata dalla spedizione italiana al monte Sant'Elia, sebbene composta di un numero ristretto d'esemplari, presenta un grande interesse a cagione della sua provenienza da una regione remota e di esplorazione difficile.

Le nostre cognizioni sulla costituzione del suolo dell'Alaska meridionale sono fondate esclusivamente sopra i due scritti di {{wl|Q6084218|I. C. Russell}}, in cui questi ha narrato le sue spedizioni del 1890 e del 1891 al Sant'Elia. Siccome ad essi dovremo riferirci molto spesso in seguito, per brevità li designeremo coi numeri d'ordine I e II&lt;ref&gt;{{Sc|{{wl|Q6084218|Israel Cook Russell}}}}, ''An Expedition to Mount St. Elias, Alaska''. (''The National Geographic Magazine''. Vol. III. Washington 1891, p. 53-200, pls. 2-20) (I). — ID., ''Second expedition to Mount St. Elias'' (''Thirteenth Annual Report of the United States Geological Survey, 1891-92''). Washington 1893. — II Part. ''Geology'', p. 7-91 pls. III-XXI (II).&lt;/ref&gt;. La loro conoscenza è indispensabile per interpretare il materiale raccolto e valutarne l'importanza; questo a sua volta serve a gettare un po' più di luce su taluno dei numerosi punti dubbi od oscuri della conoscenza geologica di quella regione lontana e oltre ogni dire interessante.

Secondo il Russell (I, pag. 167) i terreni che costituiscono l'Alaska meridionale sono tutti stratificati, e si possono raggruppare in tre formazioni o sistemi, che egli ha denominati nel modo seguente, disponendoli per ordine di età dal più recente al più antico:

&lt;poem&gt;1. Sistema di Yakutat
2. Sistema di Pinnacle
3. Scisti del Sant'Elia.&lt;/poem&gt;

L'età assoluta di questi sistemi si conosce per uno solo: nella formazione di Pinnacle sono stati rinvenuti dal Russell fossili marini, appartenenti&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>kclg80sir474ywtgqx4kfmzi2tk5ubm</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910392</id>
      <parentid>3910391</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T12:37:48Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <origin>3910392</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2085" sha1="0m41zhbdt5r40w9s2sz2v34w3pydze5" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Spinoziano (BEIC)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Ct|v=1|t=4|{{larger|A}}PPENDICE {{larger|''E''}}}}

{{rule|10%}}

{{Ct|t=2|v=2|ROCCIE E MINERALI DELL'ALASKA MERIDIONALE}}
{{Ct|v=3|f=80%|({{Sc|dell'ing.}} {{AutoreCitato|Vittorio Novarese|{{Sc|Vittorio Novarese}}}}, {{Sc|del R. Ufficio Geologico}})}}
La collezione di roccie e di minerali riportata dalla spedizione italiana al monte Sant'Elia, sebbene composta di un numero ristretto d'esemplari, presenta un grande interesse a cagione della sua provenienza da una regione remota e di esplorazione difficile.

Le nostre cognizioni sulla costituzione del suolo dell'Alaska meridionale sono fondate esclusivamente sopra i due scritti di {{wl|Q6084218|I. C. Russell}}, in cui questi ha narrato le sue spedizioni del 1890 e del 1891 al Sant'Elia. Siccome ad essi dovremo riferirci molto spesso in seguito, per brevità li designeremo coi numeri d'ordine I e II&lt;ref&gt;{{Sc|{{wl|Q6084218|Israel Cook Russell}}}}, ''An Expedition to Mount St. Elias, Alaska''. (''The National Geographic Magazine''. Vol. III. Washington 1891, p. 53-200, pls. 2-20) (I). — {{sc|Id.}}, ''Second expedition to Mount St. Elias'' (''Thirteenth Annual Report of the United States Geological Survey, 1891-92''). Washington 1893. — II Part. ''Geology'', p. 7-91 pls. III-XXI (II).&lt;/ref&gt;. La loro conoscenza è indispensabile per interpretare il materiale raccolto e valutarne l'importanza; questo a sua volta serve a gettare un po' più di luce su taluno dei numerosi punti dubbi od oscuri della conoscenza geologica di quella regione lontana e oltre ogni dire interessante.

Secondo il Russell (I, pag. 167) i terreni che costituiscono l'Alaska meridionale sono tutti stratificati, e si possono raggruppare in tre formazioni o sistemi, che egli ha denominati nel modo seguente, disponendoli per ordine di età dal più recente al più antico:

&lt;poem&gt;{{blocco centrato|1. Sistema di Yakutat
2. Sistema di Pinnacle
3. Scisti del Sant'Elia.}}&lt;/poem&gt;

L'età assoluta di questi sistemi si conosce per uno solo: nella formazione di Pinnacle sono stati rinvenuti dal Russell fossili marini, appartenenti&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>0m41zhbdt5r40w9s2sz2v34w3pydze5</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/355</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034533</id>
    <revision>
      <id>3910385</id>
      <parentid>3910057</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T12:04:55Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910385</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3290" sha1="jqnsjocfm7ol95t7hcqv0hu3bjttd2m" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|262|APPENDICE ''E''|}}&lt;/noinclude&gt;
tutti senz'eccezione a specie viventi attualmente sulle coste dell'Alaska. Il terreno che li racchiude è per conseguenza recente: è probabile che appartenga al pleistocene e certo non è più antico del pliocene. Nel secondo suo viaggio, esplorando i Chaix Hills, il {{wl|Q6084218|Russell}} (II, pag. 24) riconobbe essere i terreni del ''Pinnacle system'' di origine glaciale, ed identici a quelli che si depongono sulla fronte dell'attuale ghiacciaio Malaspina, nei punti dove questo giunge al mare, come all'Icy Cape ed ai Sitkagi Bluffs (II, pag. 56). Questi terreni quindi per l'origine e per i fossili loro sono identici a quelli dell'attualità, da cui li distingue soltanto la loro grande elevazione sul livello del mare (5000 piedi — 1600 m. circa). Questo è uno dei risultati più interessanti del viaggio di Russell, che ha provato in modo positivo l'esistenza di un sollevamento di oltre 1600 m. in un periodo geologico recentissimo, paragonabile solamente con quello dei terrazzi quaternari dell'Aspromonte in Calabria, i quali però giungono ai 1200 m. al massimo. Inoltre l'enorme potenza della formazione morenica, che il Russell non crede minore di 4000 a 5000 piedi, è prova di un lungo periodo glaciale anteriore al sollevamento, durante il quale il paese si è trovato in condizioni climatiche analoghe alle attuali. Rimane però da accertare se fra quel tempo, geologicamente non remoto, e l'attualità, i ghiacciai abbiano avuto quelle fasi di avanzamento e di ritiro che si sono riscontrate in Europa e nel resto dell'America settentrionale, e che hanno permesso di dividere l'epoca glaciale in più età separate da periodi interglaciali, nei quali i ghiacciai hanno avuto minima estensione o sono scomparsi.

Questa potente formazione morenica costituisce i Pinnacle Cliffs, i Samovar Hills, il Moore's nunatak ed i Robinson Hills.

Ancora più recente del ''Pinnacle system'' sarebbe, secondo il Russell, il ''Yakutat system'', potentissima formazione di arenarie e scisti, nella quale si osservano considerevoli dislocazioni e ripiegamenti, all'opposto di quella del ''Pinnacle system'' i cui strati sono per lo più quasi orizzontali o non molto inclinati. Se la determinazione dell'età relativa di questi strati di Yakutat, fatta dal Russell potesse accettarsi, fra il periodo molto recente in cui si formò il ''Pinnacle system'' e l'attualità, forse appunto in uno di quei periodi interglaciali a cui si è accennato poco fa, avrebbe avuto tempo di deporsi una pila di strati di arenaria e di scisto di una potenza che il Russell non osa apprezzare e che certamente è molto grande.

Nè questa la sola affermazione arrischiata. Gli strati di Yakutat costituiscono la catena di Hitchcock e le rupi a N. del Pinnacle Pass, compaiono al monte Owen, al Dome Pass e formano gli speroni dirupati che stanno alla base dei monti Augusta, Malaspina e Sant'Elia. In queste tre ultime località gli strati di Yakutat s'immergono al disotto degli scisti che formano la cresta della giogaia del Sant'Elia, i quali costituiscono appunto il terzo dei sistemi del Russell. Sembrandogli impossibile ammettere che tale sovrapposizione fosse originaria, ciò che avrebbe condotto a ritenere gli scisti del Sant'Elia&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>jqnsjocfm7ol95t7hcqv0hu3bjttd2m</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910393</id>
      <parentid>3910385</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T12:38:54Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910393</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3290" sha1="b9l2errh9zrwg1ppfssgi16c6fp19of" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Spinoziano (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|262|APPENDICE ''E''|}}&lt;/noinclude&gt;
tutti senz'eccezione a specie viventi attualmente sulle coste dell'Alaska. Il terreno che li racchiude è per conseguenza recente: è probabile che appartenga al pleistocene e certo non è più antico del pliocene. Nel secondo suo viaggio, esplorando i Chaix Hills, il {{wl|Q6084218|Russell}} (II, pag. 24) riconobbe essere i terreni del ''Pinnacle system'' di origine glaciale, ed identici a quelli che si depongono sulla fronte dell'attuale ghiacciaio Malaspina, nei punti dove questo giunge al mare, come all'Icy Cape ed ai Sitkagi Bluffs (II, pag. 56). Questi terreni quindi per l'origine e per i fossili loro sono identici a quelli dell'attualità, da cui li distingue soltanto la loro grande elevazione sul livello del mare (5000 piedi — 1600 m. circa). Questo è uno dei risultati più interessanti del viaggio di Russell, che ha provato in modo positivo l'esistenza di un sollevamento di oltre 1600 m. in un periodo geologico recentissimo, paragonabile solamente con quello dei terrazzi quaternari dell'Aspromonte in Calabria, i quali però giungono ai 1200 m. al massimo. Inoltre l'enorme potenza della formazione morenica, che il Russell non crede minore di 4000 a 5000 piedi, è prova di un lungo periodo glaciale anteriore al sollevamento, durante il quale il paese si è trovato in condizioni climatiche analoghe alle attuali. Rimane però da accertare se fra quel tempo, geologicamente non remoto, e l'attualità, i ghiacciai abbiano avuto quelle fasi di avanzamento e di ritiro che si sono riscontrate in Europa e nel resto dell'America settentrionale, e che hanno permesso di dividere l'epoca glaciale in più età separate da periodi interglaciali, nei quali i ghiacciai hanno avuto minima estensione o sono scomparsi.

Questa potente formazione morenica costituisce i Pinnacle Cliffs, i Samovar Hills, il Moore's nunatak ed i Robinson Hills.

Ancora più recente del ''Pinnacle system'' sarebbe, secondo il Russell, il ''Yakutat system'', potentissima formazione di arenarie e scisti, nella quale si osservano considerevoli dislocazioni e ripiegamenti, all'opposto di quella del ''Pinnacle system'' i cui strati sono per lo più quasi orizzontali o non molto inclinati. Se la determinazione dell'età relativa di questi strati di Yakutat, fatta dal Russell potesse accettarsi, fra il periodo molto recente in cui si formò il ''Pinnacle system'' e l'attualità, forse appunto in uno di quei periodi interglaciali a cui si è accennato poco fa, avrebbe avuto tempo di deporsi una pila di strati di arenaria e di scisto di una potenza che il Russell non osa apprezzare e che certamente è molto grande.

Nè questa la sola affermazione arrischiata. Gli strati di Yakutat costituiscono la catena di Hitchcock e le rupi a N. del Pinnacle Pass, compaiono al monte Owen, al Dome Pass e formano gli speroni dirupati che stanno alla base dei monti Augusta, Malaspina e Sant'Elia. In queste tre ultime località gli strati di Yakutat s'immergono al disotto degli scisti che formano la cresta della giogaia del Sant'Elia, i quali costituiscono appunto il terzo dei sistemi del Russell. Sembrandogli impossibile ammettere che tale sovrapposizione fosse originaria, ciò che avrebbe condotto a ritenere gli scisti del Sant'Elia&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>b9l2errh9zrwg1ppfssgi16c6fp19of</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/362</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034534</id>
    <revision>
      <id>3910587</id>
      <parentid>3910062</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T07:24:12Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910587</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="116" sha1="hm7jmrpb9bzbp7x2td1he570g3xoskf" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Ct|v=1|t=4|{{larger|A}}PPENDICE {{larger|''F''}}}}

{{rule|10%}}

{{Ct|t=2|v=2|INDICE BIBLIOGRAFICO}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>hm7jmrpb9bzbp7x2td1he570g3xoskf</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910605</id>
      <parentid>3910587</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:24:33Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910605</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="103" sha1="1e6vdlv0vzgcua05dbo6vboy0nqv5hg" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Spinoziano (BEIC)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Ct|v=1|t=4|{{larger|A}}PPENDICE {{larger|''F''}}}}

{{rule|10%}}

{{Ct|t=2|v=2|INDICE BIBLIOGRAFICO}}&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>1e6vdlv0vzgcua05dbo6vboy0nqv5hg</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia/Appendici/Appendice D</title>
    <ns>0</ns>
    <id>1034536</id>
    <revision>
      <id>3910406</id>
      <parentid>3910373</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T13:20:37Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>Porto il SAL a SAL 100%</comment>
      <origin>3910406</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="383" sha1="rscwbk9291d001p43gyghhv8e4mpg6u" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=100%|data=14 ottobre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=[[../|Appendici]] - Appendice D. Relazione del materiale zoologico riportato dalla spedizione|prec=../Appendice C|succ=../Appendice E}}

&lt;pages index=&quot;Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu&quot; from=&quot;335&quot; to=&quot;351&quot; /&gt;</text>
      <sha1>rscwbk9291d001p43gyghhv8e4mpg6u</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/364</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034537</id>
    <revision>
      <id>3910592</id>
      <parentid>3910065</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T07:41:16Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910592</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2106" sha1="fxhetoa6x7nlszbitvspjb6pc3viy8s" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Ct|v=1|t=4|{{larger|A}}PPENDICE {{larger|''F''}}}}

{{rule|10%}}

{{Ct|t=2|v=2|INDICE BIBLIOGRAFICO&lt;ref&gt;Questo elenco contiene solo i titoli dei libri e delle memorie delle quali mi sono servito per rendere più completa la descrizione del paese attraversato dalla carovana di {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R.}}, e per compilare la storia delle esplorazioni precedenti; per quanto incompleto, esso potrà servire di guida a chi voglia acquistare cognizioni più estese riguardanti l'Alaska e la regione del Sant'Elia.&lt;/ref&gt;}}
{{Ct|t=2|v=2|f=80%|{{Sc|pubblicazioni che riguardano l'alaska in generale}}}}  

{{IndentInverso}}{{AutoreCitato|William Healey Dall|{{Sc|W. H. Dall}}}}. ''Alaska and its resources''. 1870.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}— ''Report on M.&lt;sup&gt;t&lt;/sup&gt; St. Elias, M.&lt;sup&gt;t&lt;/sup&gt; Fairweather and some of the adjacent mountains''. - Report of the Superintendent of the U. S. Coast Survey for 1875.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q570071|{{Sc|C. E. S. Wood}}}}. ''Among the Thlinkits in Alaska''. - The Century Magazine, july 1882.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|I. Petroff}}. ''Population, Industries and Resources of Alaska''. 1884.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q6084218|{{Sc|J. C. Russell}}}}. ''Glaciers of Alaska''. - Fifth Annual Report of the U. S. Geological Survey for 1883-84. Washington, 1895.&lt;/div&gt; 

{{IndentInverso}}{{wl|Q3133168|{{Sc|H. W. Elliot}}}}. ''Our Arctic Province''. New York, 1887.&lt;/div&gt; 

{{IndentInverso}}{{wl|Q5539487|{{Sc|G. F. Wright}}}}. ''The ice age in North-America''. London, 1890.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q6084218|{{Sc|J. C. Russell}}}}. ''A journey up the Yukon river''. - Bulletin of the American Geographical Society, vol. XXVII, 1890, n. 2.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}— ''Notes ou the surface geology of Alaska''. - Bulletin of the American Geological Society, vol. I, 1890.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|A. Badlam}}. ''The wonders of Alaska''. S.Francisco, 1891.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|H. P. Cushing}}. ''Notes ou the Muir glacial region, Alaska and its geology''. - American Geologist, vol. VIII, 1891.&lt;/div&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>fxhetoa6x7nlszbitvspjb6pc3viy8s</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910613</id>
      <parentid>3910592</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:32:27Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910613</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2119" sha1="p4gfxk55emks377s3zpfd03klcgaq16" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Spinoziano (BEIC)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Ct|v=1|t=4|{{larger|A}}PPENDICE {{larger|''F''}}}}

{{rule|10%}}

{{Ct|t=2|v=2|INDICE BIBLIOGRAFICO&lt;ref&gt;Questo elenco contiene solo i titoli dei libri e delle memorie delle quali mi sono servito per rendere più completa la descrizione del paese attraversato dalla carovana di {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R.}}, e per compilare la storia delle esplorazioni precedenti; per quanto incompleto, esso potrà servire di guida a chi voglia acquistare cognizioni più estese riguardanti l'Alaska e la regione del Sant'Elia.&lt;/ref&gt;}}
{{Ct|t=2|v=1|f=80%|{{Sc|pubblicazioni che riguardano l'alaska in generale}}}}
{{IndentInverso}}{{AutoreCitato|William Healey Dall|{{Sc|W. H. Dall}}}}. ''Alaska and its resources''. 1870.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}— ''Report on M.&lt;sup&gt;t&lt;/sup&gt; St. Elias, M.&lt;sup&gt;t&lt;/sup&gt; Fairweather and some of the adjacent mountains''. - Report of the Superintendent of the U. S. Coast Survey for 1875.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q570071|{{Sc|C. E. S. Wood}}}}. ''Among the Thlinkits in Alaska''. - The Century Magazine, july 1882.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q6097202|{{Sc|I. Petroff}}}}. ''Population, Industries and Resources of Alaska''. 1884.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q6084218|{{Sc|J. C. Russell}}}}. ''Glaciers of Alaska''. - Fifth Annual Report of the U. S. Geological Survey for 1883-84. Washington, 1895.&lt;/div&gt; 

{{IndentInverso}}{{wl|Q3133168|{{Sc|H. W. Elliot}}}}. ''Our Arctic Province''. New York, 1887.&lt;/div&gt; 

{{IndentInverso}}{{wl|Q5539487|{{Sc|G. F. Wright}}}}. ''The ice age in North-America''. London, 1890.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q6084218|{{Sc|J. C. Russell}}}}. ''A journey up the Yukon river''. - Bulletin of the American Geographical Society, vol. XXVII, 1890, n. 2.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}— ''Notes ou the surface geology of Alaska''. - Bulletin of the American Geological Society, vol. I, 1890.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|A. Badlam}}. ''The wonders of Alaska''. S.Francisco, 1891.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|H. P. Cushing}}. ''Notes ou the Muir glacial region, Alaska and its geology''. - American Geologist, vol. VIII, 1891.&lt;/div&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>p4gfxk55emks377s3zpfd03klcgaq16</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/365</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034538</id>
    <revision>
      <id>3910600</id>
      <parentid>3910066</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:00:43Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910600</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2516" sha1="ou7eya2p85t010ybj5ckxvvcco04p10" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|272|APPENDICE ''F''|}}&lt;/noinclude&gt;
{{IndentInverso}}{{wl|Q5668826|{{Sc|H. F. Reid}}}}. ''Studies on the Muir glacier''. - National Geographic Magazine, vol. IV, 1891.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q636108|{{Sc|F. Schwatka}}}}. ''Wonderland, or Alaska and the Inland Passage''. - Alpine Journal, vol. XII, 1891.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q18783702|{{Sc|H. W. Seton-Karr}}}}. ''Explorations in Alaska and North-West British Columbia''. - Proceedings of the Royal Geographical Society, vol. XIII, 1891, n. 2.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q6084218|{{Sc|J. C. Russell}}}}. ''Climatic changes indicated by the glaciers of North America''. - The American Geologist, vol. IX, 1892.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q55721052|C. W. Hayes}}}}. ''An expedition to the Yukon district''. National Geographic Magazine, vol. IV, 1892.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q6084218|{{Sc|J. C. Russell}}}}. ''Alaska: its physical geography''. - The Scottish Geographical Magazine, vol. X, 1894.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}— ''Glaciers of North America''. - Boston, 1897.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|Alaska}}. - Bureau of the American Republics. Handbook n. 84, august, 1897.&lt;/div&gt;

{{Ct|t=2|v=2|f=80%|{{Sc|pubblicazioni che si riferiscono in modo speciale alla regione del monte sant'elia}}}}

{{IndentInverso}}{{wl|Q636108|{{Sc|F. Schwatka}}}}. 1. ''Lettera al New York Times'', oct. 17, 1886.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}— 2. ''The Expedition of the &quot;New York Times&quot;'' (1886). Century Magazine, april 1891.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q3808852|{{Sc|W. Libbey}}}}. ''Some of the geographical features of South Eastern Alaska''. - Bulletin of the American Geographical Society, vol. XXIII, 1886.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q18783702|{{Sc|H. W. Seton-Karr}}}}. 1. ''Shores and Alps of Alaska''. London, 1887.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}— 2. ''The Alpine Regions of Alaska''. - Proceedings of the Royal Geographical Society, vol. IX, 1887.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q107860205|{{Sc|H. W. Topham}}}}. ''A visit to the Glaciers of Alaska and M. St. Elias''. - Alpine Journal, vol. X, 1889; e Proceedings of the Royal Geographical Society, vol. XII, 1889.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q15997579|{{Sc|W. Williams}}}}''Climbing mount St. Elias''. - Scribner's Magazine, april 1889; e in Mountain Climbing. - The out of door Library, Scribner, New York, 1897.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q6084218|{{Sc|J. C. Russell}}}}. 1. ''An expedition to mount St. Elias, Alaska''. - The National Geographic Magazine, vol. III, 1891.&lt;/div&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>ou7eya2p85t010ybj5ckxvvcco04p10</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910619</id>
      <parentid>3910600</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:37:39Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910619</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2514" sha1="3vwrd1a9ym6krsj8gpfrfjpn755rxou" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Spinoziano (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|272|APPENDICE ''F''|}}&lt;/noinclude&gt;{{IndentInverso}}{{wl|Q5668826|{{Sc|H. F. Reid}}}}. ''Studies on the Muir glacier''. - National Geographic Magazine, vol. IV, 1891.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q636108|{{Sc|F. Schwatka}}}}. ''Wonderland, or Alaska and the Inland Passage''. - Alpine Journal, vol. XII, 1891.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q18783702|{{Sc|H. W. Seton-Karr}}}}. ''Explorations in Alaska and North-West British Columbia''. - Proceedings of the Royal Geographical Society, vol. XIII, 1891, n. 2.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q6084218|{{Sc|J. C. Russell}}}}. ''Climatic changes indicated by the glaciers of North America''. - The American Geologist, vol. IX, 1892.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q55721052|C. W. Hayes}}. ''An expedition to the Yukon district''. National Geographic Magazine, vol. IV, 1892.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q6084218|{{Sc|J. C. Russell}}}}. ''Alaska: its physical geography''. - The Scottish Geographical Magazine, vol. X, 1894.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}— ''Glaciers of North America''. - Boston, 1897.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|Alaska}}. - Bureau of the American Republics. Handbook n. 84, august, 1897.&lt;/div&gt;

{{Ct|t=2|v=1|f=80%|{{Sc|pubblicazioni che si riferiscono in modo speciale alla regione del monte sant'elia}}}}
{{IndentInverso}}{{wl|Q636108|{{Sc|F. Schwatka}}}}. 1. ''Lettera al New York Times'', oct. 17, 1886.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}— 2. ''The Expedition of the &quot;New York Times&quot;'' (1886). Century Magazine, april 1891.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q3808852|{{Sc|W. Libbey}}}}. ''Some of the geographical features of South Eastern Alaska''. - Bulletin of the American Geographical Society, vol. XXIII, 1886.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q18783702|{{Sc|H. W. Seton-Karr}}}}. 1. ''Shores and Alps of Alaska''. London, 1887.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}— 2. ''The Alpine Regions of Alaska''. - Proceedings of the Royal Geographical Society, vol. IX, 1887.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q107860205|{{Sc|H. W. Topham}}}}. ''A visit to the Glaciers of Alaska and M. St. Elias''. - Alpine Journal, vol. X, 1889; e Proceedings of the Royal Geographical Society, vol. XII, 1889.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q15997579|{{Sc|W. Williams}}}}. ''Climbing mount St. Elias''. - Scribner's Magazine, april 1889; e in Mountain Climbing. - The out of door Library, Scribner, New York, 1897.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q6084218|{{Sc|J. C. Russell}}}}. 1. ''An expedition to mount St. Elias, Alaska''. - The National Geographic Magazine, vol. III, 1891.&lt;/div&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>3vwrd1a9ym6krsj8gpfrfjpn755rxou</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910636</id>
      <parentid>3910619</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:39:38Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <origin>3910636</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2522" sha1="1cq49wpc33vprtatqr229ad45greqpn" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Spinoziano (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|272|APPENDICE ''F''|}}&lt;/noinclude&gt;
{{IndentInverso}}{{wl|Q5668826|{{Sc|H. F. Reid}}}}. ''Studies on the Muir glacier''. - National Geographic Magazine, vol. IV, 1891.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q636108|{{Sc|F. Schwatka}}}}. ''Wonderland, or Alaska and the Inland Passage''. - Alpine Journal, vol. XII, 1891.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q18783702|{{Sc|H. W. Seton-Karr}}}}. ''Explorations in Alaska and North-West British Columbia''. - Proceedings of the Royal Geographical Society, vol. XIII, 1891, n. 2.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q6084218|{{Sc|J. C. Russell}}}}. ''Climatic changes indicated by the glaciers of North America''. - The American Geologist, vol. IX, 1892.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q55721052|{{Sc|C. W. Hayes}}}}. ''An expedition to the Yukon district''. National Geographic Magazine, vol. IV, 1892.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q6084218|{{Sc|J. C. Russell}}}}. ''Alaska: its physical geography''. - The Scottish Geographical Magazine, vol. X, 1894.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}— ''Glaciers of North America''. - Boston, 1897.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|Alaska}}. - Bureau of the American Republics. Handbook n. 84, august, 1897.&lt;/div&gt;

{{Ct|t=2|v=1|f=80%|{{Sc|pubblicazioni che si riferiscono in modo speciale alla regione del monte sant'elia}}}}
{{IndentInverso}}{{wl|Q636108|{{Sc|F. Schwatka}}}}. 1. ''Lettera al New York Times'', oct. 17, 1886.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}— 2. ''The Expedition of the &quot;New York Times&quot;'' (1886). Century Magazine, april 1891.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q3808852|{{Sc|W. Libbey}}}}. ''Some of the geographical features of South Eastern Alaska''. - Bulletin of the American Geographical Society, vol. XXIII, 1886.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q18783702|{{Sc|H. W. Seton-Karr}}}}. 1. ''Shores and Alps of Alaska''. London, 1887.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}— 2. ''The Alpine Regions of Alaska''. - Proceedings of the Royal Geographical Society, vol. IX, 1887.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q107860205|{{Sc|H. W. Topham}}}}. ''A visit to the Glaciers of Alaska and M. St. Elias''. - Alpine Journal, vol. X, 1889; e Proceedings of the Royal Geographical Society, vol. XII, 1889.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q15997579|{{Sc|W. Williams}}}}. ''Climbing mount St. Elias''. - Scribner's Magazine, april 1889; e in Mountain Climbing. - The out of door Library, Scribner, New York, 1897.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q6084218|{{Sc|J. C. Russell}}}}. 1. ''An expedition to mount St. Elias, Alaska''. - The National Geographic Magazine, vol. III, 1891.&lt;/div&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>1cq49wpc33vprtatqr229ad45greqpn</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/366</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034539</id>
    <revision>
      <id>3910601</id>
      <parentid>3910067</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:03:06Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <origin>3910601</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1199" sha1="3jadqkhtjxa4tijghth0x4bx3kr82nh" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|indice bibliografico}}|273}}&lt;/noinclude&gt;
{{IndentInverso}}J. C. RUSSEL. 2. The expedition of the National Geographical Society and the U.S. Geological Survey (1890). - The Century Magazine, april 1891.&lt;/div&gt; Scribner's Magazine,

{{IndentInverso}}M. B. KERR. Mount St. Elias and its Glaciers. march 1891; ed in Mountain Climbing. Scribner, New York, 1897. - 1 The out of door Library,&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}J. STANLEY-BROWN. Report ou auriferous sands from Yakutat bay. - Na- tional Geographic Magazine, vol. III, 1891.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}F. H. KNOWLTON. Report ou fossil plants from Pinnacle Pass, near M. St. Elias, Alaska. - National Geographic Magazine, vol. III, 1891.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}J. C. RUSSELL. 1. Second expedition to mount Saint Elias. - Thirteenth annual report of the U. S. Geological Survey for 1891-92. Washin- gton, 1894.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}2. Mount St. Elias revisited. - The Century Magazine, june 1892.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}3. Malaspina glacier. - The Journal of Geology, vol. I, 1893, n. 3. &lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}4. Mountaneering in Alaska. Bulletin of the American Geographi- cal Society, vol. XXVIII, 1896, n. 3. - 35 &lt;/div&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>3jadqkhtjxa4tijghth0x4bx3kr82nh</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910602</id>
      <parentid>3910601</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:09:45Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910602</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1417" sha1="f4qwnem5egsft7cle0nsaxemfd6aoxg" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|indice bibliografico}}|273}}&lt;/noinclude&gt;
{{IndentInverso}}{{wl|Q6084218|{{Sc|J. C. Russel}}}}. 2. ''The expedition of the National Geographical Society and the U.S. Geological Survey'' (1890). - The Century Magazine, april 1891.&lt;/div&gt; 

{{IndentInverso}}{{AutoreCitato|Mark Brickell Kerr|{{Sc|M. B. Kerr}}}}. ''Mount St. Elias and its Glaciers''. - Scribner's Magazine, march 1891; ed in Mountain Climbing. - The out of door Library, Scribner, New York, 1897.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q30643741|{{Sc|J. Stanley-Brown}}}}. ''Report on auriferous sands from Yakutat bay''. - National Geographic Magazine, vol. III, 1891.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q15697444|{{Sc|F. H. Knowlton}}}}. ''Report on fossil plants from Pinnacle Pass, near M.&lt;sup&gt;t&lt;/sup&gt; St. Elias, Alaska''. - National Geographic Magazine, vol. III, 1891.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q6084218|{{Sc|J. C. Russel}}}}. 1. ''Second expedition to mount Saint Elias''. - Thirteenth annual report of the U. S. Geological Survey for 1891-92. Washington, 1894.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}— 2. ''Mount St. Elias revisited''. - The Century Magazine, june 1892.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}— 3. ''Malaspina glacier''. - The Journal of Geology, vol. I, 1893, n. 3. &lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}— 4. ''Mountaneering in Alaska''. Bulletin of the American Geographical Society, vol. XXVIII, 1896, n. 3.&lt;/div&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;{{RigaIntestazione|{{x-smaller|35}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>f4qwnem5egsft7cle0nsaxemfd6aoxg</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910646</id>
      <parentid>3910602</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:42:11Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910646</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1419" sha1="jltu2owsb3upcdb1lfygtofvxkro1c0" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Spinoziano (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|indice bibliografico}}|273}}&lt;/noinclude&gt;
{{IndentInverso}}{{wl|Q6084218|{{Sc|J. C. Russel}}}}. 2. ''The expedition of the National Geographical Society and the U.S. Geological Survey'' (1890). - The Century Magazine, april 1891.&lt;/div&gt; 

{{IndentInverso}}{{AutoreCitato|Mark Brickell Kerr|{{Sc|M. B. Kerr}}}}. ''Mount St. Elias and its Glaciers''. - Scribner's Magazine, march 1891; ed in Mountain Climbing. - The out of door Library, Scribner, New York, 1897.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q30643741|{{Sc|J. Stanley-Brown}}}}. ''Report on auriferous sands from Yakutat bay''. - National Geographic Magazine, vol. III, 1891.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q15697444|{{Sc|F. H. Knowlton}}}}. ''Report on fossil plants from Pinnacle Pass, near M.&lt;sup&gt;t&lt;/sup&gt; St. Elias, Alaska''. - National Geographic Magazine, vol. III, 1891.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{wl|Q6084218|{{Sc|J. C. Russel}}}}. 1. ''Second expedition to mount Saint Elias''. - Thirteenth annual report of the U. S. Geological Survey for 1891-92. Washington, 1894.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}— 2. ''Mount St. Elias revisited''. - The Century Magazine, june 1892.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}— 3. ''Malaspina glacier''. - The Journal of Geology, vol. I, 1893, n. 3. &lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}— 4. ''Mountaneering in Alaska''. - Bulletin of the American Geographical Society, vol. XXVIII, 1896, n. 3.&lt;/div&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;{{RigaIntestazione|{{x-smaller|35}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>jltu2owsb3upcdb1lfygtofvxkro1c0</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/368</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034541</id>
    <revision>
      <id>3910603</id>
      <parentid>3910069</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:11:06Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910603</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="40" sha1="3s5g5g9wo2d1cml4iwv3l2ivdzmye2t" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Ct|f=180%|v=1|t=4|IDICI}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>3s5g5g9wo2d1cml4iwv3l2ivdzmye2t</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910604</id>
      <parentid>3910603</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:11:22Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <origin>3910604</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="41" sha1="oit69kgswvgr3ivnigm9xrjv121083a" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Ct|f=180%|v=1|t=4|INDICI}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>oit69kgswvgr3ivnigm9xrjv121083a</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910667</id>
      <parentid>3910604</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:57:14Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910667</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="28" sha1="68vznquw75jyzr1bwc0wyhurqu6q7w8" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Spinoziano (BEIC)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Ct|f=180%|v=1|t=4|INDICI}}&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>68vznquw75jyzr1bwc0wyhurqu6q7w8</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/370</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034542</id>
    <revision>
      <id>3910658</id>
      <parentid>3910071</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:50:44Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <origin>3910658</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2614" sha1="drk8d30oh41zm2e1a5z8q2nqqc2zawm" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Ct|v=4|t=4|INDICE DELLE TAVOLE}}

Riproduzione di Di fronte alla pag.

{{VoceIndice|titolo={{Sc|1. S. Elia; Piramide terminale da Est}} . . . Meisenbach, Riffarth e C., Berlino|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/10|III]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|2. {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R. il Principe Luigi Amedeo di Savoia}}}} . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/18|IX]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|3. Tramonto nell'arcipelago Alexander}} . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/53|24]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|4. MONTI LA PÉROUSE, CRILLON E FAIRWEA- THER DALLA GLACIER BAY
{{VoceIndice|titolo={{Sc|5. GHIACCIAIO MUIR
{{VoceIndice|titolo={{Sc|6. SITKA
{{VoceIndice|titolo={{Sc|7. YAKUTAT.
{{VoceIndice|titolo={{Sc|8. ALLE FOCI DEL TORRENTE OSAR
{{VoceIndice|titolo={{Sc|9. AI PIEDI DELLA MORENA DEL MALASPINA
{{VoceIndice|titolo={{Sc|10. IL S. ELIA DAL GHIACCIAIO MALASPINA
{{VoceIndice|titolo={{Sc|11. GHIACCIAIO SEWARD .
{{VoceIndice|titolo={{Sc|12. IL S. ELIA DAL PIEDE DEL GHIACCIAIO PIN- NACLE.
{{VoceIndice|titolo={{Sc|13. SUL SEWARD, AL TRAMONTO
{{VoceIndice|titolo={{Sc|14. S. ELIA DAL SEWARD, AL TRAMONTO
{{VoceIndice|titolo={{Sc|15. S. ELIA DAL SEWARD, ALLA SERA
{{VoceIndice|titolo={{Sc|16. MONTE AUGUSTA DAL SEWARD
{{VoceIndice|titolo={{Sc|17. IL MONTE COOK DAL SEWARD
{{VoceIndice|titolo={{Sc|18. SUL GHIACCIAIO AGASSIZ, ALLA SERA
{{VoceIndice|titolo={{Sc|19. CONTRAFFORTE ORIENTALE DEL S. ELIA
{{VoceIndice|titolo={{Sc|20. FRA LE SERACCHE DEL GHIACCIAIO NEWTON
{{VoceIndice|titolo={{Sc|21. NELLA VALLE NEWTON - La nebbia si dirada. Antonio Fusetti, Milano
{{VoceIndice|titolo={{Sc|22. SUI SERACCHI DEL GHIACCIAIO NEWTON Di fronte alla pag. III IX
24 36 40 Antonio Fusetti, Milano 42 Meisenbach, Riffarth e C., Berlino 46 76 80 96 104 106 IIO Antonio Fusetti, Milano 112 Meisenbach, Riffarth e C., Berlino 116 120 122 128 136 138 142 . Meisenbach, Riffarth e C., Berlino 144
{{VoceIndice|titolo={{Sc|23. CAMPO SUL GHIACCIAIO NEWTON - S. ELIA, COLLE RUSSELL E MONTE NEWTON
{{VoceIndice|titolo={{Sc|24. S. ELIA DALLA VALLE NEWTON
{{VoceIndice|titolo={{Sc|25. LA VALLE NEWTON DAL COLLE RUSSELL
{{VoceIndice|titolo={{Sc|26. ITALIA!
{{VoceIndice|titolo={{Sc|27. SULLA VETTA DEL S. ELIA 148 152 158 164 166&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>drk8d30oh41zm2e1a5z8q2nqqc2zawm</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910692</id>
      <parentid>3910658</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T09:41:20Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910692</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="6762" sha1="1pk1dc4hgqi14qyx7d89rlndjqoaqt3" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Ct|v=4|t=4|INDICE DELLE TAVOLE}}

Riproduzione di Di fronte alla pag.

{{VoceIndice|titolo={{Sc|1. S. Elia; Piramide terminale da Est}} . . . Meisenbach, Riffarth e C., Berlino|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/10|III]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|2. {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R. il Principe Luigi Amedeo di Savoia}}}} . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/18|IX]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|3. Tramonto nell'arcipelago Alexander}} . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/53|24]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|4. Monti La Pérouse, Crillon e Fairweather dalla Glacier Bay}} . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/67|36]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|5. Ghiacciaio Muir}} . . . . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/73|40]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|6. Sitka}} . . . . . . . Antonio Fusetti, Milano . . .|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/77|42]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|7. Yakutat}} . . . . . . Meisenbach, Riffarth e C., Berlino|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/83|46]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|8. Alle foci del torrente Osar}} . . . . .»|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/115|76]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|9. Ai piedi dalla morena del Malaspina}} . . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/121|80]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|10. Il S. Elia dal ghiacciaio Malaspina}} . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/139|96]]}} 
{{VoceIndice|titolo={{Sc|11. Ghiacciaio Seward}} . . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/149|104]]}} 
{{VoceIndice|titolo={{Sc|12. Il S. Elia dal piede del ghiacciaio Pinnacle}} . . . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/153|106]]}} 
{{VoceIndice|titolo={{Sc|13. Sul Seward, al tramonto}} . . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/159|110]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|14. S. Elia dal Seward, al tramonto}} . . . Antonio Fusetti, Milano . . .|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/163|112]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|15. S. Elia dal Seward, alla sera}} . . . Meisenbach, Riffarth e C., Berlino|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/169|116]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|16. Monte Augusta dal Seward}} . . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/175|120]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|17. Il monte Cook dal Seward}} . . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/179|122]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|18. Sul ghiacciaio Agassiz, alla sera}} . . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/187|128]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|19. Contrafforte orientale del S. Elia}} . . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/197|136]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|20. Fra le seracche del ghiacciaio Newton}} . . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/201|138]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|21. Nella valle Newton}} - La nebbia si dirada . . Antonio Fusetti, Milano . .»|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/207|142]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|22. Sui seracchi del ghiacciaio Newton}} . . Meisenbach, Riffarth e C., Berlino|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/211|144]]}} 
{{VoceIndice|titolo={{Sc|23. Campo sul ghiacciaio Newton - S. Elia, colle Russell e monte Newton}} . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/217|148]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|24. S. Elia dalla valle Newton}} . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/223|152]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|25. La valle Newton dal colle Russell}} . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/231|158]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|26. Italia!}} . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/239|164]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|27. Sulla vetta del S. Elia}} . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/243|166]]}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>1pk1dc4hgqi14qyx7d89rlndjqoaqt3</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910800</id>
      <parentid>3910692</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T10:54:39Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910800</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="6652" sha1="0ovsaystsv3cvej7gfxuyaa2g1el0s2" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Spinoziano (BEIC)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Ct|v=4|t=4|INDICE DELLE TAVOLE}}

{{a destra|{{smaller|Riproduzione di{{spazi|8}}Di fronte alla pag.}}}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|1. S. Elia; piramide terminale da Est}} . . . Meisenbach, Riffarth e C., Berlino|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/10|III]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|2. {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R. il Principe Luigi Amedeo di Savoia}}}} . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/18|IX]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|3. Tramonto nell'arcipelago Alexander}} . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/53|24]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|4. Monti La Pérouse, Crillon e Fairweather dalla Glacier Bay}} . . . . . . . . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/67|36]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|5. Ghiacciaio Muir}} . . . . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/73|40]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|6. Sitka}} . . . . . . . Antonio Fusetti, Milano|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/77|42]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|7. Yakutat}} . . . . . . Meisenbach, Riffarth e C., Berlino|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/83|46]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|8. Alle foci del torrente Osar}} . . . . .»|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/115|76]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|9. Ai piedi dalla morena del Malaspina}} . . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/121|80]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|10. Il S. Elia dal ghiacciaio Malaspina}} . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/139|96]]}} 
{{VoceIndice|titolo={{Sc|11. Ghiacciaio Seward}} . . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/149|104]]}} 
{{VoceIndice|titolo={{Sc|12. Il S. Elia dal piede del ghiacciaio Pinnacle}} . . . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/153|106]]}} 
{{VoceIndice|titolo={{Sc|13. Sul Seward, al tramonto}} . . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/159|110]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|14. S. Elia dal Seward, al tramonto}} . . . Antonio Fusetti, Milano . . .|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/163|112]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|15. S. Elia dal Seward, alla sera}} . . . Meisenbach, Riffarth e C., Berlino|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/169|116]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|16. Monte Augusta dal Seward}} . . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/175|120]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|17. Il monte Cook dal Seward}} . . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/179|122]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|18. Sul ghiacciaio Agassiz, alla sera}} . . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/187|128]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|19. Contrafforte orientale del S. Elia}} . . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/197|136]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|20. Fra le seracche del ghiacciaio Newton}} . . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/201|138]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|21. Nella valle Newton}} - La nebbia si dirada . . Antonio Fusetti, Milano|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/207|142]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|22. Sui seracchi del ghiacciaio Newton}} . . Meisenbach, Riffarth e C., Berlino|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/211|144]]}} 
{{VoceIndice|titolo={{Sc|23. Campo sul ghiacciaio Newton - S. Elia, colle Russell e monte Newton}} . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/217|148]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|24. S. Elia dalla valle Newton}} . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/223|152]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|25. La valle Newton dal colle Russell}} . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/231|158]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|26. Italia!}} . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/239|164]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|27. Sulla vetta del S. Elia}} . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/243|166]]}}&lt;noinclude&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>0ovsaystsv3cvej7gfxuyaa2g1el0s2</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/371</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034543</id>
    <revision>
      <id>3910696</id>
      <parentid>3910072</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T09:57:03Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910696</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2768" sha1="aa99qbdahu47j5652uiz1sxd6fh4fsz" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|278|INDICE DELLE TAVOLE|}}&lt;/noinclude&gt;{{VoceIndice|titolo={{Sc|28. La catena del Logan dal S. Elia}} . . . Meisenbach, Riffarth e C., Berlino|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/243|168]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|29. Traversando la base del ghiacciaio Hitchkock al ritorno}} . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/255|174]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|30. In discesa lungo il fianco sinistro del ghiacciaio Seward}} . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/259|176]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|31. Sul pianoro Malaspina - Ritorno}} . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/263|178]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|32. Il S. Elia visto dalla baja di Yakutat}}  . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/271|184]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|33. Ultimo saluto dell'Alaska}} . . . »|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/279|190]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|34. Melanenchytraeus solifugus}} (''C. Emery, dip''.) Werner &amp; Winter, Frankfurt s/M.|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/350|258]]}}

{{Ct|t=2|v=1|PANORAMI&lt;ref&gt;Riproduzioni di V. Turati, Milano.&lt;/ref&gt;}}
{{Ct|t=1|v=1|In fine del volume}}

{{IndentInverso}}{{Sc|1. Catena del S. Elia e del Cook dal ghiacciaio Malaspina}} (15 km. a S. E. dello sbocco del Seward).&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|2. Dal fianco orientale del ghiacciaio Seward - Catena S.Elia-Augusta e sbocco del Seward nel Malaspina}}.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|3. La regione a Est e Sud-Est del S.Elia dal colle Russell}}. &lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|4. Dalla cresta Nord-Est del S.Elia a 5000 m. di altitudie - La regione a Nord del S.Elia.&lt;/div&gt;

{{Ct|t=2|v=1|CARTE&lt;ref&gt;Istituto Cartografico Italiano, Roma - Cleman e Cipriani, incis.&lt;/ref&gt;}}
{{Ct|t=1|v=1|Nella tasca della copertina}}

{{IndentInverso}}{{Sc|Schizzo della regione del S.Elia secondo {{wl|Q6084218|J. C. Russell}} (1891)}}.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|Carta della costa Nord-Ovest dell'America Settentrionale}}.&lt;/div&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>aa99qbdahu47j5652uiz1sxd6fh4fsz</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910835</id>
      <parentid>3910696</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T11:02:20Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910835</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2781" sha1="f2nfzvn91m1o7u7p2gaknw2jaqi1spy" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Spinoziano (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|278|INDICE DELLE TAVOLE|}}&lt;/noinclude&gt;{{VoceIndice|titolo={{Sc|28. La catena del Logan dal S. Elia}} . . . Meisenbach, Riffarth e C., Berlino|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/243|168]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|29. Traversando la base del ghiacciaio Hitchkock al ritorno}} . . . . . . . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/255|174]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|30. In discesa lungo il fianco sinistro del ghiacciaio Seward}} . . . . . . . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/259|176]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|31. Sul pianoro Malaspina - Ritorno}} . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/263|178]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|32. Il S. Elia visto dalla baja di Yakutat}}  . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/271|184]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|33. Ultimo saluto dell'Alaska}} . . . »|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/279|190]]}}
{{VoceIndice|titolo={{Sc|34. Melanenchytraeus solifugus}} (''C. Emery, dip''.) Werner &amp; Winter, Frankfurt s/M.|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/350|258]]}}

{{Ct|t=2|v=1|PANORAMI&lt;ref&gt;Riproduzioni di V. Turati, Milano.&lt;/ref&gt;}}
{{Ct|t=1|v=1|{{smaller|In fine del volume}}}}
{{IndentInverso}}{{Sc|1. Catena del S. Elia e del Cook dal ghiacciaio Malaspina}} (15 km. a S. E. dello sbocco del Seward).&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|2. Dal fianco orientale del ghiacciaio Seward - Catena S.Elia-Augusta e sbocco del Seward nel Malaspina}}.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|3. La regione a Est e Sud-Est del S.Elia dal colle Russell}}. &lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|4. Dalla cresta Nord-Est del S.Elia a 5000 m. di altitudie - La regione a Nord del S.Elia.}}&lt;/div&gt;

{{Ct|t=2|v=1|CARTE&lt;ref&gt;Istituto Cartografico Italiano, Roma - Cleman e Cipriani, incis.&lt;/ref&gt;}}
{{Ct|t=1|v=1|{{smaller|Nella tasca della copertina}}}}
{{IndentInverso}}{{Sc|Schizzo della regione del S.Elia secondo {{wl|Q6084218|J. C. Russell}} (1891)}}.&lt;/div&gt;

{{IndentInverso}}{{Sc|Carta della costa Nord-Ovest dell'America Settentrionale}}.&lt;/div&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>f2nfzvn91m1o7u7p2gaknw2jaqi1spy</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/372</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034544</id>
    <revision>
      <id>3910681</id>
      <parentid>3910073</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T09:09:29Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <origin>3910681</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1063" sha1="85fhci7wpe7uq2vynx3ntgx0p4ps4e0" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Ct|v=1|t=4|INDICE DELLE ILLUSTRAZIONI}}
{{Ct|v=4|t=1|INTERCALATE NEL TESTO&lt;ref&gt;Riproduzioni di V. Turati, Milano.&lt;/ref&gt;}}

{{VoceIndice|titolo=Tenente di Vascello cav. {{AutoreCitato|Umberto Cagni|Umberto Cagni}}
Cav. Francesco Gonella
Cav. Vittorio Sella
Dott. Filippo De Filippi
Ponte di comando del Lucania» (neg. di S. A. R.)
Statua della Libertà, a New York.
New York dal porto
Sierra Nevada
Traghetto del treno su di un ferry-boat (neg. di S. A. R.)
Valle del Sacramento (California)
Vulcano Shasta.
Stazione ferroviaria in California
Pag.
XI
XIII
XIV
XV
5
6
7
8
Ferry-boat sul fiume Columbia
Seattle, dal mare
Nel Puget Sound
Nel Puget Sound
Queen Charlotte Sound
Nei canali dell'Arcipelago
Isola Mary.
Nell'arcipelago Alexander
Wrangel Straits.
«Totema Fort Wrangel
Juneau.
Baja di Juneau.
Una via a Juneau
Juneau dal mare (neg. di S. A. R.)
Una chiesa di Juneau.
La miniera d'oro Treadwell.
Un iceberg nella Glacier Bay
Nella Glacier Bay
Iceberg nella Glacier Bay.
1) 
9
II
12
13
14
14
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
29
30
34
35
36&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>85fhci7wpe7uq2vynx3ntgx0p4ps4e0</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910703</id>
      <parentid>3910681</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T10:15:44Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910703</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="6877" sha1="43l2gcvipteqbgu2v1vihegd2kxjn38" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Ct|v=1|t=4|INDICE DELLE ILLUSTRAZIONI}}
{{Ct|v=4|t=1|f=90%|INTERCALATE NEL TESTO&lt;ref&gt;Riproduzioni di V. Turati, Milano.&lt;/ref&gt;}}

{{VoceIndice|titolo=Tenente di Vascello cav. {{AutoreCitato|Umberto Cagni|Umberto Cagni}}|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/21|XI]]}}
{{VoceIndice|titolo=Cav. Francesco Gonella|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/23|XIII]]}}
{{VoceIndice|titolo=Cav. {{wl|Q1339199|Vittorio Sella}}|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/24|XIV]]}}
{{VoceIndice|titolo=Dott. {{AutoreCitato|Filippo De Filippi (1869-1938)|Filippo De Filippi}}|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/25|XV]]}}
{{VoceIndice|titolo=Ponte di comando del «Lucania» (''neg. di {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R.}}'')|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/33|5]]}}
{{VoceIndice|titolo=Statua della Libertà, a New York|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/34|6]]}}
{{VoceIndice|titolo=New York dal porto|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/35|7]]}}
{{VoceIndice|titolo=Sierra Nevada|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/36|8]]}}
{{VoceIndice|titolo=Traghetto del treno su di un ''ferry-boat'' (''neg. di {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R.}}'')|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/37|9]]}}
{{VoceIndice|titolo=Valle del Sacramento (California)|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/39|11]]}}
{{VoceIndice|titolo=Vulcano Shasta|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/40|12]]}}
{{VoceIndice|titolo=Stazione ferroviaria in California|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/41|13]]}}
{{VoceIndice|titolo=''Ferry-boat'' sul fiume Columbia|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/42|14]]}}
{{VoceIndice|titolo=Seattle, dal mare|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/42|14]]}}
{{VoceIndice|titolo=Nel Puget Sound|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/46|18]]}}
{{VoceIndice|titolo=Nel Puget Sound|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/47|19]]}}
{{VoceIndice|titolo=Queen Charlotte Sound|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/48|20]]}}
{{VoceIndice|titolo=Nei canali dell'Arcipelago|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/49|21]]}}
{{VoceIndice|titolo=Isola Mary|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/50|22]]}}
{{VoceIndice|titolo=Nell'arcipelago Alexander|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/51|23]]}}
{{VoceIndice|titolo=Wrangel Straits|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/52|24]]}}
{{VoceIndice|titolo=«Totem» a Fort Wrangel|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/55|25]]}}
{{VoceIndice|titolo=Juneau|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/56|26]]}}
{{VoceIndice|titolo=Baja di Juneau|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/57|27]]}}
{{VoceIndice|titolo=Una via a Juneau|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/58|28]]}}
{{VoceIndice|titolo=Juneau dal mare (''neg. di {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R.}}'')|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/59|29]]}}
{{VoceIndice|titolo=Una chiesa di Juneau|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/59|29]]}}
{{VoceIndice|titolo=La miniera d'oro Treadwell|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/60|30]]}}
{{VoceIndice|titolo=Un ''iceberg'' nella Glacier Bay|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/64|34]]}}
{{VoceIndice|titolo=Nella Glacier Bay|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/65|35]]}}
{{VoceIndice|titolo=''Iceberg'' nella Glacier Bay|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/66|36]]}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>43l2gcvipteqbgu2v1vihegd2kxjn38</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910838</id>
      <parentid>3910703</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T11:04:45Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910838</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="6726" sha1="16gxtwu6fhi1i8r6yb6zr8og78a01kw" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Spinoziano (BEIC)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Ct|v=1|t=4|INDICE DELLE ILLUSTRAZIONI}}
{{Ct|v=4|t=1|f=90%|INTERCALATE NEL TESTO&lt;ref&gt;Riproduzioni di V. Turati, Milano.&lt;/ref&gt;}}
{{VoceIndice|titolo=Tenente di Vascello cav. {{AutoreCitato|Umberto Cagni|Umberto Cagni}}|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/21|XI]]}}
{{VoceIndice|titolo=Cav. Francesco Gonella|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/23|XIII]]}}
{{VoceIndice|titolo=Cav. {{wl|Q1339199|Vittorio Sella}}|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/24|XIV]]}}
{{VoceIndice|titolo=Dott. {{AutoreCitato|Filippo De Filippi (1869-1938)|Filippo De Filippi}}|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/25|XV]]}}
{{VoceIndice|titolo=Ponte di comando del «Lucania» (''neg. di {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R.}}'')|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/33|5]]}}
{{VoceIndice|titolo=Statua della Libertà, a New York|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/34|6]]}}
{{VoceIndice|titolo=New York dal porto|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/35|7]]}}
{{VoceIndice|titolo=Sierra Nevada|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/36|8]]}}
{{VoceIndice|titolo=Traghetto del treno su di un ''ferry-boat'' (''neg. di {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R.}}'')|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/37|9]]}}
{{VoceIndice|titolo=Valle del Sacramento (California)|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/39|11]]}}
{{VoceIndice|titolo=Vulcano Shasta|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/40|12]]}}
{{VoceIndice|titolo=Stazione ferroviaria in California|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/41|13]]}}
{{VoceIndice|titolo=''Ferry-boat'' sul fiume Columbia|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/42|14]]}}
{{VoceIndice|titolo=Seattle, dal mare|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/42|14]]}}
{{VoceIndice|titolo=Nel Puget Sound|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/46|18]]}}
{{VoceIndice|titolo=Nel Puget Sound|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/47|19]]}}
{{VoceIndice|titolo=Queen Charlotte Sound|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/48|20]]}}
{{VoceIndice|titolo=Nei canali dell'Arcipelago|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/49|21]]}}
{{VoceIndice|titolo=Isola Mary|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/50|22]]}}
{{VoceIndice|titolo=Nell'arcipelago Alexander|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/51|23]]}}
{{VoceIndice|titolo=Wrangel Straits|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/52|24]]}}
{{VoceIndice|titolo=«Totem» a Fort Wrangel|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/55|25]]}}
{{VoceIndice|titolo=Juneau|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/56|26]]}}
{{VoceIndice|titolo=Baja di Juneau|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/57|27]]}}
{{VoceIndice|titolo=Una via a Juneau|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/58|28]]}}
{{VoceIndice|titolo=Juneau dal mare (''neg. di {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R.}}'')|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/59|29]]}}
{{VoceIndice|titolo=Una chiesa di Juneau|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/59|29]]}}
{{VoceIndice|titolo=La miniera d'oro Treadwell|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/60|30]]}}
{{VoceIndice|titolo=Un ''iceberg'' nella Glacier Bay|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/64|34]]}}
{{VoceIndice|titolo=Nella Glacier Bay|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/65|35]]}}
{{VoceIndice|titolo=''Iceberg'' nella Glacier Bay|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/66|36]]}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>16gxtwu6fhi1i8r6yb6zr8og78a01kw</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/373</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034545</id>
    <revision>
      <id>3910789</id>
      <parentid>3910074</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T10:43:46Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910789</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="10397" sha1="rxorwz68shp9wdiigg1gaepw4l5oq5u" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|200|INDICE DELLE ILLUSTRAZIONI NEL TESTO|}}&lt;/noinclude&gt;
{{VoceIndice|titolo=Torrente glaciale nella morena del Muir|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/69|37]]}}
{{VoceIndice|titolo=Il City of Topeka » nella Glacier Bay (''neg. di {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R.}}'')|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/71|39]]}}
{{VoceIndice|titolo=Escursione sul ghiacciaio Muir|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/71|39]]}}
{{VoceIndice|titolo=Indiani nella Glacier Bay|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/72|39]]}}
{{VoceIndice|titolo=La baja di Sitka|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/75|41]]}}
{{VoceIndice|titolo=Sitka dal mare|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/76|42]]}}
{{VoceIndice|titolo=Sitka|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/80|44]]}}
{{VoceIndice|titolo=Chiesa di Sitka (''neg. di F. Gonella'')|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/81|45]]}}
{{VoceIndice|titolo=Il Sant'Elia dal ghiacciaio Libbey (''neg. di {{wl|Q6084218|J. C. Russell}}'')|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/102|64]]}}
{{VoceIndice|titolo=Costa occidentale della baja di Yakutat|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/108|70]]}}
{{VoceIndice|titolo=Costa Ovest della baja di Yakutat e morena del Malaspina|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/109|71]]}}
{{VoceIndice|titolo=Alte erbe sulla spiaggia|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/110|72]]}}
{{VoceIndice|titolo=Campo sulla costa Ovest della baja di Yakutat|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/111|73]]}}
{{VoceIndice|titolo=Fragole in fiore presso il primo campo|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/113|75]]}}
{{VoceIndice|titolo=Torrente Osar|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/117|77]]}}
{{VoceIndice|titolo=Il torrente Osar e la foresta|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/118|78]]}}
{{VoceIndice|titolo=Morena del Malaspina. (Uscita di un torrente da una galleria di ghiaccio)|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/123|81]]}}
{{VoceIndice|titolo=Campo alla sommità della morena|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/126|84]]}}
{{VoceIndice|titolo=Sull'orlo del Malaspin3a|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/127|85]]}}
{{VoceIndice|titolo=Una slitta montata|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/129|87]]}}
{{VoceIndice|titolo=Slitte col carico sul Malaspina (''neg. di {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R.}}'')|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/130|88]]}}
{{VoceIndice|titolo=Tenda Whymper|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/131|89]]}}
{{VoceIndice|titolo=Tenda Mummery|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/131|89]]}}
{{VoceIndice|titolo=Una slitta pronta per attraversare un torrente|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/135|93]]}}
{{VoceIndice|titolo=Attraversando un torrente glaciale (''neg. di {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R.}}'')
|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/136|94]]}}
{{VoceIndice|titolo=Accampamento sul Malaspina|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/137|95]]}}
{{VoceIndice|titolo=Sul Malaspina (''neg. di {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R.}}'')|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/141|97]]}}
{{VoceIndice|titolo=Campo ai piedi della catena Hitchcock|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/142|98]]}}
{{VoceIndice|titolo=Una pernice delle colline Hitchcock (''neg. di {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R.}}'')|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/143|99]]}}
{{VoceIndice|titolo=Canalone d'accesso al Seward (''neg. di {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R.}}'')|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/148|104]]}}
{{VoceIndice|titolo=Seracchi del Seward - Monti Augusta e Malaspina|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/151|105]]}}
{{VoceIndice|titolo=Campo sul ghiacciaio Hitchcock, presso il Seward|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/152|106]]}}
{{VoceIndice|titolo=La cascata del ghiacciaio Pinnacle nel Seward|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/155|107]]}}
{{VoceIndice|titolo=Sant'Elia e ghiacciaio Seward sotto il Pinnacle|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/156|108]]}}
{{VoceIndice|titolo=Sul ghiacciaio Pinnacle - Monte Cook|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/157|109]]}}
{{VoceIndice|titolo=Contrafforte Nord del Pinnacle|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/158|110]]}}
{{VoceIndice|titolo=Parete Ovest della catena Hitchcock e lato sinistro del Seward dai piedi del ghiacciaio Pinnacle|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/161|111]]}}
{{VoceIndice|titolo=Lupini in fiore sotto la cascata del Pinnacle|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/165|113]]}}
{{VoceIndice|titolo=Pendìo fiorito delle colline Hitchcock|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/166|114]]}}
{{VoceIndice|titolo=Monti Hitchcock dal campo Russell|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/167|115]]}}
{{VoceIndice|titolo=Monte Owen da Point Glorious|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/168|116]]}}
{{VoceIndice|titolo=Ghiacciaio Seward (porzione centrale)|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/171|117]]}}
{{VoceIndice|titolo=Attraversando il Seward|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/174|120]]}}
{{VoceIndice|titolo=Monte Augusta dal Seward (''neg. di F. Gonella'')|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/177|121]]}}
{{VoceIndice|titolo=Campo sul Seward|pagina=pag.[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/177|121]]}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>rxorwz68shp9wdiigg1gaepw4l5oq5u</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910839</id>
      <parentid>3910789</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T11:09:34Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910839</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="10219" sha1="nxd0arqe7jiu8vne1ahn204t1asf4li" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Spinoziano (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|200|INDICE DELLE ILLUSTRAZIONI NEL TESTO|}}&lt;/noinclude&gt;{{VoceIndice|titolo=Torrente glaciale nella morena del Muir|pagina=pag. [[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/69|37]]}}
{{VoceIndice|titolo=Il «City of Topeka» nella Glacier Bay (''neg. di {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R.}}'')|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/71|39]]}}
{{VoceIndice|titolo=Escursione sul ghiacciaio Muir|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/71|39]]}}
{{VoceIndice|titolo=Indiani nella Glacier Bay|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/72|39]]}}
{{VoceIndice|titolo=La baja di Sitka|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/75|41]]}}
{{VoceIndice|titolo=Sitka dal mare|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/76|42]]}}
{{VoceIndice|titolo=Sitka|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/80|44]]}}
{{VoceIndice|titolo=Chiesa di Sitka (''neg. di F. Gonella'')|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/81|45]]}}
{{VoceIndice|titolo=Il Sant'Elia dal ghiacciaio Libbey (''neg. di {{wl|Q6084218|J. C. Russell}}'')|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/102|64]]}}
{{VoceIndice|titolo=Costa occidentale della baja di Yakutat|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/108|70]]}}
{{VoceIndice|titolo=Costa Ovest della baja di Yakutat e morena del Malaspina|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/109|71]]}}
{{VoceIndice|titolo=Alte erbe sulla spiaggia|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/110|72]]}}
{{VoceIndice|titolo=Campo sulla costa Ovest della baja di Yakutat|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/111|73]]}}
{{VoceIndice|titolo=Fragole in fiore presso il primo campo|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/113|75]]}}
{{VoceIndice|titolo=Torrente Osar|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/117|77]]}}
{{VoceIndice|titolo=Il torrente Osar e la foresta|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/118|78]]}}
{{VoceIndice|titolo=Morena del Malaspina. (Uscita di un torrente da una galleria di ghiaccio)|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/123|81]]}}
{{VoceIndice|titolo=Campo alla sommità della morena|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/126|84]]}}
{{VoceIndice|titolo=Sull'orlo del Malaspin3a|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/127|85]]}}
{{VoceIndice|titolo=Una slitta montata|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/129|87]]}}
{{VoceIndice|titolo=Slitte col carico sul Malaspina (''neg. di {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R.}}'')|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/130|88]]}}
{{VoceIndice|titolo=Tenda Whymper|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/131|89]]}}
{{VoceIndice|titolo=Tenda Mummery|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/131|89]]}}
{{VoceIndice|titolo=Una slitta pronta per attraversare un torrente|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/135|93]]}}
{{VoceIndice|titolo=Attraversando un torrente glaciale (''neg. di {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R.}}'')
|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/136|94]]}}
{{VoceIndice|titolo=Accampamento sul Malaspina|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/137|95]]}}
{{VoceIndice|titolo=Sul Malaspina (''neg. di {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R.}}'')|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/141|97]]}}
{{VoceIndice|titolo=Campo ai piedi della catena Hitchcock|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/142|98]]}}
{{VoceIndice|titolo=Una pernice delle colline Hitchcock (''neg. di {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R.}}'')|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/143|99]]}}
{{VoceIndice|titolo=Canalone d'accesso al Seward (''neg. di {{AutoreCitato|Luigi Amedeo di Savoia-Aosta|S. A. R.}}'')|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/148|104]]}}
{{VoceIndice|titolo=Seracchi del Seward - Monti Augusta e Malaspina|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/151|105]]}}
{{VoceIndice|titolo=Campo sul ghiacciaio Hitchcock, presso il Seward|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/152|106]]}}
{{VoceIndice|titolo=La cascata del ghiacciaio Pinnacle nel Seward|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/155|107]]}}
{{VoceIndice|titolo=Sant'Elia e ghiacciaio Seward sotto il Pinnacle|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/156|108]]}}
{{VoceIndice|titolo=Sul ghiacciaio Pinnacle - Monte Cook|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/157|109]]}}
{{VoceIndice|titolo=Contrafforte Nord del Pinnacle|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/158|110]]}}
{{VoceIndice|titolo=Parete Ovest della catena Hitchcock e lato sinistro del Seward dai piedi del ghiacciaio Pinnacle|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/161|111]]}}
{{VoceIndice|titolo=Lupini in fiore sotto la cascata del Pinnacle|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/165|113]]}}
{{VoceIndice|titolo=Pendìo fiorito delle colline Hitchcock|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/166|114]]}}
{{VoceIndice|titolo=Monti Hitchcock dal campo Russell|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/167|115]]}}
{{VoceIndice|titolo=Monte Owen da Point Glorious|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/168|116]]}}
{{VoceIndice|titolo=Ghiacciaio Seward (porzione centrale)|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/171|117]]}}
{{VoceIndice|titolo=Attraversando il Seward|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/174|120]]}}
{{VoceIndice|titolo=Monte Augusta dal Seward (''neg. di F. Gonella'')|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/177|121]]}}
{{VoceIndice|titolo=Campo sul Seward|pagina=[[Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/177|121]]}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>nxd0arqe7jiu8vne1ahn204t1asf4li</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/356</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034560</id>
    <revision>
      <id>3910386</id>
      <parentid>3910090</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T12:08:20Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910386</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3099" sha1="qs9ah41u5to6dhb6407ge62aolfkuzi" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|roccie e minerali dell'alaska}}|263}}&lt;/noinclude&gt;
ancora più recenti degli strati di Yakutat, il Russell dovette ricorrere all'ipotesi di una frattura o faglia, parallela alla stratificazione, che avrebbe portato in alto gli scisti, spingendoli sopra alle arenarie (I, pag. 168 e pag. 174).

Al {{wl|Q6084218|Russell}} stesso non è sfuggita l'inverosimiglianza di tutte queste supposizioni e determinazioni e nel suo primo scritto, ancora prima di scoprire l'origine glaciale del ''Pinnacle system'', confessa, con una lealtà che gli fa onore, che «l'età relativa delle serie di Yakutat e di Pinnacle è il punto più debole della storia geologica che ha abbozzato » (I, pag. 173). Durante la seconda spedizione non ha più avuto occasione di tornare sopra tale argomento: la soluzione del dubbio è lasciata quindi agli studii avvenire.

Il Russell ha pure dato uno schema della struttura geologica della regione, fondato però sul supposto dell'esistenza della faglia che ha portato gli scisti del Sant'Elia al disopra delle arenarie di Yakutat, faglia assolutamente parallela alla stratificazione, la quale è inclinata verso N.E. con una pendenza di 15°. Alla spinta che ha prodotto questa faglia sarebbe anzi dovuto il disordine ed i ripiegamenti della serie di Yakutat. Tutto il rilievo attuale del paese intorno al Sant'Elia sarebbe dovuto ad un sistema di grandi fratture posteriori a questa prima, che incrociandosi, avrebbero frazionato la superficie del terreno in frammenti o zolle (''blocks'') indipendenti gli uni dagli altri e che, sotto l'azione delle spinte si sarebbero inclinati tutti verso Nord. La parete meridionale del Sant'Elia, formata dalle testate degli strati, sarebbe un piano di rottura di uno di tali blocchi; il pendìo del monte rivolto a Nord, molto più dolce, sarebbe formato dalla superficie degli strati. Le fotografie così del Russell come della spedizione italiana lasciano difatti scorgere sul monte Sant'Elia una stratificazione molto distinta pendente verso N. o N.E. Però, ora che si conosce essere la piramide terminale costituita di diorite, tali piani anzichè di stratificazione potrebbero essere piani di divisione pura e semplice della roccia massiccia.

Il Russell attribuisce a tutte queste dislocazioni l'attuale elevazione degli strati del ''Pinnacle system'', sul livello del mare. Il sollevamento dell'intiero sistema montuoso dell'Alaska meridionale sarebbe quindi posteriore agli strati di Yakutat, per conseguenza non più antico del pleistocene e ad ogni modo di età recentissima. Ciò, senza potersi negare a priori, costituisce certamente un fatto molto nuovo e singolare; il suo valore però è grandemente diminuito dalla considerazione, che tutto questo edificio d'ipotesi è architettato sopra una base della cui solidità dubita lo stesso autore. Finchè nuove osservazioni non verranno a confermare in modo sicuro, che le arenarie di Yakutat sono realmente più recenti del ''Pinnacle system'', le ipotesi sull'orogenesi del Sant'Elia fatte dal Russell sono da accogliersi colla massima riserva.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>qs9ah41u5to6dhb6407ge62aolfkuzi</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910395</id>
      <parentid>3910386</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T12:40:01Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910395</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3098" sha1="j0yxjqb2lw734g7ehuak2yjuv59evgc" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Spinoziano (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|roccie e minerali dell'alaska}}|263}}&lt;/noinclude&gt;
ancora più recenti degli strati di Yakutat, il Russell dovette ricorrere all'ipotesi di una frattura o faglia, parallela alla stratificazione, che avrebbe portato in alto gli scisti, spingendoli sopra alle arenarie (I, pag. 168 e pag. 174).

Al {{wl|Q6084218|Russell}} stesso non è sfuggita l'inverosimiglianza di tutte queste supposizioni e determinazioni e nel suo primo scritto, ancora prima di scoprire l'origine glaciale del ''Pinnacle system'', confessa, con una lealtà che gli fa onore, che «l'età relativa delle serie di Yakutat e di Pinnacle è il punto più debole della storia geologica che ha abbozzato» (I, pag. 173). Durante la seconda spedizione non ha più avuto occasione di tornare sopra tale argomento: la soluzione del dubbio è lasciata quindi agli studii avvenire.

Il Russell ha pure dato uno schema della struttura geologica della regione, fondato però sul supposto dell'esistenza della faglia che ha portato gli scisti del Sant'Elia al disopra delle arenarie di Yakutat, faglia assolutamente parallela alla stratificazione, la quale è inclinata verso N.E. con una pendenza di 15°. Alla spinta che ha prodotto questa faglia sarebbe anzi dovuto il disordine ed i ripiegamenti della serie di Yakutat. Tutto il rilievo attuale del paese intorno al Sant'Elia sarebbe dovuto ad un sistema di grandi fratture posteriori a questa prima, che incrociandosi, avrebbero frazionato la superficie del terreno in frammenti o zolle (''blocks'') indipendenti gli uni dagli altri e che, sotto l'azione delle spinte si sarebbero inclinati tutti verso Nord. La parete meridionale del Sant'Elia, formata dalle testate degli strati, sarebbe un piano di rottura di uno di tali blocchi; il pendìo del monte rivolto a Nord, molto più dolce, sarebbe formato dalla superficie degli strati. Le fotografie così del Russell come della spedizione italiana lasciano difatti scorgere sul monte Sant'Elia una stratificazione molto distinta pendente verso N. o N.E. Però, ora che si conosce essere la piramide terminale costituita di diorite, tali piani anzichè di stratificazione potrebbero essere piani di divisione pura e semplice della roccia massiccia.

Il Russell attribuisce a tutte queste dislocazioni l'attuale elevazione degli strati del ''Pinnacle system'', sul livello del mare. Il sollevamento dell'intiero sistema montuoso dell'Alaska meridionale sarebbe quindi posteriore agli strati di Yakutat, per conseguenza non più antico del pleistocene e ad ogni modo di età recentissima. Ciò, senza potersi negare a priori, costituisce certamente un fatto molto nuovo e singolare; il suo valore però è grandemente diminuito dalla considerazione, che tutto questo edificio d'ipotesi è architettato sopra una base della cui solidità dubita lo stesso autore. Finchè nuove osservazioni non verranno a confermare in modo sicuro, che le arenarie di Yakutat sono realmente più recenti del ''Pinnacle system'', le ipotesi sull'orogenesi del Sant'Elia fatte dal Russell sono da accogliersi colla massima riserva.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>j0yxjqb2lw734g7ehuak2yjuv59evgc</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/357</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034561</id>
    <revision>
      <id>3910387</id>
      <parentid>3910091</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T12:13:50Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910387</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3067" sha1="dp3kcaf5vu2bzrfeydxgp9c782opujk" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|264|APPENDICE ''E''|}}&lt;/noinclude&gt;
{{Ct|A. ''Piramide terminale del monte Sant'Elia''}}

Sulla natura della roccia che costituisce la piramide terminale del Sant'Elia, il {{wl|Q6084218|Russell}} ha soltanto un'indicazione incidentale (II, p. 49), dove afferma avere incontrato a 1000 metri sopra il colle Russell uno spuntone di diorite scura. Nelle note geologiche della prima spedizione gli accenni sono anche più vaghi, contentandosi egli di chiamare scisto metamorfico, senz'altro, la roccia costituente la catena del Sant'Elia, ed astenendosi esplicitamente di entrare in particolari per mancanza di osservazioni soddisfacenti (I, pag. 173). I due campioni autentici della piramide raccolti dalla spedizione italiana, sono per ciò un contributo prezioso alla conoscenza della sua costituzione litologica. Il loro studio ha confermato la fugace osservazione del Russell: la roccia del Sant'Elia è effettivamente una diorite tipica che passa localmente ad una ''orneblendite''.

1. Diorite.

Di aspetto tipico, a grana media e piccola: però questa nell'unico campione, di dimensioni piuttosto ridotte, è sensibilmente variabile. La struttura è la ipoidiomorfa granulare senza accenni di struttura porfirica: però nessuno degli elementi essenziali, felspato ed anfibolo, ha contorni cristallografici netti; l'anfibolo soltanto lascia scorgere talora le faccie del prisma. I minerali componenti essenziali sono: anfibolo (''orneblenda'') ed un felspato plagioclasio (''labrador''); molto subordinato è un ''pirosseno'' non sensibilmente colorato in sezione. Fra i minerali accessorii abbonda la ''titanite'' in cristalli piccolissimi ed a contorni arrotondati, sono scarse la ''pirite'' e la ''magnetite''; fra i minerali secondarii sono da annoverarsi la ''calcite'' e l’''epidoto''.

Il plagioclasio nella roccia appare bianco ed ancora semitrasparente; in sezione sottile si mostra sufficientemente fresco e senza notevoli alterazioni, ciò che rende un po' enigmatica la relativa abbondanza della calcite. Presenta le geminazioni solite dell'albite e del periclino. I suoi caratteri ottici corrispondono a quelli di un labrador alquanto più basico di quello ''Ab''&lt;sub&gt;1&lt;/sub&gt;''An''&lt;sub&gt;1&lt;/sub&gt;, forse un ''Ab''&lt;sub&gt;5&lt;/sub&gt;''An''&lt;sub&gt;6&lt;/sub&gt;.

L'anfibolo ha l'aspetto solito dell'orneblenda verde scura delle dioriti tipiche.

L'ing. Ettore Mattirolo ha fatto nel laboratorio chimico del R. Ufficio Geologico uno studio analitico della diorite del Sant'Elia e ne ha pure determinato il peso specifico. Secondo quanto mi comunica, la roccia fonde al cannello con relativa facilità in un vetro nero alquanto bolloso e magnetico; è attaccata parzialmente dagli acidi dando luogo a debole effervescenza. La sua polvere di color grigio verdiccio, umettata con acqua, manifesta una reazione alcalina forse più spiccata di quella che di ordinario si osserva in roccie analoghe; scaldata in tubetto chiuso, dopo che è stata essiccata a 110° emette un po' d'acqua combinata, della quale però non fu eseguita la determinazione diretta.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>dp3kcaf5vu2bzrfeydxgp9c782opujk</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910398</id>
      <parentid>3910387</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T12:43:30Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910398</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3093" sha1="m3wrh8exots7xyt16ngpe1uz34gchdn" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Spinoziano (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|264|APPENDICE ''E''|}}&lt;/noinclude&gt;
{{Ct|A. ''Piramide terminale del monte Sant'Elia''|t=3|v=1}}
Sulla natura della roccia che costituisce la piramide terminale del Sant'Elia, il {{wl|Q6084218|Russell}} ha soltanto un'indicazione incidentale (II, p. 49), dove afferma avere incontrato a 1000 metri sopra il colle Russell uno spuntone di diorite scura. Nelle note geologiche della prima spedizione gli accenni sono anche più vaghi, contentandosi egli di chiamare scisto metamorfico, senz'altro, la roccia costituente la catena del Sant'Elia, ed astenendosi esplicitamente di entrare in particolari per mancanza di osservazioni soddisfacenti (I, pag. 173). I due campioni autentici della piramide raccolti dalla spedizione italiana, sono per ciò un contributo prezioso alla conoscenza della sua costituzione litologica. Il loro studio ha confermato la fugace osservazione del Russell: la roccia del Sant'Elia è effettivamente una diorite tipica che passa localmente ad una ''orneblendite''.

1. Diorite.

Di aspetto tipico, a grana media e piccola: però questa nell'unico campione, di dimensioni piuttosto ridotte, è sensibilmente variabile. La struttura è la ipoidiomorfa granulare senza accenni di struttura porfirica: però nessuno degli elementi essenziali, felspato ed anfibolo, ha contorni cristallografici netti; l'anfibolo soltanto lascia scorgere talora le faccie del prisma. I minerali componenti essenziali sono: anfibolo (''orneblenda'') ed un felspato plagioclasio (''labrador''); molto subordinato è un ''pirosseno'' non sensibilmente colorato in sezione. Fra i minerali accessorii abbonda la ''titanite'' in cristalli piccolissimi ed a contorni arrotondati, sono scarse la ''pirite'' e la ''magnetite''; fra i minerali secondarii sono da annoverarsi la ''calcite'' e l’''epidoto''.

Il plagioclasio nella roccia appare bianco ed ancora semitrasparente; in sezione sottile si mostra sufficientemente fresco e senza notevoli alterazioni, ciò che rende un po' enigmatica la relativa abbondanza della calcite. Presenta le geminazioni solite dell'albite e del periclino. I suoi caratteri ottici corrispondono a quelli di un labrador alquanto più basico di quello ''Ab''&lt;sub&gt;1&lt;/sub&gt; ''An''&lt;sub&gt;1&lt;/sub&gt;, forse un ''Ab''&lt;sub&gt;5&lt;/sub&gt; ''An''&lt;sub&gt;6&lt;/sub&gt;.

L'anfibolo ha l'aspetto solito dell'orneblenda verde scura delle dioriti tipiche.

L'ing. {{wl|Q61477659|Ettore Mattirolo}} ha fatto nel laboratorio chimico del R. Ufficio Geologico uno studio analitico della diorite del Sant'Elia e ne ha pure determinato il peso specifico. Secondo quanto mi comunica, la roccia fonde al cannello con relativa facilità in un vetro nero alquanto bolloso e magnetico; è attaccata parzialmente dagli acidi dando luogo a debole effervescenza. La sua polvere di color grigio verdiccio, umettata con acqua, manifesta una reazione alcalina forse più spiccata di quella che di ordinario si osserva in roccie analoghe; scaldata in tubetto chiuso, dopo che è stata essiccata a 110° emette un po' d'acqua combinata, della quale però non fu eseguita la determinazione diretta.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>m3wrh8exots7xyt16ngpe1uz34gchdn</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/358</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034562</id>
    <revision>
      <id>3910402</id>
      <parentid>3910092</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T13:02:37Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910402</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2706" sha1="qv70n94j2y1m4xm527g9kgal6daxo5s" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|roccie e minerali dell'alaska}}|265}}&lt;/noinclude&gt;

I saggi analitici quantitativi eseguiti su materiale essiccato a 110° hanno dato la composizione centesimale riprodotta nella tabella seguente. Dev'essere notato che la determinazione delle quantità relative di ferro allo stato di ossido ferrico e ferroso non è stata eseguita; ma però sembra che quest'ultimo predomini su quello.
&lt;poem&gt;
SiO&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt; . . . . . . . . . . . . . . . . .{{spazi|50}} 46.65
TiO&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt; . . . . . . . . . . . . . . . . . . .{{spazi|50}}  1.03
CO&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt; . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .{{spazi|50}} 0.57
Ph&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt;O&lt;sub&gt;5&lt;/sub&gt; . . . . . . . . . . . . . . . . . {{spazi|50}} traccie 
Al&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt;O&lt;sub&gt;3&lt;/sub&gt; . . . . . . . . . . . . . . . . .{{spazi|50}} 16.29
FeO . . . . . . . . . . . . . . . . . . .{{spazi|50}} 10.54
MnO . . . . . . . . . . . . . . . . .{{spazi|50}} traccie 
CaO . . . . . . . . . . . . . . . . .{{spazi|50}} 13.22
MgO . . . . . . . . . . . . . . . . . . {{spazi|50}} 8.13
Na&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt;O . . . . . . . . . . . . . . . . . .{{spazi|50}}  2.78
K&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt;O . . . . . . . . . . . . . . . . .{{spazi|50}} traccie
S (della pirite) . . . . . . . . . . . . . . . .{{spazi|50}} traccie
Perdita per fusione (dedotta CO&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt;) . . . . . . .{{spazi|30}}  1.56
{{spazi|101}}──────
{{spazi|101}}100.77&lt;/poem&gt;

Sei determinazioni del peso specifico della roccia, eseguite a temperatura ordinaria su diverso materiale, hanno dato valori variabili fra 3.00 e 3.06 con una media di 3.018.

Dall'insieme dell'analisi del Mattirolo, la diorite del Sant'Elia si accosterebbe ai tipi in cui la basicità aumenta a causa della prevalenza dell'anfibolo sul felspato. Coll'aumentare di questa prevalenza si fa passaggio al tipo seguente (N. 2).

2. Orneblendite.

Costituita dall'anfibolo della diorite appena commisto a qualche raro grano di plagioclasio. Si tratta quasi certamente di una varietà della roccia precedente in cui predomina l'orneblenda, in individui maggiori, con faccie di sfaldatura molto nitide e splendenti. Secondo il {{AutoreCitato|Filippo De Filippi (1869-1938)|De Filippi}} gli ultimi spuntoni di roccia incontrati durante l'ascensione della vetta del Sant'Elia, a 5032 m., sarebbero costituiti da questa varietà.

{{Ct|B. ''Piede del contrafforte E. del monte Sant'Elia, verso il ghiacciaio Agassiz. Strati verticali. Nel «couloir» che sale al Newton''.|t=3|v=1}}

Arenaria psammitica quarzosa a grana fina, con struttura molto regolare. Di color grigio, dovuto essenzialmente a piccolissimi punti neri (mica?). Leggiere differenze di colore pongono in evidenza una stratificazione molto&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;{{RigaIntestazione|{{x-smaller|34}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>qv70n94j2y1m4xm527g9kgal6daxo5s</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910417</id>
      <parentid>3910402</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T13:44:13Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910417</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2683" sha1="i1ofdxvac4l7vbb2z2k5m7mup24idar" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Spinoziano (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|roccie e minerali dell'alaska}}|265}}&lt;/noinclude&gt;

I saggi analitici quantitativi eseguiti su materiale essiccato a 110° hanno dato la composizione centesimale riprodotta nella tabella seguente. Dev'essere notato che la determinazione delle quantità relative di ferro allo stato di ossido ferrico e ferroso non è stata eseguita; ma però sembra che quest'ultimo predomini su quello.

{{VoceIndice|titolo=SiO&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt;|larghezza=70%|pagina=46.65}}
{{VoceIndice|titolo=TiO&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt;|larghezza=70%|pagina=1.03}}
{{VoceIndice|titolo=CO&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt;|larghezza=70%|pagina=0.57}}
{{VoceIndice|titolo=Ph&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt;O&lt;sub&gt;5&lt;/sub&gt;|larghezza=70%|pagina=traccie}}
{{VoceIndice|titolo=Al&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt;O&lt;sub&gt;3&lt;/sub&gt;|larghezza=70%|pagina=16.29}}
{{VoceIndice|titolo=FeO|larghezza=70%|pagina=10.54}}
{{VoceIndice|titolo=MnO|larghezza=70%|pagina=traccie}}
{{VoceIndice|titolo=CaO|larghezza=70%|pagina=13.22}}
{{VoceIndice|titolo=MgO|larghezza=70%|pagina=8.13}}
{{VoceIndice|titolo=Na&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt;O|larghezza=70%|pagina=2.78}}
{{VoceIndice|titolo=K&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt;O |larghezza=70%|pagina=traccie}}
{{VoceIndice|titolo=S (della pirite)|larghezza=70%|pagina=traccie}}
{{VoceIndice|titolo=Perdita per fusione (dedotta CO&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt;)|larghezza=70%|pagina={{spazi|3}}1.56}}
&lt;poem&gt;{{spazi|97}}────
{{spazi|97}}100.77&lt;/poem&gt;

Sei determinazioni del peso specifico della roccia, eseguite a temperatura ordinaria su diverso materiale, hanno dato valori variabili fra 3.00 e 3.06 con una media di 3.018.

Dall'insieme dell'analisi del {{wl|Q61477659|Mattirolo}}, la diorite del Sant'Elia si accosterebbe ai tipi in cui la basicità aumenta a causa della prevalenza dell'anfibolo sul felspato. Coll'aumentare di questa prevalenza si fa passaggio al tipo seguente (N. 2).

2. Orneblendite.

Costituita dall'anfibolo della diorite appena commisto a qualche raro grano di plagioclasio. Si tratta quasi certamente di una varietà della roccia precedente in cui predomina l'orneblenda, in individui maggiori, con faccie di sfaldatura molto nitide e splendenti. Secondo il {{AutoreCitato|Filippo De Filippi (1869-1938)|De Filippi}} gli ultimi spuntoni di roccia incontrati durante l'ascensione della vetta del Sant'Elia, a 5032 m., sarebbero costituiti da questa varietà.
{{Ct|B. ''Piede del contrafforte E. del monte Sant'Elia, verso il ghiacciaio Agassiz. Strati verticali. Nel «couloir» che sale al Newton''.|t=3|v=1}}
Arenaria psammitica quarzosa a grana fina, con struttura molto regolare. Di color grigio, dovuto essenzialmente a piccolissimi punti neri (mica?). Leggiere differenze di colore pongono in evidenza una stratificazione molto&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;{{RigaIntestazione|{{x-smaller|34}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>i1ofdxvac4l7vbb2z2k5m7mup24idar</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/359</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034563</id>
    <revision>
      <id>3910403</id>
      <parentid>3910093</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T13:08:03Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910403</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2781" sha1="hls2b32909zeghdpdqy5rd5fvv42w3g" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|266|APPENDICE ''E''|}}&lt;/noinclude&gt;
sottile e regolare. Le faccie non fresche del campione sono coperte da una crosta limonitica, bruno-rossastra.
{{Ct|C. ''Cupola Nord-Est del Dome Pass''.|t=2|v=2}}

Arenaria a grana media poco uniforme: i grani sono debolmente cementati da un cemento siliceo-argilloso: è più probabile che la friabilità sia dovuta all'azione dell'atmosfera e che la roccia fresca sia più solida. La sezione sottile della roccia mostra un aggregato di grani angolosi di ''quarzo''; di frammenti di ''felspati'' più o meno alterati, alcuno dei quali presenta ancora la striatura caratteristica dei plagioclasi; ed infine di pagliette di ''biotite'' abbastanza fresche, ma che presentano quasi tutte pieghe, rotture e gualciture che dimostrano essere stata la massa soggetta a pressioni.
{{Ct|D. ''Contrafforte Nord dell'Hitchcock Range. Versante Ovest''.|t=2|v=2}}

Arenaria psammitica a finissima grana, grigio-giallastra. Sulle faccie di divisibilità parallele alla stratificazione luccicano pagliette micacee argentine molto minute.

I tre campioni di arenaria ''B'', ''C'' e ''D'', anzichè roccie diverse sembrano varietà dello stesso tipo di arenaria psammitica con cemento siliceo-argilloso e senza traccie di calcare. È verosimile che appartengano tutte alla formazione di Yakutat, composta appunto di arenarie e scisti neri con forti ripiegamenti, dislocazioni e disturbi.
{{Ct|E. ''Piede del contrafforte a Nord del ghiacciaio Pinnacle (Pinnacle Cliffs). Campo Russell''.|t=2|v=2}}

Tutti i campioni provengono dalla formazione di Pinnacle, la quale ai Pinnacle Cliffs ha circa 600 metri di potenza e consta di un'alternanza di arenaria, conglomerati di vario genere, argille, scisti, ecc. Cosa notevole, contiene nelle sue parti superiori anche un banco di calcare con frammenti di ''Pecten''. La massa principale della formazione consta di un'argilla sabbiosa con ciottoli, nella quale l'erosione dell'acqua piovana dà luogo alla formazione di guglie e di pinnacoli, fatto caratteristico e noto nelle formazioni moreniche di molti paesi alpini. Questa formazione sabbiosa ed argillosa, con ciottoli appiattiti, striati e lisciati, è, com'ebbe a riconoscere il {{wl|Q6084218|Russell}} nella sua seconda spedizione, una morena depostasi in mare, e contenente per ciò qua e là fossili marini. Il materiale raccolto dalla spedizione italiana consta appunto di un certo numero di ciottoli erratici, e di alcuni frammenti male determinabili di fossili entro la loro matrice rocciosa.

1. Ciottolo di quarzite solcato da piani di rottura coi frammenti spostati lungo tali piani e ricementati. È un bellissimo campione di quelli che il Russell ha chiamato ''faulted pebbles'' (ciottoli con faglie; I, pag. 171 e figure 7 ed 8).&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>hls2b32909zeghdpdqy5rd5fvv42w3g</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910420</id>
      <parentid>3910403</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T13:46:41Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910420</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2778" sha1="o0ske2sk95l2lzzyxtjuyftdesw7141" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Spinoziano (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|266|APPENDICE ''E''|}}&lt;/noinclude&gt;
sottile e regolare. Le faccie non fresche del campione sono coperte da una crosta limonitica, bruno-rossastra.
{{Ct|C. ''Cupola Nord-Est del Dome Pass''.|t=3|v=1}}
Arenaria a grana media poco uniforme: i grani sono debolmente cementati da un cemento siliceo-argilloso: è più probabile che la friabilità sia dovuta all'azione dell'atmosfera e che la roccia fresca sia più solida. La sezione sottile della roccia mostra un aggregato di grani angolosi di ''quarzo''; di frammenti di ''felspati'' più o meno alterati, alcuno dei quali presenta ancora la striatura caratteristica dei plagioclasi; ed infine di pagliette di ''biotite'' abbastanza fresche, ma che presentano quasi tutte pieghe, rotture e gualciture che dimostrano essere stata la massa soggetta a pressioni.
{{Ct|D. ''Contrafforte Nord dell'Hitchcock Range. Versante Ovest''.|t=3|v=1}}
Arenaria psammitica a finissima grana, grigio-giallastra. Sulle faccie di divisibilità parallele alla stratificazione luccicano pagliette micacee argentine molto minute.

I tre campioni di arenaria ''B'', ''C'' e ''D'', anzichè roccie diverse sembrano varietà dello stesso tipo di arenaria psammitica con cemento siliceo-argilloso e senza traccie di calcare. È verosimile che appartengano tutte alla formazione di Yakutat, composta appunto di arenarie e scisti neri con forti ripiegamenti, dislocazioni e disturbi.
{{Ct|E. ''Piede del contrafforte a Nord del ghiacciaio Pinnacle (Pinnacle Cliffs). Campo Russell''.|t=3|v=1}}
Tutti i campioni provengono dalla formazione di Pinnacle, la quale ai Pinnacle Cliffs ha circa 600 metri di potenza e consta di un'alternanza di arenaria, conglomerati di vario genere, argille, scisti, ecc. Cosa notevole, contiene nelle sue parti superiori anche un banco di calcare con frammenti di ''Pecten''. La massa principale della formazione consta di un'argilla sabbiosa con ciottoli, nella quale l'erosione dell'acqua piovana dà luogo alla formazione di guglie e di pinnacoli, fatto caratteristico e noto nelle formazioni moreniche di molti paesi alpini. Questa formazione sabbiosa ed argillosa, con ciottoli appiattiti, striati e lisciati, è, com'ebbe a riconoscere il {{wl|Q6084218|Russell}} nella sua seconda spedizione, una morena depostasi in mare, e contenente per ciò qua e là fossili marini. Il materiale raccolto dalla spedizione italiana consta appunto di un certo numero di ciottoli erratici, e di alcuni frammenti male determinabili di fossili entro la loro matrice rocciosa.

1. Ciottolo di quarzite solcato da piani di rottura coi frammenti spostati lungo tali piani e ricementati. È un bellissimo campione di quelli che il Russell ha chiamato ''faulted pebbles'' (ciottoli con faglie; I, pag. 171 e figure 7 ed 8).&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>o0ske2sk95l2lzzyxtjuyftdesw7141</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/360</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034564</id>
    <revision>
      <id>3910408</id>
      <parentid>3910094</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T13:21:33Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910408</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1944" sha1="1s8emfmag2lnlpq34wvrxpa4myqz0ev" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|roccie e minerali dell'alaska}}|267}}&lt;/noinclude&gt;&lt;poem&gt;
2. Ciottolo di quarzite screpolato ma senza i frammenti spostati. Ha forma leggermente triquetra.
3. Ciottoletto di granito biancastro o di arkose a mica nera.&lt;/div&gt;
4. Arenaria simile a quella D.&lt;/div&gt;
5. Brecciola a piccoli elementi con cemento calcareo.
6. Arenaria tenera a cemento calcareo con frammenti fossili di una bivalve, non determinabile.
7. Argilloscisti nerastri (''shale'') con fossili. I fossili, frammenti di conchiglie e modelli appartengono in buona parte certamente al genere ''Cardium''.&lt;/poem&gt;

A complemento dei cenni precedenti, riporto dal {{wl|Q6084218|Russell}} l'elenco delle specie fossili trovate nelle due spedizioni. Nella prima ai Pinnacle Cliffs sono state trovate le seguenti specie (I, pag. 172):

&lt;poem&gt;
''Mya arenaria'', L.
''Mytilus edulis'', L.
''Leda foss''a Baird, = L. ''minuta'', Fabr.
''Macoma inconspicua'', B. e S.
''Cardium islandicum'', L.
''Litorina atkana'', Dall.&lt;/poem&gt;

Inoltre (II, p. 170-171) il Russell accenna alla presenza di grandi conchiglie di ''Pecten'' (''P. caurinus'' (?) Gld.) nel calcare che copre la sua serie di Pinnacle.

Le specie trovate alle Chaix Hills sono le seguenti (pag. 25):

&lt;poem&gt;
''Cardium islandicum'', L.
''Macoma sabulosa'', Spengler
''Natica'', sp.?
''Nucula'' (2 specie ind.)
''Panopea arctica'', Lam.
''Thracia curta'', Conr. 
''Yoldia limatula'', Say.
''Yoldia'' (cfr. ''myalis'')
''Yoldia'' (cfr. ''obesa'')
''Yoldia thraciaeformis'', Shorer.&lt;/poem&gt;

Infine in un'argilla subglaciale affatto recente presso alla fronte del ghiacciaio Malaspina, il Russell ha rinvenuto, ad una piccola altezza sul mare, altre conchiglie fossili, che secondo le determinazioni del Dall (II, 63) comprenderebbero le seguenti specie:

&lt;poem&gt;
''Cardium gronlandicum'', Gronl.
''Cardium islandicum'', L.
''Kennerlia grandis'', Dall
''Leda fossa'', Baird
''Macoma sabulosa'', Spengler.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>1s8emfmag2lnlpq34wvrxpa4myqz0ev</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910421</id>
      <parentid>3910408</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T13:52:38Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910421</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2003" sha1="fgi1obdf9fh4gfik4qujouh7tlsd1gs" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Spinoziano (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|roccie e minerali dell'alaska}}|267}}&lt;/noinclude&gt;&lt;poem&gt;
2. Ciottolo di quarzite screpolato ma senza i frammenti spostati. Ha forma leggermente triquetra.
3. Ciottoletto di granito biancastro o di arkose a mica nera.
4. Arenaria simile a quella ''D''.
5. Brecciola a piccoli elementi con cemento calcareo.
6. Arenaria tenera a cemento calcareo con frammenti fossili di una bivalve, non determinabile.
7. Argilloscisti nerastri (''shale'') con fossili. I fossili, frammenti di conchiglie e modelli appartengono in buona parte certamente al genere ''Cardium''.&lt;/poem&gt;

A complemento dei cenni precedenti, riporto dal {{wl|Q6084218|Russell}} l'elenco delle specie fossili trovate nelle due spedizioni. Nella prima ai Pinnacle Cliffs sono state trovate le seguenti specie (I, pag. 172):
&lt;poem&gt;{{blocco centrato|''Mya arenaria'', L.
''Mytilus edulis'', L.
''Leda foss''a Baird, = L. ''minuta'', Fabr.
''Macoma inconspicua'', B. e S.
''Cardium islandicum'', L.
''Litorina atkana'', Dall.}}&lt;/poem&gt;
Inoltre (II, p. 170-171) il Russell accenna alla presenza di grandi conchiglie di ''Pecten'' (''P. caurinus'' (?) Gld.) nel calcare che copre la sua serie di Pinnacle.

Le specie trovate alle Chaix Hills sono le seguenti (pag. 25):
&lt;poem&gt;{{blocco centrato|''Cardium islandicum'', L.
''Macoma sabulosa'', Spengler
''Natica'', sp.?
''Nucula'' (2 specie ind.)
''Panopea arctica'', Lam.
''Thracia curta'', Conr. 
''Yoldia limatula'', Say.
''Yoldia'' (cfr. ''myalis'')
''Yoldia'' (cfr. ''obesa'')
''Yoldia thraciaeformis'', Shorer.}}&lt;/poem&gt;
Infine in un'argilla subglaciale affatto recente presso alla fronte del ghiacciaio Malaspina, il Russell ha rinvenuto, ad una piccola altezza sul mare, altre conchiglie fossili, che secondo le determinazioni del {{wl|Q777148|Dall}} (II, 63) comprenderebbero le seguenti specie:
&lt;poem&gt;{{blocco centrato|''Cardium gronlandicum'', Gronl.
''Cardium islandicum'', L.
''Kennerlia grandis'', Dall
''Leda fossa'', Baird
''Macoma sabulosa'', Spengler.}}&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>fgi1obdf9fh4gfik4qujouh7tlsd1gs</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910422</id>
      <parentid>3910421</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T13:55:41Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <origin>3910422</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2007" sha1="tmivar7zzmj06ked2l53r5dtztkdkza" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Spinoziano (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|roccie e minerali dell'alaska}}|267}}&lt;/noinclude&gt;&lt;poem&gt;
2. Ciottolo di quarzite screpolato ma senza i frammenti spostati. Ha forma leggermente triquetra.
3. Ciottoletto di granito biancastro o di arkose a mica nera.
4. Arenaria simile a quella ''D''.
5. Brecciola a piccoli elementi con cemento calcareo.
6. Arenaria tenera a cemento calcareo con frammenti fossili di una bivalve, non determinabile.
7. Argilloscisti nerastri (''shale'') con fossili. I fossili, frammenti di conchiglie e modelli appartengono in buona parte certamente al genere ''Cardium''.&lt;/poem&gt;

A complemento dei cenni precedenti, riporto dal {{wl|Q6084218|Russell}} l'elenco delle specie fossili trovate nelle due spedizioni. Nella prima ai Pinnacle Cliffs sono state trovate le seguenti specie (I, pag. 172):
&lt;poem&gt;{{blocco centrato|''Mya arenaria'', L.
''Mytilus edulis'', L.
''Leda foss''a Baird, &amp;#61; L. ''minuta'', Fabr.
''Macoma inconspicua'', B. e S.
''Cardium islandicum'', L.
''Litorina atkana'', Dall.}}&lt;/poem&gt;
Inoltre (II, p. 170-171) il Russell accenna alla presenza di grandi conchiglie di ''Pecten'' (''P. caurinus'' (?) Gld.) nel calcare che copre la sua serie di Pinnacle.

Le specie trovate alle Chaix Hills sono le seguenti (pag. 25):
&lt;poem&gt;{{blocco centrato|''Cardium islandicum'', L.
''Macoma sabulosa'', Spengler
''Natica'', sp.?
''Nucula'' (2 specie ind.)
''Panopea arctica'', Lam.
''Thracia curta'', Conr. 
''Yoldia limatula'', Say.
''Yoldia'' (cfr. ''myalis'')
''Yoldia'' (cfr. ''obesa'')
''Yoldia thraciaeformis'', Shorer.}}&lt;/poem&gt;
Infine in un'argilla subglaciale affatto recente presso alla fronte del ghiacciaio Malaspina, il Russell ha rinvenuto, ad una piccola altezza sul mare, altre conchiglie fossili, che secondo le determinazioni del {{wl|Q777148|Dall}} (II, 63) comprenderebbero le seguenti specie:
&lt;poem&gt;{{blocco centrato|''Cardium gronlandicum'', Gronl.
''Cardium islandicum'', L.
''Kennerlia grandis'', Dall
''Leda fossa'', Baird
''Macoma sabulosa'', Spengler.}}&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>tmivar7zzmj06ked2l53r5dtztkdkza</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu/361</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034565</id>
    <revision>
      <id>3910410</id>
      <parentid>3910095</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T13:26:20Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marcella Medici (BEIC)</username>
        <id>22982</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910410</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2543" sha1="iwik7b0yw6h59pxm1knwyqkm0ckis2v" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Marcella Medici (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|268|APPENDICE ''E''|}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|F. ''Piede della morena frontale del ghiacciaio Malaspina a N. della Punta Manby; 42 miglia a SSE. del monte Sant'Elia.''.|t=2|v=2}}

La Punta Manby si trova all'incirca nel bel mezzo dell'arco morenico frontale del Malaspina, in tale posizione però che in essa parrebbe dovessero prevalere i materiali trasportati dal ghiacciaio Seward. Tuttavia non si può fondare alcuna presunzione sulla provenienza del materiale perchè il Seward è fiancheggiato, al suo sbocco nel Malaspina, dai Samovar Hills e dalle colline del Pinnacle Pass, costituite da un deposito morenico relativamente molto antico e di ignota origine, da cui può anche provenire in buona parte il materiale erratico della Punta Manby. Premessa questa riserva possiamo enumerare le diverse specie di roccie e minerali raccolti: 

1. Diorite

2. Orneblendite.

Queste due roccie sono affatto analoghe se non identiche a quelle della piramide terminale del Sant'Elia. La piramide del Sant'Elia però rimane al difuori del bacino tributario al Seward; per ciò tali roccie se non provengono dai conglomerati dei Samovar Hills, proverebbero l'esistenza di roccie dioritiche nei monti ad E. del Sant'Elia.

3. Roccia felspatica con un minerale cloritizzato: forse una diorite od un'eufotide parzialmente alterata. Il {{wl|Q6084218|Russell}} (I, pag. 168) afferma essere le morene mediane dei ghiacciai Hayden e Marvine, tributari entrambi del Malaspina, costituite da gabbro (eufodite) e serpentina, ciò che parrebbe indicare la presenza di tali roccie sul versante occidentale del monte Cook.
&lt;poem&gt;
4. Granito anfibolico. Roccia a felspato alterato, mica nera cloritizzata ed anfibolo verde-bruno con alquanto quarzo.
5. Scisto attinolitico.
6. Scisto dioritico gneissiforme.
7. Attinoto in lunghi prismi con ganga di quarzo citrino.
8. Aplite.
9. Scisto attinolitico verde-chiaro.
10. Diaspro nero in ciottoli.
11. Scisto nero ardesiaco.
12. Pegmatite.
13. Quarzo filoniano.
14. Roccia nera micacea colla costituzione e l'aspetto di una grauwacke metamorfosata per contatto, con un prisma di ''andalusite'' di parecchi centimetri di lunghezza, a sezione rombica di circa 1 cm. di lato. Sebbene il minerale sembri compenetrato dal cemento scistoso della roccia, dà però dei frammenti molto freschi e limpidi leggermente colorati e pleocroitici in verde molto chiaro ed in rosa.&lt;/poem&gt;

{{smaller|Roma, R. Ufficio Geologico, marzo 1899.}}
{{A destra|{{AutoreCitato|Vittorio Novarese|Ing. {{Sc|Vittorio Novarese}}.}}}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>iwik7b0yw6h59pxm1knwyqkm0ckis2v</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910425</id>
      <parentid>3910410</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T14:02:00Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910425</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2557" sha1="4swa767ux99xrnaxrgjvq3sd9f09ld2" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Spinoziano (BEIC)&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|268|APPENDICE ''E''|}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|F. ''Piede della morena frontale del ghiacciaio Malaspina a N. della Punta Manby;'' 42 ''miglia a SSE. del monte Sant'Elia.''|t=3|v=1}}
La Punta Manby si trova all'incirca nel bel mezzo dell'arco morenico frontale del Malaspina, in tale posizione però che in essa parrebbe dovessero prevalere i materiali trasportati dal ghiacciaio Seward. Tuttavia non si può fondare alcuna presunzione sulla provenienza del materiale perchè il Seward è fiancheggiato, al suo sbocco nel Malaspina, dai Samovar Hills e dalle colline del Pinnacle Pass, costituite da un deposito morenico relativamente molto antico e di ignota origine, da cui può anche provenire in buona parte il materiale erratico della Punta Manby. Premessa questa riserva possiamo enumerare le diverse specie di roccie e minerali raccolti: 

1. Diorite

2. Orneblendite.

Queste due roccie sono affatto analoghe se non identiche a quelle della piramide terminale del Sant'Elia. La piramide del Sant'Elia però rimane al difuori del bacino tributario al Seward; per ciò tali roccie se non provengono dai conglomerati dei Samovar Hills, proverebbero l'esistenza di roccie dioritiche nei monti ad E. del Sant'Elia.

3. Roccia felspatica con un minerale cloritizzato: forse una diorite od un'eufotide parzialmente alterata. Il {{wl|Q6084218|Russell}} (I, pag. 168) afferma essere le morene mediane dei ghiacciai Hayden e Marvine, tributari entrambi del Malaspina, costituite da gabbro (eufodite) e serpentina, ciò che parrebbe indicare la presenza di tali roccie sul versante occidentale del monte Cook.
&lt;poem&gt;
4. Granito anfibolico. Roccia a felspato alterato, mica nera cloritizzata ed anfibolo verde-bruno con alquanto quarzo.
5. Scisto attinolitico.
6. Scisto dioritico gneissiforme.
7. Attinoto in lunghi prismi con ganga di quarzo citrino.
8. Aplite.
9. Scisto attinolitico verde-chiaro.
10. Diaspro nero in ciottoli.
11. Scisto nero ardesiaco.
12. Pegmatite.
13. Quarzo filoniano.
14. Roccia nera micacea colla costituzione e l'aspetto di una grauwacke metamorfosata per contatto, con un prisma di ''andalusite'' di parecchi centimetri di lunghezza, a sezione rombica di circa 1 cm. di lato. Sebbene il minerale sembri compenetrato dal cemento scistoso della roccia, dà però dei frammenti molto freschi e limpidi leggermente colorati e pleocroitici in verde molto chiaro ed in rosa.&lt;/poem&gt;

{{smaller|Roma, R. Ufficio Geologico, marzo 1899.}}
{{A destra|Ing. {{Sc|{{AutoreCitato|Vittorio Novarese|Vittorio Novarese}}.}}|margine=2em}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>4swa767ux99xrnaxrgjvq3sd9f09ld2</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/163</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034570</id>
    <revision>
      <id>3910396</id>
      <parentid>3910127</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T12:41:16Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <minor />
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910396</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1342" sha1="acmisl1nq3aqkqcrumannjjc2dvzqsp" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.4em|{{larger|QUINTO.}}}}|143}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|17.}}
&lt;poem&gt;Lazaro al fin s’incurva, e à quel sottentra,
     Ch’alza le braccia, e posto il capo, e ’l tergo
     Sotto il buon scudo, il ferro al sen gl’incentra,
     Rottogli il fianco à canto al forte usbergo.
     Spinta da la gran destra, al cor sen’entra
     L’acuta spada, ove hà la vita albergo.
     Ritratta poi da la vittrice palma,
     Trahe seco il sangue, e infine col sangue l’alma.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|18.}}
&lt;poem&gt;Cadde l’Arabo, al colpo à terra estinto,
     E suonar sovra lui, cadendo, l’armi,
     Fodra il brando l’invitto, e ’l morto vinto,
     Vieta, che si cattivi, ò si disarmi.
     Tosto fù dagli amici il miser cinto;
     E sù lui si cantar lugubri carmi.
     Tigrin, Tigrino istesso, à capo chino,
     Pianse del suo Signor l’empio destino.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|19.}}
&lt;poem&gt;Moro à l’incontro ambitioso, e baldo,
     Porta il suo, trionfante, e par che rida.
     Mentre Areta, al Cugino il sangue caldo,
     Lava, col caldo pianto, arrabbia, e grida.
     Poi montato in furor, per un’Araldo,
     A battaglia campale il Duce sfida.
     L’accetta, il Capitano, e per indicio
     Di pietà, prima offrisce il sacrificio.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Tratte''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>acmisl1nq3aqkqcrumannjjc2dvzqsp</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/164</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034571</id>
    <revision>
      <id>3910397</id>
      <parentid>3910129</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T12:43:20Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <minor />
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910397</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1279" sha1="0bci7vk0ayg8bz82xprbusmhv2rm78o" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|144|{{Type|l=0.4em|{{larger|CANTO}}}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|20.}}
&lt;poem&gt;Tratte poi le sue squadre ad una, ad una,
     Sotto lor belle insegne, e Duci eletti,
     Forma di quelle una cornuta Luna,
     Con spatiosa fronte, e fianchi stretti.
     Nel mezo i Fanti di gravi arme aduna,
     Ne le corna i destrier, co’ ferrei petti.
     Trà’ Cavalieri, alcun pedon frapone,
     I Veliti à l’esercito antepone.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|21.}}
&lt;poem&gt;Dà verso il poggio à manca, sù’ destrieri
     L’Impero à Tolomeo, prend’ei la cura
     Ver l’onda à destra, sopra i Cavalieri,
     Che van coprendo tutta la pianura;
     Mastro è Mamerto de’ pedon guerrieri,
     Che di pesante copronsi armatura,
     Lascia Flaminio fuor, col suo drappello,
     Ch’ove occorre il bisogno accorra snello.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|22.}}
&lt;poem&gt;A cui volto, Cugin, gli dice poi:
     Risposta è in tè del campo la speranza.
     Statti guardigno tù quì dietro à Noi,
     Se mai l’hoste ci cinge, ò sopravanza.
     Tù deludendo alhor gl’inganni suoi,
     Col tuo soccorso adempi ogni mancanza.
     Fà come sempre hai fatto, ch’Io sicuro
     Del tuo valor, certo trofeo m’auguro.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Tac-''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>0bci7vk0ayg8bz82xprbusmhv2rm78o</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/161</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034572</id>
    <revision>
      <id>3910390</id>
      <parentid>3910128</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T12:28:15Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <minor />
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910390</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1283" sha1="oiawaklybzrpfr10uaaikwwrtb46ht2" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.4em|{{larger|QUINTO.}}}}|141}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|11.}}
&lt;poem&gt;Stan gli eserciti lor, per meraviglia,
     Saldi così che sembrano di smalto,
     La fronte à lo spettacolo, e le ciglia,
     Tenendo, per veder, levate in alto.
     Frà tanto, à spron battuti, e sciolta briglia,
     Corser gli Arringatori al fiero assalto.
     Si colpir sù gli Scudi, e volar mille,
     Rotte le lance, al ciel schegge, e faville.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|12.}}
&lt;poem&gt;Del fiero incontro, à gli horridi fragori,
     Parve crollasse, e ruinasse il mondo;
     Mà degl’invitti Eroi gli aspetti, e i cori,
     Nulla smarrì de le percosse il pondo.
     Spronan, tratte le spade, i corridori,
     Per affrontarsi al paragon secondo,
     E de’ colpi al romor, qual rauca tromba,
     Eco dagli antri concavi rimbomba:&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|13.}}
&lt;poem&gt;Stassi ogni spettator tacito, e intento
     A l’eguale tenzon de’ due gagliardi,
     Ed attendendo il fin di quel cimento,
     Han tutti i sentimenti uniti à i guardi.
     Frà tanto i Duellanti ogni ardımento
     Stizzando del rancor, con gli aspri dardi,
     Vannosi à ritrovar, con ostinato
     Spirto, di terminar quel crudo piato.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Alza''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>oiawaklybzrpfr10uaaikwwrtb46ht2</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/162</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034573</id>
    <revision>
      <id>3910394</id>
      <parentid>3910130</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T12:39:12Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <minor />
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910394</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1298" sha1="40gwhd5aneggsdwzq7dqw9tcfy4af8h" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|142|{{Type|l=0.4em|{{larger|CANTO}}}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|14.}}
&lt;poem&gt;Alza il brando Tigran quanto più puote,
     Col braccio alzar, poi la ferrata fronte,
     Con tal fendente à Lazaro percote,
     Che men farebbe il gran martel di Bronte.
     Mà la spada si rompe à l’arme immote
     Del’Eroe, che rassembra immobil monte:
     Ond’ei l’elsa lanciando à l’hostil faccia,
     Lascia lo scudo, e la gran clava imbraccia.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|15.}}
&lt;poem&gt;Al primo colpo, il Duce Ebreo la testa
     Sopra l’arcion piegò stordito un poco
     E ’l sagace destrier, con pianta lesta,
     Al secondo, scansandosi, diè loco.
     Irato intanto il suo Signor si desta,
     Fulminando à Tigran sguardo di foco,
     E con lo scudo alzato, e con lo brando,
     Và contra quello il corridor spronando.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|16.}}
&lt;poem&gt;Mà mentre si rincontrano costoro,
     Con ostinata pugna, i lor destrieri,
     Per far vendetta de’ Signori loro,
     Guerreggiano frà lor rabbiosi, e fieri.
     Moro morde Tigrin, Tigrino à Moro
     Rende il morso. in quel mezo i Cavalieri,
     L’uno col brando, e l’altro con la mazza,
     L’un, l’altro horribilmente urta, e strapazza.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Lazaro''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>40gwhd5aneggsdwzq7dqw9tcfy4af8h</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/165</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034638</id>
    <revision>
      <id>3910399</id>
      <parentid>3910203</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T12:45:06Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <minor />
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910399</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1259" sha1="dmem0q5xu64k8kcnp0leief60ik25lv" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.4em|{{larger|QUINTO.}}}}|145}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|23.}}
&lt;poem&gt;Tacque, e con la visiera alta dal volto,
     Balenante quel dì celeste raggio,
     Havendo il grand’esercito rivolto,
     Inspirando à ciascun forza, e coraggio;
     Fermato alfin dov’ei mirò più folto
     De’ suoi primi Guerrier lo stuol più saggio;
     Così, tenendo ogniun gli orecchi intenti,
     Articolò gli armoniosi accenti.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|23.}}
&lt;poem&gt;Fedel mio Campo, armato à la difesa
     Del Regno nostro, contra ogni contrasto,
     Di cui meco vincendo in ogn’impresa,
     D’opprimer solo l’Arabo è rimasto.
     Ecco l’hora da tè cotanto attesa,
     Di tale trionfar barbaro fasto.
     L’hoste, che in casa sua privar del’alma
     Bramasti, hor ne la tua t’offre la palma.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|23.}}
&lt;poem&gt;Tù vincendo costui, lieto potrai
     Scioglierti la celata, e la lorica,
     Che sol per domar lui, sovente vai
     Fuor del Regno à soffrir tedio, e fatica.
     Nè c’hor ti ceda dubbitar dovrai,
     Poiche spesso ei ti cesse in terra amica.
     E sai quanto soggiace al genio Ebreo,
     L’Arabo avaro, e ’l timido Sabeo.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina||K|''Già''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>dmem0q5xu64k8kcnp0leief60ik25lv</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Vincenzo Gioberti - Introduzione allo studio della filosofia Vol.1 1844.pdf/317</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034644</id>
    <revision>
      <id>3910595</id>
      <parentid>3910297</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T07:42:46Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910595</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2398" sha1="dk8eewews85864bdq5k3j9590pk57zo" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|note}}|307}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;{{Pt|«|}}de vrais murs, el que ce soit une vraie église, pour lors vous n’êtes point obligé d’y entrer; non plus que vous n’êtes point obligé de manger, quelque éveillé que vous soyez. si vous ignorez que vous ayez du pain devant vous, et si vous croyez tre endormi. Vous me direz peut-être: Si vous agissez de la sorte, vous vous laisserez done mourir de faim? Et moi je vois répondrai, que je ne suis point obligé de manger s’il ne m’est évident que j’aie devant moi de quoi sustenter ua vie, laquelle, faute d’un aliment qui me soit clairement connu. je puis et je dois offrir en holocauste à Dieu, qui ne m’oblige point à agir, si je ne sais certainement que j’agis et que les objets qui sont autour de moi sont réels et véritables. Vous n’avez done point du établir deux genres de vérité{{ref|''Œuv.'', tom. VIII, p. 243. 244, 245.|(19)}}.» L’obbiezione si riduce a tre punti. 1° Egli è impossibile l’ammettere verità pratiche, senza parecchie verità speculative, giacchè la morale è l’applicazione del dogma. 2° impossibile l’accettare alcuna verità pratica coi dogmi speculativi corrispondenti, senza riconoscere molti veri nell’ordine fisico, come verbigrazia, l’esistenza del mondo, del proprio corpo, degli altri uomini, e via discorrendo. 5° L’adempimento della legge morale, secondo il debito dell’uomo e specialmente del Cristiano, presuppone la certezza del fine, a eni l’azione è indirizzata, dell’ordine in cui versa essa azione, e dei mezzi conducenti alla conseenzione del fine. Che se talvolta l’uomo è costretto di governarsi, secondo meri probabili; ciò non fa ch’eziandio in questo caso non si abbia qualche notizia certa, perchè, senza qualcosa di certo, la probabilità non può stare. Dunque il metodo dubitativo del {{AutoreCitato|Cartesio|Descartes}}, rimovendo ogni certezza fisica e speculativa, o crollando ogni vero, dall’esistenza del proprio animo in fuori, svelle di necessità le fondamenta della morale, e quelle della religione. Che rispondere a un tal raziocinio? Un ingegno filosofico assai più valido di quello del Descartes non ci avrebbe potuto nulla; onde non è meraviglia, se questo filosofo&lt;section end=&quot;(19)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;{{PieDiPagina|{{spazi|10}}||20.}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>dk8eewews85864bdq5k3j9590pk57zo</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia/Appendici/Appendice E</title>
    <ns>0</ns>
    <id>1034660</id>
    <revision>
      <id>3910661</id>
      <parentid>3910375</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:53:33Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>Porto il SAL a SAL 100%</comment>
      <origin>3910661</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="364" sha1="ph9ov12fmpvmcqgo0du7238i3womqkq" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=100%|data=15 ottobre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=[[../|Appendici]] - Appendice E. Roccie e minerali dell'Alaska meridionale|prec=../Appendice D|succ=../Appendice F}}

&lt;pages index=&quot;Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu&quot; from=&quot;354&quot; to=&quot;361&quot; /&gt;</text>
      <sha1>ph9ov12fmpvmcqgo0du7238i3womqkq</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/166</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034668</id>
    <revision>
      <id>3910400</id>
      <timestamp>2026-10-14T12:48:30Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910400</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1317" sha1="bmy7wf82u0d7h6mqqt2ns8v39ji464g" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|146|{{Type|l=0.4em|{{larger|CANTO}}}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|23.}}
&lt;poem&gt;Già l’un de’ Capitan, che lor conduce,
     Morto sotto il mio brando, il suolo ingombra,
     Quell’altro, che di Rè s’è fatto Duce,
     Con l’esercito suo già già l’adombra.
     Ch’Io veggio in tè di vincitor la luce,
     Come sorgo in colui di vinto l’ombra.
     Mà che più ti ritardo? ecco i celesti
     Segni felici; hor pugna, che vincesti.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|23.}}
&lt;poem&gt;Scender videsi alhora un’Angioletta,
     Con un ramo di palma, ed un di alloro,
     Che trè volte aggirò l’insegna eletta,
     Quinci fece ritorno al sommo Choro.
     L’esercito fedel, che ’l segno aspetta
     De la battaglia, diè grido canoro;
     Che atterrì l’inimico, e ’l Duce intanto
     Lieto il và rivedendo in ogni canto.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|23.}}
&lt;poem&gt;Mentre il buon Duce Ebreo l’Ebraiche schiere
     Và rivedendo, al guerregiar già pronte,
     L’Arabiche spiegò, con le bandiere,
     L’Arabo Rè del’inimico à fronte.
     Poi stretto à i lati, e largo à le frontiere
     Stende il gran campo suo dal lido, al monte,
     Simile in tutto à gli emoli squadroni,
     Fuor la cavalleria, dentro i pedoni.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Egli''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>bmy7wf82u0d7h6mqqt2ns8v39ji464g</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910409</id>
      <parentid>3910400</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T13:24:46Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910409</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1317" sha1="16bgy5nbexpc6vtwbrjxsf456cwqeyd" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|146|{{Type|l=0.4em|{{larger|CANTO}}}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|26.}}
&lt;poem&gt;Già l’un de’ Capitan, che lor conduce,
     Morto sotto il mio brando, il suolo ingombra,
     Quell’altro, che di Rè s’è fatto Duce,
     Con l’esercito suo già già l’adombra.
     Ch’Io veggio in tè di vincitor la luce,
     Come sorgo in colui di vinto l’ombra.
     Mà che più ti ritardo? ecco i celesti
     Segni felici; hor pugna, che vincesti.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|27.}}
&lt;poem&gt;Scender videsi alhora un’Angioletta,
     Con un ramo di palma, ed un di alloro,
     Che trè volte aggirò l’insegna eletta,
     Quinci fece ritorno al sommo Choro.
     L’esercito fedel, che ’l segno aspetta
     De la battaglia, diè grido canoro;
     Che atterrì l’inimico, e ’l Duce intanto
     Lieto il và rivedendo in ogni canto.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|28.}}
&lt;poem&gt;Mentre il buon Duce Ebreo l’Ebraiche schiere
     Và rivedendo, al guerregiar già pronte,
     L’Arabiche spiegò, con le bandiere,
     L’Arabo Rè del’inimico à fronte.
     Poi stretto à i lati, e largo à le frontiere
     Stende il gran campo suo dal lido, al monte,
     Simile in tutto à gli emoli squadroni,
     Fuor la cavalleria, dentro i pedoni.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Egli''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>16bgy5nbexpc6vtwbrjxsf456cwqeyd</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Vincenzo Gioberti - Introduzione allo studio della filosofia Vol.1 1844.pdf/319</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034669</id>
    <revision>
      <id>3910407</id>
      <timestamp>2026-10-14T13:21:23Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910407</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2298" sha1="g1q2ryv6tg0yuoze49lov7e0uukdb97" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|note}}|309}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;logicamente; perchè in effetto il {{AutoreCitato|Cartesio|Descartes}} esclude dalla sita regola la fede e la morale, come vedemo averle rimosse dal suo dubbio metodico. Ma la ripugnanza della clausula non è minore in un caso, che nell’altro. Imperocchè qual è il motivo det privilegio? Come può essere ragionevole in religione un processo assurdo fuori di essa? O lo spirito umano può trovar la nota del vero, eziandio nelle idee oscure, o non può trovarla. Nel primo caso. dee loro assentire anche in filosofia; nel secondo, dee rigettarle anche in religione. Il piantare, come base melodica. che l’intelletto dee solo aderirsi all’evidenza, se vuol conoscere il vero e schivar l’errore, è affatto inutile, quando s’introduce qualche eccezione a questa regola. Imperò, se non vogliamo supporre che il Descartes paralogizzi in modo troppo enorme, dobbiamo inferirne che lcesclusione della fede e della morale dall’apparecchio dubitativo del suo metodo, e dalla prima regola metodica, sia una mera cautela esteriore di politica o di creanza. Tanto che quella ''fizione'', che abbiam veduto non doversi attribuire al dubbio cartesiano, secondo il caritatevole presupposto di {{AutoreCitato|Antoine Arnauld|Antonio Arnauld}}, si potrà, senza calunnia, aserivere alla religione e alla fede di Cartesio.

Veggiamo tuttavia, se i termini usati da questo autore in vari luoghi confermino la nostra sentenza. «De quelque preuve, el argument que je me serve,» dic’egli, «il en faut toujours revenir là, qu’il n’y a que les choses que je conçois clairement et distinctement qui aient la force de me persuader entièrement{{ref|''Medit.''. 5. ''Œuv.'',  tom. 1, p. 317.|(19)}}.» Si può egli parlare in modo più generale? «Il n’y a point de doute que Dieu n’ait la puissance de produire toutes les choses que je suis capable de concevoir avec distiuction; et je n’ai jamais jugé qu’il lui fut impossible de faire quelque chose, que par cela seul que je trouvais de la contradiction à la pouvoir bien concevoir{{ref|''Medit.''. 6. ''Œuv.'', tom. I., p. 322.|(19)}}.» Si può in guisa più espressa far della mente&lt;section end=&quot;(19)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>g1q2ryv6tg0yuoze49lov7e0uukdb97</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/167</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034670</id>
    <revision>
      <id>3910411</id>
      <timestamp>2026-10-14T13:28:03Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910411</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1293" sha1="rxausfk6rb0kvdej3zqxhv2ixviqwrl" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.4em|{{larger|QUINTO.}}}}|147}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|29.}}
&lt;poem&gt;Egli per sè si prende il corno destro,
     Che contra Tolomeo ver l’erta ascende.
     Ad Almonte dà cura del sinestro,
     Che contra il Generale al mar descende.
     Lo sforzo assegna ad Ismael pedestro,
     Contra Mamerto, il qual col suo l’attende.
     Baldasser, con lo stuolo più guerriero,
     Pos’ei da tergo, e ’l fece venturiero.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|30.}}
&lt;poem&gt;Quindi à quelli dicea: Fidi compagni,
     Già vi hò ridotto ad arricchirvi alfine:
     Ecco accolti colà tutti i guadagni,
     Che raccolser gli Ebrei da le rapive.
     Chi non pugna, di mè più non si lagni,
     Che l’habbi spinto in van fuor del confine,
     Mà si lagni di sè, ciascun di loro,
     Che per tema del ferro hor perde l’oro.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|31.}}
&lt;poem&gt;E quando mai de’ gran tesor la brama,
     Non vi spingesse contra l’hoste infida,
     Spingavi quel cadavero, che chiama
     Vendetta, sopra il barbaro homicida.
     Chiama vendetta, e di colui, ch’esclama
     La piaga, e ’l sangue sono bocca, e grida.
     Hor’andianne à pugnar commilitoni,
     Stimolando l’ardir, con questi sproni.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina||K  2|''Così''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>rxausfk6rb0kvdej3zqxhv2ixviqwrl</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Vincenzo Gioberti - Introduzione allo studio della filosofia Vol.1 1844.pdf/320</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034671</id>
    <revision>
      <id>3910412</id>
      <timestamp>2026-10-14T13:30:25Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910412</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2181" sha1="7vx408mvpxt4kizd4woh79f5w0scrqu" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;umana la misura assoluta del vero? E se si può o si dee giudicare impossibile a Dio il fare ciò che non si può ben concepire, senza contraddizione, qual è l’arcano rivelato, che rimanga illeso? Imperocchè l’essenza dei misteri consiste appunto in un’apparenza di contraddizione, che s’incontra, quando se ne vuole ben concepire la natura. Nelle Regole per la direzione dello spirito, egli parla in modo non meno espresso: «Règle deuxième. Il ne faut nous occuper que des objets, dont notre esprit parait capable d’acquérir une connaissance certaine et indubitable;» onde rigetta tutte le cognizioni probabili{{ref|''Œuv.'', tom. XI, p. 204-209.|(19)}}. Nè crediate che ivi intenda discorrere solo di certezza e non di evidenza immediata; imperocchè cosi ragiona in appresso «Il suit de là que si nous comptons bien, il ne reste parmi les sciences faites que la géométrie et l’arithmétique, auxquelles l’observation de notre règle nous ramène.» E quindi: «De tout ceci il faut conclure, non que l’arithmétique et la géométric soient les seules sciences qu’il faille apprendre, mais que celui qui cherche le chemin de la vérité ne doit pas s’occuper d’un objet, dont il ne puisse avoir une connaissance égale à la certitude des démonstrations arithmétiques et géométriques.{{ref|''Ibid.'', p. 206-209.|(19)}}» Finalmente, la regola che segue rimuove ogni dubbio «Règle troisième. Il faut chercher sur l’objet de notre étude, non pas ce qu’en ont pensé les autres, ni ce que nous soupçonnons nous-mêmes, mais ce que nous pouvons voir clairement et avec évidence, ou déduire d’une manière certaine. C’est le seul moyen d’arriver à la science.{{ref|''Ibid.'', p. 209 seq.|(19)}}» Le cognizioni tradizionali, e le prove indirette sono apertamente sbandite. Ora io chieggo, se un uomo, che assente alle verità rivelate, possa esprimersi con una tale generalità e precisione, (anche volendo parlar solo delle scienze umane,) senza aggiungere qualche temperamento, che riduca al segno un {{Pt|me-|}}&lt;section end=&quot;(19)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>7vx408mvpxt4kizd4woh79f5w0scrqu</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910413</id>
      <parentid>3910412</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T13:30:54Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <origin>3910413</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2218" sha1="rdi64mbq6fe3u15p0m1ef7e0qf9w1v6" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|308|{{Sc|note}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;umana la misura assoluta del vero? E se si può o si dee giudicare impossibile a Dio il fare ciò che non si può ben concepire, senza contraddizione, qual è l’arcano rivelato, che rimanga illeso? Imperocchè l’essenza dei misteri consiste appunto in un’apparenza di contraddizione, che s’incontra, quando se ne vuole ben concepire la natura. Nelle Regole per la direzione dello spirito, egli parla in modo non meno espresso: «Règle deuxième. Il ne faut nous occuper que des objets, dont notre esprit parait capable d’acquérir une connaissance certaine et indubitable;» onde rigetta tutte le cognizioni probabili{{ref|''Œuv.'', tom. XI, p. 204-209.|(19)}}. Nè crediate che ivi intenda discorrere solo di certezza e non di evidenza immediata; imperocchè cosi ragiona in appresso «Il suit de là que si nous comptons bien, il ne reste parmi les sciences faites que la géométrie et l’arithmétique, auxquelles l’observation de notre règle nous ramène.» E quindi: «De tout ceci il faut conclure, non que l’arithmétique et la géométric soient les seules sciences qu’il faille apprendre, mais que celui qui cherche le chemin de la vérité ne doit pas s’occuper d’un objet, dont il ne puisse avoir une connaissance égale à la certitude des démonstrations arithmétiques et géométriques.{{ref|''Ibid.'', p. 206-209.|(19)}}» Finalmente, la regola che segue rimuove ogni dubbio «Règle troisième. Il faut chercher sur l’objet de notre étude, non pas ce qu’en ont pensé les autres, ni ce que nous soupçonnons nous-mêmes, mais ce que nous pouvons voir clairement et avec évidence, ou déduire d’une manière certaine. C’est le seul moyen d’arriver à la science.{{ref|''Ibid.'', p. 209 seq.|(19)}}» Le cognizioni tradizionali, e le prove indirette sono apertamente sbandite. Ora io chieggo, se un uomo, che assente alle verità rivelate, possa esprimersi con una tale generalità e precisione, (anche volendo parlar solo delle scienze umane,) senza aggiungere qualche temperamento, che riduca al segno un {{Pt|me-|}}&lt;section end=&quot;(19)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>rdi64mbq6fe3u15p0m1ef7e0qf9w1v6</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910437</id>
      <parentid>3910413</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T14:24:53Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910437</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2218" sha1="ojdlplkdqw6zs9jfvwquuiga24fjmvz" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|310|{{Sc|note}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;umana la misura assoluta del vero? E se si può o si dee giudicare impossibile a Dio il fare ciò che non si può ben concepire, senza contraddizione, qual è l’arcano rivelato, che rimanga illeso? Imperocchè l’essenza dei misteri consiste appunto in un’apparenza di contraddizione, che s’incontra, quando se ne vuole ben concepire la natura. Nelle Regole per la direzione dello spirito, egli parla in modo non meno espresso: «Règle deuxième. Il ne faut nous occuper que des objets, dont notre esprit parait capable d’acquérir une connaissance certaine et indubitable;» onde rigetta tutte le cognizioni probabili{{ref|''Œuv.'', tom. XI, p. 204-209.|(19)}}. Nè crediate che ivi intenda discorrere solo di certezza e non di evidenza immediata; imperocchè cosi ragiona in appresso «Il suit de là que si nous comptons bien, il ne reste parmi les sciences faites que la géométrie et l’arithmétique, auxquelles l’observation de notre règle nous ramène.» E quindi: «De tout ceci il faut conclure, non que l’arithmétique et la géométric soient les seules sciences qu’il faille apprendre, mais que celui qui cherche le chemin de la vérité ne doit pas s’occuper d’un objet, dont il ne puisse avoir une connaissance égale à la certitude des démonstrations arithmétiques et géométriques.{{ref|''Ibid.'', p. 206-209.|(19)}}» Finalmente, la regola che segue rimuove ogni dubbio «Règle troisième. Il faut chercher sur l’objet de notre étude, non pas ce qu’en ont pensé les autres, ni ce que nous soupçonnons nous-mêmes, mais ce que nous pouvons voir clairement et avec évidence, ou déduire d’une manière certaine. C’est le seul moyen d’arriver à la science.{{ref|''Ibid.'', p. 209 seq.|(19)}}» Le cognizioni tradizionali, e le prove indirette sono apertamente sbandite. Ora io chieggo, se un uomo, che assente alle verità rivelate, possa esprimersi con una tale generalità e precisione, (anche volendo parlar solo delle scienze umane,) senza aggiungere qualche temperamento, che riduca al segno un {{Pt|me-|}}&lt;section end=&quot;(19)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>ojdlplkdqw6zs9jfvwquuiga24fjmvz</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/168</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034672</id>
    <revision>
      <id>3910414</id>
      <timestamp>2026-10-14T13:31:16Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910414</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1292" sha1="764roe2r1bupic18vvnj196yp4rcnzp" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|148|{{Type|l=0.4em|{{larger|CANTO}}}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|32.}}
&lt;poem&gt;Così stizzando, ed irritando Areta
     Và l’Arabica gente, e la Sabea;
     E l’una, e l’altra insiem feroce, e lieta
     Mostrasi di pugnar contra l’Ebrea.
     Mà già tacciono i Duci, e muta, e cheta
     Ciascuna il segno classico attendea,
     E si miran d’appresso i combattenti,
     E ministrano ardori à l’ire ardenti.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|33.}}
&lt;poem&gt;In cotal positura i due gran Campi
     Gioia, ed horrore oggettano à gli sguardi,
     L’arme à i raggi del sol balenan lampi;
     Sferzan l’aure i cimieri, e gli stendardi.
     Sputan brume i destrier, spirano vampi;
     Archi adattansi, e strai, frombole, e dardi,
     E del’haste la selva haversi accenna
     Quà traportata la boscosa Ardenna.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|34.}}
&lt;poem&gt;Datosi il segno, quinci, e quindi alzarsi
     Tanti sassetti al ciel, tante quadrella,
     Che aspra nebbia formar nel rincontrarsi,
     E nel precipitar fiera procella.
     Poiche, gli archi, e le frombe scaricarsi,
     Senza piegare à questa parte, ò quella,
     Gli arcieri, e’ frombator d’entrambo i lati,
     Si ritirar frà’ lor compagni armati.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Spin-''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>764roe2r1bupic18vvnj196yp4rcnzp</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/169</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034673</id>
    <revision>
      <id>3910415</id>
      <timestamp>2026-10-14T13:34:56Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910415</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1301" sha1="tkkfsmj0lqacdavwp9zwxm0wowjz4xj" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.4em|{{larger|QUINTO.}}}}|149}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|35.}}
&lt;poem&gt;Spinsersi alhor, con generoso sdegno,
     L’armate schiere à la crudel battaglia,
     E con impeto tal, ch’ogni ritegno
     Ferreo, sarebbe lor lutea muraglia.
     Quì non val strana forza, ò fiero ingegno,
     Piastra incantata, ò ver fatata maglia.
     Poiche tale è il furor, che ’l nerbo, e l’arte
     Poco giova di Circe, e men di Marte.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|36.}}
&lt;poem&gt;Scontransi prima i Cavalier co’ cerri,
     E son molti piagati, e molti infranti;
     Quinci venendo al paragon de’ ferri,
     Cresce l’occision, crescono i pianti.
     Mà Cloridora, perche più si serri
     Co’ saracin, spinge il destriero avanti,
     E ’l marito pugnar, col Rè lasciando,
     Furibonda frà gli hosti arruota il brando.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|37.}}
&lt;poem&gt;Come Falcon che da’ legami sciolto,
     Le Columbaie assal col rostro, e l’ugna,
     Tale stragge ei ne fà trà loro avolto,
     Che quella sua, par beccaria, non pugna.
     Così spinta costei dov’è più folto,
     L’esercito nemico, in guisa impugna,
     Ch’ella, à l’arme, benche guerriera paia,
     Nel trattarle però par macellaia.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina||K  3|''Fù''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>tkkfsmj0lqacdavwp9zwxm0wowjz4xj</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/170</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034674</id>
    <revision>
      <id>3910416</id>
      <timestamp>2026-10-14T13:39:25Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910416</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1310" sha1="t4dxwqo2bkzp6o8h3iwwhem9hcqq00x" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|150|{{Type|l=0.4em|{{larger|CANTO}}}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|38.}}
&lt;poem&gt;Furiando disfè, l’Amazon Sira,
     L’Arabe squadre, e gli ordini scompiglia.
     Frà’ quali uccise il barbaro Glacira,
     Che spirando esclamò, con torte ciglia.
     A ragion tolta m’è da destra Tira
     L’alma, che à madre tal rubbai la Figlia.
     Dala quale richiesto; à chi l’hà dato:
     Al mio Rè, quel rispose, e spinse il fiato.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|39.}}
&lt;poem&gt;Avampando di sdegno, ella si scaglia
     Verso il Tiranno, e per portarsi avanti,
     Fulmina, fere, uccide, urta, sbaraglia,
     S’apre il varco frà morti, e frà spiranti.
     Frà tanto s’era spinto à la battaglia,
     Dopo l’equino, il battaglion de’ fanti,
     Che per la calca, l’haste non giovando,
     Stringonsi scudo, à scudo, e brando, à brando.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|40.}}
&lt;poem&gt;D’elmo ignudo Ismael, col ferro ignudo,
     E sanguigno anco il crin, rese Mamerto,
     Mamerto, ad Ismaello aprì lo scudo,
     Di quattro piastre, e sette cuoi coperto.
     E lasciogli ferito, al colpo crudo,
     Il manco braccio, e ’l manco lato aperto.
     Mà soccorrendo il suo ciascuna parte,
     Col tumulto, il duello si disparte.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Trat-''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>t4dxwqo2bkzp6o8h3iwwhem9hcqq00x</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/171</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034675</id>
    <revision>
      <id>3910423</id>
      <timestamp>2026-10-14T13:57:25Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910423</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1256" sha1="iai7qajcb3qkf88oh8wmq18ax4oogwi" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.4em|{{larger|QUINTO.}}}}|151}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|41.}}
&lt;poem&gt;Trattano altrove ancor contese horrende
     L’audace Areta, e Tolomeo l’ardito,
     E se qualch’uno il suo Signor difende,
     Da ciascuno di lor viene ferito.
     Areta, ad un rovescio, il volto fende
     A Trason, che ’l suo Duce havea schermito.
     Tolomeo tronca il braccio à Selimbarga,
     Che copriva il suo Rè con la sua targa.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|42.}}
&lt;poem&gt;Lazaro in tanto, risospinto Almonte,
     Si riscontrò, nel soverchiarsi avante,
     Nel fiero, e formidabile Nembronte,
     Nerboruto, e guerrigero Gigante.
     Che parea vivo monte, à mobil monte
     Soprastar, cavalcando un’Elefante,
     L’hasta, antenna naval; senza misura,
     Parran lo scudo, il brando, e l’armature.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|43.}}
&lt;poem&gt;Il magnanimo Eroe, dal lato manco
     Fattosi à quel colosso, e quella lancia
     Scansata, con la sua nel vasto fianco
     Ferillo, e ’l ferro urtò fuor de la pancia.
     Quel novo Polifemo, il qual’unquanco,
     Non fù percosso, si battè la guancia,
     Per disperation; cadendo poi,
     Fè gran ruina, sù i compagni suoi.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina||K  4|''Come''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>iai7qajcb3qkf88oh8wmq18ax4oogwi</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/172</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034676</id>
    <revision>
      <id>3910424</id>
      <timestamp>2026-10-14T14:01:18Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910424</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1299" sha1="b1u2ca9fl8psn59dbog0kgu80xu2qlt" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|152|{{Type|l=0.4em|{{larger|CANTO}}}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|44.}}
&lt;poem&gt;Come indomita à i venti annosa pianta,
     Del selvoso Apennin sù l’alte cime,
     Che se turbine, ò fulmine la schianta,
     Crolla, e al crollar gli alberi intorno opprime.
     Così costui, benche d’esser si vanta
     Sempre invitto; poiche l’hasta il reprime,
     Cade, e supprime, al suo cader d’intorno,
     Quanti compagni havea nel destro corno.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|45.}}
&lt;poem&gt;Fece tale rumor nel ruinare
     La carnea mole, e del’arnese il pondo,
     Che le belve più belliche del mare,
     A quel sragor si ricovrar nel fondo.
     Lazaro senza più quivi badare,
     Scorre ardito, col brando, e furibondo.
     Mà Baldassar, per traversargli il corso,
     Diede à quel corno alhor fresco soccorso.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|46.}}
&lt;poem&gt;E ’l soccorso fù tal, ch’empì la strada
     Dal Duce aperta, e ’l Duce alhor dicorto,
     Benche, col ferro ei molto la dirada,
     Fù per restar da quel diluvio assorto.
     Mieter con falce, e non troncar con spada,
     Par quel campo nemico il Duce accorto,
     Fece à Flaminio al fin cenno, già stanco,
     Che co’ suoi si scagliò dal destro fianco,&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Strin-''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>b1u2ca9fl8psn59dbog0kgu80xu2qlt</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia/Appendici/Appendice F</title>
    <ns>0</ns>
    <id>1034677</id>
    <revision>
      <id>3910426</id>
      <timestamp>2026-10-14T14:02:56Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>Creo pagina con [[Wikisource:La fabbrica dei giocattoli/autoNs0()|autoNs0]]</comment>
      <origin>3910426</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="340" sha1="p20u6ammhts6if0ca8p4yk6wt5gtwho" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=25%|data=14 ottobre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=[[../|Appendici]] - Appendice F. Indice bibliografico|prec=../Appendice E|succ=../../Indici}}

&lt;pages index=&quot;Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu&quot; from=&quot;362&quot; to=&quot;367&quot; /&gt;</text>
      <sha1>p20u6ammhts6if0ca8p4yk6wt5gtwho</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910647</id>
      <parentid>3910426</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:42:22Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>Porto il SAL a SAL 100%</comment>
      <origin>3910647</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="341" sha1="h3a3o6z9ppz85y9b841sn5a3enxrcdc" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=100%|data=15 ottobre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=[[../|Appendici]] - Appendice F. Indice bibliografico|prec=../Appendice E|succ=../../Indici}}

&lt;pages index=&quot;Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu&quot; from=&quot;364&quot; to=&quot;367&quot; /&gt;</text>
      <sha1>h3a3o6z9ppz85y9b841sn5a3enxrcdc</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/173</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034678</id>
    <revision>
      <id>3910427</id>
      <timestamp>2026-10-14T14:06:54Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910427</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1277" sha1="e4sdkgc48a6o24j5oxv85lrsfjrcowh" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.4em|{{larger|QUINTO.}}}}|153}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|38.}}
&lt;poem&gt;Strinsersi, in arrivar, con Baldassarro,
     Che arditamente ricevè l’incontro;
     Fraponendosi poi d’armati un carro,
     Si divise il duel, per tale inscontro.
     Lazaro visto l’Arabo bizzarro
     Novi guerrieri ogn’hor spingergli contro
     Da la gran moltitudine rimesso,
     Ricorse à Dio, per non restarne oppresso.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|38.}}
&lt;poem&gt;E non ricorse in van, che d’altre tante
     Squadre, si vide, e d’altre tante lance
     Egli ricinto subito, di quante
     Era respinto al fianco, ed à le guance.
     Onde al primiero stato in un’istante
     Tornò la guerra, e la vittoria in lance,
     Non permettendo Dio, ch’egli perdesse,
     Vuol però, che pugnando egli vincesse,&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|38.}}
&lt;poem&gt;Così con pari ardir, con egual sorte,
     Questi due campiguerregiando vanno.
     Che d’ambi sol và trionfando morte
     La paura, il terror, l’oltraggio, e ’l danno.
     Spera, e teme ciascun guardigno, e forte,
     Hor con l’arte vincendo, hor, con l’inganno.
     Brutta di tanta strage era la terra,
     Che parea di tempesta, e non di guerra.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Come''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>e4sdkgc48a6o24j5oxv85lrsfjrcowh</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910428</id>
      <parentid>3910427</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T14:07:14Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910428</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1277" sha1="on562bvd26uzvfwunasaihfo3q3ml56" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.4em|{{larger|QUINTO.}}}}|153}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|47.}}
&lt;poem&gt;Strinsersi, in arrivar, con Baldassarro,
     Che arditamente ricevè l’incontro;
     Fraponendosi poi d’armati un carro,
     Si divise il duel, per tale inscontro.
     Lazaro visto l’Arabo bizzarro
     Novi guerrieri ogn’hor spingergli contro
     Da la gran moltitudine rimesso,
     Ricorse à Dio, per non restarne oppresso.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|48.}}
&lt;poem&gt;E non ricorse in van, che d’altre tante
     Squadre, si vide, e d’altre tante lance
     Egli ricinto subito, di quante
     Era respinto al fianco, ed à le guance.
     Onde al primiero stato in un’istante
     Tornò la guerra, e la vittoria in lance,
     Non permettendo Dio, ch’egli perdesse,
     Vuol però, che pugnando egli vincesse,&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|49.}}
&lt;poem&gt;Così con pari ardir, con egual sorte,
     Questi due campiguerregiando vanno.
     Che d’ambi sol và trionfando morte
     La paura, il terror, l’oltraggio, e ’l danno.
     Spera, e teme ciascun guardigno, e forte,
     Hor con l’arte vincendo, hor, con l’inganno.
     Brutta di tanta strage era la terra,
     Che parea di tempesta, e non di guerra.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Come''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>on562bvd26uzvfwunasaihfo3q3ml56</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/174</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034679</id>
    <revision>
      <id>3910429</id>
      <timestamp>2026-10-14T14:11:05Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910429</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1263" sha1="24yha925k4x3qpjai7rz4qsnx2nfrh2" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|156|{{Type|l=0.4em|{{larger|CANTO}}}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|50.}}
&lt;poem&gt;Come à fiera tempesta i fiumi erranti
     Fuor de’ confini, e spaventosi, ed ampi
     Traggonsi dietro quanto gl’è d’avanti,
     D’alte ruine seminando i campi.
     Così di Marte à l’ira, i guerreggianti
     Trasportati, deformano i lor campi.
     Onde dal monte, quella piaggia, al mare
     D’horrende stragi seminata appare.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|51.}}
&lt;poem&gt;Quà monti di cadaveri, e là rivi
     Di sangue, altrove sanguignosi stagni,
     Canalli, e Cavalier morti, e malvivi,
     E compagni svenati, sù’ compagni;
     Voci di cattivanti, e di cattivi;
     Quel par, che insulti, e questo, che si lagni.
     Questo fugge, quel segue, e spesso il vinto
     Rimane vivo, e il vincitore estinto.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|52.}}
&lt;poem&gt;Quà squadre dissipate, e poi rifatte;
     Per conseglio, e virtù de’ lor Rettori.
     Là schiere vincitrici, e poi disfatte;
     Per difetto, e viltà de’ Conduttori.
     Così ciascun, per riportar, combatte
     Dal suo nemico i trionfali allori;
     Quando caso accadè, che à un punto feo
     L’Arabo vinto, e vincitor l’Ebreo.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Seguia''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>24yha925k4x3qpjai7rz4qsnx2nfrh2</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/175</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034680</id>
    <revision>
      <id>3910430</id>
      <timestamp>2026-10-14T14:18:10Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910430</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1266" sha1="7q34acw8lrnw6qttux2lanjxks39zp7" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.4em|{{larger|QUINTO.}}}}|155}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|53.}}
&lt;poem&gt;Seguia l’Arabo Rè Tiria fanciulla,
     Che sol per nome i genitor sapea,
     A Cloridora già rubbata in culla,
     Che non seppe mai più dov’ella stea,
     Hor sù bianco destrier quì si trastulla
     Frà gli arcieri del Rè, che arcier parea;
     Nel resto de la pompa, e del visaggio
     Spirando maestà d’un regio paggio.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|54.}}
&lt;poem&gt;La bella Arciera, in barbaro lavoro,
     Purpurea giuba havea, purpureo manto,
     L’arco, e ’l turcasso ardea di gemme, e d’oro,
     Col breve brando, che le pende à canto.
     Sembrava l’aurea chioma, aureo tesoro,
     Vincea l’aspetto ogni beltà cotanto,
     Che se pugnar per Elena due Genti,
     Per lei pugnar dovean tutti i viventi.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|55.}}
&lt;poem&gt;Costei per dimostrar qualche segnale
     De la vittoria sua nel suo ritorno,
     Sciocca lasciò la compagnia reale,
     E trà’ fanti del Rè vagava intorno:
     Cerca doppio trofeo, con doppio strale,
     Tratta un’arco di carne, ed un di corno;
     Questo falle talhor, mà quello fuore
     Non scoccamai, che non ferisca un core.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Scor-''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>7q34acw8lrnw6qttux2lanjxks39zp7</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910431</id>
      <parentid>3910430</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T14:18:29Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910431</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1266" sha1="obnztoz8uu2f567xe2sc2rbz6513fdr" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.4em|{{larger|QUINTO.}}}}|157}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|53.}}
&lt;poem&gt;Seguia l’Arabo Rè Tiria fanciulla,
     Che sol per nome i genitor sapea,
     A Cloridora già rubbata in culla,
     Che non seppe mai più dov’ella stea,
     Hor sù bianco destrier quì si trastulla
     Frà gli arcieri del Rè, che arcier parea;
     Nel resto de la pompa, e del visaggio
     Spirando maestà d’un regio paggio.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|54.}}
&lt;poem&gt;La bella Arciera, in barbaro lavoro,
     Purpurea giuba havea, purpureo manto,
     L’arco, e ’l turcasso ardea di gemme, e d’oro,
     Col breve brando, che le pende à canto.
     Sembrava l’aurea chioma, aureo tesoro,
     Vincea l’aspetto ogni beltà cotanto,
     Che se pugnar per Elena due Genti,
     Per lei pugnar dovean tutti i viventi.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|55.}}
&lt;poem&gt;Costei per dimostrar qualche segnale
     De la vittoria sua nel suo ritorno,
     Sciocca lasciò la compagnia reale,
     E trà’ fanti del Rè vagava intorno:
     Cerca doppio trofeo, con doppio strale,
     Tratta un’arco di carne, ed un di corno;
     Questo falle talhor, mà quello fuore
     Non scoccamai, che non ferisca un core.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Scor-''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>obnztoz8uu2f567xe2sc2rbz6513fdr</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/176</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034681</id>
    <revision>
      <id>3910432</id>
      <timestamp>2026-10-14T14:21:20Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910432</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1252" sha1="nqfrjdype7ivmjwmkst2df2qc7i0hza" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|158|{{Type|l=0.4em|{{larger|CANTO}}}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|56.}}
&lt;poem&gt;Scortala Cloridora, e un regio paggio
     Stimandola, e sperando, con la Figlia
     Cambiarla, s’aventò, con gran coraggio,
     E ’l destrier le ritenne, per la briġlia.
     Liberarla tentò dal cattivaggio
     La fanteria de la real famiglia,
     Mà concorrendo la Siriaca schiera,
     Le vietò la scattura del’Arciera.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|57.}}
&lt;poem&gt;Si mosse alhor trà quei guerrier pedoni
     Pugna crudel d’intorno à la donzella;
     Per scamparla gli Arabi squadroni,
     Pugnan gli Ebrei per ritenerla ancella.
     Areta, il qual tenea, co’ suoi campioni,
     In guerra Tolomeo, vista la bella
     Fenicia in tal periglio, qual saetta
     Sprona il destrier per sovenirla, infretta.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|58.}}
&lt;poem&gt;Partito il Rè, da Tolomeo quel corno
     Mandato fù, miseramente in rotta.
     Almonte in rimirar con gli hosti intorno
     Il suo Signor, pur lo sovvenne alhotta.
     Onde la banda sua, con molto scorno,
     Fù da Lazaro in fuga, anco ridotta:
     Quinci e ’l Duce Fenice, e ’l Duce Ebreo
     Corsero à tor d’Areta il bel trofeo.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Laza-''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>nqfrjdype7ivmjwmkst2df2qc7i0hza</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Vincenzo Gioberti - Introduzione allo studio della filosofia Vol.1 1844.pdf/321</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034682</id>
    <revision>
      <id>3910433</id>
      <timestamp>2026-10-14T14:23:29Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910433</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2277" sha1="e0bvbx5btye9fzh2f1od7iayhlvdxcw" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;{{Pt||me}}todo così pericoloso, e impedisca l’abuso, che altri può farne, valgendolo alle religiose credenze? Nel resto, ho voluto citare questi ultimi passi, (che non fanno se non ripetere sottosopra la dottrina del Metodo, e delle altre opere del {{AutoreCitato|Cartesio|Descartes}},) perché tolti da uno scritto, che il sig. {{AutoreCitato|Victor Cousin|Cousin}} leva al ciclo, dicendo, che ''pareggia per la forza, e vince forse per la lucidezza'', il Discorso sul metodo e le Meditazioni. In tale scritto, e in un altro che l’accompagna «on voit encore plus à découvert le but fondamental de Descartes et l’esprit de cette révolution qui a créé la philosophie moderne, et placé ''à jamais'' dans la pensée le principe de toute certitude, le point de départ de toute recherche régulière. On les dirait écrits d’hier. et composés tout exprès pour les besoins de notre époque.» E conchiude dicendo, che «la main de Descartes y est empreinte à chaque ligne{{ref|''OEuv. de Descartes'', tom. XI. p. {{Sc|i, ii}}.|(19)}}.» lo lascio molto volentieri al sig. Cousin la sua tranquilla fiducia sulla perpetuità del psicologismo, e sulla inespugnabilità di questo bel sistema, el’egli difende come cosa propria; ma assento pienamente all’ultima riga del suo elegio.

Se avessimo a fare con una di quelle teste forti, in cui la logica è il primo bisogno, gli squarci allegati basterebbero a chiarire come il Descartes la pensasse in opera di religione, e renderebbero superflua ogni ulteriore indagine. Ma egli non è già di questa tempra il suo ingegno non si spaventa delle ripugnanze; anzi vi si compiace e non si trova filosofo antico nè moderno, che non che superarlo, il pareggi, nella grossezza e nella frequenza delle contraddizioni. Da questa parte adunque potremmo conciliare la sua dottrina della chiarezza col debito della fede, senza alcuna difficoltà e se al parer suo, il far che una cosa sia e non sia nello stesso tempo, è agevole all’onnipotenza divina, il credere e il non credere insieme, è a nostro giudizio, molto facile a Cartesio. La nostra conghiettura ha tanto più di peso, che il filosofo torsigiano&lt;section end=&quot;(19)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>e0bvbx5btye9fzh2f1od7iayhlvdxcw</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910434</id>
      <parentid>3910433</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T14:24:12Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <origin>3910434</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2314" sha1="qjlo9cwgyadqb95hwxic6ngx18969w2" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|note}}|309}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;{{Pt||me}}todo così pericoloso, e impedisca l’abuso, che altri può farne, valgendolo alle religiose credenze? Nel resto, ho voluto citare questi ultimi passi, (che non fanno se non ripetere sottosopra la dottrina del Metodo, e delle altre opere del {{AutoreCitato|Cartesio|Descartes}},) perché tolti da uno scritto, che il sig. {{AutoreCitato|Victor Cousin|Cousin}} leva al ciclo, dicendo, che ''pareggia per la forza, e vince forse per la lucidezza'', il Discorso sul metodo e le Meditazioni. In tale scritto, e in un altro che l’accompagna «on voit encore plus à découvert le but fondamental de Descartes et l’esprit de cette révolution qui a créé la philosophie moderne, et placé ''à jamais'' dans la pensée le principe de toute certitude, le point de départ de toute recherche régulière. On les dirait écrits d’hier. et composés tout exprès pour les besoins de notre époque.» E conchiude dicendo, che «la main de Descartes y est empreinte à chaque ligne{{ref|''OEuv. de Descartes'', tom. XI. p. {{Sc|i, ii}}.|(19)}}.» lo lascio molto volentieri al sig. Cousin la sua tranquilla fiducia sulla perpetuità del psicologismo, e sulla inespugnabilità di questo bel sistema, el’egli difende come cosa propria; ma assento pienamente all’ultima riga del suo elegio.

Se avessimo a fare con una di quelle teste forti, in cui la logica è il primo bisogno, gli squarci allegati basterebbero a chiarire come il Descartes la pensasse in opera di religione, e renderebbero superflua ogni ulteriore indagine. Ma egli non è già di questa tempra il suo ingegno non si spaventa delle ripugnanze; anzi vi si compiace e non si trova filosofo antico nè moderno, che non che superarlo, il pareggi, nella grossezza e nella frequenza delle contraddizioni. Da questa parte adunque potremmo conciliare la sua dottrina della chiarezza col debito della fede, senza alcuna difficoltà e se al parer suo, il far che una cosa sia e non sia nello stesso tempo, è agevole all’onnipotenza divina, il credere e il non credere insieme, è a nostro giudizio, molto facile a Cartesio. La nostra conghiettura ha tanto più di peso, che il filosofo torsigiano&lt;section end=&quot;(19)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>qjlo9cwgyadqb95hwxic6ngx18969w2</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910436</id>
      <parentid>3910434</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T14:24:26Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910436</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2314" sha1="tol1qe2pmuzbfxufckwyj1f6go9ot8k" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|note}}|311}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;{{Pt||me}}todo così pericoloso, e impedisca l’abuso, che altri può farne, valgendolo alle religiose credenze? Nel resto, ho voluto citare questi ultimi passi, (che non fanno se non ripetere sottosopra la dottrina del Metodo, e delle altre opere del {{AutoreCitato|Cartesio|Descartes}},) perché tolti da uno scritto, che il sig. {{AutoreCitato|Victor Cousin|Cousin}} leva al ciclo, dicendo, che ''pareggia per la forza, e vince forse per la lucidezza'', il Discorso sul metodo e le Meditazioni. In tale scritto, e in un altro che l’accompagna «on voit encore plus à découvert le but fondamental de Descartes et l’esprit de cette révolution qui a créé la philosophie moderne, et placé ''à jamais'' dans la pensée le principe de toute certitude, le point de départ de toute recherche régulière. On les dirait écrits d’hier. et composés tout exprès pour les besoins de notre époque.» E conchiude dicendo, che «la main de Descartes y est empreinte à chaque ligne{{ref|''OEuv. de Descartes'', tom. XI. p. {{Sc|i, ii}}.|(19)}}.» lo lascio molto volentieri al sig. Cousin la sua tranquilla fiducia sulla perpetuità del psicologismo, e sulla inespugnabilità di questo bel sistema, el’egli difende come cosa propria; ma assento pienamente all’ultima riga del suo elegio.

Se avessimo a fare con una di quelle teste forti, in cui la logica è il primo bisogno, gli squarci allegati basterebbero a chiarire come il Descartes la pensasse in opera di religione, e renderebbero superflua ogni ulteriore indagine. Ma egli non è già di questa tempra il suo ingegno non si spaventa delle ripugnanze; anzi vi si compiace e non si trova filosofo antico nè moderno, che non che superarlo, il pareggi, nella grossezza e nella frequenza delle contraddizioni. Da questa parte adunque potremmo conciliare la sua dottrina della chiarezza col debito della fede, senza alcuna difficoltà e se al parer suo, il far che una cosa sia e non sia nello stesso tempo, è agevole all’onnipotenza divina, il credere e il non credere insieme, è a nostro giudizio, molto facile a Cartesio. La nostra conghiettura ha tanto più di peso, che il filosofo torsigiano&lt;section end=&quot;(19)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>tol1qe2pmuzbfxufckwyj1f6go9ot8k</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/177</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034683</id>
    <revision>
      <id>3910435</id>
      <timestamp>2026-10-14T14:24:18Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910435</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1272" sha1="gobyhjdyvvmgr0r9dg4ane35rqe1aue" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.4em|{{larger|QUINTO.}}}}|159}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|59.}}
&lt;poem&gt;Lazaro, in arrivando, a l’insolente
     Almonte, separò dal busto, il collo.
     Fesse il capo ad Orcan trà dente, e dente.
     Privò d’alma Corcut, che audace urtollo.
     Percosse Ballaban, con tal fendente,
     Che diviso cadavero lasciollo.
     Tolomeo venne pur di vita à torre
     Algazelle, Albazzarre, ed Almanzorre.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|60.}}
&lt;poem&gt;Uccise molti il Rè, che la tenzone
     Manteneano d’intorno à la donzella;
     Non però la scampò da la prigione
     Di Cloridora, che assistea su quella.
     Sbaragliò Baldassaro un gran squadrone,
     Che infestava il suo Rè, cingea la Bella;
     Mà temendo ambidue del loro inciampo,
     Prendon la fuga, e con lor fugge il campo.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|61.}}
&lt;poem&gt;Flaminio tiengli dietro, e pur Mamerto,
     L’un segue i Cavalier, l’altro i pedoni.
     Molti per quel sentier scosceso, ed erto,
     Restan da’ vincitor morti, ò prigioni.
     Mà il Duce pio, qual capitano esperto,
     Fà suonare à ritratta; à i suoi campioni
     Sgridando: Far dovreste il ponte d’oro
     A l’Arabo fugace, al vinto Moro.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Fugge''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>gobyhjdyvvmgr0r9dg4ane35rqe1aue</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/178</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034684</id>
    <revision>
      <id>3910438</id>
      <timestamp>2026-10-14T14:27:15Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910438</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1262" sha1="8bq99ddr5zhy61yrihdfyrovuqg50c9" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|160|{{Type|l=0.4em|{{larger|CANTO}}}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|62.}}
&lt;poem&gt;Fugge il Rè verso il Regno, e seco adduce
     Quel poco avanzo del’infausta guerra.
     Fugge ancor Baldassarro, ove il conduce
     Lo sfrenato destrier, che corre, ed erra.
     Resta vittorioso il Santo Duce,
     Rendendo gratie a Dio, prostrato a terra:
     Dà l’esercito ancor de la vittoria,
     Al Signor degli eserciti, la gloria,&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|63.}}
&lt;poem&gt;Poiche smorzò, nel trionfante Campo,
     L’onda sanguigna, il bellicoso ardore,
     Sfavillò di pietà l’eroico lampo,
     Che il rende di sè stesso vincitore.
     Onde il morto ha sepolcro, il preso scampo,
     Ogni piaga è curata, ogni dolore.
     Ristorato è ’l consunto, e ’l campo tutto
     Gustando và dela vittoria il frutto.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|64.}}
&lt;poem&gt;Poscia il buon Capitan le spoglie opime,
     Per sacrarsi al Signor, sceglie, e dispone;
     Comparte poi, conforme il merto esprime,
     Tra’ vincitor le palme, e le corone.
     Flaminio, e Tolomeo portan le prime,
     A Cloridora dà la sua prigione;
     Che facendosi seco a tutti avanti,
     Così ringratia, e prega i trionfanti.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Tè''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>8bq99ddr5zhy61yrihdfyrovuqg50c9</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/73</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034685</id>
    <revision>
      <id>3910440</id>
      <timestamp>2026-10-14T14:38:05Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910440</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2021" sha1="pdf8lqkcwzf2ku31jobw8xbynorin90" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{smaller|LE NOVELLE DELLA MORTE}}|71}}&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}

La collera lo soffocava e soffriva il martirio. È possibile che noi siamo tutti esposti a questo spaventevole terrore?

Si alzò ancora una volta.

E si ripose a riflettere.

«Sì, il principio della malattia... io mi sono dato un colpo nel fianco. Niente si cambiò in me; solo un piccolo dolore. Poi questo si aggravò; poscia il medico... dell’umor nero.... il dolore... il medico ancora... e io, io mi avvicinava sempre più all’abisso. Le forze diminuivano... più vicino... più vicino... Ed ecco che io sono esaurito. I miei occhi sono vitrei, ed ecco la Morte. Io non penso che al piloro! Io non penso che a guarire i miei intestini!... Ma è questa la Morte, veramente?»

Lo spavento lo riprese. Tutto anelante si abbassò, cercò i fiammiferi. Spinse col gomito la tavola da notte. Essa l’infastidiva, gli faceva male. S’impazientò contro di essa, la spinse più forte con dispetto: la rovesciò. Spaventato, senza fiato, si rovesciò sul dorso e attese la fine.

In quel momento, i visitatori se ne andavano. Come Praskovia Fèderovna li accompagnava intese il rumore della caduta ed entrò:

— Che hai?

— Niente. L’ho fatta cadere senza volerlo...

Essa uscì e riportò una candela. Egli era coricato e respirava come un uomo dopo aver fatto una versta a passo di corsa.

La guardava con i suoi occhi fissi.

— Che hai Ivano?

— Niente... Io... io... i... o.... ho... fa... faa...tto ca... cadere...

«A che prò parlare? Essa non comprenderà!»

Ed essa non comprendeva infatti. Rialzò la tavola, accese una candela e uscì presto. Vi erano ancora delle persone da accompagnare.

Allorchè ritornò, egli era nella stessa posizione, sul dorso, gli occhi rivolti verso il soffitto.

— Che hai? Ti senti più male?

— Sì.

Ella scosse la testa e si sedè un istante.

— Dimmi, Ivano, non sarebbe buono far venire qui Lechtchetiski? Vale a dire chiamare il celebre medico senza badare alla spesa?&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>pdf8lqkcwzf2ku31jobw8xbynorin90</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/74</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034686</id>
    <revision>
      <id>3910441</id>
      <timestamp>2026-10-14T14:40:13Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910441</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2082" sha1="l2q2aub0bd6mecjwp6iue8ne7n217jx" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|72|{{smaller|LEONE TOLSTOI}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}

Egli sorrise con amarezza e rispose: No.

Praskovia rimase un momento ancora, si avvicinò e lo baciò in fronte. Egli l’odiava con tutte le forze della sua anima mentre che essa lo baciava, e faceva i più grandi sforzi per non respingerla.

— A rivederci! Tu dormirai un poco?

— Sì.

{{Centrato|VII.}}
Ivano Illiitch si vedeva morire. Egli era immerso in perplessità, in una disperazione senza fine nè tregua.

Nel più profondo della sua anima, sapeva bene che moriva, ma non si poteva abituare all’idea; non comprendeva punto, non poteva comprendere ciò.

Quell’esempio di sillogismo che egli aveva appreso nella logica di Kiziviter: «Kay è un uomo; tutti gli uomini sono mortall; dunque Kay è mortale», gli era apparso, durante tutta la vita, solamente giusto per Kay, ma non in rapporto a se stesso. Non si trattava che Kay, un uomo in generale e questo era {{Ec|naturale,|naturale}}; ma lui non era Kay, nè un uomo in generale, egli era un essere del tutto, affatto particolare; egli era Vania con mammà e papà, con Mitia e Volodia, con degli zuccherini, una cameriera, un cocchiere, poi con tutte le gioie, tutte le pene, gli entusiasmi della sua infanzia, della sua adolescenza e della sua giovinezza.

Ed era forse questo Kay che sentiva l’odore della palla di cuoio che Vania respirava così volentieri? Era forse Kay che baciava la mano di mammà, era per Kay il piacere di sentire il fruscio della veste di seta, era forse esso che faceva del chiasso per i piccoli pasticci alla Scuola di Diritto? Era egli così amoroso? Era forse Kay che dirigeva così abilmente i dibattimenti al Tribunale?

Sì, Kay è certamente mortale; è bene naturale che egli muola; ma io, Ivano Illiitch, con tutti i miei sentimenti, tutta la mia intelligenza, io, è ben differente e non è affatto naturale che io muoia. Sarebbe troppo iniquo.

Ecco quali erano i suoi sentimenti.

«Se io dovessi morire come Kay, lo avrei saputo: una voce interna me l’avrebbe ripetuto. Ma niente di simile&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>l2q2aub0bd6mecjwp6iue8ne7n217jx</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/75</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034687</id>
    <revision>
      <id>3910442</id>
      <timestamp>2026-10-14T14:42:02Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910442</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2220" sha1="5wszr1n1ji2ws77qz31ardfl7l91vbb" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{smaller|LE NOVELLE DELLA MORTE}}|73}}&lt;/noinclude&gt;in me. E io e i miei amici, comprenderanno chiaramente che non era per noi come per Kay. E ora ecco che essa arriva!» si diceva egli. «È impossibile! è impossibile e tuttavia è. Ma come dunque come comprenderla?»

Ed ei non poteva comprendere infatti, e si sforzava di allontanare questo falso pensiero, per sostituirlo con altri più sani e più ragionevoli. Ma questo pensiero, come prendendo corpo, ritornava di nuovo e si drizzava innanzi a lui.

Egli chiamava in suo soccorso altri ragionamenti nella speranza di trovarvi una consolazione. Si sforzava di afferrarsi ai suoi pensieri primitivi che gli naseondevano l’immagine della morte. Ma, cosa strana! ciò che prima dissimulava, allontanava e dissipava la coscienza della morte non aveva oggi la stessa efficacia.

Negli ultimi tempi, Ivano Illiitch si esauriva a ricostruire la serie delle sue antiche sensazioni che si frapponevano fra la morte e lui.

Qualche volta si diceva:

— Io riprenderò le mie funzioni; esse basteranno a rendermi felice.

E ritornava al tribunale, scacciando lungi da lui tutte le perplessità, conversava con i colleghi, e si sedeva come una volta, facendo errare sulla folla uno sguardo pensoso e distratto, poggiando le sue mani magre su i bracciuoli della sua poltrona di quercia; poscia, chinandosi come il solito verso l’assessore, gli sfogliava il processo, parlava a voce bassa, e a un tratto, alzando i suoi occhi e rigido nella sua sedia, pronunziava le formole di uso e dichiarava aperta l’udienza.

Bruscamente il male lo riprendeva senza riguardi alla seduta pubblica e apriva la propria seduta. Ivano Illiitch, alla vedetta, provava di allontanarne l’idea, ma essa proseguiva la sua marcia. Allora ''essa'' sorgeva, in piedi, innanzi a lui e lo guardava. Egli si irrigidiva, i suoi occhi si spegnevano e ricominciava a domandarsi:

«È ''dessa'' la sola verità?»

I suoi colleghi e i suoi subordinati consideravano con un doloroso stupore quel giudice fine, brillante, che squallido, agitato cadeva in errore.

Ei si scuoteva, si sforzava di rianimare i suoi spiriti e dirigeva con grande pena i dibattimenti fino all’ultimo;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>5wszr1n1ji2ws77qz31ardfl7l91vbb</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/76</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034688</id>
    <revision>
      <id>3910443</id>
      <timestamp>2026-10-14T14:43:45Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910443</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2238" sha1="0faqbvik7tz908mu8jqxhtear94qsw7" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|74|{{smaller|LEONE TOLSTOI}}|}}&lt;/noinclude&gt;poscia rientrava in casa, con la triste coscienza che il suo antico ''train-train'' di giudice era incapace di fargli obliare quel che voleva obliare, e di liberarlo da ''essa''. E il peggio è che essa lo trascinava in casa non per occuparsi, ma solo per guardarla dritto negli occhi, guardarla senza far niente e soffrire atrocemente.

Per sfuggire a questa visione, Ivano Illiitch cercava un rimedio, altri sotterfugi; questi venivano per qualche tempo in suo aiuto; ma subito, senza svanire affatto, essi la lasciavano trasparire, come se essa attraversasse tutto e niente potesse nasconderla.

Gli avveniva, durante gli ultimi tempi, di entrare nel salone che aveva decorato lui stesso, in quel salone dove era caduto, pel quale — come gli era amaro e ridicolo il pensarvi — aveva sacrificato la sua vita, perchè sapeva che da quella caduta datava la sua malattia. Egli entrava e scopriva sulla tavola verniciata una striscia, come un taglio; ne cercava la causa e la trovava in uno degli angoli di bronzo dell’album che pendeva. Prendeva l’album, quel prezioso album composto da lui con tanto amore, e si adirava contro la negligenza di sua figlia e delle sue amiche, che smussavano gli angoli e volgevano le fotografie. Rimetteva tutto in ordine e riaggiustava il bronzo.

Poscia gli veniva il pensiero di trasportare quell’''établissement'' in un angolo, presso i fiori. Suonava pel servo; o sua moglie o sua figlia accorrevano e come esse trovavano a ridire, protestava, si adirava, ma tutto andava bene, quando egli non pensava ad ''essa'', finchè essa non appariva.

Mentre egli spostava i mobili, sua moglie gli disse:

— Lascia stare, lo faranno i domestici. Ti faresti del male.

E subito ''essa'' apparve ed egli la vide. ''Ella'' apparve. Sperava sempre che fosse per sparire; ma suo malgrado spiava il suo male; sempre la stessa cosa, Dio! lo stesso dolore lancinante e non può obliarlo più e la distingue nettamente.

«È vero che io ho perduto la mia vita per questa cortina, come alla battaglia. È possibile? Quanto è terribile e quanto è bestiale! No, ciò non è possibile!... non è possibile!... non è possibile, ma ciò è!...»&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>0faqbvik7tz908mu8jqxhtear94qsw7</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/77</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034689</id>
    <revision>
      <id>3910444</id>
      <timestamp>2026-10-14T14:44:59Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910444</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2079" sha1="bg28chm7cm39hs5xdlpucgp81nnlbin" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{smaller|LE NOVELLE DELLA MORTE}}|75}}&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}

Ritornò nel suo gabinetto, si coricò e si ritrovò solo con essa, faccia a faccia con ''essa''. Di affari da trattare con ''essa'' egli non ne aveva. Non faceva che guardarla, e si agghiacciava.

{{Centrato|VIII.}}
Come questo avvenne a Ivano Illiitch, al terzo mese della sua malattia, non si potrebbe dire. Perchè questo si produsse insensibilmente, passo passo, e senza che nessuno se ne accorgesse. Ma avvenne che sua moglie, sua figlia, suo figlio, i suoi domestici, i suoi amici, il medico e soprattutto egli stesso, sapevano che l’interesse, che esso ispirava agli altri, si concentrava su questo solo punto: qual tempo metterebbe egli a far largo, a sbarazzare i vivi della sua persona fastidiosa e liberarsi delle sue sofferenze?

Dormiva sempre meno, prendeva dell’oppio e delle iniezioni di morfina; ma niente lo sollevava.

Una spossatezza apatica, che lo prendeva durante i suoi periodi di semi-assopimento, gli procurava dapprima qualche tregua per la sua novità stessa; ma ben presto il male divenne ancora più accentuato e più doloroso di prima.

Gli si preparavano degli alimenti particolari, conformi agli ordinativi del medico; ma questi alimenti ei li trovava sempre più insipidi, più disgustosi.

Per i suoi escrementi, si erano presi ugualmente delle disposizioni speciali. Era stata ogni volta per lui una nuova tortura, così per la sporcizia e l’odore, quanto per l’inconvenienza e la necessità di doversi fare aiutare.

Ma proprio da queste noie così sgradevoli sorgeva una consolazione per Ivano Illiitch.

Era Guerramin, il moujik, incaricato di ripulire. Guerramin era un uomo sano, giovane, sempre allegro, sempre contento.

Così che la vista di quest’uomo, pulitamente vestito alla russa, e che faceva un sì disgustoso ufficio, faceva vergogna a Ivano Illiitch.

Un giorno, si alzò dal vaso, e non avendo la forza di tirare in su il suo pantalone, cadde su una poltrona, e considerò con spavento le sue gambe nude su cui risaltavano i muscoli.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>bg28chm7cm39hs5xdlpucgp81nnlbin</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/78</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034690</id>
    <revision>
      <id>3910445</id>
      <timestamp>2026-10-14T14:46:36Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910445</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2112" sha1="7z8l3huktz3j9m9mx2p56w9b8f812nw" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|76|{{smaller|LEONE TOLSTOI}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}

In quel momento Guerramin entrò con un passo fermo e leggero, calzato di pesanti scarpe, spandendo intorno a lui una dolce freschezza invernale. Aveva un grembiule pulito, una camicia di cretonne, con le maniche rimboccate sulle sue braccia giovani, robuste e nude. Senza guardare Ivano Illiitch, contenendosi visibilmente per non far della pena al malato, la gioia di vivere che illuminava il suo viso, si avvicinò al vaso.

— Guerramin! — disse debolmente Ivano.

Guerramin trasalì, temendo senza dubbio di aver commesso qualche fallo, e con un movimento rapido, volse verso il malato il suo buon viso, fresco, semplice, giovane, ricoperto da una lieve barba.

— Che cosa mi comanda, signore?

— Io penso che ciò ti sia molto sgradito, scusami, non lo posso fare da me solo.

— Oh! signore! — fece Guerramin, i cui occhi brillarono, mentre che un sorriso scopriva i suoi denti bianchi. — Voi siete malato!.

E con le sue mani svelte e vigorose compì, il suo solito ufficio, poscia uscì con un passo leggero. Cinque minuti dopo rientrò camminando con la stessa andatura.

Ivano Illiitch aveva conservata la stessa posizione nella poltrona.

— Guerramin — disse egli, quando l’altro ebbe rimesso al posto il vaso lavato e pulito — te ne prego, vieni, aiutami.

Guerramin si avvicinò.

— Rialzami; non posso farlo da me solo e ho rimandato Dmitri.

Il moujik lo prese con la sua mano robusta con una stretta leggera come il suo passo; lo rialzò e trattenne dolcemente il pantalone con l’altra mano e volle farlo sedere di nuovo. Ma Ivano Illiitch lo pregò di condurlo fino al divano. Guerramin, senza sforzo, senza aver l’aria di esercitare alcuna pressione, e quasi portandolo, lo fece sedere sul divano.

— Grazie. Come fai ciò molto bene!

Il moujik sorrise di nuovo ed era per andarsene, ma Ivano si sentiva così bene con lui, che non volle lasciarlo partire.

— Ascoltami. Avvicina, te ne prego, questa sedia... No, quella; mettila sotto i miei piedi; io mi sento meglio con i piedi rialzati.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>7z8l3huktz3j9m9mx2p56w9b8f812nw</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/79</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034691</id>
    <revision>
      <id>3910446</id>
      <timestamp>2026-10-14T14:51:06Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910446</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2148" sha1="0xule09hh4y2ncrolv76w57krr1oe37" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{smaller|LE NOVELLE DELLA MORTE}}|77}}&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}

Guerramin avvicinò la sedia, l’istallò senza rumore, e gli accomodò le gambe.

Sembrò al malato di sentirsi meglio, mentre il moujik gli alzava i piedi.

— Io mi sento un po’ meglio, con i miei piedi rialzati. Mettimici sotto i piedi questo cuscino..

Guerramin obbedì. Sollevò le gambe e mise il cuscino.

Di nuovo Ivano Illiitch si senti sollevato, mentre che Guerramin teneva i suoi piedi. Quando furono abbassati, il dolore lo riprese.

— Guerramin — gli disse egli — hai tu da fare?

— No.

— Che devi fare ancora?

— Ma che mi resta? Ho tutto fatto, non ho che a tagliare la legna per domani.

— Allora tienimi un po’ i piedi in alto, puoi?

— E come? Io lo posso benissimo.

Il moujik levò le gambe più in alto, e sembrò al malato che in quella posizione non sentisse più alcun dolore.

— E la legna allora, come fare?

— Non ve ne date pensiero. Ci sarà tempo.

Ivano Illiitch gli disse di sedersi e di tenere in alti i piedi. Essi conversarono, e, cosa strana! gli sembrò che si sentisse meglio da che il moujik gli teneva le gambe.

Dopo, Ivano Illiitch chiamava Guerramin di quando in quando. Lo pregava di prendergli i piedi sulle spalle e conversava volentieri con lui.

II moujik mostrava una compiacenza, una bontà semplice, una gentilezza, e delle precauzioni che intenerivano profondamento l’infermo.

La salute, la forza, l’esuberanza di vita in tutti gli esseri l’offendevano. Solo la forza e l’esuberanza di vita di Guerramin, lungi dall’urtarlo, lo tranquilizzavano.

Ciò che di più lo tormentava, era la menzogna, quella menzogna accettata da tutto il mondo, che egli non fosse malato, e non morente, che doveva rassicurarsi, continuare il suo regime che ne sortirebbe qualche cosa di buono. Lo sapeva bene che da tutto ciò, che si potrebbe fare, non ne risulterebbero che delle sofferenze ancora più dolorose e non altro che la morte. Quella menzogna lo torturava. Soffriva di vedersi nascondere ciò che ognuno sapeva e che sapeva egli stesso; soffriva di sentirsi associato a questa men-&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>0xule09hh4y2ncrolv76w57krr1oe37</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910460</id>
      <parentid>3910446</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T15:24:46Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]]</comment>
      <origin>3910460</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2148" sha1="ig3wowgyvz7bi56p4m08tj2y7mo0z0q" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{smaller|LE NOVELLE DELLA MORTE}}|77}}&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}

Guerramin avvicinò la sedia, l’istallò senza rumore, e gli accomodò le gambe.

Sembrò al malato di sentirsi meglio, mentre il moujik gli alzava i piedi.

— Io mi sento un po’ meglio, con i miei piedi rialzati. Mettimici sotto i piedi questo cuscino..

Guerramin obbedì. Sollevò le gambe e mise il cuscino.

Di nuovo Ivano Illiitch si senti sollevato, mentre che Guerramin teneva i suoi piedi. Quando furono abbassati, il dolore lo riprese.

— Guerramin — gli disse egli — hai tu da fare?

— No.

— Che devi fare ancora?

— Ma che mi resta? Ho tutto fatto, non ho che a tagliare la legna per domani.

— Allora tienimi un po’ i piedi in alto, puoi?

— E come? Io lo posso benissimo.

Il moujik levò le gambe più in alto, e sembrò al malato che in quella posizione non sentisse più alcun dolore.

— E la legna allora, come fare?

— Non ve ne date pensiero. Ci sarà tempo.

Ivano Illiitch gli disse di sedersi e di tenere in alti i piedi. Essi conversarono, e, cosa strana! gli sembrò che si sentisse meglio da che il moujik gli teneva le gambe.

Dopo, Ivano Illiitch chiamava Guerramin di quando in quando. Lo pregava di prendergli i piedi sulle spalle e conversava volentieri con lui.

Il moujik mostrava una compiacenza, una bontà semplice, una gentilezza, e delle precauzioni che intenerivano profondamento l’infermo.

La salute, la forza, l’esuberanza di vita in tutti gli esseri l’offendevano. Solo la forza e l’esuberanza di vita di Guerramin, lungi dall’urtarlo, lo tranquilizzavano.

Ciò che di più lo tormentava, era la menzogna, quella menzogna accettata da tutto il mondo, che egli non fosse malato, e non morente, che doveva rassicurarsi, continuare il suo regime che ne sortirebbe qualche cosa di buono. Lo sapeva bene che da tutto ciò, che si potrebbe fare, non ne risulterebbero che delle sofferenze ancora più dolorose e non altro che la morte. Quella menzogna lo torturava. Soffriva di vedersi nascondere ciò che ognuno sapeva e che sapeva egli stesso; soffriva di sentirsi associato a questa men-&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>ig3wowgyvz7bi56p4m08tj2y7mo0z0q</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/80</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034692</id>
    <revision>
      <id>3910447</id>
      <timestamp>2026-10-14T14:52:42Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910447</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2330" sha1="eh777jdatebbs1qzu6mg2amxx7dklwc" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|78|{{smaller|LEONE TOLSTOI}}|}}&lt;/noinclude&gt;zogna. Alla vigilia della sua morte, questa menzogna, che tendeva a riabbassare l’atto solenne e terribile della morte, fino al livello di un affare di visite, di cortine, di storioni, opprimeva crudelmente Ivano Illiitch. È cosa strana! Parecchie volte quando quella gente mentiva così, egli era a un pelo di gridare: «Finitela con la menzogna! Voi sapete bene, ed io so che muoio. Cessate dunque!» Ma non aveva mai tanta energia di risoluzione. Il fatto così terribile della sua morte, lo vedeva relegato, per chi lo circondava, nella linea di una noia accidentale, non senza inconvenienza (così un uomo che, entrando in un salone esalerebbe intorno a sè un cattivo odore). Sempre questa «convenienza» che era stato il culto della sua vita. Vedeva che nessuno lo compiangeva, perchè nessuno voleva comprendere il suo stato. Solo, Guerramin o comprendeva, solo egli aveva pietà di lui. Ed ecco perchè non si trovava bene che col moujik.

Ei si sentiva felice, allorchè Guerramin passava delle notti intere a tenergli i piedi, senza voler coricarsi, e quando gli diceva:

— Non vi inquietate, avrò bene il tempo di dormire.

O allorchè, spingendo la familiarità fino a solleticare il suo padrone, aggiungeva:

— Se tu non fossi malato... Ma tu lo sei, perchè non ti servirei io?

Guerramin solo non mentiva. Si vedeva bene che comprendeva il suo stato, che non credeva necessario di nasconderlo e che si limitava ad aver pietà del barine malato. Egli disse anche, una volta che Ivano Illiitch voleva mandarlo a letto:

— Noi morremo tutti, perchè non avrei io della pena per te? — fece egli, volendo esprimere in tal modo che il lavoro non gli pesava, proprio perchè lo faceva per un morente, e che sperava, un giorno, di essere curato egli stesso così.

Al di fuori di questa menzogna, ciò che faceva più soffrire Ivano era che nessuno avesse pietà di lui. A momenti, dopo lunghe sofferenze, ciò che desiderava di più, sebbene avesse vergogna a confessarlo, era che si avesse pietà di lui, come di un fanciullo malato. Avrebbe voluto che lo si accarezzasse, lo si abbracciasse, che si piangesse su lui, come si carezzano e come si consolano i fanciulli. Sapeva che era un alto magistrato, che aveva una barba grigia, che ciò era&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>eh777jdatebbs1qzu6mg2amxx7dklwc</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/81</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034693</id>
    <revision>
      <id>3910448</id>
      <timestamp>2026-10-14T14:53:53Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910448</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1921" sha1="q1dvk53tcrsw0kfhfmpxsyky4ry5mcm" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{smaller|LE NOVELLE DELLA MORTE}}|79}}&lt;/noinclude&gt;impossibile, ma lo voleva lo stesso. Nell’attitudine di Guerramin, a suo riguardo, trovava qualche cosa che appagava in parte il suo desiderio, ed era questo che lo consolava.

Avrebbe voluto piangere, vorrebbe che lo si carezzasse, che si piangesse con lui. Ecco che sopraggiunge il suo collega Schebek; invece di piangere e di essere carezzato, Ivan Illiitch prende una cera grave, austera, pensosa, e, spinto dalla forza dell’abitudine, dà la sua opinione su una sentenza della Corte d’Appello, e si ostina a difenderla. Questa menzogna che l’avvolge, e che l’invade, avvelena, più di tutto il resto, gli ultimi giorni di Ivano Illiitch.

{{Centrato|IX.}}
Fu un attimo, dopo che Guerramin era uscito, Piotr, il cameriere, l’aveva sostituito.

Questi spense le candele, tirò le cortine, e accomodò tutto, senza rumore. Era mattino? Era sera? Era un venerdì? Era una domenica? Ciò importava poco; sempre la stessa cosa, lo stesso male doloroso, lancinante, che non si calmava un solo istante; la coscienza di una vita che se ne va irremissibilmente, ma che non è ancora partita; sempre la stessa morte spaventevole e maledetta, che si avanzava — la sola realtà! — e sempre la stessa menzogna. Come, allora, rendersi conto delle settimane, dei giorni e delle ore della giornata?

— Mi comandate di servirvi del tè?

«Gli bisogna dell’ordine; ha bisogno che il suo padrone prenda il tè tutte le mattine!» pensava egli.

E dice semplicemente:

— No.

— Volete andare sul divano?

«Ha bisogno di accomodare la camera, e io l’imbarazzo. Io sono l’improprietà e il disordine stessi» pensò egli. Si limitò a dire:

— No, lasciami.

Il cameriere si muove ancora un poco. Ivano Illiitch stende la mano. Piotr si avvicina in fretta.

— Che ordinate?

— L’orologio.

Piotr prende l’orologio e glielo dà.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>q1dvk53tcrsw0kfhfmpxsyky4ry5mcm</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/82</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034694</id>
    <revision>
      <id>3910449</id>
      <timestamp>2026-10-14T14:56:00Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910449</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2173" sha1="k12cy7udcsqec9lr00m6h5bewegu85e" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|80|{{smaller|LEONE TOLSTOI}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}

— Otto ore e mezza. Non si sono ancora alzati di là?

— No, Wassili Ivanovitch (il figlio) è partito pel collegio, e Praskovia Fèderovna ha ordinato di svegliarla se voi la voleste. L’ordinate voi?

— No. Non vale la pena...

«Prenderò io il tè?» pensava egli.

— Sì, del tè! portalo.

Piotr stava per uscire. Ivano Illiitch si spaventò all’idea di rimaner solo. «Come trattenerlo!... Ah! sì! il medicamento».

— Piotr, dammi il medicamento.

«Chi sa? forse mi farà bene!».

Prese un cucchiaio e bevve.

«No, è inutile sperare ancora. È una sciocchezza, un’illusione volontaria» si disse egli sentendo nella bocca quel gusto conosciuto e disperante.

«No, io non posso più bere. Ma il dolore, perchè questo dolore? Che taccia almeno per un momento!»

E si mise a gemere. Piotr ritornò.

— No, vattene. Portami del tè.

Piotr uscì. Ivano Illiitch rimasto solo, si mise a gemere, non tanto per l’effetto delle sue sofferenze, malgrado la loro intensità, che per l’effetto del suo dolore. «La stessa cosa, sempre la stessa cosa! queste notti e queste giornate interminabili!... Che ciò finisca al più presto!... Che! al più presto? La morte, l’oscurità!... No, no! tutto piuttosto che la morte!»

Quando Piotr ritornò col tè, Ivano, tutto scombussolato, lo guardò, senza comprendere chi fosse. Il cameriere turbò sotto quello sguardo.

Questo turbamento condusse Ivano Illiitch a se stesso.

— Sì — disse egli — il tè? sta bene. Metti là. Aiutami solo a fare la mia toeletta e a mettermi una camicia pulita.

E Ivano Illiitch cominciò a sbarbarsi. Si lavò, con delle pause, le mani, il viso, i denti, si pettinò e si guardò nello specchio. Si spaventò soprattutto alla vista dei suoi capelli immollati sulla fronte pallida.

Mentre che gli si cambiava di camicia, sapeva che il suo terrore raddoppierebbe, se guardasse il suo corpo dimagrito, e si guardava bene, dal gettare gli occhi sulla sua persona. Terminata la sua toeletta, si passò una veste da camera, s’avvolse in un ''plaid'' e si sedè sulla poltrona per prendere&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>k12cy7udcsqec9lr00m6h5bewegu85e</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/83</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034695</id>
    <revision>
      <id>3910450</id>
      <timestamp>2026-10-14T14:58:11Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910450</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2078" sha1="8295t8n6etckk7v7b53nb6zw1gjmurw" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{smaller|LE NOVELLE DELLA MORTE}}|81}}&lt;/noinclude&gt;il tè. Si sentì un momento rinfrescato; ma come bagnò le labbra nel tè, lo stesso gusto, lo stesso male riapparvero. Si sforzò a finire la tazza, poscia si coricò stendendo le gambe e lasciò partire Piotr.

Sempre la stessa cosa! A volte brillava una luce di speranza, a volte un oceano di disperazione si scatenava, e sempre il dolore, sempre la desolazione, sempre la stessa cosa.

Ei languiva terribilmente, affatto solo. Avrebbe voluto chiamar qualcuno, ma sentiva che innanzi a qualcuno andrebbe di male in peggio.

«Se almeno mi si amministrasse ancora della morfina, per obliare!... Lo dirò, al medico, di inventarmi ancora qualche rimedio. È impossibile durare così!»

Un’ora, due ore passano in tal modo. Ma il campanello suona. È il medico forse. È infatti il medico. Fresco, fiorito, grasso, allegro con un’aria di dire: «Voi potrete aver paura finchè vorrete, ma noi accomoderemo tutto ciò.»

Il medico sa che la sua aria non è propria qui, ma egli se l’ha applicata sul viso una volta per tutte e non può più disfarsene, come un uomo che ha indossato dal mattino il suo frak, per fare delle visite.

Il medico si fregava allegramente le mani per rassicurare il suo malato.

— Io vi porto il freddo. Il gelo duro. Lasciatemi dunque riscaldare un poco — disse egli con un’espressione che significava chiaramente che una volta riscaldato, egli «accomodava tutto ciò».

— Ebbene, come si va?

Ivano Illiitch sente che il medico vorrebbe domandargli come vanno i piccoli affari, ma il medico stesso comprende che ciò non può dirsi, e chiede al malato come ha passato la notte.

Ivano Illiitch getta al medico un colpo d’occhio interrogatore.

«Non avrai tu dunque mai vergogna di mentire così?» sembra che voglia dire.

Ma il medico non vuol comprendere la questione.

E Ivano Illiitch:

— Tutto ciò è così spaventevole! Il male non cede, non sparisce. Se voi mi deste almeno qualche cosa?

— Ecco i malati. Sempre gli stessi!... Io credo ora che&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>8295t8n6etckk7v7b53nb6zw1gjmurw</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/84</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034696</id>
    <revision>
      <id>3910452</id>
      <timestamp>2026-10-14T15:12:53Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910452</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2252" sha1="1nd8twavxydwxg7p28a9fcdy8k98a8x" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|82|{{smaller|LEONE TOLSTOI}}|}}&lt;/noinclude&gt;sono abbastanza riscaldato. Anche la minuziosa Praskovia Fèderovna non trovava nulla a dire e non temerebbe che io raffreddassi. — Ebbene buon giorno...

Ed essi si strinsero la mano.

Poscia lasciando la gaiezza di poco prima, il medico con un’aria grave, esamina il malato, il suo polso, la temperatura del suo corpo; l’ascoltazione e i piccoli colpi ricominciano.

Ivano Illiitch sa bene che tutto ciò non è che inganno e palpita. Ma quando il medico, inginocchiato, si china verso di lui applicando il suo orecchio, ora in alto, ora in basso, ed eseguisce innanzi a lui, con una cera solenne, differenti evoluzioni ginnastiche, Ivano Illiitch si lascia infinocchiare, come una volta dalle arringhe degli avvocati, benchè egli sappia perfettamente che essi cercavano imporsi a lui e il perchè delle loro menzogne.

Il medico, sempre in ginocchio sul divano, continuava ad ascoltarlo, allorchè s’intese presso la porta il fruscìo della gonna di seta di Praskovia Fèderovna, e i rimproveri che essa rivolgeva a Piotr per non averla prevenuta dell’arrivo del medico.

Essa entra, abbraccia suo marito, e si mette subito a dimostrare che era alzata da molto tempo, e che un malinteso solo le aveva impedito di trovarsi là allorchè il medico era arrivato.

Ivano Illiitch la guarda, l’osserva; interiormente le rimprovera e la sua tinta chiara, e la freschezza delle sue mani, del suo collo grassoccio, il brillante dei suoi capelli e lo splendore dei suoi occhi pieni di vita. Egli l’odia con tutte le forze della sua anima, e il suo contatto porta l’odio al parossismo.

L’attitudine di Praskovia Fèderovna riguardo a suo marito e alla sua malattia non era cambiato. Allo stesso modo che il medico aveva adottato, di fronte ai suoi malati, una linea di condotta che ei non poteva più modificare, allo stesso modo essa si era formato un punto di vista tutto proprio. Nel suo pensiero, se egli era malato, era perchè non faceva ciò che doveva fare, ed egli solo era il colpevole; così lo rimproverava amichevolmente. E questa convinzione, Praskovia Fèderovna non poteva più sradicarla dalla sua anima.

— Ma sapete, non ascolta nessuno; non prende i suoi&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>1nd8twavxydwxg7p28a9fcdy8k98a8x</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/85</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034697</id>
    <revision>
      <id>3910453</id>
      <timestamp>2026-10-14T15:15:35Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910453</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2244" sha1="8cx2xiiq5qi11unlwxyjxl6sq6ytu43" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{smaller|LE NOVELLE DELLA MORTE}}|83}}&lt;/noinclude&gt;medicamenti in tempo utile; soprattutto ama di mettersi in una posizione che gli è certamente nociva, — i piedi in aria.

Essa raccontò come egli obbligava Guerramin a mantenergi le gambe alzate.

Il medico sorrise di un sorriso affabile e disdegnoso.

«Che fare? sembrava dire. Questi malati hanno sempre qualche fissazione; ma si può ben loro permettere ciò».

Quando ebbe finito il suo esame, il medico guardò l’orologio. Praskovia Fèderovna dichiarò allora a Ivano Illiitch che essa mandava oggi stesso, che ei lo volesse o no, a chiamare il celebre dottore e che egli verrebbe ad esaminarlo insieme con Mikhaïl Danilovitch (era il medico ordinario di casa).

— Non dire no, te ne prego... È per me — aggiunse ella ironicamente, dando a intendere che essa faceva tutto questo per lui, e che ei non aveva il diritto di opporsi a ciò che voleva.

Ei conservò il silenzio, e aggrottò le sopracciglia. Sentiva che questa menzogna in cui l’avvolgeva si complicava talmente che diveniva impossibile di raccapezzarsi. Ella non si occupava di lui che nel suo interesse; cosa che in fondo essa faceva per se stessa e lo diceva infatti; ma lo diceva con un tono da fargli comprendere, a lui, che era il contrario quel che era vero.

Infatti, verso le undici e mezza arrivò il celebre dottore. Le ascoltazioni ricominciarono, delle gravi conferenze s’ingaggiarono al suo cospetto o nella camera vicina a proposito del suo piloro; domande e risposte affettavano una tale aria d’importanza che si obliava la questione di vita o di morte che sola si rizzava già davanti a Ivano Illiitch. Risultava dalla discussione che il piloro e lo spingo si comportavano di traverso; ma Mikhaïl Danilovitch e la celebrità andavano a cadere sugli organi refrattari e intimare loro l’ordine di rientrare nel dovere.

Il celebre dottore prese congedo con la cera seria, ma non disperata. Alla questione timida che gli ponevano gli occhi di Ivano, «se vi fosse speranza di guarigione?» rispose che non poteva affermare nulla, ma che vi erano delle probabilità. Lo sguardo di speranza che Ivano Illiitch lanciò al medico ispirava tanta pietà, che vedendolo Pra-&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>8cx2xiiq5qi11unlwxyjxl6sq6ytu43</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/86</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034698</id>
    <revision>
      <id>3910454</id>
      <timestamp>2026-10-14T15:16:49Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910454</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2195" sha1="q6tgsfb2nlldt21e0p2xvbnk0exxkc5" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|84|{{smaller|LEONE TOLSTOI}}|}}&lt;/noinclude&gt;skovia Fèderovna stessa si mise a piangere uscendo dal gabinetto per consegnare l’onorario al celebre dottore.

La confidenza generata dalle buone parole del medico non durò a lungo. Di nuovo, la stessa camera, gli stessi quadri, quelle cortine, quelle tende, quelle boccette, e il suo corpo sempre malato e sofferente abbatterono Ivano Illiitch che si rimise a piangere. Gli si fece un’iniezione, svenne.

Quando riacquistò i sensi, cominciava ad oscurare. Gli si portò il pranzo. Potè appena prendere un cucchiaio di brodo, e di nuovo la stessa cosa e la notte che di nuovo si avanzava.

A sette ore, dopo il pranzo, Praskovia Fèderovna entrò nella sua camera in veste di serata, la sua gola alta e stretta, nel busto, la polvere di riso sul volto.

Quel mattino ancora gli aveva annunziato, che esse andrebbero la sera a teatro, dove si rappresentava Sarah Bernardt in ''tournée''. Esse avevano un palchetto che avevano preso per volere di Ivano Illiitch.

Ma egli l’aveva dimenticato, e quella toeletta lo urtò. Non lasciò tuttavia nulla trapelare, ricordandosi che lui stesso aveva voluto che si fittasse il palchetto, perchè era questo un piacere estetico ed istruttivo per i fanciulli.

Praskovia Fèderovna contenta di sè, ma imbarazzata come un colpevole, si sedè, gli chiese notizie della sua salute, piuttosto per dire qualche cosa — ei se ne accorse del resto — che per apprendere del nuovo: che avrebbe avuto egli ad apprendere? Ella disse ciò che doveva dire, vale a dire, che per nulla al mondo andrebbe quella sera a teatro, se non avesse il biglietto del palco e se non fosse impossibile lasciar andar sola Elena, sua figlia, e Petrichtchev (il giudice di istruzione fidanzato a Lisanka).

Ella avrebbe tuttavia tanto desiderato tenergli compagnia! Che egli seguisse almeno in sua assenza le prescrizioni del dottore.

— Sì, Petrichtchev voleva entrare con me. Può egli venire? Lena pure?

— Che vengano!

Sua figlia apparve in toeletta di serata, le sue giovani spalle scollate, quelle spalle che lo facevano tanto soffrire ella le mostrava, Grande, elegante, visibilmente innamorata,&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>q6tgsfb2nlldt21e0p2xvbnk0exxkc5</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/87</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034699</id>
    <revision>
      <id>3910455</id>
      <timestamp>2026-10-14T15:18:20Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910455</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2166" sha1="n5lr7pt0hs70y4ahda77i59a8vlcg0j" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{smaller|LE NOVELLE DELLA MORTE}}|85}}&lt;/noinclude&gt;essa s’irritava contro la malattia, le sofferenze e la morte che impedivano la sua felicità.

Petrichtchey entrò pure in frak, pettinato alla Capoul, il suo collo lungo e venato stretto in un solino candidissimo, con un grande sparato bianco, le sue forti gambe in un pantalone aderente, un solo guanto bianco e il gibus. II piccolo collegiale si infiò dietro di essi nella sua uniforme fiammante, nuova, inguantato, il disgraziato, gli occhi cerchiati di un azzurro di cui Ivano Illiitch conosceva il significato.

Egli aveva sempre pietà di suo figlio, il cui sguardo tenero e spaventato gli faceva compassione. Oltre Guerramin gli sembrava che Vassia solo lo comprendesse e lo compiangesse.

Tutti si sedettero. Si informarono ancora della sua salute. Si fece silenzio. Lisa domandò a sua madre dove fosse il binocolo. Una discussione s’elevò fra oro; si accusavano scambievolmente di averlo smarrito. Oh, sì esse sceglievano bene il loro tempo!

Petrichtchev chiese a Ivano se avesse inteso Sarah Bernardt. Dapprima Ivano Illiitch non comprese la sua domanda, poscia rispose:

— No! e voi l’avete già intesa?

— Sì, in Adriana Lecouvreur.

Praskovia Fèderovna dichiarò che essa era soprattutto meravigliosa, in una certa opera. La figlia non era del suo parere. Una conversazione s’ingaggiò sulla grazia e la verità del suo modo di recitare, quella eterna conversazione che è sempre la stessa.

Nel corso della conversazione, Petrichtchev gettò uno sguardo su Ivano Illiitch e tacque. Gli altri li guardarono pure e tacquero a loro volta. Ivano visibilmente in collera contro di essi, girava delle occhiate di fuoco. Avrebbero voluto riparare la loro sbadataggine, ma era troppo tardi. Bisognava tuttavia rompere quel silenzio pesante, ma nessuno si decideva, e tutti si sentivano spaventati all’idea, che quella menzogna di convenienza era per dissiparsi, e che la verità apparisse.

Fu Lisa che si sacrificò la prima. Ella voleva nascondere quello che ciascuno sentiva e non riuscì che a scoprir tutto.

— Tuttavia, se dobbiamo andare, andiamo! — disse&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>n5lr7pt0hs70y4ahda77i59a8vlcg0j</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910461</id>
      <parentid>3910455</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T15:24:53Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]]</comment>
      <origin>3910461</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2166" sha1="g1htqgbrl8i9b8fkv18yfrpxtu5h0uf" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{smaller|LE NOVELLE DELLA MORTE}}|85}}&lt;/noinclude&gt;essa s’irritava contro la malattia, le sofferenze e la morte che impedivano la sua felicità.

Petrichtchey entrò pure in frak, pettinato alla Capoul, il suo collo lungo e venato stretto in un solino candidissimo, con un grande sparato bianco, le sue forti gambe in un pantalone aderente, un solo guanto bianco e il gibus. Il piccolo collegiale si infiò dietro di essi nella sua uniforme fiammante, nuova, inguantato, il disgraziato, gli occhi cerchiati di un azzurro di cui Ivano Illiitch conosceva il significato.

Egli aveva sempre pietà di suo figlio, il cui sguardo tenero e spaventato gli faceva compassione. Oltre Guerramin gli sembrava che Vassia solo lo comprendesse e lo compiangesse.

Tutti si sedettero. Si informarono ancora della sua salute. Si fece silenzio. Lisa domandò a sua madre dove fosse il binocolo. Una discussione s’elevò fra oro; si accusavano scambievolmente di averlo smarrito. Oh, sì esse sceglievano bene il loro tempo!

Petrichtchev chiese a Ivano se avesse inteso Sarah Bernardt. Dapprima Ivano Illiitch non comprese la sua domanda, poscia rispose:

— No! e voi l’avete già intesa?

— Sì, in Adriana Lecouvreur.

Praskovia Fèderovna dichiarò che essa era soprattutto meravigliosa, in una certa opera. La figlia non era del suo parere. Una conversazione s’ingaggiò sulla grazia e la verità del suo modo di recitare, quella eterna conversazione che è sempre la stessa.

Nel corso della conversazione, Petrichtchev gettò uno sguardo su Ivano Illiitch e tacque. Gli altri li guardarono pure e tacquero a loro volta. Ivano visibilmente in collera contro di essi, girava delle occhiate di fuoco. Avrebbero voluto riparare la loro sbadataggine, ma era troppo tardi. Bisognava tuttavia rompere quel silenzio pesante, ma nessuno si decideva, e tutti si sentivano spaventati all’idea, che quella menzogna di convenienza era per dissiparsi, e che la verità apparisse.

Fu Lisa che si sacrificò la prima. Ella voleva nascondere quello che ciascuno sentiva e non riuscì che a scoprir tutto.

— Tuttavia, se dobbiamo andare, andiamo! — disse&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>g1htqgbrl8i9b8fkv18yfrpxtu5h0uf</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910477</id>
      <parentid>3910461</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T15:38:02Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]]</comment>
      <origin>3910477</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2166" sha1="kxwq71ms55znzo2exzy6z9xk4skri95" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{smaller|LE NOVELLE DELLA MORTE}}|85}}&lt;/noinclude&gt;essa s’irritava contro la malattia, le sofferenze e la morte che impedivano la sua felicità.

Petrichtchev entrò pure in frak, pettinato alla Capoul, il suo collo lungo e venato stretto in un solino candidissimo, con un grande sparato bianco, le sue forti gambe in un pantalone aderente, un solo guanto bianco e il gibus. Il piccolo collegiale si infiò dietro di essi nella sua uniforme fiammante, nuova, inguantato, il disgraziato, gli occhi cerchiati di un azzurro di cui Ivano Illiitch conosceva il significato.

Egli aveva sempre pietà di suo figlio, il cui sguardo tenero e spaventato gli faceva compassione. Oltre Guerramin gli sembrava che Vassia solo lo comprendesse e lo compiangesse.

Tutti si sedettero. Si informarono ancora della sua salute. Si fece silenzio. Lisa domandò a sua madre dove fosse il binocolo. Una discussione s’elevò fra oro; si accusavano scambievolmente di averlo smarrito. Oh, sì esse sceglievano bene il loro tempo!

Petrichtchev chiese a Ivano se avesse inteso Sarah Bernardt. Dapprima Ivano Illiitch non comprese la sua domanda, poscia rispose:

— No! e voi l’avete già intesa?

— Sì, in Adriana Lecouvreur.

Praskovia Fèderovna dichiarò che essa era soprattutto meravigliosa, in una certa opera. La figlia non era del suo parere. Una conversazione s’ingaggiò sulla grazia e la verità del suo modo di recitare, quella eterna conversazione che è sempre la stessa.

Nel corso della conversazione, Petrichtchev gettò uno sguardo su Ivano Illiitch e tacque. Gli altri li guardarono pure e tacquero a loro volta. Ivano visibilmente in collera contro di essi, girava delle occhiate di fuoco. Avrebbero voluto riparare la loro sbadataggine, ma era troppo tardi. Bisognava tuttavia rompere quel silenzio pesante, ma nessuno si decideva, e tutti si sentivano spaventati all’idea, che quella menzogna di convenienza era per dissiparsi, e che la verità apparisse.

Fu Lisa che si sacrificò la prima. Ella voleva nascondere quello che ciascuno sentiva e non riuscì che a scoprir tutto.

— Tuttavia, se dobbiamo andare, andiamo! — disse&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>kxwq71ms55znzo2exzy6z9xk4skri95</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910478</id>
      <parentid>3910477</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T15:38:12Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <origin>3910478</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2167" sha1="s00n67i9jfmh5j98y31z5zs6mq0loej" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{smaller|LE NOVELLE DELLA MORTE}}|85}}&lt;/noinclude&gt;essa s’irritava contro la malattia, le sofferenze e la morte che impedivano la sua felicità.

Petrichtchev entrò pure in frak, pettinato alla Capoul, il suo collo lungo e venato stretto in un solino candidissimo, con un grande sparato bianco, le sue forti gambe in un pantalone aderente, un solo guanto bianco e il gibus. Il piccolo collegiale si infilò dietro di essi nella sua uniforme fiammante, nuova, inguantato, il disgraziato, gli occhi cerchiati di un azzurro di cui Ivano Illiitch conosceva il significato.

Egli aveva sempre pietà di suo figlio, il cui sguardo tenero e spaventato gli faceva compassione. Oltre Guerramin gli sembrava che Vassia solo lo comprendesse e lo compiangesse.

Tutti si sedettero. Si informarono ancora della sua salute. Si fece silenzio. Lisa domandò a sua madre dove fosse il binocolo. Una discussione s’elevò fra oro; si accusavano scambievolmente di averlo smarrito. Oh, sì esse sceglievano bene il loro tempo!

Petrichtchev chiese a Ivano se avesse inteso Sarah Bernardt. Dapprima Ivano Illiitch non comprese la sua domanda, poscia rispose:

— No! e voi l’avete già intesa?

— Sì, in Adriana Lecouvreur.

Praskovia Fèderovna dichiarò che essa era soprattutto meravigliosa, in una certa opera. La figlia non era del suo parere. Una conversazione s’ingaggiò sulla grazia e la verità del suo modo di recitare, quella eterna conversazione che è sempre la stessa.

Nel corso della conversazione, Petrichtchev gettò uno sguardo su Ivano Illiitch e tacque. Gli altri li guardarono pure e tacquero a loro volta. Ivano visibilmente in collera contro di essi, girava delle occhiate di fuoco. Avrebbero voluto riparare la loro sbadataggine, ma era troppo tardi. Bisognava tuttavia rompere quel silenzio pesante, ma nessuno si decideva, e tutti si sentivano spaventati all’idea, che quella menzogna di convenienza era per dissiparsi, e che la verità apparisse.

Fu Lisa che si sacrificò la prima. Ella voleva nascondere quello che ciascuno sentiva e non riuscì che a scoprir tutto.

— Tuttavia, se dobbiamo andare, andiamo! — disse&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>s00n67i9jfmh5j98y31z5zs6mq0loej</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/88</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034700</id>
    <revision>
      <id>3910456</id>
      <timestamp>2026-10-14T15:19:44Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910456</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1901" sha1="4hh7mrvpfdo026nv6wu9fej5dabx4dy" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|86|{{smaller|LEONE TOLSTOI}}|}}&lt;/noinclude&gt;ella consultando il suo orologio, un dono di suo padre; poscia rivolgendosi al giovane con un segno impercettibile e compreso da essi solo, gli sorrise e si alzò facendo rumore con la sua veste.

Tutti si alzarono, dissero addio e partirono.

Quando furono usciti, sembrò a Ivano Illiitch di sentirsi meglio; la menzogna era uscita con essi. Ma il dolore restava, sempre lo stesso dolore, sempre lo stesso spavento; nessuno l’affettava più; egli {{Ec|peggiorara|peggiorava}} a vista d’occhio.

Di nuovo si succedettero i momenti, le ore; sempre la stessa cosa; interminabilmente e sempre più atroce, la certezza della fine inevitabile.

— Mandatemi Guerramin — ordinò egli a Piotr.

{{Centrato|X.}}
Molto tardi nella notte, sua moglie ritornò da lui sulla punta dei piedi. Ma egli l’intese, aprì gli occhi e li richiuse subito. Praskovia voleva mandar a letto Guerramin e vegliare in sua vece.

Egli riaprì gli occhi e mormorò:

— No, tu puoi andartene.

— Tu soffri molto?

— Che importa?

— Prendi dell’oppio!

Egli acconsentì e ne prese. Essa partì.

Fino a tre ore del mattino, rimase immerso in un doloroso torpore. Sognava che lo si ficcasse violentemente in un sacco nero, stretto e profondo, e che lo si spingeva, lo si spingeva senza giungere ad introdurvelo. E questa spaventevole scossa lo torturava. Aveva paura, avrebbe voluto cadere in fondo, e tuttavia resisteva e la sua resistenza non faceva che spingerlo vieppiù... Ecco, che egli si sprigiona finalmente e cade. Rinviene. Sempre lo stesso Guerramin ai suoi piedi, sul letto, assopito, tranquillo e paziente.

E egli è là giacente, le sue gambe dimagrite sulle spalle del moujik; sempre la stessa candela con lo stesso paralume, e sempre quel dolore interminabile.

— Vattene, Guerramin — mormorò egli.

— Non fa niente. Rimango.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>4hh7mrvpfdo026nv6wu9fej5dabx4dy</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/89</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034701</id>
    <revision>
      <id>3910457</id>
      <timestamp>2026-10-14T15:21:20Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910457</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2173" sha1="ey9c81npcmho0fx3iembfhv6f7fsr1t" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{smaller|LE NOVELLE DELLA MORTE}}|87}}&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}

— No, vattene.

Egli ritira le sue gambe, si corica di fianco, appoggia il capo sulla sua mano ed ha pietà di se stesso.

Egli aspetta che Guerramin lo lasci; allora non si frena più e piange come un fanciullo. Piange sulla sua situazione disperata, sulla crudeltà degli uomini, sulla crudeltà di Dio, sull’assenza di Dio.

— Perchè hai tu fatto tutto questo? Perchè m’hai tu creato? Perchè mi tormenti sì atrocemente?

Egli non aspettava la risposta e piangeva, per non poter ottenerla. Il male si aggravò ancora, ma egli non si mosse più, non chiamò più. Solo si diceva: «Ebbene! ancora, ebbene colpisci! Ma perchè? Che ti ho fatto? Perchè?»

Si tacque. Cessò non solo di piangere, ma anche di sospirare e divenne tutto attento. Gli sembrava di ascoltare non una voce che articolasse dei suoni, ma la voce dell’anima e spiare il corso dei pensieri che l’invadevano.

— Che vorresti tu? — sembrava esprimere il primo dei pensieri che egli intravvedeva.

— Che vorresti tu? Che vorresti tu? — ripeteva egli a se stesso. Che?

— Non più soffrire, vivere invece! — rispose egli.

— Vivere? Come vivere? — riprese la voce interiore.

— Sì, vivere, come io viveva prima: bene e comodamente.

— Come tu vivevi prima, bene e comodamente? — riprese la voce.

Si mise a ripassare nel suo spirito i più felici momenti della sua vita felice. Ma, cosa strana, tutti i migliori momenti di questa vita felice, ei li vedeva ora con un occhio differente da allora, tutti, eccetto i ricordi della sua prima infanzia. Laggiù, nella sua infanzia, riconosceva qualche cosa di veramente gradevole, il cui ritorno abbellirebbe la vita. Ma quest’uomo che aveva provato tali impressioni di felicità, non esisteva più: era come il ricordo di qualche altro.

Appena che egli esplorava il periodo da cui usciva l’Ivano Illiitch di oggi, subito, tutte le gioie di un tempo svanivano, trasformate ora in qualche cosa di vile e di nulla.

Più si allontanava dalla sua infanzia, più si avvicinava al presente, più nulle, più incerte divenivano le sue gioie.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>ey9c81npcmho0fx3iembfhv6f7fsr1t</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/90</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034702</id>
    <revision>
      <id>3910458</id>
      <timestamp>2026-10-14T15:22:56Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910458</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2330" sha1="a9o872po9baejvsg0d898n00kemgr3c" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|88|{{smaller|LEONE TOLSTOI}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}

Ciò cominciava alla Scuola di Diritto. Vi era là ancora qualche cosa di veramente buono, l’allegria, l’amicizia, la speranza, ma già nelle classi superiori questi soli momenti erano più rari. Poscia, durante le sue funzioni presso il governatore, i buoni momenti ritornavano di nuovo. Erano ricordi d’amore. Poscia tutto s’imbrogliava e il numero delle ore felici andava diminuendo di più, a misura che veniva l’età matura.

Il matrimonio... sì fortuito, sì grave di disillusioni... L’odore della pelle di sua moglie, e la voluttà, e l’ipocrisia; e quella carriera morta, e l’oppressione del danaro; e così un anno, due, e dieci, e venti, e sempre la stessa cosa. E più il tempo passava, più la sua vita sembrava morta.

«È come se lo avessi disceso il pendio, credendo risalirlo. E così è avvenuto. Nell’opinione pubblica, io saliva, ma la via scivolava sotto di me... Ed ecco che sono alla fine... Muoio!...»

«Ebbene! che è dunque ciò? Perchè? No, è impossibile, è impossibile che la vita sia così nulla, così degradante! E se essa è, infatti, nulla e degradante, perchè al momento di morire se ne ha solo la dolorosa coscienza? Vi è qualche cosa che io non posso spiegarmi.

«Forse io non son vissuto quanto era necessario? pensò egli bruscamente. Ma come non sarei vissuto quanto bisognava, poichè ho sempre fatto ciò, che credeva essere mio dovere?» si diceva egli.

E subito respinse quell’unica soluzione del problema della vita e della morte, come qualche cosa di assolutamente impossibile.

«Che vuoi tu ora? Vivere? Come vivere? Vivere come hai vissuto al tribunale, allorchè l’usciere annunziava:

«Il giudizio viene!...». Il giudizio viene! Esso viene! Eccolo, il giudizio!... Ma io non sono colpevole! esclamò egli con collera. Perchè? per quale ragione?»

Cessò di piangere, e volgendo il suo viso contro il muro, fissò nella sua mente questo solo pensiero: «Perchè, perchè tanto orrore?»

Ma per quanto esaminasse la questione sotto tutti i suoi aspetti, la risposta non veniva. E quando quest’idea si drizzava innanzi a lui, che tutto ciò proveniva dal non aver vissuto quanto bisognava, si ricordò subito la perfetta correzione della sua vita, e scacciava questa idea.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>a9o872po9baejvsg0d898n00kemgr3c</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/91</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034703</id>
    <revision>
      <id>3910459</id>
      <timestamp>2026-10-14T15:24:27Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910459</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2185" sha1="4phfoqhhos7viy03mr5rzvpchztzcsn" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{smaller|LE NOVELLE DELLA MORTE}}|89}}&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}

{{Centrato|XI.}}
Quindici giorni passarono ancora. Ivano Illiitch non si alzava più dal divano. Non voleva più mettersi a letto.

Il viso quasi sempre rivolto verso il muro, si immergeva solitariamente nei suoi dolorosi e insolubili pensieri.

«Che è questo dunque? E veramente ia morte?»

E la voce interna rispondeva:

— Sì, è dessa!

«Ma perchè sofferenze?»

— Ma per niente, Perchè...

Non potè ottenere altra risposta.

Dal principio della malattia, allorchè s’era reso la prima volta dal medico, viveva in alternative di fiducia e di scoraggiamento: era ora la disperazione, ora l’apprensione di una morte spaventevole e misteriosa; ora la speranza e l’attaccante studio delle sue facoltà organiche. A volte egli non vedeva che lo spurgo e l’intestino, che per un tempo mancavano ai loro doveri; a volte sorgeva innanzi a lui, riempiendo il suo pensiero la morte terrificante e misteriosa.

Queste due alternative si succedevano dapprima a intervalli, piuttosto eguali. Ma più la malattia progrediva, più le sue idee sullo spurgo perdevano la loro sicurezza, e più si manteneva l’apprensione di una morte vicina.

Egli non aveva che a riportarsi tre mesi indietro, paragonare ciò che era allora con quel che era al presente, e ricordarsi con quale regolarità aveva disceso il pendio, perchè ogni lume di speranza svanisse.

Negli ultimi tempi della sua solitudine — allorchè viveva, il viso rivolto contro la spalliera del divano, di quella solitudine tale, in mezzo a una città popolosa, della sua famiglia, dei suoi amici, che in nessuna parte si sarebbe potuto trovare così completa, nè sotto terra, nè in fondo al mare — Ivano {{Ec|Iliitch|Illiitch}} non viveva più che dei ricordi del suo passato.

Quei quadri della sua vita passata sfilavano innanzi a lui. Ciò cominciava sempre dalle epoche più recenti, per risalire fino alle più lontane ore della sua infanzia.

Quelle prugne cotte, che gli servivano, gli ricordavano le prugne framesi della sua età, con il loro gusto speciale e l’abbondanza della saliva allorchè arrivava al nocciuolo.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>4phfoqhhos7viy03mr5rzvpchztzcsn</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Vincenzo Gioberti - Introduzione allo studio della filosofia Vol.1 1844.pdf/322</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034704</id>
    <revision>
      <id>3910462</id>
      <timestamp>2026-10-14T15:25:19Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910462</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2275" sha1="nqy6z3wy5xh1loisu88vq7h5a5x1evi" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|312|{{Sc|note}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;comincia a verificarla su questo medesimo articolo della chiarezza delle idee come si vede dalle sue risposte agli avversari delle Meditazioni. Questo libro delle Risposte mi par uno di quelli, che mettono in maggior luce la virtù filosofica dell’autore, mostrandolo arrenato a ogni passo dalle obbiezioni, che gli si fanno; le quali per lo più non sono molto recondite, e sarebbero dovute antivedersi dalla sagacità più comunale. Ma esse giungono nuove al nostro valente pensatore; onde lo vedi affaccendato a tarpare, modificare, ristringere, allungare, conciare, come Dio tel dica, le proprie dottrine, e immaginare i più bei temperamenti, per ischermirle dai colpi degli avversari: credo che un filosofo più impacciato non siasi veduto al mondo mai. Se non che, guizzando e scivolando alla francese, egli si mostra abilissimo a dissimulare le angustie dello spirito colla destrezza e discioltura della penna. Così nella risposta alle seconde obbiezioni raccolte dal P. {{AutoreCitato|Marin Mersenne|Mersenne}}, egli è costretto a confessare, che a malgrado delle sue idee chiare. Iddio è incomprensibile. «Lorsque Dien est dit être inconcevable, cela s’entend d’une pleine et entière conception, qui comprenne et embrasse parfaitement tout ce qui est en lui, et non pas de cette médiocre et imparfaite qui est en nous{{ref|''Œuv.'', tom. I. p. 426.|(19)}}.» Ma come sai, o Cartesio, che la tua notizia di Dio non è ''piena ed intera''? Come conosci che una parte, per dir cosi, di Dio, non è conoscibile? Nol sai certo, perchè tu abbi nna idea chiara e distinta di questa parte. Dunque tu ammetti come effettive tali cose, il cui concetto non è distinto, nè chiaro. E già prima avevi detta: «De cela seul que j’aperçois que je ne pais jamais en nombrant arriver au plus grand de tous les nombres... je puis conclure nécessairement... que cette puissance que j’ai de comprendre qu’il y a toujours quelque chose de plus à concevoir dans le plus graud nombre. que je ne puis jamais concevoir, ne me vient pas de moi-même{{ref|''Ibid.'', p. 425.|(19)}}.» Dunque tu riconosci la realtà del sovrintelligibile; e&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>nqy6z3wy5xh1loisu88vq7h5a5x1evi</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910497</id>
      <parentid>3910462</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T18:41:04Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910497</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2297" sha1="qycy3249f0i1pd15lhtjuwgzxkfjq4j" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|312|{{Sc|note}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;comincia a verificarla su questo medesimo articolo della chiarezza delle idee come si vede dalle sue risposte agli avversari delle Meditazioni. Questo libro delle Risposte mi par uno di quelli, che mettono in maggior luce la virtù filosofica dell’autore, mostrandolo arrenato a ogni passo dalle obbiezioni, che gli si fanno; le quali per lo più non sono molto recondite, e sarebbero dovute antivedersi dalla sagacità più comunale. Ma esse giungono nuove al nostro valente pensatore; onde lo vedi affaccendato a tarpare, modificare, ristringere, allungare, conciare, come Dio tel dica, le proprie dottrine, e immaginare i più bei temperamenti, per ischermirle dai colpi degli avversari: credo che un filosofo più impacciato non siasi veduto al mondo mai. Se non che, guizzando e scivolando alla francese, egli si mostra abilissimo a dissimulare le angustie dello spirito colla destrezza e discioltura della penna. Così nella risposta alle seconde obbiezioni raccolte dal P. {{AutoreCitato|Marin Mersenne|Mersenne}}, egli è costretto a confessare, che a malgrado delle sue idee chiare. Iddio è incomprensibile. «Lorsque Dien est dit être inconcevable, cela s’entend d’une pleine et entière conception, qui comprenne et embrasse parfaitement tout ce qui est en lui, et non pas de cette médiocre et imparfaite qui est en nous{{ref|''Œuv.'', tom. I. p. 426.|(19)}}.» Ma come sai, o Cartesio, che la tua notizia di Dio non è ''piena ed intera''? Come conosci che una parte, per dir cosi, di Dio, non è conoscibile? Nol sai certo, perchè tu abbi nna idea chiara e distinta di questa parte. Dunque tu ammetti come effettive tali cose, il cui concetto non è distinto, nè chiaro. E già prima avevi detta: «De cela seul que j’aperçois que je ne pais jamais en nombrant arriver au plus grand de tous les nombres... je puis conclure nécessairement... que cette puissance que j’ai de comprendre qu’il y a toujours quelque chose de plus à concevoir dans le plus graud nombre. que je ne puis jamais concevoir, ne me vient pas de moi-même{{ref|''Ibid.'', p. 425.|(19)}}.» Dunque tu riconosci la realtà del sovrintelligibile; e&lt;section end=&quot;(19)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>qycy3249f0i1pd15lhtjuwgzxkfjq4j</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/92</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034705</id>
    <revision>
      <id>3910463</id>
      <timestamp>2026-10-14T15:26:27Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910463</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2229" sha1="f8jgai9rml1chbiu44yyuppomkg0ixv" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|90|{{smaller|LEONE TOLSTOI}}|}}&lt;/noinclude&gt;Questi ricordi del gusto arrecavano tutta una serie d’immagini del tempo: la sua serva, i suoi fratelli, i suoi giocattoli... «Non bisogna pensare a tali cose... è troppo penoso;» si diceva Ivano {{Ec|Iliitch|Illiitch}} e si trasportava di nuovo nel presente.

«Il bottone del bracciale del divano e le pieghe del marrocchino... questo marocchino è caro e non è solido.

Vi fu una discussione a proposito di esso... Io mi ricordo un altro marocchino e un’altra discussione — quando abbiamo lacerato il portafoglio del padre e che ci si punì. E mammà ci portò un pasticcio».

Con questi ricordi gli tornavano in mente le fasi della sua malattia. Là pure, più risaliva, più trovava della vita e della felicità; là, la felicità e la vita non formavano che una sola cosa.

«Come le mie torture si aumentano senza posa, così tutta la mia vita non fa che oscurarsi di giorno in giorno.» pensava egli. «Un punto luminoso, laggiù, in lontananza, al principio della vita, e poi... sempre più nero, sempre più celere, più celere, in ragione inversa del quadrato delle distanze della morte».

E questa immagine della pietra cadente, con una celerità proporzionalmente accresciuta, si fissava nella sua testa.

La vita, quell’incatenamento di sofferenze, vola di più in più rapido verso la fine, la suprema sofferenza... «Io volo...»

Ei trasalisce, s’agita, vuol resistere, ma già sa che ogni lotta è impossibile e con i suoi occhi, stanchi di guardare e che non possono non guardare, mira la spalliera del divano, e aspetta, aspetta quella caduta spaventosa, quell’urto, quella distruzione.

«Non si può lottare, si diceva egli, ma almeno io vorrei comprendere il perchè, e questo è pure impossibile. Si potrebbe spiegare dicendo che non son vissuto quanto era necessario; ma è impossibile ammettere ciò» si diceva egli pensando alla legalità, alla correzione, alla convenienza della sua vita.

«È impossibile ammettere ciò,» continuava egli con un sorriso sulle labbra come se qualcuno avesse potuto vederlo e lasciarsi soggiogare dal suo sorriso.

«Nessuna spiegazione possibile! La tortura, la morte... Perchè?...»&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>f8jgai9rml1chbiu44yyuppomkg0ixv</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/93</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034706</id>
    <revision>
      <id>3910464</id>
      <timestamp>2026-10-14T15:27:48Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910464</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2017" sha1="5b9k7uyojgh4zlm4bmqzq5bvd9s33dd" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{smaller|LE NOVELLE DELLA MORTE}}|91}}&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}

XII.
Così passarono quindici giorni. Durante questo tempo si compì l’avvenimento desiderato da Ivano e da sua moglie. Una sera, Petrichtchev chiese formalmente la mano di Lisa. L’indomani Praskovia Fèderovna entrò in camera di suo marito cercando con quali parole gli annunzierebbe la cosa. Ma quella stessa notte, precisamente, lo stato del malato era peggiorato. Sua moglie lo trovò sullo stesso divano, ma in una nuova posizione. Disteso sul dorso, gemeva e guardava fissamente innanzi a sè.

Come essa parlava di medicine, egli gettò gli occhi su di lei.

Ella gli lesse nello sguardo un tale odio, che non terminò.

— Per Cristo, lasciami morire in pace! — disse egli.

Ella volle uscire; ma in quel momento sopravvenne la figlia che voleva dirgli buon giorno. Egli gettò lo stesso sguardo su Lisa, e, alle sue domande sulla sua salute, rispose seccamente che in breve li libererebbe di lui. Entrambe tacquero, rimasero ancora un poco e se ne andarono.

— Ma in che cosa è il nostro fallo? — chiese Lisa a sua madre. — Come se fossimo state noi a renderlo malato! Perchè ci tormenta in tal modo?

All’ora solita, il medico arrivò. Ivano Illiitch rispondeva con dei sì e dei no, senza perdere la sua posizione di odio; finì per esclamare:

— Voi lo sapete bene che non mi siete di alcun soccorso. Lasciatemi dunque, allora.

— Noi possiamo alleviare le vostre sofferenze — disse il medico.

— Voi non potete nemmeno questo.

Il medico uscì dal salone e annunziò a Praskovia Fèderovna che il malato andava molto male e che non vi era più che un solo rimedio — l’oppio — per mitigare le sue sofferenze, che dovevano essere intollerabili.

Il medico aveva ragione di dire che le sofferenze fisiche di Ivano Illiitch erano intollerabili. Ma quanto più intollerabili ancora, erano le sue sofferenze morali! Era là che giaceva il male.

Queste sofferenze morali provenivano da un pensiero&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>5b9k7uyojgh4zlm4bmqzq5bvd9s33dd</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910465</id>
      <parentid>3910464</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T15:27:55Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <origin>3910465</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2030" sha1="jqqiiblc4sogk2ymuxf9pfuvdo3exrd" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{smaller|LE NOVELLE DELLA MORTE}}|91}}&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}

{{Centrato|XII.}}
Così passarono quindici giorni. Durante questo tempo si compì l’avvenimento desiderato da Ivano e da sua moglie. Una sera, Petrichtchev chiese formalmente la mano di Lisa. L’indomani Praskovia Fèderovna entrò in camera di suo marito cercando con quali parole gli annunzierebbe la cosa. Ma quella stessa notte, precisamente, lo stato del malato era peggiorato. Sua moglie lo trovò sullo stesso divano, ma in una nuova posizione. Disteso sul dorso, gemeva e guardava fissamente innanzi a sè.

Come essa parlava di medicine, egli gettò gli occhi su di lei.

Ella gli lesse nello sguardo un tale odio, che non terminò.

— Per Cristo, lasciami morire in pace! — disse egli.

Ella volle uscire; ma in quel momento sopravvenne la figlia che voleva dirgli buon giorno. Egli gettò lo stesso sguardo su Lisa, e, alle sue domande sulla sua salute, rispose seccamente che in breve li libererebbe di lui. Entrambe tacquero, rimasero ancora un poco e se ne andarono.

— Ma in che cosa è il nostro fallo? — chiese Lisa a sua madre. — Come se fossimo state noi a renderlo malato! Perchè ci tormenta in tal modo?

All’ora solita, il medico arrivò. Ivano Illiitch rispondeva con dei sì e dei no, senza perdere la sua posizione di odio; finì per esclamare:

— Voi lo sapete bene che non mi siete di alcun soccorso. Lasciatemi dunque, allora.

— Noi possiamo alleviare le vostre sofferenze — disse il medico.

— Voi non potete nemmeno questo.

Il medico uscì dal salone e annunziò a Praskovia Fèderovna che il malato andava molto male e che non vi era più che un solo rimedio — l’oppio — per mitigare le sue sofferenze, che dovevano essere intollerabili.

Il medico aveva ragione di dire che le sofferenze fisiche di Ivano Illiitch erano intollerabili. Ma quanto più intollerabili ancora, erano le sue sofferenze morali! Era là che giaceva il male.

Queste sofferenze morali provenivano da un pensiero&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>jqqiiblc4sogk2ymuxf9pfuvdo3exrd</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/94</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034707</id>
    <revision>
      <id>3910466</id>
      <timestamp>2026-10-14T15:29:19Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910466</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2271" sha1="rqnrapl0mfnb3qkqfov677m9ljem2jn" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|92|{{smaller|LEONE TOLSTOI}}|}}&lt;/noinclude&gt;che egli aveva avuto quella notte, considerando il viso bonaccione, dai pomelli salienti di Guerramin.

«Che avverrebbe se, in effetto, tutta la mia vita, la mia vita cosciente non fosse stata quel che doveva essere?»

Egli si mise a pensare ciò che si presentava a lui come un’ipotesi inammissibile, vale a dire, che non aveva ben vissuto, poteva ben essere la verità, e che le sue antiche velleità di lotta contro ciò, che l’alto mondo considerava come buono, velleità insensibili che egli rigettava così lungi dal suo spirito, potevano essere il vero e che tutto il resto non lo era. E la sua carriera, la sua vita materiale, e la sua famiglia, tutti i suoi interessi di società e di professione, tutto questo poteva non essere che menzogna.

E si provava di riprendere i suoi antichi principi: ma sentì improvvisamente tutta la debolezza di ciò che difendeva. E non gli restò più nulla da difendere.

«Se è così, si diceva egli, lascio la vita con la coscienza di aver perduto, senza alcun ricorso, tutto ciò che mi era stato donato. Allora come fare? come fare?

Ei si mise sul dorso e ripassò nello spirito la sua vita intera.

Il mattino, vedendo il cameriere. poi sua moglie, poi sua figlia, poi il medico, ciascuno dei loro movimenti, ciascuna loro piccola parola, lo confermò nella terribile verità che gli era apparsa la notte innanzi. Era lui stesso che trovava in essi, tutto ciò che aveva composto la sua vita, e vedeva che tutto non era che una menzogna spaventosa, enorme, che dissimulava e la vita e la morte. Questa scoperta aumentò decuplò le sue sofferenze fisiche. Gemeva, si agitava, lacerava i suoi abiti; gli sembrava che essi l’opprimessero, che lo soffocassero. Ed ecco perchè egli odiava.

Gli si amministrò una forte dose d’oppio. S’ingordò, ma all’ora del pranzo la crisi lo riprese. Scacciava da lui tutti e si dimenava furiosamente.

Sua moglie venne a lui e gli disse:

— Ivan, amico mio, fa questo per me (per me?) Ciò non può farti male e solleva, spesso. Che cosa è dunque?

È niente; anche le persone non malate vi si prestano.

Egli dilatò ègli occhi.

— Che? l’estrema unzione? E per che fare? No! no! no!

E tuttavia...&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>rqnrapl0mfnb3qkqfov677m9ljem2jn</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910471</id>
      <parentid>3910466</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T15:35:02Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]]</comment>
      <origin>3910471</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2271" sha1="iiexc7280o68j678jd1w7oob9z4e1k0" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|92|{{smaller|LEONE TOLSTOI}}|}}&lt;/noinclude&gt;che egli aveva avuto quella notte, considerando il viso bonaccione, dai pomelli salienti di Guerramin.

«Che avverrebbe se, in effetto, tutta la mia vita, la mia vita cosciente non fosse stata quel che doveva essere?»

Egli si mise a pensare ciò che si presentava a lui come un’ipotesi inammissibile, vale a dire, che non aveva ben vissuto, poteva ben essere la verità, e che le sue antiche velleità di lotta contro ciò, che l’alto mondo considerava come buono, velleità insensibili che egli rigettava così lungi dal suo spirito, potevano essere il vero e che tutto il resto non lo era. E la sua carriera, la sua vita materiale, e la sua famiglia, tutti i suoi interessi di società e di professione, tutto questo poteva non essere che menzogna.

E si provava di riprendere i suoi antichi principi: ma sentì improvvisamente tutta la debolezza di ciò che difendeva. E non gli restò più nulla da difendere.

«Se è così, si diceva egli, lascio la vita con la coscienza di aver perduto, senza alcun ricorso, tutto ciò che mi era stato donato. Allora come fare? come fare?

Ei si mise sul dorso e ripassò nello spirito la sua vita intera.

Il mattino, vedendo il cameriere, poi sua moglie, poi sua figlia, poi il medico, ciascuno dei loro movimenti, ciascuna loro piccola parola, lo confermò nella terribile verità che gli era apparsa la notte innanzi. Era lui stesso che trovava in essi, tutto ciò che aveva composto la sua vita, e vedeva che tutto non era che una menzogna spaventosa, enorme, che dissimulava e la vita e la morte. Questa scoperta aumentò decuplò le sue sofferenze fisiche. Gemeva, si agitava, lacerava i suoi abiti; gli sembrava che essi l’opprimessero, che lo soffocassero. Ed ecco perchè egli odiava.

Gli si amministrò una forte dose d’oppio. S’ingordò, ma all’ora del pranzo la crisi lo riprese. Scacciava da lui tutti e si dimenava furiosamente.

Sua moglie venne a lui e gli disse:

— Ivan, amico mio, fa questo per me (per me?) Ciò non può farti male e solleva, spesso. Che cosa è dunque?

È niente; anche le persone non malate vi si prestano.

Egli dilatò ègli occhi.

— Che? l’estrema unzione? E per che fare? No! no! no!

E tuttavia...&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>iiexc7280o68j678jd1w7oob9z4e1k0</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/95</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034708</id>
    <revision>
      <id>3910467</id>
      <timestamp>2026-10-14T15:30:51Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910467</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1984" sha1="qtgpuxpfyfhm2o1ag6nt03fndsrnuyd" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{smaller|LE NOVELLE DELLA MORTE}}|93}}&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}

Essa ruppe in lagrime.

— Sì, amico mio, chiamerò il nostro pope. Egli è così incantevole!

— Eccellente! Perfetto! — fece egli.

Quando il prete fu là, amministrò il malato. Ivano Illiitch si calmò, sentì diminuire i suoi dubbi e quindi le sue sofferenze: ebbe un lume di speranza. Ricominciò a pensare al suo piloro e alla possibilità di guarirlo. Ricevette l’estrema unzione con gli occhi pieni di lagrime.

Allorchè, dopo la cerimonia lo si ricoricò, si sentì meglio sul momento, e la speranza di vivere rifiorì in lui. Si mise a riflettere sull’operazione che gli si proponeva.

«Io voglio vivere, voglio vivere! diceva fra sè».

Sua moglie venne a felicitarlo e gli disse le parole di uso in simile caso. Ella aggiunse:

— Non è vero che ti senti meglio?

Senza guardarla rispose:

— Sì.

— Sì.

Gli abiti di Praskovia Fèderevna, la sua attitudine, la sua espressione del viso, il suono della voce, tutto gli gridava questa sola cosa. «Non è questo! Tutto ciò di cui tu hai vissuto, tutto ciò di cui tu vivi ancora, tutto non è che menzogna, ipocrisia che nasconde ai tuoi occhi la vita e la morte.»

A questo pensiero, il suo odio ritornò e con esso le sofferenze fisiche, e, con queste sofferenze, la certezza di una morte prossima e inevitabile.

Qualche cosa d’insolito avveniva in lui.

Una vite lo bucava, dei colpi di fucile gli laceravano le viscere; la respirazione gli mancò.

Egli aveva preso, pronunziando quel «sì» una fisonomia veramente terribile. Articolando quel «sì», guardando sua moglie dritto negli occhi, si volse con una energia straordinaria, per la sua debolezza, e le gridò:

— Andatevene! andatevene! Lasciatemi!

{{Centrato|XIII.}}
Da questo momento, cominciò quel grido, che non cessò per tre giorni, e così spaventoso, che, inteso a traverso due porte, riempiva l’anima di terrore. Allorchè apostrofò sua&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>qtgpuxpfyfhm2o1ag6nt03fndsrnuyd</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910474</id>
      <parentid>3910467</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T15:36:56Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>Gadget [[Aiuto:Gadget ErroriOrtografici|ErroriOrtografici]]</comment>
      <origin>3910474</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2002" sha1="6m7u0gi89cdmfmurqhy85r4kh78nq8l" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{smaller|LE NOVELLE DELLA MORTE}}|93}}&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}

Essa ruppe in lagrime.

— Sì, amico mio, chiamerò il nostro pope. Egli è così incantevole!

— Eccellente! Perfetto! — fece egli.

Quando il prete fu là, amministrò il malato. Ivano Illiitch si calmò, sentì diminuire i suoi dubbi e quindi le sue sofferenze: ebbe un lume di speranza. Ricominciò a pensare al suo piloro e alla possibilità di guarirlo. Ricevette l’estrema unzione con gli occhi pieni di lagrime.

Allorchè, dopo la cerimonia lo si ricoricò, si sentì meglio sul momento, e la speranza di vivere rifiorì in lui. Si mise a riflettere sull’operazione che gli si proponeva.

«Io voglio vivere, voglio vivere! diceva fra sè».

Sua moglie venne a felicitarlo e gli disse le parole di uso in simile caso. Ella aggiunse:

— Non è vero che ti senti meglio?

Senza guardarla rispose:

— Sì.

— Sì.

Gli abiti di Praskovia {{Ec|Fèderevna|Fèderovna}}, la sua attitudine, la sua espressione del viso, il suono della voce, tutto gli gridava questa sola cosa. «Non è questo! Tutto ciò di cui tu hai vissuto, tutto ciò di cui tu vivi ancora, tutto non è che menzogna, ipocrisia che nasconde ai tuoi occhi la vita e la morte.»

A questo pensiero, il suo odio ritornò e con esso le sofferenze fisiche, e, con queste sofferenze, la certezza di una morte prossima e inevitabile.

Qualche cosa d’insolito avveniva in lui.

Una vite lo bucava, dei colpi di fucile gli laceravano le viscere; la respirazione gli mancò.

Egli aveva preso, pronunziando quel «sì» una fisonomia veramente terribile. Articolando quel «sì», guardando sua moglie dritto negli occhi, si volse con una energia straordinaria, per la sua debolezza, e le gridò:

— Andatevene! andatevene! Lasciatemi!

{{Centrato|XIII.}}
Da questo momento, cominciò quel grido, che non cessò per tre giorni, e così spaventoso, che, inteso a traverso due porte, riempiva l’anima di terrore. Allorchè apostrofò sua&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>6m7u0gi89cdmfmurqhy85r4kh78nq8l</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/96</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034709</id>
    <revision>
      <id>3910468</id>
      <timestamp>2026-10-14T15:32:14Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910468</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2355" sha1="grwlezkt029ec8tl5itmr0xjg60ieai" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|94|{{smaller|LEONE TOLSTOI}}|}}&lt;/noinclude&gt;moglie, si vedeva già perduto; impossibile di ritornare: era ben la fine, questa volta; e il problema della sua vita rimaneva insolubile.

— U-ou-u-ou! — gridava egli con intonazioni differenti.

Cominciava col gridare: Ne khotchou! (io non voglio) e questo grido si prolungava sul suono finale: ou-ou ou!...

Per tre giorni, gridò così. Si torceva in quel sacco nero, dove lo spingeva invincibilmente un’invisibile potenza. Ei si dimenava come un condannato a morte fra le mani del carnefice, al quale ha perduto la speranza di sfuggire. Ad ogni istante, a dispetto dei suoi sforzi disperati, si sentiva di più in più spinto verso ciò che lo spaventava. Soffriva orribilmente di vedersi spingere in quel buco nero, e ancora più di non poterlo oltrepassare. Ciò che glie lo impediva era l’idea, che la sua vita non era stata una menzogna; era questa giustificazione della sua vita che l’afferrava, lo tirava indietro e che di più lo torturava.

A un tratto una forza lo colpì nel petto, nel fianco e lo soffocò; egli era precipitato nel buco nero, e là, in fondo, qualche cosa si accendeva. Gli avveniva ciò che avviene spesso in treno, quando ci si immagina di procedere e si indietreggia, e che si riconosce bruscamente la direzione reale.

«Sì, non era questo!» si diceva. «Ma ciò non fa niente. Si può, si può ancora fare ciò. Che, ciò?» si chiese egli. E tacque.

Era questo alla fine del terzo giorno, un’ora prima dell’agonia.

In quel momento, il piccolo collegiale scivolò furtivamente nella camera di suo padre e si avvicinò al letto. Il morente continuava a gridare agitando le braccia. La sua mano incontrò la testa di suo figlio. Il piccolo colegiale l’afferrò, la portò alle sue labbra e ruppe in lagrime.

Era precisamente all’istante in cui Ivano Illiitch precipitato, vedeva la luce, e comprendeva che la sua vita non era stata quella che doveva essere, ma che egli aveva ancora il tempo di rifare, l’istante in cui si domandava: «Che, ciò?» e, nell’attesa taceva. Fu allora che si sentì baciare la mano. Aprì gli occhi e vide suo figlio. Ebbe pietà di lui. Sua moglie si avvicinò pure; egli gettò uno sguardo su lei. La bocca aperta, delle lagrime scorrevano sul suo naso e sulle guance, disperata, ella lo guardava.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>grwlezkt029ec8tl5itmr0xjg60ieai</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Tolstoj - Le novelle della morte, Sonzogno, Milano, 1919.djvu/97</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034710</id>
    <revision>
      <id>3910469</id>
      <timestamp>2026-10-14T15:34:20Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910469</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1839" sha1="0rj8dcht1tcm4liobkgzmm0x0d16we8" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{smaller|LE NOVELLE DELLA MORTE}}|95}}&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}

Egli ebbe pietà di lei.

— Sì, io li torturo, pensò. Essi hanno pietà di me; ma val meglio per essi che io muoia.

Era questo che voleva esprimere, ma la forza gli mancò. Del resto, a che prò parlare; bisogna agire, pensò egli.

Con uno sguardo indicò suo figlio e sua moglie e disse:

— Amen!... io ho pietà... e di te pure...

Voleva aggiungere: «Prosti!» (perdona!) ma disse:

«''Proponsti!''» (lascia passare) e non avendo più la forza di rispondere, lasciò cadere la sua mano con disperazione, sicuro di essere compreso.

E subito vide chiaramente che il problema che l’assediava si rischiarava su tutte le facce.

«Io ho pietà di essi. Vorrei vederli soffrire meno, liberarli, e liberar me stesso dalle mie sofferenze. Come ciò è buono e come è semplice! pensò egli. E il mio male, dove è esso?... Dove sei tu, mio male?»

E tese la sua attenzione.

«Ah sì! eccolo. Ebbene, tanto peggio!...

«E la morte, dov’è essa?»

Egli cercava la sua solita paura della morte, e non la trovava.

«Dov’è essa? quale morte?»

Non aveva più paura, perchè non vi è morte.

Invece della morte, vi era la luce.

— Ah! ecco dunque che cosa è! — disse egli ad alta voce.

Quale gioia!

Tutto ciò passò nel suo spirito in un solo istante; ma questo istante fu decisivo.

La sua agonia si prolungò ancora per due ore. Qualche cosa bolliva nel suo petto; il suo corpo esaurito trasaliva. Poscia il gorgoglio e il rantolo andarono diminuendo.

— È la fine! fece qualcuno al disopra della sua testa.

Egli intese queste parole e le ripetè mentalmente. «Finita, la morte! si disse egli. Essa non esiste più».

Fece un movimento d’aspirazione che non terminò neppure, si irrigidì e morì.


{{Centrato|{{Sc|Fine.}}}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>0rj8dcht1tcm4liobkgzmm0x0d16we8</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Storia della città e della diocesi di Como</title>
    <ns>0</ns>
    <id>1034711</id>
    <revision>
      <id>3910487</id>
      <timestamp>2026-10-14T16:02:58Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Utoutouto</username>
        <id>16823</id>
      </contributor>
      <comment>Porto il SAL a SAL 25%</comment>
      <origin>3910487</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="342" sha1="bcp6f06oznswqmnqqvq50cnfk6hos6d" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=25%|data=14 ottobre 2026}}{{Intestazione
| Nome e cognome dell'autore = 
| Titolo = Storia della città e della diocesi di Como
| Anno di pubblicazione = 
| Lingua originale del testo = italiano
| Nome e cognome del traduttore = 
| Anno di traduzione = 
| Progetto = 
| Argomento = 
| URL della versione cartacea a fronte = 
}}</text>
      <sha1>bcp6f06oznswqmnqqvq50cnfk6hos6d</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910488</id>
      <parentid>3910487</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T16:19:13Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Utoutouto</username>
        <id>16823</id>
      </contributor>
      <origin>3910488</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="440" sha1="lrnp5j5n19mce3b6fnsx0rjfib7qx4i" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=25%|data=14 ottobre 2026}}{{Intestazione
| Nome e cognome dell'autore = Cesare Cantù
| Titolo = Storia della città e della diocesi di Como
| Anno di pubblicazione = 1829
| Lingua originale del testo = italiano
| Nome e cognome del traduttore = 
| Anno di traduzione = 
| Progetto = 
| Argomento = 
| URL della versione cartacea a fronte = Indice:Storia della citta e della diocesi di Como (IA storiadellacitta02cant).pdf
}}</text>
      <sha1>lrnp5j5n19mce3b6fnsx0rjfib7qx4i</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Storia della città e della diocesi di Como/II</title>
    <ns>0</ns>
    <id>1034712</id>
    <revision>
      <id>3910489</id>
      <timestamp>2026-10-14T16:20:44Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Utoutouto</username>
        <id>16823</id>
      </contributor>
      <comment>Creo pagina con [[Wikisource:La fabbrica dei giocattoli/autoNs0()|autoNs0]]</comment>
      <origin>3910489</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="288" sha1="pgqk22kp169x24usxnnbtnw11yk9p5a" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=25%|data=14 ottobre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Storia della città e della diocesi di Como/II|prec=|succ=../II/../II}}

&lt;pages index=&quot;Storia della citta e della diocesi di Como (IA storiadellacitta02cant).pdf&quot; from=&quot;9&quot; to=&quot;9&quot; fromsection=&quot;9&quot; tosection=&quot;456&quot; /&gt;</text>
      <sha1>pgqk22kp169x24usxnnbtnw11yk9p5a</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/179</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034713</id>
    <revision>
      <id>3910491</id>
      <timestamp>2026-10-14T17:06:10Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>ErCarneficedsl</username>
        <id>76674</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910491</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1247" sha1="pzka838dm258dqycr4y0kavh0js1tdt" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;ErCarneficedsl&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.4em|{{larger|QUINTO.}}}}|161}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|65.}}
&lt;poem&gt;Tè sommo Duce, e voi sovrani Eroi,
     Che confermaste à mè la preda mia,
     Ringratio grata prima, e prego poi,
     Che, con mia figlia ricambiata sia.
     La prigioniera alhor, da’crini suoi,
     Toltosi l’elmo, che la ricopria,
     Non occorre cambiar, tù mè, ripiglia,
     Che Io Tiria sono, e forse son tua Figlia...&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|66.}}
&lt;poem&gt;Io son Fenicia, ed in Fenicia nata
     Da Tolomeo, da Cloridora, e tegno,
     Di purpureo color treccia fatata,
     Fra l’aurate mie chiome, in contrasegno.
     Cloridora stupendo a’l inspirata
     Gioia, le cerca il capo, e trova il segno;
     Non morì per miracolo d’Amore,
     Mà languendo abbracciolla, e disse: Ahi core.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|67.}}
&lt;poem&gt;Ahi cor mio, mio tesor, ti trovo un giorno,
     Involatomi già da genti ladre?
     Luce degli occhi miei,dunque ritorno
     Fai d’ogni humana speme à l’orba Madre?
     Tolomeo pur le alzò le braccia intorno,
     Dicendo: Amata Figlia, ecco il suo Padre.
     O come il Ciel, per tè, lieti ne feo,
     Di vittoria fatal degno trofio.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Soddis-''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>pzka838dm258dqycr4y0kavh0js1tdt</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910666</id>
      <parentid>3910491</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:56:54Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <minor />
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910666</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1247" sha1="jlladbrx75wuohmbbcwqa06upthy32u" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.4em|{{larger|QUINTO.}}}}|161}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|65.}}
&lt;poem&gt;Tè sommo Duce, e voi sovrani Eroi,
     Che confermaste à mè la preda mia,
     Ringratio grata prima, e prego poi,
     Che, con mia figlia ricambiata sia.
     La prigioniera alhor, da’ crini suoi,
     Toltosi l’elmo, che la ricopria,
     Non occorre cambiar, tù mè, ripiglia,
     Che Io Tiria sono, e forse son tua Figlia.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|66.}}
&lt;poem&gt;Io son Fenicia, ed in Fenicia nata
     Da Tolomeo, da Cloridora, e tegno,
     Di purpureo color treccia fatata,
     Fra l’aurate mie chiome, in contrasegno.
     Cloridora stupendo a ’l inspirata
     Gioia, le cerca il capo, e trova il segno;
     Non morì per miracolo d’Amore,
     Mà languendo abbracciolla, e disse: Ahi core.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|67.}}
&lt;poem&gt;Ahi cor mio, mio tesor, ti trovo un giorno,
     Involatomi già da genti ladre?
     Luce degli occhi miei, dunque ritorno
     Fai d’ogni humana speme à l’orba Madre?
     Tolomeo pur le alzò le braccia intorno,
     Dicendo: Amata Figlia, ecco il tuo Padre.
     O come il Ciel, per tè, lieti ne feo,
     Di vittoria fatal degno trofeo.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Sodis-''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>jlladbrx75wuohmbbcwqa06upthy32u</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/180</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034714</id>
    <revision>
      <id>3910492</id>
      <timestamp>2026-10-14T17:16:36Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>ErCarneficedsl</username>
        <id>76674</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910492</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1261" sha1="4enijt070wcq1epv7uqw1bsv1xpbl9l" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;ErCarneficedsl&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|162|{{Type|l=0.4em|{{larger|CANTO}}}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|68.}}
&lt;poem&gt;Soddisfatto ciascuno; il ricco, e bello
     Dono al Tempio del Nume anco mandato,
     Con un’Alfier, di un bellico drappello,
     Per andar più securo, accompagnato.
     Quinci, mentre preparasi il vascello,
     Un foglio il Duce verga, indi chiamato
     Cromatio, suo carissimo Scudiero,
     Scoprilli solo, a solo il suo pensiero.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|69.}}
&lt;poem&gt;Convien, disse, che tù quinci ti parta
     Sopra un corsier più corridor, che sia,
     E passando a Sion, Maria, con Marta,
     Accerterai de la venuta mia.
     Dove consegnerai questa mia carta
     Ne le man, da mia parte, di Maria.
     Diede così dicendo, al messo il foglio,
     Egli soggiunse: Io pur t’impongo, e voglio.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|70.}}
&lt;poem&gt;Voglio in Gierusalem, che stij sintanto,
     Che’l Sol sorto dal Gange, attuffi à Gade;
     Fra tanto tù t’informar ai di quanto
     Di mè si tratterà ne la Cittade.
     Quindi ver Ioppe, con Fidano a canto,
     Scendi, ch’ascendo anch’Io l’istesse strade.
     Quel riverito il suo Signor pedone,
     Cavalca, lenta il fren, stringe lo sprone.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Sca-''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>4enijt070wcq1epv7uqw1bsv1xpbl9l</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910664</id>
      <parentid>3910492</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:54:26Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <minor />
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910664</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1262" sha1="d52uqcrfcqk2o9yoqclo03muljaboez" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|162|{{Type|l=0.4em|{{larger|CANTO}}}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|68.}}
&lt;poem&gt;Soddisfatto ciascuno; il ricco, e bello
     Dono al Tempio del Nume anco mandato,
     Con un’Alfier, di un bellico drappello,
     Per andar più securo, accompagnato.
     Quinci, mentre preparasi il vascello,
     Un foglio il Duce verga, indi chiamato
     Cromatio, suo carissimo Scudiero,
     Scoprilli solo, a solo il suo pensiero.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|69.}}
&lt;poem&gt;Convien, disse, che tù quinci ti parta
     Sopra un corsier più corridor, che sia,
     E passando a Sion, Maria, con Marta,
     Accerterai de la venuta mia.
     Dove consegnerai questa mia carta
     Ne le man, da mia parte, di Maria.
     Diede così dicendo, al messo il foglio,
     Egli soggiunse: Io pur t’impongo, e voglio.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|70.}}
&lt;poem&gt;Voglio in Gierusalem, che stij sintanto,
     Che ’l Sol sorto dal Gange, attuffi à Gade;
     Fra tanto tù t’informar ai di quanto
     Di mè si tratterà ne la Cittade.
     Quindi ver Ioppe, con Fidano a canto,
     Scendi, ch’ascendo anch’Io l’istesse strade.
     Quel riverito il suo Signor pedone,
     Cavalca, lenta il fren, stringe lo sprone.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Sca-''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>d52uqcrfcqk2o9yoqclo03muljaboez</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Vincenzo Gioberti - Introduzione allo studio della filosofia Vol.1 1844.pdf/323</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034715</id>
    <revision>
      <id>3910494</id>
      <timestamp>2026-10-14T17:31:39Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910494</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2371" sha1="bbm5zjn2jc0a9ts0amkhpa4carhg4ij" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|note}}|313}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;in tal caso, di che valore è il tuo canone supremo delle idee chiare?

Nella risposta alle prime abbiezioni, fatte dal Carter, il {{AutoreCitato|Cartesio|Descartes}} à costretto alla confessione medesima. «Quant à la chose qui est infinie, nous la concevons à la vérité positivement, mais non pas selon toute son étendue. c’est-à-dire que nous ne comprenons pas tout ce qui est intelligible en elle{{ref|''Ibid.'', p. 386. Il Carter dice che «M. Descartes est un homme d’un très-grand esprit et d'une ''très-profonde modestie'', et sur lequel je ne pense pas que Monus lui-même put trouver à reprendre (''OEuv.'', tom. I. p. 354).» Lo chiama ''ce grand esprit, ce grand homme, ce grand personnage''. Dice verso il fine: «Je que ce grand esprit m’a déjà tellement fatigué, qu’au delà je ne puis quasi plus rien (p. 367).» Il Descartes piglia in sul serio queste frasi,, e le contraccambia con molte lodi dell’''officieux et déved théologien'' (p. 369), Ma se si dee giudicar dell’animo dell’opponente da tutto il tenore del suo scrivere, sarei inclinate a credere che il dotto teologo di Lovanio volesse qualche poco la baia del filosofo francese.|(19)}}.» Dunque si debbono ammettere certi veri, i quali, nou che essere chiari e distinti, cccedono affatto la nostra apprensiva. «Pour moi toutes les fois que j’ai dit que Dieu pouvait être coumu clairement et distinctement, je n’ai jamais entendu parler que de cette connaissance finie et accommodée à la petite capacité de notre esprit.{{ref|''OEuv.'', tom. 1. P. 387.|(19)}}» Ma perchè mai ''la capacità della mente nostra è piccola'', e il conoscimento, che ne risulta, è limitato, se non perchè le idee
più chiare sono accompagnate da un elemento oscuro, che non è meno reale e autorevole di esse? Ella è una cosa curiosa il vedere, come quest’uomo destituito di vero ingegno filosofico, ma fraseggiatore disinvolto, e pieno di spirito, all’usanza dei Francesi, si schermisce dalle obbiezioni insolubili, e nega, altera, mitiga, aggiunge, leva, stira, secondo le occorrenze, e senza un rispetto al mondo, trattando il proprio sistema. come un pezzo di pasta molle, uscito di fresco dalla madia del panattiere.&lt;section end=&quot;(19)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>bbm5zjn2jc0a9ts0amkhpa4carhg4ij</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910500</id>
      <parentid>3910494</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T18:44:12Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910500</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2371" sha1="jxvfb49jknjsy3k1o5rwq1i7ehj8gna" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|note}}|313}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;in tal caso, di che valore è il tuo canone supremo delle idee chiare?

Nella risposta alle prime abbiezioni, fatte dal Carter, il {{AutoreCitato|Cartesio|Descartes}} à costretto alla confessione medesima. «Quant à la chose qui est infinie, nous la concevons à la vérité positivement, mais non pas selon toute son étendue. c’est-à-dire que nous ne comprenons pas tout ce qui est intelligible en elle{{ref|''Ibid.'', p. 386. Il Carter dice che «M. Descartes est un homme d’un très-grand esprit et d'une ''très-profonde modestie'', et sur lequel je ne pense pas que Monus lui-même put trouver à reprendre (''OEuv.'', tom. I. p. 354).» Lo chiama ''ce grand esprit, ce grand homme, ce grand personnage''. Dice verso il fine: «Je que ce grand esprit m’a déjà tellement fatigué, qu’au delà je ne puis quasi plus rien (p. 367).» Il Descartes piglia in sul serio queste frasi,, e le contraccambia con molte lodi dell’''officieux et déved théologien'' (p. 369), Ma se si dee giudicar dell’animo dell’opponente da tutto il tenore del suo scrivere, sarei inclinate a credere che il dotto teologo di Lovanio volesse qualche poco la baia del filosofo francese.|(19)}}.» Dunque si debbono ammettere certi veri, i quali, nou che essere chiari e distinti, cccedono affatto la nostra apprensiva. «Pour moi toutes les fois que j’ai dit que Dieu pouvait être coumu clairement et distinctement, je n’ai jamais entendu parler que de cette connaissance finie et accommodée à la petite capacité de notre esprit.{{ref|''Œuv.'', tom. 1. P. 387.|(19)}}» Ma perchè mai ''la capacità della mente nostra è piccola'', e il conoscimento, che ne risulta, è limitato, se non perchè le idee
più chiare sono accompagnate da un elemento oscuro, che non è meno reale e autorevole di esse? Ella è una cosa curiosa il vedere, come quest’uomo destituito di vero ingegno filosofico, ma fraseggiatore disinvolto, e pieno di spirito, all’usanza dei Francesi, si schermisce dalle obbiezioni insolubili, e nega, altera, mitiga, aggiunge, leva, stira, secondo le occorrenze, e senza un rispetto al mondo, trattando il proprio sistema. come un pezzo di pasta molle, uscito di fresco dalla madia del panattiere.&lt;section end=&quot;(19)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>jxvfb49jknjsy3k1o5rwq1i7ehj8gna</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Vincenzo Gioberti - Introduzione allo studio della filosofia Vol.1 1844.pdf/324</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034716</id>
    <revision>
      <id>3910498</id>
      <timestamp>2026-10-14T18:41:42Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910498</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2181" sha1="3ibrw3p46yior026z01gdvoltsqh2jy" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|314|{{Sc|note}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;’

Queste contraddizioni singolari, che non ho voluto tacere, sia per l’integrità di questa esposizione, e perchè conferiscono a farci conoscere di che ragione cervello avesse il padre della filosofia francese, paiono precludere ogni adito al nostro intento di penetrare le opinioni religiose di lui. Imperocchè, se si fa al canone del Metodo una si buona tara, quanta è d’uopo per salvare il sovrintelligibile naturale, si potrà del pari seco comporre la fede ai misteri rivelati, e una fede non solo ''provvisionale'', una intera e assoluta. Perciò il solo verso, con cui si possa conoscere veramente il pensiero del Descartes, dipende dall’esame di quei luoghi, dov’egli parla espressamente della religione; dai quali, malgrado la cautela dello scrittore, uscirà abbastanza di luce, per confermare la sentenza espressa nel principio di questa nota.

Nella risposta alle seconde obbiezioni, egli stabilisce che l’uomo dee credere alle oscurità della fede, perché se bene la materia del credere sia oscura, la ragion formale, che vi c’induce, è distinta e chiara{{ref|''Œuv.'', tom. 1, p. 456, 437, 438.|(19)}}. Questa dottrina annulla quella del Metodo, dove la chiarezza prescritta riguarda la materia delle idee, e dove si ripudiano tutti i veri ricevuti per via dell’educazione, come quelli, che non sono chiari e distinti direttamente; ma ella è sana e ragionevole in sè stessa. Laonde, se l’autore vi si fermasse, potremmo tenercene paghi e contenti. Ma egli la distrugge con quello, che soggiunge: «Au reste, je vous prie ici de vous souvenir, que touchant les choses que la volonté peut embrasser, j’ai toujours mis une très-grande distinction entre l’usage de la vie et la contemplation de la vérité. Car pour ce qui regarde l’usage de la vie, tant s’en faut que je pense, qu’il ne faille suivre que les choses que nous connaissons très-clairement, qu’au contraire, je tiens qu’il ne faut pas même toujours attendre les plus vraisemblables, mais qu’il faut quelquefois,&lt;section end=&quot;(19)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>3ibrw3p46yior026z01gdvoltsqh2jy</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910499</id>
      <parentid>3910498</parentid>
      <timestamp>2026-10-14T18:41:59Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <origin>3910499</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2166" sha1="7558crmuex50qd8y4mkbyn94hsq9408" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|314|{{Sc|note}}|}}&lt;/noinclude&gt;&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;

Queste contraddizioni singolari, che non ho voluto tacere, sia per l’integrità di questa esposizione, e perchè conferiscono a farci conoscere di che ragione cervello avesse il padre della filosofia francese, paiono precludere ogni adito al nostro intento di penetrare le opinioni religiose di lui. Imperocchè, se si fa al canone del Metodo una si buona tara, quanta è d’uopo per salvare il sovrintelligibile naturale, si potrà del pari seco comporre la fede ai misteri rivelati, e una fede non solo ''provvisionale'', una intera e assoluta. Perciò il solo verso, con cui si possa conoscere veramente il pensiero del Descartes, dipende dall’esame di quei luoghi, dov’egli parla espressamente della religione; dai quali, malgrado la cautela dello scrittore, uscirà abbastanza di luce, per confermare la sentenza espressa nel principio di questa nota.

Nella risposta alle seconde obbiezioni, egli stabilisce che l’uomo dee credere alle oscurità della fede, perché se bene la materia del credere sia oscura, la ragion formale, che vi c’induce, è distinta e chiara{{ref|''Œuv.'', tom. 1, p. 456, 437, 438.|(19)}}. Questa dottrina annulla quella del Metodo, dove la chiarezza prescritta riguarda la materia delle idee, e dove si ripudiano tutti i veri ricevuti per via dell’educazione, come quelli, che non sono chiari e distinti direttamente; ma ella è sana e ragionevole in sè stessa. Laonde, se l’autore vi si fermasse, potremmo tenercene paghi e contenti. Ma egli la distrugge con quello, che soggiunge: «Au reste, je vous prie ici de vous souvenir, que touchant les choses que la volonté peut embrasser, j’ai toujours mis une très-grande distinction entre l’usage de la vie et la contemplation de la vérité. Car pour ce qui regarde l’usage de la vie, tant s’en faut que je pense, qu’il ne faille suivre que les choses que nous connaissons très-clairement, qu’au contraire, je tiens qu’il ne faut pas même toujours attendre les plus vraisemblables, mais qu’il faut quelquefois,&lt;section end=&quot;(19)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>7558crmuex50qd8y4mkbyn94hsq9408</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Vincenzo Gioberti - Introduzione allo studio della filosofia Vol.1 1844.pdf/325</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034717</id>
    <revision>
      <id>3910501</id>
      <timestamp>2026-10-14T18:54:27Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910501</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2454" sha1="9iito3ar60tggoz01elde1acr2p9dhk" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|note}}|315}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;{{Pt|«|}}entre plusieurs choses tout à fait incomunes et incertaines, en choisir une et s’y déterminer, et après cela s’y arrêter aussi ferinement, tant que nous ne voyons point de raisons au contraire, que si nous l’avions choisie pour des raisons certaines et trés-évidentes... Mais où il ne s’agit que de la contemplation de la vérité, qui a jamais nié qu’il faille suspendre son jugement à l’égard des choses obscures, el qui ne sont pas assez distinctement connues{{ref|''Ibid.'', p. 438, 439.|(19)}}?» Queste considerazioni ci additano che fa risposta precedente era solo una semplice condiscendenza verso il P. {{AutoreCitato|Marin Mersenne|Mersenne}}, poichè si accordano perfettamente colla dottrina della morale provvisoria, e delle idee chiare, a cui quella ripugna. Se esse si accoppiano alle altre avvertenze fatte di sopra, sarà temerario il conchiuderne che l’autore apparteneva a quella scuola di religiosi apatisti, o come oggi si suol dire, d’indifferentisti, ch’era già si estesa nel secolo sedicesimo e nel seguente, e che velava con sagace politica e coll’osservanza delle pratiche religiose, una spezie di {{w|Socinianesimo|Socinianismo}}, e talvolta una miscredenza assoluta? E infatti, come altrimenti interpretarle? A che proposito distinguere fra ''l’uso della vita e la contemplazione del vero'', fra la necessità di governarsi, operando, coi ''verisimili'', colle ''incertezze'', e l’evidenza richiesta dalla mera cognizione, se non per inferirue che nelle cose di religione bisogna contentarsi del ''probabile'', dell’''incerto'', dello ''sconosciuto'', come nella pratica; che non si richiede a quella più che a questa, l’assenso interno dell’animo, ma solo la conformità delle azioni; giacchè tale conformità è sola prescritta e sola possibile, quando si tratta di cose ''incerte'' o al più ''probabili'', e l’obbligo di ''sceglierne una, di determinarvisi, e di abbracciarla fermamente'' nella vita operativa. non può concernere la persuasione dell’intelletto? Che se. trattandosi della ''contemplazion del vero, si dee sospendere il giudizio sulle cose oscure'', come mai tal contemplazione sarà possibile riguardo alle verità arcane della religione; o come, senza di essa. potranno consistere la fede cattolica.&lt;section end=&quot;(19)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>9iito3ar60tggoz01elde1acr2p9dhk</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Vincenzo Gioberti - Introduzione allo studio della filosofia Vol.1 1844.pdf/326</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034718</id>
    <revision>
      <id>3910503</id>
      <timestamp>2026-10-14T19:04:07Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910503</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2185" sha1="8npiehvec4pj699s6qoprslrxqhwajq" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|315|{{Sc|note}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;e la professione della vita cristiana, la qual abbisogna certo delle opere, ma è pure essenzialmente contemplativa?

Un opponitore anonimo scriveva nel 1647, quasi negli stessi termini del P. {{AutoreCitato|Marin Mersenne|Mersenne}}, e trovava incompatibile la prima regola del Metodo colla credenza degli arcani rivelati{{ref|''Œuv.'', tom. VIII. p. 247, 248, 249.|(19)}}. Che risponde il {{AutoreCitato|Cartesio|Descartes}}? Egli comincia ad entrare in teologia fuor di proposito, e dice che si può credere anco alle cose oscure, mediante il lume della grazia{{ref|''Ibid.'', p. 271, 272.|(19)}}. Ma se il filosofo avesse saputo che cos’è la grazia, non avrebbe ignorato che essa può bene suggerire, illustrare, avvalorare le ragioni del credere, ma non può costituirle; altrimenti la fede non si distinguerebbe dal fanatismo o dalla superstizione, e l’ossequio cristiano non sarebbe ragionevole. Se le ragioni, che comprovano i dogmi della fede non fossero credibili per sè stesse, vale a dire se non fossero vere ragioni, la grazia divina non potrebbe mai convalidarle. L’intento, a cui mira questo dono celeste. non è mica di dare alle verità da credersi un valore obbiettivo. di cui esse manchino intrinsecamente, ma di abilitare l’animo a riceverle, a gustarle. a sentirne il pregio e l’efficacia, diradando in parte le tenebre dell’intelletto, e domando gli affetti ribelli, che ostano a quella tranquilla considerazione, e a quell’amoroso amplesso del vero, in cui è riposta la perfetta fede. Ma quel cenno teologico del Descartes è solo un diverticolo; imperocchè l’oppositore avendogli detto: «Vous êtes chrétien, et même, comme vous pensez, orthodoxe, à qui la sainte Écriture ordonne d’être toujours prêt de rendre raison de sa foi{{ref|''Œuv.'', tom. VIII. p. 249.|(19)}};» egli risponde dicendo che ciò nol concerne: ''ne me regarde point''{{ref|''Ibid.'', p. 272.|(19)}}. Come, o mio buon Cartesio? Il render ragione e testimonio della propria fede. quando altri può rivocarta in&lt;section end=&quot;(19)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>8npiehvec4pj699s6qoprslrxqhwajq</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910575</id>
      <parentid>3910503</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:57:14Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <origin>3910575</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2185" sha1="kquwk5iig0f1tgkmprqcsir7otrh1lg" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|316|{{Sc|note}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;e la professione della vita cristiana, la qual abbisogna certo delle opere, ma è pure essenzialmente contemplativa?

Un opponitore anonimo scriveva nel 1647, quasi negli stessi termini del P. {{AutoreCitato|Marin Mersenne|Mersenne}}, e trovava incompatibile la prima regola del Metodo colla credenza degli arcani rivelati{{ref|''Œuv.'', tom. VIII. p. 247, 248, 249.|(19)}}. Che risponde il {{AutoreCitato|Cartesio|Descartes}}? Egli comincia ad entrare in teologia fuor di proposito, e dice che si può credere anco alle cose oscure, mediante il lume della grazia{{ref|''Ibid.'', p. 271, 272.|(19)}}. Ma se il filosofo avesse saputo che cos’è la grazia, non avrebbe ignorato che essa può bene suggerire, illustrare, avvalorare le ragioni del credere, ma non può costituirle; altrimenti la fede non si distinguerebbe dal fanatismo o dalla superstizione, e l’ossequio cristiano non sarebbe ragionevole. Se le ragioni, che comprovano i dogmi della fede non fossero credibili per sè stesse, vale a dire se non fossero vere ragioni, la grazia divina non potrebbe mai convalidarle. L’intento, a cui mira questo dono celeste. non è mica di dare alle verità da credersi un valore obbiettivo. di cui esse manchino intrinsecamente, ma di abilitare l’animo a riceverle, a gustarle. a sentirne il pregio e l’efficacia, diradando in parte le tenebre dell’intelletto, e domando gli affetti ribelli, che ostano a quella tranquilla considerazione, e a quell’amoroso amplesso del vero, in cui è riposta la perfetta fede. Ma quel cenno teologico del Descartes è solo un diverticolo; imperocchè l’oppositore avendogli detto: «Vous êtes chrétien, et même, comme vous pensez, orthodoxe, à qui la sainte Écriture ordonne d’être toujours prêt de rendre raison de sa foi{{ref|''Œuv.'', tom. VIII. p. 249.|(19)}};» egli risponde dicendo che ciò nol concerne: ''ne me regarde point''{{ref|''Ibid.'', p. 272.|(19)}}. Come, o mio buon Cartesio? Il render ragione e testimonio della propria fede. quando altri può rivocarta in&lt;section end=&quot;(19)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>kquwk5iig0f1tgkmprqcsir7otrh1lg</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/181</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034719</id>
    <revision>
      <id>3910505</id>
      <timestamp>2026-10-14T20:01:29Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>ErCarneficedsl</username>
        <id>76674</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910505</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1254" sha1="48y7u5hwyvbeact35202wsmdqjhrx70" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;ErCarneficedsl&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.4em|{{larger|QUINTO.}}}}|163}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|71.}}
&lt;poem&gt;Scagliasi il corridor, con lieve zampa,
     Sentendo de lo spron la punta acerba;
     Come talhor rapidamente scampa,
     D’avanti al cacciator, Tigre superba.
     Sù la mobile arena orma, non stampa,
     Nè piega, nel passar, la cima a l’herba;
     Vola, non corre, e’l credono le genti
     Forier del’aure, imbasciator de’venti.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|72.}}
&lt;poem&gt;Quando, in bianca quadriga, un carro d’oro
     Scorse il Duce, che a lui quei d’Ascalona,
     Di trombe a suon, trabean d’ostro, e d’alloro,
     Con la clamide sopra, e la corona.
     Precedean più donzelle, in un bel choro,
     Con purpureo coturno, ed aurea Zona,
     Che in candido vestir, timpanizanti,
     Salutaron l’Eroe, con questi canti;&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|73.}}
&lt;poem&gt;Dio ti salvi, Signor, germe di Rè,
     Capitan come tè, nè fia, nè fù.
     Ne Giuda il Macabeo, nè Giosuè
     Soffrir giammai quanto soffristi tù.
     Però noi, come Ebrei, simili a tè;
     Tù per via di Giacob, noi d’Efaù,
     A condur ti venghiamo a la Città
     Trionfando, e cantando alleluià.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina||L|''Mon-''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>48y7u5hwyvbeact35202wsmdqjhrx70</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910669</id>
      <parentid>3910505</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:58:59Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <minor />
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910669</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1257" sha1="b484mmnzjo5u7mmhosg5wd5m7o3t1uu" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.4em|{{larger|QUINTO.}}}}|163}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|71.}}
&lt;poem&gt;Scagliasi il corridor, con lieve zampa,
     Sentendo de lo spron la punta acerba;
     Come talhor rapidamente scampa,
     D’avanti al cacciator, Tigre superba.
     Sù la mobile arena orma, non stampa,
     Nè piega, nel passar, la cima a l’herba;
     Vola, non corre, e ’l credono le genti
     Forier del’aure, imbasciator de’ venti.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|72.}}
&lt;poem&gt;Quando, in bianca quadriga, un carro d’oro
     Scorse il Duce, che a lui quei d’Ascalona,
     Di trombe a suon, trahean d’ostro, e d’alloro,
     Con la clamide sopra, e la corona.
     Precedean più donzelle, in un bel choro,
     Con purpureo coturno, ed aurea Zona,
     Che in candido vestir, timpanizanti,
     Salutaron l’Eroe, con questi canti;&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|73.}}
&lt;poem&gt;Dio ti salvi, Signor, germe di Rè,
     Capitan come tè, nè fia, nè fù.
     Nè Giuda il Macabeo, nè Giosuè
     Soffrir giammai quanto soffristi tù.
     Però noi, come Ebrei, simili a tè;
     Tù per via di Giacob, noi d’Esaù,
     A condur ti venghiamo a la Città
     Trionfando, e cantando alleluià.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina||L|''Mon-''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>b484mmnzjo5u7mmhosg5wd5m7o3t1uu</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/182</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034720</id>
    <revision>
      <id>3910506</id>
      <timestamp>2026-10-14T20:10:49Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>ErCarneficedsl</username>
        <id>76674</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910506</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1302" sha1="c438658z6wjyw2cb1dvf3e15frirzg4" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;ErCarneficedsl&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|164|{{Type|l=0.4em|{{larger|CANTO}}}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|74.}}
&lt;poem&gt;Monta il carro, Signor, ch’ella tornò,
     Cingi l’ostro, e l'allor, ch’ella t’ordì,
     Se non fà quanto de’, fà quanto può,
     Per la vittoria del presente dì.
     Prendi in grado l’amor, non l’opra, nò,
     Che il tuo morto, è maggior di quel, ch’offrì;
     E noi, che ti cantiam, ndò, re, mi, fà,
     Aggradisci, e rispondi; là, sò, là.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|75.}}
&lt;poem&gt;Questa leggiadra, e nobile proferta,
     Che havrebbe il più severo Stoico mosso
     Più non stimolla il Capitan, che offerta
     Fanciullesca, e’l suo cor nulla hà commosso.
     Anzi ver l’onda prossima, coperta
     Del’armata, scendendo, e di quel grosso
     Navil per lui disposto; a le donzelle
     Voltò le spalle, e s’allargò da quelle.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|76.}}
&lt;poem&gt;Quel rifiuto magnanimo, stupire
     Fece ciascuno, e la repulsa spiacque
     Tanto a le verginelle, che arrossire
     Vidersi, e quebrossore a tutti piacque
     Discolorarsi l’ostro, e impallidire
     L’oro, e l’allor fu visto; e muto giacque
     Sù il carro, il carrozzier; trovato un’huomo
     Dal’adulation non esser domo.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Venne''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>c438658z6wjyw2cb1dvf3e15frirzg4</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910673</id>
      <parentid>3910506</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T09:01:03Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <minor />
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910673</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1306" sha1="d1ua4m97ylornsmzx7bi5nqw7l9ez74" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|164|{{Type|l=0.4em|{{larger|CANTO}}}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|74.}}
&lt;poem&gt;Monta il carro, Signor, ch’ella tornò,
     Cingi l’ostro, e l'allor, ch’ella t’ordì,
     Se non fà quanto de’, fà quanto può,
     Per la vittoria del presente dì.
     Prendi in grado l’amor, non l’opra, nò,
     Che il tuo morto, è maggior di quel, ch’offrì;
     E noi, che ti cantiam, ndò, re, mi, fà,
     Aggradisci, e rispondi; là, sò, là.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|75.}}
&lt;poem&gt;Questa leggiadra, e nobile proferta,
     Che havrebbe il più severo Stoico mosso,
     Più non stimolla il Capitan, che offerta
     Fanciullesca, e ’l suo cor nulla hà commosso.
     Anzi ver l’onda prossima, coperta
     Del’armata, scendendo, e di quel grosso
     Navil per lui disposto; a le donzelle
     Voltò le spalle, e s’allargò da quelle.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|76.}}
&lt;poem&gt;Quel rifiuto magnanimo, stupire
     Fece ciascuno, e la repulsa spiacque
     Tanto a le verginelle, che arrossire
     Vidersi, e quel rossore a tutti piacque
     Discolorarsi l’ostro, e impallidire
     L’oro, e l’allor fù visto; e muto giacque
     Sù il carro, il carrozzier; trovato un’huomo
     Dal’adulation non esser domo.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Venne''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>d1ua4m97ylornsmzx7bi5nqw7l9ez74</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/183</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034721</id>
    <revision>
      <id>3910507</id>
      <timestamp>2026-10-14T20:17:08Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>ErCarneficedsl</username>
        <id>76674</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910507</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1035" sha1="i9tyjxsrx4jz617mezqnj3guwq0qxnw" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;ErCarneficedsl&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.4em|{{larger|QUINTO.}}}}|165}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|77.}}
&lt;poem&gt;Venne uno al Duce alhor, con l’imbasciata
     Del’Ammiraglio suo Doridamante;
     Esser comparsa in mar l’Egittia armata,
     Scorta da Caracoggia, il corseggiante.
     Contra la sua, contra di lui portata
     Dagli amanti Dolante, e Fidamante.
     Che però vadi a far, con la sua mano,
     Con quelli rei, come col reo Tigrano.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|78.}}
&lt;poem&gt;Tosto avampò di generoso sdegno,
     L’invitto Eroe; quinci disceso al mare,
     Sompartì quei guerrier, per ciascun legno,
     Che in battaglia naval sapean pugnare.
     E sù la Capitana alzando il Segno
     Bellico, al suo Cugino il fece alzare
     Sù la Padrona; il suo Locotenente
     Lasciando in terra contra ogni accidente.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=0.8|f=110%|Il Fine del Quinto Canto.}}
{{FI
|file = Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673 (page 88 crop).jpg
|width = 25%
|margin-top = 2em
}}&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina||L  2|''CAN-''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>i9tyjxsrx4jz617mezqnj3guwq0qxnw</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910677</id>
      <parentid>3910507</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T09:02:24Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <minor />
      <comment>/* Riletta */</comment>
      <origin>3910677</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1035" sha1="eg8jenuv14u4nnvazrkwysi30yzew8n" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;4&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.4em|{{larger|QUINTO.}}}}|165}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|77.}}
&lt;poem&gt;Venne uno al Duce alhor, con l’imbasciata
     Del’Ammiraglio suo Doridamante;
     Esser comparsa in mar l’Egittia armata,
     Scorta da Caracoggia, il corseggiante.
     Contra la sua, contra di lui portata
     Dagli amanti Dolante, e Fidamante.
     Che però vadi a far, con la sua mano,
     Con quelli rei, come col reo Tigrano.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|78.}}
&lt;poem&gt;Tosto avampò di generoso sdegno,
     L’invitto Eroe; quinci disceso al mare,
     Sompartì quei guerrier, per ciascun legno,
     Che in battaglia naval sapean pugnare.
     E sù la Capitana alzando il Segno
     Bellico, al suo Cugino il fece alzare
     Sù la Padrona; il suo Locotenente
     Lasciando in terra contra ogni accidente.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=0.8|f=110%|Il Fine del Quinto Canto.}}
{{FI
|file = Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673 (page 88 crop).jpg
|width = 25%
|margin-top = 2em
}}&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina||L  2|''CAN-''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>eg8jenuv14u4nnvazrkwysi30yzew8n</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>La Maddalena liberata (1673)/Canto quinto</title>
    <ns>0</ns>
    <id>1034722</id>
    <revision>
      <id>3910508</id>
      <timestamp>2026-10-14T20:18:19Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>ErCarneficedsl</username>
        <id>76674</id>
      </contributor>
      <comment>Porto il SAL a SAL 75%</comment>
      <origin>3910508</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="229" sha1="7e79zkepc5vnogd9btmyqv6slghfhp0" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=75%|data=14 ottobre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Canto quinto|prec=../Canto quarto|succ=../Canto sesto}}

&lt;pages index=&quot;Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu&quot; from=&quot;157&quot; to=&quot;183&quot; /&gt;</text>
      <sha1>7e79zkepc5vnogd9btmyqv6slghfhp0</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Vincenzo Gioberti - Introduzione allo studio della filosofia Vol.1 1844.pdf/327</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034723</id>
    <revision>
      <id>3910573</id>
      <timestamp>2026-10-15T06:55:12Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910573</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2278" sha1="jckeyms39pw7550763me56j59mvk1om" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|note}}|317}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;dubbio. non è affare, anzi un dovere dell’uomo cristiano e
cattolico? Il rimuovere lo scandalo, che può nascere dai propri scritti, quando si possono interpretare in senso sfavorevole alla religione, non è un debito di coscienza? Certamente convien dire che non sii cattolico nè cristiano, o che non sappi il catechismo. E tu discorri in modo, che si può stimar vero l’uno e l’altro.

In prova di questo punto e per vedere, che fondamento si debba fare nell’erudizione teologica del {{AutoreCitato|Cartesio|Descartes}}, specialmente in proposito di grazia, leggasi una sua epistola ad un Chanut, della quale mi contenterò di citare le parole seguenti: «Je ne fais aucun doute, que nous ne puissions véritablement aimer Dieu par la seule force de la nature. Je n’assure point que cet amour soit méritoire sans la grâce, je laisse démêler cela aux théologiens{{ref|''Œuv.'', tom. 1, p. 456, 437, 438.|(19)}}.» Si pesino tutte le frasi. ''Je ne fais aucun doute''. Dunque il filosofo è certo della sua sentenza. ''Je n’assure point'': singolar modo di parlare in un cattolico, quando si tratta di un’eresia. La proposizione, di cui il Descartes non è sicuro, è il pretto errore di {{AutoreCitato|Pelagio|Pelagio}}; e siccome colui che dice di non assicurare una cosa, mostra di tenerla come verosimile, o almeno in qualche modo, probabile; ciascun vede da se medesimo quel che ne segua. ''Je laisse déméler cela aux théologiens''. I teologi non possono tenersi affrontati di questa magnanima sprezzatura, poichè il vilipendio tocca la stessa fede. e ricade sullo schernitore, s’egli ignora. che ogni galantuomo è obbligato di non credere a caso, e di sapere. occorrendo. rendere ragione delle sue credenze. Nel resto, il Descartes fa prova di una specchiata ignoranza, e nel pensare, che si possa veramente amare Iddio, senza i soccorsi celesti, e nel supporre che un tale amore non sia per sé meritorio. Si può disputare. se le sole forze di natura valgano ad inspirare un amore iniziale e filosofico. ovvero mercenario della Divinità, razionalmente conosciuta; ma, che Iddio si possa amare&lt;section end=&quot;(19)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>jckeyms39pw7550763me56j59mvk1om</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910574</id>
      <parentid>3910573</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T06:56:47Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <origin>3910574</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2267" sha1="sh18370kvgv8x3y5jmawp68vizyojr9" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|note}}|317}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;dubbio. non è affare, anzi un dovere dell’uomo cristiano e
cattolico? Il rimuovere lo scandalo, che può nascere dai propri scritti, quando si possono interpretare in senso sfavorevole alla religione, non è un debito di coscienza? Certamente convien dire che non sii cattolico nè cristiano, o che non sappi il catechismo. E tu discorri in modo, che si può stimar vero l’uno e l’altro.

In prova di questo punto e per vedere, che fondamento si debba fare nell’erudizione teologica del {{AutoreCitato|Cartesio|Descartes}}, specialmente in proposito di grazia, leggasi una sua epistola ad un Chanut, della quale mi contenterò di citare le parole seguenti: «Je ne fais aucun doute, que nous ne puissions véritablement aimer Dieu par la seule force de la nature. Je n’assure point que cet amour soit méritoire sans la grâce, je laisse démêler cela aux théologiens{{ref|''Œuv.'', tom. X, p. 11.|(19)}}.» Si pesino tutte le frasi. ''Je ne fais aucun doute''. Dunque il filosofo è certo della sua sentenza. ''Je n’assure point'': singolar modo di parlare in un cattolico, quando si tratta di un’eresia. La proposizione, di cui il Descartes non è sicuro, è il pretto errore di {{AutoreCitato|Pelagio|Pelagio}}; e siccome colui che dice di non assicurare una cosa, mostra di tenerla come verosimile, o almeno in qualche modo, probabile; ciascun vede da se medesimo quel che ne segua. ''Je laisse déméler cela aux théologiens''. I teologi non possono tenersi affrontati di questa magnanima sprezzatura, poichè il vilipendio tocca la stessa fede. e ricade sullo schernitore, s’egli ignora. che ogni galantuomo è obbligato di non credere a caso, e di sapere. occorrendo. rendere ragione delle sue credenze. Nel resto, il Descartes fa prova di una specchiata ignoranza, e nel pensare, che si possa veramente amare Iddio, senza i soccorsi celesti, e nel supporre che un tale amore non sia per sé meritorio. Si può disputare. se le sole forze di natura valgano ad inspirare un amore iniziale e filosofico. ovvero mercenario della Divinità, razionalmente conosciuta; ma, che Iddio si possa amare&lt;section end=&quot;(19)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>sh18370kvgv8x3y5jmawp68vizyojr9</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Vincenzo Gioberti - Introduzione allo studio della filosofia Vol.1 1844.pdf/328</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034724</id>
    <revision>
      <id>3910580</id>
      <timestamp>2026-10-15T07:04:36Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910580</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2325" sha1="r821fi27poej7o1j8i56kljv87mtnze" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;di ''un vero amore'', o che un amore anche imperfettissimo possa aversi naturalmente verso Iddio, considerato come autor della grazia. è sentenza, a cui ogni cattolico non dee far buon viso, per quanto ha cara la sua fede. L’amor di Dio considerato, come autore della natura e della grazia. è carità o speranza, secondo che l’affetto riguarda la bontà divina, o in sè stessa, o nelle sue attinenze verso le creature: ora ogni moto di carità o di speranza, ancorché tennissimo, non può sorgere naturalmente nei cuori umani. sia per la sua intrinseca eccellenza, che trascende ogni finito potere, sia per la special condizione dell’uomo attuale, schiavo di un affetto disordinato verso sè stesso e le cose sensibili. E poi un altro errore il credere che il vero amor di Dio possa essere per sè stesso non meritorio in alcun modo; imperocchè l’amore e il merito si corrispondono, come la causa e l’effetto. Può bensì la proprietà meritoria del vero amore essere impedita da una condizione estrinseca, la quale occorre, ogni qualvolta
l’amante è nello stato di colpa, e il suo affetto non è quale si richiede per cancellarla; perchè l’atto veramente virtuoso non può essere radice di merito, se non in quanto rampolla da un animo puro e santificato; ma non è men vero ch’esso atto in sè stesso tende al merito. e concorre effettualmente a produrlo, quando un abito concorde alla sua eccellenza informa l’animo dell’operatore. Insomma, il {{AutoreCitato|Cartesio|Descartes}} disgiunge due cose, che sono inseparabili; imperocché la fede c’insegna che senza la grazia non si può meritare, perchè senza la grazia non si può veramente amare. Veggasi adunque con quanta ragione {{AutoreCitato|Antoine Arnauld|Antonio Arnauld}} scriveva nel 1669, che le lettere del Descartes «sont pleines de Pélagianisme, et que, hors les points dont il s’était persuadé par sa philosophie, comme est l’existence de Dieu, et l’immortalité de l’âme, tout ce qu’on peut dire de lui de plus avantageux, est qu’il a toujours paru être soumis à l’église{{ref|''Œuv.'', tom. I. p. 671.|(19)}}.» Certo corre qualche divario da questo giudizio a quello, che l'illustre teologo&lt;section end=&quot;(19)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>r821fi27poej7o1j8i56kljv87mtnze</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910581</id>
      <parentid>3910580</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T07:05:05Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <origin>3910581</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2365" sha1="1s8yie9z8u9aoehry0954mqopbhj7em" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|318|{{Sc|note}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;’di ''un vero amore'', o che un amore anche imperfettissimo possa aversi naturalmente verso Iddio, considerato come autor della grazia. è sentenza, a cui ogni cattolico non dee far buon viso, per quanto ha cara la sua fede. L’amor di Dio considerato, come autore della natura e della grazia. è carità o speranza, secondo che l’affetto riguarda la bontà divina, o in sè stessa, o nelle sue attinenze verso le creature: ora ogni moto di carità o di speranza, ancorché tennissimo, non può sorgere naturalmente nei cuori umani. sia per la sua intrinseca eccellenza, che trascende ogni finito potere, sia per la special condizione dell’uomo attuale, schiavo di un affetto disordinato verso sè stesso e le cose sensibili. E poi un altro errore il credere che il vero amor di Dio possa essere per sè stesso non meritorio in alcun modo; imperocchè l’amore e il merito si corrispondono, come la causa e l’effetto. Può bensì la proprietà meritoria del vero amore essere impedita da una condizione estrinseca, la quale occorre, ogni qualvolta
l’amante è nello stato di colpa, e il suo affetto non è quale si richiede per cancellarla; perchè l’atto veramente virtuoso non può essere radice di merito, se non in quanto rampolla da un animo puro e santificato; ma non è men vero ch’esso atto in sè stesso tende al merito. e concorre effettualmente a produrlo, quando un abito concorde alla sua eccellenza informa l’animo dell’operatore. Insomma, il {{AutoreCitato|Cartesio|Descartes}} disgiunge due cose, che sono inseparabili; imperocché la fede c’insegna che senza la grazia non si può meritare, perchè senza la grazia non si può veramente amare. Veggasi adunque con quanta ragione {{AutoreCitato|Antoine Arnauld|Antonio Arnauld}} scriveva nel 1669, che le lettere del Descartes «sont pleines de Pélagianisme, et que, hors les points dont il s’était persuadé par sa philosophie, comme est l’existence de Dieu, et l’immortalité de l’âme, tout ce qu’on peut dire de lui de plus avantageux, est qu’il a toujours paru être soumis à l’église{{ref|''Œuv.'', tom. I. p. 671.|(19)}}.» Certo corre qualche divario da questo giudizio a quello, che l'illustre teologo&lt;section end=&quot;(19)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>1s8yie9z8u9aoehry0954mqopbhj7em</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910588</id>
      <parentid>3910581</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T07:26:26Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910588</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2362" sha1="h6rqgfo2e2e799rzheebwjbq87l8e98" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|318|{{Sc|note}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;di ''un vero amore'', o che un amore anche imperfettissimo possa aversi naturalmente verso Iddio, considerato come autor della grazia. è sentenza, a cui ogni cattolico non dee far buon viso, per quanto ha cara la sua fede. L’amor di Dio considerato, come autore della natura e della grazia. è carità o speranza, secondo che l’affetto riguarda la bontà divina, o in sè stessa, o nelle sue attinenze verso le creature: ora ogni moto di carità o di speranza, ancorché tennissimo, non può sorgere naturalmente nei cuori umani. sia per la sua intrinseca eccellenza, che trascende ogni finito potere, sia per la special condizione dell’uomo attuale, schiavo di un affetto disordinato verso sè stesso e le cose sensibili. E poi un altro errore il credere che il vero amor di Dio possa essere per sè stesso non meritorio in alcun modo; imperocchè l’amore e il merito si corrispondono, come la causa e l’effetto. Può bensì la proprietà meritoria del vero amore essere impedita da una condizione estrinseca, la quale occorre, ogni qualvolta
l’amante è nello stato di colpa, e il suo affetto non è quale si richiede per cancellarla; perchè l’atto veramente virtuoso non può essere radice di merito, se non in quanto rampolla da un animo puro e santificato; ma non è men vero ch’esso atto in sè stesso tende al merito. e concorre effettualmente a produrlo, quando un abito concorde alla sua eccellenza informa l’animo dell’operatore. Insomma, il {{AutoreCitato|Cartesio|Descartes}} disgiunge due cose, che sono inseparabili; imperocché la fede c’insegna che senza la grazia non si può meritare, perchè senza la grazia non si può veramente amare. Veggasi adunque con quanta ragione {{AutoreCitato|Antoine Arnauld|Antonio Arnauld}} scriveva nel 1669, che le lettere del Descartes «sont pleines de Pélagianisme, et que, hors les points dont il s’était persuadé par sa philosophie, comme est l’existence de Dieu, et l’immortalité de l’âme, tout ce qu’on peut dire de lui de plus avantageux, est qu’il a toujours paru être soumis à l’église{{ref|''Œuv.'', tom. I. p. 671.|(19)}}.» Certo corre qualche divario da questo giudizio a quello, che l'illustre teologo&lt;section end=&quot;(19)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>h6rqgfo2e2e799rzheebwjbq87l8e98</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Vincenzo Gioberti - Introduzione allo studio della filosofia Vol.1 1844.pdf/329</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034725</id>
    <revision>
      <id>3910591</id>
      <timestamp>2026-10-15T07:40:45Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910591</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2357" sha1="d0n6nfzgd8be76faew0c5ih0aazpw3d" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|note}}|319}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(19)&quot; /&gt;avea portato ventott’anni innanzi net leggere per la prima volta le Meditazioni. Egli ebbe finalmente subodorata la volpe.

Egli è singolare che la prima censura autorevole della filosofia del {{AutoreCitato|Cartesio|Descartes}} sia useita dalla Congregazione dell’Indice; il cui decreto contro le opere di quello, è dei 20 di novembre del 1665. Il {{AutoreIgnoto|Thomas}} colla sua solita perspicacia si maraviglia di questo decreto; e il {{AutoreCitato|Adrien Baillet|Baillet}} lo altribuisce ai maneggi di un privalo{{ref|{{AutoreCitato|Antoine Arnauld|Arnauld}}, ''Œuv.'', tom. XXXVIII, p. xix, not. ''a''.|(19)}}. Io vorrei pure maravigliarmene, se Roma non avesse fatto prova in cento altre circostanze di una sagacità incomparabile a penetrare addentro nelle dottrine, scoprire nei principii le ultime conseguenze sfuggite all’occhio di tutti i coetanei. Le congregazioni di Roma non si aggiudicano certamente l’infallibilità, e poterono soggiacere talvolta agli errori e alle debolezze inseparabiti dall’umana natura; ma oso dire che niun maestrato scientifico o religioso ha giammai avuto, per così dire, un senso ideale e cattolico, e una facoltà divinatrice dei corollarii chiusi nel germe di una dottrina, così squisita, come quella, che risplende in molti dei loro giudizi. Mentre uomini piissimi, e tanto celebri per dottrina quanto per ingegno, sedotti da un falso sembiante, salutarono il nascente Cartesianismo, come un sistema favorevole alla religione, senza avvisare i semi funesti, che vi si occultavano, i romani censori n’ebbero il presentimento, e pronunziarono una sentenza, cui la filosofia europea, da due secoli in qua, tolse a confermare nel modo più solenne colte sue proprie opere.&lt;includeonly&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;/includeonly&gt;&lt;section end=&quot;(19)&quot; /&gt;
&lt;section begin=&quot;(20)&quot; /&gt;{{Ct|{{Pt|'''{{smaller|{{Sc|nota}}}}''' 20.|'''{{Sc|nota}}''' {{larger|20.}}}}}}
L’ingegno altamente filosofico del {{AutoreCitato|Nicolas Malebranche|Malebranche}} lo fa spesso scostare dal Cartesianismo, anche dove pretende di essere cartesiano. Cosi, verbigrazia, quando vuole esporre il processo iniziale dello spirito umano, incomincia, dicendo: «Le néant n’a&lt;section end=&quot;(20)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>d0n6nfzgd8be76faew0c5ih0aazpw3d</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Introduzione allo studio della filosofia/Note/Tomo Primo/Nota20</title>
    <ns>0</ns>
    <id>1034726</id>
    <revision>
      <id>3910593</id>
      <timestamp>2026-10-15T07:42:24Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <comment>Porto il SAL a SAL 75%</comment>
      <origin>3910593</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="351" sha1="t24lqckq6b7yjcgou6hs9pypxh6f763" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=75%|data=15 ottobre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=[[../|Note]]&lt;br&gt;[[../|Indice delle note al Tomo Primo]]&lt;br&gt;Nota 20|prec=[[../Nota19|Nota 19]]|succ=[[../Nota21|Nota 21]]}}


&lt;pages index=&quot;Vincenzo Gioberti - Introduzione allo studio della filosofia Vol.1 1844.pdf&quot; from=&quot;329&quot; to=&quot;331&quot; fromsection= &quot;(20)&quot; tosection= &quot;(20)&quot; /&gt;</text>
      <sha1>t24lqckq6b7yjcgou6hs9pypxh6f763</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Vincenzo Gioberti - Introduzione allo studio della filosofia Vol.1 1844.pdf/330</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034727</id>
    <revision>
      <id>3910599</id>
      <timestamp>2026-10-15T07:59:24Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910599</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2350" sha1="af5qjqxs0ek7s6cpgk4p9wrl2ab4tul" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|320|{{Sc|note}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(20)&quot; /&gt;{{Pt|«|}}point de propriétés. Je pensev. done je suis{{ref|''Entret, sur la metaph., la relig. et la mort'', tom. I. p. 8.|(20)}}.» Egli converte per tal modo in una proposizioue sillogistica, contro l’espressa intenzione del {{AutoreCitato|Cartesio|Descartes}}, ciò che questi pigliava come un fatto primitivo. La proposizione generale: ''il nulla non ha alcuna proprietà'', equivale a questa: ''l’Ente è''; e vien così collocata in capo al processo psicologico, conforme alla dottrina malebranchiana sul primato e sull’universalità dell’idea dell’ente. L’ontologismo metodico potrebbe esser più chiaro? E infatti la sublime teorica della visione in Dio sarebbe contraddittoria, negli ordini del psicologismo. Ne si ereda che il detto passo dei Trattenimenti sia una di quelle sentenze gittate a caso nel corso della conversazione, nelle quali non si dee cercare la precisione logica; imperocchè nella sua maggior opera il {{AutoreCitato|Nicholas Malebranche|Malebranche}} la ripete e la conferma con tutto il rigor dottrinale: «Il est certain que le néant ou le faux n’est point visible ou intelligible. Ne rien voir. c’est ne point
voir penser à rien, c’est ne point penser. Il est impossible d’apercevoir une fausseté, un rapport, par exemple, d’égalité entre deux et deux et cinq. Car ce rapport ou tel autre qui n’est point, peut être cru, mais certainement il ne peut être aperçu, parce que le néant n’est pas visible. C’est là proprement le premier principe de toutes nos connaissanecs, c’est aussi celui par lequel j’ai  commencé les ''Entretiens sur la métaphysique...'' Car celui-ci, ordinairement reçu des Cartésiens qu’on peut assurer d’une chose ce que l’on conçoit clairement être renfermé dans l’idée qui la représente, en dépend; et il n’est vrai qu’en supposant que les idées sont immuables, nécessaires et
divines{{ref|''Rech.de la vér.'', chap. 11. Paris, 1756, tom. II, p. 349, 350.|(20)}}.»

«Les preuves de l’existence et des perfections de Dieu tirées de l’idée que nous avons de l’infini, sont preuves de simple vue. On voit qu’il y a un Dieu, dès que l’on voit l’infini, parce que&lt;section end=&quot;(20)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(20)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>af5qjqxs0ek7s6cpgk4p9wrl2ab4tul</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910608</id>
      <parentid>3910599</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:28:16Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910608</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2349" sha1="qceod8fbw4ebivph29seyj3p1qtbpkr" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|320|{{Sc|note}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(20)&quot; /&gt;{{Pt|«|}}point de propriétés. Je pensev. done je suis{{ref|''Entret, sur la metaph., la relig. et la mort'', tom. I. p. 8.|(20)}}.» Egli converte per tal modo in una proposizioue sillogistica, contro l’espressa intenzione del {{AutoreCitato|Cartesio|Descartes}}, ciò che questi pigliava come un fatto primitivo. La proposizione generale: ''il nulla non ha alcuna proprietà'', equivale a questa: ''l’Ente è''; e vien così collocata in capo al processo psicologico, conforme alla dottrina malebranchiana sul primato e sull’universalità dell’idea dell’ente. L’ontologismo metodico potrebbe esser più chiaro? E infatti la sublime teorica della visione in Dio sarebbe contraddittoria, negli ordini del psicologismo. Ne si ereda che il detto passo dei Trattenimenti sia una di quelle sentenze gittate a caso nel corso della conversazione, nelle quali non si dee cercare la precisione logica; imperocchè nella sua maggior opera il {{AutoreCitato|Nicolas Malebranche|Malebranche}} la ripete e la conferma con tutto il rigor dottrinale: «Il est certain que le néant ou le faux n’est point visible ou intelligible. Ne rien voir. c’est ne point
voir penser à rien, c’est ne point penser. Il est impossible d’apercevoir une fausseté, un rapport, par exemple, d’égalité entre deux et deux et cinq. Car ce rapport ou tel autre qui n’est point, peut être cru, mais certainement il ne peut être aperçu, parce que le néant n’est pas visible. C’est là proprement le premier principe de toutes nos connaissanecs, c’est aussi celui par lequel j’ai  commencé les ''Entretiens sur la métaphysique...'' Car celui-ci, ordinairement reçu des Cartésiens qu’on peut assurer d’une chose ce que l’on conçoit clairement être renfermé dans l’idée qui la représente, en dépend; et il n’est vrai qu’en supposant que les idées sont immuables, nécessaires et
divines{{ref|''Rech.de la vér.'', chap. 11. Paris, 1756, tom. II, p. 349, 350.|(20)}}.»

«Les preuves de l’existence et des perfections de Dieu tirées de l’idée que nous avons de l’infini, sont preuves de simple vue. On voit qu’il y a un Dieu, dès que l’on voit l’infini, parce que&lt;section end=&quot;(20)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(20)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>qceod8fbw4ebivph29seyj3p1qtbpkr</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910671</id>
      <parentid>3910608</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:59:34Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910671</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2357" sha1="5pe1zfdg7l61c5oj4vnyb75x0ggb5ha" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|320|{{Sc|note}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(20)&quot; /&gt;{{Pt|«|}}point de propriétés. Je pensev. done je suis{{ref|''Entret, sur la metaph., la relig. et la mort'', tom. I. p. 8.|(20)}}.» Egli converte per tal modo in una proposizioue sillogistica, contro l’espressa intenzione del {{AutoreCitato|Cartesio|Descartes}}, ciò che questi pigliava come un fatto primitivo. La proposizione generale: ''il nulla non ha alcuna proprietà'', equivale a questa: ''l’Ente è''; e vien così collocata in capo al processo psicologico, conforme alla dottrina malebranchiana sul primato e sull’universalità dell’idea dell’ente. L’ontologismo metodico potrebbe esser più chiaro? E infatti la sublime teorica della visione in Dio sarebbe contraddittoria, negli ordini del psicologismo. Ne si ereda che il detto passo dei Trattenimenti sia una di quelle sentenze gittate a caso nel corso della conversazione, nelle quali non si dee cercare la precisione logica; imperocchè nella sua maggior opera il {{AutoreCitato|Nicolas Malebranche|Malebranche}} la ripete e la conferma con tutto il rigor dottrinale: «Il est certain que le néant ou le faux n’est point visible ou intelligible. Ne rien voir. c’est ne point
voir penser à rien, c’est ne point penser. Il est impossible d’apercevoir une fausseté, un rapport, par exemple, d’égalité entre deux et deux et cinq. Car ce rapport ou tel autre qui n’est point, peut être cru, mais certainement il ne peut être aperçu, parce que le néant n’est pas visible. C’est là proprement le premier principe de toutes nos connaissanecs, c’est aussi celui par lequel j’ai  commencé les ''Entretiens sur la métaphysique...'' Car celui-ci, ordinairement reçu des Cartésiens qu’on peut assurer d’une chose ce que l’on conçoit clairement être renfermé dans l’idée qui la représente, en dépend; et il n’est vrai qu’en supposant que les idées sont immuables, nécessaires et
divines{{ref|''Rech.de la vér.'', liv. 4, chap. 11. Paris, 1756, tom. II, p. 349, 350.|(20)}}.»

«Les preuves de l’existence et des perfections de Dieu tirées de l’idée que nous avons de l’infini, sont preuves de simple vue. On voit qu’il y a un Dieu, dès que l’on voit l’infini, parce que&lt;section end=&quot;(20)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(20)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>5pe1zfdg7l61c5oj4vnyb75x0ggb5ha</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/6</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034728</id>
    <revision>
      <id>3910607</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:27:42Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Senza testo */</comment>
      <origin>3910607</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="13" sha1="8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Indice:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu</title>
    <ns>110</ns>
    <id>1034729</id>
    <revision>
      <id>3910609</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:28:27Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>[[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: </comment>
      <origin>3910609</origin>
      <model>proofread-index</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="168" sha1="8c28y7fu57endc8nxa8frahgzdr5ms6" xml:space="preserve">{{:MediaWiki:Proofreadpage_index_template
|Autore=Guy de Maupassant
|NomePagina=Racconti e Novelle
|Titolo=
|TitoloOriginale=
|Sottotitolo=
|LinguaOriginale=francese
|Lingua=italiano
|Traduttore=Pier Emilio Francesconi
|Illustratore=
|Curatore=
|Editore=Fratelli Treves Editori
|Città=Milano
|Anno=1914
|Fonte={{IA|maupassant-racconti-novelle}}
|Immagine=3
|Progetto=
|Argomento=
|Qualità=25%
|Pagine=&lt;pagelist 1to4=- 5=1 /&gt;
|Sommario=
|Volumi=
|Note=
|Css=
}}</text>
      <sha1>8c28y7fu57endc8nxa8frahgzdr5ms6</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910611</id>
      <parentid>3910609</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T08:31:39Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>Gadget [[Aiuto:Gadget CompilaSommario|CompilaSommario]]</comment>
      <origin>3910611</origin>
      <model>proofread-index</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="880" sha1="ie25qpvubr223wn2lwiguon2s7hw9te" xml:space="preserve">{{:MediaWiki:Proofreadpage_index_template
|Autore=Guy de Maupassant
|NomePagina=Racconti e Novelle
|Titolo=
|TitoloOriginale=
|Sottotitolo=
|LinguaOriginale=francese
|Lingua=italiano
|Traduttore=Pier Emilio Francesconi
|Illustratore=
|Curatore=
|Editore=Fratelli Treves Editori
|Città=Milano
|Anno=1914
|Fonte={{IA|maupassant-racconti-novelle}}
|Immagine=3
|Progetto=
|Argomento=
|Qualità=25%
|Pagine=&lt;pagelist 1to4=- 5=1 /&gt;
|Sommario={{Indice sommario|nome=Racconti e Novelle|titolo=Racconti e Novelle|from=3|delta=-}}
{{Indice sommario|nome=Tomboletta|titolo=Tomboletta|from=5|delta=4}}
{{Indice sommario|nome=L'eredità|titolo=L'eredità|from=69|delta=4}}
{{Indice sommario|nome=Marroca|titolo=Marroca|from=181|delta=4}}
{{Indice sommario|nome=Storia d'una serva di campagna|titolo=Storia d'una serva di campagna|from=199|delta=4}}
{{Indice sommario|nome=Madamigella Fifi|titolo=Madamigella Fifi|from=233|delta=4}}
{{Indice sommario|nome=Il ritorno (Maupassant)|titolo=Il ritorno|from=255|delta=4}}
{{Indice sommario|nome=Due amici|titolo=Due amici|from=267|delta=4}}
{{Indice sommario|nome=La cordicella|titolo=La cordicella|from=279|delta=4}}
|Volumi=
|Note=
|Css=
}}</text>
      <sha1>ie25qpvubr223wn2lwiguon2s7hw9te</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/292</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034730</id>
    <revision>
      <id>3910610</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:30:40Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910610</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="385" sha1="rbskvyqa5sqa2rk0d7ypd1bpnofft66" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}


{{Ct|L=0.2em|INDICE.}}


{{Vi|titolo=Tomboletta (Boule de Suif)|pagina=Pag. 1}}
{{Vi|titolo=L’eredità|pagina=65}}
{{Vi|titolo=Marroca|pagina=177}}
{{Vi|titolo=Storia d’una serva di campagna|pagina=195}}
{{Vi|titolo=Madamigella Fifi|pagina=229}}
{{Vi|titolo=Il ritorno|pagina=251}}
{{Vi|titolo=Due amici|pagina=263}}
{{Vi|titolo=La cordicella|pagina=275}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>rbskvyqa5sqa2rk0d7ypd1bpnofft66</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/1</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034731</id>
    <revision>
      <id>3910614</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:32:51Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910614</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="56" sha1="ow4k9enybxkdu61sn7jqv0sysf4g9mu" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Ct|f=150%|t=10|v=10|RACCONTI E NOVELLE.}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>ow4k9enybxkdu61sn7jqv0sysf4g9mu</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/2</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034732</id>
    <revision>
      <id>3910615</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:33:04Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Senza testo */</comment>
      <origin>3910615</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="609" sha1="73z5hbdv302ena1ucu9dwyx8hdn8asr" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;OPERE DI MAUPASSANT:
(Edizioni Treves:
Forte come la morte. 15.° migliaio . . L. 1 -
Bel-Ami. 7 migliaio
Una vita. 6° migliaio
Il nostro cuore.4.° migliaio
Racconti e novelle 6.° migliaio
Tomboletta (Boule de suif); L'eredità; Marroca:
Storia d'una serva di campagna: Madamigella
Fifi; Il ritorno; Due amici: La cordicella,
Casa Tellier. 5.º migliaio.
..
Casa Tellier; Le funerarie; Sull'acqua; In fa-
miglia; Il papà di Simone; Una scampagnata:
In primavera Amore; I buco; Salvata; Zop-
pina; Il marchese di Famerol; Il segnale; II
diavolo; L'Epifania; Nel bosco; Una famiglia:
L'albergo.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>73z5hbdv302ena1ucu9dwyx8hdn8asr</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/3</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034733</id>
    <revision>
      <id>3910616</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:34:55Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910616</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="304" sha1="j4az81i0uv5jn2sv2cwvw9aq9qe3j93" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Ct|f=140%|v=1|GUY DE MAUPASSANT}}

{{Rule|4em}}


{{Ct|f=300%|Racconti e Novelle}}


{{Rule|4em}}


{{Ct|f=90%|''Traduzione di P. E. Francesconi.''}}


{{Ct|f=120%|L=0.1em|v=1|MILANO}}
{{Ct|f=90%|L=0.2em|v=1|FRATELLI TREVES, EDITORI}}

{{Rule|1em}}

{{Ct|'''Sesto migliaio.'''}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>j4az81i0uv5jn2sv2cwvw9aq9qe3j93</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/4</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034734</id>
    <revision>
      <id>3910617</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:35:38Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910617</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="129" sha1="24zoww38pkvq8tfyyzh2a322p3hq4gg" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Ct|f=90%|L=0.1em|t=10|v=10|PROPRIETÀ LETTERARIA.}}

{{Rule|12em}}
{{Ct|f=90%|Milano. — Tip. Treves. — 1914.}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>24zoww38pkvq8tfyyzh2a322p3hq4gg</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/5</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034735</id>
    <revision>
      <id>3910618</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:37:14Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910618</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="464" sha1="c2l4eatq9zh789v6w5qjgz81uw8q2pz" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}


{{Ct|f=120%|L=0.1em|TOMBOLETTA.&lt;ref&gt;Questo racconto è il famoso ''Boule de Suif'', la cui traduzione letterale italiana sarebbe ''Palla di sego''. Ma non corrispondendo tale espressione da noi al significato dell’originale, e suonando anche male nel contesto, abbiamo creduto bene di sostituirla con ''Tomboletta'', schietta voce nostrana ed equivalente, che toglie l’uno e l’altro degli inconvenienti accennati.&lt;/ref&gt;}}


{{Nop}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>c2l4eatq9zh789v6w5qjgz81uw8q2pz</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/293</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034736</id>
    <revision>
      <id>3910620</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:37:52Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Senza testo */</comment>
      <origin>3910620</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2305" sha1="d17d6m6c6uivumgm3umshcbynhnzhb4" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;-
MILANO FRATELLI TREVES, EDITORI
MILANO
Biblioteca Amena
A UNA LIRA
854 VOLUMI
pubblicati dal gennaio 1875 al dicembre 1913.
Questa raccolta, fondata nel 1875, è arrivata nel dicembre 1913 a
ben 854 volumi raggiungendo un alto grado di popolarità ed
anche di distinzione. Se le raccolte economiche di romanzi a una
lira destano in generale i sospetti delle persone delicate, questa
ha saputo, con una scelta giudiziosa ed eclettica, al tempo stesso
non alienare i gusti volgari e allettare i più raffinati. Non vi
mancano i romanzieri da appendici e a gran sensazione e i romanzi
giudiziari (Montépin, Gaboriau, Mérouvel, Arnould, Boisgobey,
Belot, Bouvier, Perceval, Oppenheim, ecc.); ma vi sono anche
quelli che all’interesse drammatico aggiungono i pregi letterari. La
BIBLIOTECA AMENA è stata la prima a far conoscere al pubblico italiano
il Daudet, il Flaubert, lo Zola, il Bourget, il Maupassant, il
Rod, nonchè i classici Goethe e Balzac, e i romanzieri russi (Tolstoi,
Dostojewski, Turghenieff, Gorki), ed altri tedeschi ed inglesi. Numerosi
poi sono i romanzi OTTIMI PER LE FAMIGLIE,
come tutti quelli di Werner, di Dickens, di Carlotta Bronte e
parecchi di Halévy, Malot, Ohnet, Sandeau, Barrili, De Amicis,
De Marchi, ecc.: e i viaggi di Verne, e Quo Vadis? di Sienkiewicz.
Una parte considerevole è fatta ai romanzi italiani, sia i
classici (Azeglio, Balbo, Guerrazzi, Ippolito Nievo), sia e in gran
numero, i contemporanei (Albertazzi, Barrili, Bersezio, Bettoli, Caccianiga,
Capranica, Castelnuovo, Cordelia, De Roberto, Fleres, Graf,
Gualdo, Jarro, Marcotti, Neera, Petruccelli, Pirandello, Rovetta,
Vassallo, Zùccoli, ecc.). Vi figurano De Amicis, col Romanzo di un
Maestro, con Gli Amici, ed ora con la Vita Militare; Verga, col Marito
di Elena, ecc.; Boito, con le Storielle vane; De Marchi, con Demetrio
Pianelli, ecc. Infine oltre ai romanzi, la raccolta contiene parecchi
volumi di genere più elevato, ma sempre appartenenti alla letteratura
amena; come il libro di Rod sul Senso della vita, le.
fantasie socialiste di Bulwer, di Bellamy, di Richter e di Richet;
e per la storia aneddotica e la biografia, la Maria Antonietta, di
Goncourt; il Colombo, di De Lollis; la Brava Gente, di A. Cac
cianiga; il Vittorio Emanuele, di G. Massari; il Garibaldi, della&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>d17d6m6c6uivumgm3umshcbynhnzhb4</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/294</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034737</id>
    <revision>
      <id>3910621</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:38:00Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Senza testo */</comment>
      <origin>3910621</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2958" sha1="nj5y8780zkeg191i4yanpggxegtvn6s" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;2 MILANO
-
FRATELLI TREVES, EDITORI
-
MILANO
Mario; e il processo Zola. Sempre attenti a dare le ultime novità
che levano rumore nel mondo, abbiamo ultimamente fatto co-
noscere Marcello Prévost e Anatole France, i fratelli Margueritte;
i tedeschi Sudermann, G. Ebers, C. F. Mayer, la baronessa de
Suttner; gli inglesi Rider Haggard, Marion Crawford, Farrar,
Hall Caine, Hewlett; gli spagnoli Perez Galdós, Valera, De Alarçon;
l'olandese Couperus; l'americano Richard Savage, i russi Cerni-
cevski e Cecow; l'ungherese Jokai, i polacchi Sienkiewicz, Meresh-
kowsky e Kraszewski, e il danese Moeller.
I volumi segnati con
Italiani.
Albertazzi (A.). Ora e sempre (560).
*Novelle umoristiche (622).
Alt (R.) O accidere, o morire (458).
Alvi (C.). Gloria di Re (821).
Anastasi. Eldorado (802).
-La rivale (824).
Archinti L.). Il lascito del comu-
nardo (203).
Azeglle (M. d) Nicolò de' Lapi
(121-22).
*Ettore Fieramosca (319).
Barrill (A. G.). Come un sogno (297).
- L'olmo e elera (299).
- Cuor di lerro e cuor d'oro (300-1).
Confessioni di Fra Gualberto(832).
Castel Gavone (342).
Il tesoro di Golconda (851).
L'XI comandamento (353).
Santa Cecilia (358).
I Biancospino (364).
Capitan Dodéro (367).
1 Rossi ei Neri (391-2).
Semiramide (401).
La Montanara (459-60).
La donna di picche (402).
Val d'Olivi (456).
Rosa di Gerico (489).
La Sirena (491).
Galatea (521).
· Le due Beatrici (595).
· Terra vergine (596).
I figli del Cielo (597);
Fior d'oro (598).
Raggio di Dio (599).
Il diamante nero (650).
Il ritratto del diavolo (691).
Arrigo il Savio (693).
La signora Autari (700).
Uomini e bestie (709).
- I Dantino (714).
La notte del Commendatore (751).
Il merlo bianco (752).
sono in corso di ristampa.
Barrill (A. G.). Casa Polidori (758).
Monsù Tomé (764).
La Castellana (755).
L'anello di Salomone (756).
I prato maledetto (764).
La bella Graziana (766).
Un giudizio di Dio (768).
La spada di fuoco (772).
Sorrisi di gioventù (831).
Il Conte Rosso (842).
O tutto o nulla (850).
Tizio Caio Sempronio (851).
Benco (S.). La flamma fredda (665).
Beltramelli (A.). Uomini Rossi (784).
Bersezio (V.). Aristocrazia (466-467).
Il Castello dei desideri (808).
Bettoll (P.). I processo Duranti (60).
Carmelita (103).
Giacomo Locampo (151).
La nipote di Don Gregorio (897).
Boccardi (A.). Il peccato di Loreta
(502).
L'irredenta (649).
Bolto (C.). Storielle vane (451).
-
Senso (553).
Butt! (E. A.). L'automa (696).
Cacclaniga (A.). Il bacio della con-
tessa Savina (64).
Il dolce far niente (850).
Brava gente (378).
La famiglia Bonifazio (881).
*Droccolo di Sant'Alipio (421).
Villa Ortensia (478).
D Convento (791).
Sotto i ligustri (847).
Capranica (L.). *Donna Olimpia Pam-
tili (6).
*La congiura di Brescia (26-27).
*Fra Paolo Sarpi (32-38).
Giovanni delle bande nere (58-54).
La Contessa di Me zo (91-92).
Papa Sisto (158-61)
*Maria Dolores (2.7).
Re Manfredi (418-20).
Dirigere commissioni e vaglia ai Fratelli Treves, editori, Milano.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>nj5y8780zkeg191i4yanpggxegtvn6s</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/295</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034738</id>
    <revision>
      <id>3910622</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:38:05Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Senza testo */</comment>
      <origin>3910622</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3165" sha1="2r5s1jznrx3gnzcc17cwr92lk06ee22" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;MILANO
-
FRATELLI TREVES, EDITORI
Carboni (P.). Cristoforo Colombo nel
teatro (874).
Castelll (G.). *Le ultime rose d'au-
tunno (82).
Cecconi (M.). Il primo bacio (811).
Cordella. Vita intima (258).
- Casa altrui (408).
- Il mio delitto (475).
-Per vendetta (486).
- Catene (646).
-L'incomprensibile (656).
Crispolt F.). Un duello (591).
Dadone (C) La forbice di legno (817).
D'Aste (1. T.). Mercede (262).
MILANO
Jarro, La Principessa (442).
Mime e ball rine (819)
Manetty (P). Il tradimento del Ca-
pitano (519-20).
Marcotti (G.). Il conte Lucio (225).
I Montenegro e le sue donne (578).
Mario (J. W.). Vita di G. Garibaldi
(395-96).
Martini (F.). Peccato e penitenza
(355).
Massari (G.) Vita di Vittorio Ema-
nuele II (479 80).
Materi (L.). Adolescenti (796).
Mercedes. Marcello d'Agliano (372).
De Amicls (Ed.). Il romanzo d'un Neera. Una passione (779).
maestro (359-60).
- Gli Amici (446-47).
Ricordi di Parigi (574).
La Vita Militare (742).
Ricordi del 187-71 (888).
Novelle (841).
Spagna (854).
De Castro (G.). Principio di se-
colo (496).
Nievo (I.). Le confessioni di un ot
tuagenario (550-51).
-Angelo di bontà (794).
Panzini (A.). Piccole storie del mon
do grande (687).
Perodi (E.). *Il principe della Mar-
siliana (412).
-Caino e Abele (677).
Della Quercia (G.). Il risveglio (618). Pirandello (L.). Il fu Mattia Pascal
De Lollis (C.). Vita di Cristoforo Co-
lombo (449).
De-Marchi (E.). Redivivo (774).
-Demetrio Pianelli (782-83).
- Arabella (852-58).
De Roberto (F.). *Documenti umani
(820).
- Una pagina della storia dell'a-
more (567).
- L'illusione (617).
-La sorte (780).
DI Glorgl (F.). *La prima donna (508).
Fava (0.). *Rinascimento (411).
-La discesa di Annibale (416).
Fleres (U.). L'anello (563).
Graf (A.). Il riscatto (711).
Grand! (0.). Macchiette e novelle
(274).
- Destino (454).
Silvano (626).
-La nube (654).
Per punto d'onore (840)
Gualdo (L.). *Costanza Gerardi (4).
Decadenza (393).
Guerrazzi (F. D.). *L'assedio di Fi-
renze (101-2).
*Veronica Cybo; La battaglia di
Benevento (149-50).
Jarro. L'assassinio nel Vicolo della
Luna (140).
- Il processo Bartelloni (141).
Apparenze (206-207).
*La vi a capricciosa (250).
-La duchessa di Nala (284).
(776-77).
-L'esclusa (820).
Placcl (C.). Mondo mondano (526).
In automobile, illustrato (815).
Praga (M.). La biondina (735).
Pratesi (M.). Le perfidie del caso (571).
Ricci (C.). Rinàscita (806).
Roggero (E.). Le ombre del passato
(603).
Rovetta (G.). *Tiranni minimi (246).
*11 processo Montegu (504).
*Novelle (582).
Russo (F). Memorie di un ladro (730).
- Il destino del Re (741).
Sand (G.). *Consuelo (38-39).
*Flamaranda (50).
*I due fratelli (51).
Mauprat (271).
Sartorio (G. A.). Romes Carrus Na-
valis (724).
Scopoll-Bias! (I.). L'erede del Vil-
lamari (669).
Serra-Grecl (A.). *Adelgisa (5).
La fidanzata di Palermo (116).
Sfinge. Dopo la vittoria (680).
Soldanl (V.) Viva l'Angiolo (835).
Steno (F.). L'ultimo sogno (799).
- Il pallone fantasma (810).
Cosi, la vital (822).
Fra cielo e mare (827).
- La veste d'amianto (859).
La nuova Eva (846).
Vassallo (L. A.). *Diana ricattatrice
(273).
Dirigere commissioni e vaglia ai Fratelli Treves, editori, Milano.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>2r5s1jznrx3gnzcc17cwr92lk06ee22</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/296</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034739</id>
    <revision>
      <id>3910623</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:38:10Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Senza testo */</comment>
      <origin>3910623</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3091" sha1="q2q3z3egve9blab3xl4mp25f42knsa0" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;4 MILANO
-
FRATELLI TREVES, EDITORI
Verga (G.). Tigre reale (168).
- marito di Elena (234).
I ricordi del capitanod'Arce (545).
Don Candeloro e C. (690).
Eros (723).
Per le vie (725).
Storia di una capinera (858).
Verne (G.). Il giro del mondo in ot-
tanta giorni (261).
Vual an (Mario). Gli allegri Com-
par di Borgodrolo (836)..
Zaccone (P.. Bianchins (455).
Zena (R.). La bocca del lupo (376).
Zuccoll (L.). Ufficiali, sott'aficiali,
caporali e soldati.... (778).
-I des gnato (793).
-I lussuriosi (804).
Parisina (852).
Francesi.
Achard (A.). Giorgio Bonaspada (8-9).
In cerca di una bionda (82).
Arnould A.). Giovanni senza nome
(17980).
-Zaira (229).
Rivincita di Clodoveo (286).
La bella Nantese (344).
-La Bglia del giudice d'istru-
zione (399-400).
-Zoé (486 37).
-Un punto nero (476).
Un genero (477).
La bella Giulia (490).
La ve gine vedova (500).
10 milioni di eredità (537).
La figlia del pazzo (558).
-Il Castello de la Croix Pater (638).
-L'impiccato della B umette:
1. Il matrimonio del suleida (829).
II. La bamb nia (830).
Arnould (A.) e Fournier (N.). Il
glio dello Czar (722).
-L'erede del trono (726).
Balzac. Memorie di due giovani
spose (605).
-
-Le piccole miserie della vita co-
niugale (515).
-Papà Gorio (652).
Eugenia Grandet (701).
-Cesare Birotto (729).
-Pierina; Il curato di Tours (737).
Casa di scapolo (738).
La cugina Betta (744).
I cugino Pons (745).
Illusioni perdute (758-50).
Splendori e miserie delle corti-
giane (771).
-Giovanna la pallida (786).
MILANO
Ba'zac. L'ultima incarnazione di
Vautrin (787).
-11 deputato d'Areis (812).
-L'israelita (826).
-Orsola Mirouet (843).
Belot (A.). Due donne (733).
Berthet (E.). La tabaccais (513).
Berard (A.). Cypris: Maroella (760).
Il delitto di Pieriefitte (546).
Bolsgobey (F.). La vecchiaia del
signor Lecoq (62-63).
L'orologio di Rosina (275).
La can glia di Parigi (371).
La casa maledetia (409).
-I delitto dell'Opéra (427-28).
Albergo della Rosa (530).
Cuor Tegero (568-69).
-Ma is (572).
Il segreto della cameriera (592).
-La decapitata (616).
Borys (G.). Il bell'Orlando (71).
Bourget (P.). Un delitto d'amore.
(212).
Andrea Cornelis (227).
Enimma crudele (235).
Menzogne (252).
L'ireparabile (285).
Il Di-cepolo (325).
Fantasma (604).
Bouvier (A.). Madamigella Olim-
-
pia (265).
Il signor Trumeau (435).
- Discordia coniugale (584).
Busnach e Chabrillat. La figlia del
signor Lecoq (213).
Chavette E.). Quondam Bricheti (10).
*La stanza del delitto (75).
In cerca d'un perche (113).
Cherbullez (V.). Miss Rovel (67).
Un notaio in fuga (242).
- Avventura di Ladislao Bolski (76).
Samuele Brohl e C. (79).
Lidea di G. Testaroli (119).
*Fattoria della Cornacchia (173).
Claretie (G.). 11 Mil one (148).
*S. E. il Minisho (175).
Laura la Saltatrice (192).
Roberto Bura (216).
La commediante (259-60).
1 Moscardini (266-67).
La fuggitiva (317).
Michele Berthier (322).
* Termido o (389).
Madalena Bertan (407).
Noris (612).
Il bel Solignac (705-706).
Constant (B.). Adolfo (648).
Coulevain (P de). Su la frasca (734).
Dirigere commissioni e vaglia ai Fratelli Treves, editori, Milano.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>q2q3z3egve9blab3xl4mp25f42knsa0</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/297</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034740</id>
    <revision>
      <id>3910625</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:38:14Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Senza testo */</comment>
      <origin>3910625</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3453" sha1="4uwr0dbihtqssa6e4mxtd8vdbyrl0r0" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;MILANO
-
FRATELLI TREVES, EDITORI
Daudet (A.). I re in esilio (93).
Ditta Fromont e Risler (100).
Novelle del lunedi (112).
*Numa Roamestan (116),
L'Evangelists (139).
Delpit (A). Il figlio di Coralia (108).
Teresina (20)
-Il padre di Marziale (204).
-Appassionatamente (315).
De Lys &amp; Duplice mistero (670).
De Nion. Giovanna e Giovanni (801).
Droz (G.). Atiorno a una sorgente
(686).
-Marito, moglie e bebè (763).
Dumas figlio (A.). Teresa (35).
Erckmann e Chatrlan. L'amico Fritz
(343).
-L casa del guarda boschi (697).
Feuillet (0.). *Giulia di Trecovar (20).
-Matrimonio nell'al a società (56).
Il signor di Camors (330).
Storia di Sibilla (636)
Flaubert (G.). Signora Bovary (109).
France (A.). Il delitto di Silvestro
Bonnard (659).
-Taide; Lo sconosciuto (678).
Gaborlau. * processo Lerouge (34).
La vita infernale (73-74).
Il signor Lecoq (125-27).
*I misfatto d Orcival (163).
-La cartella 113 (208).
Amori d'un avvelenatrice (257).
Goncourt (E. de). La Faustin (425).
*Carina (452).
-Snor Filomena (769).
*Maria Antoniet's (120).
Gonzalez (E.). La prine. russa (29).
Le due Favorite (292 93).
La vendicatrice del marito (296).
-La strega d'amore (313-14).
Gréville (E.). Clairefontaine (375).
Nania (379).
Maritiamo la figlia (434).
Amore che uccide (549).
Il voro di Nadia (583).
Nikanor (593).
Perduta (632).
Un violinista russo (844).
Il romanzo di un padre (845).
-La via dolorosa di Raissa (848).
-Dosia (849).
Halévy. L'abate Constantin (157).
- Gillina (Criquette) (515).
Hervieu (P.). L'Alpe omicida (746).
Houssaye (A.). Diane e Veneri (305).
Labacher. La scritta di sangre (187).
Lacroma (P. M.). La modella, For-
mosa (485).
Letl (P.) Mio fratello Ivo (566).
-
MILANO
Malzeroy (R.). Piccola regina (272).
-L'adorata (861).
Malot (E.). Il dottor Claudio (968-64).
-11 luogotenente Bonnet (873).
Un buon aitare (403).
*Milioni e vergogne (444).
Paolina (548).
Margueritte (P. e V.). Il prisma (707).
mor nel tramonto (790).
Mary (.). Le notti di fuoco (198).
-La famiglia Danglard (377).
Lamante del banchiere (600).
Maupassant G. de). Forte come la
morte (311).
Bel-ami (465).
Una vita (493).
Racconti e Novelle (512).
-Casa Tellier (514).
Il nostro cuore (781).
Mérimée P.). La Contessa di Turgis
(770).
Merouvel C.). Priva di nome! (440-41).
- Febbre d'oro (494-95).
L' In erno di Parigi (498-99).
Lamante del ministro (525).
La signora marchesa (536).
La figlioccia della duchessa (539).
La vedovadai 10milioni(543-44).
Teress Val gnat (582).
-Un segreto terribile (586).
Pari e patta (818)-
Mery (G.). Un delitto ignorato (295).
Molfère. Commedie scelte (106-7).
Monnier. Novel'e napole ane (169).
Montepin (S.). Il ventriloquo (164-66).
I delitti del giuoco (184).
S, M. il Denaro (204 5).
Il compare Leroux (270).
L'ultimo del Courtenay (277).
*I fani di cuori (303).
Il segreto del Titano (583).
L'avvelenatore (67).
Ohnet (G.). La contessa Sara (145).
Il padrone delle ferriere (130).
Sergio Panine (171).
*Lisa Flearon (211).
Debito d'odio (357).
Il diritto dei figli (482).
Vecchi rancori (450).
*La signo a vestita di griglo(482).
L'indomani derli amori (484).
*Il curato di Favières (541).
Ganden'i (Gens de la Noce) (585).
Perceval (V.).10,000 fr. di mancia(se).
-Le vivacità di Carmen (245)..
- Il nemico della Signora (361).
Pont-Jest (R. de). Le colpe di un
Angelo (282).
-L'eredità di Satana (881).
Un nobile sacrificio (692).
Dirigere commissioni e vaglia ai Fratelli Treves, editori, Milano&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>4uwr0dbihtqssa6e4mxtd8vdbyrl0r0</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/298</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034741</id>
    <revision>
      <id>3910626</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:38:19Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Senza testo */</comment>
      <origin>3910626</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3297" sha1="dox5jgpikqknzs4a530c2oaylksuz7g" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;6 MILANO
FRATELLI TREVES, EDITORI
Pradel (G.). Il compagno di catena
(194-95).
Prévost (M.). Manon Lescaut (con
prefazione di A. Dumas figlio) (15).
Prévost (A.). Coppia felice (611).
- Lettere di donne (620).
Il giardino segreto (621).
L'autunno di una donna (625)
- Nuove lettere di donne (681).
Ultime lettere di donne (687).
Richet (C.). Fra cent'anni (380).
Rod (E). Il senso della vita (328).
La vita privata di Michele Teis-
sier (483).
Lo zio d'America (660).
Taziana Leilof (697).
L'acqua che orre (828).
Saint-Maurice (R.. Gli ultimi glorni
di Saint-Pierre (785).
Sandeau (G.). *Giovanni di Tomme-
ray (24).
*M.lla della Seiglière (202).
Texiere Le Senne. Memorie di Ce-
nerentola (186).
Theurlet (A.). Elena (238).
- Un ondina; I dolori di Claudio
Blouet (286).
-
Amor d'Autunno (581).
Un saorifizio d'amore (657).
*Uchard (M.). Mio zio Barbassů (61).
Vincent. I cugino Lorenzo (298).
Wachenhusen (G.). Per vil denaro
(110).
L'inesorabile (556).
Zola (E.). Lo scannatojo (l'Assom-
moir) (65-66).
Una pagina d'amore (81).
I ven re di Parigi (87).
Nantas (88).
Il fallo dell'abate Mouret (89).
La conquista di Plassans (90).
Teresa Raquin (94).
La fortuna dei Rougon (95).
*Racconti a Ninetta (98).
S. E. Eugenio Rougon (104).
La cuccagna (la Curée) (105).
Nuove storielle a Ninetta (118).
Quel che bolle in pentola (Pot-
bouille) (123-24).
Il voto d'una morta (804).
- Il Denaro (338-34).
La Terra (362-63).
La Guerra (la Débâcle) (368-69).
Germinal (386-87).
Vita d'artista (l'Euvre) (424).
Il dottor Pascal (480-81).
Il Sogno (438).
Maddalena Ferrat (581).
Zola, le sue lettere e il suo pro-
-
MILANO
Inglesi e Americani.
Bellamy (E.). Nell'anno 2000 (324).
Bootbhy (G.). I dottor Nikola (594).
Braddon (Miss). Per la fama (847).
La zampa del diavolo (404-5).
Una vita, un amore (698).
Asfodelo (712-13).
Un segreto fatale (757).
Fra due cognate (803).
Bronte C.). Jane Eyre (667-68).
Broughton (R.). Addio, amore (684).
Bulwer. La razza futura (629).
Burford (Delannoy). L'assassino (828)
Byr R.). La legge del taglione (716).
Collins (W.). *La legge e la donna
(13-14).
La nuova Maddalena o La morta
Viva (16-17).
*I due rivali al polo (59).
Le vesti nere (182-33).
No (196-97).
I segreto di morte (230-31).
Il cattivo genio (249).
L'eredità di Caino (326).
Conan-Doyle. I dramma di Pondi
chery-Lodge (671).
Conway (U). Resuscitata (188).
Il segreto della neve (200).
Un segreto di famiglia (224).
- Novelle (230-31).
Vivo o morto (557).
Corelli (M.). Vendetta (410).
Crawford (F M.). Saracinesca (528-24).
Sant'Ilario (558-59).
Don Orsino (576-77)
Corleone (587-88).
Paolo Patoff (609-10).
Dickens (C.). *Templ difficili (48).
*La piccola Dorrit (68-70).
Il circolo Pickwick (662-68).
Grandi speranze (727-28).
Memorie di Davide Copperfield
(739-40).
Disraell (B.). Alroy, il Liberatore (47).
Donovan (Dick). Caccia a fondo (816).
Falconer (L.). Mademoiselle Ixe (443).
Farrar (F.G.). Tenebreed Albori (661).
Fergus Hume. La dama errante (795)
Fullerton (Lady). L'Uccellino di Pa-
radiso (781).
Haggard (H. R.). Beatrice (522).
Il popolo della nebbia (664-65).
Giov. nna Haste (606-7).
-
La fanciulla dalle perle (800).
cesso per l'Affare Dreyfus (534-35). Hall Caine. Figliuol Prodigo (702-3).
Dirigere commissioni e vaglia ai Fratelli Treves, editori, Milano.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>dox5jgpikqknzs4a530c2oaylksuz7g</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/299</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034742</id>
    <revision>
      <id>3910627</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:38:24Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Senza testo */</comment>
      <origin>3910627</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2903" sha1="21s43nlnunfv6aab3sm46fsah7gljwa" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;MILANO-
FRATELLI TREVES, EDITORI
-
MILANO 7
resta (721).
Hewlett (M.). Gli amanti della fo- | Meyer (C.). Giorgio Jenatsch (457)*
Moeller O.). Oro e onore (561).
Richter (E.). Dopo la vittoria del
socialismo (370).
Hungerford (Miss). Dalle tenebre
alla luce (710).
*Muloch (Miss). John Halifax (55).
*Murray (G.). Storie di ieri (19).
Oppenheim (F.). Il mistero di Ber
nard Brown (789).
-La spia misteriosa (792).
Ouida. In Maremma (154-56).
- Affreschi (244).
Rivington Pike. Il viaggiatore mi-
sterioso (675).
Roberts (M.). Il segreto della Mar-
chess (540).
Roosevelt (B.). La Regina del Rame
(264-55).
Savage (R. H.). Alla conquista di
una sposa (648).
- Una sirena americana (899).
Stevenson (R. L.) Rapito (715).
-La s rana avventura del dottor
Jekyll (762).
Ward (Mrs.Humphry). Miss Brether-
ton (825).
Wells (H. G.). La guerra nell'aria.
2 volumi (818-14).
- Quando il dormente si sveglie-
rả (857).
Wood (Miss H.). *Lady Isabel (80-31).
- Nel labirinto (554).
Yates (E.). La bandiera gialla (96).
Tedeschi.
Beyerlein (J.). Il cavaliere di Cha-
milly (747).
Boy-Ed (I.). Serti di spine (689).
De Kerzollo (E.). Nella montagna
nera; Milena (654).
Deval (S.). Una gran dama (653).
Ebers (G.). Homo sum (492).
Eckstein (E.). Cuor di madre (688).
- I Claudii (736).
Fleming (A.). Un matrimonio strano
(641-42).
Friedmann (A.). Duematrimoni (318).
Gerstäcker (F.). Casa d'angolo (775).
Hauff (G.). La dama piumata (655).
(562).
Junghans (S.). La fanciulla ameri-
cana (816).
Lindau (R). Roberto Ashton (192).
Lindner. La Marchesa Irene (651).
Schubin Osslp. Ali spezzate (608).
- Un cuore stanco (688).
-Gloria Victis! (704).
Sudermann (E.). La fata del dolore
(382).
- Il ponte del Gatto (414).
*Fratelli e sorelle (570).
--L'isola dell'Amicizia (613-14).
Suttner (Baronessa de). Abbasso le
armi (510-11).
Viebig (Clara). L'esercito dormente
(788).
Wagner. Sotto la bandiera dei Boeri
(578).
Werner (E.). Un eroe della penna (99).
San Michele (276).
Il fiore della felicità (248).
Fiamme (390).
Reletto e redento (426).
Via aperta (445).
Vineta (468).
Catene infrante (474).
Verso l'altare (501).
Buona fortuna! (503).
Fata Morgana (505-6).
A caro prezzo (509).
Messaggie i di primavera (528).
La Fata delle Alpi (554).
Caccia grossa (645).
Rune (666).
Russi.
Boborykin (Pietro). Battaglie intime
(807).
Cecow (A.). Racconti russi (761).
Cernicevski (N.). Che fare? (708).
Dostojewsky (F.). Dal sepolcro dei
vivi (241).
-Delitto e castigo (288-90).
*Povera gent (885).
I fratelli Karamazoff (601-2).
L'idiota (639-40).
Galytzin (Principe). Il rublo (420),
Senz'amore (470).
Il contagio (487).
Gorki M.). La vita è una solon-
chezza (644).
Korolenko (W.). Il sogno di Makar
(765).
Kraszewskl. Sulla Sprea (675).
Mereshkowsky. La Resurrezione de
gli Dei (748-50).
Olga (Principessa). La vita gulanta
in Russia (307).
Dirigere commissioni e vaglia ai Fratelli Treves, editori, Milano.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>21s43nlnunfv6aab3sm46fsah7gljwa</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/300</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034743</id>
    <revision>
      <id>3910628</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:38:29Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Senza testo */</comment>
      <origin>3910628</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2059" sha1="5kxem9e6vqmyb4dvmki5vyre04u5inv" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;8 MILANO
FRATELLI TREVES, EDITORI MILANO
Tolstol (A.). Ivan il Terribile (674).
Tolstoi (L.). Anna Karenine (228-29).
-Katia (200).
-La sonata a Kreutzer (327).
Gue ra e pace (338-41).
Ultime novelle; Piaceri viziosi
(415)
-I Cosacchi (448).
-Padrone e servitore (458).
Che co-a e l'Arte? (624).
La vera vifa (672).
Memorie (676).
Resurrezione (694-95).
Turghenleff (I.). *Raccontirussi (172).
*Fumo (278)..
Una nidiata di gentiluomini (580).
Terre vergini (685).
Padri e figli (748).
Spagnoli.
-
Polacchi.
Sacher Masoch. Racconti galliziani
(114).
Samarow (G.). In cerca di una sposa
(683).
Sienkiewicz (E.). Quo Vadis? (579).
*Per il pane (683).
Invano (679).
Oltre il Mistero (834).
Ungheresi.
Jokal (M.). Amato fino al patibolo
Nordau (M.). Battaglia di Parassiti
(589-90).
Morganatico (717-18).
Polko (E.). Lontani! (345).
Belgi.
Couperus (L). Maestà (619).
-Pace universale (643).
Baroja (P.). La scuola dei furbi 767.
Castelar (E.) *Storia d'un cuore (555).
De Alarçon (A.). Ultimo amore (684).
Gonzalez (M. F.). *Storia d'un uomo Ugarte (M.). Racconti della Pampa
raccontata dal suo scheletro (1).
Nombela. Carrozza del diavolo (7)
Perez Galdós (B.). Donna Perfetta
(507).
Marianels; Trafalgar (720).
Valera (Don J.). Le illusioni del dot-
tor Faustino (685).
'
(797).
Argentini.
Scandinavi.
Björnson B.). Mary (805).
Giapponesi.
Tokutomi (K.). Nam e Takeo (809).
ULTIMI VOLUMI PUBBLICATI:
854 Spagna, di EDMONDO DE AMICIS.
853 Storia di una capinera, di GioVANNI VERGA.
852 Parisina.
861 Tizio Caio Sempronio, di A. G. BARRILI.
850 0 tutto o nulla, di A. G. BARRILI.
849 Dosia, di ENR CO GREVILLE.
848 La via dolorosa di Raissa, di E. GREVILLE.
847 Sotto i ligustri, di ANTONIO CACCIANIGA.
846 La nuova Eva, di FLAVIA S ENO.
845 Il romanzo d'un padre, di E RIO GREVILLE.
844 Un violinista russo, d. ENRICO REVILLE.
843 Orsola Mirouet, di O ORATO
ALZAC.
842 Il Conte Rosso, di A. G. BARRILI.
841 Novel e, di EDMONDO DE AMICIS.
840 Per punto d'onore, di ORA 10 GRANDI.
Dirigere commissioni e vaglia ai Fratelli Treves, editori, Milano.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>5kxem9e6vqmyb4dvmki5vyre04u5inv</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/301</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034744</id>
    <revision>
      <id>3910629</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:38:35Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Senza testo */</comment>
      <origin>3910629</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="13" sha1="8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/302</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034745</id>
    <revision>
      <id>3910630</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:38:41Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Senza testo */</comment>
      <origin>3910630</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1317" sha1="dj795pcfv304zurxnwunbpd2i43qb47" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;MILANO
-
FRATELLI TREVES, EDITORI
MILANO
BIBLIOTECA AMENA
a Una Lira il volume.
ULTIMI VOLUMI PUBBLICATI:
823, Rod (Edoardo)
824. Anastasi (G.).
825. Ward (Mrs. Humphry).
826. Balzac.
827. Steno (Flavia)
828. Burford (Delannoy)
829-30. Arnould (A.).
831. Barrili (A. G.)
832-33. De Marchi (E.)
864. Sienkiewicz (E.).
885. Soldani (Valentino)
836. Vugliano (Mario).
837. Wells (H. G.).
888. De Amicis (Edm.).
839. Steno (Flavia)
•
L'acqua che corre.
La rivale.
Miss Bretherton.
L'Israelita.
Fra cielo e mare.
L'assassino.
Impiccato della Baumette (2v.).
Sorrisi di gioventù.
Arabella (2 vol.).
Oltre il mistero.
Viva l'Angiolo!
Gli allegri compari di Bor-
godrolo.
Quando il dormente si sveglierà.
Ricordi del 1870-71.
840. Grandi (O.)..
841. De Amicis (Edm.).
842. Barrili (A. G.).
843. Balzac
844. Gréville (Enrico). .
845. Gréville (Enrico).
846. Steno (Flavia).
847. Caccianiga (Antonio).
848, Gréville (Enrico)
849. Gréville (Enrico)
850. Barrili (A. G.).
851. Barrili (A. G.)
.
La veste d'amianto.
Per punto d'onore.
Novelle, con 7 incisioni.
Il Conte Rosso.
Orsola Mirouet.
Un violinista russo.
Il romanzo d'un padre.
La nuova Eva..
Sotto i ligustri.
La via dolorosa di Raissa.
Dosia.
O tutto o nulla.
Tizio Caio Sempronio.
Dirigere commissioni e vaglia ai Fratelli Treves, editori, Milano.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>dj795pcfv304zurxnwunbpd2i43qb47</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/68</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034746</id>
    <revision>
      <id>3910631</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:38:57Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Senza testo */</comment>
      <origin>3910631</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="13" sha1="8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/180</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034747</id>
    <revision>
      <id>3910632</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:38:59Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Senza testo */</comment>
      <origin>3910632</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="13" sha1="8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/198</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034748</id>
    <revision>
      <id>3910633</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:39:03Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Senza testo */</comment>
      <origin>3910633</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="13" sha1="8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/232</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034749</id>
    <revision>
      <id>3910634</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:39:12Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Senza testo */</comment>
      <origin>3910634</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="13" sha1="8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/266</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034750</id>
    <revision>
      <id>3910635</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:39:16Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Senza testo */</comment>
      <origin>3910635</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="13" sha1="8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/70</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034751</id>
    <revision>
      <id>3910637</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:39:51Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Senza testo */</comment>
      <origin>3910637</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="13" sha1="8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/182</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034752</id>
    <revision>
      <id>3910638</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:39:54Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Senza testo */</comment>
      <origin>3910638</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="13" sha1="8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/200</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034753</id>
    <revision>
      <id>3910639</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:39:56Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Senza testo */</comment>
      <origin>3910639</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="13" sha1="8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/234</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034754</id>
    <revision>
      <id>3910640</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:39:58Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Senza testo */</comment>
      <origin>3910640</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="13" sha1="8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/268</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034755</id>
    <revision>
      <id>3910641</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:40:01Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Senza testo */</comment>
      <origin>3910641</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="13" sha1="8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;0&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>8q1vhhpz34cdkyq50jqq61dxb33gxkz</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/69</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034756</id>
    <revision>
      <id>3910642</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:41:03Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910642</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="71" sha1="aiemup21ga4bp92kmjk5tq9dn9hrbpi" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}


{{Ct|f=120%|L=0.1em|L’EREDITÀ.}}


{{Nop}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>aiemup21ga4bp92kmjk5tq9dn9hrbpi</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/181</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034757</id>
    <revision>
      <id>3910643</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:41:27Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910643</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="67" sha1="3vymeoljfi69cehs8cw6whezmw9rd7i" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}


{{Ct|f=120%|L=0.1em|MARROCA.}}


{{Nop}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>3vymeoljfi69cehs8cw6whezmw9rd7i</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/199</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034758</id>
    <revision>
      <id>3910644</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:41:50Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910644</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="84" sha1="ibvwmhrrs5bz3wapt68fmznee0ym9bl" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}


{{Ct|f=120%|STORIA D’UNA SERVA DI CAMPAGNA.}}


{{Nop}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>ibvwmhrrs5bz3wapt68fmznee0ym9bl</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/233</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034759</id>
    <revision>
      <id>3910645</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:42:08Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910645</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="67" sha1="8w09sdumlkck2l9vn6288nt47eblbfr" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}


{{Ct|f=120%|MADAMIGELLA FIFI}}


{{Nop}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>8w09sdumlkck2l9vn6288nt47eblbfr</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/255</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034760</id>
    <revision>
      <id>3910648</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:42:38Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910648</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="63" sha1="d7vk3b8lcgzswkrjp0516ingmmlz1qv" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}


{{Ct|f=120%|IL RITORNO.}}


{{Nop}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>d7vk3b8lcgzswkrjp0516ingmmlz1qv</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/267</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034761</id>
    <revision>
      <id>3910649</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:42:56Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910649</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="70" sha1="b3d06a3wa8c357dpbz9c7wuzp5kjhqm" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}


{{Ct|f=120%|L=0.1em|DUE AMICI.}}


{{Nop}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>b3d06a3wa8c357dpbz9c7wuzp5kjhqm</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Maupassant - Racconti e Novelle, Milano, Treves, 1914.djvu/279</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034762</id>
    <revision>
      <id>3910650</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:43:11Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Candalua</username>
        <id>1675</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910650</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="74" sha1="c37mrlofv792a6sgp1uatfxxtdkxuva" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Candalua&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Nop}}


{{Ct|f=120%|L=0.1em|LA CORDICELLA.}}


{{Nop}}&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>c37mrlofv792a6sgp1uatfxxtdkxuva</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Autore:Joseph Stanley-Brown</title>
    <ns>102</ns>
    <id>1034763</id>
    <revision>
      <id>3910653</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:45:27Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>[[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Autore | Nome = Joseph | Cognome = Stanley-Brown | Attività = geologo | Nazionalità = statunitense | Professione e nazionalità =  }}</comment>
      <origin>3910653</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="137" sha1="06kbmc4xqukty5r7vgv7q9hhc99vs0u" xml:space="preserve">{{Autore
| Nome = Joseph
| Cognome = Stanley-Brown
| Attività = geologo
| Nazionalità = statunitense
| Professione e nazionalità = 
}}</text>
      <sha1>06kbmc4xqukty5r7vgv7q9hhc99vs0u</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Categoria:Pagine in cui è citato Joseph Stanley-Brown</title>
    <ns>14</ns>
    <id>1034764</id>
    <revision>
      <id>3910654</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:46:06Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>[[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche autore|Joseph Stanley-Brown}}  [[Categoria:Pagine per autore citato|Stanley-Brown, Joseph]]</comment>
      <origin>3910654</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="104" sha1="q5yrjv3pvlffso3sem0j8tfgsbrx92s" xml:space="preserve">{{Vedi anche autore|Joseph Stanley-Brown}}

[[Categoria:Pagine per autore citato|Stanley-Brown, Joseph]]</text>
      <sha1>q5yrjv3pvlffso3sem0j8tfgsbrx92s</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Categoria:Testi in cui è citato Joseph Stanley-Brown</title>
    <ns>14</ns>
    <id>1034765</id>
    <revision>
      <id>3910655</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:46:22Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>[[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche autore|Joseph Stanley-Brown}}  [[Categoria:Testi per autore citato|Stanley-Brown, Joseph]]</comment>
      <origin>3910655</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="103" sha1="980b9x9xsinftvwqt0q0f0966vd0jtx" xml:space="preserve">{{Vedi anche autore|Joseph Stanley-Brown}}

[[Categoria:Testi per autore citato|Stanley-Brown, Joseph]]</text>
      <sha1>980b9x9xsinftvwqt0q0f0966vd0jtx</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Autore:Frank Knowlton</title>
    <ns>102</ns>
    <id>1034766</id>
    <revision>
      <id>3910657</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:50:19Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>[[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Autore | Nome = Frank | Cognome = Knowlton | Attività = botanico/ornitologo/naturalista | Nazionalità = statunitense | Professione e nazionalità =  }}</comment>
      <origin>3910657</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="155" sha1="jvikidzi0fn84d0mb0rxu7j9k3wr356" xml:space="preserve">{{Autore
| Nome = Frank
| Cognome = Knowlton
| Attività = botanico/ornitologo/naturalista
| Nazionalità = statunitense
| Professione e nazionalità = 
}}</text>
      <sha1>jvikidzi0fn84d0mb0rxu7j9k3wr356</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Categoria:Pagine in cui è citato Frank Knowlton</title>
    <ns>14</ns>
    <id>1034767</id>
    <revision>
      <id>3910659</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:50:46Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>[[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche autore|Frank Knowlton}}  [[Categoria:Pagine per autore citato|Knowlton, Frank]]</comment>
      <origin>3910659</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="92" sha1="1qnar0zexvhvjhxdgc1jx2e9kjruuwk" xml:space="preserve">{{Vedi anche autore|Frank Knowlton}}

[[Categoria:Pagine per autore citato|Knowlton, Frank]]</text>
      <sha1>1qnar0zexvhvjhxdgc1jx2e9kjruuwk</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Categoria:Testi in cui è citato Frank Knowlton</title>
    <ns>14</ns>
    <id>1034768</id>
    <revision>
      <id>3910660</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:51:03Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>[[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: {{Vedi anche autore|Frank Knowlton}}  [[Categoria:Testi per autore citato|Knowlton, Frank]]</comment>
      <origin>3910660</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="91" sha1="egkp14r409jpqkrefjmmvaxxpxqos3j" xml:space="preserve">{{Vedi anche autore|Frank Knowlton}}

[[Categoria:Testi per autore citato|Knowlton, Frank]]</text>
      <sha1>egkp14r409jpqkrefjmmvaxxpxqos3j</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia/Indici/Indice delle tavole</title>
    <ns>0</ns>
    <id>1034769</id>
    <revision>
      <id>3910668</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:58:33Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>Creo pagina con [[Wikisource:La fabbrica dei giocattoli/autoNs0()|autoNs0]]</comment>
      <origin>3910668</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="338" sha1="0jqwqm6gqe9knjenoiy0jd7eq46osek" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=25%|data=15 ottobre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=[[../|Indici]] - Indice delle tavole|prec=../../Indici|succ=../Indice delle illustrazioni}}

&lt;pages index=&quot;Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu&quot; from=&quot;370&quot; to=&quot;371&quot; /&gt;</text>
      <sha1>0jqwqm6gqe9knjenoiy0jd7eq46osek</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910837</id>
      <parentid>3910668</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T11:02:50Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>Porto il SAL a SAL 100%</comment>
      <origin>3910837</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="339" sha1="odrxyd76rn3nekxi517l03xokanuqp6" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=100%|data=15 ottobre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=[[../|Indici]] - Indice delle tavole|prec=../../Indici|succ=../Indice delle illustrazioni}}

&lt;pages index=&quot;Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu&quot; from=&quot;370&quot; to=&quot;371&quot; /&gt;</text>
      <sha1>odrxyd76rn3nekxi517l03xokanuqp6</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia/Indici</title>
    <ns>0</ns>
    <id>1034770</id>
    <revision>
      <id>3910670</id>
      <timestamp>2026-10-15T08:58:59Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>Creo pagina con [[Wikisource:La fabbrica dei giocattoli/autoNs0()|autoNs0]]</comment>
      <origin>3910670</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="430" sha1="0bnbrpnx576kpvvn7d345chciz70ox9" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=25%|data=15 ottobre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=Indici|prec=../Appendici/Appendice F|succ=../Indici/Indice delle tavole}}

&lt;pages index=&quot;Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu&quot; from=&quot;368&quot; to=&quot;369&quot; /&gt;


* {{testo|/Indice delle tavole}}
* {{testo|/Indice delle illustrazioni}}
* {{testo|/Indice delle materie}}</text>
      <sha1>0bnbrpnx576kpvvn7d345chciz70ox9</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Vincenzo Gioberti - Introduzione allo studio della filosofia Vol.1 1844.pdf/331</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034771</id>
    <revision>
      <id>3910672</id>
      <timestamp>2026-10-15T09:00:17Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910672</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2472" sha1="3xvo5ug32ge01ydp0bw66blyq01gfdq" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(20)&quot; /&gt;’{{Pt|«|}}l’existence nécessaire est renfermée dans fidée de l’infini, ou pour parler plus clairement, parce qu’on ne peut voir l’infini qu’en lui-même. Car le premier principe de nos connaissances est que le néant n’est pas visible; d’où il suit que si l’on pense à l’infini, il faut qu’il soit{{ref|''Rech.de la vér.'', liv. 6, part. 2, chap. 6, tom. III. p. 220.|(20)}}.»&lt;includeonly&gt;{{#tag:references||group=(19)|}}&lt;/includeonly&gt;&lt;section end=&quot;(20)&quot; /&gt;
&lt;section begin=&quot;(21)&quot; /&gt;{{Ct|{{Pt|'''{{smaller|{{Sc|nota}}}}''' 21.|'''{{Sc|nota}}''' {{larger|21.}}}}}}
Il sig. {{AutoreCitato|Victor Cousin|Cousin}} nel suo Corso di filosofia dice, che «au lieu
d’accuser {{AutoreCitato|Baruch Spinoza|Spinoza}} d’athéisme, il faudrait bien plutôt lui auresser te reproche contraire.{{ref|''Cours de l'hist, de la phil.'', leçon 11.|(21)}}» Nell’edizione più recente de suoi Frammenti filosofici si trova ripetuto ed amplificato lo stesso giudizio: «Loin d’être un athée, comme on l’en accuse. Spinoza a tellement le sentiment de Dieu, qu’il en perd le sentiment de l’homme. Cette existence temporaire et bornée, rien de ce qui est fini ne lui paraît digne du nom d’existence, et il n’y a pone lui d’être véritable que l’être éternel. Ce livre tout hérissé qu’il est, à la manière du temps, de formules géométriques, si aride et si repoussant dans son style, est au fond un hymne mystique, un élan et un soupir de l’âme vers celui qui, seul, peut dire légitimement: ''Je suis celui qui suis''. Spinoza... est essentiellement juif, et bien plus qu’il ne le croyait lui-même. Le Dieu des Juifs est un Dieu terrible. Nalle créature vivante n’a de
prix à ses yeux. et l’âme de l’homme lui est comme l’herbe des champs, et le sang des bêtes de somme. ({{w|Qoelet|Ecclésiaste.}}) Il appartenait à une autre époque du monde, à des lumières tout autrement hautes que celles du judaïsme, le rétablir le lien du fini el de l’infini, de séparer l’âme de tous les autres objets, de l’arracher à la nature, où elle était comme ensevelie, et par une médiation et une rédemption sublime, de la mettre en mu juste rapport avec Dieu. Spinoza n’a pas connu cette médiation.&lt;section end=&quot;(21)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(20)|}}&lt;div /&gt;
{{#tag:references||group=(21)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;references/&gt;{{PieDiPagina|{{spazi|10}}{{Sc|i.}}||21.}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>3xvo5ug32ge01ydp0bw66blyq01gfdq</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910675</id>
      <parentid>3910672</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T09:01:47Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <origin>3910675</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2472" sha1="tgguz2mwpfj8v8wkp2yon3wba0v4ity" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(20)&quot; /&gt;’{{Pt|«|}}l’existence nécessaire est renfermée dans fidée de l’infini, ou pour parler plus clairement, parce qu’on ne peut voir l’infini qu’en lui-même. Car le premier principe de nos connaissances est que le néant n’est pas visible; d’où il suit que si l’on pense à l’infini, il faut qu’il soit{{ref|''Rech.de la vér.'', liv. 6, part. 2, chap. 6, tom. III. p. 220.|(20)}}.»&lt;includeonly&gt;{{#tag:references||group=(20)|}}&lt;/includeonly&gt;&lt;section end=&quot;(20)&quot; /&gt;
&lt;section begin=&quot;(21)&quot; /&gt;{{Ct|{{Pt|'''{{smaller|{{Sc|nota}}}}''' 21.|'''{{Sc|nota}}''' {{larger|21.}}}}}}
Il sig. {{AutoreCitato|Victor Cousin|Cousin}} nel suo Corso di filosofia dice, che «au lieu
d’accuser {{AutoreCitato|Baruch Spinoza|Spinoza}} d’athéisme, il faudrait bien plutôt lui auresser te reproche contraire.{{ref|''Cours de l'hist, de la phil.'', leçon 11.|(21)}}» Nell’edizione più recente de suoi Frammenti filosofici si trova ripetuto ed amplificato lo stesso giudizio: «Loin d’être un athée, comme on l’en accuse. Spinoza a tellement le sentiment de Dieu, qu’il en perd le sentiment de l’homme. Cette existence temporaire et bornée, rien de ce qui est fini ne lui paraît digne du nom d’existence, et il n’y a pone lui d’être véritable que l’être éternel. Ce livre tout hérissé qu’il est, à la manière du temps, de formules géométriques, si aride et si repoussant dans son style, est au fond un hymne mystique, un élan et un soupir de l’âme vers celui qui, seul, peut dire légitimement: ''Je suis celui qui suis''. Spinoza... est essentiellement juif, et bien plus qu’il ne le croyait lui-même. Le Dieu des Juifs est un Dieu terrible. Nalle créature vivante n’a de
prix à ses yeux. et l’âme de l’homme lui est comme l’herbe des champs, et le sang des bêtes de somme. ({{w|Qoelet|Ecclésiaste.}}) Il appartenait à une autre époque du monde, à des lumières tout autrement hautes que celles du judaïsme, le rétablir le lien du fini el de l’infini, de séparer l’âme de tous les autres objets, de l’arracher à la nature, où elle était comme ensevelie, et par une médiation et une rédemption sublime, de la mettre en mu juste rapport avec Dieu. Spinoza n’a pas connu cette médiation.&lt;section end=&quot;(21)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(20)|}}&lt;div /&gt;
{{#tag:references||group=(21)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;references/&gt;{{PieDiPagina|{{spazi|10}}{{Sc|i.}}||21.}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>tgguz2mwpfj8v8wkp2yon3wba0v4ity</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910678</id>
      <parentid>3910675</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T09:02:47Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910678</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2469" sha1="mnu3774boe6ecbl9o863w71t8cuibkt" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(20)&quot; /&gt;{{Pt|«|}}l’existence nécessaire est renfermée dans fidée de l’infini, ou pour parler plus clairement, parce qu’on ne peut voir l’infini qu’en lui-même. Car le premier principe de nos connaissances est que le néant n’est pas visible; d’où il suit que si l’on pense à l’infini, il faut qu’il soit{{ref|''Rech.de la vér.'', liv. 6, part. 2, chap. 6, tom. III. p. 220.|(20)}}.»&lt;includeonly&gt;{{#tag:references||group=(20)|}}&lt;/includeonly&gt;&lt;section end=&quot;(20)&quot; /&gt;
&lt;section begin=&quot;(21)&quot; /&gt;{{Ct|{{Pt|'''{{smaller|{{Sc|nota}}}}''' 21.|'''{{Sc|nota}}''' {{larger|21.}}}}}}
Il sig. {{AutoreCitato|Victor Cousin|Cousin}} nel suo Corso di filosofia dice, che «au lieu
d’accuser {{AutoreCitato|Baruch Spinoza|Spinoza}} d’athéisme, il faudrait bien plutôt lui auresser te reproche contraire.{{ref|''Cours de l'hist, de la phil.'', leçon 11.|(21)}}» Nell’edizione più recente de suoi Frammenti filosofici si trova ripetuto ed amplificato lo stesso giudizio: «Loin d’être un athée, comme on l’en accuse. Spinoza a tellement le sentiment de Dieu, qu’il en perd le sentiment de l’homme. Cette existence temporaire et bornée, rien de ce qui est fini ne lui paraît digne du nom d’existence, et il n’y a pone lui d’être véritable que l’être éternel. Ce livre tout hérissé qu’il est, à la manière du temps, de formules géométriques, si aride et si repoussant dans son style, est au fond un hymne mystique, un élan et un soupir de l’âme vers celui qui, seul, peut dire légitimement: ''Je suis celui qui suis''. Spinoza... est essentiellement juif, et bien plus qu’il ne le croyait lui-même. Le Dieu des Juifs est un Dieu terrible. Nalle créature vivante n’a de
prix à ses yeux. et l’âme de l’homme lui est comme l’herbe des champs, et le sang des bêtes de somme. ({{w|Qoelet|Ecclésiaste.}}) Il appartenait à une autre époque du monde, à des lumières tout autrement hautes que celles du judaïsme, le rétablir le lien du fini el de l’infini, de séparer l’âme de tous les autres objets, de l’arracher à la nature, où elle était comme ensevelie, et par une médiation et une rédemption sublime, de la mettre en mu juste rapport avec Dieu. Spinoza n’a pas connu cette médiation.&lt;section end=&quot;(21)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(20)|}}&lt;div /&gt;
{{#tag:references||group=(21)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;references/&gt;{{PieDiPagina|{{spazi|10}}{{Sc|i.}}||21.}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>mnu3774boe6ecbl9o863w71t8cuibkt</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910679</id>
      <parentid>3910678</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T09:03:46Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910679</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2506" sha1="sdft3nzn8zf14k1lhnpzt8vhqhnkbrx" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|note}}|321}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(20)&quot; /&gt;{{Pt|«|}}l’existence nécessaire est renfermée dans fidée de l’infini, ou pour parler plus clairement, parce qu’on ne peut voir l’infini qu’en lui-même. Car le premier principe de nos connaissances est que le néant n’est pas visible; d’où il suit que si l’on pense à l’infini, il faut qu’il soit{{ref|''Rech.de la vér.'', liv. 6, part. 2, chap. 6, tom. III. p. 220.|(20)}}.»&lt;includeonly&gt;{{#tag:references||group=(20)|}}&lt;/includeonly&gt;&lt;section end=&quot;(20)&quot; /&gt;
&lt;section begin=&quot;(21)&quot; /&gt;{{Ct|{{Pt|'''{{smaller|{{Sc|nota}}}}''' 21.|'''{{Sc|nota}}''' {{larger|21.}}}}}}
Il sig. {{AutoreCitato|Victor Cousin|Cousin}} nel suo Corso di filosofia dice, che «au lieu
d’accuser {{AutoreCitato|Baruch Spinoza|Spinoza}} d’athéisme, il faudrait bien plutôt lui auresser te reproche contraire.{{ref|''Cours de l'hist, de la phil.'', leçon 11.|(21)}}» Nell’edizione più recente de suoi Frammenti filosofici si trova ripetuto ed amplificato lo stesso giudizio: «Loin d’être un athée, comme on l’en accuse. Spinoza a tellement le sentiment de Dieu, qu’il en perd le sentiment de l’homme. Cette existence temporaire et bornée, rien de ce qui est fini ne lui paraît digne du nom d’existence, et il n’y a pone lui d’être véritable que l’être éternel. Ce livre tout hérissé qu’il est, à la manière du temps, de formules géométriques, si aride et si repoussant dans son style, est au fond un hymne mystique, un élan et un soupir de l’âme vers celui qui, seul, peut dire légitimement: ''Je suis celui qui suis''. Spinoza... est essentiellement juif, et bien plus qu’il ne le croyait lui-même. Le Dieu des Juifs est un Dieu terrible. Nalle créature vivante n’a de
prix à ses yeux. et l’âme de l’homme lui est comme l’herbe des champs, et le sang des bêtes de somme. ({{w|Qoelet|Ecclésiaste.}}) Il appartenait à une autre époque du monde, à des lumières tout autrement hautes que celles du judaïsme, le rétablir le lien du fini el de l’infini, de séparer l’âme de tous les autres objets, de l’arracher à la nature, où elle était comme ensevelie, et par une médiation et une rédemption sublime, de la mettre en mu juste rapport avec Dieu. Spinoza n’a pas connu cette médiation.&lt;section end=&quot;(21)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(20)|}}&lt;div /&gt;
{{#tag:references||group=(21)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;references/&gt;{{PieDiPagina|{{spazi|10}}{{Sc|i.}}||21.}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>sdft3nzn8zf14k1lhnpzt8vhqhnkbrx</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910844</id>
      <parentid>3910679</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T11:29:10Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910844</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2493" sha1="ipc1w7ejt852dm9c8q6756tvwqtybaz" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|note}}|321}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(20)&quot; /&gt;{{Pt|«|}}l’existence nécessaire est renfermée dans fidée de l’infini, ou pour parler plus clairement, parce qu’on ne peut voir l’infini qu’en lui-même. Car le premier principe de nos connaissances est que le néant n’est pas visible; d’où il suit que si l’on pense à l’infini, il faut qu’il soit{{ref|''Rech.de la vér.'', liv. 6, part. 2, chap. 6, tom. III. p. 220.|(20)}}.»&lt;includeonly&gt;{{#tag:references||group=(20)|}}&lt;/includeonly&gt;&lt;section end=&quot;(20)&quot; /&gt;
&lt;section begin=&quot;(21)&quot; /&gt;{{Ct|{{Pt|'''{{smaller|{{Sc|nota}}}}''' 21.|'''{{Sc|nota}}''' {{larger|21.}}}}}}
Il sig. {{AutoreCitato|Victor Cousin|Cousin}} nel suo Corso di filosofia dice, che «au lieu
d’accuser {{AutoreCitato|Baruch Spinoza|Spinoza}} d’athéisme, il faudrait bien plutôt lui auresser te reproche contraire.{{ref|''Cours de l'hist, de la phil.'', leçon 11.|(21)}}» Nell’edizione più recente de suoi Frammenti filosofici si trova ripetuto ed amplificato lo stesso giudizio: «Loin d’être un athée, comme on l’en accuse. Spinoza a tellement le sentiment de Dieu, qu’il en perd le sentiment de l’homme. Cette existence temporaire et bornée, rien de ce qui est fini ne lui paraît digne du nom d’existence, et il n’y a pone lui d’être véritable que l’être éternel. Ce livre tout hérissé qu’il est, à la manière du temps, de formules géométriques, si aride et si repoussant dans son style, est au fond un hymne mystique, un élan et un soupir de l’âme vers celui qui, seul, peut dire légitimement: ''Je suis celui qui suis''. Spinoza... est essentiellement juif, et bien plus qu’il ne le croyait lui-même. Le Dieu des Juifs est un Dieu terrible. Nalle créature vivante n’a de
prix à ses yeux. et l’âme de l’homme lui est comme l’herbe des champs, et le sang des bêtes de somme. ({{w|Qoelet|Ecclésiaste.}}) Il appartenait à une autre époque du monde, à des lumières tout autrement hautes que celles du judaïsme, le rétablir le lien du fini el de l’infini, de séparer l’âme de tous les autres objets, de l’arracher à la nature, où elle était comme ensevelie, et par une médiation et une rédemption sublime, de la mettre en mu juste rapport avec Dieu. Spinoza n’a pas connu cette médiation.&lt;section end=&quot;(21)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(20)|}}&lt;div /&gt;
{{#tag:references||group=(21)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;{{PieDiPagina|{{spazi|10}}{{Sc|i.}}||21.}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>ipc1w7ejt852dm9c8q6756tvwqtybaz</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Introduzione allo studio della filosofia/Note/Tomo Primo/Nota21</title>
    <ns>0</ns>
    <id>1034772</id>
    <revision>
      <id>3910674</id>
      <timestamp>2026-10-15T09:01:21Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <comment>Porto il SAL a SAL 25%</comment>
      <origin>3910674</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="351" sha1="3v69vkcqbzgorr4l8qc1r742wqwcr2a" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=25%|data=15 ottobre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=[[../|Note]]&lt;br&gt;[[../|Indice delle note al Tomo Primo]]&lt;br&gt;Nota 21|prec=[[../Nota20|Nota 20]]|succ=[[../Nota22|Nota 22]]}}


&lt;pages index=&quot;Vincenzo Gioberti - Introduzione allo studio della filosofia Vol.1 1844.pdf&quot; from=&quot;331&quot; to=&quot;336&quot; fromsection= &quot;(21)&quot; tosection= &quot;(21)&quot; /&gt;</text>
      <sha1>3v69vkcqbzgorr4l8qc1r742wqwcr2a</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/184</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034773</id>
    <revision>
      <id>3910680</id>
      <timestamp>2026-10-15T09:07:19Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910680</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1098" sha1="4mtthnx0xq9znf8scbp7udm7mafp8dy" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|166||}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=1.2|L=0.5em|f=250%|'''CANTO'''}}
{{Ct|v=1.4|L=0.3em|f=150%|'''SESTO.'''}}
{{FI
|file = Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673 (page 119 crop).jpg
|width = 15%
|margin-bottom = 2em 
}}
{{Ct|v=0.8|L=0.3em|f=110%|ARGOMENTO.}}
&lt;poem style=&quot;font-style:normal&quot;&gt;L’Eroe spegne il corsaro, e Fidamante,
     Con l’armata nemica, aspra tempesta
     Soffre; il nocchier sommergesi arrogante,
     Cui dassi in terra sepoltura honesta.
     L’empia magia, la rocca ribellante
     Lazaro vince; Marta à l’inhonesta
     Suora ragiona, e dopo il prandio sgrida
     Contra l’instabiltà di donna infida.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=2.5|v=0.3|f=90%|1.}}
&lt;poem&gt;{{Capolettera|D}}’Horride pompe, horribilmente vago,
     Dal draghifero Nilo havea guidata,
     Caracoggia il corsar, Niliaco drago,
     L’Egittia, contra la Fenicia Armata.
     Fidamante, il rubel, Dolante il mago
     Posti sù’ vanni de la classe alata,
     Ond’egli par Nettun tra Proteo, e Forco;
     Par tra Minosso, e Radamanto l’Orco.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Dal''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>4mtthnx0xq9znf8scbp7udm7mafp8dy</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/185</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034774</id>
    <revision>
      <id>3910682</id>
      <timestamp>2026-10-15T09:11:39Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910682</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1257" sha1="4l6u5m2y3umrufzydi19epccqakh4o9" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.4em|{{larger|SESTO.}}}}|167}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|2.}}
&lt;poem&gt;Dal’altra parte, augustamente adorno,
     Lazaro contra il barbaro insolente
     L’arme allestia, col suo drappello intorno,
     Come l’Aquila fà contra il Serpente.
     Flaminio regge il sestro, e il manco corno
     Doridamante l’un di destro ardente
     Campal, l’altro naval; fra’ quali fregi
     Il Duce assembra Imperador fra’ Regi&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|3.}}
&lt;poem&gt;Scontransi sù la liquida campagna
     De la Siriaca Teti, i legni aversi.
     Le selve ivi nuotar del’Alemagna
     Ercinia, e Ardenna, sembrano a vedersi.
     D’Alcion sopra, e sotto gli accompagna
     Stuol di Delfin, per la marca dispersi.
     Ballano gli stendardi à suon di squilla,
     E del’arme al fulgor l’onda sfavilla.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|4.}}
&lt;poem&gt;Fra tanto preparatasi ciascuna
     Parte a la Zuffa, e sù ciascuna torre
     Spinte le catapulte, ad una, ad una,
     Fatte tutte le machine disporre.
     Distese in forma di cornuta Luna
     Ambe l’armate. in alto fatti esporre,
     A suon di trombe, i Segni di battaglia,
     Scagliasi ogni una, e gli ordini sbaraglia.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina||L  3|''L’im-''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>4l6u5m2y3umrufzydi19epccqakh4o9</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/186</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034775</id>
    <revision>
      <id>3910683</id>
      <timestamp>2026-10-15T09:15:55Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910683</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1245" sha1="fmdqlf1h9g1iyl3yq0r6kcqpt00gix4" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|168|{{Type|l=0.4em|{{larger|CANTO}}}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|5.}}
&lt;poem&gt;L’impeto è tal, che gli aversarij rostri
     Percotendosi insiem, nel ricontrarsi,
     Con tal fracasso romponsi, che i mostri
     Marini van fugendo, per salvarsi.
     Volan l’arme homicide, e gli ori, e gli ostri
     Di nero sangue vengono a bruttarsi
     E le fiamme, e le machine volanti
     Consumano l’armate, e gli armeggianti.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|6.}}
&lt;poem&gt;Mandan costor, come di varie genti
     Di Fenici, d’Ebrei, d’Egittij, e Mori,
     Con pronuncie diverse, estrani accenti,
     Gemiti, gridi, fremiti, e clamori
     Che accordati al romor degl’istrumenti,
     Formano horribilissimi fragori.
     E non cedendo questa ò quella parte,
     Temprano l’Armonia Morte, con Marte.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|7.}}
&lt;poem&gt;Mà il magnanimo Duce, il qual sapea,
     Che ’l forzo hostil sopra il Corsar s’appoggia.
     Spinse providamente la galea,
     Ver l’opposta galea di Caracoggia.
     Che sù la prora armato l’attendea
     Ricoperto d’un cuoio, in strania foggia,
     D’un Dragon spaventevole, e feroce,
     Che il rendea formidabile, ed atroce.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Al''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>fmdqlf1h9g1iyl3yq0r6kcqpt00gix4</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/187</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034776</id>
    <revision>
      <id>3910685</id>
      <timestamp>2026-10-15T09:21:42Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910685</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1256" sha1="5qzpg83g87fl27mqwmkhft3mfamf94n" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.4em|{{larger|SESTO.}}}}|169}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|8.}}
&lt;poem&gt;Al primo incontro il Barbaro superbo
     Tuonò, con fiero, e minaccievol grido:
     Caracoggia son’io, che in vita serbo
     Chi mi si rende, e chi non cede uccido;
     Renditi hor tù prigion, ch’io ti riserbo,
     Altrimente Io ti affondo in questo lido.
     E quel fio gl’intimò, con insolenza,
     Da fare impatientire la patienza.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|9.}}
&lt;poem&gt;Di Santo Sdegno, al minacciar del crudo,
     Arse il pio Duce, e con mirabil possa,
     In risposta vibrando il ferro ignudo,
     Scaricò sopra quel grave percossa.
     Che non solo gli aprì l’opposto scudo,
     Mà la celata, e ’l capo insino a l’ossa.
     Così ad un colpo, quella carnea rocca
     Qual statua Babillonica trabocca,&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|10.}}
&lt;poem&gt;Spento il Corsar, l’Eroe, col suo squadrone,
     Salta in quella galea; ma la muraglia
     De le targhe de’ barbar is’oppone,
     Che non facci del legno ripresaglia.
     Ma resistendo quelli a la tenzone,
     E rinforzando questi la battaglia,
     Dopo fiero contrasto, il ferreo muro
     Vennero à penetrar col ferro duro.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina||L  4|''Si''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>5qzpg83g87fl27mqwmkhft3mfamf94n</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Commissione stragi Elaborati.pdf/85</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034777</id>
    <revision>
      <id>3910686</id>
      <timestamp>2026-10-15T09:23:48Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Giaccai</username>
        <id>13220</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: che, assumendo la responsabilità del dicastero, non avvertì preoccupazione per la possibilità che in mano ai brigatisti potessero esservi documenti importanti per la sicurezza dello Stato; e che conseguentemente nel blitz, milanese del 1° ottobre il risultato importante fu la cattura di gran parte del vertice delle BR, piuttosto che il rinvenimento di quelle &lt;&lt;quarantanove pagine che sono trovate nel covo».  In contrario...</comment>
      <origin>3910686</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3455" sha1="fso4gfdk3f4pg5bnxa12xia12l80s3v" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Giaccai&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;che, assumendo la responsabilità del dicastero, non avvertì preoccupazione
per la possibilità che in mano ai brigatisti potessero esservi documenti importanti per la sicurezza dello Stato; e che conseguentemente nel blitz, milanese del 1° ottobre il risultato importante fu la cattura di gran parte del
vertice delle BR, piuttosto che il rinvenimento di quelle &lt;&lt;quarantanove
pagine che sono trovate nel covo».

In contrario, l'importanza del ritrovamento fu adeguatamente (e ad
avviso della Commissione fondatamente) sottolineata dal generale Dalla
Chiesa nella sua audizione del 23 febbraio 1982 da parte della Commissione Moro. Alla stessa infatti il generale riferì testualmente: «Vorrei su-
bito andare al nocciolo dell'operazione 1° ottobre '78 in Milano. Direi
che è stata l'unica che ha consentito un pieno successo in relazione al
compito che tutti ci si era proposti. In quella occasione per la prima
volta, ed è rimasta unica nel giro di tre anni, sono stati trovati documenti
riferentisi al sequestro dell'onorevole Moro». L'importanza del problema
relativo alle &lt;&lt;carte Moro» è quindi pienamente percepita da chi meglio di
ogni altro, condusse l'azione di contrasto nei confronti delle BR e al
quale, dopo la morte di Moro, il Governo aveva conferito eccezionali poteri, che univano compiti propri di polizia di prevenzione e di polizia giu-
diziaria, ad altri più propri dell'intelligence. Il rilievo appare opportuno,
atteso che da parte di molti è stato avanzato l'ingiusto sospetto che l'insistenza della Commissione sul problema delle «carte Moro» tendesse a
porre in dubbio la cristallinità dell'operato del generale Dalla Chiesa.
Così ovviamente non è stato e non è, perché tra i compiti della Commissione rientra indubbiamente quello di interrogarsi sui limiti della risposta
dello Stato al fenomeno brigatista; e nell'adempiervi, agevole è stato alla
Commissione constatare che i più importanti successi nell'azione di contrasto furono conseguiti ad opera del generale Dalla Chiesa e del gruppo
interforze dallo stesso costituito in esercizio degli eccezionali poteri, che
gli erano stati conferiti. Tra i fini del conferimento rientrava evidentemente anche quello di rinvenire la documentazione riferentesi al sequestro
dell'onorevole Moro, perché è lo stesso Dalla Chiesa a qualificarlo come
un &lt;&lt;compito che tutti ci si era proposti». Ed è lo stesso generale Dalla
Chiesa a sottolineare come, malgrado il successo conseguito con il blitz
milanese del 1° ottobre, il compito non poteva dirsi pienamente adempiuto. E tale restò anche in seguito. Nella stessa audizione del 23 febbraio
1982 Dalla Chiesa affermò testualmente: «mi chiedo oggi (ed è interrogativo che legittimamente la Commissione si pone tuttora) dove sono le
borse, dove è la prima copia (perché noi abbiamo trovato la battitura soltanto), l'unica copia che è stata trovata nei documenti Moro non è in
prima battuta! Questo è il mio dubbio. Tra decine di covi non c'è stata
una traccia di qualcosa che possa aver ripetuto le battiture di quella famosa raccolta di documenti che si riferivano all'interrogatorio. Non c'è
stato nulla che potesse condurre alle borse, non c'è stato un brigatista
pentito o dissociato che abbia nominato una cosa di quel tipo, né lamentato la sparizione di qualcosa, come è accaduto al processo di Torino che,
per un solo documento, stava per succedere l'ira di Dio (contestato dai&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>fso4gfdk3f4pg5bnxa12xia12l80s3v</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910705</id>
      <parentid>3910686</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T10:17:04Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Giaccai</username>
        <id>13220</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910705</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3453" sha1="aio7b6l6nrymoj44jb65qtodcj14ov3" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Giaccai&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;che, assumendo la responsabilità del dicastero, non avvertì preoccupazione
per la possibilità che in mano ai brigatisti potessero esservi documenti importanti per la sicurezza dello Stato; e che conseguentemente nel blitz, milanese del 1° ottobre il risultato importante fu la cattura di gran parte del
vertice delle BR, piuttosto che il rinvenimento di quelle «quarantanove
pagine che sono trovate nel covo».

In contrario, l'importanza del ritrovamento fu adeguatamente (e ad
avviso della Commissione fondatamente) sottolineata dal generale Dalla
Chiesa nella sua audizione del 23 febbraio 1982 da parte della Commissione Moro. Alla stessa infatti il generale riferì testualmente: «Vorrei subito andare al nocciolo dell'operazione 1° ottobre '78 in Milano. Direi
che è stata l'unica che ha consentito un pieno successo in relazione al
compito che tutti ci si era proposti. In quella occasione per la prima
volta, ed è rimasta unica nel giro di tre anni, sono stati trovati documenti
riferentisi al sequestro dell'onorevole Moro». L'importanza del problema
relativo alle «carte Moro» è quindi pienamente percepita da chi meglio di
ogni altro, condusse l'azione di contrasto nei confronti delle BR e al
quale, dopo la morte di Moro, il Governo aveva conferito eccezionali poteri, che univano compiti propri di polizia di prevenzione e di polizia giu-
diziaria, ad altri più propri dell'intelligence. Il rilievo appare opportuno,
atteso che da parte di molti è stato avanzato l'ingiusto sospetto che l'insistenza della Commissione sul problema delle «carte Moro» tendesse a
porre in dubbio la cristallinità dell'operato del generale Dalla Chiesa.
Così ovviamente non è stato e non è, perché tra i compiti della Commissione rientra indubbiamente quello di interrogarsi sui limiti della risposta
dello Stato al fenomeno brigatista; e nell'adempiervi, agevole è stato alla
Commissione constatare che i più importanti successi nell'azione di contrasto furono conseguiti ad opera del generale Dalla Chiesa e del gruppo
interforze dallo stesso costituito in esercizio degli eccezionali poteri, che
gli erano stati conferiti. Tra i fini del conferimento rientrava evidentemente anche quello di rinvenire la documentazione riferentesi al sequestro
dell'onorevole Moro, perché è lo stesso Dalla Chiesa a qualificarlo come
un &lt;&lt;compito che tutti ci si era proposti». Ed è lo stesso generale Dalla
Chiesa a sottolineare come, malgrado il successo conseguito con il blitz
milanese del 1° ottobre, il compito non poteva dirsi pienamente adempiuto. E tale restò anche in seguito. Nella stessa audizione del 23 febbraio
1982 Dalla Chiesa affermò testualmente: «mi chiedo oggi (ed è interrogativo che legittimamente la Commissione si pone tuttora) dove sono le
borse, dove è la prima copia (perché noi abbiamo trovato la battitura soltanto), l'unica copia che è stata trovata nei documenti Moro non è in
prima battuta! Questo è il mio dubbio. Tra decine di covi non c'è stata
una traccia di qualcosa che possa aver ripetuto le battiture di quella famosa raccolta di documenti che si riferivano all'interrogatorio. Non c'è
stato nulla che potesse condurre alle borse, non c'è stato un brigatista
pentito o dissociato che abbia nominato una cosa di quel tipo, né lamentato la sparizione di qualcosa, come è accaduto al processo di Torino che,
per un solo documento, stava per succedere l'ira di Dio (contestato dai&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>aio7b6l6nrymoj44jb65qtodcj14ov3</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910748</id>
      <parentid>3910705</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T10:32:15Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Giaccai</username>
        <id>13220</id>
      </contributor>
      <origin>3910748</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3476" sha1="9zhvdvxbhq9k6d540k063itd0jfk3bm" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Giaccai&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;che, assumendo la responsabilità del dicastero, non avvertì preoccupazione
per la possibilità che in mano ai brigatisti potessero esservi documenti importanti per la sicurezza dello Stato; e che conseguentemente nel blitz, milanese del 1° ottobre il risultato importante fu la cattura di gran parte del
vertice delle BR, piuttosto che il rinvenimento di quelle «''quarantanove
pagine che sono trovate nel covo''».

In contrario, l'importanza del ritrovamento fu adeguatamente (e ad
avviso della Commissione fondatamente) sottolineata dal generale Dalla
Chiesa nella sua audizione del 23 febbraio 1982 da parte della Commissione Moro. Alla stessa infatti il generale riferì testualmente: «''Vorrei subito andare al nocciolo dell'operazione 1° ottobre '78 in Milano. Direi
che è stata l'unica che ha consentito un pieno successo in relazione al
compito che tutti ci si era proposti. In quella occasione per la prima
volta, ed è rimasta unica nel giro di tre anni, sono stati trovati documenti
riferentisi al sequestro dell'onorevole Moro''». L'importanza del problema
relativo alle «carte Moro» è quindi pienamente percepita da chi meglio di
ogni altro, condusse l'azione di contrasto nei confronti delle BR e al
quale, dopo la morte di Moro, il Governo aveva conferito eccezionali poteri, che univano compiti propri di polizia di prevenzione e di polizia giu-
diziaria, ad altri più propri dell'''intelligence''. Il rilievo appare opportuno,
atteso che da parte di molti è stato avanzato l'ingiusto sospetto che l'insistenza della Commissione sul problema delle «carte Moro» tendesse a
porre in dubbio la cristallinità dell'operato del generale Dalla Chiesa.
Così ovviamente non è stato e non è, perché tra i compiti della Commissione rientra indubbiamente quello di interrogarsi sui limiti della risposta
dello Stato al fenomeno brigatista; e nell'adempiervi, agevole è stato alla
Commissione constatare che i più importanti successi nell'azione di contrasto furono conseguiti ad opera del generale Dalla Chiesa e del gruppo
interforze dallo stesso costituito in esercizio degli eccezionali poteri, che
gli erano stati conferiti. Tra i fini del conferimento rientrava evidentemente anche quello di rinvenire la documentazione riferentesi al sequestro
dell'onorevole Moro, perché è lo stesso Dalla Chiesa a qualificarlo come
un «''compito che tutti ci si era proposti''». Ed è lo stesso generale Dalla
Chiesa a sottolineare come, malgrado il successo conseguito con il blitz
milanese del 1° ottobre, il compito non poteva dirsi pienamente adempiuto. E tale restò anche in seguito. Nella stessa audizione del 23 febbraio
1982 Dalla Chiesa affermò testualmente: «''mi chiedo oggi (ed è interrogativo che legittimamente la Commissione si pone tuttora) dove sono le
borse, dove è la prima copia (perché noi abbiamo trovato la battitura soltanto), l'unica copia che è stata trovata nei documenti Moro non è in
prima battuta! Questo è il mio dubbio. Tra decine di covi non c'è stata
una traccia di qualcosa che possa aver ripetuto le battiture di quella famosa raccolta di documenti che si riferivano all'interrogatorio. Non c'è
stato nulla che potesse condurre alle borse, non c'è stato un brigatista
pentito o dissociato che abbia nominato una cosa di quel tipo, né lamentato la sparizione di qualcosa, come è accaduto al processo di Torino che,
per un solo documento, stava per succedere l'ira di Dio (contestato dai''
''&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>9zhvdvxbhq9k6d540k063itd0jfk3bm</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910751</id>
      <parentid>3910748</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T10:33:22Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Giaccai</username>
        <id>13220</id>
      </contributor>
      <origin>3910751</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3476" sha1="ct65115l8h5yyqiav7hkfodihc9dted" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Giaccai&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;che, assumendo la responsabilità del dicastero, non avvertì preoccupazione
per la possibilità che in mano ai brigatisti potessero esservi documenti importanti per la sicurezza dello Stato; e che conseguentemente nel blitz, milanese del 1° ottobre il risultato importante fu la cattura di gran parte del
vertice delle BR, piuttosto che il rinvenimento di quelle «''quarantanove
pagine che sono trovate nel covo''».

In contrario, l'importanza del ritrovamento fu adeguatamente (e ad
avviso della Commissione fondatamente) sottolineata dal generale Dalla
Chiesa nella sua audizione del 23 febbraio 1982 da parte della Commissione Moro. Alla stessa infatti il generale riferì testualmente: «''Vorrei subito andare al nocciolo dell'operazione 1° ottobre '78 in Milano. Direi
che è stata l'unica che ha consentito un pieno successo in relazione al
compito che tutti ci si era proposti. In quella occasione per la prima
volta, ed è rimasta unica nel giro di tre anni, sono stati trovati documenti
riferentisi al sequestro dell'onorevole Moro''». L'importanza del problema
relativo alle «carte Moro» è quindi pienamente percepita da chi meglio di
ogni altro, condusse l'azione di contrasto nei confronti delle BR e al
quale, dopo la morte di Moro, il Governo aveva conferito eccezionali poteri, che univano compiti propri di polizia di prevenzione e di polizia giu-
diziaria, ad altri più propri dell'''intelligence''. Il rilievo appare opportuno,
atteso che da parte di molti è stato avanzato l'ingiusto sospetto che l'insistenza della Commissione sul problema delle «carte Moro» tendesse a
porre in dubbio la cristallinità dell'operato del generale Dalla Chiesa.
Così ovviamente non è stato e non è, perché tra i compiti della Commissione rientra indubbiamente quello di interrogarsi sui limiti della risposta
dello Stato al fenomeno brigatista; e nell'adempiervi, agevole è stato alla
Commissione constatare che i più importanti successi nell'azione di contrasto furono conseguiti ad opera del generale Dalla Chiesa e del gruppo
interforze dallo stesso costituito in esercizio degli eccezionali poteri, che
gli erano stati conferiti. Tra i fini del conferimento rientrava evidentemente anche quello di rinvenire la documentazione riferentesi al sequestro
dell'onorevole Moro, perché è lo stesso Dalla Chiesa a qualificarlo come
un «''compito che tutti ci si era proposti''». Ed è lo stesso generale Dalla
Chiesa a sottolineare come, malgrado il successo conseguito con il blitz
milanese del 1° ottobre, il compito non poteva dirsi pienamente adempiuto. E tale restò anche in seguito. Nella stessa audizione del 23 febbraio
1982 Dalla Chiesa affermò testualmente: «''mi chiedo oggi (ed è interrogativo che legittimamente la Commissione si pone tuttora) dove sono le borse, dove è la prima copia (perché noi abbiamo trovato la battitura soltanto), l'unica copia che è stata trovata nei documenti Moro non è in prima battuta! Questo è il mio dubbio. Tra decine di covi non c'è stata una traccia di qualcosa che possa aver ripetuto le battiture di quella famosa raccolta di documenti che si riferivano all'interrogatorio. Non c'è stato nulla che potesse condurre alle borse, non c'è stato un brigatista pentito o dissociato che abbia nominato una cosa di quel tipo, né lamentato la sparizione di qualcosa, come è accaduto al processo di Torino che, per un solo documento, stava per succedere l'ira di Dio (contestato dai''
''&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>ct65115l8h5yyqiav7hkfodihc9dted</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/188</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034778</id>
    <revision>
      <id>3910687</id>
      <timestamp>2026-10-15T09:26:34Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910687</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1253" sha1="293poiysnmjg9gsyd0k7wz5li7mrhdi" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|170|{{Type|l=0.4em|{{larger|CANTO}}}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|11.}}
&lt;poem&gt;Si difendean quei miseri, ed uniti
     Sù i vincitor si spinsero veloci,
     Ed essendo da lor punti, e geriti;
     Non divenian però manco feroci.
     Anzi quasi cinghiali infelloniti,
     La disperation gli fà più atroci.
     Quando un ferì Menandro sopra il collo,
     E dinanzi al’Eroe cader forzollo.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|12.}}
&lt;poem&gt;Spiacque à Lazaro tanto l’insolenza
     Di quel fellon, che senza alcun riguardo,
     Rotando il brando à cerchio; molti, senza
     Capo fece cader, l’Eroe gagliardo.
     Gli altri più non potendo resistenza
     Fare al ferro di lui, nè meno al guardo;
     Meglio assai più, che in servitù restarsi,
     Barbaramente, eleggono annegarsi.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|13.}}
&lt;poem&gt;Onde ad un tempo, unitamente à un salto,
     Gittansi in mar, che di quel’empio sangue
     Asperso, e tinto di sanguigno smalto,
     Parea ne’ giri suoi pestifer’angue.
     Geme, e sospira il Duce pio dal’alto
     Mirando, che lo stuol morto, ed esangue,
     L’occasion gli tolse, in quello eccesso,
     Di poter col perdon vincer se stesso.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Vols’''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>293poiysnmjg9gsyd0k7wz5li7mrhdi</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Vincenzo Gioberti - Introduzione allo studio della filosofia Vol.1 1844.pdf/332</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034779</id>
    <revision>
      <id>3910688</id>
      <timestamp>2026-10-15T09:29:04Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910688</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2367" sha1="i8mgt1mvsx3a24ygwyhdqgl0ggdgrjc" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|322|{{Sc|note}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(21)&quot; /&gt;{{Pt|«|}}Pour lui le fini est resté d’un côté et l’infini de l’autre; l’infini ne produisant le fini que pour le détruire sans raison et sans fin... Sa vie est le symbole de son système. Adorant l’Éternel, sans cesse en face de l’infini, il a dédaigné ce monde qui passe; il n’a connu ni le plaisir, ni l’action, ni la gloire, car il n’a pas soupçonné la sienne... {{TestoCitato|Baruch Spinoza|Spinoza}} est un Mouni indien, un {{w|Sufismo|Soufi}} persan, un moine enthousiaste; et l’auteur anquel ressemble le plus ce prétendu athée, est l’auteur inconum de l’Imitation de Jésus-Christ{{ref|''Fraga, phil.'', Paris, 1838. tom. I. p. 164, 165. 166.|(21)}}.»

Pochi passi io trovo nelle stesse opere del sig. {{AutoreCitato|Victor Cousin|Cousin}}, che mostrino l’illustre autore cosi confidente nell’altrui inavvertenza o benignità, come questo. Se non ci fossero altre prove del panteismo di lui, basterebbero a chiarirlo quelle lodi sperticate, ch’egli dà all’ateo olandese, conforme all’uso dei filosofi tedeschi, che lo levano alle stelle. Uno dei contrassegni infallibili del panteismo mascherato dei moderni è il giudizio che portano sullo Spinoza: se trovi che lo lodino, lo esaltino, lo preconizzino, lo tengano, come un uomo che ha degnamente sentito di Dio, s’indegnino contro coloro, che lo (assano d’ateismo, e ne facciano un santo nei costumi e nella vita, tieni per fermo che i lodatori sono infetti della medesima pece, che l’oggetto delle loro lodi. Quanto a me, parmi assai singolare che altri commendi il panteismo dello Spinoza, quando nol faccia ad iscusa del proprio; e tengo che fuori di questo caso, chi dubita che questo filosofo fosse un perfetto ateo. mostra di non aver letto o di non aver capito i suoi scritti. Tal fu il giudizio recato da’ suoi coetanei, e che verrà confermato dai posteri. «Quand on examine de plus près,» dice {{Sc|Johannes Colerus|Giovanni Coler}}, «ses sentiments, on trouve. que le Dieu de
Spinoza n’est qu’un fantómic, un Dieu imaginaire, qui n’est rien moins que Dieu;» e lo paragona all’ateo del Salmista{{ref|''Collect. de vita Spin. — Spin. op. ed. Paulus'', tom. II, p. 642.|(21)}}. Il&lt;section end=&quot;(21)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(21)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>i8mgt1mvsx3a24ygwyhdqgl0ggdgrjc</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910689</id>
      <parentid>3910688</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T09:29:20Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <origin>3910689</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2368" sha1="enfb2n5ki47rngqdohcq3n4o74wvaib" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|322|{{Sc|note}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(21)&quot; /&gt;{{Pt|«|}}Pour lui le fini est resté d’un côté et l’infini de l’autre; l’infini ne produisant le fini que pour le détruire sans raison et sans fin... Sa vie est le symbole de son système. Adorant l’Éternel, sans cesse en face de l’infini, il a dédaigné ce monde qui passe; il n’a connu ni le plaisir, ni l’action, ni la gloire, car il n’a pas soupçonné la sienne... {{AutoreCitato|Baruch Spinoza|Spinoza}} est un Mouni indien, un {{w|Sufismo|Soufi}} persan, un moine enthousiaste; et l’auteur anquel ressemble le plus ce prétendu athée, est l’auteur inconum de l’Imitation de Jésus-Christ{{ref|''Fraga, phil.'', Paris, 1838. tom. I. p. 164, 165. 166.|(21)}}.»

Pochi passi io trovo nelle stesse opere del sig. {{AutoreCitato|Victor Cousin|Cousin}}, che mostrino l’illustre autore cosi confidente nell’altrui inavvertenza o benignità, come questo. Se non ci fossero altre prove del panteismo di lui, basterebbero a chiarirlo quelle lodi sperticate, ch’egli dà all’ateo olandese, conforme all’uso dei filosofi tedeschi, che lo levano alle stelle. Uno dei contrassegni infallibili del panteismo mascherato dei moderni è il giudizio che portano sullo Spinoza: se trovi che lo lodino, lo esaltino, lo preconizzino, lo tengano, come un uomo che ha degnamente sentito di Dio, s’indegnino contro coloro, che lo (assano d’ateismo, e ne facciano un santo nei costumi e nella vita, tieni per fermo che i lodatori sono infetti della medesima pece, che l’oggetto delle loro lodi. Quanto a me, parmi assai singolare che altri commendi il panteismo dello Spinoza, quando nol faccia ad iscusa del proprio; e tengo che fuori di questo caso, chi dubita che questo filosofo fosse un perfetto ateo. mostra di non aver letto o di non aver capito i suoi scritti. Tal fu il giudizio recato da’ suoi coetanei, e che verrà confermato dai posteri. «Quand on examine de plus près,» dice {{Sc|Johannes Colerus|Giovanni Coler}}, «ses sentiments, on trouve. que le Dieu de
Spinoza n’est qu’un fantómic, un Dieu imaginaire, qui n’est rien moins que Dieu;» e lo paragona all’ateo del Salmista{{ref|''Collect. de vita Spin. — Spin. op. ed. Paulus'', tom. II, p. 642.|(21)}}. Il&lt;section end=&quot;(21)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(21)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>enfb2n5ki47rngqdohcq3n4o74wvaib</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910829</id>
      <parentid>3910689</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T11:01:28Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910829</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2368" sha1="p7o9s2vge66x4tnf94rruqs5set03t2" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|322|{{Sc|note}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(21)&quot; /&gt;{{Pt|«|}}Pour lui le fini est resté d’un côté et l’infini de l’autre; l’infini ne produisant le fini que pour le détruire sans raison et sans fin... Sa vie est le symbole de son système. Adorant l’Éternel, sans cesse en face de l’infini, il a dédaigné ce monde qui passe; il n’a connu ni le plaisir, ni l’action, ni la gloire, car il n’a pas soupçonné la sienne... {{AutoreCitato|Baruch Spinoza|Spinoza}} est un Mouni indien, un {{w|Sufismo|Soufi}} persan, un moine enthousiaste; et l’auteur anquel ressemble le plus ce prétendu athée, est l’auteur inconum de l’Imitation de Jésus-Christ{{ref|''Fragm, phil.'', Paris, 1838. tom. I. p. 164, 165. 166.|(21)}}.»

Pochi passi io trovo nelle stesse opere del sig. {{AutoreCitato|Victor Cousin|Cousin}}, che mostrino l’illustre autore cosi confidente nell’altrui inavvertenza o benignità, come questo. Se non ci fossero altre prove del panteismo di lui, basterebbero a chiarirlo quelle lodi sperticate, ch’egli dà all’ateo olandese, conforme all’uso dei filosofi tedeschi, che lo levano alle stelle. Uno dei contrassegni infallibili del panteismo mascherato dei moderni è il giudizio che portano sullo Spinoza: se trovi che lo lodino, lo esaltino, lo preconizzino, lo tengano, come un uomo che ha degnamente sentito di Dio, s’indegnino contro coloro, che lo (assano d’ateismo, e ne facciano un santo nei costumi e nella vita, tieni per fermo che i lodatori sono infetti della medesima pece, che l’oggetto delle loro lodi. Quanto a me, parmi assai singolare che altri commendi il panteismo dello Spinoza, quando nol faccia ad iscusa del proprio; e tengo che fuori di questo caso, chi dubita che questo filosofo fosse un perfetto ateo. mostra di non aver letto o di non aver capito i suoi scritti. Tal fu il giudizio recato da’ suoi coetanei, e che verrà confermato dai posteri. «Quand on examine de plus près,» dice {{Sc|Johannes Colerus|Giovanni Coler}}, «ses sentiments, on trouve. que le Dieu de
Spinoza n’est qu’un fantómic, un Dieu imaginaire, qui n’est rien moins que Dieu;» e lo paragona all’ateo del Salmista{{ref|''Collect. de vita Spin. — Spin. op. ed. Paulus'', tom. II, p. 642.|(21)}}. Il&lt;section end=&quot;(21)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(21)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>p7o9s2vge66x4tnf94rruqs5set03t2</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910841</id>
      <parentid>3910829</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T11:17:55Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910841</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2368" sha1="t379i88gye3ey98mqyxhdynnlyssygp" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|322|{{Sc|note}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(21)&quot; /&gt;{{Pt|«|}}Pour lui le fini est resté d’un côté et l’infini de l’autre; l’infini ne produisant le fini que pour le détruire sans raison et sans fin... Sa vie est le symbole de son système. Adorant l’Éternel, sans cesse en face de l’infini, il a dédaigné ce monde qui passe; il n’a connu ni le plaisir, ni l’action, ni la gloire, car il n’a pas soupçonné la sienne... {{AutoreCitato|Baruch Spinoza|Spinoza}} est un Mouni indien, un {{w|Sufismo|Soufi}} persan, un moine enthousiaste; et l’auteur anquel ressemble le plus ce prétendu athée, est l’auteur inconum de l’Imitation de Jésus-Christ{{ref|''Fragm, phil.'', Paris, 1838, tom. I. p. 164, 165. 166.|(21)}}.»

Pochi passi io trovo nelle stesse opere del sig. {{AutoreCitato|Victor Cousin|Cousin}}, che mostrino l’illustre autore cosi confidente nell’altrui inavvertenza o benignità, come questo. Se non ci fossero altre prove del panteismo di lui, basterebbero a chiarirlo quelle lodi sperticate, ch’egli dà all’ateo olandese, conforme all’uso dei filosofi tedeschi, che lo levano alle stelle. Uno dei contrassegni infallibili del panteismo mascherato dei moderni è il giudizio che portano sullo Spinoza: se trovi che lo lodino, lo esaltino, lo preconizzino, lo tengano, come un uomo che ha degnamente sentito di Dio, s’indegnino contro coloro, che lo (assano d’ateismo, e ne facciano un santo nei costumi e nella vita, tieni per fermo che i lodatori sono infetti della medesima pece, che l’oggetto delle loro lodi. Quanto a me, parmi assai singolare che altri commendi il panteismo dello Spinoza, quando nol faccia ad iscusa del proprio; e tengo che fuori di questo caso, chi dubita che questo filosofo fosse un perfetto ateo. mostra di non aver letto o di non aver capito i suoi scritti. Tal fu il giudizio recato da’ suoi coetanei, e che verrà confermato dai posteri. «Quand on examine de plus près,» dice {{Sc|Johannes Colerus|Giovanni Coler}}, «ses sentiments, on trouve. que le Dieu de
Spinoza n’est qu’un fantómic, un Dieu imaginaire, qui n’est rien moins que Dieu;» e lo paragona all’ateo del Salmista{{ref|''Collect. de vita Spin. — Spin. op. ed. Paulus'', tom. II, p. 642.|(21)}}. Il&lt;section end=&quot;(21)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(21)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>t379i88gye3ey98mqyxhdynnlyssygp</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/189</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034781</id>
    <revision>
      <id>3910693</id>
      <timestamp>2026-10-15T09:45:39Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910693</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1281" sha1="3dqyaku1dix5ylorwweil872m95l04e" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.4em|{{larger|SESTO.}}}}|171}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|14.}}
&lt;poem&gt;Vols’ei poi, che Menandro sia curato
     A più poter, sinche Doridamante,
     Medico suo si fosse disbrigato
     Da la pugna, che havea, con Fidamante.
     E per tosto isbrigarlo, il legno alato
     Egli spinse colà, quasi volante;
     Lasciato il vinto abete à un fido stuolo,
     E contra l’empio amante aperse il volo.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|15.}}
&lt;poem&gt;Giunto, e saltato di colui sù ’l legno,
     Col suo drappello; il trova, e se gli aventa,
     Quegli il ricontra, ed ei senza ritegno,
     Lo rincalza, il percote, e lo spaventa.
     Quel per fuggir l’incontrastabil sdegno,
     Si sbalza, e in mar trovar refugio tenta.
     Ei con un rovescion, come con ronca,
     Nel trabalzar, trà il ventre, e ’l busto, il tronca.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|16.}}
&lt;poem&gt;Cade diviso in mar, quel, che indiviso
     Si spiccò da la nave, e l’alma immonda,
     Dal cadavero immondo, ed interciso,
     Indivisa à l’abisso si sprofonda.
     L’inciso corpo và, qual serpe inciso,
     Quinci, e quindi serpendo per quell’onda.
     Così d’Amante, infedelmente, fido
     Restò gioco fedel del mare infido.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Il''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>3dqyaku1dix5ylorwweil872m95l04e</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Vincenzo Gioberti - Introduzione allo studio della filosofia Vol.1 1844.pdf/333</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034782</id>
    <revision>
      <id>3910700</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:05:31Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910700</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2622" sha1="spihtlk4ysywgp69m5zqz1m1pv9ctbx" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(21)&quot; /&gt;Burmann lo chiama «le plus impie athée qui ait jamais vu le jour{{ref|''Ibid.'', p. 645.|(21)}}.» E come mai il sig. {{AutoreCitato|Victor Cousin|Cousin}} poté a buona fede essere ingannato dalla voce Dio, cui lo {{AutoreCitato|Baruch Spinoza|Spinoza}} adopera ad ogni istante, e dalle altre arti ipocrite della sua penna? «Il se donne la liberté d'employer le nom de Dieu et de le prendre dans un sens inconun à tout ce qu’il y a jamais en de chrétien{{ref|''Ibid.'', p. 652.|(21)}}.» Il qual uso non è suo proprio; ma si vede essere stato comune al {{AutoreCitato|Giulio Cesare Vanini|Vanini}}, all’{{AutoreCitato|Thomas Hobbes|Hobbes}}, e a tutti gli atei o cattivi teisti di que’ tempi. Nè rileva che lo Spinoza attribuisca al suo Dio l’unità sustanziale, l’eternità, l’immensità, la necessità, l’infinità, e simili attributi metafisici; poichè non v’ha ateista di professione, che non sia sforzato di attribuire alla natura tulfe o quasi tutte queste doti, l’{{AutoreCitato|Paul Henri Thiry d'Holbach|Holbach}}, o qual altro sia il compilatore del Sistema della natura, attribuisce al mondo presso a poco le stesse parti, che l’Olandese aggiudica al suo dio, benchè il linguaggio che adopera sia meno metafisico. Ma la metafisica dello Spinoza è solo apparente, e la sua psicologia si riduce al mero sensismo del {{AutoreCitato|Étienne Bonnot de Condillac|Condillac}}, come fu già avvertito{{ref|{{AutoreCitato|Théodore-Simon Jouffroy|{{Sc|Jouffroy}}}} Paris, 1834, ''Cours de droit nat.'', leçon 6, tom. I. p. 179. 180.|(21)}}. Aggiungo che l’ontologia spinoziana è infetta di materialismo; sia perchè una dottrina diversa non sarebbe potuta risultare da quella psicologia; e perchè il parallelismo stabilito fra il pensiero e l’estensione. come attributi di Dio, non si può interpretare altrimenti{{ref|{{Sc|Spinoza}}, ''Eth.'', part. 2. prop. 2.- Op. tom. II. p. 79.|(21)}}. Ma le proprietà, che specializzano il vero concetto di Dio. e per cui la dottrina del teista si diversifica da quella dell’ateo, sono le perfezioni morali, che nella personalità e nell’arbitrio si fondano. Lo Spinoza concede a Dio il pensiero, in quanto i vari pensieri delle creature sono modificazioni di un divino attributo; ma gli disdice l’unità personale e cogitativa. cioè l’intelletto e il volere{{ref|''Eth.'', part. 1. schol. prop. 17. prop. 31, 32.- Op. tom. 11. p. 52, 53, 54, 62, 63.|(21)}}; gli disdice la&lt;section end=&quot;(21)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(21)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;references/&gt;{{PieDiPagina|{{spazi|10}}||21.}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>spihtlk4ysywgp69m5zqz1m1pv9ctbx</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910701</id>
      <parentid>3910700</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T10:06:05Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910701</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2659" sha1="rssudj72y4qeto45gxluzkraiszjde0" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|note}}|323}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(21)&quot; /&gt;Burmann lo chiama «le plus impie athée qui ait jamais vu le jour{{ref|''Ibid.'', p. 645.|(21)}}.» E come mai il sig. {{AutoreCitato|Victor Cousin|Cousin}} poté a buona fede essere ingannato dalla voce Dio, cui lo {{AutoreCitato|Baruch Spinoza|Spinoza}} adopera ad ogni istante, e dalle altre arti ipocrite della sua penna? «Il se donne la liberté d'employer le nom de Dieu et de le prendre dans un sens inconun à tout ce qu’il y a jamais en de chrétien{{ref|''Ibid.'', p. 652.|(21)}}.» Il qual uso non è suo proprio; ma si vede essere stato comune al {{AutoreCitato|Giulio Cesare Vanini|Vanini}}, all’{{AutoreCitato|Thomas Hobbes|Hobbes}}, e a tutti gli atei o cattivi teisti di que’ tempi. Nè rileva che lo Spinoza attribuisca al suo Dio l’unità sustanziale, l’eternità, l’immensità, la necessità, l’infinità, e simili attributi metafisici; poichè non v’ha ateista di professione, che non sia sforzato di attribuire alla natura tulfe o quasi tutte queste doti, l’{{AutoreCitato|Paul Henri Thiry d'Holbach|Holbach}}, o qual altro sia il compilatore del Sistema della natura, attribuisce al mondo presso a poco le stesse parti, che l’Olandese aggiudica al suo dio, benchè il linguaggio che adopera sia meno metafisico. Ma la metafisica dello Spinoza è solo apparente, e la sua psicologia si riduce al mero sensismo del {{AutoreCitato|Étienne Bonnot de Condillac|Condillac}}, come fu già avvertito{{ref|{{AutoreCitato|Théodore-Simon Jouffroy|{{Sc|Jouffroy}}}} Paris, 1834, ''Cours de droit nat.'', leçon 6, tom. I. p. 179. 180.|(21)}}. Aggiungo che l’ontologia spinoziana è infetta di materialismo; sia perchè una dottrina diversa non sarebbe potuta risultare da quella psicologia; e perchè il parallelismo stabilito fra il pensiero e l’estensione. come attributi di Dio, non si può interpretare altrimenti{{ref|{{Sc|Spinoza}}, ''Eth.'', part. 2. prop. 2.- Op. tom. II. p. 79.|(21)}}. Ma le proprietà, che specializzano il vero concetto di Dio. e per cui la dottrina del teista si diversifica da quella dell’ateo, sono le perfezioni morali, che nella personalità e nell’arbitrio si fondano. Lo Spinoza concede a Dio il pensiero, in quanto i vari pensieri delle creature sono modificazioni di un divino attributo; ma gli disdice l’unità personale e cogitativa. cioè l’intelletto e il volere{{ref|''Eth.'', part. 1. schol. prop. 17. prop. 31, 32.- Op. tom. 11. p. 52, 53, 54, 62, 63.|(21)}}; gli disdice la&lt;section end=&quot;(21)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(21)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;references/&gt;{{PieDiPagina|{{spazi|10}}||21.}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>rssudj72y4qeto45gxluzkraiszjde0</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910843</id>
      <parentid>3910701</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T11:28:42Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <minor />
      <origin>3910843</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2646" sha1="mnhd22edwi3kwfmgsicbxakk1fviwo5" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Sc|note}}|323}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(21)&quot; /&gt;Burmann lo chiama «le plus impie athée qui ait jamais vu le jour{{ref|''Ibid.'', p. 645.|(21)}}.» E come mai il sig. {{AutoreCitato|Victor Cousin|Cousin}} poté a buona fede essere ingannato dalla voce Dio, cui lo {{AutoreCitato|Baruch Spinoza|Spinoza}} adopera ad ogni istante, e dalle altre arti ipocrite della sua penna? «Il se donne la liberté d'employer le nom de Dieu et de le prendre dans un sens inconun à tout ce qu’il y a jamais en de chrétien{{ref|''Ibid.'', p. 652.|(21)}}.» Il qual uso non è suo proprio; ma si vede essere stato comune al {{AutoreCitato|Giulio Cesare Vanini|Vanini}}, all’{{AutoreCitato|Thomas Hobbes|Hobbes}}, e a tutti gli atei o cattivi teisti di que’ tempi. Nè rileva che lo Spinoza attribuisca al suo Dio l’unità sustanziale, l’eternità, l’immensità, la necessità, l’infinità, e simili attributi metafisici; poichè non v’ha ateista di professione, che non sia sforzato di attribuire alla natura tulfe o quasi tutte queste doti, l’{{AutoreCitato|Paul Henri Thiry d'Holbach|Holbach}}, o qual altro sia il compilatore del Sistema della natura, attribuisce al mondo presso a poco le stesse parti, che l’Olandese aggiudica al suo dio, benchè il linguaggio che adopera sia meno metafisico. Ma la metafisica dello Spinoza è solo apparente, e la sua psicologia si riduce al mero sensismo del {{AutoreCitato|Étienne Bonnot de Condillac|Condillac}}, come fu già avvertito{{ref|{{AutoreCitato|Théodore-Simon Jouffroy|{{Sc|Jouffroy}}}} Paris, 1834, ''Cours de droit nat.'', leçon 6, tom. I. p. 179. 180.|(21)}}. Aggiungo che l’ontologia spinoziana è infetta di materialismo; sia perchè una dottrina diversa non sarebbe potuta risultare da quella psicologia; e perchè il parallelismo stabilito fra il pensiero e l’estensione. come attributi di Dio, non si può interpretare altrimenti{{ref|{{Sc|Spinoza}}, ''Eth.'', part. 2. prop. 2.- Op. tom. II. p. 79.|(21)}}. Ma le proprietà, che specializzano il vero concetto di Dio. e per cui la dottrina del teista si diversifica da quella dell’ateo, sono le perfezioni morali, che nella personalità e nell’arbitrio si fondano. Lo Spinoza concede a Dio il pensiero, in quanto i vari pensieri delle creature sono modificazioni di un divino attributo; ma gli disdice l’unità personale e cogitativa. cioè l’intelletto e il volere{{ref|''Eth.'', part. 1. schol. prop. 17. prop. 31, 32.- Op. tom. 11. p. 52, 53, 54, 62, 63.|(21)}}; gli disdice la&lt;section end=&quot;(21)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(21)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;{{PieDiPagina|{{spazi|10}}||21.}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>mnhd22edwi3kwfmgsicbxakk1fviwo5</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/528</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034783</id>
    <revision>
      <id>3910706</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:18:44Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: MUSICA E MUSICISTI 1010 PIAZZA DI SANTA MARIA DELLA PASSIONE. La Chiesa — L’ingresso al R. Conservatorio. piena soddisfazione appena che sia pronunziato il nome del direttore, che dal 1897 regge il Conservatorio Verdi: Giuseppe Gallignani. Breve: egli ne fu anima riavvivatrice, ne fu leva e scintilla — si può dire che egli iniziò nel Conservatorio la stessa opera di rievocazione che aveva apportata nella Cappella del nos...</comment>
      <origin>3910706</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1862" sha1="i1uh88g7x6uoqckp1urteattipqea61" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;MUSICA E
MUSICISTI
1010
PIAZZA DI SANTA MARIA DELLA PASSIONE.
La Chiesa — L’ingresso
al R. Conservatorio.
piena soddisfazione appena che sia pronunziato
il nome del direttore, che dal 1897 regge
il Conservatorio Verdi: Giuseppe Gallignani.
Breve: egli ne fu anima riavvivatrice, ne fu
leva e scintilla — si può dire che egli iniziò
nel Conservatorio la stessa opera di rievocazione
che aveva apportata nella Cappella del
nostro Duomo quando chiamatovi a direttore
e maestro intese a tutt’uomo alla reintegrazione
del culto della vera musica religiosa. I
Bossi, i Tebaldini, i Ravanello, ecc., si spinsero
sulla strada da lui aperta; ma anche in questo
campo è dovere attribuire a lui l’impulso primo,
a lui, alla iniziativa sagace, pertinace, alata, travolgente
che caratterizza la sua personalità.
Ed ecco il Salone dei Concerti nel nostro
Conservatorio liberato dai muri a destra ed a
sinistra, che lo facevano rassembrare ad un
gigantesco sarcofago — eccolo illuminato,
aereato, acustico tal che acconsente nette visioni,
piene percezioni allo spettatore che ha
facile l’accesso e comodo il suo posto. L’occhio
spazia, l’orecchio percepisce, lo spirito
può abbandonarsi anche ad artistiche astrazioni,
a dolci ricordi. Qui Arrigo Boito e
Franco Faccio schiusero i loro primi voli con
le memorabili cantate del 61 e 62: Il quattro
Giugno e Le Sorelle d’Italia, e prima di
loro qui Cagnoni, Bottesini e Ponchielli fecero
le loro prime armi. Qui Catalani con la
fantasiosa Falce, Gaetano Coronare col poetico
Tramonto, Smareglia con l’idillio medievale
incorniciato da una Caccia lontana, Paolo
Maggi col drammatico Perdono, Puccini stesso
col suo tipico Preludio, si temprarono alle
vittorie avvenire. E qui sprigionarono i loro
primi timidi, trepidi voli, travolti via dall’attimo
fuggente, per nominar solo i celebri,&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>i1uh88g7x6uoqckp1urteattipqea61</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Commissione stragi Elaborati.pdf/86</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034784</id>
    <revision>
      <id>3910707</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:19:18Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Giaccai</username>
        <id>13220</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910707</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3136" sha1="h1dg1s4nndjau8ikfp4d0hpz0f0yrkm" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Giaccai&quot; /&gt;{{x-smaller|{{RigaIntestazione|''Senato della Repubblica''|— 46 —|''Camera dei deputati''|riga=si}} 
{{Rule}}{{c|{{Sc|xiii legislatura - disegni di legge e relazioni - documenti}}}}{{Rule}}}}&lt;/noinclude&gt;brigatisti perché non c'era questo documento, che invece prima c'era). Se
mai un documento importante o cose importanti come queste, fossero state
trovate e sottratte penso che un qualsiasi brigatista lo avrebbe raccontato». E alla domanda, formulata dall'onorevole Sciascia: «Lei pensa
che siano in qualche covo?», Dalla Chiesa testualmente rispose: &lt;&lt;Io penso
che ci sia qualcuno che possa aver recepito tutto questo». E l'onorevole
Sciascia commentò: «Sono contento che le sia venuto questo dubbio»&gt;; e il
generale Dalla Chiesa conclusivamente aggiunse: «Dobbiamo pensare anche ai viaggi all'estero che faceva questa gente. Moretti andava e
veniva».
10.5 D'altro canto agli atti della Commissione è stato acquisito un
promemoria allegato ad un appunto per il Capo della polizia redatto nel
dicembre del 1990 dal questore di Roma Improta. Nello stesso si perveniva alle seguenti conclusioni:
- le BR che sequestrarono Moro vennero in possesso di informazioni che, in quel contesto, avrebbero potuto sicuramente enfatizzare il
progetto politico sotteso al sequestro;
- i sequestratori stranamente non fecero oggetto le informazioni
ricevute dell'utilizzazione, che per l'epoca sarebbe stata del tutto fisiologica;
- il fatto che ciò non sia avvenuto, era riconducibile ad una precisa scelta strategica (verosimilmente di Mario Moretti) di gran lunga su-
periore alle scelte contingenti, che accompagnarono il sequestro;
- la gran massa di richiami e contatti, ancorché non provati in maniera palmare, fra le BR e Servizi dei paesi dell'Est rendeva verosimile
che la scelta operata dalle BR di non utilizzare nell'ambito del proprio
progetto politico le informazioni ricevute da Moro, fosse stata ispirata proprio da tali Servizi, posti durante il sequestro (o più probabilmente dopo la
sua tragica conclusione) a conoscenza di quanto Moro andava riferendo.
Osserva ora la Commissione che le conclusioni cui nel 1990 pervenne il Questore di Roma rafforzano la verosimiglianza dell'ipotesi formulata nel documento interno redatto dal Presidente, che pure non aveva
fatto l'appunto Improta oggetto di specifico esame. Agevole è, però, anche
rilevare come l'appunto Improta confermi che il reperimento delle informazioni che le BR avevano potuto ottenere da Moro deve aver ragionevolmente costituito per gli apparati di sicurezza nazionali e per Servizi alleati
un obiettivo importante, nella logica che indusse il generale Dalla Chiesa
a definirlo un «&lt;compito che tutti ci si era proposti».
10.6 Nel corso della sua audizione la giornalista Maria Antonietta
Calabrò ha riferito alla Commissione di un suo articolo apparso su &lt;&lt;Il
Corriere della Sera» nel 1990 (dopo il secondo ritrovamento delle «carte
Moro» nell'appartamento di via Monte Nevoso), in cui richiamava interrogatori resi nel 1981 dall'allora tenente colonnello Bozzo ai giudici Tu-
rone e Colombo nell'ambito dell'inchiesta sul crack Sindona.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>h1dg1s4nndjau8ikfp4d0hpz0f0yrkm</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910722</id>
      <parentid>3910707</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T10:25:57Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Giaccai</username>
        <id>13220</id>
      </contributor>
      <origin>3910722</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3173" sha1="04dp3trv27vaufey9bcjs1tv9xd5evc" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Giaccai&quot; /&gt;{{x-smaller|{{RigaIntestazione|''Senato della Repubblica''|— 46 —|''Camera dei deputati''|riga=si}} 
{{Rule}}{{c|{{Sc|xiii legislatura - disegni di legge e relazioni - documenti}}}}{{Rule}}}}&lt;/noinclude&gt;''brigatisti perché non c'era questo documento, che invece prima c'era). Se
mai un documento importante o cose importanti come queste, fossero state
trovate e sottratte penso che un qualsiasi brigatista lo avrebbe raccontato''». E alla domanda, formulata dall'onorevole Sciascia: «''Lei pensa
che siano in qualche covo?''», Dalla Chiesa testualmente rispose: «''Io penso
che ci sia qualcuno che possa aver recepito tutto questo''». E l'onorevole
Sciascia commentò: «''Sono contento che le sia venuto questo dubbio''»&gt;; e il
generale Dalla Chiesa conclusivamente aggiunse: «''Dobbiamo pensare anche ai viaggi all'estero che faceva questa gente. Moretti andava e
veniva''».

10.5 D'altro canto agli atti della Commissione è stato acquisito un
promemoria allegato ad un appunto per il Capo della polizia redatto nel
dicembre del 1990 dal questore di Roma Improta. Nello stesso si perveniva alle seguenti conclusioni:

- le BR che sequestrarono Moro vennero in possesso di informazioni che, in quel contesto, avrebbero potuto sicuramente enfatizzare il
progetto politico sotteso al sequestro;

- i sequestratori stranamente non fecero oggetto le informazioni
ricevute dell'utilizzazione, che per l'epoca sarebbe stata del tutto fisiologica;

- il fatto che ciò non sia avvenuto, era riconducibile ad una precisa scelta strategica (verosimilmente di Mario Moretti) di gran lunga su-
periore alle scelte contingenti, che accompagnarono il sequestro;

- la gran massa di richiami e contatti, ancorché non provati in maniera palmare, fra le BR e ''Servizi dei paesi dell'Est'' rendeva verosimile
che la scelta operata dalle BR di non utilizzare nell'ambito del proprio
progetto politico le informazioni ricevute da Moro, fosse stata ispirata proprio da tali Servizi, posti durante il sequestro (o più probabilmente dopo la
sua tragica conclusione) a conoscenza di quanto Moro andava riferendo.

Osserva ora la Commissione che le conclusioni cui nel 1990 pervenne il Questore di Roma rafforzano la verosimiglianza dell'ipotesi formulata nel documento interno redatto dal Presidente, che pure non aveva
fatto l'appunto Improta oggetto di specifico esame. Agevole è, però, anche
rilevare come l'appunto Improta confermi che il reperimento delle informazioni che le BR avevano potuto ottenere da Moro deve aver ragionevolmente costituito per gli apparati di sicurezza nazionali e per Servizi alleati
un obiettivo importante, nella logica che indusse il generale Dalla Chiesa
a definirlo un «''compito che tutti ci si era proposti''».

10.6 Nel corso della sua audizione la giornalista Maria Antonietta
Calabrò ha riferito alla Commissione di un suo articolo apparso su &lt;«Il
Corriere della Sera» nel 1990 (dopo il secondo ritrovamento delle «carte
Moro» nell'appartamento di via Monte Nevoso), in cui richiamava interrogatori resi nel 1981 dall'allora tenente colonnello Bozzo ai giudici Turone e Colombo nell'ambito dell'inchiesta sul ''crack'' Sindona.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>04dp3trv27vaufey9bcjs1tv9xd5evc</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/529</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034785</id>
    <revision>
      <id>3910708</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:19:23Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: R. CONSERVATORIO MUSICALE GIUSEPPE VERDI 1011 Mascagni, Perosi, Bossi, Luporini, Tebaldini, Mapelli, Vanbianchi, poi il Codazzi, il Galbera, il Guarinoni, Pozzoli, Ramella, ecc. Tutto si rievoca e si accarezza come un mesto eppur fulgido sogno dileguato, mentre la navata a destra consente all’occhio di spaziare, attraverso eleganti aperture, nel cortile riordinato a giardino, che ha anch’esso qualche cosa di musicale nel...</comment>
      <origin>3910708</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2211" sha1="ewhb18kt8s5gxxh0c5tggod3rbcv4vv" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;R. CONSERVATORIO MUSICALE GIUSEPPE VERDI
1011
Mascagni, Perosi, Bossi, Luporini, Tebaldini,
Mapelli, Vanbianchi, poi il Codazzi, il
Galbera, il Guarinoni, Pozzoli, Ramella, ecc.
Tutto si rievoca e si accarezza come un mesto
eppur fulgido sogno dileguato, mentre la
navata a destra consente all’occhio di spaziare,
attraverso eleganti aperture, nel cortile riordinato
a giardino, che ha anch’esso qualche
cosa di musicale nella gamma variopinta dei
ceti, come il Grandi quella dell’Angeleri. In
fondo all’atrio dei Concerti ei sorride erto il
nobile busto di Antonio Bazzini, l’insigne violinista
ed insieme il geniale creatore di Turando
e di Saul.
*
* *
Ma si capisce come l’iniziativa del maestro
Gallignani, qual direttore, dovea precipuamente
PRIMO CORTILE.
fiori, nell’espansione frusciante degli alberi e
nella pispilloria dei passeri claustrali.
Anche tutto quanto coordina e contorna il
Salone, grazie all’iniziativa del Gallignani, ha
acquistato armoniosità di linee ed una severità
simpatica quanto appropriata. Per esempio,
bianco e luminoso, l’atrio al Salone, molto
a proposito, è ora adorno del busto, opera
dello scultore Corbellini, di quell’insigne esteta
che fu Alberto Mazzucato. Al popolare autore
della Gioconda, del Figliuol prodigo, della
Marion Delorme lo scultore Villa consacrò
un monumento impressionante nella ferrea,
disserrata al volo superbo, sua base simbolica.
Lo scultore Troubetskoi rende la intellettuale
e simpatica espressione del volto di Dominipenetrare
ed effondersi nelle scuole. È sua
creazione, infatti, la scuola d’organo affidata
a quel profondo contrappuntista che è il professore
Mapelli — sua è la scuola di canto corale,
dotata essa pure d’organo, lasciando ad
esclusivo uso dei concerti quello esistente nel
vecchio salone-sarcofago.
Nè è a dire se in ogni scuola l’ordine, la
disciplina, la gentilezza, la coscienziosità regnino
suggestivissime. Come quella dell’Appiani,
che presentiamo, ogni altra classe presenterebbe
un quadretto ammirevole nella
geniale intimità dell’ambiente che lo fa rassomigliare
ad una poetica serra, ove i fiori più
gentili si schiudono al calore delle classiche
tradizioni.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>ewhb18kt8s5gxxh0c5tggod3rbcv4vv</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/530</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034786</id>
    <revision>
      <id>3910709</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:20:35Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1012 MUSICA E MUSICISTI SALONE DEI CONCERTI. SALONE DEI CONCERTI. E dei più seri, elevati e pieni risultati este-	dotto gruppo dei professori che presentiamo tici d’ogni scuola ei è garanzia il geniale e	e che annovera la signora Vaneri-Filippi, Vincenzo Ferroni, il dotto musicista del Rudello e del Fieramosca, Gaetano Coronare, acclamato nel Tramonto, nella Creola, nel Malacarne, Paolo Maggi, il popolare autore della Fo...</comment>
      <origin>3910709</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="889" sha1="0yn1vvdge5s1hzjqn2hx5k22i8yqirp" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1012
MUSICA E MUSICISTI
SALONE DEI CONCERTI.
SALONE DEI CONCERTI.
E dei più seri, elevati e pieni risultati este-	dotto gruppo dei professori che presentiamo
tici d’ogni scuola ei è garanzia il geniale e	e che annovera la signora Vaneri-Filippi, Vincenzo
Ferroni, il dotto musicista
del Rudello e del Fieramosca,
Gaetano Coronare, acclamato
nel Tramonto, nella Creola, nel
Malacarne, Paolo Maggi, il popolare
autore della Fornarina, di
Gabriella di Belle Iste, del brioso
Oratore da Caffè e d’un gran
numero di cesellate Romanze, i
profondi contrappuntisti Saladino
e Mapelli, il professore di
canto Leoni, i pianisti Appiani,
Andreoli e Frugatta, compositore
classico, nobilissimo, premiato
in vari e non facili concorsi,
il concertista di violino
e operista Anzoletti, De Angelis,
Tedeschi, T o r r i a n i,
Zamperò ni, Centemeri, Mascardi,
Pozzoli, Mattioli, Norsa,&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>0yn1vvdge5s1hzjqn2hx5k22i8yqirp</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/531</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034787</id>
    <revision>
      <id>3910710</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:22:31Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: R. CONSERVATORIO MUSICALE GIUSEPPE VERDI 1013 Corio, e (domandando venia per in volontarie omissioni) il bibliotecario Eugenio De Guarinoni che si direbbe adamantino carattere britannico avvivato dalla fosforescente amabilità francese. Mancano al gruppo il distinto professore di violoncello, signor Magrini, e quella spiccata personalità che è il prof. Amintore Galli, autore di varie opere didattiche, fra le quali il popo...</comment>
      <origin>3910710</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1172" sha1="agnazlwgp8f6ax4a0ouhkqhxbnoqkg6" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;R. CONSERVATORIO MUSICALE GIUSEPPE VERDI
1013
Corio, e (domandando venia per in volontarie
omissioni) il bibliotecario Eugenio De Guarinoni
che si direbbe adamantino carattere
britannico avvivato dalla fosforescente amabilità
francese.
Mancano al gruppo il distinto professore
di violoncello, signor Magrini, e quella spiccata
personalità che è il prof. Amintore Galli,
autore di varie opere didattiche, fra le quali
il popolare Piccolo Lessico del musicista, utile,
prezioso per tutti, dalla nostra Casa testé ripubblicato,
riveduto ed ampliato.
Quanto allo spirito didattico, all’ideale estetico
che fondono e sospingono ad un’unica
meta Direttore e Corpo insegnante, accenniamo
al fatto che appena spirato il Grande Autore
ài Aida e d’Otello, Gallignani s’affrettò ad
assicurare al proprio Conservatorio il nome
di Giuseppe Verdi come motto, come leggenda,
come emblema, come talismano, quasi
come programma didattico e come labaro
di vittoria. Eloquente nella sua semplicità
LOGGIATO DELLE SCUOLE.
questo fatto: ei dice che il Gallignani esteticamente
ritiene buone tutte le forme quando
SECONDO CORTILE (lato sinistro del Salone Concerti).&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>agnazlwgp8f6ax4a0ouhkqhxbnoqkg6</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/532</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034788</id>
    <revision>
      <id>3910711</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:22:48Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1014 MUSICA E MUSICISTI siano avvivate dalla genialità delle idee e dal magistero della forma — ei dice che egli non riguarda l’opera Wagneriana come escludente ogni altra forma di manifestazione musicale, tutte le altre possibili in sè accentrando. Egli sa che il Grande di Lipsia pel connubio della lirica con la musica travasò UNA ESERCITAZIONE NELLA SCUOLA DI CANTO CORALE. la sinfonia nel dramma, ma dando (si noti) a q...</comment>
      <origin>3910711</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1775" sha1="3bwg1puljz886o45apdy7xiwsk65862" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1014
MUSICA E MUSICISTI
siano avvivate dalla genialità delle idee e dal
magistero della forma — ei dice che egli non
riguarda l’opera Wagneriana come escludente
ogni altra forma di manifestazione musicale,
tutte le altre possibili in sè accentrando.
Egli sa che il Grande di Lipsia pel connubio
della lirica con la musica travasò
UNA ESERCITAZIONE NELLA
SCUOLA DI CANTO CORALE.
la sinfonia nel dramma, ma dando (si noti)
a quel connubio il talamo della leggenda fantastica,
che ben si presta al simbolismo tematico
e ciò perchè egli, tedesco, pensò e
scrisse secondo il congenito suo temperamento
germanico e secondo l’etniche tradizioni
estetiche della sua nazione. Non è sfuggito
al Gallignani che Hans Sachs, nel finale
ultimo dei Maestri Cantori, dice bene che
l’arte di ciascuna nazione deve intendere ad
esprimere schiettamente sè stessa nelle proprie
opere perchè anche quand’anche la nazionalità
avesse a scomparire, l’arte resterebbe a
riecheggiarne, a rievocarne, a perpetuarne, nelle
proprie opere, lo spirito, le costumanze e l’idealità
attraverso i secoli. Epperò il Grande di
Busseto, per razza, per tradizioni, per temperamento,
italiano e non tedesco, è naturale, è
psicologicamente logico che le proprie idealità
abbia con forma d’arte differente estrinsecato.
Per Lui fu più naturale il connubio
della musica col dramma quand’esso si effettuò
nella verità delle passioni espresse liberamente,
svolte con chiarezza, con incisività
e con concisione, intendendo l’ideale
non come chimera, ma come sublimazione
della realtà.
E quest’ideale, siffattamente inteso ed
espresso, ha poi virtù d’irradiazione universale
tanto che nell’ottobre scorso anche d’attorno
alla statua di Wagner, nel giorno della&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>3bwg1puljz886o45apdy7xiwsk65862</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/533</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034789</id>
    <revision>
      <id>3910712</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:23:13Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: R. CONSERVATORIO MUSICALE GIUSEPPE VERDI 1015SCUOLA D’ORGANO. di Lui più pindarica apoteosi bene rifulse e trionfò. A Berlino il concerto di musica italiana — ripeto: là, in quel giorno, d’attorno al monumento di Wagner — fra tutti i concerti internazionali ed enciclopedici fu quello della CLASSE DI PIANOFORTE. musica italiana che più viva, più irruente, più unanime ed immediata fece vibrare la corda dell’entusiasmo popo...</comment>
      <origin>3910712</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1196" sha1="3lk0upq9wbkm3tk5ehw4awl19osvotd" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;R. CONSERVATORIO MUSICALE GIUSEPPE VERDI
1015SCUOLA
D’ORGANO.
di Lui più pindarica apoteosi bene rifulse e
trionfò. A Berlino il concerto di musica italiana
— ripeto: là, in quel giorno, d’attorno
al monumento di Wagner — fra tutti i concerti
internazionali ed enciclopedici fu quello della
CLASSE DI PIANOFORTE.
musica italiana che più viva, più irruente,
più unanime ed immediata fece vibrare la
corda dell’entusiasmo popolare, così vero
quand’è alieno da sofismi e da preconcetti.
Sarà finalmente smagato l’equivoco ornai
ridicolo di quanti snobs arrivano
a sentenziare che Wagner
sarebbe perfetto se.... non
avesse scritto opere che come
Lohengrin hanno frammenti che
fanno scattar le masse d’ogni
paese?... Quanto a questo, nel
nostro Conservatorio, ce lo fa
credere l’autorità del suo Direttore,
coadiuvato dal fido suo Corpo
insegnante, ce lo fa credere
l’ardor della sua fede che è poi
avvalorata da altrettanto fervido
ingegno. Poiché non è a dimenticare
che il Gallìgnani è anche il
valoroso autore, nel campo profano,
di Nestorio, che accoglie
pagine smaglianti ( ricordo ancora,
per esempio, la originale
istrumentazione ad arpa con piz&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>3lk0upq9wbkm3tk5ehw4awl19osvotd</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/534</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034790</id>
    <revision>
      <id>3910713</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:23:47Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1016	MUSICA E zicato eli archi della canzone d’Atenaide, il pieno del concertato secondo con certe energiche sospensioni e le efficaci entrate del basso, la vaporosità eterea dell’intermezzo all’ultimo quadro, ecc.) e nel campo classico il Gallignani è autore di quell’adamantino madrigale che è La Madonna della Neve, MUSICISTI sopra il terreno reale della battaglia, al fuoco incrociato degli spettatori. Gli allievi già u...</comment>
      <origin>3910713</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1769" sha1="4jmv6h8kx102v7rnm8lcexswgubr5ge" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1016	MUSICA E
zicato eli archi della canzone d’Atenaide, il
pieno del concertato secondo con certe energiche
sospensioni e le efficaci entrate del
basso, la vaporosità eterea dell’intermezzo
all’ultimo quadro, ecc.) e nel campo classico
il Gallignani è autore di quell’adamantino
madrigale che è La Madonna della Neve,
MUSICISTI
sopra il terreno reale della battaglia, al fuoco
incrociato degli spettatori. Gli allievi già
usciti come il Randegger, che a Londra e
negli Stati Uniti onora l’Italia, il Panizza,
autore del Medio Evo Latino, il Serafin, il
Deliliers acclamati direttori d’orchestra, il
Da Venezia, ammiratissimo specialmente in
CORPO INSEGNANTE DEL R. CONSERVATORIO GIUSEPPE VERDI.
della quale alcuni peregrini processi vennero
opportunamente citati come esemplari nel moderno
Trattato d’Armonia dai signori Codazzi
e Andreoli.
Del resto, l’eccellenza del metodo proseguito
dal Gallignani nel nostro Conservatorio
si rivela in quei Saggi ed Esercitazioni private
che si svolgono tutto lungo il corso dell’annata
e nei quali gli allievi si esercitano
come cantori, come suonatori, come compositori,
acquistando, insieme alla tecnica, l’esperienza,
la pratica simultaneamente alla teoria,
Germania come pianista e compositore, ed
altri già spargono la buona novella pel mondo
tanto che, mentre scriviamo, l’inscrizione nel
nostro Conservatorio è chiesta con fervore
ed anche senza speranza che sia accettata
neppur in soprannumero.
Grazie, dunque, al devoto fervore di Gallignani
è sempre Giuseppe Verdi che prosegue
dalla tomba l’attrattiva irresistibile dell’arte sua
ispiratrice e ravvivatrice. La signorina Mina
Liuzzi, dedicando il suo pregevole ritratto del
Grande, al Gallignani, non potea dunque fargli,&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>4jmv6h8kx102v7rnm8lcexswgubr5ge</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/535</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034791</id>
    <revision>
      <id>3910714</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:24:05Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: R. CONSERVATORIO MUSICALE GIUSEPPE VERDI 1017 sotto questo punto di vista, regalo più significante, più opportuno, più meritato e più gradito. Uscendo dal Conservatorio non potei resistere al desiderio di rivedere anche la chiesa della Passione. Due passi.... entro — m’aggiro, come il solito, guardando tutto e nulla, fantasticando, rievocando leggende mistiche, leggende medioevali.... quando, nel coro, ni’ attrae la sbia...</comment>
      <origin>3910714</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1290" sha1="e6ui9yyw3hdqdop5nbl3zip6dv2mnyo" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;R. CONSERVATORIO MUSICALE GIUSEPPE VERDI
1017
sotto questo punto di vista, regalo più
significante, più opportuno, più meritato
e più gradito.
Uscendo dal Conservatorio non potei
resistere al desiderio di rivedere
anche la chiesa della Passione. Due
passi.... entro — m’aggiro, come il solito,
guardando tutto e nulla, fantasticando, rievocando leggende mistiche,
leggende medioevali.... quando, nel
coro, ni’ attrae la sbiadita macchia
d’uno scritto a matita, sfumata sovra
il fianco dell’aitar maggiore. M’accosto,
leggo:
Fioca la luce dai vetri istoriati
Piove dentro al deserto presbitero,
Neri i seggi del coro abbandonati
Sembrano ritte bare in cimitero.
Non più del canto Gregorian de’ frati
Devolve il ritmo greve di mistero:
Giacciono sui leggìi tutti tarlati
I messali legati in cuoio nero.
Ma ratto un raggio balza dal dipinto
Nimbo che cinge il capo d’una Santa,
Ed in quel raggio parmi che lo stinto
Pulviscolo, che altari a pale ammanta,
Danzi, mentre fra un murmure indistinto
Sul leggìo del priore un grillo canta!...
GIUSEPPE VERDI
(Quadro ad olio di Mina Liuzzi).
Poetili! un po’ di danza di polvere, ed un
po’ di canto di grillo non sono mica neanche
fuor d’ambiente a proposito di un Conservatorio!
— Poeta matto!
( Continua).&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>e6ui9yyw3hdqdop5nbl3zip6dv2mnyo</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1860.djvu/115</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034792</id>
    <revision>
      <id>3910715</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:24:17Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marco Chemello (WMIT)</username>
        <id>30241</id>
      </contributor>
      <comment>inizio trascrizione</comment>
      <origin>3910715</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3937" sha1="fs553ncnm898xe9wff7s42cgu1ub7im" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marco Chemello (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;GAZZETTA MUSICALE
Anno XVIII N. 14 DI MILANO । Aprj|e |860
LE ASSOCIAZIONI SI RICEVONO
in Milano presso il Regio Stabilimento Nazionale RICORDI; nelle altre città presso
i Negozianti di musica, ed Uffici postali. - Lettere, gruppi, ecc., franchi diporto.
Si publica ogni Domenica. - Un numero separato 75 cent.
FILIPPI
■^■7 g’’■■■’— 1 1 —	——
PREZZO D’ASSOCIAZIONE.
Milano. Per un	anno... Fr,	18 —	Italia	Fr.	22
Estero»	28 —	Oltremare»	54
Semestre e Trimestre in proporzione - Pagamento anticipalo.	V @ V
direttore: Filippo D.r

SOMMARIO.

Regio teatro alla Scala. Giuditta. - Rivista. - Notizie italiane. Cronaca straniera. - Appendice. Claudio Merulo.

Al SIGNORI ASSOCIATI

Quelli che si associarono pel solo primo
Trimestre ora scaduto, e che desiderano
rinnovare V abbonamento, sono
invitati a farlo senza indugio, onde non
venga loro ritardato il regolare invio
della Gazzetta.
		

REGIO TEATRO DELLA SCALA
GIUDITTA
MELODRAMMA BIBLICO IN TRE ATTI
Poesia di M. MARCELLO. - Musica di A. PERL
		

Sarà forse effetto di speciali e diffìcilmente cancellabili
impressioni d’infanzia, ma certo è che i soggetti
biblici sulla scena sembrano svolgersi in un’atmosfera
particolare. Oltre alla tinta locale, emana da essi una
qualche cosa, un elemento loro proprio, che non si
rinviene altrove. E quest’elemento, sebbene non inerente
al tema, pur vi si intrinseca in guisa di penetrarlo
e dominarlo tanto, che l’avvenimento sembra
assumere proporzioni di gran lunga più ampie che in
realtà non abbia; uomini e cose si fan maggiori, s’ingigantiscono, assumendo alla lor volta anch’essi una
dignità che realmente sono lungi dal possedere. Oloferne
è un personaggio ignobile, inestetico: ma pur
si ritempra in questo biblico elemento, s’atteggia ad
una specie di grandezza comunicatagli dall’ambiente
impregnato d’un profumo divino in cui si move: ed
Oloferne contemplato attraverso la magnifica lente diventa
un personaggio musicabile. E chi dice musicabile,
dice estetico, dice un essere che s’aggira in quel
campo ch’ha per confini il bello ed il sublime. Chè
la musica è inetta a ritrarre il realismo inestetico.
Ogni tema dunque spiccalo alle sacre carte è di sua
natura musicabile: lo è anche indipendentemente dall’indole,
dal valore intrinseco del tema medesimo: lo
è, avvegnacchè racchiuda a substrato sintetico il sopranalurale,
Iddio, Jehova, che trapela da tutti i pori
dell’azione. Non però ne consegue che ogni tema biblico
possa essere assunto ad ordire la tela di un
dramma; giacché ad un dramma non basta l’estetica
dell’intonazione generale, non si regge soltanto per
convenienza di colore complessivo, ma vive di movimento,
di successione d’affetti, di lotta di passioni,
di varietà, di gradazioni, di aumentato interesse, di
tensione crescente, di nodo, di sviluppo, di catastrofe.
Ed è a siffatta condizione che rade volle rispondono
gli argomenti biblici. Arduo è introdurvi il movimento.
Direbbesi quasi che il movimento sia incompatibile e
venga arrestato dall’immanenza quasi divina che signoreggia
l’azione. Difalli il movimento drammatico è
più ch’altro passione terrena, che, per quanto grande,
è pigmea di fronte al sentimento del sovranalurale.
Forse il solo sentimento di patria può sposarsi a
questo senza dissonanze: e ben fece il signor Marcello
a renderlo di continuo evidente e predominante nella
sua Giuditta. Oltreché in questa tragedia lirica c’è
anche varietà, c’è successione di cose. Ma questa successione, questa varietà è più apparente che reale; è
arlifiziale, non richiesta dalla logica del fatto. Colpa
appunto la soverchia semplicità dell’argomento, l’apparente
movimento del dramma non è che il risultato
di episodi, nicchiati nell’azione con una certa accortezza, ma ciò non ostante superflui. II furor popolare
ond’è fatta segno Giuditta al finire del primo atto,&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>fs553ncnm898xe9wff7s42cgu1ub7im</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910721</id>
      <parentid>3910715</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T10:25:49Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marco Chemello (WMIT)</username>
        <id>30241</id>
      </contributor>
      <comment>corr.</comment>
      <origin>3910721</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3892" sha1="bx27tqnrgku76hmx7zjrazuloa5c5j3" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marco Chemello (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;GAZZETTA MUSICALE
Anno XVIII N. 14 DI MILANO । Aprj|e |860
LE ASSOCIAZIONI SI RICEVONO
in Milano presso il Regio Stabilimento Nazionale RICORDI; nelle altre città presso
i Negozianti di musica, ed Uffici postali. - Lettere, gruppi, ecc., franchi diporto.
Si publica ogni Domenica. - Un numero separato 75 cent.

PREZZO D’ASSOCIAZIONE.
Milano. Per un	anno... Fr,	18 —	Italia	Fr.	22
Estero»	28 —	Oltremare»	54
Semestre e Trimestre in proporzione - Pagamento anticipalo.	V @ V

direttore: Filippo D.r FILIPPI

SOMMARIO.

Regio teatro alla Scala. Giuditta. - Rivista. - Notizie italiane. Cronaca straniera. - Appendice. Claudio Merulo.

Al SIGNORI ASSOCIATI

Quelli che si associarono pel solo primo
Trimestre ora scaduto, e che desiderano
rinnovare V abbonamento, sono
invitati a farlo senza indugio, onde non
venga loro ritardato il regolare invio
della Gazzetta.
		

REGIO TEATRO DELLA SCALA
GIUDITTA
MELODRAMMA BIBLICO IN TRE ATTI
Poesia di M. MARCELLO. - Musica di A. PERL
		

Sarà forse effetto di speciali e diffìcilmente cancellabili
impressioni d’infanzia, ma certo è che i soggetti
biblici sulla scena sembrano svolgersi in un’atmosfera
particolare. Oltre alla tinta locale, emana da essi una
qualche cosa, un elemento loro proprio, che non si
rinviene altrove. E quest’elemento, sebbene non inerente
al tema, pur vi si intrinseca in guisa di penetrarlo
e dominarlo tanto, che l’avvenimento sembra
assumere proporzioni di gran lunga più ampie che in
realtà non abbia; uomini e cose si fan maggiori, s’ingigantiscono, assumendo alla lor volta anch’essi una
dignità che realmente sono lungi dal possedere. Oloferne
è un personaggio ignobile, inestetico: ma pur
si ritempra in questo biblico elemento, s’atteggia ad
una specie di grandezza comunicatagli dall’ambiente
impregnato d’un profumo divino in cui si move: ed
Oloferne contemplato attraverso la magnifica lente diventa
un personaggio musicabile. E chi dice musicabile,
dice estetico, dice un essere che s’aggira in quel
campo ch’ha per confini il bello ed il sublime. Chè
la musica è inetta a ritrarre il realismo inestetico.
Ogni tema dunque spiccalo alle sacre carte è di sua
natura musicabile: lo è anche indipendentemente dall’indole,
dal valore intrinseco del tema medesimo: lo
è, avvegnacchè racchiuda a substrato sintetico il sopranalurale,
Iddio, Jehova, che trapela da tutti i pori
dell’azione. Non però ne consegue che ogni tema biblico
possa essere assunto ad ordire la tela di un
dramma; giacché ad un dramma non basta l’estetica
dell’intonazione generale, non si regge soltanto per
convenienza di colore complessivo, ma vive di movimento,
di successione d’affetti, di lotta di passioni,
di varietà, di gradazioni, di aumentato interesse, di
tensione crescente, di nodo, di sviluppo, di catastrofe.
Ed è a siffatta condizione che rade volle rispondono
gli argomenti biblici. Arduo è introdurvi il movimento.
Direbbesi quasi che il movimento sia incompatibile e
venga arrestato dall’immanenza quasi divina che signoreggia
l’azione. Difalli il movimento drammatico è
più ch’altro passione terrena, che, per quanto grande,
è pigmea di fronte al sentimento del sovranalurale.
Forse il solo sentimento di patria può sposarsi a
questo senza dissonanze: e ben fece il signor Marcello
a renderlo di continuo evidente e predominante nella
sua Giuditta. Oltreché in questa tragedia lirica c’è
anche varietà, c’è successione di cose. Ma questa successione, questa varietà è più apparente che reale; è
arlifiziale, non richiesta dalla logica del fatto. Colpa
appunto la soverchia semplicità dell’argomento, l’apparente
movimento del dramma non è che il risultato
di episodi, nicchiati nell’azione con una certa accortezza, ma ciò non ostante superflui. II furor popolare
ond’è fatta segno Giuditta al finire del primo atto,&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>bx27tqnrgku76hmx7zjrazuloa5c5j3</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910726</id>
      <parentid>3910721</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T10:26:53Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marco Chemello (WMIT)</username>
        <id>30241</id>
      </contributor>
      <origin>3910726</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3910" sha1="634y8poz1ra7oa37kkuzow34xmc6eyn" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marco Chemello (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;GAZZETTA MUSICALE
Anno XVIII N. 14 DI MILANO । Aprj|e |860
LE ASSOCIAZIONI SI RICEVONO
in Milano presso il Regio Stabilimento Nazionale RICORDI; nelle altre città presso
i Negozianti di musica, ed Uffici postali. - Lettere, gruppi, ecc., franchi diporto.
Si publica ogni Domenica. - Un numero separato 75 cent.

PREZZO D’ASSOCIAZIONE.
Milano. Per un	anno... Fr,	18 —	Italia	Fr.	22
Estero»	28 —	Oltremare»	54
Semestre e Trimestre in proporzione - Pagamento anticipalo.	V @ V

direttore: Filippo D.r FILIPPI

SOMMARIO.

Regio teatro alla Scala. Giuditta. - Rivista. - Notizie italiane. Cronaca straniera. - Appendice. Claudio Merulo.

Al SIGNORI ASSOCIATI

Quelli che si associarono pel solo primo
Trimestre ora scaduto, e che desiderano
rinnovare V abbonamento, sono
invitati a farlo senza indugio, onde non
venga loro ritardato il regolare invio
della Gazzetta.
		

REGIO TEATRO DELLA SCALA
GIUDITTA
MELODRAMMA BIBLICO IN TRE ATTI
Poesia di M. MARCELLO. - Musica di [[Achille Peri|A. PERI]].
		

Sarà forse effetto di speciali e diffìcilmente cancellabili
impressioni d’infanzia, ma certo è che i soggetti
biblici sulla scena sembrano svolgersi in un’atmosfera
particolare. Oltre alla tinta locale, emana da essi una
qualche cosa, un elemento loro proprio, che non si
rinviene altrove. E quest’elemento, sebbene non inerente
al tema, pur vi si intrinseca in guisa di penetrarlo
e dominarlo tanto, che l’avvenimento sembra
assumere proporzioni di gran lunga più ampie che in
realtà non abbia; uomini e cose si fan maggiori, s’ingigantiscono, assumendo alla lor volta anch’essi una
dignità che realmente sono lungi dal possedere. Oloferne
è un personaggio ignobile, inestetico: ma pur
si ritempra in questo biblico elemento, s’atteggia ad
una specie di grandezza comunicatagli dall’ambiente
impregnato d’un profumo divino in cui si move: ed
Oloferne contemplato attraverso la magnifica lente diventa
un personaggio musicabile. E chi dice musicabile,
dice estetico, dice un essere che s’aggira in quel
campo ch’ha per confini il bello ed il sublime. Chè
la musica è inetta a ritrarre il realismo inestetico.
Ogni tema dunque spiccalo alle sacre carte è di sua
natura musicabile: lo è anche indipendentemente dall’indole,
dal valore intrinseco del tema medesimo: lo
è, avvegnacchè racchiuda a substrato sintetico il sopranalurale,
Iddio, Jehova, che trapela da tutti i pori
dell’azione. Non però ne consegue che ogni tema biblico
possa essere assunto ad ordire la tela di un
dramma; giacché ad un dramma non basta l’estetica
dell’intonazione generale, non si regge soltanto per
convenienza di colore complessivo, ma vive di movimento,
di successione d’affetti, di lotta di passioni,
di varietà, di gradazioni, di aumentato interesse, di
tensione crescente, di nodo, di sviluppo, di catastrofe.
Ed è a siffatta condizione che rade volle rispondono
gli argomenti biblici. Arduo è introdurvi il movimento.
Direbbesi quasi che il movimento sia incompatibile e
venga arrestato dall’immanenza quasi divina che signoreggia
l’azione. Difalli il movimento drammatico è
più ch’altro passione terrena, che, per quanto grande,
è pigmea di fronte al sentimento del sovranalurale.
Forse il solo sentimento di patria può sposarsi a
questo senza dissonanze: e ben fece il signor Marcello
a renderlo di continuo evidente e predominante nella
sua Giuditta. Oltreché in questa tragedia lirica c’è
anche varietà, c’è successione di cose. Ma questa successione, questa varietà è più apparente che reale; è
arlifiziale, non richiesta dalla logica del fatto. Colpa
appunto la soverchia semplicità dell’argomento, l’apparente
movimento del dramma non è che il risultato
di episodi, nicchiati nell’azione con una certa accortezza, ma ciò non ostante superflui. II furor popolare
ond’è fatta segno Giuditta al finire del primo atto,&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>634y8poz1ra7oa37kkuzow34xmc6eyn</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/536</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034793</id>
    <revision>
      <id>3910716</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:24:27Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: tutti i media questo diversi Perceforest. Sbucato fuori un po’ dalla comdi Scribe, un po’ dalla novella di Nodier, Lutin d’Argail s’è lasciato impadronire da maestri di musica, fra i quali il Truhn in 93.	Contessa di Al... — Giustissimo: le lunghe serate invernali possono essere, dirò così, sollecitate con la esecuzione ed anche la rappresentazione di quei piccoli drammi da società, bozzetti, idillii, cantate, nelle qual...</comment>
      <origin>3910716</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="4813" sha1="ea1ngvmh4cn4pu1vwo1htrqjdp53bov" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;tutti i
media
questo
diversi
Perceforest. Sbucato fuori un po’ dalla comdi
Scribe, un po’ dalla novella di Nodier,
Lutin d’Argail s’è lasciato impadronire da
maestri di musica, fra i quali il Truhn in
93.	Contessa di Al... — Giustissimo: le lunghe
serate invernali possono essere, dirò così, sollecitate
con la esecuzione ed anche la rappresentazione
di quei piccoli drammi da società, bozzetti, idillii,
cantate, nelle quali tutto dev’esser tenue eppur cesellato,
tutto dev’esser semplice eppur ricco della più
aristocratica sobrietà. Sono felice di indicarvi, come
irresistibili capolavori in questo genere, L’Étoile di
Maréchal, la Sulamite di Chabrier, Les Esprits di
Durand, Inde di Wekerlin, Rêve d’Ossian di Bordier,
Diane di Godard, Biblis di Massenet, Hylas
di Dubois, La conjuration des fleurs di Bourgault,
Iranaïa di Lutz. Capisco: è quanto dire che è quasi
esclusivamente la Francia specialista nel genere:
ma in Italia, anche in questo campo, meritano di
esser presi nella più benevola considerazione quei
piccoli capolavoretti che sono il pittoresco Tizianello
di Mancinelli, la fantasiosa Falce del Catalani,
il poetico Tramonto di Coronare, il Passant
del Litta e il recente Racconto della nonna che
Burgmein a vicenda vi espone, vi rappresenta e vi
dipinge con la sua impareggiabile eleganza di tocchi
e la spumeggiante originalità del suo ritmico humour.
94.	Signora N... T... — Cosa vuol che ne pensi
io della proibizione inflitta a Londra alla D’Annunziana
Città morta! Bisognerebbe conoscerne la motivazione:
e se mi si dicesse &quot; perchè è immorale
risponderei che a Londra si van rappresentando
teatraleschi pasticci ne’ quali l’immoralità è solo
superata dalla volgarità. Eppoi, a questa stregua,
tanto varrebbe proibire La Walkiria di Wagner,
poiché in essa (non si scherza!) è l’apoteosi dell’incesto
in tutta regola; nel primo atto è anzi (meraviglioso!)
l’incesto che ispira le più belle pagine,
non solo della Walkiria, ma di tutto il repertorio
Wagneriano.
La questione della morale in arte?... Volete che
il diavolo vi parli di virtù? Ebbene, vi dirò che,
come il nudo, ogni soggetto, dirò così, voluptuario,
può in arte riuscire il più casto come il più osceno
spettacolo. Ne possono uscir le greche Veneri, poemi
di purissime linee, e le secentesche Cariatidi indecenti.
Quistione di misura e di gusto da una parte,
di lesa estetica dall’altra — inani le ipocrite iperestesie
pudibonde e la miope neofobia filistea.
95. Sig. D... G... — Lasciate pure che, all’annuncio
del Trilby di Gheusi e Lomon alla Cornédie-Française,
M. M. Maurice Lefèvre e Michel Carré,
pour prendre date, annuncino alla lor volta d’aver
essi pure scritto un dramma lirico d’attorno allo
stesso protagonista, dramma che il Direttore dell’Opéra-Comique
ha incaricato il maestro Levadé di
musicare! Tanto, questo Trilby è da un pezzo che
piroetta in tutti i Marchen, in tutti i Fabliaux, in
Germania, il De Rillé in Francia. Ed è già da otto
anni che un dramma, quello del signor Potter, gira
con grande fortuna tutti i teatri della Germania e
del mondo, meno, s’intende, quelli d’Italia e (combinazione!)
quelli della Francia, quantunque Claretie
ne abbia spesso scritto nel suo feuilleton del
Temps. Il pour prendre date dei drammaturghi parigini
corrisponde, dunque, precisamente al chiuder
la stalla quando i buoi son scappati!
96.	Signorina J... — Per parte mia (cioè per parte
di quel compilatore qualunque che è lo scrivente)
non so ancora se le composizioni ispirate al maestro
Perosi dalla morte di Leone XIII e dall’incoronazione
di Pio X saranno pubblicate dalla nostra
Casa. Per parte mia modestamente vi posso aggiungere
che lo meriterebbero e farebbero onore
al loro già illustre Autore. Nel Dies irce e nella
Assoluzione v’è ardimento inventivo, quasi nervoso,
ma contemperato dall’austerità serena della forma
liturgica. Le idee melodiche sono sempre chiare,
luminosamente evolventi senza inciampi di frangie
scientifiche o mondane. Nella magnificenza della
Cappella Sistina, nella solennità di quell’ore, in cui
l’emozione più toccante s’alternava con l’entusiasmo
più estasiato, le melodie del Perosi parvero
diffondere un vero soffio Daviddico. Egli ha perciò
conquistato la più nobile vittoria che nel campo
musicale sia conseguibile e l’ha conseguita nella
più augusta fra tutte le circostanze umane.
97.	Signora L... d. L... — Sì, stampato a Lipsia
da Gebriider Hug il Lanzelot di Herman Hutter.
Sono tre episodi tratti dal Guenevere di Tennyson
e svolti nella forma drammatica, senza scena e senza
azione, del poema sinfonico. Cosa ne penso?... che
simili ibridi lavori costituiscono un genere insoffribile.
Essi suscitano una eccitazione senza soddi&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>ea1ngvmh4cn4pu1vwo1htrqjdp53bov</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/537</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034794</id>
    <revision>
      <id>3910717</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:24:49Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: CORRISPONDENZA INTIMA 1019 sfarla: non v’ha di peggio, di più negativo in arte. L’effetto finale sull’animo dell’uditore? Che effetto d’Egitto! l’effetto forse d’una musica trattata come un’astrazione, più libera all’intelletto? Mai più! l’intelletto, in questo caso, rimane anzi confuso, oppresso dalla contraddizione vacua quanto stridente fra poesia e realtà. Ne viene il controsenso e il controsenso può riuscire...</comment>
      <origin>3910717</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="5890" sha1="6b3hh23suoq1vavqbhrxbr0p44bkg8m" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;CORRISPONDENZA INTIMA
1019
sfarla: non v’ha di peggio, di più negativo in arte.
L’effetto finale sull’animo dell’uditore? Che effetto
d’Egitto! l’effetto forse d’una musica trattata come
un’astrazione, più libera all’intelletto? Mai più!
l’intelletto, in questo caso, rimane anzi confuso,
oppresso dalla contraddizione vacua quanto stridente
fra poesia e realtà. Ne viene il controsenso
e il controsenso può riuscire tutt’al più... esilarante.
Se a voi basta...
98.	Sig. R... R... — Sì: è pubblicato l’ultimo
dramma di Paolo Heyse, Maria di Magdala, e
crediamo già anche tradotto. A me pare assai meno
vivo, vario, mosso di quello omonimo del nostro
Calvi. È davvero spiacevole non poter dar giudizio
più lusinghiero, poiché THeyse è un grande
amico della poesia italiana — soltanto pochi giorni
fa ho letto nella Jiigend una poesia di Colautti da
lui tradotta. Ma, insomma, poeta drammatico Heyse
non è, come appunto non lo sarebbe il Colautti —
Heyse è più che altro poeta lirico con qualche stilla
C humour che fa pensare ai Lieder di Heine. A
farvi un concetto esatto delle sue peculiari facoltà
artistiche, leggete le sue Gedïchte, scritte, com’egli
dice, quando stili and Iteli ist mela Gemiith...
99.	Signora M... E... — Cos’è mai questo grande
successo parigino rappresentato dal Sire de Vergy?...
Come la Belle Hélène, Barbe-Blette, Geneviève de
Brabant, ecc., non è e non vuol essere che una
garbata parodia di leggenda antica: la leggenda di
Gabriella de Vergy, tanto popolare nel diciottesimo
secolo, che ispirò un romanzo al duca La Vrillière
ed una novella al conte Vignacourt, e che fu tirata a
soggetto perfino di tragedie, di tre tragedie: Gabrielle
de Vergy di De Belloy, Eayel di Bacularel
d’Arnaud e La Comtesse de Eayel di Madame De
Marron. Ma, diciamo la verità, questa leggenda,
questo Sire di Vergy che fa mangiare, ed anche
bevere, il cuore dell’altro Sire di Qoucy a Gabriella,
non si prestava che alla parodia e fu questa indicatissima
parodia che determinò la fortuna dell’operetta
del Terrasse, fortuna che, come fortuna,
può esser invidiata anche da quella Legende du cœur
di Jean Aicard, rappresentata quest’estate ad Orange
e che non è infine che la stessa leggenda tratta,
invece che dai nominati Belloy, D’Arnaud, ecc., da
Nostradamus e da Boccaccio.
100.	Signora H... — A proposito del povero Rollinat,
Poe ed Hoffmann?! Convengo, hanno molti
punti di contatto; ma psicologicamente l’uno è opposto
all’altro. Poe è freddo, tenebroso, sconfortante,
agghiaccia, aduggia, strazia — par che in lui
permanga uno spettrale spavento dell’incomprensibile,
dell’indefinito, del misterioso — ed è questo
spavento che gli è musa — ond’è che nell’opera
sua è la fantasia che governa — il cuore, mai.
Hoffmann, invece, oggi Io si potrebbe dire un idealista,
tempo fa un romantico — è un ingegno libero,
sereno, multiforme. Talvolta, è vero, appare
cupo; ma allora le sue meditazioni sono speculazioni
poetiche nelle quali s’eleva e s’eterizza; mentre
il Poe ad esse aspira come naufrago ad una
vela lontana; nello sforzo il suo volo si stronca
e lascia ripiombare la sua fantasia nelle tenebre
dell’abisso. Epperò invano cerchereste in Poe un
carattere affettuoso e animato come quel consigliere
Crespel che piange, come piange l’anima
di Shakespeare in Lear, sopra la salma di Antonia
nell’idillico Violino di Cremona. Si capisce psicologicamente
come Poe, piuttosto che Hoffmann,
abbia innamorato Baudelaire e Rollinat.
101.	Signora B... — Avanti pure — non mi dò
vinto, nè mi stanco così presto! Ambite d’impadronirvi
proprio magistralmente della truccatura di
vecchia? Ed io vi dò lode; è la più difficile, è la più
generalmente trascurata, malintesa, repellente, ed è
invece la più artistica. Volete proprio il punto per
punto? state attenta. Pettinate i capelli vostri indietro
della fronte e calcateli bene dietro le orecchie,
quindi mettetevi la parrucca bianca e, badate
di unirne bene l’orlo con la fronte mascherandolo
con un po’ di pomata rosa scialbo. Col cold-creatn
leggermente ungete le sopracciglia e tosto impolveratele
con cipria. Quindi, con uno zampetto tinto
di terra gialla bruciata, colorite le parti di sotto
dei sopraccigli e le cavità degli occhi — poi tracciate
tre o quattro sottilissime linee col lapis rosso
cupo, partenti dagli angoli esterni degli occhi —
altre tre, alquanto larghe, partenti dall’angolo interno
e scendenti sulle mascelle — altre due o tre
sulle palpebre — una o due sotto gli occhi. Sopra
tutte queste linee, per renderle più profonde, dovete
tirare col lapis bianco altrettante piccole linee. Non
è finita: tra le sopracciglia, verticalmente tracciatene
altre tre, una esattamente al centro e più
scura, le altre due su ciascun lato dell’incavo nasale
— poi tracciatene quattro o cinque sulla fronte
e tre o quattro, curve, su ciascuna tempia e che
vadano ad incontrare quelle tracciate sulla fronte.
Tutte, dico tutte queste linee vanno poi sfumate
col dito. Non è finito: tracciate una linea
curva che dalle narici vada verso gli angoli della
bocca — scurite l’incavo nel centro del labbro superiore
sotto il naso e quello del labbro inferiore
— tra il centro del labbro oscurato e l’angolo della
bocca, da una parte e dall’altra, tracciate altra linea
leggiera verticale. Non è finito: ancora tre linee
curve su ciascuna guancia, scendenti giù sotto l’osso
della mascella inferiore — altre tre intorno al collo —
una all’intorno sotto il mento. Per ultimo mettete
sotto il mento e sopra il labbro superiore una
leggiera tinta bleu — quindi con sapiente incipriatura
addolcite ogni durezza a tutte le linee tracciate.
Ora è finito; ma sono persuaso che, per cominciare
bene davvero, dovrei venir io nel vostro camerino.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>6b3hh23suoq1vavqbhrxbr0p44bkg8m</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/538</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034795</id>
    <revision>
      <id>3910718</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:25:07Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1020! Finora gli artisti modificavano la forma e le dimensioni del proprio naso ricorrendo al cartone, alla cera e simili ingredienti del trucco teatrale. Ma ora invece, un giovane attore viennese si è fatto operare il naso da un professore, suo concittadino, onde aggiungere grazia e giuste proporzioni alla sua appendice nasale, a quanto pare, eccessivamente maestosa. Egli — l’attore, non il naso — trovava che quest’ulti...</comment>
      <origin>3910718</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="4310" sha1="8gtfluffj2hxslpjuqclyd8gocw6naa" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1020! Finora gli artisti modificavano la forma e le
dimensioni del proprio naso ricorrendo al cartone,
alla cera e simili ingredienti del trucco teatrale. Ma
ora invece, un giovane attore viennese si è fatto operare
il naso da un professore, suo concittadino, onde
aggiungere grazia e giuste proporzioni alla sua appendice
nasale, a quanto pare, eccessivamente maestosa.
Egli — l’attore, non il naso — trovava che
quest’ultimo gli creava una svantaggiosa posizione
nell’esercizio della sua carriera artistica.
Il professore gli fece un’incisione, scostò l’epidermide,
divise le cartilagini e fece subire così un
rialzo, un accorciamento alla protuberanza incomoda!
Si dice che l’operazione sia splendidamente riuscita.
Sarà benissimo; ma non si capisce come la futura
celebrità del suddetto artista dipenda dal suo
or raccorciato naso!...
Sarebbe questa una nuova scoperta scientifica?
Non aspettiamo risposta.! Al teatro di Zytomiecz (salute!), in Volinia,
durante una rappresentazione, gli attori che recitavano
vennero in rissa fra loro; gli altri, che stavano
dietro le quinte, accorsero sulla scena per
prendere le parti dei singoli contendenti; ne nacque
un putiferio. Immaginarsi l’edificazione del pubblico
a quello spettacolo di nuovo genere!
La Polizia fu costretta ad intervenire e separare
i riottosi, tutti pesti e malconci.
Fu uno spettacolo nuovissimo e forse coloro saranno
stati migliori attori nel darsi dei pugni che
non nel recitare.! Ecco una buona notizia per i cantanti.
Un dottore americano — si capisce! — afferma
che l’aglio è di una straordinaria efficacia per la
voce, e che chi ne fa uso è certo di migliorarla
più che con qualsiasi metodo di canto.
Dunque siamo intesi; d’ora innanzi è inutile studiare
degli anni per educare la voce: basterà una
semplicissima cura d’aglio.
Chi sa l’effetto dei teneri e... profumati duetti
idillici fra il tenore e la prima donna! Il pubblico
non arriverà mai a comprendere tanto sacrifizio!...
Ma intanto, gli Arabi, per esempio, gran mangiatori
d’aglio, dovrebbero avere delle voci fenomenali!!
— Avanti dunque e buon... fiato.! Fra le mirabolanti sorprese che giornalmente
ei apportano i raggi X, vi è quella di far invecchiare
i violini. Basta sottoporre per una giornata
un nuovo violino qualunque all’influenza dei raggi
violetti perchè il violino diventi vecchio di 50 o
60 anni. Così tutti potranno vantarsi d’avere uno
Stradivari. E questa una inopinata risorsa per i negozianti
di mobili ed oggetti antichi, già fecondi
di trovate nel genere. Il vostro anfitrione potrà
offrirvi un bicchierino di vino vecchissimo... appena
fatto; l’enologia ne approfitterà.! Un nuovo, elegantissimo teatro d’operette è
stato inaugurato nel quartiere dello Strand, a Londra,
alla presenza dei Sovrani. L’attesa per l’apertura
era così viva, che il pubblico incominciò a far
coda alle cinque del mattino (!) e resistette fino a
sera, benché fosse una giornata delle più burrascose
e torrenziali dell’anno.
E non sono morti tutti?!... No? Neanche qualche
piccola polmonite?
Ma pensate un po’. Alzarsi di buon mattino per
trovarsi sul posto alle cinque; stare in piedi tutta
l’intiera giornata; fare a meno della colazione e
del pranzo; pigliarsi la pioggia, gli spintoni dei
vicini; per poi godersi lo spettacolo essendo inzuppati
fradici, contusi, digiuni e assonnati.
Quanta gente che può esclamare come Tito:
&quot; Ahimè, una giornata perduta! „! Un attore del Lyric Theatre di Nuova-York,
nell’occasione di una serata di beneficenza, si è presentato
al pubblico in dieci atti di dieci produzioni
differenti!... È vero che Nuova-York è in America,
che l’attore è americano e che i dieci atti erano
atti americani... per cui tutto è possibile!...! L’ultimo dispiacere di Maria Qeistinger.
La celebre interprete tedesca della Bella Hélène,
morta recentemente, scriveva il 29 luglio scorso:
&quot;.... Sono irritata contro i giornali. Perchè mai oggi,
in cui così benevolmente si ripensa a me, mi si
vuol invecchiare di tre anni?... Perchè si pretende
che abbia ora settant’anni? Sono nata nel 1836;
ho dunque sessantasette anni. Un lessico ha dato
l’anno 1833 come quello della mia nascita e, malgrado
le mie proteste, ha mantenuto quella data... „&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>8gtfluffj2hxslpjuqclyd8gocw6naa</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/539</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034796</id>
    <revision>
      <id>3910719</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:25:33Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1021 LÀ PRINCIPESSA DI METTERNICH-SANDOP Uno dei personaggi più spiccati della società europea, una grande dama, che ha destato in ogni dove colla sua presenza e colle sue idee genialmente artistiche, simpatie ed entusiasmi sconfinati, che persino a Parigi nei fasti del secondo impero seppe brillare fra tutti per il prestigio del suo ingegno, è Sua Altezza Serenissima la Principessa di Metternich-Sàndor. Quello che ha fa...</comment>
      <origin>3910719</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2150" sha1="dmydnrf1mkajgo5gq55qiv5k8sahhu7" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1021
LÀ PRINCIPESSA DI METTERNICH-SANDOP
Uno dei personaggi più spiccati della società
europea, una grande dama, che ha destato in ogni
dove colla sua presenza e colle sue idee genialmente
artistiche, simpatie ed entusiasmi sconfinati,
che persino a Parigi nei fasti del secondo impero
seppe brillare fra tutti per il prestigio del suo ingegno,
è Sua Altezza Serenissima la Principessa di
Metternich-Sàndor. Quello che ha fatto per l’arte
musicale questa grande dama è veramente grande
e degno di menzione e di lode.
Basterebbero due fatti per renderla celebre: la
presentazione di Wagner a Parigi e il tentativo di
far eseguire le sue opere, l’Esposizione di musica
e teatro internazionale del 1892 a Vienna. I cooperatori
della Principessa sono in grado di dire
quanta energia, quale volontà ferrea occorsero per
condurre a buon fine un’impresa che rimarrà perenne
ricordo per gli studiosi di musica. Basterebbe solo
ricordare la stagione italiana che fece conoscere
Mascagni, Mancinelli, Giordano; la stagione boema
che rivelò al pubblico tedesco un capolavoro, la
Sposa venduta di Smetana; i concerti orchestrali
che attrassero a Vienna i più insigni direttori d’orchestra;
l’elemento artistico che si diede convegno
da tutta l’Europa nella Rotonda del Prater di Vienna.
Alle prime difficoltà presentate per l’organizzazione
dell’ardua impresa dalle Autorità delle diverse
nazioni, la Principessa rispose: &quot; Lasciate fare a
me. Scriverò io, lavorerò io, voglio ad ogni costo
riuscire nel mio intento „. Difatti scrisse e scrisse
personalmente a Imperatori, a Re, a Presidenti di
Repubbliche e tutti ella vinse colla sua genialità;
di fronte a tanta energia piegarono tutti il capo
e diedero ordine ai relativi Governi di mettersi a
disposizione della Principessa di Metternich. — Fu
così che ebbe origine quella Esposizione che fu un
vero trionfo per l’augusta dama, ma che fu pure e
sopratutto un trionfo per l’arte musicale e teatrale
del mondo intero. Quanti e quali tesori si raccolsero
nella vasta Rotonda, dove tutte le nazioni avevano
portato il loro contributo, dove Wagner, Verdi, Bee&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>dmydnrf1mkajgo5gq55qiv5k8sahhu7</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/540</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034797</id>
    <revision>
      <id>3910720</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:25:48Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1022 MUSICA E MUSICISTI IL SALONE DELLA PRINCIPESSA METTERNICH. thoven, Paisiello, gli autori russi, gli inglesi, gli strumenti musicali di tutte le epoche, autografi, costumi teatrali, era dato a tutti di conoscere e ammirare. * * * Quando nacque la Principessa lo dice l’almanacco di Gotha; ma io dico che questa signora non ha età, perchè oggi ancora le sue geniali ispirazioni, le trovate piene di talento per trarre i d...</comment>
      <origin>3910720</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2570" sha1="fymidq7n6fayf9cwg8o161hhr93m4r3" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1022
MUSICA E MUSICISTI
IL SALONE DELLA PRINCIPESSA METTERNICH.
thoven, Paisiello, gli autori russi, gli inglesi, gli strumenti
musicali di tutte le epoche, autografi, costumi
teatrali, era dato a tutti di conoscere e ammirare.
*
* *
Quando nacque la Principessa lo dice l’almanacco
di Gotha; ma io dico che questa signora non ha
età, perchè oggi ancora le sue geniali ispirazioni, le
trovate piene di talento per trarre i denari dalle tasche
dei ricchi e riempire-quelle Mei poveri, sono tali
e tante che certo non basterebbe la vita di Matusalemme
a scemare nel suo cervello la forza d’invenzione.
Il suo salotto, quale vi presento, fu ed è tuttora
il convegno delle più spiccate autorità del mondo
artistico internazionale: Wagner, Mascagni, Massenet,
Richter, Alice Barbi, Vittorio Maurel, Kubelik,
Griinfeld, gli artisti tutti trovarono sempre in quell’ambiente
saturo d’arte non solo un Home delizioso,
ma, qualora anche ne avessero avuto bisogno,
un appoggio forte e sicuro.
In tutte le sue imprese artistiche ella ebbe compagno
quel prototipo di gentiluomo che fu il Principe
Riccardo di Metternich, distinto cantante e distinto
compositore.
Chi non ha udito la Principessa cantare dei couplets
e chi non ha assaporato i suoi frizzi spiritosi
non può farsi un’idea dell’entusiasmo sereno che
la anima per tutto ciò che è artistico e dell’arguzia
del suo ingegno. A una rappresentazione della
Morte civile, rappresentata da Ermete Novelli, bisognava
vedere quanto e come la Principessa, attratta
dalla genialità del grande artista italiano, vivesse
e seguisse la vita della scena, commossa ed
ammirata a un tempo.
Ricordo sempre una di lei frase in occasione di
una visita fatta a una ricchissima signora viennese,,
che, per la sua posizione sociale, non avrebbe forse
meritato tanto onore, ma che aprì la sua borsa e
ne profuse una elargizione non indifferente a scopo
benefico, diretta ad un’amica, che di questa visita
voleva farle tacito rimprovero: &quot; Cara mia, con una
visita io non mi abbasso, ma rialzo, invece, quelli
dai quali mi reco „.
È certo che quando si scriverà la storia degli ultimi
trent’anni del secolo scorso e quella del nuovo,
ricorderanno tutti la Principessa di MetternichSàndor,
la grande dama popolare che, malgrado la
sua alta posizione sociale, è salutata e riverita dal
popolo di Vienna al suo passaggio come una imperatrice.
Imperatrice di fatto, perchè impera su
tutti i cuori delle persone che avvicina; impera per
il suo genio benefico, impera per il suo talento artistico.
Angelo.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>fymidq7n6fayf9cwg8o161hhr93m4r3</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/541</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034798</id>
    <revision>
      <id>3910723</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:26:05Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: librario, si sta per celebrare il terzo Nel mondo gran favore in Germania delle Odi barbare di Carnuovo tentativo di traDel Bino, che traduce XV e XVI con l’accendisegno della l.° premio di È stata accolta con una traduzione tedesca ducei fatta da Lugol. Interessante, lodevole un durre Orazio. È del signor gli Epodi I, VI, VII, XIII, copertina di questo programma: 1,000 franchi, 2.° di 500. è posseduto dal Museo Britanni...</comment>
      <origin>3910723</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3150" sha1="3silmpmblrc9d6lp5vsgrr1otgnf15k" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;librario, si sta per celebrare il terzo
Nel mondo
gran favore in Germania
delle Odi barbare di Carnuovo
tentativo di traDel
Bino, che traduce
XV e XVI con l’accendisegno
della
l.° premio di
È stata accolta con
una traduzione tedesca
ducei fatta da Lugol.
Interessante, lodevole un
durre Orazio. È del signor
gli Epodi I, VI, VII, XIII,
copertina di questo programma:
1,000 franchi, 2.° di 500.
è posseduto dal Museo Britannico di Londra, venduto
da uno studente famelico a un libraio per 2
Shilling.
Col primo gennaio la Direzione dell’Opéra di
Parigi metterà a disposizione del pubblico un programma
illustrato di ciascuno de’suoi spettacoli. Il
direttore M. Gailhard ha aperto un concorso pel
tuazione ritmica latina. Talora ne resta un po’ sacrificata
la piena vibrazione del concetto Oraziano;
ma in complesso il tentativo è, almeno ritmicamente,
abbastanza riuscito.
A Venezia si è formato un Comitato che ha per
fine di raccoglier somme onde, comprato, offrire
alla Galleria d’Arte moderna il ritratto di S. S. Pio X
che il Milesi sta compiendo.
La Casa Hiersemann di Lipsia pubblica una riproduzione
del famoso Breviario Grimani (300 tavole
colorate e 1,268 fotografie). Il testo è di Vries
e Morpurgo — il prezzo 2,400 marchi. È la prima
riproduzione completa dell’insigne capolavoro.
Nel Congresso bibliografico di Firenze, nella seduta
mattutina del 24 ottobre scorso, l’esimio
prof. Fumagalli della nostra Braidense parlò applaudito
delle Biblioteche fonografiche come documento
storico, ed il professore Bonaventura ne rilevò
l’importanza anche per la riproduzione dei canti
popolari d’ogni paese.
centenario teW Amleto di Shakespeare. Per molto
tempo si ritenne che l’edizione in quarto del 1604
fosse la prima; ma nel 1832 se ne trovò, in una
raccolta di edizioni dello Shakespeare, una rimontante
al 1603. Inde, ne viene quest’anno festeggiato il
terzo anniversario. Un esemplare di questa edizione
Certo Gino Farolfi si dà la pena di mettere insieme
una monografia anche sulle fonti della Francesca
da Rimini del D’Annunzio, quasi non bastasse
quanto ne scrissero e validissimamente il Del
Lungo in Nuova Antologia, il Renier in Fanfulla
della domenica, eppoi un Satta, un Pavolini, un
Sanesi, ecc.
Lo scultore Canonica ha spedito a Londra i suoi
bellissimi busti in marmo del Re e della Regina
d’Inghilterra e della Principessa di Connaught.
Quanto prima lo scultore Canonica si recherà a
Londra ad eseguire altri lavori pei Principi della
Casa Reale inglese.
Notevolissimo nel Burlington Magazine d’ottobre
un articolo di Mr. Berenson sui quadri al Sassetta
ispirati da San Francesco. Sarebbero superiori agli
affreschi di Giotto, perchè mentre questi ei rende
un San Francesco nella magniloquenza della sua santità,
nei dipinti del Sassetta il santo ei si presenta
umile, semplice, sincero come visse. Peccato che siano
già migrati all’estero, tutti: il trittico appartiene allo
stesso Mr. Berenson e, degli otto dipinti, uno è nel
Museo di Chantilly, un altro nel castello di Beaumont
e sei appartengono alla collezione di M. Chalandon.
Sic transiti gloria Italico!&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>3silmpmblrc9d6lp5vsgrr1otgnf15k</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/542</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034799</id>
    <revision>
      <id>3910724</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:26:21Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1024	MUSICA E Il signor A. M. Cornelio ha pubblicato una sintetica ma completa, esatta monografia sul Ricovero Verdi. L’opuscolo spira da ogni pagina e da ogni pensiero la devozione più fervida come la più candida, la tenerezza più sincera — dote quest’ultima che, siamo certi, renderebbe l’opuscolo gradito e simpatico allo stesso Grande se ancora a gloria dell’arte universale vivesse. E questo sia il pensiero che valga i...</comment>
      <origin>3910724</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="4575" sha1="stqwjglq124115uzfe4qipgllao6no9" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1024	MUSICA E
Il signor A. M. Cornelio ha pubblicato una sintetica
ma completa, esatta monografia sul Ricovero
Verdi. L’opuscolo spira da ogni pagina e da ogni
pensiero la devozione più fervida come la più candida,
la tenerezza più sincera — dote quest’ultima
che, siamo certi, renderebbe l’opuscolo gradito e
simpatico allo stesso Grande se ancora a gloria
dell’arte universale vivesse. E questo sia il pensiero
che valga il più prezioso elogio alla bella e pia
opera letteraria dell’esimio signor Cornelio.
Roosevelt, l’attuale Presidente degli Stati Uniti,
che fu un vero appassionatissimo cow-boy, pubblica
ora ben stilata, ben colorita e movimentata la narrazione
delle sue avventure di caccia in un volume
intitolato Partite di caccia.
Ecco la laconica, ma esatta autobiografia inviata
dall’oggi famoso Gorki al Morning Advertiser:
1878 — garzone d’un calzolaio.
1879 — nell’ufficio d’un perito agrimensore.
1880 — sguattero in un piroscafo viaggiante.
1883 — panattiere.
1884 — facchino.
1885 — ancora panattiere.
1886 — corista in una Compagnia d’operette.
1887 — vendita r di frutta per le strade.
1888 — aspirante al suicidio.
1890 — scrivano d’un Procuratore.
1891 — viaggiatore a piedi.
1892 — facchino di ferrovia e scrittore della
prima novella.
1893 ecc. — scrittore.
Ad Ariano di Puglia il 9 novembre scorso sono
stati inaugurati i monumenti in memoria di Pasquale
Stanislao Mancini e di Francesco De Sanctis. Applauditissimi
i due smaglianti discorsi inaugurali
pronunciati da Emanuele Gianturco e Francesco
D’Ovidio.
La curiosa opera del Promis, Le monete ossidionali
del Piemonte, è già arrivata alla seconda
edizione. Riporta tutte le monete coniate durante
gli assedi di Nizza (1543), di Vercelli (1617 e 1638),
di Casale (1628 e 1630), di Cuneo (1641), di
Alessandria (1746).
In San Giovanni Valdarno si commemorò solennemente
il quinto centenario di Tommaso Giusti,
sommo pittore, detto &quot; Masaccio „. A sua gloria
gli si inaugurarono due busti; uno nell’antica di
lui casa, opera dello scultore Beliucci, un altro in
piazza Cavour, opera dello scultore Aldo Sguanci:
più, fu inaugurata una grandiosa edicola, scolpita
in pietra serena, lumeggiata d’oro, in stile della
MUSICISTI
metà del secolo XVI. È opera dell’architetto Castellucci
e degli scultori Oraziani e Sguanci, con un
affresco, rappresentante Masaccio, del pittore Chini.
Fece il discorso inaugurale il prof. Angiolo Conti.
Nella Galleria d’arte moderna di Vittore Grubicy
trovasi esposta una collezione d’acqueforti rese colorate
dal pittore genovese Motta usando l’acido
nitrico diluito sul rame. I risultati sono meravigliosi
— certe riproduzioni di quadri di Van Dyck,
di Fragonard, del Chardin colpiscono per fedeltà
di tinte e precisione di toni. Le opere originali
del Motta ottenute con lo stesso processo sono altrettanto
ammirevoli per espressione e per esecuzione.
Il 15 ottobre è stata inaugurata a Washington
una statua equestre del generale Sherman — essa
è opera del grande scultore danese Rohlschmidt.
Il celebre, l’unico odierno poeta drammatico inglese,
Mr. Stephen Phillips, prepara al teatro St. James
il suo dramma The Puritan, ambientato nel
XVII secolo, con a protagonista un generale della
Commonwealth. Già la sua tragedia Ulysses è piaciuta
non ha guari al Covent Theatre di New-York.
A Magenta fu inaugurato il nuovo tempio prepositurale
sorto dal duplice sentimento di pietà religiosa
e patriottica, in omaggio ai caduti nella
storica giornata del 4 giugno 1859. Il tempio in
puro stile Rinascimento è a tre navate con Croce
a cupola. E opera grandiosa e pregevole dell’architetto
nob. Alfonso Parrocchetti di Milano.
In novembre s’è inaugurata a Pietroburgo una
Esposizione internazionale d’arte industriale in pietra
ed in metallo, sotto l’alto patronato della Granduchessa
Elisabetta Mavrikievna. Affatto assente
l’Italia!
A Pollava è stato inaugurato un monumento all’originale
cantore dell’Ucraina, il poeta Ivan Pietrovich
Kotlarewski.
Emilio Anderloni pubblica una interessante monografia
sullo zio Pietro Anderloni che fu allievo
del Longhi, il quale insieme al Garavaglia, al Morghen,
al Rosaspina resero celebre la calcografia
italiana. La litografia, prima, la fotografia e le di
lei applicazioni poi, rendono oggi troppo costoso e
tardo l’impiego delle incisioni in rame; ma di esse
l’-Anderloni molto opportunamente rievoca e magnifica
la squisita correttezza del disegno e la rara virtualità
effettista del bulino italiano.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>stqwjglq124115uzfe4qipgllao6no9</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/543</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034800</id>
    <revision>
      <id>3910725</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:26:45Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: ATTRAVERSO LE ARTI SORELLE Nel palazzo Ducale di Venezia l’architetto Ruppolo, sorvegliando il ristauro della cucina dei Dogi, scoprì un sotterraneo in direzione della Basilica e che si crede rimonti al doge Canziano IV, trucidato, come si sa, dal popolo nel 976, indi sepolto appunto in questo sotterraneo, che sarebbe stato subito ostruito. Durante gli scavi in corso per la costruzione del &quot; Lungo Parma „ si rinvennero s...</comment>
      <origin>3910725</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="4655" sha1="rg5i19gb07sgozbcc8wxiofctrcgggz" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;ATTRAVERSO LE ARTI SORELLE
Nel palazzo Ducale di Venezia l’architetto Ruppolo,
sorvegliando il ristauro della cucina dei Dogi,
scoprì un sotterraneo in direzione della Basilica e
che si crede rimonti al doge Canziano IV, trucidato,
come si sa, dal popolo nel 976, indi sepolto
appunto in questo sotterraneo, che sarebbe stato
subito ostruito.
Durante gli scavi in corso per la costruzione del
&quot; Lungo Parma „ si rinvennero sotto l’alveo normale
del torrente dei blocchi di marmo di Carrara
e di Verona finissimamente lavorati, talché sembrerebbero
stati destinati per fregi e frontoni a grandi
edifizì dell’epoca romana in stile jonico e corinzio.
Epperò si suppone facessero parte del monumentale
teatro scoperto sotto il Sant’Ulderico.
Giosuè Carducci, il cantore della Chiesa di Polenta,
si adopera attivamente ed amorosamente pei
ristauri dell’arco della di lei abside centrale che presenta
alcune crinature estendentisi fino alla cripta.
Saranno presi solleciti provvedimenti per tutelare
quel monumento storico nazionale ove Dante pregò.
A Santa Maria Novella una Commissione ministeriale
fa studi pel distacco degli affreschi del
Chiostro Verde. Ma c’è anche la facciata che casca
a pezzi, ei sono il chiostro grande ed altri chiostri
minori in grave stato di deperimento, ci son vecchie
cappelle ed altri locali dell’immenso ex-convento
dei Domenicani che attendono restauri.
È venuto a stabilirsi a Roma il prof. Wladimir
de Gruneisen, membro dell’Istituto Archeologico
di Pietroburgo e ciò allo scopo di completare il
suo studio gigantesco sulla Miniatura nei codici
greci, e l’altro sulla Crocifissione nell’arte.
I. Fiihrer in Ehi altchristlich.es Hypogeum ini
Bereiche des Vigna Cassia bei Syrakus illustra
con grande amore il gruppo di tombe~che è nella
vigna Cassia presso Siracusa già messo alla luce
nel 1894. Con i suoi studi speciali il prof. Fiihrer
risolve questioni importanti con sicurezza e precisione,
portando un notevolissimo contributo alla
conoscenza dell’arte cristiana in Sicilia.
La Deputazione provinciale di storia patria a
Macerata potè realmente stabilire che il quadro
V Adorazione dei Magi in Santa Maria delle Vergini
è proprio di Tintoretto. Ne fu scoperta la firma in
caratteri bianchi vicino ad uno dei personaggi della
pittura. Il quadro, dal Maggiori e dal Raffaelli, era
stato attribuito ad uno dei Da Ponte.
I quadri più tipici per vivacità di colore ed
espressività di rappresentazione del pittore Ludwig
1025
Passini, testé morto a Venezia, sono Canonici al
Vespro, Lettura del Tasso, Venditori di zucche,
l curiosi, Confessionale, Monelli bagnanti e II
Viatico. L’opera sua ritrae dal carattere simpaticissimo
che contraddistingue quella del Favretto e del
Rotta.
L’avv. Jachino in occasione della riproduzione di
Lohengrin ad Alessandria (Piemonte) ha voluto
pubblicare alcuni suoi studi su questo capolavoro
onde, come dice un giornale del paese, Sviscerarne
l’essenza e i meriti, portandoli alla facile conoscenza
di tutte le intelligenze. — C’è ancora bisogno
di questo?!!?!
Intorno al grande periodo dell’architettura italiana
della Rinascenza rappresentato in massima
parte dai Sangallo, fanno profondi studi... gli stranieri:
Gustavo Clausse in Les San Gallo architectes,
sculpteurs, niédailleurs du XV et XVI siècles;
Cornei von Fabrlczy in Die Handzeichnungen
Giuliano’s da San Gallo; Lodovico Zdekaner in
Taccuino Senese di Giuliano da San Gallo.
Ah! anche questa: il romanzo La scienza del delitto
del criminale del giorno Rosada non è che un
plagio della novella di Jean Richepin, Il capolavoro
del delitto.
È giunto da Nuova-York in Italia, per svernarvi
a Firenze, il celebre umorista americano Samuel
Clement, noto sotto il pseudonimo di Marc Twain,
l’autore impareggiabile delle Adventures of toni
Saroyer, di Nightmare, ecc.
Il cartellone fatto dipingere per réclame ai loro
Magazzini d’Italia dai signori Mele al pittore Villa
fu riprodotto dalle Officine Ricordi, destando l’ammirazione
di vari giornali napolitani.
È pubblicata la traduzione italiana del Unser
Bundesgenosse im Suden (Il nostro alleato del Sud,
cioè l’Italia) che il distinto letterato tedesco Arnold
Blankenfeld scrisse sotto l’ispirazione del dono fatto
a Roma da Guglielmo II della statua di Gœthe.
Nel mese scorso abbiamo segnalato l’ultimo record
dei ponti in calcestruzzo armato, quello cioè
che la Ditta Odorico sta costruendo sul Tagliamento.
11 più grande di questi record, però, resterà quello
battuto dal ponte sulla Bormida presso Millesimo,
costruito nel 1902 dall’ing. G. A. Porcheddu col
sistema Hennebique.
2&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>rg5i19gb07sgozbcc8wxiofctrcgggz</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/544</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034801</id>
    <revision>
      <id>3910727</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:27:03Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1026 MUSICA E MUSICISTI Il ministro Nasi ha date istruzioni ai direttori delle pubbliche Biblioteche esistenti in Italia, affinchè essi abbiano: a creare nei singoli Stabilimenti una sezione speciale per la conservazione dei libri e manoscritti musicali, a pubblicare un catalogo metodico delle opere che possiedono, separando nettamente gli scritti relativi alla storia, all’estetica ed alla critica musicale, e finalmente...</comment>
      <origin>3910727</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="5070" sha1="c9oo7e3m78gyv8xmxvi3benep8yyeil" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1026
MUSICA E MUSICISTI
Il ministro Nasi ha date istruzioni ai direttori
delle pubbliche Biblioteche esistenti in Italia,
affinchè essi abbiano: a creare nei singoli Stabilimenti
una sezione speciale per la conservazione dei
libri e manoscritti musicali, a pubblicare un catalogo
metodico delle opere che possiedono, separando
nettamente gli scritti relativi alla storia, all’estetica
ed alla critica musicale, e finalmente abbiano
a pubblicare un bollettino periodico di tutte
le pubblicazioni relative alla musica.
Ad Amburgo verrà inaugurato un nuovo teatro,
nel mese di marzo dell’anno venturo. S’intitolerà
Central-Theater e sarà dedicato all’operetta.
La più spaziosa sala per concerti sarà fra
breve quella che attualmente si sta allestendo nella
Postdamerstrasse, a Berlino. Essa potrà contenere
— a quanto si dice — cinquemila persone, e sul
palcoscenico novecento esecutori.
Per i piccoli concerti vi è una sala laterale, di
più modeste proporzioni e che si chiamerà sala
Joachim, in onore al principe del violino.
£ Il Comitato musicale dell’Esposizione universale
del 1904 a Saint Louis, ha fatto conoscere le
condizioni per i concorsi di canto.
Le Società concorrenti saranno ripartite in tre
categorie. La prima, di almeno cento voci, dovrà contare
32 soprani, 26 contralti, 18 tenori e 24 bassi.
Premi: 22,000; 17,000 e 12,500 franchi.
La seconda categoria sarà composta da cori di
almeno 80 voci, vale a dire 26 soprani, 21 contralti,
14 tenori e 19 bassi.
Premi: 17,000; 12,500 e 7,500 franchi.
La terza categoria, d’almeno 60 voci, dovrà contare
20 soprani, 16 contralti, 10 tenori e 14 bassi.
Premi: 12,500; 7,000 e 5,000 franchi.
I pezzi da eseguire sono obbligati, meno uno, a
scelta della Società concorrente.
Ed ora, o cantori, su via per l’America.
La signora Marinella Bragaglia, già prima attrice
della disciolta Compagnia Siciliana, passerà,
colla prossima quaresima, dal teatro dialettale a
quello italiano, scritturata da Teresina Mariani; la
quale signora Mariani ha scritturato anche la signora
Adelina Magnetti, già prima attrice nella Compagnia
dialettale Napoletana di Edoardo Scarpetta.
In occasione d’una fiera a Vòlklingen, in
Austria, una domatrice di serpenti rimase vittima
d’un boa — autentico! — ch’ella s’era attorcigliato
attorno al collo. Ad un tratto la bestiaccia strinse
le spire soffocando la donna. Il proprietario del serraglio
fece a pezzi il serpente. — Non era meglio
farlo a pezzi prima? (Domanda d’un ingenuo).
* Pare impossibile che ormai i fanciulli prodigio
sorgano dappertutto e ad ogni istante. Ormai non
■ passa mese che non se ne abbia a registrare una
mezza dozzina, e se andiamo avanti di questo
passo, fra poco il mondo sarà pieno di geni precoci.
Narrano le odierne cronache che il violinista decenne
Franz von Veesy, ungherese, s’è rivelato d’una
grande e straordinaria intelligenza musicale. A Berlino,
in un Concerto, egli suonò con maestria impareggiabile
e colla massima facilità la Danza delle
Streghe ed altri difficilissimi pezzi, incantando il
pubblico, che gli fu prodigo di ripetute ovazioni.
Si dice che il violinista Joachim, presente a tutto
il concerto, alla fine salì sul palcoscenico, sollevò
in aria il genio in erba, abbracciandolo e baciandolo.
Il più straordinario è questo: cosa accade poi
di tutti questi geni da latte?
Non meno di 600 giovani signorine americane
ambiscono al premio istituito dalla loro compatriota,
la celebre cantante signora Nordica, la
quale, in un momento di entusiasmo femminista,
ha deciso di regalare 10,000 franchi a colei che
mostrerà di possedere la più bella voce, affinchè
la privilegiata possa, con tutta tranquillità, consacrarsi
allo studio del canto.
Il maestro Dall’Argine, figlio, ei prega di smentire
la voce corsa e raccolta dalla stampa, e cioè
ch’egli intenda far rappresentare un’operetta in un
atto e due quadri dal titolo Strauss, alla quale sarebbero
adattati pezzi di musica dell’illustre compositore
viennese, come fece già il maestro Orefice
con Chopin.
Il maestro Dall’Argine ei assicura di non avere
menomamente simile intenzione. — Meglio così!
4» Un pianista tedesco, certo Lutzow, gira il
mondo come concertista, presentandosi al pubblico
in bianca tunica e sandali, come un-curante di
Verishofen.
* La celebre ballerina americana, Miss Dtlncan,
ha stupito gli abitanti di Atene passeggiando per
la città vestita nell’antico costume greco.
Ora ella è in procinto d’acquistare un terreno,
presso l’Acropoli, per costruirvi un tempio di stile
classico, dedicato alla dea Tersicore, per l’istituzione
della già annunziata Scuola di danze classiche.
Sotto la presidenza della contessa di Fiandra
e del maestro Gevaert, è sorta a Bruxelles una Società
per protezione e incoraggiamento alle giovani
cantanti che escono premiate da quel Conservatorio
di musica.
Un ricco signore inglese, Mr. Samson Fox,
testé morto a Londra, ha legato circa mezzo milione
per l’erezione del nuovo Royal College of
Music di Remington.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>c9oo7e3m78gyv8xmxvi3benep8yyeil</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/545</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034802</id>
    <revision>
      <id>3910728</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:27:22Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1027 Ecco una malattia nuova all’arte, e male incolga a chi la indusse e la propagò sul palcoscenico! Fra le quinte, per molto tempo, si è agitata una vita distinta, caratteristica, con proprie forme tradizionali, curiosa, ardente; e sfrenata da vincoli. Ora in teatro si posa; il contagio della vita è penetrato anche là! Non dico che prima non si posasse: anzi; ma in una maniera tra goffa e caparbia, tra untuosa e spagno...</comment>
      <origin>3910728</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2172" sha1="fq140rckbmqui8ohpjkqm62t9ysn394" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1027
Ecco una malattia nuova all’arte, e male incolga
a chi la indusse e la propagò sul palcoscenico!
Fra le quinte, per molto tempo, si è agitata una
vita distinta, caratteristica, con proprie forme tradizionali,
curiosa, ardente; e sfrenata da vincoli.
Ora in teatro si posa; il contagio della vita è penetrato
anche là! Non dico che prima non si posasse:
anzi; ma in una maniera tra goffa e caparbia,
tra untuosa e spagnolesca, tra grottesca e spavalda:
o era la posa d’una molestia che ti affogava sotto
la piova delle proprie lodi, strimpellate in sordina,
con la scusa e l’apparenza di far lode altrui: o era
la baldanza gonfia dell’attore semidio, che modulava
l’inno della propria gloria agganciandosi il
busto intorno all’adipe superbo. Adesso no.
Adesso attori e attrici son diventati intellettuali!
Adesso nei camerini vi danno la mano con un abevanescenti;
adesso l’arte non è più un magnifico
slancio, una prepotente inspirazione, una sovraeccitazione
possente, ma un fiore dalla gran corolla
ondeggiante, come la testa di un chinese ubbriaco,
sullo stelo sottile; adesso sotto la toilette delle attrici,
trovate, tra uno stivaletto e una pantofola
turca, il simbolo rotondetto, pasciuto di zuccherini
e pettinato alla Guglielmo: o il simbolo trovato tra
le mantecche e gli zampini di lepre; e il simbolo
vedete navigante nella vasellina e nella crema, o
posato, come un bel moscone, dall’addome striato,
sul fogliame d’oro dello specchio. Il madro stesso
che siede in un angolo del camerino a pontificare
nel vestito a fiorami vivaci, con il seno abbandonato
a sè stesso, senza — ahi! — il ritegno d’un
busto, persino il madro che dice delle piccole frasi
da ochetta unta e annusa delle piccole prese di
bandono perfido e pensoso; adesso torcono la
bocca sulla volgarità della vita: adesso tra un atto
e l’altro strizzano gli occhi verso il cielo, quasi a
chiamare all’appello delle figure liliali, dalle forme
tabacco odoroso, o è un simbolo lei, o ha tra le
mani, in forma di scaldino di terracotta, il suo bel
srmboletto lucido e tondo, e ne stuzzica i carboni,
pervicacemente, con le forcine d’acciaio.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>fq140rckbmqui8ohpjkqm62t9ysn394</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/546</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034803</id>
    <revision>
      <id>3910729</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:27:37Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1028 MUSICA E MUSICISTI L’intellettuale del palcoscenico ha sovratutto un sublime disprezzo del pubblico, e una stima profonda e sovrana di sè. Si occupa, tra una prova e l’altra, di letteratura e preferisce i libri che non capisce; parla un linguaggio mistico, ha sempre atteggiamenti squisiti, e il gesto ritmico, quasi musicale. Si tinge gli occhi anche sulla scena della vita: gli occhi tinti sono un indice di pensiero...</comment>
      <origin>3910729</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2735" sha1="qr5fp8dgqq4ukmjkl4w7io19yv4zzn2" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1028
MUSICA E MUSICISTI
L’intellettuale del palcoscenico ha sovratutto un
sublime disprezzo del pubblico, e una stima profonda
e sovrana di sè. Si occupa, tra una prova e
l’altra, di letteratura e preferisce i
libri che non capisce; parla un linguaggio
mistico, ha sempre atteggiamenti
squisiti, e il gesto ritmico,
quasi musicale. Si tinge gli occhi anche
sulla scena della vita: gli occhi
tinti sono un indice di pensiero sulla
faccia di quelli che non pensano mai;
la vetrina suggestiva d’una bottega
in cui non si vende nulla. Quando vi
parla vi fa scivolar, tra una parola
e l’altra, un &quot; amico mio „ che è più
eccitante d’un premito di pollice sul
palmo della mano. Prima della recita
ha l’aria sofferente; dopo la recita è
come spossata da un consumo enorme
di sentimento.
Vi parla con tenerezza delle piccole
cose; ama gli insetti che scintillano
un giorno nella fresca coppa
di una rosa, le foglioline ultime che
tremano, ad autunno avanzato, su
qualche vertice di arbusto.
Ricordo un giorno che si visitava in compagnia
di alcuni comici una chiesa; alcuno protestava contro
l’erba che trovava modo di crescere tra le connessure
della pietra scolpita. L’intellettuale die’ un
balzo, quasi un grido; tese il braccio elegante in
atto di difesa: “ salvate le mie erboline, gridò, non
violate la loro anima vegetale „.
La vecchia chiesa era tutta rossa nel tramonto
e noi abbiamo pensato che essa arrossisse di indignazione.
*
* *
Così la bella pianta, folle e scarmigliata, dei comici,
traligna; e diventa come un bosco da giardino
tosato e arrotondato dalle cesoje del giardiniere.
E l’arte ne patisce; l’arte che non è più
sentita come un fiotto di sangue che divampa su
per le vene, ma viene incollata sopra la sensibilità
fittizia degli attóri, come, sopra la carta umida si
traduce l’impressione dell’inchiostro copiativo.
I comici non possono fare della vera e propria
analisi perchè manca loro la coltura e la pratica
di questo strumento preciso e delicato: essi devono
sentire, e sentire, e sentire. Ora quando il sentimento
vero, fresco, spontaneo, si accuccia striminzito
dalla paura di sembrar volgare; quando si
sente un comico atteggiarsi a psicologo, io, per
me, che conosco l’aruspico, rido. L’artista sia come
il poeta: non voglia dar ragione delle sue ispirazioni:
canti, ecco tutto. Egli ha già una missione
sovrana — resti re del suo regno, e si tenga bene
stretta la corona. Ha una fiamma nel cuore, e
vuol spegnerla per far l’analisi chimica delle ceneri! ha la fiera iattanza d’un lioncello nel deserto,
e preferisce essere la foca ammaestrata che dice
ulta, alia; ciò che, per gli uomini superacuti, vuol
dire per esempio: Viva Garibaldi!&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>qr5fp8dgqq4ukmjkl4w7io19yv4zzn2</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/547</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034804</id>
    <revision>
      <id>3910730</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:27:50Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: MUSICA E MUSICISTI 1029 Non è così che si matureranno le forme nuove dell’arte; ben altri erano gli uomini che toccarono la gloria. Quando Gustavo Modena, giovinetto, recitava, il padre suo, vecchio e buon comico che lo ascoltava — alle prove - - dalla platea, gli si accostò e, volendo nascondere la profonda commozione che l’aveva preso davanti a quell’arte limpida e prepotente, differente dalla sua, gli disse burbero: —...</comment>
      <origin>3910730</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3139" sha1="12fvfpibf9p8uuwja71kbflkdsja0ck" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;MUSICA E MUSICISTI
1029
Non è così che si matureranno le forme nuove
dell’arte; ben altri erano gli uomini che toccarono
la gloria. Quando Gustavo Modena, giovinetto, recitava,
il padre suo, vecchio e buon comico che lo
ascoltava — alle prove - - dalla platea, gli si accostò
e, volendo nascondere la profonda commozione
che l’aveva preso davanti a quell’arte limpida
e prepotente, differente dalla sua, gli disse burbero:
— «No respetè gnanca vostro pare?» E allora
una forza nuova fremeva e ribolliva nel seno dell’arte,
senza posa, senza artifizi; ma gioconda di
sè e del proprio avvenire. Quel giovanetto non
aveva coscienza trascendentale; recitava perchè Dio
gli aveva data una voce di vivo oro, un’anima
sonante come una cetra.
Così sempre. Adesso invece i genii sono in incubazione,
ponzano, gonfiano, si tengono su a
pillole di fosforo.
Vecchi attori, allegri, intelligenti, pronti alla
facezia, facili alla burla, sereni alla gaia e alla
triste sorte, ora splendidi come re, ora affamati
come accattoni, dove siete? Vera e ardente febbre
dell’arte, in quali polsi ti spegni ora?
Ahimè, in polsi validi e vibranti, nei quali sarebbe
vigore e ardire! 1 giovani attori si maculano di
falsità e d’artifizio, perchè non vogliono più sentire
la vita vera, e coglier di fronte la realtà!
E parlo delle donne sovratutto, nutrite di sussiego,
che parlano il linguaggio delle eroine nordiche,
che, invece della parola calda e immaginosa
dell’amore, ozieggiano di &quot; comunione „, di &quot;fratellanza
spirituale „ e che rivolgono lo studio non
alla vita — libro aperto e inesausto — ma alle
nuvole bianche e ai mandorli fioriti nelle povere
primavere dell’arte.
Ah! Carlo Goldoni, non valeva la pena che tu
uccidessi Arlecchino se esso risorge ad ogni passo,
tra la ribalta e la quinta!
Renato Simoni.
IV.
Nell’autunno del 1892 s’inaugurava con uno
spettacolo di musica il bellissimo teatro d’un grosso
paese in provincia di Vicenza, e per seconda opera
doveva andare-in scena la Favorita. Per tale spartito
era scritturato un tenore che quella Direzione
teatrale, nel suo criterio.... artistico ritenne dover
protestare fino dalle prove al pianoforte perchè era
straniero; ma egli invece, sicuro di sè stesso, reclama
una prova in orchestra, dichiarando di accettare
la protesta ove anche dopo questa prova
venisse affermata; ed infatti così fu convenuto.
All’indomani il tenore cantò due pezzi dell’opera,
finiti i quali si ebbe un sincero e meritato applauso
dai professori d’orchestra, per cui egli, soddisfatto,
se ne va in attesa di una definitiva deliberazione
da parte della Direzione teatrale, e fiducioso però
nel suo successo. Due ore dopo gli pervenne questa
lettera che testualmente trascrivo:
&quot; Egregio Signore,
„ Pure riconoscendo in lei eccezionali meriti artistici
e non esitando a dichiararla un artista degno
di scene primarie, questa Direzione teatrale
è dolente di notificarle che, per non riandare
su cosa già deliberata, è costretta a confermare
la protesta ieri comunicatale.
„ Con massima stima, ecc. — La Direzione
La Dama della Realtà.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>12fvfpibf9p8uuwja71kbflkdsja0ck</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/548</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034805</id>
    <revision>
      <id>3910731</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:28:17Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1030  Qualche aneddoto del Gran “Beppino,, (PAGINETTE DI MEMORIE). poiché in questa piccola cronistoria d’ogni specie di cantanti, abbiamo già più volte nominato Lui: l’ultimo Gigante che s’ebbe il melodramma italiano nel secolo XIX, durato quasi quanto il secolo stesso, perchè non daremmo uno sguardo agli esecutori delle sue opere?... Bazzecola!... a guardar soltanto i primi che le cantarono, creandone le parti, c’è da...</comment>
      <origin>3910731</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1744" sha1="ontk55qf4xxoe10ipiyba9sh1tfy9ye" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1030

Qualche aneddoto del Gran “Beppino,,
(PAGINETTE DI MEMORIE).
poiché in questa piccola cronistoria
d’ogni specie di cantanti,
abbiamo già più volte nominato
Lui: l’ultimo Gigante che
s’ebbe il melodramma italiano
nel secolo XIX, durato quasi
quanto il secolo stesso, perchè
non daremmo uno sguardo agli esecutori delle sue
opere?... Bazzecola!... a guardar soltanto i primi
che le cantarono, creandone le parti, c’è da sgomentarsi
davvero!...
A voi:
I. Oberto Conte di S. Bonifacio — (Milano, Scala,
17 novembre 1839). — La Raineri-Marini, la Shaw,
il Salvi, il Marini.
IL Un Giorno di Regno — (Milano, Scala, 5 settembre
1840). — La Raineri-Marini, l’Abbadia, il
Salvi, Ferletti, Scalese.
III.	Nabucco — (Milano, Scala, 9 marzo 1842).
— La Strepponi, la Belinzaghi, il Ronconi, il Miraglia,
il Dérivis.
IV.	I Lombardi — (Milano, Scala, 11 febbraio
1843). — La Frezzolini-Poggi, il Guasco, Severi,
Dérivis.
V.	Emani — (Venezia, Fenice, 9 marzo 1844).
— La Lcewe, il Guasco, Selva, Superchi.
VI.	I Foscari — (Roma, Argentina, 3 novembre
1844). — La Barbieri-Nini, il Roppa, il De
Bassini.
VII.	Giovanna d’Arco — (Milano, Scala, 15 febbraio
1845). — La Frezzolini-Poggi, il Poggi, Collini.
Vili. Alzira — (Napoli, S. Carlo, 12 agosto 1845).
— La Tadolini, il Fraschini, Coletti.
IX.	Attila — (Venezia, Fenice, 17 marzo 1846).
— La Lcewe, il Guasco, Costantini, Marini.
X.	Macbeth — (Firenze, Pergola, 14 marzo 1847).
— La Barbieri-Nini, il Brunacci, Varesi, Benedetti.
Fot. Disderi &amp; C., Paris.
XI.	/ Masnadieri — (Londra, Teatro della Regina,
22 luglio 1847). — La Jenny Lind, il Gardoni,
Coletti, Lablache, Bouché.
XII.	Il Corsaro — (Trieste, Grande, 25 otto&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>ontk55qf4xxoe10ipiyba9sh1tfy9ye</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/549</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034806</id>
    <revision>
      <id>3910732</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:28:28Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: QUALCHE ANEDDOTO DEL GRAN “ BEPPINO „ 1031 lire 184S). — La Barbieri-Nini, la Rampazzini, Fraschini, De Bassini. XIII.	Battaglia di Legnano — (Roma, Argentina, 27 gennaio 1849). — La De-Giuli, il Fraschini, Collini. XIV.	Luisa Miller — (Napoli, S. Carlo, 8 dicembre 1849). — La Gazzaniga, la Salandri, il Malvezzi, De Bassini, Arati, Selva. XV.	Stiffelio (Araldo) — (Trieste, Grande, 16 novembre 1850). — La Gazzaniga, il F...</comment>
      <origin>3910732</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="5063" sha1="8ohxsueymefk99rgl3h7riov9ru9442" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;QUALCHE ANEDDOTO DEL GRAN “ BEPPINO „
1031
lire 184S). — La Barbieri-Nini, la Rampazzini,
Fraschini, De Bassini.
XIII.	Battaglia di Legnano — (Roma, Argentina,
27 gennaio 1849). — La De-Giuli, il Fraschini,
Collini.
XIV.	Luisa Miller — (Napoli, S. Carlo, 8 dicembre
1849). — La Gazzaniga, la Salandri, il
Malvezzi, De Bassini, Arati, Selva.
XV.	Stiffelio (Araldo) — (Trieste, Grande, 16 novembre
1850). — La Gazzaniga, il Fraschini, Collini.
XVI.	Rigoletto — (Venezia, Fenice, 11 marzo
1851). — La Brambilla Teresa, la Casaioni, il
Mirate, Varesi e Pons.
XVII.	Trovatore — (Roma, Apollo, 19 gennaio
1853). — La Penco, la Goggi, il Boucardé,
Guicciardi, Balderi.
XVIII.	Traviata — (Venezia, Fenice, 6 marzo
1853). — La Salvini-Donatelli, il Oraziani, Varesi.
XIX.	I Vespri Siciliani — (Parigi, Opéra, 13 giugno
1855). — La Cruvelli, la Sannier, il Gueymard,
Bonnehée, Obin.
XX.	Simon Boccanegra — (Venezia, Fenice, 12
marzo 1857). — La Bendazzi, il Negrini, Giraldoni,
Vercellini, Echeverria.
XXL Aroldo (Stiffelio) — (Rimini, Nuovo, 16
agosto 1857). — La Lotti, il Pancani, Ferri, Cornago,
Poggiali.
XXII.	Un Ballo in maschera — (Roma, Apollo,
17 febbraio 1859). — La Julienne-Déjean, la Scotti,
la Sbriscia, il Fraschini, Giraldoni, Bossi, Bernardoni.
XXIli.	La Forza del Destino — (Pietroburgo,
Imperiale, 10 novembre 1862). — La Barbot, la
Nantier-Didiée, il Tamberlik, Oraziani, De Bassini,
Angelini.
XXIV.	Don Carlos — (Parigi, Opéra, 11 marzo
1867). — La Sass, la Gueymard, il Faure, Morère,
Obin, David, Castelmary.
XXV. Aida - (Cairo, Opera, 24 dicembre 1871).
— La Pozzoni-Anastasi, la Grossi, il Mongini, il
Medini, Costa, Steller.
XXVI. Otello — (Milano, Scala, 5 febbraio 1887).
— La Pantaleoni, la Petrovich, il Tamagno, Maurel,
Parali, Navarrini, Limonta.
XXVII.	Falstaff — (Milano, Scala, 9 febbraio
1893). — La Zilli, la Sthele, la Pasqua, la Querrini,
il Maurel, Pini-Corsi, Garbili, Parali, Rossetti, Arimondi.
Pensateci, che turba d’illustri esecutori spariti
han dovuto accogliere lassù Giuseppe Verdi, la notte
sul 27 gennaio 1901: colà, ove, meno qualcuno di
quelli che crearono le parti nelle sue ultime musiche,
ancora viventi, tutti gli altri lo avevano preceduto!
Lui era il superstite; Lui era il gigante, che restava
fermo, come abbarbicato alla sua Terra Italiana,
per mantenervi il primato della Grand’Arte.
Dopo i pochi anni di fulgida vita teatrale, i suoi
cantanti erano andati ad aspettarlo lassù.
Ed Egli li ha raggiunti da poco.
Poveri noi che siamo rimasti privi del sostegno
davvero colossale, del melodramma italiano, proprio
nel momento in cui ne avevamo maggior bisogno.
Basta, chè l’argomento non si presta troppo alla
mia Musica Allegra.
Continuiamo a restarcene con la gente sparita:
tra la più simpatica de’ suoi tempi: gli esecutori
delle musiche verdiane.
Per tentarne una succinta rassegna, mi bisognerebbe
tutto un volume; chè son sessant’anni di vita
del melodramma italiano; ed in sessant’anni, quale
grande artista del mondo intero non ha egli eseguito
opere del Verdi?... Da Adelina Patti a Francesco
Tamagno, Egli li ha avuti tutti i grandi
cantanti contemporanei della sua gloriosa esistenza
artistica.
Perchè, quell’insuperato gigante dell’effetto melodrammatico,
non trattava le voci da semplici stromenti: Egli fu l’ultimo de’ maestri italiani che
scrissero per esse, ed insieme, il primo a ribellarsi,
negli spartiti della sua penultima ed ultima maniera,
alla loro tirannia.
Ma, da Nabucco a Don Carlo, nessun compositore
fu più facile ad eseguire; e che felicità pei
cantanti d’eseguir le sue opere!
Quel gioiello melodrammatico, la cui longevità
oggi sbalordisce, tanto le sue forme resistono
al gusto moderno: Un Ballo in maschera, è
sempre l’opera preferita dai tenori, pel “ debutto „;
la loro parte, lì dentro, è così facile e così bella
insieme!....
Pei melodrammi del Gran Vecchio di Busseto,
adunque, bisognava possedere vero cuore di artista
italiano, &quot; voce autentica „ (come oggi suol dirsi,
per distinguere le rare voci non &quot; apocrife „ dei
divi), solidamente impostata; in contrario, coi cannoneggiamenti
verdiani (specie quelli del tenore),
essa faceva presto a sciuparsi, a tremare, ad esaurirsi;
largo, sicuro, intelligente fraseggio; dizione
drammatica, quale quella dei maggiori attori, nei
recitativi; più che per gli altri, per gli spartiti delle
sue due prime maniere.
E questo bastava per assicurarsi il trionfo facile,
pieno, completo.
Non così per gli spartiti de’ predecessori del
Verdi. Considerate che scuola di canto bisognava
possedere ne’beati tempi dei Grandi compositori,
per cimentarsi con le esecuzioni di Rossini, di Bellini
e di Donizetti, per non dire degli altri.
È risaputo, un tenore pel Rigoletto, anche oggi
è più facile a trovarsi che non un tenore pe’ Puritani.
Anche il modesto cantante, perciò, negli spartiti
del Verdi,-poteva mietere allori; non così in quelli
degli altri operisti che lo precedettero.
I
Il II&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>8ohxsueymefk99rgl3h7riov9ru9442</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/550</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034807</id>
    <revision>
      <id>3910733</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:28:41Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1032 MUSICA E MUSICISTI Aggiungete, a nuova prova, che, talvolta, i primi che interpretarono una sua musica erano cantanti deficienti, e la musica nondimeno piacque. Valga d’esempio il Ballo in maschera, che piacque a Roma, nonostante Verdi avesse notato la deficienza di alcuni esecutori per quella sua musica nuova, e l’impresario Jacovacci ne convenisse. * * * Quando si gettati gli occhi sulla lunga schiera dei creatori...</comment>
      <origin>3910733</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="5360" sha1="ch5mz3xmbr9nlzw2ycdc98101vrtiw1" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1032
MUSICA E MUSICISTI
Aggiungete, a nuova prova, che, talvolta, i primi
che interpretarono una sua musica erano cantanti
deficienti, e la musica nondimeno piacque.
Valga d’esempio il Ballo in maschera, che piacque
a Roma, nonostante Verdi avesse notato la deficienza
di alcuni esecutori per quella sua musica
nuova, e l’impresario Jacovacci ne convenisse.
*
* *
Quando si gettati gli occhi sulla lunga schiera
dei creatori de’ suoi spartiti, dai nomi che ancora
rimbombano (come le voci che possedettero), coloro
i quali, come me, non son più giovani, ricordandone
parecchi, dovran convenire che non in piccola
parte, i cantanti suoi contemporanei, fecero la
fortuna di Giuseppe Verdi.
Perchè, allora, nonostante la più ardente passione,
la più spiccata disposizione ed intelligenza musicale,
i giovani che mancavano di voce potente davvero,
facevan presto a smettere l’idea di dedicarsi
al teatro.
Al teatro?.... A far che?... a sottoporsi alla martoriata
esistenza de’ cantanti di seconda categoria;
pagati, giù per su, come gli amanuensi, e non
sempre pagati?!... Oibò, meglio qualunqu’altro mestiere!...
Quindi, voci splendide, poderose, magnifiche voci.
E che belle figure di artisti facevan corona alla
figura più affascinante di Maestro!...
Lui, figlio del popolo, piena l’anima di schiette
melodie; essi, in maggior parte, figli del popolo
come Lui: del popolo d’allora, che viveva dell’ebbrezza
de’canti, più che d’altro.
E guardatela la splendida, la caratteristica schiera,
che fu tanta parte della giovinezza di Verdi.
Eran larghe figure simpatiche, aperte, stravaganti,
nell’eccentricità fin degli abiti che indossavano
fuori scena: franchi, cordiali, munificenti, generosi
da gran signori, quali, i più di loro, vivevano
per pochi anni soltanto. Enfatici nella parola,
esagerati nelle espressioni, eppur tanto suggestivi
nel loro entusiasmo per l’arte; senza nè la superbia
de’ nuovi ricchi, nè l’accorta ciarlataneria e la sfrontatezza
di quelli che sarebbero stati, mezzo secolo
dopo, i loro pronipoti!...
Belli, poi, i più, della classica bellezza italiana
(quale il Lagardy del Flaubert, in M.a Bovary), con
le zazzerine spioventi sugli omeri, la testa gettata
indietro, la parola magniloquente, andavano pel
mondo, empiendo tutto intorno di sè.
Dicevo, Verdi dovette a loro una non piccola
parte della sua fortuna: quella de’primi anni, specialmente.
La Strepponi (che doveva essere molti anni dopo,
la sua seconda moglie) ed il famoso Ronconi lo
raccomandarono, pe’primi, all’impresario della Scala,
Merelli, col quale, àM’Oberto in poi, Verdi stringeva
amicizia.
Erminia Frezzolini, la bellissima Erminia, che
tanto entusiasmo, tanta passione suscitava in tutti
i pubblici italiani, diceva a Verdi, pochi minuti
prima del levarsi del sipario sui Lombardi:
— Maestro, morirò in iscena, se sarà necessario,
ma stasera i Lombardi andranno alle stelle!...
E così fu davvero!...
Ditemi, son queste, oggi, le relazioni fra cantanti
e compositori alle prime armi?
Lasciamo andare le moderne malinconie.
Così, dunque, erano quelle creature che si dedicavano
al teatro lirico italiano: belle, della bellezza
che dona la sacra fiamma dell’Arte; l’entusiasmo di
chi consacra tutt’un’esistenza al trionfo d’un’ora
sola; affrontando i pregiudizii della società beghina
del tempo, intorno alla decenza che vietava alle signore
di salir le tavole di qualunque palcoscenico.
E se, come la Lcewe, la Nilsson, la Piccolomini
e tante altre, abbandonavano il teatro, perchè innalzate
dall’amore a principesche posizioni, esse lasciavano
il nome glorioso pel nome nobilesco, ma
restavano sempre artiste: conservavano sempre il
fascino, il miraggio dell’arte loro; e la nostalgia
per le scene, le memorie delle potenti commozioni
passate, quando migliaia di gente in delirio le acclamava,
seguiva sempre quelle ammalianti figlie
della grande Arte italiana.
Tali erano quegli artisti del canto, i quali portavano
il nome d’Italia in paesi stranieri, suscitando
l’amore degli stranieri per la loro terra, quand’essa
era oppressa ed infelice!...
E ditemi pure ch’io &quot;voglia,, vedere così, col
miraggio dell’allontanamento, i nostri vecchi cantanti:
io così li vedo.
Primo fra tutti, rivedo il mio tanto amato Achille
De Bassini, nell’ultimo fulgore dell’arte: bello come
il Dio Sole, creatore di tanti spartiti verdiani: dai
Foscari al Corsaro, dalla Miller alla Forza del Destino;
il più grande baritono AdW! Emani, dalla voce
fenomenale, che svegliava e commoveva tutti i sentimenti
della psiche; che esaltava tutti i pubblici
per la grandiosità della dizione melodrammatica.
Di lui, la sua povera Rita mi raccontava che, da
giovane, egli aveva avuto sempre, nel parlare, quella
sua voce ròca, disgradevole; e che, quando non
ancora celebre, il suo agente teatrale di Milano lo
mandò in Russia, il direttore dell’&quot; Imperiale „ di
Pietroburgo, dopo averlo udito alle prove, accennare
appena la parte, scrisse all’agente: &quot; Infame!...
mi hai rovinato!... quel baritono cadrà sotto ai
fischi! „ E l’agente, da Milano, gli rispose una
parola sola: &quot; Aspetta „. Difatti, sere dopo, il direttore
dell’&quot; Imperiale,, riscriveva a Milano: &quot; De
Bassini, il più grande baritono dell’epoca! „
Quante figure escono dall’ombra, soltanto a per&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>ch5mz3xmbr9nlzw2ycdc98101vrtiw1</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/551</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034808</id>
    <revision>
      <id>3910734</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:28:52Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: QUALCHE ANEDDOTO DEL GRAN &quot; BEPPINO „ 1033 correre l’elenco de’ creatori delle parti nelle musiche verdiane!... 11 dio Fraschini, ad esempio, giovanissimo, aveva una magnifica, una squillante voce, nella quale non curava di mettere intelligenza; così che a Napoli, chiamavano Don Gaetanino, O’ castagnaro (venditore di caldarroste). Ma quando Fraschini andò a cantare all’estero, a Londra specialmente, i pubblici gli fecero...</comment>
      <origin>3910734</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="4414" sha1="ag4zgjz1o3c9a7dqx5uexx9aqvvr9b3" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;QUALCHE ANEDDOTO DEL GRAN &quot; BEPPINO „
1033
correre l’elenco de’ creatori delle parti nelle musiche
verdiane!...
11 dio Fraschini, ad esempio, giovanissimo, aveva
una magnifica, una squillante voce, nella quale non
curava di mettere intelligenza; così che a Napoli,
chiamavano Don Gaetanino, O’ castagnaro (venditore
di caldarroste). Ma quando Fraschini andò a
cantare all’estero, a Londra specialmente, i pubblici
gli fecero capir chiaro, con le loro gelide accoglienze,
che sul teatro non basta portare una gran
bella voce; e, d’allora, Fraschini... divenne Fraschini.
E Francesco Coletti? per quanti anni cantò a
Napoli!... ma per quasi tutta la vita. &quot; San Carlo „
non sapeva staccarsi da lui, e la sua sorprendente
potenza di voce, il suo canto, fecero scuola, crearono
i migliori maestri, che, dal suo tempo in poi,
insegnarono a Napoli.
Verdi ebbe Lablache, già vecchio, a Londra, pei
Masnadieri: ebbe, cioè, il più grande tra i bassi
del secolo XIX, la cui storia meriterebbe un volume.
Verdi li ebbe, tutti, chè Lui e le sue opere ben
meritavano quei cantanti, i quali lasciarono il nome
alla storia gloriosa del nostro teatro lirico.
*
❖ ❖
Ma, nel nervosismo della concertazione d’uno
spartito nuovo, non sempre il Gran Vecchio di Busseto
fu tutto brodo di giuggiole per loro.
Così alla prima rappresentazione dell’Xzz/a a
Milano, uno degli esecutori, ancora tutto commosso
pel grande entusiasmo del pubblico, disse a Verdi
(il quale aveva sudato non tre, ma venti camicie
per fare del buon cantante anche un discreto attore):
“ Eh!... Maestro... sono stato un Modena? „
— “ Sì... ma un zampone di Modena! „
E per fortuna, il moderno Modena non capì la
portata della risposta.
— Oh, gli occhi fulminatori di Giuseppe Verdi,
che cosa terribile! Chi non li ha visti, come me,
non potrà farsene un’idea! — mi diceva il buon
Salvatore Mele, tenore comprimario del &quot; San Carlo „,
tenore di grido (di urli, sugli acuti) delle chiese
napoletane. — Figuratevi che xi&amp;W Aida io ero il
&quot; Messaggiero „, il quale, nel primo atto viene ad annunziare
l’invasione degli Etiopi.
“ Ero a chiacchierar tra le quinte, aspettando
la battuta; e, per mia sventura, mi lasciai cogliere
da un momento di distrazione; onde non
m’accorsi che la battuta era passata, quando, o
anime del purgatorio!... mi vedo piombare addosso
un gigante, che, fissatomi con due occhi di fuoco,
mi urla:
- A te!...
&quot; Scappa, Salvatore!... Lo spavento mi aveva
fatto perdere la testa, così che a precipizio mi
diedi alla fuga pei corridoi vuoti, pel vestibolo,
per la piazza San Ferdinando...
&quot; Mi raggiunsero a Palazzo Reale, e mi trascinarono
al teatro, sul palcoscenico, ove il Maestro, con
le braccia piegate sul petto, aspettava furibondo.
“ Ma quando mi vide, la mia ciera avvilita gli
dovè fare tale impressione, che mi scoppiò a ridere
in faccia „.
*
* *
Un altro, dello stesso tempo e della stessa occasione.
Entusiasmo maggiore di quello suscitato dalAida
a Napoli, non s’è visto ed, ahimè!... credo
non si vedrà più per un pezzo in quel paese.
A Napoli,-il baritono che rappresentava &quot; Amonasro
„ aveva proporzioni erculee, un vero gigante
abissino, insomma.
Come si sa, Verdi venne a curar l’allestimento
scenico di quel suo capolavoro.
Alle prove,. il baritono faceva dannare il Maestro
— e non per colpa sua, poveraccio! — nel punto
in cui entrava in iscena dietro al corteo del vittorioso
&quot; Radamès „.
La scena, nel mezzo, è sgombera; &quot; Amonasro „
arriva, avanzandosi presto, selvaggiamente, per andare
alla figlia, e mormorarle concitato:
&quot; Non mi svelar „.
Verdi aveva indicato all’artista la battuta in cui
doveva entrare in scena, e quella in cui doveva
trovarsi vicino ad &quot;Aida,,: &quot; Fate dieci passi, diceva
il Maestro, e basta „.
Il baritono compariva, faceva sei passi appena...
e si trovava davanti alla buca del suggeritore!
E Verdi:
— Da capo!...
Alla terza volta, Verdi va su tutte le furie! quando
il direttore d’orchestra, battendosi la fronte, gridò:
— Ho capito! le gambe, i piedi del baritono
sono troppo lunghi; per lui, i passi han da esser
cinque, non dieci... Proviamo.
Provarono, ed il baritono, finalmente, si trovò
in battuta.
Ma Verdi, sempre arrabbiato, brontolò forte:
— Dico io, come si faa cantare con simili piedi!!!...
Quanti, di poi, dovevano cantare &quot;Amonasro,,...
coi piedi soltanto!&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>ag4zgjz1o3c9a7dqx5uexx9aqvvr9b3</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/552</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034809</id>
    <revision>
      <id>3910735</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:29:08Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1034 A PAR1Q1 La visita che il Re d’Italia Vittorio Emanuele IH e la Regina Elena hanno fatto a Parigi lo scorso ottobre, e l’accoglienza che essi ricevettero nella capitale della Francia sono fatti di tale importanza storica che non potevamo a meno di registrare nelle colonne di Musica e Musicisti. E registriamo tale fatto con tanta maggiore soddisfazione in quanto che l’arte musicale ebbe parte importantissima nelle gr...</comment>
      <origin>3910735</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1547" sha1="biawl7w9w9c3vja3hd1el8u1uib7i07" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1034
A PAR1Q1
La visita che il Re d’Italia Vittorio Emanuele
IH e la Regina Elena hanno fatto a
Parigi lo scorso ottobre, e l’accoglienza che
essi ricevettero nella
capitale della Francia
sono fatti di tale importanza
storica che
non potevamo a meno
di registrare nelle colonne
di Musica e Musicisti.
E registriamo tale
fatto con tanta maggiore
soddisfazione in
quanto che l’arte musicale
ebbe parte importantissima
nelle
grandiose feste che il
Governo francese ed il
organizzarono con tanto
sto in onore dei Sovrani
Boulevard
des Italiens.
Municipio
splendido
d’Italia.
di Parigi
buon guquasi
omaggio fraterno dell’arte francese ail’arte
italiana; ebbe
serata di gala, nel
luogo all’Opéra la gran
cui programma figurava
Aida di Verdi; cosi
nel concerto dato dal
Presidente della Repubblica
all’Elysée e
dal Municipio durante
la visita del Re e della
Regina, molta musica
italiana venne eseguita
ed accolta con entusiasmo
dalle molte migliaia
di invitati.
Diamo ad illustrazione
di questo cenno alcune
istantanee che
possono offrire ai nostri
lettori una qualche idea delle accoglienze
delle quali furono costante oggetto
il Re e la Regina.
Prospettiva e decorazione dell’Avenue de l’Opéra.
Senza dire che il Direttore dell’Opéra-Comique
precisamente in quei giorni aveva disposto
l’andata in scena della Tosca di Puccini,
La folla nell’Avenue del Bois de Boulogne.
È altresì vero che i nostri Sovrani seppero
accaparrarsi subito le generali simpatie, con
quell’affabilità di modi che oramai sono la&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>biawl7w9w9c3vja3hd1el8u1uib7i07</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/190</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034810</id>
    <revision>
      <id>3910736</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:29:13Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910736</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1276" sha1="3jkvnyo5api3uaxd2mc206tlrd9q5iq" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|172|{{Type|l=0.4em|{{larger|CANTO}}}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|17.}}
&lt;poem&gt;Il manco corno al Battriano intanto
     Flaminio rotto havea, fugato il Mago,
     Che convocati, per virtù d’incanto,
     I Facchin de la tartara vorago:
     Sopra un di lor, disteso il proprio manto,
     S’accommodò, che appresentana un drago.
     Ed à guisa di turbine, e di vento,
     A Ioppe ci fù portato in un momento.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|18.}}
&lt;poem&gt;Ivi con la magia, Pluto, e Cupido;
     Con l’oro, il Castellan di quella terra
     Contra il Duce incitato, egli dal lido
     Partesi, e fuor di via trascorre, ed erra.
     L’armata hostile alhor, con humil grido,
     Si rese al vincitor di quella guerra.
     L’Eroe ringratia il Ciel, poscia le prede
     Tolte, vacui quei legni, al foco diede.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|19.}}
&lt;poem&gt;Vedi monti di fiamme in mezo è l’onde
     Sollevarsi frà nuvole di fumi;
     E degli Austri al soffiar, che le confonde,
     Un diluvio ruotar d’horrori, e lumi.
     Credi nel primo Caos frà quelle sponde
     Tornato il Mondo, ò ver che si consumi.
     La terra, l’aria, e l’acqua in fochi ardenti
     Perir vedendo, e instupidir le genti.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''L’in-''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>3jkvnyo5api3uaxd2mc206tlrd9q5iq</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/553</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034811</id>
    <revision>
      <id>3910737</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:29:24Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: LE LL. MM. IL RE E LA REGINA D’ITALIA A PARIGI 1035 caratteristica dei Principi di Casa Savoia. La Regina ebbe, altresì, un grande successo di donna, ed il popolo che si affollava al di lei passaggio prorompeva in grandi esclamazioni di entusiasmo: Ah! la belle personne!! gridava una rubiconda venditrice di giornali. — Oui, c’est une Reine, mais une Reine charmante, diceva un’altra simpatica donnetta, che faceva forza Vi...</comment>
      <origin>3910737</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1389" sha1="i3yae96znt1unhwse95nlackq5tv6n9" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;LE LL. MM. IL RE E LA REGINA D’ITALIA A PARIGI
1035
caratteristica dei Principi
di Casa Savoia. La
Regina ebbe, altresì, un
grande successo di donna,
ed il popolo che si
affollava al di lei passaggio
prorompeva in grandi
esclamazioni di entusiasmo:
Ah! la belle
personne!! gridava una
rubiconda venditrice di
giornali. — Oui, c’est
une Reine, mais une Reine charmante, diceva
un’altra simpatica donnetta, che faceva forza
Visita all’Hôtel de la Monnaie.
v’ha dubbio che liete
risultanze arrideranno
ai due popoli: francese
ed italiano.
E chiudiamo colla riproduzione
della filiale
che la Ditta G. Ricordi
&amp; C. ha da anni fondato
a Parigi. Uno
splendido ritratto del
Re — stampato nelle
Officine della Ditta
stessa in Milano — figurava nel centro: era
ornato con folgoranti lampade elettriche, le
S. M. il Re e M. Loubet lasciano il Palazzo di Versailles
per andare a visitare il Parco.
di gomiti per passare fra la folla in prima
linea. Insomma, se il successo politico sarà
Visita al Parco di Versailles.
quali in più centinaia ornavano tutto l’assieme
delle vetrine, formando l’ammirazione
Filiale della Ditta Q. Ricordi &amp; C. a Parigi,
Boulevard Malesherbes e Rue de Lisbonne.
pari al successo personale del Re Vittorio
Emanuale III e della Regina Elena, non
del pubblico, ricevendo gli elogi dai più importanti
fogli politici della stampa parigina.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>i3yae96znt1unhwse95nlackq5tv6n9</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/554</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034812</id>
    <revision>
      <id>3910738</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:29:42Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1036 MUSICA E MUSICISTI FIORI b’ARANCIO. Il dottor Oreste Sgambati, figlio dell’illustre pianista romano Giovanni Sgambati, si è unito in matrimonio colla signorina Maria Ivanow a Pietroburgo. — Le nostre felicitazioni ed auguri. -lit A Milano, il signor Publio Caroselli, figlio di Lodovico Caroselli, direttore artistico del teatro Eden, colla signorina Dina Vaccari. SU A Firenze, la nota arpista signora Mary Marchesini-...</comment>
      <origin>3910738</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="4676" sha1="4dp1h7fl3wu5w97ev7c2or062e15ymd" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1036
MUSICA E MUSICISTI
FIORI b’ARANCIO.
Il dottor Oreste Sgambati, figlio dell’illustre
pianista romano Giovanni Sgambati, si è unito in
matrimonio colla signorina Maria Ivanow a Pietroburgo.
— Le nostre felicitazioni ed auguri.
-lit A Milano, il signor Publio Caroselli, figlio di
Lodovico Caroselli, direttore artistico del teatro
Eden, colla signorina Dina Vaccari.
SU A Firenze, la nota arpista signora Mary Marchesini-Spadaro,
col rag. signor Gino Guerrini.
Il canto dei sordomuti sarà una delle attrattive
dell’Esposizione mondiale di Saint Louis.
Un sestetto di cantanti sordi eseguirà Nearer
My God to Thee, accompagnato musicalmente da
un’orchestra di ciechi.
L’insegnamento del canto ai sordi è cosa tutt’altro
che facile. E come fa l’insegnante a far
sentire le note musicali e dare l’intonazione ai
sordi? In un modo semplice: appoggiando le dita
della mano di chi canta sulla gola del sordo che
deve apprendere a cantare vi è la trasmissione del
suono, che viene così &quot; telefonato „ direttamente
dalle corde vocali del primo al cervello dell’altro.
Si dice che in quest’arte siansi ottenuti dei successi
meravigliosi, che saranno dimostrati all’Esposizione
di Saint Louis. E siccome Saint Louis è in
America, così siamo disposti a non stupirci più — nè
prima, nè dopo — delle meraviglie meravigliose
che si ammireranno!!
I cittadini di Breslau non sembrano troppo sensibili
alla musica; ad ogni modo assai meno dei
primi ammiratori d’Orfeo.
Poco tempo fa, in seguito a imbarazzi finanziari,
spariva la Flugelsche Gesangverein della città; oggi,
la concorrente sua, la Bohnsche Gesangverein, rinunzia
ai suoi concerti storici davanti all’indifferenza
del pubblico. E spiacevole: ma non potrebbe darsi
che l’indifferenza fosse figlia legittima della noia?!
	Cgo	

Col presente numero, unitamente
agli auguri pel
prossimo nuovo anno, mandiamo
ai nostri lettori un
elegante Almanacco pel 1904.
		ego	

L’Almanacco si può facilmente levare
dal fascicolo staccandolo a mezzo della
linea forata.
GIOVANNI RINALDI
Lfl CORNAMUSA
SCHIZZO PER PIANOFORTE
Op. 33.
Inaugurante e bene propiziante la onesta e soave
stagione delle intimità famigliaci d’attorno al ceppo
del Natale o presso un caminetto allegramente corrusco
di spruzzanti scintille, presentiamo una delle
ineffabili poesie pianistiche del Rinaldi. Rinaldi è
il compositore per pianoforte singolare, oramai compreso,
ammirato, amato da tutti. Diciamo anche
amato, perchè da tutta l’opera sua d’artista spira
l’onesta sincerità, la squisita gentilezza che caratterizzarono
l’uomo, l’uomo che nella vita trovò
tutto difficile e dolorante. Io l’ho visto una volta
sola nella primavera dell’83, in quel vecchio sarcofago
che era il Salone dei concerti nel nostro
Conservatorio. Come pianista si rivelò possessore
dell’agilità fluente, della precisione nel meccanismo,
come della soavità nel tocco, rifuggente
dal fraseggiare convenzionale, dal manierismo di
posa e dalla leziosaggine pianistica. Quale il pianista,
il compositore. I suoi bozzetti appartengono
al genere delle miniature musicali: soffii di poesia,
profumi evaporanti, visioni di paesaggi, momenti
psicologici espressi con un disegno melodico, accentuati
con ben intesa modulazione, ombreggiati
con l’armonia fatta cesello e tavolozza.
Tale è il pezzo che oggi presentiamo ai nostri
lettori. La Cornamusa è visione reale d’un paesaggio
ed è insieme elevazione estatica dello spirito,
là fra le alpi, davanti al mistero cosmico, nell’infinito
mare degli esseri. Riguardate, vi prego, a
quella nudità armonica con cui si apre il pezzo: è
il pensiero che smarrito nell’immensità non ha ancora
direzione, nè meta. Alla settima battuta (mano
sinistra) un pensiero accenna, vi coglie, a poco a
poco v’investe, vi conquide, vi travolge, vi domina,
elevandovi alla trentaduesima battuta all’apice dell’astrazione,
la quale però dura poco, come dura
poco ogni sogno quaggiù: la fatalità stridente vi
riafferra per riabbandonarsi alla nuda realtà desolante-
e desolata: ed ecco il ritorno della nudità
armonica che ha impostato il bozzetto con quel
pendere infinito di terze e quarte rotte dall’urto di
seconda.
Cornamusa non è che una delle gemme del
Rinaldi che abbiamo tolta per opportunità di circostanza
dallo scrigno del genialissimo suo repertorio,
chè del resto tutte le composizioni di questo
moderno, personale, penetrante compositore
sono squisiti capolavoretti in cui non si sa se più
ammirare la genialità della ideazione ritmica, o la
penetrante espressione melodica od il vaghissimo,
vario, poeticissimo colorito armonico.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>4dp1h7fl3wu5w97ev7c2or062e15ymd</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/555</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034813</id>
    <revision>
      <id>3910739</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:30:15Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina:</comment>
      <origin>3910739</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="13" sha1="02ueyeypfhtrt5et1tzs8cr9n425qzj" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>02ueyeypfhtrt5et1tzs8cr9n425qzj</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/556</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034814</id>
    <revision>
      <id>3910740</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:30:26Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1038 e 42556 e</comment>
      <origin>3910740</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="27" sha1="d2l4vv3igwk5i3aop82qjh0s1tub1mp" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1038
e 42556 e&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>d2l4vv3igwk5i3aop82qjh0s1tub1mp</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/557</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034815</id>
    <revision>
      <id>3910741</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:30:38Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina:</comment>
      <origin>3910741</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="13" sha1="02ueyeypfhtrt5et1tzs8cr9n425qzj" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>02ueyeypfhtrt5et1tzs8cr9n425qzj</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/558</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034816</id>
    <revision>
      <id>3910742</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:30:48Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1040 Alle molte migliaia di lettrici e di lettori che nell’anno 1903 hanno con tanto interesse fedelmente seguito il meraviglioso svolgersi della nostra Rivista, mandiamo espressioni di viva riconoscenza. Alle moltissime migliaia di lettrici e di lettori che - senza dubbio - verranno a noi nel 1904, anticipiamo auguri cordiali, mentre diciamo loro: non facciamo promessa alcuna. Il nostro programma pel nuovo anno non port...</comment>
      <origin>3910742</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="886" sha1="k92tuo7zf1japq4cfubamol4kvx0fx9" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1040
Alle molte migliaia di lettrici e di lettori che nell’anno
1903 hanno con tanto interesse fedelmente seguito
il meraviglioso svolgersi della nostra Rivista, mandiamo
espressioni di viva riconoscenza.
Alle moltissime migliaia di lettrici e di lettori che
- senza dubbio - verranno a noi nel 1904, anticipiamo
auguri cordiali, mentre diciamo loro: non facciamo promessa
alcuna.
Il nostro programma pel nuovo anno non porta
modificazioni: crediamo di avere mantenute le promesse
fatte, non solo, ma di averle sorpassate ad esuberanza;
i 12 fascicoli del 1903 sono, del resto, la miglior prova del
nostro asserto, e più ancora lo è il ^grandissimo favore
del pubblico.
Abbiamo dunque ferma fiducia che tale favore si manterrà
costante, poiché la rivista Musica e Musicisti
= Gazzetta Musicale di Milano - seguirà pure
costante il cammino così felicemente iniziato.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>k92tuo7zf1japq4cfubamol4kvx0fx9</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/559</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034817</id>
    <revision>
      <id>3910743</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:31:00Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1041 La lapide dello scultore Petroni al Palazzo Montecatini. Un Maestro di musica e due Poeti da teatro Alcune lettere inedite di Alfredo Catalani Di scrivere lungamente e degnamente intorno ad Alfredo Catalani io non mi sentirei proprio capace; e, d’altronde, non sarebbe adesso, per me, il momento giusto. Ma sorgerà anche per il mesto rosignolo esàreo, il giorno della rivendicazione biografica e della popolarità artist...</comment>
      <origin>3910743</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1629" sha1="rsxsjy2aq32jnorgpdcol4u4kve33mn" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1041
La lapide dello scultore Petroni al Palazzo Montecatini.
Un Maestro di musica e due Poeti da teatro
Alcune lettere inedite di Alfredo Catalani
Di scrivere lungamente e degnamente intorno
ad Alfredo Catalani io non mi sentirei
proprio capace; e, d’altronde, non sarebbe
adesso, per me, il momento giusto. Ma sorgerà
anche per il mesto rosignolo esàreo, il giorno
della rivendicazione biografica e della popolarità
artistica; quando il gusto musicale diverrà
più raffinato e il pubblico non sarà, o dimentico
oppure ostile, alle più delicate e ispirate manifestazioni
dell’arte paesana. Si sa: in fatto
d’arte, il popolo italiano è un po’come il Figliuol
prodigo. Torna a casa dopo aver girovagato,
cercando l’introvabile e rimettendoci
il proprio.
Le lettere che pubblico qui sotto, non hanno
bisogno di «cappello» veruno: nè di «cappèllo», nè di annotazione. Sono lo specchio
dell’anima sua — pura, eletta, preclara; anima
di artista e di signore; sono anche nello stesso
tempo un capitolo psicologico del maggiore
interesse.
Riempiono una lacuna e saranno della massima
importanza pel biografo futuro: giacché,
(mi par di esserci), verrà il momento, più presto
o più tardi, in cui gli spartiti del glorioso
infelice gireranno trionfalmente — fra le luminarie
della ribalta e le acclamazioni del pubblico! — per ogni dove splenda un raggio di
bellezza, e nel cielo infinito tremuli e luccichi
la stella del sentimento.
ANTONIO GHISLANZONI.
Sarà necessario, nondimeno, raccontare ai
lettori come e perchè le lettere che Alfredo
Catalani scrisse ad Antonio Ghislanzoni e a
3&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>rsxsjy2aq32jnorgpdcol4u4kve33mn</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/560</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034818</id>
    <revision>
      <id>3910744</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:31:15Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1042 MUSICA E MUSICISTI Ferdinando Fontana —cor cordium di amico e di poeta al quale invio con ammirazione e con affetto un memore saluto, sull’ali della Mzisica e Musicisti — arrivarono fino a me, se non altro, per poterle trascrivere e pubblicare. * ❖ ❖ Un bel giorno — e fu realmente un bellissimo giorno! —io m’imbattei qui in Firenze con quel famoso artista e munifico signore che è Angelo Masini, commendevole e commen...</comment>
      <origin>3910744</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3393" sha1="900qtxabwp1ht3o1o40bdv4pxu1p150" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1042
MUSICA E MUSICISTI
Ferdinando Fontana —cor cordium di amico
e di poeta al quale invio con ammirazione e
con affetto un memore saluto, sull’ali della
Mzisica e Musicisti — arrivarono fino a me,
se non altro, per poterle trascrivere e pubblicare.
*
❖ ❖
Un bel giorno — e fu realmente un bellissimo
giorno! —io m’imbattei qui in Firenze
con quel famoso artista e munifico signore che
è Angelo Masini, commendevole e commendatore.
Il fortunato tenore, reduce allora dai
suoi trilli e gorgheggi aurei e famosi di Pietroburgo,
mi annunciò con una certa soddisfazione
orgogliosetta e festosa insieme, di aver
potuto acquistare dagli eredi tutto il carteggio
ANGELO MASINI.
di quello spirito bizzarro, romanziere e poeta
geniale, tutto originalità e vivacità, che fu l’exbaritono
Antonio Ghislanzoni....
— Ho saputo che vi erano delle lettere del
povero Alfredo e io l’ho volute possedere: sai,
io sono tanto devoto di Catalani, quanto una
donnicciuola innocente lo può essere pel patrono
della sua parrocchia....
— Senti, io gli dissi, se le lettere rimarranno
a te, i collezionisti di autografi ti assaliranno.
E, credimi, si può scampare dalle mani
di un Passatore o d’un Fra Diavolo di circostanza,
non così dalle grinfe forcute di un collezionista
o di un assicuratore.... Alla fin fine,
per riacquistare la tua libertà, per mangiare
un boccone in pace, per dormire i tuoi sonni
tranquilli.... finisci coll’accontentare il seccatore.
E così, a una lettera alla volta, il tuo
cimelio epistolare piglierà il volo...
— E tu ne’ miei piedi che faresti? — mi
domandò con fisonomia turbata e aria d’investigatore
il sor Angelo nostro.
— Ecco, risposi lesto, lesto, io regalerei le
lettere di Alfredo Catalani al Comune di
Lucca.... In tal modo, puoi esser certo che
nulla andrà perduto.
Angelo Masini sapeva di quanto affetto io
amava il povero Alfredo e con quanta sincerità
d’affezione n’era ricambiato e...
Il viso schiettamente e simpaticamente romagnolo
dell’amico famoso si rasserenò subito,
e detto fatto, il giorno dopo spedì al
Sindaco di Lucca il prezioso incartamento.
Le lettere furono scritte nell’intervallo 18801884.
Il Comune di Lucca le depositò nella
Biblioteca Governativa, dove si possono trovare
sotto questa denominazione di Catalogo:
N. 2986.
E ciò premesso, ecco l’epistolario:
Milano, 22 novembre 1883.
Carissimo Sig. Ghislanzoni,
So che, or saranno circa due mesi, Lei scrisse
alla signora Lucca, dicendole che aveva un libretto
disponibile, e che la signora Lucca le rispose che
sarebbe stata felicissima di leggerlo, avendo un
maestro appartenente alla sua Casa, che appunto
ne cercava uno. Quel tale ero io, e seguito sempre
ad esserlo, perchè, pur troppo! sono sempre senza
libretto. Anzi, se debbo dirle la verità, non mi sono
neppur più occupato di cercarne uno, pieno di fiducia,
com’ero, che il suo mi sarebbe piaciuto. Lo
abbiamo aspettato però sempre invano! Ora è dunque
per domandarle se Lei ha sempre disponibile
quel tal libretto (Edmea, mi pare), o se ha finito
l’altro che aveva a mano e del quale parlava in
un’altra sua lettera alla signora Giovannina. E io
le scrivo, caro signor Ghislanzoni, colla speranza
che vorrà rispondere presto qualche cosa 0 a me
0 alla signora Lucca. Intanto la prego di gradire
un saluto cordialissimo dal suo
Devotissimo A. Catalani.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>900qtxabwp1ht3o1o40bdv4pxu1p150</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1860.djvu/116</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034819</id>
    <revision>
      <id>3910745</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:31:24Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marco Chemello (WMIT)</username>
        <id>30241</id>
      </contributor>
      <comment>inizio trascrizione</comment>
      <origin>3910745</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="5991" sha1="ixrvgptmef7p46b3xy9sf63q83q4w5x" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marco Chemello (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;i rimbrotti amari ed ingiusti che le sono scagliati
da Gionata e da Eliachimo nell’atto secondo nulla
aggiungono al fondo dell’azione, non ne arrestano
d’un istante il naturalo procedimento. L’idea
fissa di Giuditta non è altrimenti attraversala
dai due episodi; si svolge egualmente procedendo
verso la sua attuazione senza intoppo di sorta, come
se nulla fosse avvenuto. Quindi non v’è lotta,
quindi non dramma. Se non che a questa assenza
è provveduto abbastanza opportunamente coll’importanza,
colla bellezza degli episodi medesimi; i quali
additano nell’autore della tragedia un esperto conoscitore
della scena. La parte del libretto che s’arresta
sulla scoperta della fonte è ben condotta e fornisce un
vivo interesse ed una ceri’aria di novità al primo allo,
sebbene lo spettatore rimanga alquanto mistificalo aneli’
esso dalla singolare mislificazione di Giuditta, la
quale dopo essersi sbracciala a persuadere e personaggi
e publico che la scoperta dell’acqua era dovuta ad ispirazione
divina, potete imaginare come si trovi modificata
allorché riconosce di aver regalati i suoi concittadini
di un’acqua avvelenala. L’ispirazione divina per
verità le avea fatto un cattivo gioco, sì ch’io, se fossi
stato in Giuditta, ei avrei pensato per bene prima di
abbandonarmivi una seconda volta.
Del resto l’affare dell’acqua avvelenala ha meno deplorabili
conseguenze di quelle che sarebbersi ragionevolmente
temute: sebbene arsi dalla sete fin dalle
prime battute dell’opera, i Beluliesi continuano a
godere buona salute anche dopo che

Quattro volte l’astro
Maggior del firmamento
Risorse e si corcò.

APPENDICE

MEMORIE DELLA VITA E DELLE OPERE
DI
CLAUDIO MERULO

(Cont. e fine. V. N. 2, 5, 4, 5, 6, 7,8, 11,12 e 15).

Darò termine frattanto alle memorie che con accuratezza
scrupolosa mi sono affaticato di raccogliere intorno
a Claudio Merulo organista sommo del secolo decimoseslo.
Coloro ai quali erano ignote siffatte particolarità della
vita e delle opere di lui, non indifferentemente le avranno
apprese, e non negheranno all’organista-maestro da Correggio
quel tributo che da due secoli e mezzo, oltre che
cittadino o patrio, è tributo di universale ammirazione.
Avvegnaché delle delle opere non siasi fatta che una semplice
enumerazione, e siccome l’intraprendere l’analisi
di tulle avrebbe raddoppiata la scrittura abbastanza prolissa, i due saggi annessi bastano per avventura agli
egregi organisti. Avranno per quelli una cognizione sufficiente
di un genere di siile da pochi meditato, da molli
ignorato o deriso; per quelli avranno un eccitamento a
fare con la ricchezza dell’arte moderna quanto fece di
stupendo Claudio Merulo con la moderazione dell’arte anPer
lo meno il poeta non ei parla più nè d’acqua, nè
di seie: chè se avessero bevuto, non avrebbe mancalo
di rendercene avvertili.
Buono ad ogni modo per i Beluliesi che Giuditta,
come vedemmo, non si lasciasse prostrare da quella
mistificazione che avrebbe forse scrollalo qualunque
altra ferrea volontà, e ch’ella proseguisse indeclinabilmente
nella sua risoluzione. La quale tuttavia vorrebbesi
vedere più pronta e ferma al momento della catastrofe.
Se v’ha istante opportuno a compiere la
coraggiosa opra di sangue è quella evidentemente
quando Oloferne, avvinazzalo ed immerso in profondo
letargo, contamina col turpe labbro per due volle il
nome della patria minacciala, di Belulia. È quello il
punto in cui dovrebbe cadere la lesta di Oloferne. Invece
la scena si prolunga con un’aria, per vero abbastanza
animata, dell’eroina ebrea, ma che manca
di opportunità, e però di verità. L’aria si potrebbe
anche conservare con effetto; ma converrebbe farla
precedere alle accennale parole di Oloferne, che sole
devono essere destinate a colmare la misura dell’entusiasmo
di Giuditta.
Checché ne sia di questi non gravi appunti, ripetiamo
ch’è d’uopo riconoscere nel signor Marcello un’abilità non ordinaria nello svolgere questo arduo genere
di componimenli. il suo verso inoltre è musicabile: le
imagini non molto peregrine, ma spontanee, acconcie
e sentite: naturale e scorrente il dialogo: saggia la
seguenza dei pezzi, opportuna la struttura.
Il maestro Peri, che, strano a credersi, i milanesi
conoscono adesso per la prima volta, benché compositore
maturo, mostrò di aver compreso e sentilo meglio
che il sintetico, il lato analitico, direm cosi, della tratica.
Animandosi alla imitazione delle virtù di Claudio Merulo,
i nostri organisti daranno opera a procacciarsi anch’essi
una rinomanza imperitura: non collo scrivere
(giova il ripeterlo) o col suonare alla foggia dei cinquecentisti, si bene con lo scrivere e col suonare in modo
conveniente e analogo ai progressi continuali e continui
dell’arte, non meno che conformemente allo spirilo delle
ecclesiastiche discipline. Così pure avvenga che la scelta
degli organisti nelle chiese e nelle cappelle delle città ragguardevoli
(de’villaggi se possibil fosse), la scelta de’ maestri
e de’cantori eziandio, cada in avvènirc sopra i più
dotti ed esperti: i mali che si deplorano, che non si negano,
che troppo si esagerano, scompariranno tosta men te.
Nella scelta starà I’ eccellenza che si vuole e si desidera;
dalla scelta dipenderà il tulio; prova ne siano le cappelle
che hanno fortunatamente alla lesta uomini di abilità
e di coscienza, ed hanno per ciò un servigio musicale
che innamora. In queste cappelle (tolti i cantori che possono
venir meno, allettati dai lucri del teatro) si può dire
che nulla vi manca. La musica che in esse si eseguisce
è bella per la convenienza, la modestia, la chiarezza dello
stile, per la brevità delle dimensioni, per la parsimonia
della dottrina (1) ed anzi lutto pel sentimento religioso;

(1) Se lo stile osservato o canonico si parte dalle chiese, muore.
Non dirò che si scrivano fughe eterne in modo scolastico e pedantesco;
fu questo uno degli eccessi di tempi che non verranno&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>ixrvgptmef7p46b3xy9sf63q83q4w5x</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/561</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034820</id>
    <revision>
      <id>3910746</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:31:30Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: UN MAESTRO DI MUSICA Milano, sabato 18 settembre 1880. Pregiatissimo Sig. Ghislanzoni, Io mi trovo costretto, per parte anche della Casa Lucca, a scriverle la presente, per dirle che a me è assolutamente impossibile il rimanere più lungamente senza un libretto e per conseguenza senza lavorare. L’ultima volta che io la vidi a Caprino, mi promise di mandarmi presto una tela, tutta di sua invenzione. Non può credere come io...</comment>
      <origin>3910746</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="4818" sha1="f3dn55g23o8pjmcdx1mvu1ft9v7bf48" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;UN MAESTRO DI MUSICA
Milano, sabato 18 settembre 1880.
Pregiatissimo Sig. Ghislanzoni,
Io mi trovo costretto, per parte anche della Casa
Lucca, a scriverle la presente, per dirle che a me
è assolutamente impossibile il rimanere più lungamente
senza un libretto e per conseguenza senza
lavorare. L’ultima volta che io la vidi a Caprino,
mi promise di mandarmi presto una tela, tutta di
sua invenzione. Non può credere come io l’abbia
desiderata! Ma un mese e più è già scorso e non
ne ho saputo più nulla. Le assicuro che se io potessi,
pure di avere un libretto da lei, aspetterei
ancora due o tre mesi. Ma, le ripeto, le mie condizioni
e i miei impegni colla Casa Lucca me lo
impediscono. Sin qui però, mi preme il dichiararglielo,
non ho preso impegno con nessun altro poeta,
e non ho dato ordinazione veruna; nè l’avrei potuto.
Sarei però costretto a farlo ove ella non mi
scrivesse tosto: la tela è pronta, venite qua. Con
mille saluti cordiali, mi creda sempre suo
Devotissimo A. Catalani.
Mio indirizzo: Milano — presso la Casa Lucca.
Milano, 28 novembre 1883.
Caro Sig. Ghislanzoni,
Sono con lei pienamente d’accordo. Le idee che
ella mi ha esposto, io pure le ho. Libertà completa
al poeta di fare e sceneggiare il libretto come meglio
gli piace, libertà al maestro di accettarlo. Riguardo
al soggetto, se il maestro può suggerirne
uno al poeta, meglio, altrimenti (e questo è il mio
caso) lo scelga pure il poeta. Alcuni maestri tengono
molto a che l’azione si passi in un paese
piuttosto che in un altro e fanno del così detto
color locale la questione principale. Per me tutti i
paesi sono buoni; non che io non curi il colore.
Tutt’altro! Lo metto però in seconda linea. Passioni
vere, umane; questo principalmente vuol essere! Io non amo neppure molto che i personaggi
del libretto sieno storici, amo bensì che l’ambiente,
l’epoca in cui si passa l’azione sia storica e nota
al pubblico. Avendo dunque le stesse idee, non
deve essere difficile, mi pare, che ei dobbiamo incontrare
nei quoti. Quindi desidero ardentemente
che ella mi mandi qualche cosa. Spero anzi che
Qomes non prenderà quella Zingara, che, da quanto
mi ha detto l’amico Fontana, deve essere bellissima.
Io ho voglia di lavorare, caro signor Ghislanzoni,
quindi mi raccomando a lei. Salutandola cordialmente
e ringraziandola per la parte che ha preso
alla sventura che mi ha colpito, pregio dirmi
Di lei devotissimo A. Catalani.
PS. Peccato che qwSC Edmea vada perduta! O non
si potrebbe tentare ancora di riacquistarla? Se non
fosse che questione d’interesse, varrebbe la pena di
fare qualunque sacrifizio.
E DUE POETI DA TEATRO	1043
Bagni del Masino (Valtellina), 11 agosto.
Carissimo Ghislanzoni,
L’avvocato Quarenghi, al quale domandai tue
notizie, mi scrive dicendomi che io debbo avere ricevuto
una tua lettera di giustificazione pel tuo
lungo silenzio. Io non ho ricevuto nulla, fino ad
ora. Del resto io non ti domando nessuna giustificazione; è il libretto che ti chiedo, che mi preme
avere, e che io dovrei avere nelle mani (almeno il
2.° atto) fino dalla fine di giugno. Voglio sperare
che tu non indugerai di più; altrimenti la Casa
Lucca ti terrebbe responsabile di tutte le conseguenze
che potrebbero derivare dal tuo ritardo.
Addio. Ti saluta il
Tuo aff. A. Catalani.
Milano, sabato.
Carissimo Sig. Ghislanzoni,
Le mando il romanzo di Balzac, Splendeurs et
misères des courtisans, che altra volta io lessi sotto
il titolo Esther. Vedrà che questo tipo di Esther è
assai bello. Ho cercato Onesta, ma non l’ho ancora
trovata. Che sia proprio così difficile trovare pel
teatro una donna onesta? Mi raccomando, caro signor
Ghislanzoni, di pensare a me. Non può credere
come io sia ansioso di conchiudere qualche cosa;
ho bisogno di lavorare. Con mille saluti affettuosissimi,
mi creda suo
Devotissimo A. Catalani.
PS. Dissi in Casa Lucca di spedirle una copia dell’Elda.
Ma la prima edizione è esaurita; stanno
facendo ora la seconda. Per conseguenza la prego
di avere pazienza.
Milano, 24 febbraio 1884.
Carissimo Ghislanzoni,
Ho letto VEdmea, e confesso che mi piace moltissimo;
ma mi ha sorpreso il vedere che è tratta
dai Danicheff, come dai Danicheff pure è tratto lo
Schiavo, che ha nelle mani Gomes. Ora vorrei sapere
da te, francamente, se fra i due libretti c’è
grande somiglianza; chè se ciò fosse, sarebbe perfettamente
inutile che trattassi con Anter la cessione
Edmea. Ti prego caldamente a volermi subito
rispondere un rigo in proposito. Abbiti i miei saluti
più amichevoli.
Tuo aff. A. Catalani.
Milano, 25 agosto.
Carissimo,
T’assicuro che io farei a meno volentieri di quell’aggiunta
al 2.o atto. Ma la Casa, l’impresario e il
baritono Vaselli (un allievo impareggiabile) la vogliono.
Quindi bisogna obbedire. Ti prego quindi&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>f3dn55g23o8pjmcdx1mvu1ft9v7bf48</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/562</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034821</id>
    <revision>
      <id>3910747</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:31:47Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: MUSICA E MUSICISTI 1044 di pensarvi essendo prossima la riproduzione dell’Edmea. Caro mio, comincio a credere che la Polizia austriaca mi tenesse d’occhio e mi sequestrasse le lettere a Trento, tenendomi in conto di agente irredentista. Molte lettere che io ho scritto di là in Italia non sono giunte a destinazione, e fra queste quelle ch’io scrissi a te. Dunque poni giù la collera. Lo spartito te lo porterò io a Caprino....</comment>
      <origin>3910747</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="4628" sha1="rdjyoco7apzq7ua1tskedp3zr3p4bu2" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;MUSICA E
MUSICISTI
1044
di pensarvi essendo prossima la riproduzione dell’Edmea.
Caro mio, comincio a credere che la Polizia
austriaca mi tenesse d’occhio e mi sequestrasse
le lettere a Trento, tenendomi in conto di agente
irredentista. Molte lettere che io ho scritto di là
in Italia non sono giunte a destinazione, e fra queste
quelle ch’io scrissi a te. Dunque poni giù la
collera. Lo spartito te lo porterò io a Caprino. Attendo
da te un rigo per sapere quando potrò venire
a prendere la poesia. Ciao, e saluti a tutti.
Tuo Catalani.
scrivi sempre presso la Casa
Lucca.
Milano, 3 maggio.
Carissimo Ghislanzoni,
Ho urgente bisogno e nello
stesso tempo vivo
desiderio di vederti e di stare un poco insieme per
combinare qualche piccolo cambiamento Edmea.
Senza complimenti, preferisci che io venga addirittura
a stare a Caprino in casa tua (in pensione, si
intende bene), oppure che io fissi il mio quartiere
generale a Baimi, e di là di quando in quando io
faccia una corsa da te? Ti prego di volermi rispondere
un rigo in proposito. Io avrei intenzione di
venire la settimana ventura. Ti saluto cordialmente.
Tuo aff. A. Catalani.
(Bisogna sapere che il sor Antonio Ghislanzoni
fu anche albergatore: e a Caprino Bergamasco
avea messo su una casa di pensione
della quale ci son rimasti tuttora parecchi
conti... lirici e giornalistici da riscuotere).
Milano, 24 marzo.
Carissimo Ghislanzoni,
Di ritorno stamane da Nizza speravo di trovare,
come mi avevi promesso, i cambiamenti. Invece
nulla, e quel che è peggio non ti sei più fatto
vivo. Temo che tu sia ancora caduto malato. Scrivi
subito, e se puoi manda qualche cosa. Abbiamo
molta premura, per diversi affari in vista. Se vuoi
verrò a Caprino. Ciao. Saluta
Tuo
tutti.
aff. A. Catalani.
Milano, giovedì.
Carissimo Ghislanzoni,
Non puoi credere come io
sia dolente di non
averti qua in questi giorni! Ho sperato fino all’ultimo
momento; mi son detto le mille
stesso che era impossibile che tu non
tempo per venire almeno alle ultime
pur troppo! stasera siamo ’alla prova
volte a me
guarissi in
prove... Ma
generale, e
tu non ei sei! Avrei voluto scriverti prima per informarti
del come vanno le cose e dell’impressione
che a me fa l’Edmea; ma devi perdonarmi se non
l’ho fatto, perchè da venti giorni a questa parte
vivo di una vita insolita e agitata. Sono andato innanzi
e indietro da
della Deianice (che
eccellente), mi sono
innamorato di una
Nizza due volte per le prove
ha avuto un esito addirittura
strapazzato, mi sono persino
creatura... ma ti racconterò a
voce l’avventura strana — e con tutto ciò, se Dio
vuole, la mia salute continua abbastanza buona,
anzi meglio di quello che avrei osato sperare. Ora
sono qua a combattere la gran battaglia, a muovere
il passo decisivo della mia carriera artistica.
Lo muovo in tua compagnia, aiutato dal prestigio
del tuo nome illustre e questo mi è di buon augurio.
Ma ti avrei voluto qua! Gli Dei sono infami.
Che dirti ora della musica? Spero che piacerà, come
generalmente piace il tuo libretto. I professori d’orchestra,
per solito sempre maldicenti e incontentabili,
hanno sparso in giro voci eccellenti... mi hanno
colmato di applausi. Speriamo! Addio, o carissimo.
Ti mando un affettuosissimo bacio.
Tuo per sempre A. Catalani.
Ricordami alla Contessa e alla Nina.
Domenica.
Carissimo Sig. Ghislanzoni,
Sono ancora a Venezia, dove ho avuto il piacere
d’incontrare e di fare la conoscenza del maestro
Dall’Olio, carissimo giovane. Abbiamo tanto parlato
di lei. Domani o dopo andrò a Lucca, dove m’intratterrò
qualche giorno, per tornarmene poi a Milano.
Aspetto con ansietà qualche cosa da lei. Mi
raccomando. Con mille saluti affettuosi.
Suo devotissimo A. Catalani.
Mio indirizzo a Lucca: Alfredo
S. Nicolao.
Catalani, via
Milano, 17.
Carissimo Fontana,
Ti avverto che vedrai pubblicato
su pei giornali
che il soggetto scelto da me per un’opera nuova
è la Teodora, su libretto tuo. Non smentire la notizia,
chè così dovrà essere infatti. Sono stato colpito
da quel dramma, e voglio musicarlo. Tu dovresti
venire a sentirlo. Domani sera (venerdì) se
ne dà la 11.ma rappresentazione al Filodrammatico.
Lascia un po’ Caprino, e vieni a passare qualche
tempo con noi. Nell’inverno a Milano non si sta
poi tanto male. E Edmea andrà alla fine di gennaio.
Addio, carissimo. Sento
bene. Saluta la Contessa e la
Tuo
che ti voglio un gran
Nina.
aff. A. Catalani.
Lucca, martedì 11.
Caro Fontana,
Prima di partire per la Toscana, mercoledì scorso,
lasciai un biglietto (al N. 6) per avvertirti. Dalla
tua lettera mi accorgo che non lo hai ricevuto. Son&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>rdjyoco7apzq7ua1tskedp3zr3p4bu2</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/563</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034822</id>
    <revision>
      <id>3910749</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:32:59Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: UN MAESTRO DI MUSICA E DUE POETI DA TEATRO 1045 Fot. Giulio Rossi, Milano. ALFREDO CATALANI. qua per fare il trasporto alla capitale. Ho preso, a Milano, quattro stanze in via Cernaia, e ora ei mando la mobilia. Mia madre verrà con me. Sabato o lunedì sarò a Milano. Allora combineremo definitivamente l’affare. Io dirò: sia fatta la tela o Onesta o della Fiamma, e Ghislanzoni e Fontana mi prepareranno una tela come loro s...</comment>
      <origin>3910749</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="759" sha1="0r1mk57badvrh8t0g134blpbj8xx6ox" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;UN MAESTRO DI MUSICA E DUE POETI DA TEATRO
1045
Fot. Giulio Rossi, Milano.
ALFREDO CATALANI.
qua per fare il trasporto alla capitale. Ho preso, a
Milano, quattro stanze in via Cernaia, e ora ei
mando la mobilia. Mia madre verrà con me. Sabato
o lunedì sarò a Milano. Allora combineremo
definitivamente l’affare. Io dirò: sia fatta la tela o
Onesta o della Fiamma, e Ghislanzoni e Fontana
mi prepareranno una tela come loro solamente
sanno farla. Va bene? Sotto la Reggenza bisogna
scartarlo completamente, perchè la Lucca dice che
ha molti punti di somiglianza col Rigoletto. Per
oggi non posso dirti di più perchè non so dove
ho la testa. Addio a presto. Mille cose affettuose
a Ghislanzoni e alla signora Paimira.
Tuo aff. A. Catalani.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>0r1mk57badvrh8t0g134blpbj8xx6ox</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/564</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034823</id>
    <revision>
      <id>3910750</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:33:19Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1046 MUSICA E MUSICISTI Alfredo Catalani, negli ultimi momenti del viver suo, con squisito diletto di artista, accarezzò la bella idea di musicare quel gioiello ingemmato di Pierre Loti — I Pescatori d’Islanda — e mantenne per parecchio tempo un’attivissima corrispondenza col geniale e originale romanziere francese. Volevano trovarsi d’amore e d’accordo sul modo e sull’andamento del libretto. Dove son finite mai le lette...</comment>
      <origin>3910750</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1897" sha1="myjpr9wx1gfwux5wnmdu47khfddlokx" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1046
MUSICA E
MUSICISTI
Alfredo Catalani, negli ultimi momenti del
viver suo, con squisito diletto di artista, accarezzò
la bella idea di musicare quel gioiello
ingemmato di Pierre Loti — I Pescatori d’Islanda
— e mantenne per parecchio tempo
un’attivissima corrispondenza col geniale e
originale romanziere francese. Volevano trovarsi
d’amore e d’accordo sul modo e sull’andamento
del libretto. Dove son finite mai le
lettere di Pierre Loti ad Alfredo Catalani? E
quelle di Catalani a Pierre Loti? Le avrà conservate
lo scrittore marinaio?
Il Palazzo Montecatini m via S.ta Giustina a Lucca
dov’è la lapide a Catalani
e ove ha sede la Società Musicale Guido Monaco.
/• ot. I. Garrigues, Vichy.
CECCHINO PETRONI
scultore.
Se questa mia prosa negletta — che soltanto
il grande affetto verso l’amico defunto può vivificare
un pochino — e il sincero amore per
l’arte può far riuscire non sgradita al lettore
indulgente, capitasse per avventura nelle mani
di chi serba qualche riga interessante scritta,
ovvero diretta da cospicua personalità ad Alfredo
Catalani, renderà un servigio alla memoria
del mio grande concittadino, inviandone
l’autografo, o almeno una copia, alla Biblioteca
Governativa di Lucca, e per essa al suo direttore
diligente e benemerito il cav. Eugenio
Boselli, cui tanto debbono gli studi e gli studiosi
lucchesi.
Tale preghiera discreta rivolgo remissivamente
e modestamente, prima d’ogni altro —
a tutto signore, tutto onore! — a Pierre Loti,
al quale Giulio Ricordi, con la consueta diligente
amabile sollecitudine, s’incaricherà, dove
che sia, di far recapitare il presente fascicolo.
Il medaglione dello scultore Petroni
alla Cappella dei benemeriti nel Camposanto di Lucca.
Ho desiderato fregiare quest’articolo dei due
bassorilievi con i quali la Società «Guido Monaco» — il benemerito e fiorente Sodalizio&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>myjpr9wx1gfwux5wnmdu47khfddlokx</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/565</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034824</id>
    <revision>
      <id>3910752</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:33:48Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: UN MAESTRO DI MUSICA E DUE POETI DA TEATRO 1047 musicale lucchese — ha voluto decorare, a perpetuo e degno ricordo, la facciata del bel palazzo ove ha la propria sede sociale, e la Cappella dei benemeriti, nel monumentale Camposanto della città di Boccherini e della dinastia dei Puccini. L’iscrizione è di Giovanni Pascoli. Sono inutili gli aggettivi. Basta il nome e basta l’epigrafe. I due bassorilievi sono opera di un g...</comment>
      <origin>3910752</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="4479" sha1="9b62s0s8k5h8pe3eyq7klwexudacxvn" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;UN MAESTRO DI MUSICA E DUE POETI DA TEATRO
1047
musicale lucchese — ha voluto decorare, a
perpetuo e degno ricordo, la facciata del bel
palazzo ove ha la propria sede sociale, e la
Cappella dei benemeriti, nel monumentale
Camposanto della città di Boccherini e della
dinastia dei Puccini.
L’iscrizione è di Giovanni Pascoli. Sono
inutili gli aggettivi. Basta il nome e basta
l’epigrafe.
I due bassorilievi sono opera di un giovane
scultore lucchese, Cecchino Petroni, cuise l’ingegno
verace e audace, la volontà inespugnabile
e la passione ardente per l’arte sua —
soleggiata passione fervida d’innamorato e di
lavoratore! — valgono qualcosa, farà presto
parlar gagliardo di sè a grand’onore della
sua città nativa e dell’Italia.
Carlo Paladini.
Una lettera di Luigi Illica
sulla morte di Catalani.
PS. Mentre stavo correggendo le bozze di
quest’articolo, qui nella mia Lucca, dentro il
popolare caffè di «Cariuccio» Alfredo Caselli,
avvicinandosi e leggendo di che cosa si trattava,
è salito affannoso su in casa sua, e, in
un attimo, mi ha messo sotto gli occhi la
bella lettera addolorata, colla quale Luigi IIlica
lo informava degli ultimi momenti del
povero Catalani. Di quell’eletto, purissimo e
infelice maestro che l’elettrico poeta assistè
sempre, con cuore di amico — anzi di fratello
— e anima di artista; finché... non lo dette
in grembo alla gran madre terra, onde ne
trasformasse i resti mortali — nei misteriosi
segreti del suo laboratorio chimico — in fiori,
in farfalle e in pòllini fecondatori.
Come si fa a non pubblicarla? Luigi Illica
ha dato forma grafica ai singhiozzi e alle lagrime...
Quando in Italia vedrà la luce mi’ Antologia
di prosa del cuore, questo brano epistolare di
Luigi Illica dovrà figurarvi o come epilogo o
come preludio. Lo trascrivo tale quale:
&quot; io pure non mi so abituare alla idea della morte
di Catalani.
Finalmente si era rimesso al lavoro e lavorava
febbrilmente, ma proprio con la fretta di chi ha
un presentimento di non arrivare più mai!...
Gli ultimi giorni furono terribili — quando comprendeva,
quando poteva rendersi una ragione del
suo stato, erano dolori atrocissimi — poi un’assopimento
letargico che gli toglieva la conoscenza di
ogni cosa e persona.
Le ultime sue parole furono un rimpianto amarissimo
all’opera d’arte che gli palpitava nella mente
— ma all’estremo momento, al freddo della morte,
provò come un sollievo:
&quot; E lei!... È la morte!... ah, finalmente la fine!
&quot; peccato — avevo già tutta la musica qui... qui!...
“ Addio Scala! Addio libretto d’Illica... Che freddo...
&quot; che freddo... Ora però comincio a star bene! „
E morì felice nella più completa coscienza della
sua ultima ora; felice e rassegnato, chè atrocissimi
dovevano essere i dolori di quell’ultima lotta di
quel povero corpo sfinito e già in dissoluzione.
Ho detto che morì felice, e creda pure che fu
così... Le sofferenze sue erano così acerbe che il
dì prima tentò di finirla balzando dal letto, dove
a stento potè farlo ricoricare il Toscanini.
E la conoscenza del suo male, allora, era in lui
così piena ed intera, e la mente così padrona dei
suoi pensieri e de’ suoi ragionamenti, che quel
buttarsi dal letto gli era un vero suicidio — e Catalani
sperava in una sincope che gli avesse abbreviata
quella tortura.
La sua morte fu anche quella di un uomo forte.
Desiderò la cremazione. Ma poiché vide che in casa
quella idea avrebbe recato dispiacere, rinunciò anche
a quel vivissimo suo desiderio.
Morto Catalani, io e Ferrario abbiamo lavato il
cadavere, lo abbiamo vestito, gli abbiamo preparato
l’ultimo letto e sparsi intorno gli ultimi fiori...
Così nessuna mano di becchino ha toccato il corpo
dell’artista; e questo dovere, io e Ferrario l’abbiamo
compiuto con una profonda soddisfazione.
E morto, era uno che dormiva — finalmente!
L. Illica „.
Chi può leggere queste parole, scintille alate
del dolore e della tenerezza fraterna, senza
sentirsi gonfiare gli occhi di lagrime?
Ma Luigi Illica non è soltanto un fortissimo
ingegno; è anche un gran buon figliuolo; e
tiene nel cuore tesori di tenerezza ineffabile,
come ha nella mente inesauribile miniera di
diamanti. Sotto quella sua geniale apparenza
di uomo corazzato di scetticismo, dirò così,
scenico e di burlone aneddotico, il principe
dei librettisti è capace di delicatezze e di
slanci, quali si manifestano in questa lettera
rivelatrice.
C. P.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>9b62s0s8k5h8pe3eyq7klwexudacxvn</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/566</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034825</id>
    <revision>
      <id>3910753</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:34:01Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 104S Rio Janeiro. — Teatro Lirico. — Opere eseguite nella testé finita stagione: Tosca — Iris — Bohème di Puccini — Cavalleria rusticana — Mefistofele — Pagliacci — Linda — Faust — Carmen — Rigoletto — Manon Lescaut di Puccini — Aida — Gioconda — Traviata. Anversa. — Teatro Lirico: Czar e falegname di Lortzing — Cleopatra, nuovissima di Enna — Die Kapelle di Blockx. — Teatro Reale: Mignon — Bohè...</comment>
      <origin>3910753</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3668" sha1="bd6m1hwogb515a0wk7bc8jl68ht4lmp" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;104S
Rio Janeiro. — Teatro Lirico. — Opere eseguite
nella testé finita stagione: Tosca — Iris —
Bohème di Puccini — Cavalleria rusticana —
Mefistofele — Pagliacci — Linda — Faust — Carmen
— Rigoletto — Manon Lescaut di Puccini —
Aida — Gioconda — Traviata.
Anversa. — Teatro Lirico: Czar e falegname
di Lortzing — Cleopatra, nuovissima di Enna —
Die Kapelle di Blockx.
— Teatro Reale: Mignon — Bohème di Puccini
— Africana — Ugonotti — Erodiade —
Ebrea — Favorita — I Moschettieri — Pescatori
di perle — Cendrillon.
Nancy. — Opéra-Comique: Carmen — Hansel
e Gretel — Griselide — Lohengrin — Regina di
Saba — Tannhduser — Sansone e Dalila.
Nuova-York. — Metropolitan Opera. — Oltre
Parsifal, a rompere il solito repertorio, come novità
si daranno Elisir d’amore di Donizetti —
Dame bianche di Boieldieu — I Dragoni di Villars
del Maillard — La Fidanzata venduta di Smetana.
Il Nuovo Mondo par in ritardo quanto a
repertorio!
Mannheim. — Opera. — Oltre il repertorio,
come novità: Le Jongleur de Notre Dame di Massenet
— La rosa del giardino d’amore di Pfitzner
— Ingwelde di Schillings — Benvenuto Cellini di
Berlioz.
Bruxelles. — Théâtre de la Monnaie: Sapho
di Massenet — Roi Arthus di Chausson — Joli Gilles
— La tavola parlante di Grétry — Carmen —
Orfeo — I Maestri Cantori — La Belle au bois
dormant di Silver — Figlia del Reggimento — Faust
— Nozze di Giannetta.
Lyon. — Grand-Théâtre: Lakmé — Faust —
Lohengrin — Salammbô — Mignon — Hérodiade.
Breslavia. — Grande Teatro: Rigoletto —
Trovatore — Aida.
Tolosa. — Théâtre du Capitole: Romeo e Giulietta
— Ugonotti — Mignon — Africana.
Varsavia. — Teatro Imperiale: Ebrea — Trovatore
— Sansone e Dalila — Oneghin — Tosca
— Traviata — oltre Guglielmo Teli Gioconda
— Rigoletto — Aida.
Malta. — Teatro Reale: Gioconda — Barbiere
di Siviglia — Trovatore — Ebrea.
Nizza. — Opéra. — Apertura il 26 novembre
con Hérodiade. — Repertorio: Africana — Sigurd
— Faust — Lucia — Ugonotti — Messalina di
De Lara — Aida — Lohengrin — Trovatore —
Traviata — Rigoletto — Bohème di Puccini —
Cavalleria rusticana — Ebrea — Guglielmo Teli
— Favorita — Sansone e Dalila. — Novità della
stagione: Siegfried di Wagner — Tosca di Puccini
— La Reine Fiametta di Léroux — Flamenca di
Lambert.
Amsterdam. — Teatro Nuovo: Walkiria —
Carmen — Tannhduser — Lohengrin — Werther
— Tosca — Manon e l’opera nuovissima del maestro
Wilhelm de Haan, La Figlia dell’Imperatore.
Marsiglia. — Opéra Municipal: Sansone e
Dalila — Amleto — Aida — Mignon — Carmen
— Faust — Africana — Guglielmo Teli.
Madrid. — Teatro Reai. — Repertorio per la
prossima grande stagione: Rigoletto — Lucia —
Puritani — Barbiere di Siviglia — Norma —
Ugonotti — Lucrezia Borgia — Tosca — Mefistofele
— Bohème di Puccini — Aida — Trovatore
— Lohengrin — Emani — Ballo in maschera
— Forza del Destino — Africana — Profeta
— Sansone e Dalila — Favorita — Elisir
d’amore.
Frankfurt. — Stadttheater: Olandese volante
— Fledermaus di Strauss — Tannhduser — Ugonotti
— Hansel e Gretel — Cavalleria rusticana
— Rienzi — Meersbraut di Blockx.
Koln. — Neues Stadttheater: La Campana dell’Eremitaggio
— Barbiere di Siviglia — Ifigenia in
A alide — Lohengrin — Czar e falegname —
Marta — Cavalleria rusticana — Pagliacci —
Trovatore — I Maestri Cantori — Carmen — Le
Nozze di Figaro — Flauto magico — Ugonotti.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>bd6m1hwogb515a0wk7bc8jl68ht4lmp</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/567</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034826</id>
    <revision>
      <id>3910754</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:34:14Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: REPERTORIO INTERNAZIONALE 1049 Barcellona. — Teatro Liceo. — Inaugurazione della stagione con Lohengrin, seguito da Dannazione di Faust. — Proseguirà con Aida — Favorita — Trovatore — Rigo letto — Bohème di Puccini — Tosca — Ugonotti — I Maestri Cantori - Mignon — Cavalleria rusticana. — Le novità promesse: Lorenza di Mascheroni — Acté di Manen — Luisa di Charpentier. Bordeaux. — Grand Théâtre: African...</comment>
      <origin>3910754</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="4730" sha1="c4gess99bolxsdw61rf8hmvuznd53js" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;REPERTORIO INTERNAZIONALE
1049
Barcellona. — Teatro Liceo. — Inaugurazione
della stagione con Lohengrin, seguito da Dannazione
di Faust. — Proseguirà con Aida — Favorita
— Trovatore — Rigo letto — Bohème di Puccini —
Tosca — Ugonotti — I Maestri Cantori - Mignon
— Cavalleria rusticana. — Le novità promesse:
Lorenza di Mascheroni — Acté di Manen
— Luisa di Charpentier.
Bordeaux. — Grand Théâtre: Africana —
Favorita — Faust — Lakmé — Ugonotti — Mirella
— Ebrea.
Nantes. — Opéra: Ebrea — Africana.
Berlino. — Konigl. Opernhaus: I Maestri Cantori
— Goldenes Rreuz di Brilli — Sansone e
Dalila — Lohengrin — Hansel e Gretel — Roberto
il Diavolo — Don Giovanni — Olandese
volante — Feuersnoth di Strauss — La Navarrese
di Massenet — Carmen — Dame bianche di Boieldieu
— Tilt Eulenspiegel di Reznicek — Ondina
di Lortzing — Tristano e Isotta — Fra Diavolo
— Ugonotti — Faust — L’Oro del Reno — La
Walkiria — Il Ratto del serraglio — Siegfried —
Il Crepuscolo degli Dei — Cavalleria rusticana —
Roberto il Diavolo — Mignon — Traviata.
Parigi. — Opéra: Sansone e Dalila — Gli
Ugonotti — Otello di Verdi — Sigurd — Lohengrin
-- Tannhauser — Roméo et Juliette — Faust
— Profeta.
— Opéra-Comique: Louise — Tosca — Manon
di Massenet — Pelléas et Mélisande — Werther
— Basoche Traviata Lakmé — Magliette
— La Bohème di Puccini — Noces de Jeannette.
— Gaîté: Hérodiade di Massenet — Flamenca
di Lambert - Juive di Halévy — Messalina di
De Lara, che va in scena il 15 dicembre.
Wiesbaden. — Konigl. Theater: La Campana
dell’Eremitaggio — Ondina di Lortzing — Lohengrin
— Oberon — Fledermaus di Strauss — Otello
di Verdi — Mignon — Fra Diavolo — Armida
di Gluck.
Lipsia. — Stadttheater: Olandese volante —
Tannhauser — Lohengrin — I Maestri Cantori
— L Oro del Reno — La Walkiria — Sigfrido
Il Crepuscolo degli Dei — Tristano e Isotta
Ballo in maschera — Africana.
Montecarlo. — Casino: Sigurd di Reyer —
Sonnambula di Bellini — Sansone e Dalila —
Rigoletto Bohème di Puccini — Ballo in maschera
Hélène et Paris di Saint-Saëns.
Rouen. — Théâtre des Arts: Africana — La
Figlia di Madama Angot - Favorita — Chalet
— Boccaccio — Noces de Jeannette — Ugonotti
— La Figlia del Reggimento — Manon — Sansone
e Dalila — Faust — I Saltimbanchi.
Gand. — Grand Théâtre: La Bohème di Puccini
— Cavalleria rusticana — Tosca — Pagliacci
— Africana — Mignon — La Périchole.
Vienna. — Hof-Operntheater: Der fatile Hans
di Nedbai - - Fidelio — Fledermaus di Strauss —
Luisa — Dama di picche - Versprechen hinter’m
Herd di Baumann — Don Giovanni — Cavalleria
rusticana - I racconti d’Hoffmann — I Maestri
Cantori — Ugonotti — Dalibor di Smetana —
Lucia — Ebrea — Fra Diavolo — Le Nozze di
Figaro - Czar e falegname - Fidelio — Tannhauser
Verkaufte Braut di Smetana — Bohème
di Puccini — Falstaff.
Hannover. — Konigl. Theater: Le Nozze di
Figaro — La Reoina di Saba Giuseppe di Mëhul
Hans Heiling di Marschner — Tannhauser —
Ugonotti.
Pietroburgo. — Teatro Imperiale: Lohengrin
e repertorio in prevalenza italiano. Come novità:
Semita di Rimsky-Korsakow — Dobrinia di Gretchaninow
— Diamanti di Arensky — Aleko di
Kanianinow.
— Teatro Aquarium: Werther — Germania di
Franchetti — Luisa — Adriana Lecouvreur —
Cristoforo Colombo — Nerone di Rubinstein —
Manru di Paderewski.
— Teatro Hermitage: Ifanciulli della steppa —
La Sulamite di Rubinstein — Mademoiselle Fifi
di Cui — Un sogno sul Volga di Arensky — Giuditta
di Serow — Don Giovanni di Mozart —
Czar e falegname di Lortzing — Gioconda
A ida — Werther.
Ginevra. — Teatro dell’Opera: La Bohème di
Puccini — La Favorita — Faust — Lakmé —
Adriana Lecouvreur — Ebrea — Le Campane di
Corneville — Magliette di Missa — Henri Vili —
Tosca — Le drapeau blanc di Maurice — Orfeo
di Gluck.
Cairo. — Teatro Kediviale: Sigurd di Reyer —
Faust — Romeo e Giulietta — Griselda — Hérodiade
Tannhauser — Lakmé — Aida —
Lohengrin Sansone e Dalila — Barbiere —
Rigoletto - Phryné di Saint-Saëns — Amleto Navarrese.
- Come novità: Messalina di De Lara
— Dogaressa e Radomir.
Alger. — Théâtre Municipal: Tosca di Puccini
— Le Jongleur de Notre Dame di Massenet — La
Belle au bois dormant di Silver — Le Sire de
Vergy di Terrasse — Les Fugitifs di Figean.
Nantes. — Théâtre Municipal: Samson et Dalila
Sapho di Massenet - Guglielmo Teli —
Ebrea Africana - Favorita - Manon — Lakmé
— Rigoletto.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>c4gess99bolxsdw61rf8hmvuznd53js</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Commissione stragi Elaborati.pdf/87</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034827</id>
    <revision>
      <id>3910755</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:34:22Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Giaccai</username>
        <id>13220</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910755</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3428" sha1="pj1z7al3bkevjifhqgl5hrm280sto2c" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Giaccai&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;Senato della Repubblica

± 47 ±

Camera dei deputati

XIII LEGISLATURA ± DISEGNI DI LEGGE E RELAZIONI - DOCUMENTI

In tale sede giudiziaria Bozzo ipotizzoÁ che ulteriore documentazione
afferente al sequestro Moro fosse stata acquisita in via Monte Nevoso da
un gruppo deviato di ufficiali dei carabinieri legati alla loggia massonica P2.
Per vero alla Commissione nel corso della sua audizione del 21 gennaio 1998 il generale Bozzo ha riferito soltanto di un contrasto insorto con
l’Arma territoriale di Milano («...il giorno 2 ottobre sono venuto a conoscenza che il comando della legione di Milano stava redigendo un rapporto disciplinare contro l’operato mio e dei miei collaboratori...»), in
cui individuoÁ la causa della frettolositaÁ nella perquisizione del covo, che
non avrebbe consentito, giaÁ nell’ottobre 1978, di accertare che «dietro
quel maledetto termosifone c’era una finta parete e c’era tutto quel materiale; c’erano anche i cinquantotto milioni del sequestro Costa, c’erano
armi e munizioni».
Da tutto quanto precede eÁ possibile inferire che il sospetto avanzato
da Bozzo nel 1981 sulla possibilitaÁ che documentazione Moro fosse stata
in via Monte Nevoso acquisita da altro settore dell’Arma dei carabinieri e
non consegnata all’autoritaÁ giudiziaria, si ingeneroÁ nel contesto dell’epoca,
in cui, come eÁ noto, molti dei brigatisti che avevano frequentato il covo
dichiararono, in polemica con lo Stato, che nel covo stesso era stato custodito materiale ulteriore e diverso da quello repertato in sede di prima
perquisizione. Il sospetto sembra essere, invece, caduto a seguito dell’ulteriore rinvenimento, nel 1990, in via Monte Nevoso di tutto cioÁ che vi era
custodito dietro il noto pannello; tanto eÁ vero che di tale sospetto il generale Bozzo nel 1998 nulla ha piùÁ riferito alla Commissione, pur avendo
ritenuto opportuno informarla ampiamente, anche con riferimento a note
vicende relative alla loggia massonica P2, dell’aspro contrasto che separava il generale Dalla Chiesa da altri settori dell’Arma.
10.7 L’importanza che rivestiva per l’intero apparato politico-istituzionale il rinvenimento delle «carte Moro» eÁ stata ulteriormente e di recente confermata alla Commissione dal colonnello Umberto Bonaventura
e cioeÁ da uno dei piùÁ stretti collaboratori di Dalla Chiesa, che nella sua
audizione del 23 maggio 2000 ha testualmente riferito: «Il 1ë ottobre mi
trovavo in via Olivari, avviene il conflitto a fuoco... dopodicheÂ mi reco
in via Monte Nevoso, dove comincia la perquisizione. Mi reco in sede
e, mentre sono lõÁ, mi chiama l’ufficiale del gruppo responsabile della perquisizione... Il collega mi informa che sono state ritrovate delle carte di
Moro. Ne parlo e me le faccio mandare. EÁ chiaro che il generale Dalla
Chiesa le ha viste e le avraÁ portate senz’altro a Roma; peroÁ escludo
nel modo piùÁ assoluto e tassativo che qualcosa sia stato sottratto».
Indubbiamente grave appare alla Commissione il fatto che le «quarantanove pagine (dattiloscritte) che sono trovate nel covo» (secondo la
definizione dell’onorevole Rognoni) siano state rimosse e poi riportate
nel covo all’insaputa del magistrato inquirente (il dottor Pomarici, precedentemente audito dalla Commissione, nulla ha sul punto riferito); anche
se ad una valutazione serena non puoÁ sfuggire l’eccezionalitaÁ non solo del&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>pj1z7al3bkevjifhqgl5hrm280sto2c</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/568</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034828</id>
    <revision>
      <id>3910756</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:34:23Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1050 Il nome è rapido come l’uomo; è un nome che scivola con la sua agilità di parola sdrucciola, un nome che scappa sotto il pungello dell’accento vibrato contro la prima sillaba. Passa via come una carta tra le mani del prestigiatore. — Leopoldo Fregoli è romano. Lo presentiamo qui ai lettori nella Fot. Montabone, Roma. Fregoli a 16 anni. Fregoli soldato. freschezza dei suoi sedici anni. Di questa freschezza molto è ri...</comment>
      <origin>3910756</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1597" sha1="g0s1q9cxa4lx0p008xch2wzraa217e6" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1050
Il nome è rapido come l’uomo; è un nome che
scivola con la sua agilità di parola sdrucciola, un
nome che scappa sotto il pungello dell’accento vibrato
contro la prima sillaba. Passa via come una
carta tra le mani del prestigiatore. — Leopoldo Fregoli
è romano. Lo presentiamo qui ai lettori nella
Fot. Montabone, Roma.
Fregoli a 16 anni.
Fregoli soldato.
freschezza dei suoi sedici anni. Di questa freschezza
molto è rimasto ancora sul suo Viso di giovane
uomo, e moltissimo nel suo spirito sempre alacre,
vivace e affaccendato. Quando Fregoli aveva questo
aspetto un po’ patetico e un po’ sbarazzino, egli
era, naturalmente, filodrammatico. Il dilettantismo
teatrale è una rosolia per la quale passano tutti i
giovani di buona costituzione. Ma Leopoldo aveva
non solo il fuoco sacro che lo spingeva a declamare
parti di passione sui teatrini delle Società di
dilettanti, ma anche due, tre, cinque voci, tutte le
gamme e tutti i sessi nella gola. Questo privilegio
nativo gli permetteva delle imitazioni rudimentali,
non solo di persone, ma di tipi generici. Fregoli
ha sempre avuto questa facoltà di cogliere i caratteri
di casta e di professione comuni a un certo
nucleo di gente; la sua imitazione è rare volte personale,
è piuttosto caricatura ampia di tutta una
classe di gente. Chiudiamo la breve parentesi.
Dalla filodrammatica al teatro il passo è breve:
ma Fregoli non potè farlo tanto presto. La patria
lo chiamava. Egli fu soldato e noi diamo qui la
piacevole effigie di Fregoli alunno di Marte e di
Bellona. Noi vorremmo raccontare infinite prò&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>g0s1q9cxa4lx0p008xch2wzraa217e6</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/569</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034829</id>
    <revision>
      <id>3910757</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:34:38Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: LEOPOLDO FREGOLI 1051 dezze del nostro eroe; dire come egli armato d’una sola daga abbia mosso alla conquista del mondo. Ma in coscienza non lo possiamo. Fregoli confessa che nei suoi anni di soldato non ha salvato nessuna patria, e non ha compiuto nessuna azione degna d’essere tramandata alla storia. Il mondo lo conquistò più tardi, divertendolo, e trascinandolo all’applauso. Fregoli è un Napoleone pacifico. Soldato, ve...</comment>
      <origin>3910757</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3893" sha1="liywzc9ypzw5nrv78ul2qlhnexcz7ab" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;LEOPOLDO FREGOLI
1051
dezze del nostro eroe; dire come egli armato d’una
sola daga abbia mosso alla conquista del mondo.
Ma in coscienza non lo possiamo. Fregoli confessa
che nei suoi anni di soldato non ha salvato nessuna
patria, e non ha compiuto nessuna azione degna
d’essere tramandata alla storia. Il mondo lo conquistò
più tardi, divertendolo, e trascinandolo all’applauso.
Fregoli è un
Napoleone pacifico.
Soldato, venne mandato
in Africa: qui il clima e
la malinconia della patria
lontana non illanguidirono
la sua giocondità.
Trovò modo di
raccogliere i suoi camerati,
di trasformarli in
comici, di dare delle rappresentazioni
delle quali
egli era l’organizzatore,
il direttore, il primo attore, la prima donna,
tutto quel che si voleva.
Ma questa compagnia di
nuovo genere a poco a
poco si sbandò. Il capocomico
rimase solo!...
Come passare le lunghe
sere africane? Se la compagnia
non c’era, peggio
per gli assenti: restava
Fregoli. Ed eccolo
allora a recitare da solo.
Le sue molte voci gli
servivano. Egli parlava
da marito, poi passava
dall’altra parte e parlava
da moglie, si rivoltava
ancora e favellava da
amante. Era una prova
rudimentale del suo Camaleonte.
Poi, come dicono
i napoletani, fece
’na ponzata. Se il semplice cambiamento di voce
e di smorfia era così efficace, e faceva ridere
persino i musi duri dei nostri ascari, quanto
non sarebbe aumentato il divertimento se egli
avesse trovato modo di appiccicarsi in fretta, passando
di personaggio in personaggio, una barbetta,
un paio di baffi, di buttarsi in testa uno scialle.
L’idea era peregrina. Fregoli pose sul suo palcoscenico
improvvisato una specie di paravento: girando
dietro di quello si foggiava in fretta un viso
nuovo, e la trasformazione era fatta, anzi era creata
la prima delle sue celebri e diaboliche trasformazioni.
Ì1 tutto condito con delle gentili e piccanti
canzonette romanesche, che erano come il ricordo
della patria lontana.
Pìatinotipia Rossi, Genova.
Deposte le armi, tornato libero cittadino, Fregoli
pensò di utilizzare le esperienze fatte in Africa, e
divenne un artista di caffè-concerto.
Dal caffè-concerto ascese presto ai maggiori teatri.
Il genere che egli aveva creato era nuovo e
piacevole: d’altra parte, se egli sosteneva la parte
di tanti personaggi, perchè non avrebbe bastato da
sè a riempire lo spettacolo
d’una intera serata?
La celebrità di Fregoli
fu fulminea. In breve si
propagò per il mondo.
L’Europa e l’America si
contesero il piccolo militare.
E Leopoldo Fregoli
guadagnò quanto
danaro volle, divenne popolare
quanti altri mai,
senza per questo smettere
mai il garofano
bianco che porta all’occhiello
come un ordine
cavalleresco e la pipetta
che stringe fra i denti
dalla mattina alla sera.
*
* *
Fregoli ei tiene fino a
un certo punto alla rapidità
delle sue trasformazioni.
Esse, dice, non
sono che i dietroscena;
quello che importa invece
è di saper stare in
scena, di saper tenere
attento e giocondo il pubblico
dalla ribalta. Ed è
appunto questo lo scoglio
contro il quale vanno
a sbattere tutti gli
imitatori. Cambiar vestito
e faccia in pochi
secondi, non è che questione d’esercizio, e d’una
schiera di ben disciplinati compagni dietro le quinte;
ma cambiar voce, fare che i gesti completino il
carattere figurato dalla truccatura, essere un personaggio
vivo, vero e piacevole e non un mannequin
trasformato improvvisamente, ecco il difficile. In
dieci giorni, dice Fregoli, mi impegno di insegnare
a qualunque a cambiar quaranta vestiti in un’ora.
Ma dopo?... Sicuro, è dopo che Fregoli trionfa, è
dopo che egli prova il suo ingegno operoso e il
suo istinto di imitazione.
Quando egli entra da una porta per riuscire poi
da un’altra, con una mano si leva la parrucca, con
l’altra afferra l’altra parrucca, alla quale son spesso
aggiunti dei baffi, un naso, una barba, ecc.; e se&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>liywzc9ypzw5nrv78ul2qlhnexcz7ab</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/570</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034830</id>
    <revision>
      <id>3910758</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:34:59Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1052 MUSICA E MUSICISTI la mette in testa. Intanto un compagno scioglie rapidamente i lacci del vestito; un altro gli infila subito l’altro vestito. Fregoli intanto fa morir la voce del personaggio che uscì da una porta e fa Dietro le scene. nascere la voce di quello che entrerà dall’altra. Il pubblico non si rende conto di tutte queste operazioni avvenute dietro le scene; egli vede che la trasformazione è avvenuta in un...</comment>
      <origin>3910758</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2296" sha1="b8pkdhmh70num46af12t774zxm601xx" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1052
MUSICA E
MUSICISTI
la mette in testa. Intanto un compagno scioglie
rapidamente i lacci del vestito; un altro gli infila
subito l’altro vestito. Fregoli intanto fa morir la
voce del personaggio che uscì da una porta e fa
Dietro le scene.
nascere la voce di quello che entrerà dall’altra. Il
pubblico non si rende conto di tutte queste operazioni
avvenute dietro le scene; egli vede che la
trasformazione è avvenuta in un lampo, e immagina
che dentro Fregoli si svesta vertiginosamente, si sia
cambiato con furia febbrile. Niente di questo. La
precisione è il segreto della rapidità. Fregoli cammina
senza mutare il passo, con calma, con sicurezza.
Per questo ottiene degli effetti sorprendenti.
Dietro le scene.
Il guardaroba di Fregoli sembra un museo. C’è
di tutto; c’è da vestire uomini e donne di tutti i
tempi, di tutte le età: ci son stoffe di tutti i colori,
parrucche d’ogni specie; è un magazzino da
vestiarista teatrale. Il camerino di Fregoli è poi un
amore. C’è sempre un gruppo di amici che scherza,
e ride, mentre Fregoli scherza e ride più di loro.
Egli si incipria, si colorisce, si disegna sul petto
una riga nera, che darà al pubblico l’illusione,
quando egli si presenterà da chanteuse, che il buon
Dio l’abbia fornito di opulente rotondità; guarda
amorosamente la pipa che nell’astuccio d’argento
aspetta che lo spettacolo sia finito, per tornare in
attività di servizio. Davanti a lui c’è vasetti, bottiglie,
una quantità enorme di spilli, un mezzo ferro
da cavallo autentico, che Fregoli porta sempre, appeso
a una catena d’argento in una tasca dei calzoni.
Fregoli mette gli indumenti che gli saranno
successivamente necessari. Le mutandine di velo
Dietro le scene.
della chanteuse, e i calzoni virili del tenorino di
grazia. Esce lasciando a mezzo un discorso; va in
scena, si trasforma innumerevoli volte, parla, canta,
balla, suona, fa dei giuochi di prestigio: popola
da solo la scena di un centinaio di uomini; tiene
dei teatri affollati, attenti e allegri; poi rientra, si
spoglia e se ne va con un corteo di amici a cena,
fumando, fumando senza tregua, sempre pronto a
Dietro le scene.
improvvisare una burla, o a intavolare una discussione
seria, con un raro buon senso, e con una
ancor più rara modestia.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>b8pkdhmh70num46af12t774zxm601xx</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1852.djvu/149</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034831</id>
    <revision>
      <id>3910759</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:35:02Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>FraLisso</username>
        <id>69899</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: GAZZETTA MUSICALE ANNO X. - N.° 52 sa Si pubblica ogni Domenica. 8 AGOSTO 1852 PREZZO D’ASSOCIAZIONE ANNUA. Gazzetta sola Per Milano	eff-	met. aust. L. 12 Pcr la Monarchia	Austriaca		 h 14 Per gli altri Stati	d’Italia	«18 Pcr l’Estero	«24 Gazzetta eon la mugica Per Milano	eff.	mot. aust. L. 20 Per la Monarchia Austriaca 		«22 Pcr gli altri Stati d’Italia	  «26 Per l’Estero	«32 I pagamenti delle associazioni debbono esser...</comment>
      <origin>3910759</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="11029" sha1="kj4g4hie53aa8mythmx852mxjhje57s" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;FraLisso&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;GAZZETTA MUSICALE
ANNO X. - N.° 52
sa
Si pubblica ogni Domenica.
8 AGOSTO 1852
PREZZO D’ASSOCIAZIONE ANNUA.
Gazzetta sola
Per Milano	eff-	met. aust. L. 12
Pcr la Monarchia	Austriaca		 h 14
Per gli altri Stati	d’Italia	«18
Pcr l’Estero	«24
Gazzetta eon la mugica
Per Milano	eff.	mot. aust. L. 20
Per la Monarchia Austriaca 		«22
Pcr gli altri Stati d’Italia	  «26
Per l’Estero	«32
I pagamenti delle associazioni debbono essere anticipali.
Le associazioni alla Gazzetta fola si ricevono anche pcr un solo semestre; quelle alla Gazzetta con la musica sono obbligatorie per un anno. - L’Associato alla
Gazzetta con la musica ha diritto di scegliere nello Stabilimchto dell’editore Ricordi quei pezzi musicali di sua edizione che gli tornassero a grado, non escluse le
più recenti novità, sino alla concorrenza di «O fra uri»!, prezzo marcato. - Le associazioni si ricevono ir. Milano nello Stabilimento dell’editore-proprietario Giovanni
Ricordi, Gont. degli Omenoni, N. 1»»O e gotto 11 portico a fianco delFI. R. Teatro alla Scala: nelle altre città c all’estero
presso i principali negozianti di musica e presso gli Ullicj postali. - Qualsiasi spesa di porto pcr musica, lettele, gruppi saia a carico dell Associato.
Sommarlo. Sui giudizj intorno alle produzioni
musicali. - Della musica nella Turchia. - Il teatro
di S. M. in Londra. - Rivista settimanale di Milano.
- Curiosità e Aneddoti musicali. - Carteggi particolari.
Londra. - Notizie. - Nuove pubblicazioni musicali.
Un giornale di musica si onorerà certamente, riproducendo
nelle sue colonne il bell’articolo- del dottor
Cesare Vigna Su» giudizj intorno alle produzioni
musicali. Non è questo veramente un articolo da giornale,
ma vale un intiero trattalo di estetica. In brevi
ma lucide frasi il signor Vigna racchiude quanto di
più vero e di più bello fosse mai pensato e scritto
sull’arte. La questione è svolta dal suo punto più
alto di vista, c vi si vede qual parte deve esser fatta
all’intelligenza e quale all’inspirazione nelle composizioni
muicali. Con molla ragione l’autore di questo
pregevolissimo scritto deduce dal disequilibrio di queste
due facoltà tutta la confusione dei giudizj in fatto
di musica. I pedanti guastano ogni cosa. Privi di genio
e di sentimento, costoro non apprezzano che l’artifizio
c lo studio, e attribuiscono solamente al meccanismo
laborioso delle regole ciò che non può essere
effetto che della inspirazione. Il signor Vigna,
senza ledere minimamente i diritti dell’intelligenza
che concorre specialmente a formar la parte scientifica
della musica che chiamano armonia, ha dimostrato,
in barba a tutti i maestri del mondo, che ciò
che costituisce l’essenza della musica saranno sempre
il genio e I’ inspirazione.
s ü i
eilDIZJ imo ALLE fRODEMI MUSICALI
È un fatto pressoché costante, che nelle arti
belle la prima apparizione di qualche genio straordinario
e riformatore, anziché dal favore universale,
viene accompagnata ora dall’indifferenza, tal
fiata dal disprezzo, e più sovente dalla persecuzione.
Quello poi che v’ha di più maraviglioso
in tale fenomeno si è, che la schiera degli avversar]
è d’ordinario rappresentata dagli artisti
medesimi, e soprattutto da coloro che s’intitolano
maestri, e vantano il diritto di dettar regole
e precetti: e ciò precisamente in ragione
inversa di quanto suole accadere nelle scienze,
in cui lo stabilimento di qualche grande verità,
oppure la proposta di utili ed importanti riforme,
trova invece da principio il massimo ostacolo
nel pregiudizio e nell’ignoranza del popolo.
Se questo è vero in generale di tutte le arti, lo
è poi in modo incontrastabile e solenne della musica.
I primi innovatori furono sempre il bersaglio
di critiche animose e virulente, e dovettero
sostenere un lungo travaglio di ben ordite persecuzioni
innanzi di occupare quel sèggio luminoso
ed immortale, che dal Genio veniva loro
apparecchiato nel tempio della gloria. Siffatta vicenda,
dolorosa in vero ed umiliante, è troppo
vieta, perch’io m’affatichi ora a comprovarla
coll enumerazione dei fatti particolari sì antichi
che moderni; ed in quella vece stimerei cosa
molto opportuna investigare quale potesse essere
per avventura la cagione precipua di così lamentevole
avvenimento, la di cui costanza induce
Preventivamente a supporre, ch’essa debba richiudersi
nell’indole medesima di quest’arte sublime
e divina.
Meditando più volte intorno a tale fenomeno,
e volendo prescindere da quella fatale influenza,
che a produrlo potrebbero talora aver esercitato
alcune basse passioni, mi parve, che pcr il soverchio
studio e pcr gli eccessivi precetti, a poco
a poco si sia disconosciuta la vera origine primitiva
della musica, e con insensibile gradazione
ne sia stato conseguentemente falsato lo scopo.
Si volle pcr intero assoggettare al calcolo ciò che
deve essere soltanto una spontanea emanazione
del cuore. Si è creduto, che alla cultura ed agli
avanzamenti delle arti belle dovessero presiedere
quelle medesime leggi, che favoriscono il progresso
delle scienze. Eppure non può darsi a mio
avviso antitesi più perfetta; e poche riflessioni
basteranno, cred’io, a dimostrarla. Signoreggia
nelle prime il sentimento, l’affetto, la passione;
domina nelle seconde il calcolo, l’analisi, l’intelligenza: quelle riebieggorio squisitezza di sentire
e fervida immaginazione; queste esigono calma
e ponderazione: delle une è giudice sovrano
il cuore: delle altre il criterio ed il raziocinio.
Nelle belle arti, le norme regolatrici sono successive
alla creazione dei capi d’opera, che servirono
di modello, che segnarono nella storia artistica
un’epoca gloriosa, e saranno sempre d’ammirazione
alla più tarda posterità: nelle scienze
queste norme sono anteriori, mentre non si
giunge allo scoprimento della verità che percorrendo
un piano uniforme di filosofia. Dal poema
d’Omero si trassero le regole ed i precetti della
poesia epica; colle norme metodiche di Galileo,
di Newton e di Bacone si aprì l’adito alle innovazioni
cd alle scoperte maraviglioso, che onorano
il nostro secolo. Nella storia delle belle arti
s’incontrano ad ogni tratto cangiamenti svariatissimi:
ora le vediamo innalzarsi alla perfezione
e fiorire colla maggiore squisitezza, ora le deploriamo
neglette, deturpate, avvilite e derise: a
certe interruzioni di languore, di abbrutimento
e di oscurità vediam succedere luminosi periodi
della più vitale attività e della più raffinata coltura; e nelle molteplici vicissitudini d’ingrandimento
e di decadenza, di buon gusto e di corruzione,
alle quali andarono soggette presso le
singole nazioni, le vediamo sempre serbar tenore
colla natura dei bisogni morali, e col carattere
particolare di quei sentimenti e di quelle
passioni che maggiormente le agitavano nelle
diverse fasi della loro civiltà. Nelle scienze all’incontro
il procedimento è determinato ed uniforme;
fissato un principio, stabilita upa verità
non si può più retrocedere; il loro movimento
è sempre progressivo; il loro patrimonio è ereditario; mancheranno talora gl’ingegni; un complesso
di sfavorevoli circostanze potrà contribuire
a rallentarne il corso, ed a segnare ben anco alcune
infauste epoche di stazionarietà; ma ciò che
lu fatto non si cancella più, e dissipati appena
gli ostacoli che ne ingombravano il cammino,
esse riprendono lena e continuano ad avanzare
dal punto in cui si arrestarono. Nelle belle arti
si richiede originalità e fantasia: nelle scienze può
bastare l’imitazione e lo studio. In quelle non
potrà riuscire che colui, il quale abbia sortilo
dalla natura una maniera speciale di sentire, ed
una certa indefinibile attitudine, che manifesta
talora non equivoci indizj fino dalle prime epoche
dello sviluppo, che si perfeziona, ma non si
acquista coll’educazione, c che trascina quasi irresistibilmente
l’individuo a dedicarsi ad uno o
ad altro genere di artistici lavori. Chi manca di
questa condizione quanto arcana c misteriosa, altrettanto
vera ed indispensabile deve senz’altro
abbandonare la speranza di riuscita, a dispetto di
tutte le regole e di tutti i precetti. In queste un
ingegno anche mediocre può giungere con istudio
diligente éd assiduo, e con industre operosità
a cogliere nel campo delle speculazioni una
messe copiosa; e battendo un giusto sentiero, può
concorrere altresì qolle proprie forze a dilatare
la sfera dello scibile umano; e non sarebbe anzi
molto lontano dal vero chi asserisse, che nelle
scienze le cognizioni più proficue e positive provengono
piuttosto dalle risultanze di un ingegno
paziente, che dai rapidi voli c dagli slanci arditi
di un genio innovatore c trascendente. E così
senza dilungarmi a rammentare tutte le essenziali
e caratteristiche qualità, che le belle arti
distinguono dalle scienze, mi basta poter conchiudere,
che sono tra loro diverse c pcr la origine
c per l’indole e pcr lo scopo; che tra le
une c le altre passa tanta differenza quanta ve
n’ha tra il sentire e l’intendere, tra la passione
ed il calcolo, tra il diletto ed il convincimento;
e che per ultimo non possono essere governate
dalle medesime leggi, ma devono riconoscere
principj affatto particolari c distinti.
Da queste generalità, non abbastanza avvertite,
discendendo in ispecialità alla musica dirò prima
di tutto, che in essa fa d’uopo distinguere la
parte puramente artistica da quella scientifica;
due elementi separati, i quali, comunque detti
ed intesi, hanno importanza diversa, e richiedono
dal lato filosofico considerazioni singolari.
Per valermi di una qualche espressione già nota
chiamerò la prima pensieri melodici, la seconda
leggi dell’armonia. All’una cd all’altra sono in
gran parte applicabili le idee superiormente esposte
intorno alle arti cd alle scienze. La melodia
nacque coll’uomo, costituisce il vero linguaggio
del cuore, ed è la più semplice c genuina espressione
dei sentimenti e delle passioni: la sua influenza
è universale: il selvaggio non meno dell’uomo educato e perfino i bruti sono suscettivi
di provarla: per essa si svegliano gli affetti,
e si destano i più voluttuosi commovimenti; non
c’entra per nulla l’intelligenza; il campo è occupato
tutto dall’animo; ballano quelle prime impressioni
sulle estremità papillari dei filamenti
acustici per far oscillare le più recondite fibre,
c produrre pcr incognito meccanismo quella serie
mirabilmente connessa d’emozioni, che dominano
cotanto imperiosamente il cuore, e costituiscono
le vere sorgenti del piacere. La melodia non s’insegna
(1), come non s’insegna l’amore; essa non
(1) Il chiarissimo Domenico Quadri, nelle sue lezioni
d’armonia scritte per facilitare io s udio del contrappunto, parlando della melodia riconosce in essa tre
elementi costitutivi, che sono il ritmo, le note reali
e le note di passaggio miste alle reali. Il ritmo serve
a separare i varj sensi d’uno slesso periodo; le noie
reali servono ad immaginare dei canti coi soli suoni&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>kj4g4hie53aa8mythmx852mxjhje57s</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/571</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034832</id>
    <revision>
      <id>3910760</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:35:17Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: LEOPOLDO FREGOLI 1053 Ma i personaggi di Fregoli meritano di essere esaminati. Lasciamo da parte tutti quelli che per la necessità dell’azione e dell’effetto non rappresentano che un numero; ce ne sono altri che sono vivi d’una graziosissima verità, lievemente caricata scene, per gli avvisi, persino il coloritore dei vetri per le proiezioni luminose di Loja Fuller. Perchè Fregoli non sta mai senza far niente. Egli pensa,...</comment>
      <origin>3910760</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2321" sha1="dbthnxfv38iavvaxbblsjjxe8b5asw2" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;LEOPOLDO FREGOLI
1053
Ma i personaggi di Fregoli meritano di essere
esaminati. Lasciamo da parte tutti quelli che per
la necessità dell’azione e dell’effetto non rappresentano
che un numero; ce ne sono altri che sono
vivi d’una graziosissima verità, lievemente caricata
scene, per gli avvisi, persino il coloritore dei vetri
per le proiezioni luminose di Loja Fuller. Perchè
Fregoli non sta mai senza far niente. Egli pensa,
cerca, rinnova il suo repertorio; con quel sottile
senso di satira musicale che ha, compone parodie
di libretti; fa i versi per i suoi prologhi; ove occorra
adopera la sega e il martello; va alla prova;
Dietro le scene.
Dietro le scene.
dalle intenzioni della satira. Abbiamo più sopra
detto della sua chanteuse. È veramente ammirabile
di finezza e di umorismo. È fatta di particolari deliziosi,
nei quali è riprodotta, e urbanamente e artisticamente
messa in caricatura, ogni caratteristica
di questo genere di cantatrici
di caffè-concerto.
E la principessa Pignatelli,
altro personaggio
fregoliano, salta fuori
con dei contorni di così
felice evidenza da strappare
gli applausi; e la
bella Otero è figurata
con grande birichineria
sotto le spoglie della
cantatrice spagnuola; e
il tenorino di grazia rifà
in altro modo un tipo
che anche Maldacea ha
Dietro le scene.
reso con arte preziosa.
E questo per citare solo
qualche abitante dell’immenso regno di Fregoli.
Il quale è poi il creatore delle sue commediole,
l’inventore dei macchinismi spesso burleschi dei
quali si serve, il disegnatore degli schizzi per le
riceve gli infiniti che hanno delle commediole da
proporgli; studia delle canzonette; guarda nella
vita, per poi imitare, e sa essere alle sue ore allegro,
spensierato tra gli amici. I quali sono molti
e fidati. Fregoli è veramente buono, di quella bontà
larga ed espansiva che
pochi hanno. Verso i
suoi colleghi del teatro
è sempre di una cortesia
magnifica. È troppo
noto perchè sia il caso
di ripeterlo. Come è
noto che egli è assai
benefico e che per beneficenza
ha prestato
infinite volte l’opera
sua.
Ora egli è acclamato,
è ricco e posto nelle
condizioni di diventar ricchissimo, perchè a
lui sono offerti contratti che a nessun altro si
offrono. Il piccolo soldato dell’Asmara, come si
vede, ha fatto strada, e quale strada!&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>dbthnxfv38iavvaxbblsjjxe8b5asw2</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910762</id>
      <parentid>3910760</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T10:36:17Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <origin>3910762</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2346" sha1="91akih3oz0y8d2965j7v13xwdwhvtwv" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;LEOPOLDO FREGOLI
1053
Ma i personaggi di Fregoli meritano di essere
esaminati. Lasciamo da parte tutti quelli che per
la necessità dell’azione e dell’effetto non rappresentano
che un numero; ce ne sono altri che sono
vivi d’una graziosissima verità, lievemente caricata
scene, per gli avvisi, persino il coloritore dei vetri
per le proiezioni luminose di Loja Fuller. Perchè
Fregoli non sta mai senza far niente. Egli pensa,
cerca, rinnova il suo repertorio; con quel sottile
senso di satira musicale che ha, compone parodie
di libretti; fa i versi per i suoi prologhi; ove occorra
adopera la sega e il martello; va alla prova;
Dietro le scene.
Dietro le scene.
dalle intenzioni della satira. Abbiamo più sopra
detto della sua chanteuse. È veramente ammirabile
di finezza e di umorismo. È fatta di particolari deliziosi,
nei quali è riprodotta, e urbanamente e artisticamente
messa in caricatura, ogni caratteristica
di questo genere di cantatrici
di caffè-concerto.
E la principessa Pignatelli,
altro personaggio
fregoliano, salta fuori
con dei contorni di così
felice evidenza da strappare
gli applausi; e la
bella Otero è figurata
con grande birichineria
sotto le spoglie della
cantatrice spagnuola; e
il tenorino di grazia rifà
in altro modo un tipo
che anche [[w:it:Nicola Maldacea|Maldacea]] ha
Dietro le scene.
reso con arte preziosa.
E questo per citare solo
qualche abitante dell’immenso regno di Fregoli.
Il quale è poi il creatore delle sue commediole,
l’inventore dei macchinismi spesso burleschi dei
quali si serve, il disegnatore degli schizzi per le
riceve gli infiniti che hanno delle commediole da
proporgli; studia delle canzonette; guarda nella
vita, per poi imitare, e sa essere alle sue ore allegro,
spensierato tra gli amici. I quali sono molti
e fidati. Fregoli è veramente buono, di quella bontà
larga ed espansiva che
pochi hanno. Verso i
suoi colleghi del teatro
è sempre di una cortesia
magnifica. È troppo
noto perchè sia il caso
di ripeterlo. Come è
noto che egli è assai
benefico e che per beneficenza
ha prestato
infinite volte l’opera
sua.
Ora egli è acclamato,
è ricco e posto nelle
condizioni di diventar ricchissimo, perchè a
lui sono offerti contratti che a nessun altro si
offrono. Il piccolo soldato dell’Asmara, come si
vede, ha fatto strada, e quale strada!&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>91akih3oz0y8d2965j7v13xwdwhvtwv</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1852.djvu/150</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034833</id>
    <revision>
      <id>3910761</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:35:58Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>FraLisso</username>
        <id>69899</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: deriva dall’esperienza, ma si collega intimamente con un misterioso complesso di fisiologiche condizioni e di circostanze locali, che per una catena non interrotta di specifiche impressioni valgono a modellare gradatamente il cuore a questa foggia meravigliosa di espansiva sensibilità. Gettisi uno sguardo a quelle nazioni che godono, in preferenza di altre, questa nobile e divina prerogativa, ed ognuno potrà convincersi,...</comment>
      <origin>3910761</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="12413" sha1="mfiqd3de9tp7brefuago094lvdgdblv" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;FraLisso&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;deriva dall’esperienza, ma si collega intimamente
con un misterioso complesso di fisiologiche condizioni
e di circostanze locali, che per una catena
non interrotta di specifiche impressioni valgono
a modellare gradatamente il cuore a questa
foggia meravigliosa di espansiva sensibilità.
Gettisi uno sguardo a quelle nazioni che godono,
in preferenza di altre, questa nobile e divina prerogativa,
ed ognuno potrà convincersi, non essere
a tale effetto indifferente o straniero il benefico
ed incessante influsso di un clima dolce
e temperato, di un cielo ridente e sereno, di
una natura florida e rigogliosa, di spettacoli portentosi
e sublimi. Si riuniscono appunto così felici
combinazioni in questa classica terra italiana,
salutata da tutti teatro della melodia, culla delle
arti, sede del bello estetico, madre del genio,
incanto di natura. La musica d’Italia soave, facile
ed eminentemente melodiosa, è accessibile
a tutti i cuori, e costituisce un linguaggio universale
di sentimento c d’affetto, inteso del pari
da un popolo rozzo ed incivilito, dalle più colte
nazioni non meno che da quelle immerse tuttora
nella barbarie c nell’ignoranza. Oltrepassando
il suolo natio, nulla perde della propria
efficacia; superate le Alpi e varcati i mari, si
avanza animosa nelle regioni straniere, visita i
più remoti paesi, incontra genti varie per indole,
per carattere, per usi e costumi, c trova dovunque
culto cd altari, riceve in ogni terra omaggio
e venerazione. Possibile che un fatto cotanto
luminoso e solenne abbia per alcuni sì poca significazione!
Eppure è così: si consultino i giudizj,
che di quando in quando lordano le pagine
del giornalismo, e si vedrà come vengano manomesse
le cose più sacre, offuscate le glorie più
splendide e più pure della nostra patria, e come
sogliono con inaudita impudenza arrogarsi il diritto
di censori taluni, che privi d’ispirazione,
inetti a creare, e sordi alla voce del sentimento,
confondono spesso il semplice col triviale, il sublime
col volgare, l’originalità colla stranezza. Ma
costoro, se non lo sono dal pubblico disprezzo,
vengono abbastanza puniti dell’arrogante malignità
coll’essere sventuratamente incapaci delle
più dolci e voluttuose emozioni, che in mezzo
alle molte amarezze della vita scuotono mollemente
le fibre del cuore, esaltano lo spirito e
sollevano l’animo ad [ineffabili delizie. Le note
d’un Rossini, di un Donizetti, d’un Bellini e d’un
Verdi, d’un Mercadante e d’un Pacini, per tacere
degli antichi e di altri moderni, troveranno
sempre un’eco nei cuori sensibili, temperati alla
soavità ed alla dolcezza, e docili alle lusinghiere
attrattive dell’estetica. Eppure l’apparizione di
questi astri nell’orizzonte artistico fu creduta infausta,
c sarebbero stati ecclissati, se per buona
ventura i benemeriti critici non avessero incontrato
nell’entusiasmo popolare un ostacolo insormontabile,
e se invece d’innalzarsi a tanto da
nasconderne lo splendore, non fossero stati costretti
a strisciare, come rettili, il terreno.
(Il (Ine al prossimo numero) Doit. Cesare Vigna.
di ogni accordo; le note di passaggio servono a variare
quei canti, e renderli più dilettevoli e nuovi,
e ad estendere la potenza del genio. Ma soggiunge
tosto: - Non v’ha poi regola alcuna positiva nè per
insegnare il ritmo, nè l’uso conveniente delle note
di passaggio nella melodia, nè tampoco il modo di riconoscerle
con regole determinale.. 11 genio, il gusto,
un orecchio ben organizzato, lo studio sui buoni maestri,
un tatto fino, un sentimento delicato e la pratica
sono i soli maestri da consultarsi in questa parte
dello studio musicale. Perciò quanto ho detto finora
in questa lezione ad altro non serve che a far conoscere
l’indole della cantilena, ma non già a comporla.
- E più sopra: - Tutte queste cose, che realmente
esistono in una melodia, nell’atto che il compositore
la inventa, sfuggono però alla sua riflessione, e debbono
venire da sè. E guai a chi vi pensasse per trovarle! La melodia è prodotta dall’impulso istantaneo
dal genio, e quindi chi ne ê privo può rinunziarvi
di buon grado, mentre per quanto si conosca ciò che
contribuisce a formarla, la stessa riuscirà sempre insignificante
se non è ispirata. - E altrove: - Nella melodia
le note di passaggio non vanno sottoposte a preparazione
alcuna di obbligo, e passano sotto il nome
generale di appoggiature, note cattive, note accidentali,
sincopi, anticipazioni, note di gusto ecc. (cose
inutili a sapersi per creare una buona melodia, e
ponno avere qualsivoglia durata purché risolvano una
volta sulla nota reale a cui appartengono. Concorrendo
esse a formare il pensiero musicale, ossia la cantilena
che il genio inventa, il volere assoggettarle alla
preparazione sarebbe lo stesso come voler distruggere
la cantilena, di cui formano parte intrinseca.
DELLA
ma ima m®
F. Tielz ne’ suoi Schizzi variopinti dell’0riente
e del Sud (Lipsia, presso Brockhaus) porge
la descrizione di una serata ch’egli passò nel
tempo del Ramazan nella casa di un turco rinnegato
di alta condizione. A tale proposito egli
fa menzione della vera musica turca con un discorso
che, presentando molte cose originali in
questo ramo delle arti nell’Oriente, ne piace di
qui riportare, con le parole medesime del narratore.
&lt;.... Dopo la cena, che in turco si chiama
Iftar (rottura), perchè con essa si rompe il digiuno
del giorno, erano intervenuti parecchi
ospiti, turchi ed anche greci, impiegati come
dragomani. Il nostro anfitrione ei aveva procurato
lo spettacolo della danza, al quale doveva
succedere una vera musica turca, a ricreazione
degli ospiti suoi. Soltanto il Sultano tiene bande
musicali regolarmente formate alla maniera europea,
il cui capo è l’italiano Giuseppe Donizetti, fratello al noto compositore; nelle provincie,
i bascià mantengono anche oggidì bande nazionali
turche, alcune delle quali si fanno udire
nelle nobili società delle città principali.
Il profeta Maometto non era amico della musica,
e la proibiva rigorosamente a’ suoi aderenti.
La sua opinione in punto alla medesima era questa: «Udir musica, è peccare contro la legge;
eseguirla, è peccato contro la religione; trovarvi
piacere, è peccato contro la fede, e rende ognuno
colpevole del delitto di miscredenza». Ma per
quanto il Musulmano osservi rigorosamente le
leggi di Maometto, pure la trasgredisce sovente
sotto i due rapporti che si riferiscono al non
bever vino e al divieto della musica. Ed è cosa
incontestabile che il popolo turco, forse più d’ogni
altro, ha propensione per la musica, arte che
vuoisi abbia esso ereditato dagli antichi Arabi,
come questi dai vicini Persiani. V’hanno in Costantinopoli
e nelle altre grandi città della Turchia
moltissime persone, specialmente tra i Dervis
dell’ordine della Mewlewi (1), le quali si occupano
della musica con passione; il che a dir
vero è tenuto siccome cosa assai indecente dagli
ortodossi Moslim (2). Ciò nonostante, persino
tra i principi osmani, vi furono alcuni che si
dedicarono a quest’arte, come narrano, a cagion
d’esempio, gli scrittori nazionali turchi del distinto
talento del principe Korkud, figlio del sultano
che contese il trono a suo fratello Selim I,
e per tal guisa vi perdette la vita. Inoltre tra i
dominatori osmani sono noti come grandi dilettanti
di musica: Bajazeth I, Selim II, Mustafà I,
Murad IV, Ibrahim I, Maometto IV, Mahmud I
e il Sultano ora regnante. Se i Turchi non hanno
fatto grandi progressi nella teoria e ne’ principj
della musica (ma si distinguono di più nell’esecuzione
pratica) v’hanno però diversi trattati antichi
sulla musica orientale, la maggior parte
provenienti dai Persiani. Tutti gli autori orientali, che hanno scritto sulla musica, convengono
che questa sia una invenzione di Pitagora, scolaro
di Salomone. (5). Hadschi Kalfa racconta a
(1)	Ordine altissimo, privilegiato.
(2)	Moslim, sacerdote o ministro della preghiera,
le cui ore sono da esso annunziate dall’alto della moschea.
(5) Pitagora scolaro di Salomone!!! Noi traduciamo
letteralmente, non senza per altro osservare, che fra la
morte dell’uno e dell’altro non c’è nientemeno che la bagattella
di 478 anni. Sappiamo che Salomone ha composto
un gran numero d’opere sulle scienze, la morale
e la teologia; che si è credulo aver egli lasciato
anche libri di magia; e che gli Orientali hanno fatto
questo proposito ciò che segue, spiegando nel
tempo stesso lo scopo della musica:
&lt; Apparve in sogno a Pitagora, tre notti con«secutive,
una creatura affascinante che gli co»
mandò di recarsi alle spiagge del mare, dove
«avrebbe appreso un’arte maravigliosa. Pitagora
«eseguì quest’ordine, ma non trovò che fabbri»i quali con martelli battevano sopra incudini.
«Egli vi meditò, volgendo specialmente la sua
«attenzione al suono dei martelli c delle incu»
dini; il che lo indusse a costruire poi uno stru»
mento che incordò con fili di seta (4) i quali,
«quando venivano toccati, facevano udire un suo»no
piacevole. A questi concenti egli sposava
«canti in lode della Divinità; e per ciò in breve
«tempo divenne tanto celebre, che molte per«sone,
annojate del mondo, si radunarono a lui
«d’intorno. Egli si acquistò anche una grande ri«nomanza
colla sua vita pura e temperata, e colla
«sua maniera ingegnosa d’insegnare, per le
«quali virtù scuoteva profondamente le anime.
«Sosteneva di sentire il suono dei movimenti» delle sfere e di essere dotato della forza di ri*
«produrre quei suoni colle corde del suo stru«mento, quali melodie che uscissero da! suo in»
terno. Dietro codeste armonie intime stabilì
«leggi le quali furon poi ampliate da nuovesco»
perle fatte da artisti successivi, c particolar»
mente da Aristotile, inventore dell’organane.» Codesto organone consisteva in tre tubi di pelle
«di bufalo, il medio de’quali, colle sue piccole
«aperture, applicato alla bocca, produceva di»
versi suoni premendo e levando le dita. - Scopo
«precipuo di quest’arte era di rendere suscetti»
bili il genio e l’anima alla cognizione delle cose
«sante, non di servirsene per divertimento e tra«stullo.
Allor che l’anima è rapita da nobili me«lodie,
dessa aspira all’intuizione dienti e spi»
riti supremi e alla partecipazione di un mondo» più puro, più retto. L’arte musica è quella che
«prepara e rende suscettive le anime offuscate» dalla densità dei corpi alla pratica degli enti lu»
minaci supremi, che si librano d’intorno all’On«nipossente».
Toderini afferma, che la musica sia stata introdotta
da Hedschra, presso i Turchi, la prima
volta nell’anno 4047. Allorquando il sultano
Amurat IV conquistando Bagdad, comandò di
trucidare trentamila Persiani, Shah-Kuli, l’Orfeo
di questo popolo, si presentò al crudele, e cantò
colla sua arpa scheschadar la distruzione di Bagdad
c il trionfo del vincitore. Amurat, profondamente
commosso, donò la vita ai prigionieri,
e volle seco lui a Costantinopoli il nobile candi
lui un incantatore. Se Pitagora ne’ suoi viaggi nell’Egitto,
nella Caldea, nell’Asia minore, e (secondo
alcune tradizioni) anche nelle Indie, inspiratosi alla
fonte delle idee orientali, ha potuto apprendere qualche
cosa dall’eredità scientifica di Salomone, in tal
caso lascerem correre la frase surriferita dello scrittore
tedesco.
(4) Un {strumento incordato con fili di seta!!! Da
Pitagora II! Che la lira, inventata, secondo gli Ebrei,
da Giubal figlio di Lamech, secondo gli Egiziani da
Thot-Trismegisto, e secondo i Greci, da Mercurio, da
Apollo, ecc., sia stata perfezionata da Terpandro, da
Simonide e da Pitagora; che da una corda, che aveva
in origine, ne avesse in processo di tempo sino
a quaranta, noi il sapevamo da un pezzo, con la maggior
parte dei nostri cortesi lettori. Ma che il celebre
fondatore della scuola italica costruisse uno strumento
e lo incordasse con fili di seta, davvero che la nozione
è siffattamente peregrina da mettere in iscompiglio
antichi e moderni cronicisti. A tutti è noto che
la semente ond’è prodotta la seta fu trasportata dalla
Cina in Europa sotto 1*impero di Giustiniano, cioè
un’inezia di mille anni dopo Pitagora; ma dato anche,
per sola ipotesi, che Pitagora avesse potuto incordar
la sua lira con fili di seta, saremmo curiosi di
sapere qual suono egli ne potesse cavare!..
(N. della D.)
SEGUE IL SUPPLEMENTO&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>mfiqd3de9tp7brefuago094lvdgdblv</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1852.djvu/151</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034834</id>
    <revision>
      <id>3910763</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:36:21Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>FraLisso</username>
        <id>69899</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: - 141 SUPPLEMENTO AL N. 32 DELLA tore, insieme con quattro de’ suoi compagni, i quali tutti furono colà grandemente onorati. Colui che si è reso più benemerito nella musica turca è il principe Kantimir. Dalla sua Storia Ottoni. Tom. Ili, rileviamo, che quest’arte raggiunse la maggiore perfezione sotto il sultano Maometto IV, specialmente per il talento di Osman-Efendi, che fece una quantità di allievi, tanto per la music...</comment>
      <origin>3910763</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="11567" sha1="1wtr9o4jvf7qtcr53p7f0a7hkw1p99q" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;FraLisso&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;- 141 SUPPLEMENTO
AL N. 32 DELLA
tore, insieme con quattro de’ suoi compagni,
i quali tutti furono colà grandemente onorati.
Colui che si è reso più benemerito nella musica
turca è il principe Kantimir. Dalla sua Storia
Ottoni. Tom. Ili, rileviamo, che quest’arte
raggiunse la maggiore perfezione sotto il sultano
Maometto IV, specialmente per il talento di
Osman-Efendi, che fece una quantità di allievi,
tanto per la musica strumentale quanto per la
vocale. Come cantanti erano allora celebri in Costantinopoli
il dérvico Othmann e il suo allievo
Kuruschuni-Oglu, del pari che due Greci, i
quali furono poi maestri di Kantimir. Questi
scrisse neU’anno 4691, per incarico del tesoriere
di stato Daul Ismael Efendi e del tesoriere del
serraglio, Latif Ktelebi, entrambi veneratori dell’arte,
un trattato sulla musica, in lingua turca,
sotto il titolo: Tarifa ilmilmusiki ala roghi machus,
che dedicò al sultano Achmed III, e che, qual
metodo della musica turca, forma anche oggidì
la base dei musicali esercizi.
Il canto orientale sembra a tutta prima bizzarro
all’Europeo, come tutto ciò che di eterogeneo
lo circonda nell’Oriente. Ma a più vicina
conoscenza se ne aumenta l’interesse, cd anche
all’orecchio meno avvezzo riesce poi aggradevole
quel canto. Ne’miei antecedenti Schizzi
di viaggi (*) il lettore potrebbe trovare un saggio
della melodia turca, che parve, almeno a
me, originale e non senza leggiadria. Quasi tutti
i canti dei Turchi sono di argomento erotico od
epico, ed i versi molto armoniosi esprimono, nelle
note allegorie orientali, i sentimenti e gli effetti
dell’amore. 11 Turco, come il Russo, ne’suoi canti
popolari, ha per la donna dell’amor suo ogni
sorta di nomi lusinghieri, pcr esempio: kuzum,
mio agnello; gibzum, occhio mio; dschebanim,
anima mia; dildarim, cuor mio; esendim, mia
signora; sultanini, mia sultana, ccc. Del resto,
i poeti (tedeschi) comprendono da pcr sè stessi
come si paragoni il colore delicato all’|alabastro,
la persona svelta al cipresso, gli occhi vivaci a
quelli di una gazclla.
E qui pure da menzionare una specie di canto,
chiamato Maual, che è una via di mezzo tra
l’aria e il recitativo, e che è tenuto in grande
stima presso i Turchi; ma questo canto è pcr
gli stranieri molto comico ed anche nojoso pcr
la sua lunghezza, specialmente se lo si ode da
Greci nasali, ai quali, sotto il dominio turco, e
passato questo canto. Codesto Maual... (il suono
di questa parola ricorda involontariamente i gatti
in fregola sui tetti al chiaror della luna)... é, in
quanto al testo, il lamento di un giovane infelice
che piange l’assenza della sua amante, scongiurando
la luna benigna affinchè voglia conservargliela
fedele. Questo pezzo musicale è eseguito
da una persona senza accompagnamento
strumentale, nella maniera seguente: 11 cantante
mette i pollici delle mani distese dietro alle sue
orecchie, appunto come ne volesse preservare il
timpano dallo scoppiamcnto, poiché egli sforza
la sua voce sino all’infinito, facendo poi risuonare
le grida ripetute: ah! vah! amann! colie
quali l’infelice amante esprime molto caratteristicamente
le sue pene e la sua disperazione. Durante
le brevi strofe del canto, il virtuoso fa
pause frequenti pcr ripigliar fresco il fiato. Aspirato
che ne abbia una porzione, riprende il gorgheggio
con forza novella ed ascende a tale un’altezza
da temere che possan venire le vertigini
all’uditore. In ciò non v’ha a biasimare che l’uso
insensato della voce, la quale per altro è spesso
eccellente e di ottimo metallo, almeno presso i
Turchi. Nel pian terreno della mia abitazione a
Nauplia trovavasi una bettola greca, i cui fre(*)
Schizzi di rimembranze della Russia, della
Turchia e della Grecia, ecc. di Tietz. Coburgo e
Lipsia, presso Sinner, 4855.
qucntatori avevano F interessante abitudine di
accoccolarsi, a mezzo della notte, sotto le mie
finestre; essi cantavano alternamente, cambiandosi
quando uno di loro aveva stanca la gola,
codesto Maual, e seguitavano innanzi fino a tanto
che la disperazione mi spingesse a ridurre i cantanti
al silenzio versando sulle loro teste alcuni
bacini d’acqua, col mezzo de’ quali mi procacciavo
la desiderata tranquillità.
La musica strumentale turca si divide in due
parti, cioè musica di guerra o di campo, e musica
di camera o di pace. La prima, naturalmente,
non è punto vietata; e siccome il Sultano
tiene adesso bande musicali regolari, così i bascià
delle provincic lontane mantengono ancora
quella musica nazionale di guerra che, secondo
le antiche usanze dei Sultani Seldschucki, fanno
eseguire in pubblico giornalmente al tramonto
del sole e in occasioni solenni, come per esempio
alla festa di Beiram. Gli strumenti che appartengono
a questa musica da guerra (MekterHanch)
sono: 1°.Parecchi oboe (in turco: Zurnah
o Summer), affatto simili agli europei, ma
di suono più crudo; 2.” il Kabah-Zurnah, oboe
di maggiore grandezza; 5.° trombe di diversa
specie (Nafihr e Boruh); b.° cimballi (Snuhdsch);
5.° i noti piatti metallici (Zìi); G.° i pur noti gran
tamburi (Datti o TubbelJ; 7.® piccoli tamburi di
legno del diametro di circa 9 dita; 8.°gran timpani
(Kios), i quali soglionsi comunemente adoperare
soltanto sui camelli; 9.° piccoli pifferi zufolanti.
Si immagini il lettore una sinfonia eseguita
con siffatti strumenti, e ben difficilmente
sarà stuzzicato dal desiderio di udirla. Come curiosità
può essere ancora menzionato il diritto
singolare, in forza del quale un bascià di tre code
può tenere nelle sue bande musicali nove gran
tamburi, mentre uno di due code, non può tenerne
che otto.
La banda musicale, composta di Turchi, zingari
cd ebrei, chiamata dal nostro gentile albergatore
per questa notte di Ramazan, consisteva
ne’ seguenti strumenti, i quali formano
l’ordinaria musica da camera dei Turchi: 4.° i
Kemans o Kamandschi, violini simili ai nostri;
Sinek-Keman, l’antica viola d’amore; ’5.aAjakli-Keman,
il nostro basso; 4.”diversi piccoli oboe;
5.° tre sorta di flauti, di grandezzza differente,
chiamati in turco: Naie, Ghirif cd Evvi; 6.° una
cetra con otto corde (Tanbuhr); 7.° il salterò
(Santihr); 8.° una coppia di timpani (Nakara);
9.° il tamburo basco con sonagli, conosciuto sotto
il nome di tamburello, chiamato Diff in turco;
10.° il Meskal, cioè il noto flauto pans o papageno.
Con tali strumenti venne eseguita una sinfonia
in tre parti, la quale cominciò molto lenta
e grave, passando poi in un tempo lesto, che
salì quasi fino alla ferocità. In fine di ogni parte,
un oboista trillava contro ogni armonia e nel
tuono più crudo, pcr un pajo di minuti, in guisa
da non potersi comprendere dove il suonatore
avesse preso tanto fiato. Poi un musicante cantò
un’arietta, alla quale tenne dietro la parte successiva
della sinfonia. Ancorché io non sia rimasto
edificato di questo concerto quanto il furono
gli ospiti orientali, i quali manifestarono la loro
soddisfazione con un serio pesante abbassamento
di testa, pure devo confessare, che l’effetto
dell’insieme non è ingrato, essendoché gli strumenti
sono sempre ben accordati, cd i suonatori
mantengono il tempo con molto rigore e precisione.
Non ho veduto alcuna nota di musica,
perchè si suonava a memoria. Alla fine i musicanti
eseguirono altresì una popolarissima barcarola
veneziana, pezzo che è pcr la bocca del popolo
in tutto il Levante, come in Germania. Sorte
egualmente gloriosa ottiene la così detta Marcia
elei Sultano di Giuseppe Donizetti, che ho già
udita più volte alle parate di Pietroburgo edanGAZZETTA
MUSICALE DI MILANO
che in molte occasioni nella Turchia. Questa marcia
favorita del gran Sultano, la quale da anni
si mantiene in voga a Costantinopoli, potrebbe
dimostrare che i Turchi trovano piacere soprattutto
nella musica italiana».
IL TEATRO DI SUA MAESTÀ’ IN LONDRA
E
L’IMPRESARIO LUMLEY.
Ora che i nostri lettori sono informati che
l’impresa di Lumley termina al fine della presente
stagione, crediamo non tornerà loro discara
una rapida rivista delle novità prodotte e
delie cose più degne di pubblica ricordanza che
segnalarono la sua decenne carriera, incominciata
nell’anno 4842, quando la Frczzolini, la Moltini,
Ronconi e Guasco, facevano la loro prima comparsa
sulla scena italiana di Londra. La grande
rinomanza di Ronconi in Londra data da quel
periodo. La Frczzolini e Guasco raccoglievano entrambi
non pochi allori; quanto alla Moltini, ella
rimarrà nella memoria del pubblico inglese, siccome
una graziosa cantatrice che scomparve all’alba
della sua carriera. - 11 ballo Gisella, con
Carlotta Grisi, e l’altro intitolato Alma colla Ccrrito,
furono rappresentati, e quelle due eminenti
figliuole di Tersicore sostennero lo scettro della
danza. Il coreografo Perrot tornava al teatro di
S. M., e lo stesso teatro riceveva maggior lustro
colla scrittura di addio di Rubini, che dipoi abbandonava
per sempre la scena.
Nella seguente stagione, 4845, Fornasari esordiva
nell’opera Belisario, e benché non ottenesse
quell’onore che il Continente avevagli già
tributato, riusciva nondimeno a procurarsi la pubblica
estimazione. Don Pasquale e Linda di Chamoìtnix
segnalarono la storia musicale, ottenendo
entrambe un compiuto successo. - Adele Dumilàtre, la Corrilo, Elsslcr e Guy Stephan, furono
le stelle della danza.
1 débuts della Favanti e di Moriani nella stagione
del 4844 non riuscirono quali ognuno se
li era immaginali; e l’opera Don Carlos del
maestro Costa passava aneli’ essa inosservata. La
Truandaise, L’Esmeralda cd il passo dell’ombra
in Ondina, furono le specialità della parte
ballabile.
La Castellan, Rita Bosio, Madama Rossi-Caccia
e Barroilhet, apparvero nella stagione del 1845,
quando l’opera Emani di Verdi era prodotta
per la prima volta a Londra. - Lucilla Grahn irradiò
il corpo di ballo, e le ballerine viennesi
esordivano in quell’istcsso tempo con qualche
fortuna.
Nel 4846 il teatro si riapriva tutto risplendente
e foggiato a nuovo. Nabucodonosor di
Verdi, sotto il titolo di Nino, cd i Lombardi dello
stesso maestro furono prodotti pcr la prima volta
e servirono di début alla Sanchioli cd alla Corbari.
- La Taglioni, figliuola, appariva nel ballo
Caterina, e spariva nell’altro intitolato: Lolla
Rookh.
L’anno 4847 fu perdue ragioni il più importante
negli annali dell’opera italiana in Londra.
I principali artisti di canto, meno Lablache, e
quasi tutta l’orchestra, capitanata da Costa, abbandonarono
Lumlcy e gettarono le fondamenta
della futura grandezza del teatro Covent Garden.
Tutto faceva credere alla intera mina del
regio impresario cd al trionfo de’ suoi antagonisti;
ma la comparsa di Jenny Lind, nel 4 maggio,
procacciava a Lumley il più prodigioso trionfo.
La Lind suscitò un entusiasmo fantastico. - Roberto
il Diavolo, la Figlia del Reggimento, la
Favorita e l’opera 1 Masnadieri, che Verdi scriveva
appositamente pel teatro di S. M., furono
in questa stagione prodotte con più o meno successo.
I débuts di Gardoni e di Staudigl diedero
maggior importanza agli eventi del teatro, e la
Rosati aggiungeva maggior lustro alla danza.
Il furore della Lind si accresceva nella susseguente
stagione del 4848, quando Belletti e
Simes Recwes esordivano pcr la prima volta a
Londra. Sofia Cruvelli appariva in quello stesso
periodo, annunziando al suo primo début quella
potenza d’organo vocale e quella energia drammatica
che dovevano cotanto farla distinguere più
tardi su quelle medesime scene. La Tadolini accresceva
maggior onore al teatro. Le ballerine
I&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>1wtr9o4jvf7qtcr53p7f0a7hkw1p99q</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1852.djvu/152</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034835</id>
    <revision>
      <id>3910764</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:36:29Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>FraLisso</username>
        <id>69899</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: Crisi, Rosali c Maria Taglioni fanatizzavano colle loro grazie. La ritirata della Lind dalle scene di S. M. lasciò un gran vuoto nella stagione del 1849; Lumley scritturava subito l’Alboni, la quale, senza distruggere la ricordanza vivissima della cantante svedese, otteneva compiuto successo. La Parodi appariva nello stesso periodo, ma senza grande fortuna. La Sontag si produceva verso la fine della stagione c rinnovava...</comment>
      <origin>3910764</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="11079" sha1="gm9ac74sqxgek5f68dz7ftadfurp23u" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;FraLisso&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;Crisi, Rosali c Maria Taglioni fanatizzavano colle
loro grazie.
La ritirata della Lind dalle scene di S. M. lasciò
un gran vuoto nella stagione del 1849; Lumley
scritturava subito l’Alboni, la quale, senza distruggere
la ricordanza vivissima della cantante
svedese, otteneva compiuto successo. La Parodi
appariva nello stesso periodo, ma senza grande
fortuna. La Sontag si produceva verso la fine
della stagione c rinnovava il fanatismo suscitato
dalla Lind. Calzolari fu scritturato in quel
tempo.
Nel 1850 le prime donne Caterina Ilayez,
Giuliani, Ida Bertrand e Fiorentini furono aggiunte
alla lista delle cantanti, ed il tenore Boucardé
otteneva mediocre incontro. La Tempesta,
scritta appositamente da Halevy pel teatro di
S. M., non aveva favorevole incontro ad onta di
tutto il lusso delle scene, la ricchezza del vestiario,
lo zelo degli artisti e, quel clic è più, degli
sforzi del giornalismo c dei procoli. La graziosa
ballerina Amalia Ferraris esordiva per la
prima volta con un esito assai lusinghiero.
L’anno 1854 fu fecondissimo di avvenimenti
d’ogni sorta. Le opere Gustavo, V Enfant prodigue,
Zeriina di Auber; Le Tre Nozze di Alary,
c Fiorinda di Thalberg, vennero prodotte con
magra riuscita. Esordivano le signore BarbieriNini,
Carolina Duprez, Alaimo, Sofia Cruvclli c
Ugaldc. Ogni sera un nuovo début o femminino
o mascolino; ogni sera qualche nuova composizione
musicale; ogni sera un nuovo artista islrumentalc,
e tutto ciò per accrescere fastidj e debili
all’impresario,e scavare più profondamente
la fossa che dovea accoglierlo in quest’anno. Fra
le novità vocali, la Barbieri c la Cruvclli incontravano
favore; fra le produzioni musicali ottenevano
successo le opere tuttora inedite di Paganini;
fra gli istromentisti, Sivori raccoglieva
le maggiori palme. - Amalia Ferraris irradiava
anche quest’anno il corpo di ballo.
Parlammo già a lungo ne’ nostri articoli degli
avvenimenti disgraziati dell’attuale stagione. Lumley,
dopo dicci anni d’impero assoluto, veniva
sconfitto da coloro medesimi che contribuirono
al suo innalzamento. La schiera nemica si compone
per aggiunta di tutti coloro che, negli anni
primi di sua gloriosa impresa, proclamavano Lumley
primo impresario del mondo. Le cause della
sua ruina debbono rintracciarsi negli effetti tristissimi
della sua condotta verso i promotori della
sua fortuna. Lumley derise le minacce dell’artista
e l’artista cospirò la sua perdita; Lumley
insultava alla dignità personale ed al decoro artistico
di Mario, della Grisi, di Ronconi e Tamburini,
c questi si legarono a un patto indissolubile d’inimicizia
contro a Lumley, giurarono lassila perdita
cd ottenevano su lui piena vittoria, dopo
cinque anni di ostinata, costante, eroica battaglia.
Londra, 29 luglio 4852. Achille Montignani.
RIVISTA SËTTIMAHALË DI MILAÏÏO
Nuovo teatro di Santa Radegonda.
Domenica scorsa la società dei filarmonici
degl’II. RR. Teatri, sempre intenta a divertire
i suoi abbonati, offriva, in luogo di una mattinata,
un trattenimento serale a cui presero gentilmente
parte alcuni artisti c dilettanti. 11 programma
abbastanza svariato contribuì non poco
a rendere affollato il teatro. La giovane pianista
dilettante signora Manetta Lampugnani eseguì la
fantasia sulla Lucia di Lammermoor di Prudent,
cd il duetto col violino sull’Elisir d’amore di
Schoberlechncr e De Bcriot, con espressione, forza
c sufficiente nitidezza, per modo che il pubblico
le ha date prove del suo aggradimentd applaudendola
e richiamandola più volte al proscenio.
La signora Ernestina Schapié ebbe un esito oltremodo
lusinghiero interpretando lodevolmente
la cavatina d’Arsacc nella Semiramide e quella
nella Saffo. La sua voce di contralto fresca e simpatica,
il suo metodo di canto castigato, il suo. fraseggiare espressivo le ottennero condegni applausi
e molte chiamate. Il baritono Torncry
cantò la cavatina nel Roberto Devereux, ed il
basso Luigi Bianchi eseguì assai bene l’aria
nell’Attila. Quello però ch’ebbesi il più compiuto
successo fu il violinista Achille Marzorati che
colla signora Lampugnani esegui il duetto sulV
Elisir, e chiuse la serata col magico pezzo di
composizione del suo maestro, il professore Ferrara,
Pensieri sul Mosè variati per violino. Si
può asserire, senza timore d’ingannarsi, che il
Marzorati è una delle più belle glorie del sullodato
maestro. La perfezione con cui egli canta
sul suo istrumento, la fluidità colla quale eseguisce
le più astruse difficoltà, la purezza e dolcezza
del suo suono c la giustezza d’intonazione,
sempre impuntabile anche sugli acuti, sono
tutti particolari che non si ponno descrivere a
parole, eppcrò bisogna udirlo per formarsene
un’idea. Anche l’orchestra, ad onore del vero,
ebbesi la sua parie d’applausi per la solila accurata
esecuzione della Sinfonia dell’opera Otello,
e per quella della Mula di Portici, che riescirono
graditissime.
—■ Martedì 5 agosto venne finalmente a deliziarci
la Lucia di Lammermoor; che, se non
era l’improvvisa indisposizione della protagonista,
avrebbe anticipato di tre giorni. Il pubblico,
che si mostrava un po’ freddo cd indifferente
alla rappresentazione della Nina pazza, v’accorse
in folla, e gli applausi giustamente meritati,
tanto alla sig.“ Anglés-Fortuni che ai bravi
suoi compagni, Scola, Bartolucci e Bianchi, eccheggiarono
dal principio alla fine dello spettacolo.
Diffalti, il canto di questa graziosa artista è di j
purissima scuola; la non robusta ma limpida sua
voce si spande c soavemente delizia; la disinvolta
sicurezza colla quale, quasi scherzando, incontra
c vince le più ardue difficoltà dell’esecuzione
sorprende e diletta. Taluni vorrebbero
farle rimprovero di certe soverchie fioriture;
avrebbero essi mai ragione?... Già l’artista si
prevale sempre de’suoi principali mezzi, e quando
sa farsi meritamente applaudire, ha raggiunta
la sua meta. Mercoledì sera, rappresentazione destinata
a totale beneficio della signora Angles,
s’introdusse, in luogo della solita cavatina del
primo atto, quella scritta dallo stesso Donizetti
per la Tacchinardi; graziosissima composizione
(da posporsi però, a parer nostro, alla primitiva
originale) cd in vero adottatissima ai sorprendenti
mezzi di questa gentile erede del canto purissimo
della Taccani, della stessa Persiani e di
quante altre mai formarono l’ammirazione del
mondo musicale. Ora c dal nostro pubblico festeggiata
con modi i più lusinghieri, e continuerà
ad esserlo, perchè il vero buono, una volta
trovato, difficilmente si scorda. Il tenore Scola è
un eccellente Edgardo, e si disimpegna lodevolissimamcnte:
la maledizione al finale secondo,
il duetto con Asthon e l’aria finale, sono i pezzi
meglio intesi, e dai quali sa cavare miglior partito.
Il Bartolucci si fece apprezzare nella sua cavatina
e nel duetto con Edgardo; egli ha tali c
tante risorse da essere sempre ammiralo come
artista di vaglia.	C.
— Si dice che l’impresa dei nostri II. RR. Teatri
pensi di fare un progelto allo scopo di dare
spettacolo d’opera e ballo al nostro massimo teatro
durante tutte le tre stagioni di carnevale-,
quaresima, primavera cd autunno. Questo lodevole
pensiero consisterebbe nel proporre ai proprietarj
dei palchi di assicurare all’impresa da
tre a sei abbonamenti a misura dell’ordine o
del valore dei palchi stessi, non costando il viglietto
d’abbonamento che sole austr. lire 420
per tutte c tre le stagioni, ed essendo in facoltà
dei proprietarj di cedere altrui i viglictti stessi.
Saremmo desiderosi che si verificasse l’attuazione
di questo progetto, che certamente riescircbbe di
mollo profitto all’arte cd a’suoi cultori, molto
più se l’impresa effettuasse realmente il propostosi
divisamento di voler dare spettacoli degni
dell’intelligente Pubblico milanese.
— Teatro Corcano. L’esecuzione della Gemma
di Vergy non soddisfece gran fatto, eppcrò si dovette
riprodurre la Norma, in cui si distinguono
specialmente le signore Ansclmi e Gavetti. - Si
aspetta la ricomparsa dei Due Foscari.
— Il tenore Masset, già noto favorevolmente ai
Milanesi, avendo egli cantato, or fa qualche anno,
all’I. R. Teatro alla Scala, trovasi da alcuni giorni
in Milano. Essendo la sua voce di tenore serio
del genere di quelle di Crivelli, Donzelli, ecc.
non adatta alla tessitura di una gran parte delle
opere del giorno, sembra ch’egli voglia riprodursi
sulle scene italiane nelle parti di baritono.
Curiosità t ^iicòùoti musicali
Marcel, dopo di aver dato le spalle al teatro
dell’Opera di Parigi, dove il suo talento coreografico
non otteneva verun successo, c dove il
suo nome aveva perduto ogni prestigio, sollecitò
una pensione dal governo; c la leggiadra
madamigella d’Esc..., che, grazie al gran credito
di sua famiglia, riesci ad ottenerla, corse da lui
piena di gioja per presentargliene il titolo, che
rimise nelle stesse sue mani, senz’altro scopo
da quello in fuori di cagionargli sorpresa e piacere.
Marcello prende il brevetto, c gettandolo a
terra da se lontano:
— È per avventura a questo modo, madamigella,
le dice, che io vi ho insegnato a presentar
qualche cosa? Raccogliete quella carta c
recatemela come dovete.
Madamigella d’Esc..., umiliala da questo fare
a cui doveva aspettarsi meno che mai in simile
circostanza, raccolse la carta con le lagrime agli
occhi, poi la riconsegnò con tutta la grazia di
cui era suscettiva.
— Cosi va bene, madamigella, così va bene;
ricevo il brevetto, benché il vostro gomito non
abbia fatto bastante curva, c vi ringrazio.
Lo spartito di Ferdinando Cortez aveva posto
il sigillo alla grande riputazione di Sponlini. Due
inglesi, giunti di fresco a Parigi, chiesero ciò
che ei avesse di curioso in questa capitale; fu
ad essi indicato anche Spontini; eglino misero
dunque il suo nome fra le cose curiose che dovea
no vedere.
Percorso quanto v’era d’osservabile, si recarono
dal celebre compositore, nel momento in
cui si disponeva a mettersi a tavola con una società
numerosa e brillante ch’egli avea convitalo.
I due inglesi si fanno annunziare; Sponlini
va ad incontrarli, ed essi lo guardano dai
piedi alla testa e viceversa, senza proferir sillaba.
L’uno il piglia per un braccio, gli fa
fare un giro compiuto per esaminarlo anche di
dietro, e dice al suo compagno: Lui non esser
bello, ma non esser nemmanco curioso. Quindi
escono col maggior sangue freddo.
S’imagini il lettore gli scrosci di risa di tutta
la compagnia. Sponlini stesso prese la cosa ridendo,
e i suoi propositi scherzosi non contri
buirono poco ad aumentare la vivacità della con
versazione.
CARTEGGI PARTICOLARI
Londra, 29 luglio.
Sere sono fu rappresentata a Surrey Théâtre,
una nuova opera buffa del maestro Balfe,
intitolata: Devii ’s in it.
L’argomento del Dcvil ’s in it è precisamente
lo stesso del conosciuto ballo: Le Diable à quatre.
Nel libretto del signor Bunn avvi la medesima
impetuosa e tirannica contessa, il fabbricatore
di cesti c la moglie appassionatissima pel
ballo, c tutti gli altri personaggi più o meno&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>gm9ac74sqxgek5f68dz7ftadfurp23u</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1852.djvu/153</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034836</id>
    <revision>
      <id>3910765</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:36:40Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>FraLisso</username>
        <id>69899</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: insulsi; esso c magra cosa come opera letteraria, ma si marita ottimamente allo spirito della musica, la quale se non accresce fama a Balfe, serve nondimeno a consolidarlo in quell’alta riputazione che gli meritarono le sue antecedenti composizioni. - Devii ’s in il è una reale opera buffa caratteristica, naturale e piena di vigore. Le situazioni capitali son trattate maestrevolmente, ed i finali bene elaborati e di effe...</comment>
      <origin>3910765</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="12602" sha1="84m1h0bdmjdeu8cguo45i2ujsi4foqx" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;FraLisso&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;insulsi; esso c magra cosa come opera letteraria,
ma si marita ottimamente allo spirito della
musica, la quale se non accresce fama a Balfe,
serve nondimeno a consolidarlo in quell’alta riputazione
che gli meritarono le sue antecedenti
composizioni. - Devii ’s in il è una reale opera
buffa caratteristica, naturale e piena di vigore.
Le situazioni capitali son trattate maestrevolmente,
ed i finali bene elaborati e di effetto. Alcuni
pezzi possono annoverarsi fra le migliori
ispirazioni melodiche di Balfe. Lo stile generale
della musica è chiaro, ricco, e non vi si scorge
sforzo alcuno di mente o pedanteria di composizione.
Tutto l’insieme è grazioso e assai popolare.
Furono fatti ripetere sette pezzi senza
la sinfonia; noi non possiamo encomiarli tutti,
ma il pubblico, strascinato daH’entusiasmo, avreb^
be fatto ripetere anche i cambiamenti di scena.
Il principio del finale del primo atto, benché
modellato sulla maniera di Auber, ed il duetto
fra la contessa ed il panierajo, in cui il minuetto
di corte veniva introdotto, debbono esser particolarmente
citati per la loro ingenuità e freschezza.
- Alla fine d’ogni atto, Balfe fu ridomandato,
come pure il librettista Bunn. Onorare
il maestro in siffatta guisa, va benissimo, ma
fare lo stesso col poeta ei pare molto ridicolo
ed inopportuno, poiché sopra uno scherzo francese
ei seppe appena appena tessere quattro
spropositi di grammatica inglese. Balfe non poteva
ottenere un trionfo più luminoso.
Al teatro di S. M. esordiva martedì sera
certa signora Charton, cantante francese, ncll’opera
La Sonnambula. Sin dal 1846 cotesta
signora compariva sul teatro Drury Lane, ed
in seguito, come prima donna, nell’Opéra Comique,
al teatro di Sant’James, sotto all’impresa
Mitchel. Come cantante francese, in Opéra Comique
ed in teatri di secondo e terz’ordine, la
signora Charton avrà saputo, forse, produrre
qualche sensazione; ma come cantante italiana,
in opere italiane e sopra un teatro come quello
di S. M., non crediamo ch’ella possa meritar
gran lode; nondimeno, considerata come artista
di ripiego, nelle attuali emergenze di quel teatro,
e come semplice cantante di una sfera inferiore,
la signora Charton ha diritto alle nostre
felicitazioni, giacché in lei non mancano
certe doti che sono le prerogative di distinti artisti.
Al Covent Garden fu prodotta l’opera Anna
Soletta con Mario, Marini, e le signore Grisi,
Bellini e Seguin. - La Grisi fu sempre una grande
artista, meno nella parte vocale che appalesa
gli anni cresciuti e le forze scemate. - Mario
fu un perfettissimo Percy, e Marini un ottimo
Enrico. Coro ed orchestra fecero assai bene.
Siamo assicurati che in breve verrà rappresentata
al teatro di S. M. Casilda, opera romantica
del Duca di Sassonia-Coburgo, in cui
canterà la signora Charton. Noi non sappiamo
comprendere una tale notizia, imperocché fra
quindici giorni la stagione nìusicale finisce, anzi
può dirsi già terminata, specialmente pel teatro
di S. M.; nessuna prova è incominciata, in fuori
di poche al cembalo; d’altronde la Cruvelli,
quella che doveva rappresentare la parte
protagonista, ora è in piena rotta coll’impresa
e così altri artisti interessati in ’quell’opera, e non iscorgiamo come i signori Brandus
e Baker possan comporre le cose pel maggiore
onore del duca-maestro, il quale si vede costretto,
d’altra parte, per un contralto passato con
Lumley, a lasciar rappresentare la sua Casilda
sul teatro di S. M. - Che Dio gliela mandi buona!
Achille Montignani.
Ilotijie
— Abbeville. L’inaugurazione della statua di
• Lesueur, autorizzata da un decreto del Principe-Presidente, avverrà il 10 andante. Sembra che le feste, che avranno luogo in tale circostanza, debbano
essere brillantissime. Vi saranno corse e giostre sull’acqua, un concorso per le bande militari di parecchi
reggimenti, le quali avranno in premio medaglie
coniate con l’effigie di Lesueur e le armi della città.
Una cantata, composta da Ambrogio Thomas, verrà
pure eseguita al momento che si scoprirà la statua;
ed un concerto vocale ed istrumentale sarà dato dai
dilettanti ed artisti della città.
- 443 —
Battile». Il grande festival di canto è terminato.
Si sono notati grandi progressi nell’esecuzione
dei cori, i quali furono espressi con una perfezione che
non si era ancora raggiunta nella Svizzera. Subito
dopo il concerto si è proceduto alla distribuzione dei
premi che erano stali messi al concorso. La città di
Zurigo riportò il primo premio: una magnifica bandiera
ricamata dalle dame della riunione di canto Reiter,
ed una medaglia inviata dal Lieder-Kranz (Società
di canto) di Stuttgard. Gli altri premi furono
ripartiti tra San Gallo, Berna, Àrgovia e Winterthur.
— Brescia. Sabbato sera 51 luglio si inaugurò
lo spettacolo teatrale della stagione di fiera coll’opera Luisa Miller. L’esito riuscì brillantissimo,
tanto per le peregrine bellezze onde rifulge la musica
di Verdi, come per la squisitezza deli’ esecuzione.
La signora Rosalia Gariboldi, attrice dotata dei più
distinti talenti, riportò in tutta l’opera una serie continuata
delle più vive ovazioni. 11 tenore Miraglia si
meritò la piena approvazione del pubblico. Nel modo
istcsso con cui emerse nei pezzi di forza, valse ad
esprimere le dolci e dilicate melodie, e quella cara romanza
fu da questo bravo artista eseguita con molta
soavità. La signora Teodora Rambosio, giovinetta che
in breve tempo fece sensibili progressi, fu festeggiatissima,
principalmente nella cavatina dell’Azema di
Granala, introdotta nello spartito ed eseguita con una
grazia assai commendevole, li basso Feliciano Pons,
dotato di bella voce, sentita espressione, verità drammalica,
contribuì all’esito luminoso di quest’opera,
। che noi giudichiamo una delle migliori di Verdi. Il baj
ritono Gorin, nella parte di padre, incontrò esso pure
la generale soddisfazione; se non che, caduto fortemente
ammalato, si dovette sospendere momentaneamente
il corso delle rappresentazioni, ora riprese con
pari successo col nuovo baritono sig. Mussiani. Meritano
pure menzione onorevole la signora Profondo e
Benincore, distinte seconde parti; l’orchestra, che fu
impuntabile; i cori, che andarono bene, e la messa
in iscena, ben intesa e sontuosa.
11 ballo Beatrice di Gand ha naufragato, per cui
si procede ad una pronta riparazione. (Da lettera;
— Londra, Piatti, Sainton, Cooper e Hill da
non mollo combinarono una società pcr l’esecuzione
specialmente di quartetti ad istromenti d’arco c perciò
denominala Quartell-associalion. Essi diedero pcr
abbonamento sei concerti ne’ quali vi fu sempre un
pianista di primo ordine, ed in ciascun concerto notavasi
per lo meno un pezzo non mai eseguito in
Londra. L’egregio compositore pianista Bennett scrisse
espressamente una superba sonata per pianoforte
e violoncello che dedicò a Pialti; Macfarren, eccellente
scrittore, compose un quartetto e stese l’analisi dei
pezzi che dovevan aver luogo ne’ concerli da distribuirsi
prima che questi avessero principio; per tal
modo gli uditori potevano viemmeglio esser penetrati
delle svariale bellezze de’ diversi componimenti. Madama
Pleyel e madamigella Clauss, giovinetta pianista
di raro talento, vi suonarono. Spohr, l’illustre autore
del tanto apprezzato Fausto (opera superiore ad
ogni elogio per condotta, armonia ed istrumentazione)
ebbe ad assistere all’esecuzione di alcuni quartetti suoi
e d’altri autori, ove fu assai contento e fece lusinghieri
complimenti ai quattro esecutori che per ac।
cento, colorito e finitezza toccavano la perfezione. Fra
i quartetti non mai qui in pubblico eseguiti emersero
due di quelli di Cherubini non indegni di reggere al
confronto de’ più riputati. - Duecento sottoscrittori
ad una ghinea e mezza ciascuno frequentarono le sei
accademie dei Quar Leti-Association, le cui spese ammontarono
a quasi duecento lire sterline. La Regina
nella scorsa settimana fece chiamare al suo palazzo di
campagna Isle of Withe i quattro sunnominati suonatori, i quali eseguirono tre quartetti di Mozart,
Mendelssohou c Beethoven, e tanto S. M. quanto il
principe Alberto con garbate espressioni dimostrarono
la loro soddisfazione e lautamente compensati i prodi
professori, li invitarono ad andarvi di nuovo il 4 cor;
rente.
Questo regale favore, non meno della distinta sen!
sazione prodotta nel dilettantismo e fra gli artisti ini
glesi ad ognuno de’sei concerti, varranno ad attrarre
nel prossimo anno gran concorso al Quartetl-Association,
e Sainton, Cooper, Hill e Piatti verranno sempre più
pregiati siccome sostenitori del più sublime genere di
musica istrumentale da camera. Il celebre violoncellista
lombardo fra un mese per breve tempo ritornerà
in patria. Dicesi che Bottesini lo seguirà pure,
essendosi impegnato a scrivere un’opera per un grande
teatro italiano.	(da lettera)
— Parigi. La musica non sarà dimenticata nelle
feste del 15 agosto. Una grande messa solenne sarà
celebrata a Notre-Dame, in presenza di tutte le autorilà,
de’ grandi funzionar], de’ capi dell’armata e degli
ufficiali. A sera, vi sarà una rappresentazione straordinaria
all’Opéra. Sfortunatamente questa festa non
durerà che una giornata c non apporterà un grande
profitto ai teatri.	(France Mus.)
— Perth. Alla sagra che avrà luogo il 15 agosto,
sarà eseguita, nella chiesa parrocchiale di città,
la gran messa d’incoronazione di Cherubini, alla
quale prenderanno parte tutti gli artisti musicali di
Pesth.
— llimiill. Corrispondenza: u Il 24, 25 e 26
luglio ebbero luogo le feste al SS. Crocifisso della
buona morte, e se non furono splendidissime, furono
per certo belle. Il sabato sera inaugurava la funzione
un Vespro con musica del cavaliere Pacini, opera de-&quot;
gna di un tanto maestro. La domenica, la Messa fu
pure di Pacini, e come il Vespro, fu trovata uno di
quei lavori in cui l’arte cd il genio gareggiano; uno
di quei lavori infine cui soli crear possono uomini di
sommo ingegno. Le altre musiche da Chiesa furono
del maestro Savioli, e vennero giudicate meritevoli
d’encomio. Fuochi artificiali, corse di cavalli, una
tombola di mille scudi, illuminazione, furono gli ornamenti
della festa, cui fecero più bella e piacevole
due musicali accademie, la prima domenica, la seconda
lunedì. Nella prima i concertisti Bimboni, clarino,
Paoli, corno, Brizzi, tromba, Stephan, fagotto,
fecero prova di grande maestria nei loro pezzi a parte
cd in un gran concertone scritto dal Pacini, altro
magistrale lavoro. Si eseguì pure una cantata bellissima,
uscita anch’cssa dalla fervida mente del Pacini,
che la fiorì di soavissime immagini, e che avrebbe
suscitato entusiasmo, tanto è classica e stupenda, se
l’esecuzione non ne fosse stata infelicissima, in guisa
da suscitare lo sdegno in coloro che sentendo le bellezze
del lavoro, il vedeano miseramente straziato. Il
lunedì sera ebbe luogo la seconda accademia colla
quale si chiuse la funzione, nè poteva la deputazione
riserbarci più grato presente nel porgerci due pezzi,
la romanza della Maria Budenz c l’aria del Giuramento,
eseguiti dal rinomalo baritono Enrico Crivelli.
(La Faìna)
— Venezia, 2 agosto. Adolfo Fumagalli ieri
sera diede il suo primo concerto nella Sala Donizetti;
il concorso fu più che sufficiente, ove si consideri
la stagione estiva c nemica pcr conseguenza dei ritrovi
in luoghi rinchiusi. Il nome di Fumagalli è sì
noto, che molti dilettanti lasciarono l’ameno passeggio
della piazza di S. Marco per ammirare un giovane,
ma celebre pianista italiano; il sagrifizio fu
compensato a dismisura, e sino dal primo pezzo, la
Barcarola dell’Elisir di Thalberg, il Fumagalli si
acquistò il titolo di grande pianista, non solo dai dilettanti,
ma da tutti i primarj maestri che accorsero
ad udirlo. Il secondo pezzo fu la Serenala Spagnuola,
la quale spinse l’entusiasmo al punto da essere
il valente pianista interrotto ad ogni frase. Grande
era il desiderio di udire la Pendola, terzo pezzo, che
a Venezia, come altrove, è già in gran voga, e l’effetto
fu tale, che il Pubblico ne chiese la replica, dal
Fumagalli gentilmente accordata. L’ultimo pezzo fu
l’adagio finale del Poliulo, ed anche di questo si volle
e si ottenne la replica.	(da lettera)
Er rata-Corrige.
— Il bravo giovinetto che fu compagno al fanciullo
Vittorio Moroni nell’eseguire, al Teatro S. Radegonda,
il duetto a due pianoforti di Corticelli sulla Sonnambula,
è il signor Luigi Peliegri, non Parisi, come fu
erroneamente stampato a pagina 137, col. 2.a, linea
41, del foglio antecedente.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>84m1h0bdmjdeu8cguo45i2ujsi4foqx</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1852.djvu/154</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034837</id>
    <revision>
      <id>3910766</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:36:47Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>FraLisso</username>
        <id>69899</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: - 444 Hmroe pubblicazioni musicali Ml’3. ÏL Stabilimento nazionale privilegiato M GIOVANNI RICORDI. Antologia classica musicale ANNO Vili - 1831-52 N. 3 Scena ed Aria per Soprano &lt; Se il del mi divide» nell’Opera ALESSANDRO NELLE INDIE DI NICOLA P1CCINNI Con accompagnamento di Violini, Viole e Basso o di Pianoforte (Partitura) N. 4 DUE CANTI CARNASCIALESCHI dell’epoca di LORENZO detto IL MAGNIFICO ridotti alla notazione...</comment>
      <origin>3910766</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3917" sha1="5kdiv6q2ciahb7612ppcbwxlngry3tk" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;FraLisso&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;- 444 Hmroe
pubblicazioni musicali Ml’3. ÏL Stabilimento nazionale privilegiato M GIOVANNI RICORDI.
Antologia classica musicale
ANNO Vili - 1831-52
N. 3
Scena ed Aria per Soprano
&lt; Se il del mi divide»
nell’Opera
ALESSANDRO NELLE INDIE
DI
NICOLA P1CCINNI
Con accompagnamento di Violini, Viole e Basso
o di Pianoforte (Partitura)
N. 4
DUE CANTI CARNASCIALESCHI
dell’epoca di
LORENZO detto IL MAGNIFICO
ridotti alla notazione moderna
DAL MAESTRO
ABBUIO ©E EA FAGE
22574
Fr. I
22575
Fr. 1 25
RIGOLETTO
MORCEAU DE SALON
POUR PIANO
RIMEMBRANZE DEL BOSFORO
6 Pezzi vocali
con accompagnamento di Pianoforte
DI
24511
N. 4
PAR
24512
H
2
25740
Op. 89
Fr. 4 50
24515
24514
4
mm mu
24515
n
composée par
ADELAIDE DIRAN
25870 pour Musique militaire
24105 pour Piano seul...
Fr.
5
2
50
25
La Zingarella. Canzonetta
(in chiave di sol)... Fr.
Il Canto dell’Esule. Romanza
per T. (in chiave di sol)»
Amami. Romanza per Bar.»
Abbandono, voce del
euore. Romanza (in chiave
di sol)»
5 11 2 giugno. Anniversario del
giorno di nascita di una cara
persona lontana. Piccolo Improvviso
per S.oC.(in chiave
di sol). Sotto i torchi.
24515^ «6 Mia dolce speranza. Risposta
al piccolo Improvviso
del 2 giugno. Pensiero fuggigitivo
per Bar. o mezzo S. (in
chiave di sol). Sotto i torchi.
Nuovissime composizioni per Pianoforte di
AD. FUMAGALLI
GRANDE OUVERTURE
DE
ìnwnw mu»
25778
DE BERLIOZ
transcrite
Op. 81
Fr. 7
4
2
2
25
DECAMERONE
N. 6
ornami D’oiM)
25976
Introduzione e Adagio variato sulla Romanza
^Sempre all’alba ed alla sera»
Op. 89
Fr.
5
RIGOLETTO di VERDI
Petto concertato per Flauto e Pianoforte
DI
23889
G. RABBONÌ
Op. 56
Fr. 7 —
Melodramma Wh w* qp m Musica di
g. micci fili * 1	©.Parlotti
Pezzi per Canto eon aeeonip. di Pianoforte
24262 Terzetto nell’introduzione, Di quei volli l’esultanza, per
S., T. e Bar	Fr.
24265 Scena e Duetto-Finale I, Tu conosci il giovinetto, per
T. e Bar... „
24264 Scena ed Aria, Di quel vecchio al mesto aspetto, per S. n
4 50
«H.
■■
*3 2
% £ co
B CAVATINA
per Soprano» Perchè non ho del vento &gt;
scritta da DONIZETTI a Parigi
PER LA SUA OPERA
Eseguita al Teatro Santa Radegonda in Milano
dalla signora
AMALIA ANGLÉS-FORTLNI
24080	Fr. 2 50
Ita Rnrtat elude «sm
UC DclIUl
RIGOLETTO
musica di
Riduzione per Pianoforte nello stile facile
SOTTO IL TITOLO DI
SOUVENIRS DES OPÉRAS MODERNES
24571 al 78. Ciascun fase. Fr. 2 50 — Completa Fr. 16
REMINISCENZE
iper
24516
25575
Pianoforte
DI
Op. 20 Fr. 4 50
FANTASIA
per Pianoforte
sopra motivi dall’opera
MACBETH
di Verdi
composta da
ALESS. TRCZZI
24555 Op. 1 Fr. 5 50
MELODIES STYR1ENNES
pour Piano
PAR
Op. 61
Fr. 5 —
Nuovissime composizioni per Pianoforte di
S. GOLINELLI
25979
al 82
25985
25984
25985
«4 Preladj. Op. 69. Fascicoli 1 al 4. Ciascuno
Fr. 5 50. Uniti
Fr. 10 —
Sonata. Op. 70 (N. 4 delle Sonate)... o 6 —
La Partenza e il Ritorno. Op. 71.»
La Malinconia. Op. 72»
5 50
5 50
LA TRADITA
Melodramma in tre atti di A. Codebù
MUSICA DI
G. SAMOLI
Pezzi per Canto con accompagnamento di Pianoforte.
24241
Cavatina, Or di giubilo inusato, per Bar..
24242 Duetto, Cara, di rose pallide, per S. e T.
24245
24244
24245
24246
24247
24248
24249
24250
24251
24252
Tcrzettino, Volli segreto incognito, per S., T. e Bar.
Fr.
«w
n
Scena e Romanza, Ella m’udia, la misera, per T.
Coro, Spunta il sole, e Cavatina, Come donna sconsolata, per S. n
Scena e Terzettino nell’Introd., Oh Lusitana vivere, per T., Bar. e B. «Scena e Cavatina, Ah quel voto sì gentile, per S....
Scena e Duellino, Date un pane alla tradita, pcr S. e Bar.
Scena per B. ed Aria, Ah perchè del dubbio core, per T.
Scena e Brindisi, È amor dell’anime, per S., T. e B...,»
n
n
Atto III. Scena e Duetto, Dimmi, nel dì che infrangere, per T. e Bar.»
Scena e Duellino, Ah! padre mio perdonami, per S. e Bar... n
Milano, - Giovanni Dicordi, Editore*Proprietario,
2 50
5 —
5 —
1
6
1
5
5
5
4
25
50
75
50
5 75
2 75&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>5kdiv6q2ciahb7612ppcbwxlngry3tk</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/572</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034838</id>
    <revision>
      <id>3910767</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:36:57Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1054 Manca un libro all’alta critica artistica, ed è una Storia del Romanticismo, e ne mancano due alla critica che chiameremmo mondana, e sono una Storia del Giornalismo ed una Storia dei Concorsi: soggetto vergine quest’ultimo, soggetto supremamente interessante, a vicenda incantevole ed esilarante, soggetto che si direbbe tocchi al nord ed al sud dell’intellettualità umana attraverso i secoli, dai giochi Istmici e Pit...</comment>
      <origin>3910767</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="4189" sha1="dykhcgprd3fsjkxhfow7hhmja9x8zz6" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1054
Manca un libro all’alta critica artistica, ed è una
Storia del Romanticismo, e ne mancano due alla
critica che chiameremmo mondana, e sono una Storia
del Giornalismo ed una Storia dei Concorsi:
soggetto vergine quest’ultimo, soggetto supremamente
interessante, a vicenda incantevole ed esilarante,
soggetto che si direbbe tocchi al nord ed al
sud dell’intellettualità umana attraverso i secoli,
dai giochi Istmici e Pitici accennati in Omero,
alle sfide dei Romani, alle gare del Medioevo, ai
Concorsi fulgidissimi del Rinascimento italiano. Pei
tempi moderni e nel nostro campo musicale, chi
scriverà questa curiosissima Storia dei Concorsi, è
dovere il dire che dovrà giustamente tener conto
dei quattro Concorsi banditi dal signor Edoardo
Sonzogno; anzi, come embrionale contributo a quella
Storia, ei è grato riaccennar loro rapidamente.
Il primo di questi Concorsi fu bandito al cominciar
dell’aprile 1883, ebbe presentate 29 opere —
la Commissione, composta dei maestri Ponchielli,
Faccio, Dominiceti, Galli, divise il premio di 2,000
lire fra Anna e Gualberto di Mapelli e La Fata
del Nord di Zuelli, rappresentate al teatro Manzoni
di Milano la sera del 4 maggio 1884.
Il secondo, bandito il l.° luglio 1888, ebbe a
giudici Marchetti, Sgambati, Platania, Galli, D’Arcais:
fra le 73 opere presentate riporta il premio
di 3,000 lire Cavalleria rusticana di Mascagni,
rappresentata al Costanzi di Roma il 18 maggio 1890,
l’altro premio di 2,000 lire è diviso fra Labilia di
Spinelli e Radei di Ferroni, rappresentate al medesimo
Costanzi la prima il 9, la seconda il 28
maggio stesso anno.
Il terzo Concorso è bandito il l.° ottobre 1890
ed il 31 dicembre dell’anno dopo sono altre 60 opere
che calano come... aquile con l’ale starnazzanti in
Casa Sonzogno. La Commissione è rappresentata stavolta
da una Trinità &quot; Galli, Bolzoni, Leoncavallo „
orine trinum est perfectum, non dovrebbe errare nei
suoi responsi: assegna il premio di 4,000 lire a Festa
a marina di Gellio Coronare, rappresentata alla
Fenice di Venezia la sera del 21 marzo 1893 e quello
di 3,000 al Don Paez di Boezi data allo stesso teatro
quattro sere dopo. Ma è il 18 dicembre 1901 che è
lanciato il bando che inalbera sull’ala del proprio
pennone l’orifiamma fulgidissima di 50,000 lire.
Chi potrebbe descrivere il fervore, la febbre,
l’ebbrezza suscitati fra musicisti e poeti dall’abbacinante
invito? I musicisti si danno alla più famelica
caccia al libretto... al libretto, ben inteso, vibrante
di passione, fulgido di poesia, mirabolante
di trovate... Bello? è poco: interessante? è ancora
pochino: originale?... via, sì; ma nuovo, nuovo,
nuovo, irresistibile, prestigioso, patto di vittoria,
labaro di gloria. E ciascun poeta?... manco dirlo,
ciascun poeta l’ha per l’appunto il libretto che ei
vuole, il libretto fatto apposta, il libretto-toccasana,
il libretto-lievito, il libretto-leva, il libretto-carrucola,
il libretto-pallone aereostatico ed estatico. —
Soldi?... Ahi! tombola... — In ogni modo il 31
gennaio 1903 sono ben 237 partiture che affluiscono
d’ogni parte del mondo in Casa Sonzogno. Chiuse
in casse borchiettate, laminate, sagomate, s’intrecciano,
s’accavallano, s’urtano, si sovrappongono; e,
urtandosi e sovrapponendosi, mandano secchi crepitìi, sprigionano cupi rimbombi come da bare rimosse.
Ma il 22 ottobre corrente anno per queste
bare è il giorno del Giudizio Universale: il Veni
foras, il Surge et deambula di Cristo è pronunciato
all’unisono, da Massenet, Breton, Humperdinck,
Hamerick, Blockx, Galli, Cilea, Campanini sopra i
fatidici squilli delle quattro fanfare nella Messa da
Requiem di Berlioz. Veni foras... e ne escono tre
opere: tre opere che, però, dovranno vincere una
prova suprema prima di esser definitivamente trionfatrici:
quella della ribalta; epperò la Commissione a
buon conto tiene a nominarle per ordine alfabetico
d’autore, così: Da Venezia Franco: Domino azzurro
— Dupont Gabriel: La Cabrera — Filiasi Lorenzo:
Manuel Menendez; menziona poi (non per ordine
alfabetico, ma per merito, che crediamo positivo) Il
Fuoruscito di Ferrata, Cristiana di Roux e due altre.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>dykhcgprd3fsjkxhfow7hhmja9x8zz6</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1852.djvu/155</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034839</id>
    <revision>
      <id>3910768</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:36:58Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>FraLisso</username>
        <id>69899</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: GAZZETTA MUSICALE ANNO X. - N.° 55 Si pubblica ogni Domenica. 4 5 AGOSTO 4 852 PREZZO D’ASSOCIAZIONE ANNUA. Gazzetta sola Per Milano.	eff. met. aust. L. 12 Per la Monarchia Austriaca..........	«44 Per gli altri Stati d’Italia	v	n	48 Pcr l’Estero	w»	24 Gazzetta con la musica Pcr Milano	eff.	met. aust. L. 20 Per la Monarchia Austriaca	n	22 Pcr gli altri Stati d’Italia 		«2G Per l’Estero.........	«32 I pagamenti delle assoc...</comment>
      <origin>3910768</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="11086" sha1="mj1vslh1snmncdytjkkdg0ai33rnyh7" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;FraLisso&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;GAZZETTA MUSICALE
ANNO X. - N.° 55
Si pubblica ogni Domenica.
4 5 AGOSTO 4 852
PREZZO D’ASSOCIAZIONE ANNUA.
Gazzetta sola
Per Milano.	eff. met. aust. L. 12
Per la Monarchia Austriaca..........	«44
Per gli altri Stati d’Italia	v	n	48
Pcr l’Estero	w»	24
Gazzetta con la musica
Pcr Milano	eff.	met. aust. L. 20
Per la Monarchia Austriaca	n	22
Pcr gli altri Stati d’Italia 		«2G
Per l’Estero.........	«32
I pagamenti delle associazioni debbono essere anticipati.
Le associazioni alla Gaztetta sola si ricevono anche per un solo semestre; quelle alla Gazzetta con la musica sono obbligatorie per un anno. - L’Associalo alla
Gazzetta con la musica ha diritto di scegliere nello Stabilimento dell’editore Ricordi quei pezzi musicali di sua edizione che gli tornassero a grado, non escluse le
più recenti novità, sino alla concorrenza di 90 Tranelli, prezzo marcato. - Le associazioni si ricevono in Milano nello Stabilimento dell’cdilore-próprietario Giovanni
Ricordi, Coni. degli Omenoni, IV. 1790 e «otto il portico a fianco deiVI. K. Teatro alla Scala: nelle altre città e all’estero
presso i principali negozianti di musica e presso gli Ufficj postali. - Qualsiasi spesa di porto per musica, lettere, gruppi sarà a carico dell’Associato.
Sommario. Sui giudizj intorno alle produzioni
musicali. - Cenno Necrologico. - Carteggi particolari.
Londra, Padova. - Notizie. * Altre cose.
s u i
GIUDIZJ INTORNO ALLE PRODUZIONI MUSICALI
(Continuazione e fine. - Vedi il N. 32/
La seconda parte, che devesi considerane, si
è quella, che più propriamente dicesi scienza
musicale. Essa concerne le leggi dell’armonia,
addita le regole degli accordi e dell’istrumentazionc, detta le norme ed i precetti per comporre,
insegna ad evitare le dissonanze ^stabilisce
i principi dell’acustica, e tutto sottopone
al calcolo ed al ragionamento. Essa è che viene
generalmente intitolata Filosofìa dell’arte, ed
io pure, onde non questionare sui vocaboli, dichiaro
di riconoscerla per tale. Vorrei per altro
mi si accordasse, che molta filosofia, d’altro genere, se cosi vuoisi, può racchiudersi eziandio
nella musica puramente melodica. In ogni modo
l’una non potrà mai confondersi coll’altra, c
vantano entrambe una speciale importanza. Questa
ultima è patrimonio esclusivo del ceto intelligente,
ed i profani vi passan sopra, non sono
in grado di comprenderla, oppure ne gustano
solo quel tanto, che concorre a dare maggiore
risalto alla melodia, e la seconda. Quale poi delle
due sia da preferirsi, è questione che meriterebbe
di essere esaminata sotto varj aspetti. Certo
è, che nel suo scioglimento non si troveranno
mai d’accordo le masse con alcuni individui, che
vorrebbero dare la preminenza all’armonia, mentre
esse devono per necessità condursi all’opposta
conclusione. Di qui nasce quella lotta perpetua
tra il popolo ed i maestri, sebbene dichiarino
entrambi d’avere per norma regolatrice
del loro giudizio il semplice diletto. Ma io non
ometterò in proposito una considerazione, che
mi sembra assai giusta e concludente. L’indole
del piacere, che risveglia la melodia ed è gustata
dai profani, è ben diversa da quella che
provano gl’intelligenti per I’ armonia. Il primo
è un diletto, direi quasi, istintivo ed appassionato, che procede dai sentimenti e dalle emozióni
che si risvegliano nel cuore, che può variare
all’infinito, a seconda dello stato particolare
dell’animo, e che raggiunge il massimo grado,
qualora le precedenti condizioni del medesimo
si trovino conformi alla natura del suono
melodico. Un motivo allegro e brillante invita
alla danza, una marcia guerriera anima alla pugna,
una cantilena patetica trascina all’affetto;
nell’un caso si produce la gioja; nell’altro s’infonde
coraggio; nell’ultimo s’inspira l’amore.
Fate che parecchi individui siano antecedentemente
predisposti a questi varj sentimenti, e
col solo prestigio della musica, senza verun soccorso
dell’intelligenza, riuscirete ad ottenere il
massimo risultato, elevandoli al grado di passione.
Il secondo all’incontro, anziché vero diletto,
deve dirsi una soddisfazione intellettuale,
e si confonde con quella specie di compiacenza
c d’ammirazione, che sperimentano le persone
dotte ed intelligenti, allorché vedono superata
una difficoltà scientifica, quando scorgono nel
lavoro una diligente c rigorosa applicazione dei
principj dell’arte, quando s’imbattono in un
ordine nuovo di ben calcolate combinazioni. In
quello l’individuo s’inebbria abbandonandosi
per intero alle voluttà sentimentali, che in virtù
dei melodici concenti si ridestano rapide e pronte;
l’intelletto riposa, c presta solo, dirò quasi,.passivamente quelle idee c quelle ricordanze che
si epilogano in istretto vincolo colle dominanti
emozioni; in questo il filosofo calcolatore va speculando
sul magistero dell’armonia, e si compiace
nel silenzi,o della passióne dei molteplici
e complicati risullamenti dell’arte sua. Ecco la
ragione precipua di questa discrepanza, la quale
sussisterà sempre, finché i giudici trarranno la
loro opinione da elementi cotanto opposti. Ma
gli effetti della melodia nòn entrano nei calcoli
del matematico, come non entrano nella rozza
mente del volgo le filosofiche speculazioni. Nessuno
ha mai saputo dire il perchè le più semplici
melodie valgano ad operare sul cuore tante
maraviglie: si dichiarano inezie dal sapiente, ma
intanto esercitano sulle masse e sugli individui
un prepotente dominio ed una magica influenza.
Chiedasi allo stesso genio fantastico ed immaginoso
da qual fonte ricava egli cosi sorprendente
ricchezza di motivi e di concenti, e vi risponderà, che per ignoto magistero gli fluiscono
spontaneamente dal cuore, che ubbidisce ad un
impulso misterioso, che non dipendono dalla
sua volontà i preziosi momenti della più felice
e feconda ispirazione, e che la sola forza dcll’intelletto
e dello studio non basta a riprodurre
quelle condizioni arcane, da cui emanano le incantevoli
sue produzioni. - Se ciò è vero, non
v’ha più difficoltà ad intendere, come, trattandosi
di una musica melodica e sentimentale,
debba essere più giusto e sincero il giudizio
della moltitudine profana di quello che d’ordinario
sogliono proferire gl’intelligenti. Consultiamo
i fatti e vediamo se essi ei dicono nulla
in proposito. Rossini nei primordj della sua carriera
veniva salutato genio dal popolo, quando
i maestri coetanei lo dichiaravano un saltimbanco,
un guasta mestieri: le sue note echeggiavano
in tutti i teatri con plauso ed entusiasmo
universale, quando i medesimi si ritiravano
nei proprj gabinetti a deplorare cotanta cecità; le masse vaticinavano già, che nella storia
deH’arte si sarebbe stabilita per lui un’era
gloriosa, quando dai sapienti si andava preiiccndo
assai vicina l’epoca della corruzione. La
sorte di Rossini toccò in gran parte anche a
Bellini, e a’ dì nostri non è punto cangiata riguardo
a Verdi. La moltitudine udì V Emani, c
questo le bastò per collocarne immediatamente
l’autore nel giusto seggio, a lato degl’immortali
suoi predecessori: gl’intelligenti questionano tuttora
sul suo merito dopo le tante opere, che la
feconda sua musa regalò in così breve tempo ai
teatri italiani e stranieri; e probabilmente dopo
lungo battagliare si ripeterà la storia di Rossini, ed il loro voto finirà per concordare con
quello del popolo. Raccogliamo nuovi fatti. Il
popolo assiste alla rappresentazione di un’opera
riconosciuta pcr classica ed ammirata dai maestri,
per esempio della Semiramide, della Norma,
della Lucia, del Roberto il Diavolo: egli
assapora tutta la voluttà di quelle note divine’,
c con plausi fragorosi manifesta il più vivo entusiasmo.
A queste si facciano succedere parecchi
lavori dei più recenti maestri, cd il popolo
si mostra pressocchc insensibile alla maggior
parte, c non si scuote, non si diletta, non s’inebbria
che alle melodie del Verdi. Che significa
ciò? Questo e non altro, che nelle fibre sensibili
del cuore s’imprimono nell’un caso c nelF
altro oscillazioni analoghe c conformi; c quando
pure tra il primo ed il secondo genere di musica
corra molta differenza, ciò non pertanto è
identico l’effetto, perchè l’animo è suscettibile
di essere in varia guisa impressionato e scosso
dal piacere. Pcr qual ragione adunque, sussistendo
questi fatti, non dovrà ascoltarsi la voce
del popolo, che si di rado s’inganna, perché
esprime sinceramente il naturale e genuino effetto
della musica sul cuore? Dirò anzi, che qualora
si sapesse o si volesse valutarla daddovcro,
i giudizj uscirebbero assai meno ingiusti, c se
non altro si eviterebbe l’enorme sconcio di vedere
riconosciuto un capo-lavoro molto tempo
prima dall’ignaro volgo, che dalla classe intelligente.
Il maestro calcolatore non trova plausibile, che quanto può essere circoscritto nella
sfera delle armoniche combinazioni, si uniforma
scrupolosamente alle regole conosciute, cd è
suscettibile dell’analisi, del ragionamento e di
una, direi quasi, matematica dimostrazione. E
I non v’ha dubbio che anche siffatto genere di;	lavori abbia ad aversi in sommo pregio; aggiun।	gerò
anzi, che il vero merito scientifico deve
desumersi unicamente da esso, perchè a tanto
non si giunge che colla fatica e collo studio (1).
(1) Non è da credersi però, che nell’armonia si
possa conseguire il massimo risultalo col semplice studio.
Quel medesimo genio, che. crea la melodia, può
inventare altresì delle mirabili armonie senza il soccorso
delle regole: fatto che si verifica assai frequentemente.
Ma vi è ancora di più. Per ottenere un plausibile
effetto non si può in veruna guisa prescindere
dall’influenza del genio neppure nell’arte deH’istrumentazione,
la quale sembrerebbe a primo aspetto la
parte più meccanica delle composizioni musicali. Sentiamo
che cosa dice in proposito il celebre Ettore Berlioz
nel suo grande Trattato d’istrumentazione e d’orchestrazione
- Qualora la si consideri (l’islrumentazione)
dal suo lato poetico, quest’arte non può insegnarsi,
come non s’insegna quella di trovare bei canti,
belle successioni d’accordi, e forme ritmiche originali
c potenti. Puossi apprendere ciò che meglio conviene
ai diversi strumenti, quello che per essi è o non «praticabile, facile o difficile, sordo o sonoro; e si può
pure asserire che il tale o tal altro strumento è allo
vieppiù che un terzo a rendere certi effetti, ad esprimere
curii sentimenti: ma quanto al combinarli in
gruppi, in piccole orchestre c io grandi masse, quanto
all’arte di unirli, ili amalgamarli, in guisa che resti, modificato il suono degli uni da quello degli altri, ottenendo
dal loro insieme un suono particolare, che
nessuno d’essi, isolalo o riunito ad altro istromento
della sua specie, potrebbe produrre, non è possibile
far altro, se non indicare i risultali ottenuti dai maei
stri, e il procedimento di tali risultati; i quali po|	Iranno
certamente di nuovo in mille altre guise, buo।	nc
o cattive, essere modificati dai compositori che&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>mj1vslh1snmncdytjkkdg0ai33rnyh7</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/573</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034840</id>
    <revision>
      <id>3910769</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:37:07Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: CONCORSO INTERNAZIONALE SONZOGNO 1055 Siamo, dunque, lieti di presentare (anche noi, ben inteso, in ordine alfabetico di nome d’autore) i tre designati a concorrere al grande premio di 50,000 lire: Fot. Varischi, Artico &lt;S= C. (già L. Ricci), Milano. FRANCO DA VENEZIA. complesso delle sue doti di Franco da Venezia, nato a Venezia nel 1 8 7 6, allievo del Conservatorio di Milano, è sopratutto un pianista di una fama già i...</comment>
      <origin>3910769</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3349" sha1="l7fdw3rwpzfosqajee1u6kik1vnrn8i" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;CONCORSO INTERNAZIONALE SONZOGNO
1055
Siamo, dunque, lieti di presentare (anche noi, ben
inteso, in ordine alfabetico di nome d’autore) i tre designati
a concorrere al grande premio di 50,000 lire:
Fot. Varischi, Artico &lt;S= C.
(già L. Ricci), Milano.
FRANCO DA VENEZIA.
complesso delle sue doti di
Franco da Venezia,
nato a Venezia
nel 1 8 7 6,
allievo del Conservatorio
di Milano,
è sopratutto un
pianista di una fama
già invidiabile.
Come compositore
havintoqualcheimportante
Concorso
con lavori in istile
classico — castigato,
corretto, modernamente
elegante,
alieno da ogni banalità,
presto la
nostra Casa lo presenterà
in sei pezzi
che lo riveleranno
nel ragguardevole
stile e di condotta:
Fot. I. Bagarry, Hyères.
GABRIEL DUPONT.
Simple menuet, Petite Gavotte, Danse burlesque,
Petite Valse, Aria, Nocturne.
Gabriel Dupont,
appena venticinquenne,
è nato
in Caen, nella leggendaria
e pittoresca
Normandia
del povero Maupassant;
allievo del
forte autore di
Maitre Ambros,
Ch. M. Widor, uscì
quest’anno dal Conservatorio
Parigino
secondo Grand
Prix, de Rome. Già
il suo poema sinfonico
Jour d’Eté è
nel repertorio dei
grandi concerti internazionali.
Compositore
veramente ammirevole per forma e quadratura,
è altresì avvivato da viva fantasia e
da penetrante sentimento, come lo proveranno
i suoi Poèmes d’Automne e le Heures
dolentes.
Fot. F. Marvuglia, Napoli.
LORENZO FILIASI.
Lorenzo Filiasi è pure venticinquenne — patrizio
napoletano, innamoratissimo del teatro, volle
riuscir operista, studiò nel Conservatorio di Napoli
coi maestri De Nardis e D’Arienzo. Compositore
facile e fecondo, ha già pronta un’altra opera,
Sogno di Frida, che speriamo presto diventi &quot; realtà
di gloria „.
Ed ora non ei resta che augurare che dal Concorso
emerga il lavoro non soltanto elaborato, partimentale,
cesellato dall’algebra contrappuntistica o
emulsionato in una dolciastra, distillata, irretita
mucilaggine armonica e istrumentale — auguriamo
emerga l’operista estroso, nervoso, libero epperò
sincero, non sopratutto del Meyerbeer attraverso
Wagner, o del
Gounod attraverso
Verdi. Lo speriamo
fervidamente. C’è
chi è scettico davanti
ai Concorsi,
vasi delle Danaidi...
Ma la Battaglia di
Anghiari, la Guerra
di Pisa, la Trasfigurazione,
la Resurrezione
di Lazzaro
non uscirono
da Concorsi? E vero, però, che gli
autori si chiamavano
Lionardo, Michelangelo,
Raffaello,
Sebastiano del
Piombo anche prima
del Concorso... ma nel nostro campo musicale
è ben da un Concorso che uscì alla gloria Cavalleria
rusticana, la quale, poi, da tante e così
singolari circostanze fu cementata al successo!...
Insomma al postutto si potrà sempre dire che
ogni Concorso in fine è buono a qualche cosa:
o come indice termometrico del momento storico
musicale, o come campo all’improvviso colpo d’ala
d’un qualche incompreso, indecifrato o fuoruscito,
oppure anche come doccia per smorzare mistificazioni
impudenti o plagiarie.
Presentiamo anche il gruppo dei chiarissimi giudici
che costituirono il Giurì; ma chi volesse trar
l’oroscopo d’un positivo risultato avvenire del Concorso,
chi lo volesse, diciamo, trar quest’oroscopo
dall’espressione del volto di questi giudici raccolti
in supremo consesso... ahimè! di chiaro, di reciso,
di rassicurante, niente! C’è, per esempio, Massenet&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>l7fdw3rwpzfosqajee1u6kik1vnrn8i</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/574</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034841</id>
    <revision>
      <id>3910770</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:37:18Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1056 MUSICA E MUSICISTI rovesciato di fianco verso i colleghi: può esprimere uno scatto... uno scatto di quell’entusiasmo, a vicenda positivo e negativo, che del resto in lui è tanto facile quanto connaturale!... Ma c’è a lui dappresso Breton con un volto cotanto oscuro, che bisogna per forza pensare ch’egli è autore di Dolores. Poi c’è Galli che con un dito par voglia rente divisione del tetracordo, ecc., ecc.? Altro ch...</comment>
      <origin>3910770</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2025" sha1="bxm1ph4umjcn22dmykh96hftmjzwoll" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1056
MUSICA E MUSICISTI
rovesciato di fianco verso i colleghi: può esprimere
uno scatto... uno scatto di quell’entusiasmo, a
vicenda positivo e negativo, che del resto in lui è
tanto facile quanto connaturale!... Ma c’è a lui dappresso
Breton con un volto cotanto oscuro, che
bisogna per forza pensare ch’egli è autore di Dolores.
Poi c’è Galli che con un dito par voglia
rente divisione del tetracordo, ecc., ecc.? Altro che
Cristoforo Colombo! Ma c’è lì appresso l’austero
direttore del Conservatorio di Anversa, Blockx,
vólto di fianco con una certa espressione che par
di scettica diffidenza, non scevra d’ironia, ed Egli,
che non per nulla è l’autore d’una Meeresbraut,
par che dica che non c’è bisogno di valicar il mare
Fot. Varischi, Artico or C. (già L. Ricci), Milano.
GIURÌ DEL CONCORSO SONZOGNO.
Chea	Humperdinck	Campanini
Massenet	Breton	Galli
Blockx
schiacciare sopra una partitura qualche cosa come
un moscherino.... Si tratta di qualche corsa all’abisso
in qualche operazione di contrappunto? o si
tratta di qualche parte che ha perduto il passo in
una polifonica selva selvaggia, aspra e forte, che
nel pensier rinnova la paura? o si tratta di qualche
armonia dorica o ipofrigia, già così bene usate
dal Cui, dal Borodine, dal Bourgault-Ducoudray,
della reintegrazione di qualcuno dei modi dorici,
lidici, eolici, ipodorici, dell’attuazione del sistema
dell’Aristossene o del Tolomeo con la loro diffeper
trovar certe novità antiche... Ah! Per una immediata,
diabolica translazione d’idee bisogna per
forza pensare ch’Egli è anche l’arguto autore di
Die Kapelle. Cilea, Humperdinck e Campanini completano
il gruppo in seconda fila: esprimono le
loro fisonomie l’ammirazione o non piuttosto una
sorpresa... ironica?... Mistero della fotografia!
Questo per ora: il resto al pubblico coi migliori
auguri pel generoso banditore del Concorso, per
quanti hanno creduto approfittarne, e per l’Arte che
è internazionale appunto perchè non ha patria!&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>bxm1ph4umjcn22dmykh96hftmjzwoll</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1852.djvu/156</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034842</id>
    <revision>
      <id>3910771</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:37:23Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>FraLisso</username>
        <id>69899</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: — 146 Ma non conviene giammai dimenticare, che nelle produzioni musicali havvi una parte, che non è dettata dai precetti e dalla intelligenza, ma dalla natura e dal cuore; e questa non si giudica colle medesime norme; il suo vero tribunale non può essere altro che la pubblica opinione, l’universale consenso della moltitudine; il giusto ed infallibile criterio si ricava solo a posteriori dall’effetto popolare. Per discend...</comment>
      <origin>3910771</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="12711" sha1="q6pgjqf7tyd90pd9ztr40lgxgfk2q1n" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;FraLisso&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;— 146
Ma non conviene giammai dimenticare, che nelle
produzioni musicali havvi una parte, che non è
dettata dai precetti e dalla intelligenza, ma dalla
natura e dal cuore; e questa non si giudica colle
medesime norme; il suo vero tribunale non può
essere altro che la pubblica opinione, l’universale
consenso della moltitudine; il giusto ed infallibile
criterio si ricava solo a posteriori dall’effetto
popolare.
Per discendere quindi ad una qualche conclusione
credo necessario di cambiare il tenore del
quesito più sopra esposto - quale dei due generi
di musica sia preferibile? - nell’altro - quale
sarà la musica più perfetta? - e rispondo tosto:
quella che in ben contempcrato accordo riunisce
in sè i due elementi melodico ed armonico.
Nella stessa guisa, che il risultato massimo delle
umane operazioni si ottiene appunto alloraquando
si trovano concordi sentimento e ragione,
cuore e mente, passione e volontà, c cospirano
entrambi all’unità dello scopo, cosi è da ritenersi,
che altrettanto debba verificarsi dalla mu- |
sica, la quale ritrae il proprio alimento e dall’una c dall’altra sorgente. Ammesso ciò, ne
viene di conseguenza, che il sommo grado di
perfezione non potrà essere raggiunto che da
coloro, i quali furono da natura largamente privilegiati
di quella recondita e portentosa altitudine, che non cesserebbe di esternarsi anche
senza studio, e talora malgrado una contraria
educazione, e che guidata e diretta da una conveniente
istruzione si svolge con maggiore facilità,
e si conduce con passo rapidissimo ad una
meta elevata. Gli altri tutti, a cui l’ingrata natura
non volle accordare od accordò in minimo
grado siffatta prerogativa, e difettano perciò I
di fantasia creatrice e di melodica invenzione,
per quanta capacità intellettuale posseggano, per
quanto siano edotti dalle norme e dai precetti,
per quanto conoscano le leggi complicatissime
dell’armoniche combinazioni, non potranno ef- i
fetluarc che lavori, i quali saranno mirabili bensì |
per una regolare condotta, per un ordine ben
inteso, per uno sviluppo uniforme, ma non riusciranno
ad agitare il cuore, cd a scuotere la
molla delle passioni. Sono questi ultimi, che non
vedendo coronate le loro produzioni dall’applauso
universale, conscii d’altronde del proprio merito
scientifico, e non paghi della limitala approvazione
delle persone intelligenti, se la prendono
colla moltitudine, e gridano senza posa al gusto
depravalo, all’arte guasta e corrotta. Sono que- |
sti, che soliti a tutto calcolare, c non potendo I
colla scienza rendere ragione dell’incantevole
effetto prodotto da una melodia spontanea ed
immaginosa, si avvezzano a rigettare qualsiasi
novità, la quale non entri sì tosto nella dipendenza
delle leggi scientifiche, e sembri eludere
le norme stabilite, dimenticando forse, che finirono
talvolta per convertirsi in regole certe particolari
combinazioni e successioni di suoni, che
vennero da principio dichiarate niente meno che
paradossi musicali (I). A questi, a cui una proverranno
riprodurli. - Lo scopo di quest’opcre è dunque
innanzi tutto l’indicazione degli strumenti, e di
certe parti essenziali del loro meccanismo, poi lo studio
sì negletto fino a’ giorni nostri della natura del
timbro, del carattere particolare e delle facoltà espressive
di ognuno di essi, e finalmente lo studio dei migliori
sistemi conosciuti per bene aggrupparli. Tentare
di spingersi più in là non sarebbe che voler camminare
sui domimi dell’inspirazione, dove il solo genio
può fare delle scoperte, perchè al genio solo è
concesso di poterli trascorrere. (1)
Il citato Quadri, analizzando nelle sue lezioni
il terzo elemento della melodia, cioè la nota di passaggio, così si esprime: - Rossini, che più di tutti
ha portato innanzi l’uso delle note di passaggio, è
stato per lungo tempo considerato da molti come corruttore
del gusto. I compositori severi specialmente
si spaventarono nel vedere ad ogni momento sulle
partiture rossiniane delle lunghe note di passaggio
per una ed anche due battute adagiarsi. dirò così,
con audacia tutta nuova sopra note reali della stessa
durata. - Sembra per altro, che il consentimento
universale di due mondi interi in favore della melodia
rossiniana ei possa dar coraggio a stabilire come
regola d’arte ciò che dapprima voleva condannarsi
come abuso e corruzione. Infatti gli stessi fautori dello
stile severo, essendo aneli’essi uomini come tutti gli
altri, dovettero adottare il nuovo ritrovato, ed attualmente
non iscrivono in altro modo eglino stessi, perchè
appunto l’introduzione delle note di passaggio
praticata alla maniera rossiniana ha dato una sorgente
fecondissima di effetti, che non esistevano dapprima.Che
se talvolta si sentono delle vere scordature che
non hanno scusa, ciò dipenderà dal non aver saputo
fonda dottrina sembrerebbe che dovesse pure
accordare i! diritto di proferire un giudizio, si
uniscono poi tutti quegli altri, che sotto l’egida
di certi nomi assai benemeriti della scienza s’industriano
di nascondere l’assoluta loro inattitudine,
e procurano di giustificare cogli stessi argomenti
il deplorabile successo delle loro produzioni; c per tal guisa si erige quel tribunale
supremo e permanente, da cui emanarono sempre
in opposizione al volo popolare tali sentenze,
le quali col tempo dovettero essere per intero
riformate dal senno e dalla giustizia dei maestri
posteriori. Gl’intelligenti non trovano il vero
progresso della musica nel prestigio della melodia,
ma bensì nella scienza dell’armonia: ed io
volontieri lo concederò, ma nello stesso tempo
non devo celare il sospetto, che un soverchio
avanzamento scientifico, od un calcolo troppo
rigoroso possa isterilire il genio artistico, ed essiccare
la fonte della musica sentimentale ed
appassionata. Se la ragione ed il calcolo danno
sempre il massimo prodotto nella calma perfetta
del cuore; se la piena e sincera manifestazione
dell’affetto e della passione non è conciliabile
colia freddezza del matematico e del filosofo
speculatore; se le più originali e caratteristiche
produzioni del genio si ebbero sempre
prima ch’esso fosse per intero assoggettato ai
precetti ed alle regole, se il fuoco dell’immaginazione
va spegnendosi di mano in mano che
coll’avanzare della età si rende maggiore lo sviluppo
dell’intelligenza, e si fa preponderante la
dottrina; se lutto questo è vero, io mi sento condotto
ad una conclusione, che da taluni forse
sarà malignata o derisa, ma che io non per questo
cesserò di esporre, cd è: che nelle condizioni
attuali della musica sia necessario di star
bene in guardia di quel progresso, il quale, comunque
mirabile sotto il rapporto scientifico,
tendesse per propria natura a soffocare le genuine
voci del sentimento, a deprimere lo slancio
del genio ed a spegnere il fervido ed immaginoso
linguaggio del cuore.
Venezia, l.° luglio 4852.
Doit. Cesare Vigna.
wh® 3 «mm
Ravenna, 15 luglio.
Egregio Signor Estensore.
È a me noto per prova da non essere posta
in dubbio, quanto sia l’affetto della S. V. verso
ciascuno, ed in ispecial modo verso quelli, che
dell’arte musicale furono benemeriti cultori.
Però non mi è d’uopo di porre molte parole
a pregarla che non le sia discaro d’inserire nell’ottimo
suo giornale alcune linee per un uomo,
il quale spese una lunghissima vita ad istruire
con rara assiduità la gioventù ravegnana.
Pietro Casalini nacque in Ravenna a’ 29 di
giugno dell’anno 1772. Coltivato ardentemente
nella sua gioventù lo studio del violino, riesci
concertista di raro merito c compositore di molti
esercizi, per diversi strumenti, i quali racchiudono
pregi elementari degni di qualsivoglia encomio.
Fu lodevolissimo direttore d’orchestra,
tantoché il celebre Tacchinardi lo volle più
volte con sè al teatro di Sinigaglia; e quando
nell’anno 1826 fu in Ravenna instituita l’Accademia
Filarmonica, il Casalini ebbe il pregio
di esserne uno de’ principali fondatori. Pel corso
di anni quattordici fu in questa maestro degli
strumenti a corda; e per anni cinquanta diresse
la patria orchestra, i membri della quale sono
presso che lutti allievi di lui. Quest’uomo benemerito
ed ottuagenario spirava nel patrio ospitale
il dì 26 giugno 1852.
lo giunsi in patria con desiderio affettuoso di
riabbracciare l’ottimo vecchio: ma quale non fu il
mio dolore, quando ebbi saputo che da pochi
giorni non era più! egli moriva pronunziando
il mio nome e lasciandomi un estremo bacio,
che altro non poteva.... A lui mi stringe obbligo
perpetuo di grato animo, essendoché io riapplicare
l’accordo conveniente alla cantilena fornita
di molte note di passaggio, ma non mai da intrinseco
difetto di quella. 11 genio, nel creare una melodia,
non può darla fallace, essendo guidato dalla natura
stessa, la quale non s’inganna mai ne’suoi prodotti.
conosca primamente dal Casalini l’amore di quell’arte
della quale sono più devoto che avventurato
cultore. Nel pubblico cimitero porrò una
pietra la quale attesti alla posterità così le virtù
dell’uomo benemerito, come le pie lacrime di
un discepolo non ingrato.
Compreso per la S. V. della più alta stima,
io sarò sempre
Affettuoso servo ed amico di lei
Angelo Mariani.
CARTEGGI PARTICOLARI
Londra, 4 agosto.
Mentre certi saputelli e critici da trivio si
affannano per far credere al decadimento della
musica italiana, ed al risorgimento della scuola
tedesca, noi abbiamo sott’occhio, tuttodì, migliaja
di fatti che provano tutto il contrario. Noi
non istaremo a scrivere polemiche a confutazione
di certi insulsi articoli di ancor più insipidi
critici; accenneremo semplicemente a poca
storia onde rettificare certi fatti favolosi che,
ove fossero accolti in Italia per istorici, potrebbero
scoraggiare i nascenti ingegni musicali della
nostra patria, o farli deviare dal retto sentiero. Il
pubblico inglese va distinto, come generalmente
si distinguono tulli i pubblici del mondo,
। in tre categorie. Gl’intelligenti, i semi-musici,
gl’ignoranti. Veggiamo in qual modo coleste tre
autorità procedano nel loro giudizio. È costumanza
antica in Inghilterra giudicare un oggetto
d’arte secondo l’opinione del giornalismo;
e per tutti coloro che appartengono alle categorie
dei semi-artisti e degl’ignoranti, quanto
vien detto e provato, fuori del giornalismo, non
ha autorità alcuna; e siccome in ogni cosa la
maggioranza delle voci e delle opinioni costituisce
un giudizio determinato, così avviene spesso
che l’ignoranza e la mediocrità, ed anche la malignità
del giornalista riportino la vittoria sul
buon senso. Ma ciò che avviene di tutte le cose
prodotte da un falso principio, o da pura mira
d’interesse, noi lo vediamo succedere giornalmente
a Londra, in fatto di musica. Di tutte le
opere tedesche classiche o moderne, magnificate
dal giornalismo inglese e dai loro adoratori, tre
o quattro soltanto rimangono nel repertorio de’
due teatri italiani a Londra; ed anche fra cotesto
scarso numero, la metà si sorregge per la
semplice stima e non per la popolarità. Al teatro
Covent-Garden Roberto il Diavolo, Gli Ugonotti
ed il Profeta figurano spesso sul programma,
ma costantemente veggiamo annunziato: Guglielmo
Teli, Norma, Lucrezia Borgia, Bar|
biere di Siviglia, Sonnambula, Puritani, Lu’
eia di Lammermoor. Siamo in grado di poter
accertare in okre, che alla terza rappresentazione
del Profeta l’incasso non eccedeva la metà dell’introito
ordinario; alla quinta invece di Norma, superava i due terzi. JE così al teatro di
S. M., ove per quattro mesi le opere italiane:
Il Barbiere di Siviglia, Norma, Italiana in
Algeri, Otello, Lucrezia Borgia, La prova di un’opera seria, Emani, Don Pasquale e Lucia di
Lammermoor sostennero tutto il peso della stagione.
Una sola opera tedesca fu rappresentata,
Fidelio, e soltanto tre volte, ed alia terza rapi
presentazione, il teatro era quasi vuoto. - In sedici
mesi che siamo a Londra ei venne fatto
d’interrogare gl’Inglesi più di trenta volle su
ciò che pensavano del Fidclio, del Profeta, ed
in ultimo del Fausto di Spohr, e sempre ei
fu risposto: Sono creazioni sublimi; è musica
dottissima; ma troppo sublime, troppo dotta,
per noi!
— Ma ei capite almeno qualche cosa, in queste
opere?
— Quasi nulla’!
— Vi divertite almeno alle loro rappresentazioni?
— Neppure per sogno.
— E perchè dunque andate ad udirle e le
magnificate?
— Per curiosità ed abitudine.
Ed è questo il vero sentimento, la vera opinione
sulla musica tedesca degli Inglesi in generale.
E tutto ciò rispetto ai teatri; in quanto alla
musica da camera, non un solo maestro tedesco
può andare orgoglioso di riuscire. Gl’italiani Cri&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>q6pgjqf7tyd90pd9ztr40lgxgfk2q1n</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/575</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034843</id>
    <revision>
      <id>3910772</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:37:33Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1057 Marco Praga. — Dei commediografi italiani — un manipolo forte ma scarso — Marco Praga è senza dubbio il più battagliero. Lo si indovina subito a vederlo; c’è qualche cosa di fermo, di risoluto, in quel suo viso magro, in quella sua persona dritta e nervosa; qualche cosa che è impeto contenuto e domato, fierezza che disdegna i facili appagamenti e le comode paci. In arte, in quello che è l’arte come fatica dello spir...</comment>
      <origin>3910772</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2499" sha1="b4zo9d9ao5bz9sbmd2y3dn4ibnqt5zr" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1057
Marco Praga. — Dei commediografi
italiani — un manipolo forte ma
scarso — Marco Praga è senza dubbio
il più battagliero. Lo si indovina subito
a vederlo; c’è qualche cosa di
fermo, di risoluto, in quel suo viso magro,
in quella sua persona dritta e nervosa;
qualche cosa che è impeto contenuto
e domato, fierezza che disdegna
i facili appagamenti e le comode paci.
In arte, in quello che è l’arte come
fatica dello spirito, e in quello che è
l’arte come professione e rapporto con
i comici e con il pubblico. Marco Praga
non ha voluto farsi un letto di rose.
Cosciente come egli è di quello che
vale, saldo nelle sue convinzioni, vittorioso
partigiano d’un teatro di assoluta,
persino tagliente verità, professa
un odio istintivo, operoso, violento, contro
tutte le ipocrisie: le ipocrisie nelle
■quali si ammantano gli scrittori per
giungere al successo, le ipocrisie che si
intrecciano nella via, o che costituiscono
il dietroscena fracido e iniquo
della società e del teatro. Per questo
ha molti nemici, nemici che sono per
lui altrettante ragioni d’onore, perchè
è più bello essere francamente avversati
perchè si sa francamente avversare, che
debolmente amati perchè non si conoscono
che le blandizie dolciastre. Così
•ogni commedia nuova di Marco Praga
è una molteplice battaglia: battaglia di
idee, battaglia di forma, battaglia di
tecnica, perchè il commediografo lombardo
ha un suo modo così ardito di
veder l’anima umana, di denudarla,
un suo modo così semplice e valido di sentire il
teatro, di sceneggiare, che lo spirito degli spettatori
vien come scrollato da un impeto ferreo; battaglia
di inimicizie, perchè tutti coloro che non
amano Praga, patiscono tanto del suo alto ingegno,
della sua lucida fama, della sua opera significante
e di prim’ordine, che si raccolgono in schiere disposte
a tutto, affinchè il lavoro naufraghi. E non
naufraga. La vittoria è contesa con fatica, perchè
Fot. Varisela, Artico &amp; C. (già L. Ricci), Milano.
MARCO PRAGA.
vi son troppi interessi coalizzati contro di essa, ma
infine è ottenuta, è ottenuta malgrado tutto, perchè
vi è una onestà pubblica, che, se non è così intraprendente
come la cattiveria, ha però le sue alte
ribellioni. E questi nostri pubblici sentono che un
uomo che ha dato al teatro italiano lavori tipici,
profondi e illustri come Le Vergini, la Moglie
ideale e altri, altri molti che aprirono breccie salutari
nel vecchio romanticismo teatrale, breccie sa4&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>b4zo9d9ao5bz9sbmd2y3dn4ibnqt5zr</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1852.djvu/157</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034844</id>
    <revision>
      <id>3910773</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:37:34Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>FraLisso</username>
        <id>69899</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: - 147 velli, Sellini, Pilotti, Costa, Piletta, Mora, Marras, t Parravicini si contendono il primato e sono i soli richiesti anche da coloro che più venerano la i musica tedesca. È vero che le botteghe de’mercanti e degli editori di musica rigurgitano di maestruccoli e cantanti tedeschi; è vero che ogni dì irrompono, nelle vie di Londra, turbe infinite di musici e d’incompresi genj della Germania; è vero che tutti cotesti...</comment>
      <origin>3910773</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="13320" sha1="51pvi3tlv1dwbap81wi2zovt408i34q" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;FraLisso&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;- 147 velli,
Sellini, Pilotti, Costa, Piletta, Mora, Marras, t
Parravicini si contendono il primato e sono i soli
richiesti anche da coloro che più venerano la i
musica tedesca. È vero che le botteghe de’mercanti
e degli editori di musica rigurgitano di
maestruccoli e cantanti tedeschi; è vero che ogni
dì irrompono, nelle vie di Londra, turbe infinite
di musici e d’incompresi genj della Germania;
è vero che tutti cotesti futuri Beethoven e Mozart
si danno per pochi oboli cd anche gratis,
e mordono velenosamente ai musici italiani; ma
è altresì un fatto positivo, incontestabile, che
i soli cantori e maestri italiani emergono in lutti
i concerti della metropoli ed in tutte le feste
private; e, quel che più importa, la sola musica
italiana occupa tutti i posti. - Conosciamo
molti maestri tedeschi, i quali dopo lunghi anni
giunsero, con istcnti c sudori, a comporre un
album di canti da camera, tutti zeppi di diesis,
bemolli, bequadri, non esenti di armonie dissonanti
e di accompagnamenti a forma di fuga,
e tutto dì vanno bussando alla porta de’ mercanti
di musica ed a quella de’ palazzi de’ grandi; e nè gli uni vogliono stamparli, ne gli altri
udirli; mentre le composizioni de’nostri maestri, dettate, diciam cosi, passeggiando, sono
richieste da ognuno. Conosciamo alcuni maestri
tedeschi che, in dieci anni di soggiorno a Londra,
non son riusciti a far cantare ad una signora
inglese una loro melodia; Gordigiani, invece,
sconosciutissimo agl’inglesi, ad onta della
sua popolarità in Italia, dopo due soli mesi di
residenza, divenne, nell’attuale stagione, il favorito
dell’alta società inglese, il maestro alla moda,
e, quel che è più, otteneva di dedicare un Album
di canti italiani alla Regina; favore che
non poteva ottener mai nessun maestro tedesco,
ad onta del giornalismo e dei fautori. Nell’ultima
nostra parlammo di certe melodie italiane
de’maestri Marras e Parravicini, che ottenevano
nella società il più alto onore; ora dobbiamo
aggiungere un duetto: Mai non vidi il del più
puro, del maestro Crivelli, che per semplicità
di stile, originalità di melodia e potenza di sentimento, supera quanti canti da camera avemmo
occasione di udire. E una di quelle gentili
ed appassionate ispirazioni che son figlie del
genio italiano, e che fanno la disperazione della
dotta Germania. Il signor Crivelli è figlio del
celebre cantante di questo nome; sono vent’anni
che occupa il posto di professore di canto al regio
Conservatorio di musica a Londra, e fu, in
tutto cotesto periodo, ed è tuttora, uno di quei
nostri artisti che la società inglese incensa, e
cita come esempio di buon gusto e perfezione.
Egli è anche autore di un Metodo di canto,
adottato dal regio Conservatorio, e divenuto popolarissimo
in Londra.
1 Quanto asseriamo in questo nostro articolo,
noi non temiamo possa venire smentito o messo
menomamente in forse; possano i detrattori del
genio italiano dire lo stesso; ma ne dubitiamo assai,
imperocché, non solo la nostra voce, ma
quella eziandio di tutti i buoni c di tutti gli
onesti, anche allo straniero, s’innalza per protestare
contro tutta cotesta turba di panegeristi
dell’impossibile, i quali, simili alle talpe,
vegetano nelle tenebre ed hanno spavento della
luce del sole!
— Il giorno sei andrà in iscena ai teatro di
S. M. Casilda, opera romantica del duca di Cobur.
go, colle signore De La Grange, Chartton, Calzolari,
De Bassini e Susini.
— Il giorno sette (sabato prossimo) sarà rappresentata,
al teatro Covent-Garden, l’opera di
Jullien, Pietro il Grande. Parleremo di entrambe
nel nostro articolo della settimana entrante. Sono
annunziati quattro grandi festivals: a Birmingham,
a Norwich, a Hereford ed a Brunsivick,
ai quali prenderanno parte i migliori cantanti
italiani d’ambo i teatri.
La commissione pel Festival di Birmingham
scrisse a Meyerbeer, il quale trovasi a Spa, richiedendolo
di un Oratorio, che per tale circostanza
dovea comporre; ma fu risposto che il
gran maestro è molto ammalato; che non ha
potuto finora far uso di bagni e che per conseguenza
il Festival di Birmingham avrebbe
dovuto far senza di lui.
La Sontag ha scritto una lettera ai signori
amministratori del teatro di S. M. dichiarando
assolutamente non poter accettare alcuna offerta
per cantare a Londra in questa stagione,
dovendo partire per l’America; accetterebbe però
di cantare l’anno prossimo.
L’associazione per i quartetti, composta di
Sainton, Cooper, Hill c Piatti, eseguiva giorni
sono alcune classiche c moderne composizioni
dinanzi a S. M. (1).
La Cruvelli è partita per la Germania, lasciando
pieni poteri ad un avvocato per reclamare
la vistosa somma di cui le è debitore Lumley.
Tutti gli altri artisti continuano a cantare, lusingati
dai signori Brandus, Backcr e Lord Ward;
ma siamo di opinione che ognun di loro dovrà lare
grandi sacrifizj ed accettare, anche minima che
sia, la pietanza che i maggiori creditori di Lumley
si degneranno conceder loro. Il deficit di
Lumley è straordinario; il solo Brandus è creditore
di ottomila lire sterline (200,000 franchi).
E dal primo artista all’ultimo inserviente, tutti
più o meno son creditori, senza poi contarne
altri di alta sfera, fra i quali Lord Stenhope,
che è in isborso di settemila lire sterline (175,000
franchi). Vedremo in qual modo il signor Lumley
saprà trarsi da tanto impaccio, e come riuscirà
a formare una buona compagnia di canto
per la prossima stagione di Parigi.
Achille Montignani.
Padova, 6 Agosto.
Preg. sig. Estensore!
Ilo avea seco voi contratto un obbligo, quello
cioè di darvi dettagliati ragguagli intorno all’o।
pera Bigoletto del maestro Giuseppe Verdi, ed
un’analisi critica intorno alla nuova opera II Duca
i di Foix dcH’csordicntc maestro Achille Galli. Ma; le mie, pur troppo (a voi note) gravi vicende
famigliari mi posero nell’impossibilità di attenere
’ la data promessa. Ora che la stagione finì colla
recita di jeri a sera, nuli’altro mi resta che darvi
1 un prospetto generale di tutti gli spettacoli d’opera
eseguiti nel corso della stessa, accompagnaj
ti, già s’intende, dalle inevitabili vicende teatrali.
E, senza inutili prefazioni, vi dirò dapprima,!	che Orazj e Curiazj del maestro Saverio Mer1	cadantc
fu lo spartito d’inaugurazione, c quello!	altresì della chiusa. Ciò si deve, a mio avviso,!	e alle bellezze molteplici di cui è fregiato que।	sto
capolavoro del Mercadante, e alla lodevole
esecuzione di tutti i quattro principali artisti:
Gazzaniga, Mirate, Bencich e Rodes. La è una
grande avvertenza, che deve avere qualunque, Impresa e qualunque Direzione teatrale, quella
di far si che uno spartito calzi bene a tutta la
’ compagnia. Questo, a mio avviso, è l’unico caso
in cui possano essere assicurale le sorti di un’apertura.
Ciò avvenne, dacché tutti andavano a
gara per meglio farsi valere. Ognuno impiegava
■ i proprj rfiezzi con tale amore c artistica pas1
sione, che obbligava il pubblico a tributare loro
le maggiori dimostrazioni di generale approva!
zione e contentamento!
Agli Orazj successe Bigoletto!.. La mia solita
franchezza mi obbliga notare qualche cosa prò
e contra. E innegabile che Verdi deve andare
1 ben contento di aver dato questo lavoro tutto co:
sparso di peregrine bellezze, e segnatamente nella
parte strumentale, sia per le filosofiche imitazioni, sia per il concerto delle parti, e sia per
la novità degli elaborali, ma è altresì innegabile,
che la mostruosità dell’argomento zeppo! di caratteri c senza alcun carattere spiegato,
‘ fa sì che non si sappia categorizzare se lo sparI
tito appartenga all’opera seria, semiseria, buffa,
e che so io. Forse la intenderò male, ma quel
certo che di irresoluto che spiegano i diversi
pubblici al prodursi di quest’opera mi dà mollo
coraggio a confermarmi nella mia opinione. Ne! volete altra prova? ve la do subito. Se Rigoletlo
non è eseguito da Varese e compagni, non si
sostiene!... ma dunque è un vestilo per una sola
persona!... e in un’opera che deve girare, un’opera
che deve essere eseguita da molti e diversi
soggetti, questa esclusività è pregiudicicvole (2).
(1)	Vedi nel foglio antecedente, nel!a rubrica Notizie,
sotto la data di Londra.
(2)	Facendo uso anche noi di quella franchezza
che obbliga l’esimio signor Balbi a notar qualche
cosa prò e contro, rispetto al bellissimo Rigoletlo del
j maestro Verdi, diremo prima di tutto, che a noi scm]
brano mostruosi gli argomenti nei quali le male passioni
son poste in trionfo, non dove sono mostrate
I in tutta la loro immondezza e terribilmente punite.
Diremo poi, che affatto immaginaria è stala sinora
il I’ irresolutezza del pubblico nell’accogliere questo
Premesso ciò, dico altresì che v’ha tanta diversità
di genere fra questi due spartiti, clic, se
Rigoletto fosse stalo lo spartito di debutto forse
avrebbe toccata agli Orazj a stessa sorte, e ciò
perchè abituato il pubblico ad un genere, difficilmente
si uniforma a gustare di preferenza un
lavoro di genere totalmente diverso. Questa mia
opinione ne la confermarono le due ultime recito, ceco come. Per alquante sere si diede lo
sparlilo Orazj, per alquante altre Rigoletto, e
poscia si davano a vicenda e Orazj c Rigolelto.
11 pubblico intanto, senza avvedersene, si abituò
e all’una e all’altra, dimodoché alla penultima
recita si diede Rigoletlo - teatro affollatissimo applausi
in quantità; all’ultima recita si diede
Orazj - nè più nè meno della sera preccdenle.
In quanto all’esecuzione: il Mirate piacque moltissimo,
la Gazzaniga si sostenne, e il Bencich fu
lodato.
Ora, tocca dir una parola almeno anche del
terzo sparlilo 11 Duca di Foix. Affinchè non sia
creduta sospetta la mia relazione, vi esporrò la
nuda storica verità senza aggiungere nemmeno
quelle compatibili espressioni che pur troverebbero
tutta la giustificazione presso chi conoscesse
la mia posizione in questa circostanza. Il Duca
di Foix è un lavoro di un esordiente; e ciò è
quanto dire in brevi termini, che le idee sono
svariale, che i concetti sono poco sviluppali c
mancanti di un certo nesso, c che manca di uno
stile proprio. Se queste non sono le impronte
caratteristiche di uno scrittore esordiente, ve
n’ha un’altra del tutto diversa. Il componimento
riesce semplice, piano, regolare c freddo. In una
parola non è che una castigata lezione di uno
scolare di grammatica. 11 lavoro del Galli non è
certo da collocarsi nel caso secondo, ma né
manco ha tutte le proprietà del caso primo: mi
spiego meglio. Le idee del Galli sono svariate, è
vero, ma i concetti hanno sviluppo e connessione.
Lo stile non è spiegato, ma partecipa del
Bellini, del Mercadante, del Verdi senza aver
praticalo alcun plagio. Ammessa la esigenza della
stagione, ammesso il confronto di due colossali
componimenti, che precedettero l’opera del Galli,
sarebbe stalo un elogio per l’autore se appena
si fosse retto due o tre sere al più, giacché la
pubblica protezione, in questi casi, non vale che
per la prima recita, laddove l’opera del Galli,
lino dalla sua prima comparsa ebbe luogo per
alquante recito come il Rigoletlo, e poi progredì
collo stesso avvicendamento delle altre due, ed
ebbe Io stesso concorso c gli stessi applausi alla
sua ultima produzione, che segui nella terzultima
recita quanto le altre due succcnnale. E ciò in
quanto alla composizione. In quanto poi all’esecuzione,
debbo colla solita mia schiettezza notare,
che la Gazzaniga ha la più bella c più interessante
parte, è vero, ma che vi corrispose con
tanta passione c con tale squisitezza d’interpretazione
che fece brillare la sua parte in un modo
veramente distinto, e strappò, dirò così, al pubblico
incessanti plausi ogni sera egualmente se
non più. 11 Mirate ha una bella parte, cd in alcuni
momenti forse più interessante del soprano
(meno però la sua prim’aria) ma non la esegui
con amore che la prima c l’ultima recita, e per
verità in queste due sere si meritò vivi plausi.
Il Bencich ha la parte minore e non troppo simpatica,
però nella sua romanza e nel ducilo col
soprano si prestò con interesse ed ottenne favorevoli
pubbliche dimostrazioni. I cori fecero bene
la parte loro, meno quello delle donne che
precede la cavatina di sortila di Ermenegilda
I (Gazzaniga), e l’orchestra seppe meritarsi distinti
elogi, e per la sua valentia e per il suo amore
col quale, guidata dal sempre lodalo signor Spada,
eseguì una strumentazione quanto complicala
altrettanto interessante c dilettevole.
Finisco il mio articolo col tributar lode all’esperto
cd animoso appaltatore sig. Natale Fabrìci, il quale seppe in tutto corrispondere ai
lodevoli desiderj della nobile Commissione e Direzione
del teatro Nuovo, in una stagione forse
a nessuna seconda.	M. Balbi.
sparlilo, e che l’asserzione del nostro corrispondente,
che Varese e compagni sieno indispensabili per sostenerlo, vien manco e trabocca dinanzi ai fatti.
I Rigoletto passeggiò più o meno trionfalmente, ma
Ipur sempre trionfante, prima in Venezia (1851) col
Varese, indi alla fiera di Bergamo con Gorin, dove
è noto con quali mene sia stalo posto all’eculeo; a
Trieste, l’autunno 1851, con Ferri; a Torino, 185152,
con lo stesso; a Treviso, nel 1851, con Varese;
a Verona, 1851-52, con Varese; a Vienna, la scorsa&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>51pvi3tlv1dwbap81wi2zovt408i34q</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/576</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034845</id>
    <revision>
      <id>3910774</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:37:47Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1058 MUSICA E MUSICISTI lutati, che han recato aria nuova, luce nuova agli spiriti, è troppo necessario all’avvenire di questo teatro perchè si possa permettere all’invidia di sopraffarlo. E questa la storia dell’ultima commedia di Marco Praga, L’Ondina, commedia audace nella concezione, e ricca di bei caratteri, di osservazioni profonde, e di passione, commedia che deve lottare, con tutti i suoi nervi d’acciaio e i suoi...</comment>
      <origin>3910774</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2748" sha1="6uww8umugu5nrhhbvj768aejv4g27d5" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1058
MUSICA E MUSICISTI
lutati, che han recato aria nuova, luce nuova agli
spiriti, è troppo necessario all’avvenire di questo teatro
perchè si possa permettere all’invidia di sopraffarlo.
E questa la storia dell’ultima commedia di
Marco Praga, L’Ondina, commedia audace nella
concezione, e ricca di bei caratteri, di osservazioni
profonde, e di passione, commedia che deve lottare,
con tutti i suoi nervi d’acciaio e i suoi muscoli di
ferro, contro prevenzioni d’ogni fatta, e finisce a
far largo agli applausi convinti, tra le preparate
espressioni d’ira. Di questa commedia non mancherà
occasione di dire, quando si darà a Milano;
per ora noi non possiamo che compiacerci che essa
sia nata, perchè significa che dopo quattro anni di
riposo, il nostro Praga, commediografo e maestro,
ritorna al palcoscenico che è il suo vero mondo e
il suo vero regno. Siamo convinti che questo odor
di polvere che si alza intorno a lui, non farà che
concitar l’animosa volontà dello scrittore, lo terrà
più fermo, più vittorioso nella lotta, e lo condurrà
a tutte quelle altre vittorie che debbono completare
la nobile serie delle altre vittorie già ottenute.
	

Giannina Russ. — È giovanissima e pressoché
nuova alla scena: tuttavia si è già assicurata
un buon nome in arte.
GIANNINA RUSS.
Allieva del noto maestro Alberto Leoni, professore
del R. Conservatorio G. Verdi di Milano, ha debuttato
a Bologna nel mese di giugno di quest’anno.
Cominciò a prodursi in concerti a Milano (Società
Corale Internazionale) ed a Torino e fu subito
rimarcata pel timbro simpatico della voce.
Ottima Mimi nella Bohème pucciniana, ebbe liete
accoglienze altresì nel Ballo in maschera, dal pubblico
e dalla critica bolognese.
Infatti la signora Giannina Russ oltre la voce
piacevole e squillante, ha saputo collo studio e con
una buona impostazione renderla omogenea, completandola
coll’arte intelligente del fraseggiare.
Ultimamente venne assai applaudita dal pubblico
milanese, al teatro Dal Verme, nelM/ràa/zfl.
Con tale esordio è facile pronosticare alla signora
Russ carriera artistica brillantissima.
Fot. M. Rizzo, S. Paulo.
PIETRO SCHIAVAZZI.
Pietro Schiavazzi. — Fra gli interpreti delV
Iris testé eseguitasi al teatro Dal Verme di Milano,
ebbe successo rimarchevole un giovane artista:
il tenore Pietro Schiavazzi. Nella difficile parte
di Osaka il pubblico apprezzò subito qualità eccezionali
di voce ed una piacevole dizione delle frasi,
cosicché generali applausi accolsero l’artista in tutti
i suoi pezzi.
Pietro Schiavazzi è nato a Cagliari nel marzo
del 1878.
Studiò nel Liceo Musicale Rossini di Pesaro,
con Mascagni, ed ottenne la licenza col maestro
Silvano, nel teatro dello stesso Liceo.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>6uww8umugu5nrhhbvj768aejv4g27d5</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1852.djvu/158</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034846</id>
    <revision>
      <id>3910775</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:37:48Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>FraLisso</username>
        <id>69899</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 148 îïotipe — Milano. La nuova opera Claudia, che sta componendo il giovane maestro Emmanuele Mo» zio, autore della Giovanna la Pazza che si darà । nel prossimo settembre alla Canobbiana, verrà eseguita per la prima volta sulle scene del Teatro Re nel futuro carnevale. — Nei Due Foscari, andati in iscena la scorsa settimana al Teatro Carcano, si è distinto il tenore Agresti, che ha voce piena e vigorosa, se non molto lim...</comment>
      <origin>3910775</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="13517" sha1="7nxci2egh7871xntudaksrgyvhx38b6" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;FraLisso&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;148 îïotipe
— Milano. La nuova opera Claudia, che sta
componendo il giovane maestro Emmanuele Mo»
zio, autore della Giovanna la Pazza che si darà ।
nel prossimo settembre alla Canobbiana, verrà
eseguita per la prima volta sulle scene del Teatro
Re nel futuro carnevale.
— Nei Due Foscari, andati in iscena la scorsa
settimana al Teatro Carcano, si è distinto il tenore
Agresti, che ha voce piena e vigorosa, se
non molto limpida e chiara. Si può dire ch’egli
solo abbia sostenuto il peso dell’opera, non essendo
stato sufficientemente assecondato dagli
altri due principali cantanti, esordienti, la giovanotta
Viviani e il baritono Bonora, i quali del
resto potranno farsi bravi artisti coll’assiduità
dello studio, non mancando di buone disposizioni.
— Al Teatro S. Radcgonda si rappresenterà
a giorni la Figlia del Reggimento.
— Alessandria. - Riunione urtistico-lelleraria.
- 1 pezzi di musica che il maestro L. Cornagli»
ei preparò per la seduta mensile del 6 corrente furono: 1.° la Calabrese, grazioso duellino de! maestro
Gabussi, ben eseguito dulie sorelle Gazziello in modo
da ritrarne la naturalezza del carattere: 2.° il duetto
dello Stiffelio del maestro Verdi, Dite che il fallo a
tergere, molto gustato, massime nella stretta della cabaletta,
il cui intreccio produsse un effetto sempre
crescente, essendo stala ben eseguita dalla signora
Gazziello e dal signor Buzzi: 3.° il duetto tra Adina
e Dulcamara, in quel semplice, grazioso e caro giojelio
dell’Elisir d’amore del non abbastanza compianto
Donizetti. Questo pezzo toccò tanto l’udilorio che
ad ogni frizzo o canto era uno spontaneo sollevarsi
di applausi.
Dal signor G. Jachino furono bene eseguite col
flauto talune sue belle, variazioni std brindisi della
Borgia.	{Eco Alessandrina)
— Nella sala del maestro L. Cornaglia abbiamo
udito il nuovo bel duetto, Nell’eroica, bella Italia,
nel Parrucchiere della Reggenza del maestro Carlo
Pedrotti, e vi accerto essere uno dei pezzi di effetto
così naturale e toccante, che non troverei parole per
ben descriverlo.
— Baden-Baden. Nella grande sala della casa
di conversazione, Enrichetta Sontag e Teresa Milanollo
diedero un concerto, il 50 luglio, sotto la direzione
di Strauss, maestro di cappella della corte
granducale badese. Eccouc il programma: Parte prima.
Overtura delle Due giornate di Cherubini. Aria
della Sonnambula, cantata dalla Sontag. Variazioni
pcr corno sopra un tema della Norma, composte cd
eseguite da Baneux. Rimembranza di dolore {alla
mia sorella Maria), pezzo composto e suonato da Teresa
Milanollo. Canzone svizzera di Eckert, cantata
dalla Sontag. Parte seconda. Overtura del Freisehütz.
Aria dell’opera stessa, eseguita dalla Sontag. Fantasie
sul Profeta, per violoncello, composte ed eseguite da
Cossmann. Adagio sopra il Brindisi al Reno, composto
ed eseguito da Teresa Milanollo. Variazioni alla
polka, cantate dalla Sontag e composte pcr la medesima
da Alary.
— Faenza, 2 agosto. - Jeri sera fui allo spettacolo
d’opera in Faenza, e le ne darò un cenno.
Lo spartito è il Rigoletto rappresentato col nome
di Viscardello. 1 principali esecutori ne sono la Evers,
a cui la parte di Gilda non è troppo adatta; il Malvezzi,
ammirato al solito per la potenza della sua voce;
il Corsi che si mostra artista degno sempre del bel
nome che ha; ed il Nanni, basso profondo di bella
voce c di molta intelligenza.
In quanto a quest’ultimo lavoro del Verdi, io non
esito punto a dichiararlo il primo di merito, pcr ciò
che riguarda la novità, la scienza e la estetica musiprimavera,
con Ferri; a Padova, cen Bende h, 1852.
Col nome di Viscardello non furono meno gloriose
le sue pellegrinazioni, a Roma, 1851, con Coletti; a
Firenze, autunno &lt;851, con G or in; a Fabbriano, 1852,
con Fiori; a Sinigaglia, fiera 1852, con Varesi; a
Faenza, 4852, con Corsi.
Dopo di ciò, vedrà il lettore imparziale se Rigoletlo
sia un vestilo per una sola persona!
Nola della Direz.
eàle. Le dico sinceramente, che non ho parole che
valgano ad esprimerle quella meraviglia che un lavoro
sì nobile mi ha destato. Godo assaissimo che anche
qui in Romagna abbia tanto piaciuto, e ne godo sperialmente
che si ammiri il vero bello. Me ne congratulo
di cuore col suo autore, degnamente chiarissimo.
Angelo Mariani
{Da lettera di Ravenna, del 2 cor.]
— Xaney. 1 concerti dati in quella città da Bazzini,
celebre violinista, hanno prodotto un effetto immenso.
Ogni pezzo era seguito da una chiamata, e
giammai alcun artista aveva eccitato entusiasmo più
unanime.	{Revue it Gaz. Mus.)
— Borna. La Pontificia Congregazione ed Accademia
di S. Cecilia si gloria di possedere nel numero
de’ suoi socj il chiarissimo signor cav. Pietro
Raimondi, romano, maestro di contrappunto e composizione
nel Reale Conservatorio di Palermo, celebre
autore di molte opere di musica, teatrali, ecclesiastiche
e scientifiche. In una felice ispirazione della sua
fervida mente immaginò egli un lavoro colossale giammai
da alcuno tentato; e misurando le gigantesche sue
forze le vide adatte all’impresa, vi si accinse e con
rara perseveranza la compiè. Egli compose una grand’opera musicale su tre drammi lirici di diverso titolo
ed azione, immaginati c verseggiati dal signor Giuseppe
Sapio palermitano. Ciascuno di questi tre drammi
essendo intiero in tutte le sue parli ha la sua propria
esecuzione da un corpo di cantanti e suonatori.
11 mirabile però, il nuovo, il grandioso si riscontra
allora quando tutti i drammi, come fosse un solo,
vengono eseguiti da tre diverse schiere di esecutori
dix isamente, ma contemporaneamente. Sono in questi
drammi differenti gli affetti, la struttura ed i ritmi
in guisa che mentre in imo si eseguisce un coro marziale,
si canta nell’altro una patetica romanza, e nel
terzo un recitativo: lo spettatore rimane veramente
sorpreso ascoltando nel loro vortice le molteplici armonie
in una sola riunite. Nulla di più grande, di
più sorprendente è stato finora tentato nel mondo
musicale.
Divulgatasi la fama di un tal lavoro, ebbe il chiarissimo
autore varie richieste dall’estero per farlo conoscere
ed eseguire, ma romano egli e socio della
Pontificia Congregazione ed Accademia di S. Cecilia,
prescelse Roma e l’Istituto perchè fossero i primi a
gustare e a dar vita ad un lavoro veramente nuovo
c straordinario: Roma, perchè cultrice sempre delle
opere grandi, e perchè dotata di sublime genio musicale,
può portarne severo, ma imparziale e vero giudizio,
e l’istituto di S. Cecilia, perchè per la copia
de’valenti suoi aggregati adattissimo a sostenerne l’imponente
esecuzione.
La Pontificia Congregazione ed Accademia di S. Cecilia,
corrispondendo con alacrità ed impegno alla fiducia,
all’affelto del benemerito suo socio, assunse l’onorevole
impresa, e tanto più alacremente in quanto
che l’utile che potrà ritrarne sarà da essa impiegato
in sovvenimento de’ poveri ed inabili professori appartenenti
all’Istituto.
In una sera della prima quindicina del corrente mese
di agosto, nel teatro Argentina, con un corpo di
esecutori formato da 3t&gt;0 individui di ambo i sessi,
che si sarebbero portati a numero maggiore se vi si
fosse prestata la località, e divisi in tre schiere, verranno
eseguile le tre opere, prima separatamente,
quindi ripetute simultaneamente nella medesima serata.
Le parziali esecuzioni saranno dirette da tre valenti
maestri socj dell’Istituto. 11 chiarissimo autore
ne sopravveglierà personalmente l’insieme.
— Mnigaglia. Pare che gli spettacoli musicali
della stagione della fiera siano quest’anno più brillanti
e fortunati che mai. Non solo le opere, Rigoletto,
Poliuto, 1 Lombardi, ma anche i balli ebbero un
successo felicissimo: la serata della danzatrice Amalia
Ferraris, data la sera ilei 7 andante, fu la più
splendida della stagione. Oltre le ovazioni d’ogni sorta,
ella si ebbe dall’Impresa (cosa memoranda) un
bellissimo vaso a fiori, in argento cesellato, di gran
valore e d’un lavoro peregrino.
— Torini». - Teatro Gerbino. - Il cuoco di Parigi,
nuova opera dell’esordiente maestro Luvini, uscì
a queste scene il 6 agosto, ed ebbe esito pienamente
fortunato, ed anzi in più luoghi di vero entusiasmo,
ad onore del giovane maestro e dei bravi artisti. Erano
questi il basso Righini (il protagonista), Cambiaggio
(l’intendente), il tenore Colla (il visconte), e la
signora Marziali (Elisa), che intuita I’opera non vennero
meno al proprio obbligo, giusta l’importanza
delle loro parli. Quanto alla musica, giudicandosi dagli
applausi, non avrebbesi potuto desiderare miglior
successo; i critici però trovano che il pubblico si lasciò
trascinare dalla corrente, ed applaudì non solo
le cose incontestabilmente buone, ma anche le molte
reminiscenze di cui l’opera abbonda, e che furono
un po’troppo scrupolosamente imitale da Rossini, da
Donizetti e da Verdi.	{Fama)
— Venezia, 9 agosto. Jeri sera ebbe luogo il
secondo concerto di Adolfo Fumagalli: concorso raddoppialo
e deciso entusiasmo. La Fantasia sul Profeta
e quella a due pianoforti sopra motivi dei Puritani
furono più volte interrotte da unanimi applausi. La
gran Fantasia a quattro pianoforti, eseguita dai fratelli
Adolfo e Disine Fumagalli, Bosoni e Tessarin,
piacque molto, ed avrebbe prodotto effetto migliore
qualora ei fossero stati quattro istromenti di primo
calibro: la marcia militare, la funebre e l’Orgia furono
i brani più applauditi. La Polka des Magots esilarò
gli uditori tutti, anche i più schifiltosi, i quali
convennero nell’accordare al Fumagalli il titolo di
primo pianista italiano. - Volendo in qualche modo
corrispondere all’unanime esternatagli soddisfazione,
il celebre c gentile pianista replicò la Serenata spaglinola,
la Casta Diva e l’originale Pendola. Il successo
prodotto da queste composizioni è indescrivibile,
cd il Fumagalli durò fatica a sottrarsi dalle molteplici
congratulazioni de’suoi ammiratori.
Si nutre lusinga ch’egli possa dare un terzo concerto,
ma in teatro, onde non affrontare il caldo insopportabile
di una sala.	{da lettera)
— 12 Agosto. Adolfo Fumagalli darà domani il suo
terzo e&lt;l ultimo concerto al Teatro Apollo. Domenica
egli parte da Venezia alla volta di Padova, ove si farà
udire in Teatro la sera del giorno stesso; lunedì darà
un altro concerto a Treviso, e martedì giungerà
a Vicenza, ove probabilmente darà pur saggio della
sua straordinaria bravura. Gli è dietro molli inviti,
che il festeggiato pianista si è deciso di visitare le
succitate città di Treviso e Vicenza, prima di trasferirsi
a Bergamo, ove lo si attende. {da lettera)
— Vienna. In um corrispondenza del Cosmo|
rama, intorno agli spettacoli d’opera tedesca, Icggia■
ino quanto segue: u....Ma il bello fu quando dagli arJ
tisli tedeschi si volle cantare la Lucrezia Borgia di
Donizetti. I versi di Romani trasportali nella favella
j! che più di tutte fa a pugni colla lingua del si, acquistarono
l’espressione stessa che avrebbe la Divina
j Commedia in bocca a un contadino della pianura lombarda.
Poi, bisognava sentire i cantanti: la signora
Hermann-Czillag cantava la parte della Medori, Ander
1 quella di Fraschini, e certo Leithner l’altra di De Bassmi.
Tre organi, uno più gutturale dell’altro, messi a
paragone colle più belle e meglio modulate voci del
moderno teatro italiano! Fu una rappresentazione sì
comica che ne risero gli stessi tedeschi! n
— Per la imminente stagione di concerti sono già
annunziati Leopoldo de Meyer, Alessandro Dreischock,
Kontsky e Teresa Milanollo. In questa stagione non
mancheranno dunque concerti interessanti. Meyer ne.aprirà la serie. Egli è partilo per i bagni di Gastein,
d’onde sarà di ritorno nel mese di settembre.
— L’antico sepolcro del grande compositore Haydn
|| fu aperto sabato 31 luglio in presenza del magistrato
di polizia e dei testimoni competenti, affine di scandagliare
la notizia divulgata da parecchi giornali, che
il cadavere di Haydn, mentre stava nella chiesa di
I corte, fosse stato privalo della testa. Haydn è morto
il 51 maggio 1809, all’età di 77 anni e 2 mesi, e
fu allora seppellito accanto al celebre attore Rose.
I Siccome egli era membro dell’istituto nazionale francese
delle arti e scienze, così molti Francesi, che a
quel tempo avevano occupato Vienna, seguirono la
sua pompa funebre. Terminata la guerra, e dopo che! i Francesi avevano abbandonato Vienna, il dotto principe
Eslerhazy prese la determinazione di disotterrare
la spoglia di Haydn, facendola trasportare nel cimitero
di Eisenstadt, la quale determinazione fu in breve
tempo mandala ad effetto. Subito dopo la morte di
Haydn, il noto pittore paesista Dies levò l’impronta dal
volto del grande maestro, ed in quella occasione sarebbe
stato possibile di commettere un furto siffatto, ove
si avesse a confermare che il cadavere mancasse della
testa. Ma all’esame giudiziale della prima tomba di
Haydn, avvenuto il giorno suddetto, non si trovò
ciò che adduceva in appoggio la voce divulgatasi,’e
sembra quindi ch’essa non sia più di una diceria, il
che si potrà definitivamente verificare alle indagini da
farsi adesso in Eisenstadt. {Gaz. Mus. Viennese)
ALTRE COSE
— La signora Teresa Parodi, distinta cantante, reduce
dall’America, trovasi ora in Genova, sua patria.
— II maestro Pacini fu scritturato pcr comporre
la nuova opera, Francesca da Rimini, colla quale si
inaugurerà nel 4854 il nuovo Teatro che si costruisce
in Rimini.
GIOVANNI RICORDI editore-proprietario.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>7nxci2egh7871xntudaksrgyvhx38b6</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910778</id>
      <parentid>3910775</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T10:40:51Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>FraLisso</username>
        <id>69899</id>
      </contributor>
      <origin>3910778</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="13535" sha1="tn4pwk478da7xfvzzbwywlanec4exbv" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;FraLisso&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;148 îïotipe
— Milano. La nuova opera Claudia, che sta
componendo il giovane maestro Emmanuele Mo»
zio, autore della Giovanna la Pazza che si darà ।
nel prossimo settembre alla Canobbiana, verrà
eseguita per la prima volta sulle scene del Teatro
Re nel futuro carnevale.
— Nei Due Foscari, andati in iscena la scorsa
settimana al Teatro Carcano, si è distinto il tenore
Agresti, che ha voce piena e vigorosa, se
non molto limpida e chiara. Si può dire ch’egli
solo abbia sostenuto il peso dell’opera, non essendo
stato sufficientemente assecondato dagli
altri due principali cantanti, esordienti, la giovanotta
Viviani e il baritono Bonora, i quali del
resto potranno farsi bravi artisti coll’assiduità
dello studio, non mancando di buone disposizioni.
— Al Teatro S. Radcgonda si rappresenterà
a giorni la Figlia del Reggimento.
— Alessandria. - Riunione urtistico-lelleraria.
- 1 pezzi di musica che il maestro L. Cornagli»
ei preparò per la seduta mensile del 6 corrente furono: 1.° la Calabrese, grazioso duellino de! maestro
Gabussi, ben eseguito dulie sorelle Gazziello in modo
da ritrarne la naturalezza del carattere: 2.° il duetto
dello Stiffelio del maestro Verdi, Dite che il fallo a
tergere, molto gustato, massime nella stretta della cabaletta,
il cui intreccio produsse un effetto sempre
crescente, essendo stala ben eseguita dalla signora
Gazziello e dal signor Buzzi: 3.° il duetto tra Adina
e Dulcamara, in quel semplice, grazioso e caro giojelio
dell’Elisir d’amore del non abbastanza compianto
Donizetti. Questo pezzo toccò tanto l’udilorio che
ad ogni frizzo o canto era uno spontaneo sollevarsi
di applausi.
Dal signor G. Jachino furono bene eseguite col
flauto talune sue belle, variazioni std brindisi della
Borgia.	{Eco Alessandrina)
— Nella sala del maestro L. Cornaglia abbiamo
udito il nuovo bel duetto, Nell’eroica, bella Italia,
nel Parrucchiere della Reggenza del maestro Carlo
Pedrotti, e vi accerto essere uno dei pezzi di effetto
così naturale e toccante, che non troverei parole per
ben descriverlo.
— Baden-Baden. Nella grande sala della casa
di conversazione, Enrichetta Sontag e Teresa Milanollo
diedero un concerto, il 50 luglio, sotto la direzione
di Strauss, maestro di cappella della corte
granducale badese. Eccouc il programma: Parte prima.
Overtura delle Due giornate di Cherubini. Aria
della Sonnambula, cantata dalla Sontag. Variazioni
pcr corno sopra un tema della Norma, composte cd
eseguite da Baneux. Rimembranza di dolore {alla
mia sorella Maria), pezzo composto e suonato da Teresa
Milanollo. Canzone svizzera di Eckert, cantata
dalla Sontag. Parte seconda. Overtura del Freisehütz.
Aria dell’opera stessa, eseguita dalla Sontag. Fantasie
sul Profeta, per violoncello, composte ed eseguite da
Cossmann. Adagio sopra il Brindisi al Reno, composto
ed eseguito da Teresa Milanollo. Variazioni alla
polka, cantate dalla Sontag e composte pcr la medesima
da Alary.
— Faenza, 2 agosto. - Jeri sera fui allo spettacolo
d’opera in Faenza, e le ne darò un cenno.
Lo spartito è il Rigoletto rappresentato col nome
di Viscardello. 1 principali esecutori ne sono la Evers,
a cui la parte di Gilda non è troppo adatta; il Malvezzi,
ammirato al solito per la potenza della sua voce;
il Corsi che si mostra artista degno sempre del bel
nome che ha; ed il Nanni, basso profondo di bella
voce c di molta intelligenza.
In quanto a quest’ultimo lavoro del Verdi, io non
esito punto a dichiararlo il primo di merito, pcr ciò
che riguarda la novità, la scienza e la estetica musiprimavera,
con Ferri; a Padova, cen Bende h, 1852.
Col nome di Viscardello non furono meno gloriose
le sue pellegrinazioni, a Roma, 1851, con Coletti; a
Firenze, autunno &lt;851, con G or in; a Fabbriano, 1852,
con Fiori; a Sinigaglia, fiera 1852, con Varesi; a
Faenza, 4852, con Corsi.
Dopo di ciò, vedrà il lettore imparziale se Rigoletlo
sia un vestilo per una sola persona!
Nola della Direz.
eàle. Le dico sinceramente, che non ho parole che
valgano ad esprimerle quella meraviglia che un lavoro
sì nobile mi ha destato. Godo assaissimo che anche
qui in Romagna abbia tanto piaciuto, e ne godo sperialmente
che si ammiri il vero bello. Me ne congratulo
di cuore col suo autore, degnamente chiarissimo.
Angelo Mariani
{Da lettera di Ravenna, del 2 cor.]
— Xaney. 1 concerti dati in quella città da Bazzini,
celebre violinista, hanno prodotto un effetto immenso.
Ogni pezzo era seguito da una chiamata, e
giammai alcun artista aveva eccitato entusiasmo più
unanime.	{Revue it Gaz. Mus.)
— Borna. La Pontificia Congregazione ed Accademia
di S. Cecilia si gloria di possedere nel numero
de’ suoi socj il chiarissimo signor cav. [[w:it:Pietro
Raimondi|Raimondi]], romano, maestro di contrappunto e composizione
nel Reale Conservatorio di Palermo, celebre
autore di molte opere di musica, teatrali, ecclesiastiche
e scientifiche. In una felice ispirazione della sua
fervida mente immaginò egli un lavoro colossale giammai
da alcuno tentato; e misurando le gigantesche sue
forze le vide adatte all’impresa, vi si accinse e con
rara perseveranza la compiè. Egli compose una grand’opera musicale su tre drammi lirici di diverso titolo
ed azione, immaginati c verseggiati dal signor Giuseppe
Sapio palermitano. Ciascuno di questi tre drammi
essendo intiero in tutte le sue parli ha la sua propria
esecuzione da un corpo di cantanti e suonatori.
11 mirabile però, il nuovo, il grandioso si riscontra
allora quando tutti i drammi, come fosse un solo,
vengono eseguiti da tre diverse schiere di esecutori
dix isamente, ma contemporaneamente. Sono in questi
drammi differenti gli affetti, la struttura ed i ritmi
in guisa che mentre in imo si eseguisce un coro marziale,
si canta nell’altro una patetica romanza, e nel
terzo un recitativo: lo spettatore rimane veramente
sorpreso ascoltando nel loro vortice le molteplici armonie
in una sola riunite. Nulla di più grande, di
più sorprendente è stato finora tentato nel mondo
musicale.
Divulgatasi la fama di un tal lavoro, ebbe il chiarissimo
autore varie richieste dall’estero per farlo conoscere
ed eseguire, ma romano egli e socio della
Pontificia Congregazione ed Accademia di S. Cecilia,
prescelse Roma e l’Istituto perchè fossero i primi a
gustare e a dar vita ad un lavoro veramente nuovo
c straordinario: Roma, perchè cultrice sempre delle
opere grandi, e perchè dotata di sublime genio musicale,
può portarne severo, ma imparziale e vero giudizio,
e l’istituto di S. Cecilia, perchè per la copia
de’valenti suoi aggregati adattissimo a sostenerne l’imponente
esecuzione.
La Pontificia Congregazione ed Accademia di S. Cecilia,
corrispondendo con alacrità ed impegno alla fiducia,
all’affelto del benemerito suo socio, assunse l’onorevole
impresa, e tanto più alacremente in quanto
che l’utile che potrà ritrarne sarà da essa impiegato
in sovvenimento de’ poveri ed inabili professori appartenenti
all’Istituto.
In una sera della prima quindicina del corrente mese
di agosto, nel teatro Argentina, con un corpo di
esecutori formato da 3t&gt;0 individui di ambo i sessi,
che si sarebbero portati a numero maggiore se vi si
fosse prestata la località, e divisi in tre schiere, verranno
eseguile le tre opere, prima separatamente,
quindi ripetute simultaneamente nella medesima serata.
Le parziali esecuzioni saranno dirette da tre valenti
maestri socj dell’Istituto. 11 chiarissimo autore
ne sopravveglierà personalmente l’insieme.
— Mnigaglia. Pare che gli spettacoli musicali
della stagione della fiera siano quest’anno più brillanti
e fortunati che mai. Non solo le opere, Rigoletto,
Poliuto, 1 Lombardi, ma anche i balli ebbero un
successo felicissimo: la serata della danzatrice Amalia
Ferraris, data la sera ilei 7 andante, fu la più
splendida della stagione. Oltre le ovazioni d’ogni sorta,
ella si ebbe dall’Impresa (cosa memoranda) un
bellissimo vaso a fiori, in argento cesellato, di gran
valore e d’un lavoro peregrino.
— Torini». - Teatro Gerbino. - Il cuoco di Parigi,
nuova opera dell’esordiente maestro Luvini, uscì
a queste scene il 6 agosto, ed ebbe esito pienamente
fortunato, ed anzi in più luoghi di vero entusiasmo,
ad onore del giovane maestro e dei bravi artisti. Erano
questi il basso Righini (il protagonista), Cambiaggio
(l’intendente), il tenore Colla (il visconte), e la
signora Marziali (Elisa), che intuita I’opera non vennero
meno al proprio obbligo, giusta l’importanza
delle loro parli. Quanto alla musica, giudicandosi dagli
applausi, non avrebbesi potuto desiderare miglior
successo; i critici però trovano che il pubblico si lasciò
trascinare dalla corrente, ed applaudì non solo
le cose incontestabilmente buone, ma anche le molte
reminiscenze di cui l’opera abbonda, e che furono
un po’troppo scrupolosamente imitale da Rossini, da
Donizetti e da Verdi.	{Fama)
— Venezia, 9 agosto. Jeri sera ebbe luogo il
secondo concerto di Adolfo Fumagalli: concorso raddoppialo
e deciso entusiasmo. La Fantasia sul Profeta
e quella a due pianoforti sopra motivi dei Puritani
furono più volte interrotte da unanimi applausi. La
gran Fantasia a quattro pianoforti, eseguita dai fratelli
Adolfo e Disine Fumagalli, Bosoni e Tessarin,
piacque molto, ed avrebbe prodotto effetto migliore
qualora ei fossero stati quattro istromenti di primo
calibro: la marcia militare, la funebre e l’Orgia furono
i brani più applauditi. La Polka des Magots esilarò
gli uditori tutti, anche i più schifiltosi, i quali
convennero nell’accordare al Fumagalli il titolo di
primo pianista italiano. - Volendo in qualche modo
corrispondere all’unanime esternatagli soddisfazione,
il celebre c gentile pianista replicò la Serenata spaglinola,
la Casta Diva e l’originale Pendola. Il successo
prodotto da queste composizioni è indescrivibile,
cd il Fumagalli durò fatica a sottrarsi dalle molteplici
congratulazioni de’suoi ammiratori.
Si nutre lusinga ch’egli possa dare un terzo concerto,
ma in teatro, onde non affrontare il caldo insopportabile
di una sala.	{da lettera)
— 12 Agosto. Adolfo Fumagalli darà domani il suo
terzo e&lt;l ultimo concerto al Teatro Apollo. Domenica
egli parte da Venezia alla volta di Padova, ove si farà
udire in Teatro la sera del giorno stesso; lunedì darà
un altro concerto a Treviso, e martedì giungerà
a Vicenza, ove probabilmente darà pur saggio della
sua straordinaria bravura. Gli è dietro molli inviti,
che il festeggiato pianista si è deciso di visitare le
succitate città di Treviso e Vicenza, prima di trasferirsi
a Bergamo, ove lo si attende. {da lettera)
— Vienna. In um corrispondenza del Cosmo|
rama, intorno agli spettacoli d’opera tedesca, Icggia■
ino quanto segue: u....Ma il bello fu quando dagli arJ
tisli tedeschi si volle cantare la Lucrezia Borgia di
Donizetti. I versi di Romani trasportali nella favella
j! che più di tutte fa a pugni colla lingua del si, acquistarono
l’espressione stessa che avrebbe la Divina
j Commedia in bocca a un contadino della pianura lombarda.
Poi, bisognava sentire i cantanti: la signora
Hermann-Czillag cantava la parte della Medori, Ander
1 quella di Fraschini, e certo Leithner l’altra di De Bassmi.
Tre organi, uno più gutturale dell’altro, messi a
paragone colle più belle e meglio modulate voci del
moderno teatro italiano! Fu una rappresentazione sì
comica che ne risero gli stessi tedeschi! n
— Per la imminente stagione di concerti sono già
annunziati Leopoldo de Meyer, Alessandro Dreischock,
Kontsky e Teresa Milanollo. In questa stagione non
mancheranno dunque concerti interessanti. Meyer ne.aprirà la serie. Egli è partilo per i bagni di Gastein,
d’onde sarà di ritorno nel mese di settembre.
— L’antico sepolcro del grande compositore Haydn
|| fu aperto sabato 31 luglio in presenza del magistrato
di polizia e dei testimoni competenti, affine di scandagliare
la notizia divulgata da parecchi giornali, che
il cadavere di Haydn, mentre stava nella chiesa di
I corte, fosse stato privalo della testa. Haydn è morto
il 51 maggio 1809, all’età di 77 anni e 2 mesi, e
fu allora seppellito accanto al celebre attore Rose.
I Siccome egli era membro dell’istituto nazionale francese
delle arti e scienze, così molti Francesi, che a
quel tempo avevano occupato Vienna, seguirono la
sua pompa funebre. Terminata la guerra, e dopo che! i Francesi avevano abbandonato Vienna, il dotto principe
Eslerhazy prese la determinazione di disotterrare
la spoglia di Haydn, facendola trasportare nel cimitero
di Eisenstadt, la quale determinazione fu in breve
tempo mandala ad effetto. Subito dopo la morte di
Haydn, il noto pittore paesista Dies levò l’impronta dal
volto del grande maestro, ed in quella occasione sarebbe
stato possibile di commettere un furto siffatto, ove
si avesse a confermare che il cadavere mancasse della
testa. Ma all’esame giudiziale della prima tomba di
Haydn, avvenuto il giorno suddetto, non si trovò
ciò che adduceva in appoggio la voce divulgatasi,’e
sembra quindi ch’essa non sia più di una diceria, il
che si potrà definitivamente verificare alle indagini da
farsi adesso in Eisenstadt. {Gaz. Mus. Viennese)
ALTRE COSE
— La signora Teresa Parodi, distinta cantante, reduce
dall’America, trovasi ora in Genova, sua patria.
— II maestro Pacini fu scritturato pcr comporre
la nuova opera, Francesca da Rimini, colla quale si
inaugurerà nel 4854 il nuovo Teatro che si costruisce
in Rimini.
GIOVANNI RICORDI editore-proprietario.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>tn4pwk478da7xfvzzbwywlanec4exbv</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910782</id>
      <parentid>3910778</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T10:42:16Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>FraLisso</username>
        <id>69899</id>
      </contributor>
      <origin>3910782</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="13535" sha1="028rakt4cxwv7darvcopm558x5elnhi" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;FraLisso&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;148 îïotipe
— Milano. La nuova opera Claudia, che sta
componendo il giovane maestro Emmanuele Mo»
zio, autore della Giovanna la Pazza che si darà ।
nel prossimo settembre alla Canobbiana, verrà
eseguita per la prima volta sulle scene del Teatro
Re nel futuro carnevale.
— Nei Due Foscari, andati in iscena la scorsa
settimana al Teatro Carcano, si è distinto il tenore
Agresti, che ha voce piena e vigorosa, se
non molto limpida e chiara. Si può dire ch’egli
solo abbia sostenuto il peso dell’opera, non essendo
stato sufficientemente assecondato dagli
altri due principali cantanti, esordienti, la giovanotta
Viviani e il baritono Bonora, i quali del
resto potranno farsi bravi artisti coll’assiduità
dello studio, non mancando di buone disposizioni.
— Al Teatro S. Radcgonda si rappresenterà
a giorni la Figlia del Reggimento.
— Alessandria. - Riunione urtistico-lelleraria.
- 1 pezzi di musica che il maestro L. Cornagli»
ei preparò per la seduta mensile del 6 corrente furono: 1.° la Calabrese, grazioso duellino de! maestro
Gabussi, ben eseguito dulie sorelle Gazziello in modo
da ritrarne la naturalezza del carattere: 2.° il duetto
dello Stiffelio del maestro Verdi, Dite che il fallo a
tergere, molto gustato, massime nella stretta della cabaletta,
il cui intreccio produsse un effetto sempre
crescente, essendo stala ben eseguita dalla signora
Gazziello e dal signor Buzzi: 3.° il duetto tra Adina
e Dulcamara, in quel semplice, grazioso e caro giojelio
dell’Elisir d’amore del non abbastanza compianto
Donizetti. Questo pezzo toccò tanto l’udilorio che
ad ogni frizzo o canto era uno spontaneo sollevarsi
di applausi.
Dal signor G. Jachino furono bene eseguite col
flauto talune sue belle, variazioni std brindisi della
Borgia.	{Eco Alessandrina)
— Nella sala del maestro L. Cornaglia abbiamo
udito il nuovo bel duetto, Nell’eroica, bella Italia,
nel Parrucchiere della Reggenza del maestro Carlo
Pedrotti, e vi accerto essere uno dei pezzi di effetto
così naturale e toccante, che non troverei parole per
ben descriverlo.
— Baden-Baden. Nella grande sala della casa
di conversazione, Enrichetta Sontag e Teresa Milanollo
diedero un concerto, il 50 luglio, sotto la direzione
di Strauss, maestro di cappella della corte
granducale badese. Eccouc il programma: Parte prima.
Overtura delle Due giornate di Cherubini. Aria
della Sonnambula, cantata dalla Sontag. Variazioni
pcr corno sopra un tema della Norma, composte cd
eseguite da Baneux. Rimembranza di dolore {alla
mia sorella Maria), pezzo composto e suonato da Teresa
Milanollo. Canzone svizzera di Eckert, cantata
dalla Sontag. Parte seconda. Overtura del Freisehütz.
Aria dell’opera stessa, eseguita dalla Sontag. Fantasie
sul Profeta, per violoncello, composte ed eseguite da
Cossmann. Adagio sopra il Brindisi al Reno, composto
ed eseguito da Teresa Milanollo. Variazioni alla
polka, cantate dalla Sontag e composte pcr la medesima
da Alary.
— Faenza, 2 agosto. - Jeri sera fui allo spettacolo
d’opera in Faenza, e le ne darò un cenno.
Lo spartito è il Rigoletto rappresentato col nome
di Viscardello. 1 principali esecutori ne sono la Evers,
a cui la parte di Gilda non è troppo adatta; il Malvezzi,
ammirato al solito per la potenza della sua voce;
il Corsi che si mostra artista degno sempre del bel
nome che ha; ed il Nanni, basso profondo di bella
voce c di molta intelligenza.
In quanto a quest’ultimo lavoro del Verdi, io non
esito punto a dichiararlo il primo di merito, pcr ciò
che riguarda la novità, la scienza e la estetica musiprimavera,
con Ferri; a Padova, cen Bende h, 1852.
Col nome di Viscardello non furono meno gloriose
le sue pellegrinazioni, a Roma, 1851, con Coletti; a
Firenze, autunno &lt;851, con G or in; a Fabbriano, 1852,
con Fiori; a Sinigaglia, fiera 1852, con Varesi; a
Faenza, 4852, con Corsi.
Dopo di ciò, vedrà il lettore imparziale se Rigoletlo
sia un vestilo per una sola persona!
Nola della Direz.
eàle. Le dico sinceramente, che non ho parole che
valgano ad esprimerle quella meraviglia che un lavoro
sì nobile mi ha destato. Godo assaissimo che anche
qui in Romagna abbia tanto piaciuto, e ne godo sperialmente
che si ammiri il vero bello. Me ne congratulo
di cuore col suo autore, degnamente chiarissimo.
Angelo Mariani
{Da lettera di Ravenna, del 2 cor.]
— Xaney. 1 concerti dati in quella città da Bazzini,
celebre violinista, hanno prodotto un effetto immenso.
Ogni pezzo era seguito da una chiamata, e
giammai alcun artista aveva eccitato entusiasmo più
unanime.	{Revue it Gaz. Mus.)
— Borna. La Pontificia Congregazione ed Accademia
di S. Cecilia si gloria di possedere nel numero
de’ suoi socj il chiarissimo signor cav. [[w:it:Pietro Raimondi|Raimondi]], romano, maestro di contrappunto e composizione
nel Reale Conservatorio di Palermo, celebre
autore di molte opere di musica, teatrali, ecclesiastiche
e scientifiche. In una felice ispirazione della sua
fervida mente immaginò egli un lavoro colossale giammai
da alcuno tentato; e misurando le gigantesche sue
forze le vide adatte all’impresa, vi si accinse e con
rara perseveranza la compiè. Egli compose una grand’opera musicale su tre drammi lirici di diverso titolo
ed azione, immaginati c verseggiati dal signor Giuseppe
Sapio palermitano. Ciascuno di questi tre drammi
essendo intiero in tutte le sue parli ha la sua propria
esecuzione da un corpo di cantanti e suonatori.
11 mirabile però, il nuovo, il grandioso si riscontra
allora quando tutti i drammi, come fosse un solo,
vengono eseguiti da tre diverse schiere di esecutori
dix isamente, ma contemporaneamente. Sono in questi
drammi differenti gli affetti, la struttura ed i ritmi
in guisa che mentre in imo si eseguisce un coro marziale,
si canta nell’altro una patetica romanza, e nel
terzo un recitativo: lo spettatore rimane veramente
sorpreso ascoltando nel loro vortice le molteplici armonie
in una sola riunite. Nulla di più grande, di
più sorprendente è stato finora tentato nel mondo
musicale.
Divulgatasi la fama di un tal lavoro, ebbe il chiarissimo
autore varie richieste dall’estero per farlo conoscere
ed eseguire, ma romano egli e socio della
Pontificia Congregazione ed Accademia di S. Cecilia,
prescelse Roma e l’Istituto perchè fossero i primi a
gustare e a dar vita ad un lavoro veramente nuovo
c straordinario: Roma, perchè cultrice sempre delle
opere grandi, e perchè dotata di sublime genio musicale,
può portarne severo, ma imparziale e vero giudizio,
e l’istituto di S. Cecilia, perchè per la copia
de’valenti suoi aggregati adattissimo a sostenerne l’imponente
esecuzione.
La Pontificia Congregazione ed Accademia di S. Cecilia,
corrispondendo con alacrità ed impegno alla fiducia,
all’affelto del benemerito suo socio, assunse l’onorevole
impresa, e tanto più alacremente in quanto
che l’utile che potrà ritrarne sarà da essa impiegato
in sovvenimento de’ poveri ed inabili professori appartenenti
all’Istituto.
In una sera della prima quindicina del corrente mese
di agosto, nel teatro Argentina, con un corpo di
esecutori formato da 3t&gt;0 individui di ambo i sessi,
che si sarebbero portati a numero maggiore se vi si
fosse prestata la località, e divisi in tre schiere, verranno
eseguile le tre opere, prima separatamente,
quindi ripetute simultaneamente nella medesima serata.
Le parziali esecuzioni saranno dirette da tre valenti
maestri socj dell’Istituto. 11 chiarissimo autore
ne sopravveglierà personalmente l’insieme.
— Mnigaglia. Pare che gli spettacoli musicali
della stagione della fiera siano quest’anno più brillanti
e fortunati che mai. Non solo le opere, Rigoletto,
Poliuto, 1 Lombardi, ma anche i balli ebbero un
successo felicissimo: la serata della danzatrice Amalia
Ferraris, data la sera ilei 7 andante, fu la più
splendida della stagione. Oltre le ovazioni d’ogni sorta,
ella si ebbe dall’Impresa (cosa memoranda) un
bellissimo vaso a fiori, in argento cesellato, di gran
valore e d’un lavoro peregrino.
— Torini». - Teatro Gerbino. - Il cuoco di Parigi,
nuova opera dell’esordiente maestro Luvini, uscì
a queste scene il 6 agosto, ed ebbe esito pienamente
fortunato, ed anzi in più luoghi di vero entusiasmo,
ad onore del giovane maestro e dei bravi artisti. Erano
questi il basso Righini (il protagonista), Cambiaggio
(l’intendente), il tenore Colla (il visconte), e la
signora Marziali (Elisa), che intuita I’opera non vennero
meno al proprio obbligo, giusta l’importanza
delle loro parli. Quanto alla musica, giudicandosi dagli
applausi, non avrebbesi potuto desiderare miglior
successo; i critici però trovano che il pubblico si lasciò
trascinare dalla corrente, ed applaudì non solo
le cose incontestabilmente buone, ma anche le molte
reminiscenze di cui l’opera abbonda, e che furono
un po’troppo scrupolosamente imitale da Rossini, da
Donizetti e da Verdi.	{Fama)
— Venezia, 9 agosto. Jeri sera ebbe luogo il
secondo concerto di Adolfo Fumagalli: concorso raddoppialo
e deciso entusiasmo. La Fantasia sul Profeta
e quella a due pianoforti sopra motivi dei Puritani
furono più volte interrotte da unanimi applausi. La
gran Fantasia a quattro pianoforti, eseguita dai fratelli
Adolfo e Disine Fumagalli, Bosoni e Tessarin,
piacque molto, ed avrebbe prodotto effetto migliore
qualora ei fossero stati quattro istromenti di primo
calibro: la marcia militare, la funebre e l’Orgia furono
i brani più applauditi. La Polka des Magots esilarò
gli uditori tutti, anche i più schifiltosi, i quali
convennero nell’accordare al Fumagalli il titolo di
primo pianista italiano. - Volendo in qualche modo
corrispondere all’unanime esternatagli soddisfazione,
il celebre c gentile pianista replicò la Serenata spaglinola,
la Casta Diva e l’originale Pendola. Il successo
prodotto da queste composizioni è indescrivibile,
cd il Fumagalli durò fatica a sottrarsi dalle molteplici
congratulazioni de’suoi ammiratori.
Si nutre lusinga ch’egli possa dare un terzo concerto,
ma in teatro, onde non affrontare il caldo insopportabile
di una sala.	{da lettera)
— 12 Agosto. Adolfo Fumagalli darà domani il suo
terzo e&lt;l ultimo concerto al Teatro Apollo. Domenica
egli parte da Venezia alla volta di Padova, ove si farà
udire in Teatro la sera del giorno stesso; lunedì darà
un altro concerto a Treviso, e martedì giungerà
a Vicenza, ove probabilmente darà pur saggio della
sua straordinaria bravura. Gli è dietro molli inviti,
che il festeggiato pianista si è deciso di visitare le
succitate città di Treviso e Vicenza, prima di trasferirsi
a Bergamo, ove lo si attende. {da lettera)
— Vienna. In um corrispondenza del Cosmo|
rama, intorno agli spettacoli d’opera tedesca, Icggia■
ino quanto segue: u....Ma il bello fu quando dagli arJ
tisli tedeschi si volle cantare la Lucrezia Borgia di
Donizetti. I versi di Romani trasportali nella favella
j! che più di tutte fa a pugni colla lingua del si, acquistarono
l’espressione stessa che avrebbe la Divina
j Commedia in bocca a un contadino della pianura lombarda.
Poi, bisognava sentire i cantanti: la signora
Hermann-Czillag cantava la parte della Medori, Ander
1 quella di Fraschini, e certo Leithner l’altra di De Bassmi.
Tre organi, uno più gutturale dell’altro, messi a
paragone colle più belle e meglio modulate voci del
moderno teatro italiano! Fu una rappresentazione sì
comica che ne risero gli stessi tedeschi! n
— Per la imminente stagione di concerti sono già
annunziati Leopoldo de Meyer, Alessandro Dreischock,
Kontsky e Teresa Milanollo. In questa stagione non
mancheranno dunque concerti interessanti. Meyer ne.aprirà la serie. Egli è partilo per i bagni di Gastein,
d’onde sarà di ritorno nel mese di settembre.
— L’antico sepolcro del grande compositore Haydn
|| fu aperto sabato 31 luglio in presenza del magistrato
di polizia e dei testimoni competenti, affine di scandagliare
la notizia divulgata da parecchi giornali, che
il cadavere di Haydn, mentre stava nella chiesa di
I corte, fosse stato privalo della testa. Haydn è morto
il 51 maggio 1809, all’età di 77 anni e 2 mesi, e
fu allora seppellito accanto al celebre attore Rose.
I Siccome egli era membro dell’istituto nazionale francese
delle arti e scienze, così molti Francesi, che a
quel tempo avevano occupato Vienna, seguirono la
sua pompa funebre. Terminata la guerra, e dopo che! i Francesi avevano abbandonato Vienna, il dotto principe
Eslerhazy prese la determinazione di disotterrare
la spoglia di Haydn, facendola trasportare nel cimitero
di Eisenstadt, la quale determinazione fu in breve
tempo mandala ad effetto. Subito dopo la morte di
Haydn, il noto pittore paesista Dies levò l’impronta dal
volto del grande maestro, ed in quella occasione sarebbe
stato possibile di commettere un furto siffatto, ove
si avesse a confermare che il cadavere mancasse della
testa. Ma all’esame giudiziale della prima tomba di
Haydn, avvenuto il giorno suddetto, non si trovò
ciò che adduceva in appoggio la voce divulgatasi,’e
sembra quindi ch’essa non sia più di una diceria, il
che si potrà definitivamente verificare alle indagini da
farsi adesso in Eisenstadt. {Gaz. Mus. Viennese)
ALTRE COSE
— La signora Teresa Parodi, distinta cantante, reduce
dall’America, trovasi ora in Genova, sua patria.
— II maestro Pacini fu scritturato pcr comporre
la nuova opera, Francesca da Rimini, colla quale si
inaugurerà nel 4854 il nuovo Teatro che si costruisce
in Rimini.
GIOVANNI RICORDI editore-proprietario.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>028rakt4cxwv7darvcopm558x5elnhi</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/577</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034847</id>
    <revision>
      <id>3910776</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:37:58Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1059 PROIEZIONI Da soli tre anni e mezzo si trova in carriera e conta già buon numero di importanti teatri, quali il San Carlo di Napoli, il Regio di Parma, il Vittorio Emanuele di Messina, senza dire di parecchi altri. Ultimamente cantò con esito clamoroso in un giro artistico a Rio Janeiro ed a San Paulo. 11 repertorio del signor Schiavazzi è assai esteso, contando già circa 27 opere, fra le quali notiamo Manon Lescaut...</comment>
      <origin>3910776</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2720" sha1="taooweq9kn1le4fiut8u6gwyjgd8xpg" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1059
PROIEZIONI
Da soli tre anni e mezzo si trova in carriera e
conta già buon numero di importanti teatri, quali
il San Carlo di Napoli, il Regio di Parma, il Vittorio
Emanuele di Messina, senza dire di parecchi
altri.
Ultimamente cantò con esito clamoroso in un
giro artistico a Rio Janeiro ed a San Paulo.
11 repertorio del signor Schiavazzi è assai esteso,
contando già circa 27 opere, fra le quali notiamo
Manon Lescaut, Rigoletto, Bohème, Lucia di Lammermoor,
Carmen, Faust, Romeo e Giulietta di
Gounod, Pagliacci, Cavalleria rusticana, Sonnambula,
Gioconda, Amico Fritz, Pescatori di perle,
Lakmé, Lohengrin. È un esteso repertorio il quale
viene a provare l’eccellenza dell’artista.
Nella prossima quaresima lo Schiavazzi canterà
a Fiume, ed in quella del 1905 al teatro di Montecarlo.
Fot. Ninna Blanc fis, Montecarlo.
ALICE ZEPPILLI.
Alice Zeppilli. — È giovanissima, e quindi
all’alba di sua carriera artistica.
La signorina Zeppilli esordì lo scorso carnevale
alla Fenice di Venezia, ove ottenne uno schietto
successo, e diede affidamento per un bellissimo avvenire,
poiché in lei sono riunite, in perfetta armonia,
le doti necessarie ad un’artista.
La voce è pastosa, estesa, di timbro sonoro e
bene educata alle esigenze dell’arte.
Attrice assai efficace, ha pure i favori a lei largiti
da madre natura: figurina elegante, viso contornato
da un mare di capelli bruni, grandi occhi
espressivi.
I nostri auguri, dunque, per una carriera brillante,
dovrebbero avverarsi assai facilmente.
Giovanni Serpentini. — È uno dei pochi
artisti che onori veramente l’Italia all’estero. Domiciliato
a La Piata, prese testé parte ad un concorso
bandito dal Riempo di Buenos-Aires e riuscì
vittorioso sopra quarantacinque rivali. Affabile, modesto,
di un’artistica suggestività soggiogante, egli
è già popolare in tutta la Repubblica Argentina per
lavori musicali che meritano veramente ogni simpatia
ed ogni ammirazione. I suoi canti per le scuole
(Cantos escolares) come Bebé, Picaflor, Jardinera,
Pequeiio soldato argentino, Io hanno reso adorato
fra lo sciame dei piccoli gogliardi dell’America, come
pure la sua zarzuelita para ninos “ Amor filial „.
Ha anche composto un Flimno a Rivadane™, che
ha messo la cornice alla sua popolarità.
Fot. E. Bach, La Piata.
GIOVANNI SERPENTINI.
Non si deve però credere che gli manchi l’alta
nota drammatica: basterebbe a provarlo la sua
Elegia, improvvisata in morte del famoso poeta
argentino Nunez de Arce, e che è davvero un
pezzo magistrale vibrante della più alta intensità
drammatica.
L’Italia è lieta di riconoscere l’onore che il maestro
Serpentini le fa all’estero come artista e come
gentiluomo.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>taooweq9kn1le4fiut8u6gwyjgd8xpg</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1888.djvu/49</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034848</id>
    <revision>
      <id>3910777</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:38:16Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marco Chemello (WMIT)</username>
        <id>30241</id>
      </contributor>
      <comment>inizio trascrizione</comment>
      <origin>3910777</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="5722" sha1="o6oamc4e570w7foiwlhcuq14px8csnj" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marco Chemello (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;[immagine]

ANNO XLIII. — N. 5.
29 GENNAIO 1888

DIRETTORE
GIULIO RICORDI

SI PUBBLICA
OGNI DOMENICA

Col presente minierò mandiamo ai nostri abbonati dello
-scorso anno il Frontispizio ed Indice del 1887.
Sommario: Rivista retrospettiva dell’anno iSSp. — Rivista milanese. —
Alla rinfusa. — Concerti: Soffreddai, Vito Faenza. — Fanfare municipali:
Doti. Ant. Paglicci Brozzi. — Scuola d’accompagnamento Casella: g. r. —
Effemèridi storiche illustrate della settimana: s. — Ancora del Convitato di Pietra:
Corrado Ricci. — Bibliografia musicale: s., G. T. — Corrispondente: Roma,
Firenze, Genova, Novara, Lodi, Parma, Piacenza, Lisbona. — Teatri, — Notifie
estere. — Telegrammi. — Necrologie. — Rebus.

Siamo lieti di annunciare ai nostri lettori che ei siamo
assicurata- la collaborazione di un distintissimo scrittore di
cose musicali, il D.r Alfredo Untersteincr. Abbiamo già ricevuto dallo stesso un articolo intorno all’Epistolario di
Wagner e Liszt, di molta importanza e che desterà il più
grande interesse. Lo pubblicheremo in uno dei prossimi numeri.

La Direzione.

RIVISTA RETROSPETTIVA
dell’anno 1887

OTTOBRE. — Grande concerto di chiusura dell’Esposizione
Nazionale artistica di Venezia sotto la direzione del maestro Faccio;
vi fa una bella figura la Sinfonia in mi minore del barone Alberto.Franchetti.
NOVEMBRE. — Il baritono Brogi fa un tour de force: canta
da tenore ed è applaudito nel Conte di Gleichen dell’Auteri Manzocchi.
Lo si consiglia però a ritornare baritono.
— Muore a Londra Sir A. G. Macfarren, direttore della Reale
Accademia di musica londinese, musicista insigne, contrappuntista
di rara dottrina. E Jenny Lind, la famosissima cantatrice svedese,
detta la Ristori del dramma lirico. La Gazzetta Musicate pubblica
i ritratti dell’uno e dell’altra accompagnati da interessanti biografie-
— Muore a Milano il critico musicale Ugo Capetti, e gli si ।
rendono solenni onoranze.
— Al teatro Dal Verme di Milano si dà il Cario VI di Halévy,
con grande interesse artistico, ma con poco successo materiale.
— Enrico Panofka, rinomato professore di canto e compositore,
muore a Carlsruhe. Di lui ha pubblicato un pregiato Metodo di
Vocalizzi e. Studi lo Stabilimento Ricordi.
— Salammbô, del maestro Massa, ottiene a Torino, sulle scene
del Carignano, un successo clamoroso di vero entusiasmo.
DICEMBRE. — Muore a Firenze la contessa Marianna Barbieri-Nini.,
già astro fulgidissimo della scena lirica.
DICEMBRE. — Otello, di Verdi, trionfa ancora sulle scene di
Budapest e Pietroburgo, fra dimostrazioni d’entusiasmo.
— Tivadar Nachéz, giovane violinista ungherese, viene a Milano
a darvi concerti molto ammirati.
— Muore a Milano il prof. Vincenzo Corbellini, cremonese,
valentissimo professore di violino al R. Conservatorio di Musica.
— Ed a Vienna, Miska Hauser, virtuoso austriaco, come disse
di sè stesso in un libro autobiografico.
— Prima rappresentazione, alla Scala di Milano, della Regina
di Saba, del maestro Goldmark, ascoltata con grande interesse.
— Trionfale successo dell’Otello di Verdi a Torino con ovazioni
immense. Ed ottimo esito, lusinghiero ha la Gioconda di Ponchielli
a Brusselle, alla prima rappresentazione colà.
L’anno cominciò, si può dire, e si chiuse con una grande, sublime
eccezione in quella specie di regola monotona che fu la
caratteristica de’ passati anni musicali. Il resumé della rivista retrospettiva
notava da parecchio tempo i molti sforzi fatti da giovani
ingegni, ma anco la molta mediocrità di risultati. La solita nota
che faceva sempre desiderare le esplosioni del genio. Ed una divina
creazione del genio venne, infatti, dal pensiero d’un grande,
che l’Italia non sola, ma tutto il mondo civile ammira e venera,
ed ama: Giuseppe Verdi. Otello: ecco lo straordinario evento che
ha per molto tempo occupato l’anno musicale or passato, e occuperà
una si gran parte del presente! Otello: il capolavoro d’un maestro
che trae — a 73 anni — le turbe cosmopolite all’entusiasmo,
affascinate, vinte! Questa fu l’opera, la meraviglia, con che, iniziatosi
il 1887, ha segnato negli annali della storia musicale la data
incancellabile d’un monumento che sarà epoca nei secoli venturi.
Non è stupefacente questo glorioso fenomeno d’un vegliardo
che manda al cielo gl’impeti ardenti d’un’anima fresca e irruente,
le concezioni d’una mente gagliarda, possente, giovanile, divinizzatrice
— e segna ai giovani, o spossati anzitempo, o titubanti,
o... illusi, la via luminosa di questo febbrile senso di nuovo che
invade le moltitudini odierne?!...
E così fu. Otello, la gemma fulgida, il sole, l’alito vivificante
che ha sorretto e fatto vivere realmente questo poverello di
anno che, al par di altri predecessori, pareva venuto al mondo
colle previsioni dei... rachitici. Questo, diciamo, per ciò ch’è di
cosa nostra; chè, se si spazia altrove, gran che non s’è fatto, certo
ninna di quelle possenti creazioni che soggiogano il mondo, è
venuta a riscaldare col suo sacro fiato l’umanità che aspetta per
crearsi i suoi idoli, le-sue grandi glorie.
Lavorare, se n’è fatto certamente, e qua e là colle più belle
intenzioni. Ma V opéra comique e l’operette da una parte; la fragorosità
e le arditezze... sinfoniche, dall’altra; la scollacciata sguaiatezza
ovunque, hanno alimentato il falso stomaco di questo falso
viveur che cogli eccitanti si consumava in falsi appetiti. Se c’è una
consolazione, in mezzo alle diatribe, al malcontento, alla febbre
delle lotte, è questa: l’opera italiana fu ancora la benvenuta su
tutti i teatri del mondo, checché siasi potuto dire, e detto, e vo39&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>o6oamc4e570w7foiwlhcuq14px8csnj</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1888.djvu/50</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034849</id>
    <revision>
      <id>3910779</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:41:06Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marco Chemello (WMIT)</username>
        <id>30241</id>
      </contributor>
      <comment>/* Da trascrivere */</comment>
      <origin>3910779</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="8092" sha1="jvmbydotvxnvaq82qc6nru87dff1jde" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marco Chemello (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;[immagine]

luto far dire. I nostri sommi che furono, e le glorie presenti —
Verdi, Boito, e, ancor tepida la memoria, Ponchielli — hanno fornito materia ed emozioni e campo di studi in ben più d’una grande scena in ogni nazione, in ogni regione dell’universo.
Ninno può dire ciò che ne sarà in avvenire: auguriamoci, dal
fondo del cuore, che sieno cose e momenti grandi! E che questo
nato 1888 non emuli il predecessore nella crudele, avida mèsse di
vite che, nel mondo dell’arte tutta — per tutto l’orbe terracqueo
— ha voluto raccogliere con la spaventevole attività della Parca
inesorabile.

[immagine]
Sabato, 28 Gennaio.

Istituto dei Ciechi — Mattinata di beneficenza al Manzoni — Dal Verme — Notizie

Domenica mattina nell’oratorio dell’Istituto dei Ciechi abbiamo
assistito all’esecuzione musicale di uno sceltissimo programma.
Non faccio osservazioni d’opportunità circa il Minuetto di Boccherini
eseguito al principio della Messa, quel Minuetto inarrivabile che è
tutto un volume di ricordi i più civettuoli del secolo passato. Dirò
che fu egregiamente suonato.
Bello Y Andante per quartetto d’archi dell’allievo cieco signor
Domenico Vento. E un lavoro non di grandi proporzioni ma ispirato
e assai bene istrumentato e armonizzato; fa grande onore all’ottimo
professore Saladino, insegnante di composizione.
Egregiamente eseguito il Sanctus del Silas a quattro voci e il
mottetto Ave vivons Hostia del Rheinberger.
Il già spesso lodato maestro cieco signor Ascenso ne fece udire
un suo splendido Adagio per violoncello e l’allieva Roletto un
Tantum ergo per a solo e coro degno di lode e d’incoraggiamento.
Non possiamo che tributare nuove lodi al benemerito cav. Don Luigi
Vitali, il quale, dirigendo Fornai celebre stabilimento, nulla trascura
affinchè le tenebre dei suoi cari alunni sieno il più spesso rischiarate
dal sole benefico di quell’arte divina che raddolcisce le più
crude amarezze della vita.
Domenica pure, al teatro Manzoni ha avuto luogo una Mattinata
Artistica a beneficio delle Cucine pei malati poveri. Scopo più santo
non potè mai chiedere l’aiuto di una cittadinanza, nè questa avrebbe
meglio potuto rispondere al caritatevole invito.
Il teatro era pieno zeppo e l’esito morale e materiale della Mattinata
fu pienamente raggiunto.
Dal lato musicale furono applauditissime le signorine Elena Gandini
e Adelina Mazzucchetti, la prima quale pianista egregia nella
eccellente interpretazione ed esecuzione della Sonata op. 27, N. 2
di Beethoven, e del Moto perpetuo di Weber, la seconda modulando
graziosamente la sua bella voce nella celebre aria della Mignon e
in quella non meno celebre detta dei gioielli nel Faust.
Bene pure l’orchestra del teatro che ha per suo capo l’egregio
violinista prof. Fano.
Per la parte della prosa recitarono Novelli, Ferravilla, la signorina
Cavallotti, il Gentili, ed è inutile dire che fu per tutti un successo
d’entusiasmo, di schietto e sano buon umore; talché e per l’una
cosa e per l’altra la Mattinata del Manzoni riesci una di quelle
vere feste dell’arte e della carità, che non sarà così presto dimenticata.
Al Dal Verme la settimana scorsa fu ripreso.l’Emani, che ottenne
un clamoroso successo, mercè una esecuzione complessivamente
buona. La signora Bianchi-Montaldo, i signori Ottaviani,
Ughetto e Pinto cantano quella musica, ancor fresca, con slancio
e passione, e il signor Ughetto (Carlo A ) dovette anzi replicare
la famosa aria del terzo atto fra interminabili applausi.
E mestieri convenirne; l’impresa Cesari cogli attuali spettacoli
d’opere e il ballo Annibale riesce a popolare ogni sera il vasto
ambiente del teatro Dal Verme d’un pubblico, che non spende
troppo, sta comodamente seduto, e trova tutte le ragioni per andarsene
poi a casa soddisfatto.
Giovedì sera ha poi avuto luogo la prima del Ballo in maschera,
una delle opere più perfette di Verdi, con un concorso di gente
davvero straordinario. Ma nel complesso lo spettacolo è riuscito
incompleto, per insufficienza di prove di concerto e di alcuni artisti:
non potrà chiamare concorso di pubblico se l’Impresa non vi pone
serio rimedio.
Per quest’oggi è annunziata al Carcano la prima rappresentazione
del Roderico di Ponchielli, coi seguenti esecutori: le signore Teresina
Brambilla-Ponchielli, Giulia Lamberti, e i signori Vincenzo
Maina, Cesare Bacchetta, Achille Gautiero.
Auguriamo poter registrare nel prossimo numero un completo
successo.
Niente Ebrea alla Scala, per ora: sperasi possa andare in scena
ai primi dell’entrante settimana.
★ Oggi è uscita la seconda dispensa del Dizionario universale
dei musicisti, compilato da Carlo Schmidl; è un fascicolo di 48 pagine
che comprende da Ber. a Che.
★ Edito a Bologna, dai fratelli Cocchi, abbiamo sott’occhio un
poemetto, parole e musica di Corrado Ricci, col titolo: Cuor di
fanciulla. Sono sei frammenti di musica da camera, brevi assai;
v’ha qualche buona intenzione melodica in tutti, ma su gli altri
di molto si elevano il secondo: Come soffre, e il terzo: Come canta.
Nel complesso è un grazioso album certamente non destinato
a dormire negli scaffali dell’editore.★
Col i.° febbraio prossimo uscirà, in Terranova di Sicilia, la
la Cronaca Siciliana, Rivista di Lettere ed Arti. Vi collaborano
penne insigni. Mandiamo i nostri sinceri auguri al nascituro, perchè
campi un pezzo e prosperoso.
★ Il London Figaro dice: «Quell’eccellente giornale.ch’è la
Gazzetta Musicale di Milano ha — seguendo l’esempio dato dal
Figaro, da molti anni — pubblicato un resumé della musica dell’anno,
mese per mese.» Assicuriamo il vivace confratello londinese
che la Gazzetta non ha seguito esempi: è da un gran pezzo
che provvede a questa rubrica.
★ Il giorno 17 corrente, a Roma, fu inaugurata la nuova residenza
degli Arcadi al palazzo Altieri, e nella solenne tornata, che vi ebbe
luogo in onore del Giubileo di Leone XIII, si eseguì della scelta
musica, fra cui un Oremus prò Pontifico del maestro S’ingenberger,
ed una Cantata (che ebbe vivissimi applausi), scritta dallo Stehle di
S. Gallo sopra tre poesie di S. S. Leone XIII, e stampata in partitura
e parti per canto ed orchestra a Lipsia.
★ Sull’origine della Marcia-Rakoczy, marcia nazionale ungherese,
si hanno le seguenti notizie, che ritengonsi autentiche: Quando
il principe Franz Rakoczy II (1671-1735) ritornava dalla battaglia
di Zsibo, per lui infelice (io novembre 1705), la udì suonare dallo
zingaro Michael Barna, che la chiamava Marcia-Rakoczy, ad onore
del principe. Un nipote di Barna, il «bello Zinka,» la suonava nelle
sue escursioni in tutta l’Ungheria; il canonico Vaczek gliela scrisse
in musica, e sulla base di questo saggio l’organista di Corte a
Vienna W. Ruziczka (1758-1823) fece la trascrizione attuale. Riforme
orchestrali della Marcia-Rakoczy, in maggiori dimensioni,
devonsi a Ettore Berlioz e Franz Liszt.
★ Nel numero precedente abbiamo fatto cenno del monumento
da erigersi in Vienna alla memoria di Mozart e dello schizzo
premiato dello scultore Antonio P. Wagner, schizzo che rappresenta
il gran maestro seduto. Un giornale di Vienna si domanda
se i grandi artisti tedeschi debbano tutti rappresentarsi seduti. A
Vienna si ha già un Schubert seduto e un Beethoven seduto.
★ Annunzia il Signale, che la prima rappresentazione deVOtello
di Verdi allo Stadttheater di Amburgo, avrà luogo il 31 gennaio
corrente, e che al teatro di Corte a Monaco il nuovo capolavoro
di Verdi andrà in scena il 3 febbraio prossimo.
★ Berlino ha due vie dedicate alla memoria di due grandi compositori:
Beethoven e Handel. Vicino alla via Beethoven vi sarà
tra breve una via Wagner. A questo proposito la Berliner Musikzeitung
esclama: Sarebbe ormai tempo di pensare anche a Mozart
ed a Bach!
★ L’Imperatore di Russia accordò al russo compositore Pietro
Tschaikowsky un’annua pensione di 3000 rubli.
★ Antonio Rubinstein, direttore del Conservatorio di Pietroburgo,
venne nominato Consigliere di Stato effettivo col titolo di
Eccellenza.
40&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>jvmbydotvxnvaq82qc6nru87dff1jde</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1888.djvu/51</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034850</id>
    <revision>
      <id>3910780</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:41:31Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marco Chemello (WMIT)</username>
        <id>30241</id>
      </contributor>
      <comment>/* Da trascrivere */</comment>
      <origin>3910780</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="8541" sha1="pzqdd3tykdvyx6ac9lbc1rjiob6r019" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marco Chemello (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;CONCERTI
Secondo Concerto del Quartetto Campanari.
MILANO. — Il secondo concerto del quartetto Campanari,
contrariamente a quanto credevo, non chiamò la folla. Per me, per
esempio, questo è un fatto inesplicabile; nè v’ha da incolparsene la
quistione di spesa, perchè questa è senza dubbio lievissima, in confronto
a quella di tutti i concerti che si danno in cotesta sala, e
dove pure spesso accorre molta gente. È forse la musica che il
quartetto eseguisce?... Eh, via... ma so bene che scherziamo! in
Milano, dove tutti sanno a memoria la musica classica! O allora?...
Mah!... speriamo nel terzo concerto e parliamo del secondo.
Basterebbe una sola parola: splendido! Ma pure come tacere
che l’ammirevole Quartetto di Mozart risvegliò in tutti le più soavi
emozioni? Quella musica veramente angelica sembra rivivere più
fresca di prima, e l’eccellente esecuzione mise in rilievo tutte le
profumate bellezze che la compongono.
Il giovane Guglielmo Andreoli, che fa parte del quartetto come
suonatore di viola, ei ha fatto udire un suo Preludio e Minuetto.
Sono lieto, e lo dico proprio in piena coscienza, sono lieto di
poter dire francamente che il lavoro dell’Andreoli è degno del
massimo encomio. In primo luogo due cose si ammirano subito
e sono la giusta misura e l’equilibrio dei quattro istromenti. Questo
fa fede del come all’egregio giovane abbia giovato l’attuale studio
analitico del Quartetto. Lo scrisse il Clementi, Vesempio è il miglior
maestro d’ogni arte, e qui ne vediamo i frutti; buone le idee del
Preludio, forse un po’ grave di fisonomia, ma egregiamente condotto; grazioso, profumato il Minuetto, pel quale lodatissimo il carattere
fedele alle tradizioni trattandosi d’un ballo che è d’un
secolo fa, e giusto a questo proposito ei ha sorpreso la conclusione
di questo bellissimo pezzo, che ei sembra ispirata ad un ideale e
ad una fattura più moderna, da collegarsi non tanto bene al rimanente.
Questo il solo appunto, e che lo confessiamo, è proprio
meticoloso, da non averlo nemmeno accennato, se l’eccellenza del
lavoro intero non lo avesse fatto maggiormente risaltare. Bravissimo,
signor Andreoli; mano dunque ad un Quartetto; ella ha tutto per
tenersi certo di uscire vincitore.
Il mastodontico Quartetto di Grieg, lo dico non per mia sola
opinione, non mi ha pienamente soddisfatto. Desso, prima di tutto,
più che un Quartetto sembra una Sinfonia, o meglio una Suite;
ma la condotta è spezzata oltre misura, si hanno tutti gli stili, tutti
un po’ qua un po’ là, meno quello dei quartetti dai quali ha preso
il nome. Irto di diaboliche difficoltà, non ha servito che a maggiormente
convincermi che il quartetto Campanari è addirittura
straordinario per l’eccellenza d’esecuzione e d’interpretazione.
L’uditorio applaudì calorosamente, ma uno sfogo di legittimo
entusiasmo ce lo riserviamo a domenica 5 febbraio, per l’esecuzione
del Quartetto op. 59, N. 3, del Beethoven.’— Soffredini.
Quartetto Benno Walter.
Venerdì sera, nella stessa sala del R. Conservatorio, la Società
del Quartetto, benemerita dell’arte forestiera con evidenza marcatissima,
ha offerto ai suoi soci ed invitati il primo concerto del
Quartetto Benno Walter. L’esito, a che giova nasconderlo? fu assai
discutibile, ed anzi non mancarono perfino dei segni di disapprovazione.
Sopra i meriti ed i difetti di questo Quartetto parleremo
nel numero prossimo, avendo agio così di assistere quest’oggi al
secondo concerto.
Concerto della pianista Eugenia Castellano.
BARI, 14 gennaio. —- Scrivo sotto l’impressione di un fatto
straordinario, che s’impone a tutti e che fa molto pensare. Come è
possibile avvenga, che una mente tenera di una fanciulla a quindici
o sedici anni, perchè nata nel 1872, possa avere tanto sviluppo
d’intelligenza, da entrare nelle profonde concezioni de’ più
grandi artisti, appropriarsele, immedesimarsi in essi, ed estrinsecarle,
con una tecnica irta di difficoltà da spaventare i più provetti, i più studiosi, i più arditi?
Ora chi ha dato alla signorina Eugenia Castellano, non dirò il
grande ingegno — perchè si sa che lo dà natura — ma il tempo,
perchè le sue facoltà si spiegassero interamente, e la mano, superando
il più ardito tecnicismo, obbedisse sempre, senza tema di
fallo, al lampo del genio?
La piccola Eugenia non conosce il suo valore; è inconscia di
sè stessa. La vediamo uscire al pubblico, come un’apparizione nordica,
e inchinarsi timidamente sotto lo scroscio di assordanti applausi
che scoppiano al suo solo apparire. Poi siede al pianoforte, lo
tocca appena, e non più timida, non perplessa, ma ardita e
sicura, entra nei misteri dell’arte musicale, nel regno suo, e allora	
allora!... bisogna essere presente per credere, per assistere
al fenomeno, e vedere come la dolce fanciulla si trasforma
in amazzone, assale e vince le più grandi arditezze.
Il programma fu quanto di più fine ed elegante possa immaginarsi.
Rese, con magistrale esecuzione, tutte le bellezze sovrane
della Sonata XXI di Beethoven in quattro tempi, monumento di
arte. Egregiamente suonò il Tempo di Minuetto di Grazioli (1700)
ed il Presto di Turini (1600). Eseguì in modo affascinante e delicato
L’Album en miniature di Van Westerhout, il Fabbro armonioso
di Handel, e superò francamente tutte le difficoltà del Sogno
di una notte d’estate di Mendelssohn-Liszt, continuò con una
gentile Melodia e Mazurka di concerto di Martucci, indi un Notturno
e la Polonaise di Chopin (capolavoro), eseguita con precisione,
intelligenza e magistero d’arte. Finì coWAu soir, op. 12, di
Schumann, e col difficile Studio, op. 83, di Rubinstein.
Bissati lo Studio di Martucci e la Musette di Van Westerhout,
e sempre con spontaneità, con freschezza, con amore di arte,
senza mai dar segni di stanchezza.
E inutile dire, nè si può, quanti applausi vi furono; la vasta sala
era piena di pubblico eletto che la festeggiò di vero cuore anche
con doni.
Questo concerto è stato concesso dalla signorina Castellano dopo
tante vive istanze e premure, ed il pubblico intelligente non deve
che renderle grazie. — Vito Faenza.
Noi dal canto nostro sappiamo già quanto valga l’esimia e giovanissima
pianista, e godiamo al pensare che i trionfi da lei riportati
a Milano stanno forse per rinnovarsi a giorni, perchè la
signorina Castellano conta di dare qui un concerto, in occasione
del suo nono giro artistico. — s. —
“V—?—?????????—?—?—?—?—?—?—?—V—?—?—v-?”
FANFARE MUNICIPALI
Ringraziamo assai l’egregio dott. Paglicci Brozzi, per
averci dato occasione d’aprire una rubrica interessantissima:
facciamo poi vivo appello a quanti sono appassionati
cultori della storia e dell’arte musicale, perché
vogliano mandarci tutte quelle notizie che sarà fatto loro
di raccogliere intorno alle fanfare dei vari Municipi Italiani.
Preg. Signor Direttore della Gazzetta Musicale di Milano.
Hi on tanto per la storia dei Comuni d’Italia, quanto anche,
| e forse più, per quella della musica, sarebbe importantissimo
il poter ritrovare i ritmi delle antiche fanfare Municipali. In alcune
città come Milano ed altre, si è continuato fino ad oggi a fare
eseguire dai trombettieri o donzelli del Comune tali fanfare; ma
nella maggior parte tali costumanze sono andate perdute, e prima
che le memorie ne fossero del tutto cancellate, sarebbe cosa desiderabile
che, nei Comuni più ragguardevoli almeno, si facessero
ricerche allo scopo di salvare dall’oblio questi, che io chiamerei,
preziosi cimeli dell’arte musicale.
Come esempio ed eccitamento a coloro che volessero darsi a
tali ricerche, mi faccio un pregio d’inviarle l’antica fanfara del
Comune di Castiglion Fiorentino in Toscana, salvata dall’oblio per
cura dell’egregio storiografo di quel Municipio, dott. G. Ghizzi,
mio carissimo concittadino ed amico.
I Trombi (trombettieri) del detto Comune usavano di suonare
queste note nelle occasioni solenni e nelle feste patronali, nonché
la vigilia di Natale dinanzi alle case delle famiglie ascritte al
Confalonierato. Questo ritmo si èra mantenuto inalterato e costante
fino all’anno 1860, in cui per troppo zelo e smania di novità
fu fatto totalmente cessare. Null’altro saprei dire sulla sua antichità
se non questo, che se ne trova fatto cenno, come di cosa
ormai antica, nella riforma Municipale di Castiglion Fiorentino
dell’anno 1683.
Doit. Ant. Paglicci Brozzi.
Fanfara Municipale di Castiglion Fiorentino in Toscana. — 16S3-1860.
41&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>pzqdd3tykdvyx6ac9lbc1rjiob6r019</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1888.djvu/52</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034851</id>
    <revision>
      <id>3910781</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:41:52Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marco Chemello (WMIT)</username>
        <id>30241</id>
      </contributor>
      <comment>/* Da trascrivere */</comment>
      <origin>3910781</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="9533" sha1="3odk9tnow6ps9xn5psbkxqz5f8ybjp2" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marco Chemello (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;Scuola d’accompagnamento Casella
«cultori dell’arte seria avevano avuto motivi non lievi di temere
fin dalla chiusa della stagione trascorsa, che questa
benemerita istituzione, la quale sotto un più che modesto titolo è
una distintissima società di quartetti, fosse per soccombere in seguito
ai pericoli che ne minacciavano la vitalità dal lato economico,
mentre dal lato artistico essa andava ogni dì più prosperando.
Il fatto che i pericoli temuti vennero vittoriosamente scongiurati,
riempì della più viva soddisfazione quella porzione della cittadinanza
(che dovrebbe essere assai più numerosa) a cui sta a cuore
la manifestazione la più squisita ed intima dell’arte dei suoni, qual’è
la musica strumentale da camera. La seduta di inaugurazione
della presente stagione ebbe luogo ieri 22 gennaio corrente e fu
brillante più ancora dell’usato. Il programma era composto di due
soli numeri ai quali sarebbe però il caso di aggiungere zeri di diecine
e di centinaia, nientemeno, cioè del Quartetto in mi b. (op. 47),
per pianoforte, violino, viola e violoncello, di Schumann e del sublime
Quartetto VII (op. 59), di Beethoven, da taluno soprannominato
il Quartetto russo, a cagione del tema russo su cui è intessuto
l’ultimo tempo. Nel Quartetto di Schumann ei fu dato di applaudire,
e ben meritamente, la signora Maria Casella, ringraziandola
ad un tempo di volerci così lasciar sperare di aver il piacere di
udirla in quest’anno più sovente che per Io passato. La Teresina
Ferni eseguì nel modo il più magistrale la parte del primo violino,
mostrandosi così sempre maggiormente degna sorella dell’insigne
Angelo Ferni, che il R. Conservatorio di Napoli ebbe la singolare
avvedutezza di mettere a capo della sua scuola di violino. Il
maestro Bellardi, il valentissimo professore d’armonia al nostro
Liceo, ed il cav. Casella, interpretarono da loro pari le parti di
viola e di violoncello.
Ma il successo più entusiastico si fu quello ben a ragione toccato
al VII Quartetto per istrumenti ad arco di Beethoven, nel quale
agli ora menzionati artisti si aggiunse l’artista-dilettante marchese
Chanaz. Ora che le interessantissime sedute sono incominciate sotto
così lieti auspici, facciamo voti che la colta cittadinanza torinese
protegga col suo intelligente patronato una istituzione da cui tanto
si onora la città. — g. r.
EFFEMERIDI STORICHE ILLUSTRATE
DELLA SETTIMANA
GENNAIO
29 - 1782 — Nasce a Caen l’autore della Muta di Portici, Daniele Francesco
Spirito Auber.
Geniale compositore drammatico, la sua musica è di una eleganza
evidentissima. Il suo capolavoro ha fatto il giro del mondo
e adesso è molto in voga anche il Fra Diavolo, spartito ricco di
soavi melodie. Hanno avuto buona fama I Diamanti della Corona,
Il Cavallo di bronco, che ha una brillantissima ouverture, e 11 Domino
Nero; ma è autore anche di molte altre opere, fra le qaali
La Fidanzata, Gustavo III e VHaydée. È morto a Parigi il 12 maggio
1871.
31 - 1797 — Nascita di Francesco Schubert a Vienna. Insigne musicista, soprannominato
il Bellini della Germania, quasi ad indicare come
sia stato il più melodico compositore di quella nazione.
Ha scritto una infinità di musica per orchestra, per quartetto,
per pianoforte, tutta improntata di una dolce e serena melanconia.
Le sue Romanie per canto rimarranno eterni capolavori del genere.
Visse vita brevissima, 31 anni appena, e non mai potevasi credere
che un sì gran genio dovesse estinguersi tanto presto.» - 1788 — Nascita di Felice Romani a Genova. Questi fu uno dei più insigni
poeti letterati del nostro secolo é i suoi melodrammi, musicati da
Bellini, Pacini, Donizetti, Verdi, ecc., resteranno monumenti eterni
della sua spiccata vena poetica. Fu veramente un grande uomo e
non di quelli il cui nome debba spegnersi col mutare dei tempi.
Per dire degnamente di chi legò il nome immortale alle creazioni
di Norma e Sonnambula, occorrerebbe un grosso volume, proprio
come ha fatto la sua vedova, l’esimia signora Emilia Branca, la
quale ha pubblicato sull’illustre suo consorte un libro di 350 pagine,
d’interesse sommo, perchè attorno alle avventure del grande
poeta si aggruppano le memorie storiche dei più celebri musicisti
del suo tempo. Non posso fare altro che consigliarne la lettura a
chi veramente ama conoscere le vicende dei grandi italiani.
Qui basterà dire che fu di una operosità straordinaria. I libretti
/ da lui scritti formano, uniti assieme, parecchi volumi. I suoi poemi,
fra i quali Colombo (non ultimato), sono veri capilavori; le poesie
tutte che uscirono dalla sua penna, mirabili per immagini, per
— 42
affetto. Un saggio ai lettori in questi quattro versi che egli, per
l’onamastico di sua moglie, le fe’trovare sulla mensa:
«Perdona se nel dì sacro al tuo nome,
«Non t’offro i fiori che il tuo cor desia,
«Io non ne trovo un sol bello siccome
«l fior che spargi sulla vita mia!»
Fu uomo politico che ebbe grande parte nei movimenti memorabili
d’Italia. Carlo Alberto riponeva in Romani tutta la sua
fiducia. Fino dal 1834 assunse la direzione della Gaietta Ufficiale.
Ivi scrisse articoli che destarono l’ammirazione generale.
Nella sua vita non ebbe sempre prospera la fortuna, e i suoi
dolori, i suoi disinganni, sono espressi sovente nelle strofe patetiche
dei suoi melodrammi. Provo rincrescimento a separarmi dal gentile
poeta, ma lo faccio, convinto che le parole che potrei ancora dire
di lui non sarebbero quelle che basterebbero a illustrare la sua
grandezza, che rimarrà strettamente unita a quella di un altro che
ha semplicemente nome Bellini!
FEBBRAIO
1- 1820 — A Romanengo presso Cremona nasce Francesco Sangalli, attuale
professore di pianoforte nel R. Conservatorio. Uomo dottissimo,
compositore forte, rappresenta in arte uno di quei veterani,
come diceva il povero Filippi, ai quali si fa tanto di cappello.
Oggi, quanti siamo stati suoi allievi, rammentiamo la sua comunicativa,
la sua vasta coltura, le cortesi maniere, e non possiamo
fare altro che raccomandare a quei giovani, che lo hanno ancora
per professore, di far tesoro del suo classico e sano insegnamento.
2 - 1594 — Morte, avvenuta a Roma, di Giovanni Pier Luigi da Palestrina.
Troppo universalmente noto, riassumo per sommi capi quanto concerne
questo rivoluzionario dell’arte, questo genio immorale che
dette alla musica sacra il sano indirizzo, allorché i barocchismi
della scuola fiamminga sarebbero giunti fino a prostituirne i suoi
più santi ideali.
Fece a Roma i suoi primi studi musicali come voce bianca nel
coro.
Nella Scuola di musica istituita in Roma dal Goudimel fiorì l’ingegno
del nostro Pier Luigi. Nel settembre 1551, sotto il pontificato
di Giulio III, fu nominato maestro dei fanciulli nel coro della
Cappella Giulia. Qui rimase quattro anni, dopo i quali, per l’ammirazione
destata nel Papa dal primo libro delle sue Messe, fu da
questi fatto entrare senza esame fra i cantori della Cappella Pontificale; ma Palestrina, povero di voce, non fu ivi molto ben veduto,
e vi rimase perchè protetto dal Papa, il quale però, morendo
il 23 marzo 1555, poco mancò non fosse la rovina assoluta del
povero Pier Luigi. Il successore di Giulio III, Papa Marcello II, lo
avrebbe preso in grande considerazione, ma morì dopo ventitré
giorni di pontificato, e fu sotto Paolo IV che avvenne la grande
riforma della musica sacra e Palestrina fece udire al Papa la famosa
Messa di Papa Marcello, così chiamata perchè scritta allorché
il suddetto Papa, nei ventitré giorni di pontificato, volle bandire la
musica dalla chiesa e dicesi desistette dalla sua idea dopo avere
udito questo capolavoro.
Palestrina scrisse un’infinità di musica sacra, ed è inutile e sarebbe
ozioso parlare qui della sua immortale grandezza.
Nacque a Palestrina presso Roma nell’autunno del 1524.» - 1766 — Rammento la nascita di Girolamo Crescentini, celebre cantante
e maestro di canto, avvenuta a Urbania, morto poi a Napoli il
24 aprile 1846.
3 - 1809 — Felice Mendelssohn nasce in Amburgo. Celebre pianista compositore,
il solo catalogo della musica da lui scritta occuperebbe tutta
la Gaietta. I Quartetti, le Sinfonie, il 5. Paolo, le Romanie senza
parole sono da tutti conosciuti ed ammirati.
È morto a Lipsia il 4 novembre 1847.» - 1857 — Data della morte del compositore russo Michele Glinra, avvenuta
a Berlino. Rimando il cenno biografico dell’autore della Vita per
lo Czar alla ricorrenza della sua nascita, avvenuta a Smolensko il
2 maggio 1804. — 5. —
• 7*	*7* *7’* *7* *7* *7^ *7* *7* ‘T* ’	*7* *7* *7^ •T** «t* ^7* *7*	*7* *7* *7* *7*&quot;
Ancora del Convitato di Pietra
Egregio signor Direttore,
Il signor Ademollo, all’appunto da me fatto non esser in Bologna mai esistita
la Società dei Filopatrij (indicata nel frontispizio della Serie cronologica
dei drammi recitati su dei pubblici teatri di Bologna’) scrive: «Rettifico, lo non
ho citato, nè creduto nulla.»
Dunque siamo in re maggiore. Ebbene, passiamo in si minore!... La Serie è
citata a pagina IX del suo volume I teatri di Roma nel secolo XVII e le. parole
in nota «Nell’opuscolo dei Filopatrji vi sono memorie teatrali del 1564» volere
o volare dimostrano chiaramente (magari contro pensiero di chi le ha
scritte) che il signor Ademollo ha creduta la Serie opera dei Filopatrij d’allegra
memoria.
E poiché siamo in appunti, perchè a pagina XVI del suo libro il signor Ademollo
chiama settecento il secolo XVII?
Bologna, 24, 1888.
Devotissimo
Corrado Ricci.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>3odk9tnow6ps9xn5psbkxqz5f8ybjp2</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1852.djvu/159</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034852</id>
    <revision>
      <id>3910783</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:42:37Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>FraLisso</username>
        <id>69899</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: SUPPLEMENTO AL N. 55 DELLA - 449 GAZZETTA MUSICALE DI MILANO Era già stampalo questo N. 55 della nostra Gazzella quando ne giunsero da Roma le prime notizie dell’esecuzione dei Tre Oralorj in uno del dotto maestro Raimondi. Non volendo defraudare di questa attualità i nostri gentili Associati per riportarli alla Gazzetta della prossima domenica, nella quale anzi speriamo di dare un più esteso articolo su questo prodigio...</comment>
      <origin>3910783</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="10469" sha1="rqj5s19frn8ipbrvswic8uli5q6eu4n" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;FraLisso&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;SUPPLEMENTO AL N. 55 DELLA
- 449 GAZZETTA
MUSICALE DI MILANO
Era già stampalo questo N. 55 della nostra Gazzella
quando ne giunsero da Roma le prime notizie dell’esecuzione
dei Tre Oralorj in uno del dotto maestro
Raimondi. Non volendo defraudare di questa attualità
i nostri gentili Associati per riportarli alla Gazzetta
della prossima domenica, nella quale anzi speriamo di
dare un più esteso articolo su questo prodigio italiano
di scienza musicale, doniamo loro questo supplemento,
pregando per questo motivo i nostri Associali
esteri a Scusarci se riceveranno col ritardo d’un giorno
il presente numero.
Roma, 8 agosto 1852.
Jeri sera, sabato 7, diedesi nel vasto Teatro
Argentina la grande opera musicale del maestro
cav. Pietro Raimondi. - I tre oralorii Pulifarre, Giuseppe e Giacobbe vennero 1 un
dopo l’altro [eseguili, ciascuno da più di
centoventi persone. I cantanti erano situati
in più schiere al proscenio; i suonatori
nell’orchestra. Finito il primo oratorio, suonatori
e cantanti lasciavano i loro scanni
per dar luogo ad altri centoventi individui
che doveano eseguire il secondo. Altrettanto
accadeva pel terzo, nel quale al citalo numero
di esecutori, aggiungevansi pure cinque
suonatori d’arpe. Alzatosi il sipario,
per la quarta volta, e sollevata la tela posta
presso il proscenio, comparvero agli occhi delI’
affollatissima udienza due grandiose gradinale
collocale a semicircolo sul vastissimo
palco scenico, una dall’altra divisa. Erano in
esse saliti lutti i cantanti ed istromentisti; a
sinistra quelli del Pulifarre, a destra quelli
del Giuseppe, restando gli altri del Giacobbe
al loro posto innanzi l’orchestra. Allora i tre
oralorii divennero un solo, una le tre sinfonie, una le tre introduzioni, e mentre nel
Giacobbe cantavasi dal protagonista (Colini)
una patetica romanza, un coro marziale eseguivasi
dagli interlocutori del Giuseppe e un
recitativo da tre o quattro personaggi del Pulifarre.
Gli applausi universali, tributati a
presso che tulli i pezzi di ciascun oratorio,
divennero fragorosissimi e interminabili in
quest’ultimo, il di cui effetto ei sarebbe
impossibile descrivere. Giunti al grandioso finale
lunga levossi un’eco di evviva; agitali
ventilavano a migliaja candidi lini, ed infrenabile
era il grido della gioja. Dopo calata
la tenda le incessanti richieste la fecero rialzare,
e al riapparire dell’egregio maestro (evocato
già sulla scena ripetute volle) raddoppiarono
in tal modo i contrassegni dell’entusiasmo
generale, che il canuto vegliardo,
commosso sino alle lagrime, cadde svenuto
nelle braccia di Colini. Questa sera avrà luogo
la seconda esecuzione, e già le loggie ed
i biglietti di platea sono tutti venduti.
A- Tosi
S^ivoruo, 8 agosto.
Teatro dei Floridi. 11 Figo letto con la DcGiuìi-Borsi,
Boucardé, Ferri, Dalla Costa e Irene
Secci-Corsi, andava in scena la sera di mercoledì
scorso destando nel pubblico un vero entusiasmo
per tutti quei pregi dei quali va adorna
questa bella creazione della fervida mente dell’illustre
Maestro. Noi parlammo troppo a lungo
di quest’opera ed esternammo troppo chiaramente
la nostra opinione quando pochi mesi or
sono si dava a Firenze per dover tornare nuovamente
a tenerne proposito, per cui ei limiteremo
alla semplice storia degli applausi senza
commenti di nessun genere che potrebbero peccare
di avventatezza più specialmente [&gt;er noi
che costretti ad abbandonare Livorno non potemmo
assistere che alle prime rappresentazioni,
dove, la gran prevenzione e le molte esigenze
di un pubblico che non curando il disagio
vi accorreva in gran folla e le giuste speranze
dell impresa che non risparmiando nè spese
nè attivila faceva ogni sforzo onde assicurare
la riuscita di questo spettacolo, fomentava l’orgasmo
c aumentava la responsabilità nei principali
artisti che venivano però dal pubblico ricevuti
al loro comparir sulla scena in mezzo a
generali c spontanei applausi. - E giacché qui
cade in acconcio vogliamo permetterci alcune osservazioni
sull’orchestra tanto dilaniata per l’esecuzione
di questo Figolelto che a parer nostro
sentimmo eseguire in massa al di là delle
esigenze che debbonsi avere in una città meramente
commerciale dove le belle arti non possono
al certo fiorire e più specialmente la musica
che ha più delle altre bisogno d’incremento
e d’incoraggiamento. Nelle orchestre ciascuno
individuo deve avere f intelligenza a seconda
della funzione che gli è riserbala, deve non obbliarc
mai la quanliià del suono che ha da levare
al suo istrumento come pure deve impressionarsi
bene del sentimento di ciascuna frase
e del carattere di ogni movimento c diremo anche
più precisamente d’ogni nota che eseguisce.
E tutto ciò si ottiene. Prima dall’abitudine di
eseguire sempre sotto la direzione uniforme di
un medesimo capo d’orchestra e quindi dalla
subordinazione di essa al medesimo. Vorremmo
noi vedere il Vannuccini per tre o quattro anni
dirigere questa orchestra col medesimo amore e
con la medesima attenzione c instancabilità con
la quale oggi ei attende c siam certi che ad onta
che individualmente non vi siano dei concertisti
distinti, pur nondimeno la vedremmo risorgere
a seconda dei desiderii di tutti.
Tornando alla storia degli applausi che avevamo
promessa, incomincercmo dall’introduzione
che fu un vero trionfo per lutti, e più specialmente
per il tenore nella sua ballala, Questa o
(pieliti per me pari sono, dove il pubblico ha
dimostrato chiaramente che sa più d’ogni altra
cosa apprezzare il talento artistico che lece del
Boucardé, come dicemmo altra volta, il vero tenore
modello. Egual sorte dell’introduzione ebbe
il resto del primo allo perchè applaudilissimi la
De Giuli c il Ferri nel duetto Alio padre! A te
d appresso; applaudilissimi la De Giuli e il Boucardé
nel duetto Signor nè principe non lo vorrei,
applauditissimo con chiamate al proscenio
la De Giuli nella scena ed aria Caro nome che
il mio cor; fini l’alto col coro Zitti zitti, moviamo
a vendetta, in mezzo a generali e spontanei
applausi. - Atto secondo. Scena cd aria
per tenore Panni veder le lagrime, interrotta
da bravo; scena ed aria per baritono Cortigiani
vii razza malnata, fragorosissimi applausi, sorte
che ebbe anche il duello che segue col soprano
Tutte le feste al tempio. - Alto terzo. Canzone
La Donna è mobile, per tenore, c il quartetto
clic segue, oltre ai molti applausi se ne è voluta
sempre la replica ad eccezione della prima
sera che fu ripetuta la sola canzone del tenore.
(L’Arte)
CELEBKI VIOLINISTI ITALIANI
(Continuazione. Vedi N. 41 c 49 del 1851
2, 5, 8 e 26 del 1852).
Benché spento disperatameli le dal romanziere
francese il nostro Paganini, come or
dianzi si è letto, noi torneremo, per poterne
comprendere più veridicamente la vita, alla
sua giovinezza e diremo, come codesto figlio
predestinato facesse tali progressi nello studio
del violino, da eseguire, in età di otto anni,
in una chiesa di Genova, un concerto di Pleyel,
e con tale una precisione, che il primo violino
della cappella, Costa, cominciò da quel
giorno a consigliarlo e a dirigerlo, chiamandolo
a tutte le cerimonie religiose e solenni
della sua città nativa.
Nicolò Paganini non aveva ancora raggiunta
l’età dei dodici anni, quando diede una grande
accademia nel teatro di sauf Agostino. Si
chiari allora il padre del giovane suonatore
essere tempo oramai di dare agli studi del
figlio suo una direzione più attiva e più sicura; laonde il condusse a Parma, dove lo
presentò al maestro Paer, già direttore di quel
Conservatorio ducale; Paer l’udì e il consigliò
di rivolgersi a quel buon Rolla che fu
da poi, con universale ammirazione, direttore
d’orchestra del teatro alla Scala. Rolla acconsentì
dapprima all’istruzione del giovane,
il quale per altro passò ben tosto alla scuola
di Gaspare Ghirelti (non Ghiberti), come scrive
il signor Fétis figlio alla cui biografia togliamo
questi particolari. Il Ghirelti, di origine
napoletano, morto in Parma un anno
dopo l’arrivo di Paganini in questa città, fu
celebre suonatore di violoncello, scrittore di
contrappunto e maestro di Paer.
Il giovane Paganini scrisse sotto gli occhi
di questa novella sua guida una quantità di
pezzi istrumentali; e tuttoché consacralo con
ardore al lavoro di composizione, non obbliò
il suo violino, suonandolo spesse volle al cospetto
di persone distinte che ne lo ricompensavano
generosamente.
Terminali i suoi sludj da tavolo, Paganini
si ridusse nuovamente a Genova dove si diede
a tuli’ uomo a cercare difficoltà di un genere
sino a que’ dì sconosciute nella musica di
violino. Scrisse quindi parecchi pezzi, conformi
al nuovo ordine delle sue idee, c si
pose In cammino per I’ alta Italia, in età di
anni diciaselle. Non è a dirsi con (piale entusiasmo
fosse accollo dovunque, e come si
applaudisse in lui il giovane novatore c il
grande artista futuro; ed ei cominciava, intorno
a quest’epoca, a dare al suo amor proprio
quelle stesse soddisfazioni alle quali non
seppe rinunziare nemmeno quand’ebbe chiamalo
sopra di sè F ammirazione di mezza
l’Europa. Tulli i suoi programmi presentavano
una specie di sfida con la quale ei lasciava
libero il campo a qualunque persona di
mettergli davanti pezzi di musica della maggiore
difficoltà, atti a cagionargli imbarazzo d’esecuzione.
Questa millanteria, o, -come la chiama
il signor Fétis figlio, questa fanfaronade,
scusabile per altro in un giovane, gli
procacciò in processo di tempo il rimprovero
di aver avuto ricorso a mezzi di cerreta noria
per provocar lo stupore, per eccitare la
maraviglia del pubblico.
Si racconta a questo proposito un aneddoto
singolare. Nel 1817, mentre Paganini
era a Verona, il capo orchestra del teatro
maggiore di questa città, Valdobrini, violinista
di non comune abilità, osò dire che Paganini
era un ciarlatano, che per verità si
mostrava eccellente in qualche pezzo di un
repertorio lutto suo, ma che v’era tale concerto
di sua composizione che il Genovese sarebbe
stalo incapace d’eseguire. Paganini, a
cui é riferito questo discorso, si affretta di
far dire a Valdobrini ch’egli tenterebbe volontieri
di riprodurre le inspirazioni del direttore
dell’orchestra di Verona. Siffatta prova, che era un potente allettamento offerto
al pubblico, volle riservarlo pel suo ultimo
concerto. Si stabilisce il giorno della prova,
e Paganini non vi manca, meno però per
prepararsi che per conformarsi all uso sta&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>rqj5s19frn8ipbrvswic8uli5q6eu4n</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/578</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034853</id>
    <revision>
      <id>3910784</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:42:48Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1060 MUSICA E MUSICISTI Fot. Klary, Bruxelles. HENRI VAN OAEL. Henri Van Gael. — È un distinto musicista belga, di quella Bruxelles che vorrebbe essere la Bayreuth del Belgio; ma che però quest’anno esigette, dal sommo sacerdote wagneriano Maurice Kufferath, di ammirare interpolata nientemeno che alle quattro Giornate dei Niebelungen quella semplicetta, linda, simpaticissima vecchierella che è la Dame bianche, data all’O...</comment>
      <origin>3910784</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2534" sha1="s1iac4nylu4z7lqfs3n8oaat9bwd1t6" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1060
MUSICA E MUSICISTI
Fot. Klary, Bruxelles.
HENRI VAN OAEL.
Henri Van Gael. — È un distinto musicista
belga, di quella Bruxelles che vorrebbe essere la
Bayreuth del Belgio; ma che però quest’anno esigette,
dal sommo sacerdote wagneriano Maurice
Kufferath, di ammirare interpolata nientemeno
che alle quattro Giornate dei Niebelungen quella
semplicetta, linda, simpaticissima vecchierella che
è la Dame bianche, data all’Opéra-Comiq.ue il
26 dicembre 1825. Il maestro Van Gael studiò in
quest’ambiente musicalmente, dirò così, avanzato,
che è Bruxelles; ma seppe di tutto darsi ragione
e, dotato del più geniale senso della misura, riuscì
un musicista moderno, ma equilibrato, senza feticismi
isterici, come senza esclusivismi misoneistici.
Egli ancora non s’avventurò nel genere grande, nel
genere complesso. Pure tutto quanto si conosce di
lui attesta una genialità estrosa ed una fibra di
musicista che la tecnica sa governare piegandola a
rafforzare l’espressione ipnotica d’un’idealità estetica.
A voi d’oiseau, Bluettes, Primavera, Les papillons,
Les Pavots, Sur l’eau, Les Orchidées, ecc.,
sono album che accolgono vere gemme melodiche,
vere trovate di ritmo e d’armonia peregrine. È
sempre chiaro, sempre elegante e sempre alieno da
volgarità nell’intento d’un effetto purchessia. Più
che d’un, secondo loro, profondo significato psicologico
e ideologico, quale vagheggiano i wagneriani
senza Wagner, il professore Van Gael preoccupato
della sostanza egemonica musicale, riesce a
scolpire motivi plastici, chiari, musicalmente efficaci.
Talché sono sempre ammirabili in lui la felice concezione,
la forma solida, un’ardita espressione di
un chiaro e cosciente ideale artistico, sopratutto un
insieme equilibrato in cui gli elementi di ritmo e
d’armonia s’integrano e s’irradiano a vicenda.
Ciro Vellani. — Incominciò nell’arte, ancor
giovanissimo, insegnando ed allestendo operette e
vaudevilles nei Collegi. Datosi poscia alla carriera
teatrale, esordì come sostituto del maestro Usiglio
nelle opere Profeta e Gioconda. Recatosi all’estero,
diresse parecchi spettacoli. Ma dedicatosi poi escluCIRO
VELLANI.
sivamente all’istruzione dei cori, ha fatto, in tale
sua qualità, importanti teatri, quali: il Carlo Felice
di Genova; il Regio di Torino; il Pagliano di
Firenze; il Dal Verme di Milano, ove è già da sei
stagioni.
Il maestro Vellani ha pure composto parecchie
Romanze da camera, ed alcuni pezzi per orchestra.
È nato a Modena nel 1869.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>s1iac4nylu4z7lqfs3n8oaat9bwd1t6</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/579</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034854</id>
    <revision>
      <id>3910785</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:43:00Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: PROIEZIONI 1061 Annita Puliti. — Il gesto, lo sguardo, le movenze e l’espressione, la mimica d’un artista, se ben resi, con pari forza della parola servono a tradurre il sentimento dell’animo. Quante volte succede di trovarci ammirati dinanzi ad un quadro in cui le sensazioni più intense di dolore, di gioia, di terrore emergono chiare dalle fisonomie dei personaggi dipinti. La signorina Annita Puliti, di scultoria bellez...</comment>
      <origin>3910785</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2342" sha1="bqfk6d891to6cmt5u9xpxlkogp4oarj" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;PROIEZIONI
1061
Annita Puliti. — Il gesto, lo sguardo,
le movenze e l’espressione, la mimica d’un
artista, se ben resi, con pari forza della
parola servono a tradurre il sentimento
dell’animo. Quante volte succede di trovarci
ammirati dinanzi ad un quadro in
cui le sensazioni più intense di dolore, di
gioia, di terrore emergono chiare dalle
fisonomie dei personaggi dipinti.
La signorina Annita Puliti, di scultoria
bellezza, diremmo quasi classica; intelligente
e aggraziata, capace del più celestiale
sorriso e delle lacrime più emozionanti,
è maestra nell’arte mimica, di cui
conosce tutte le risorse.
È fiorentina ed ha studiato con la signora
Giuseppina Paglieri. Giovanissima,
debuttò quale prima mima nel ballo La
Fata delle Bambole alla Scala. Dopo il
battesimo scaligero percorse i principali
teatri, quali il San Carlo di Napoli, il
Costanzi di Roma, il Politeama di Firenze
ed altri.
Ebbe proposte per stabilirsi a Vienna in
qualità di prima mima, ma l’amore del patrio
suolo fu più forte delle splendide offerte.
Perciò nella prossima stagione rivedremo
la signorina Puliti al teatro Dal
Verme di Milano, dov’è già scritturata
per il ballo Excelsior.
Si può esser certi che nella ciclopica
creazione manzoniana essa sarà una Luce
abbagliante, luce di sorrisi, di sguardi che
traducono l’espressività d’un sentimento
ed il lampo d’un’idea.
Fot. Montabone, Milano.
ANNITA PULITI.
SOPHIE DAGUERRE.
l’Opéra in Parigi. Tutta la famiglia della signorina
Sophie Daguerre è composta di artisti.
All’età di dieci anni appena, essa si presentò
in pubblico per la prima volta a Parigi.
In seguito poi fece parte per molto
tempo della famosa troupe Alexandroff.
Da due anni essa si è emancipata dalle
compagnie, e in qualità di étoile parisienne
canta nei maggiori cafés-chantants.
Ultimamente fu all’Eden di Milano.
La signorina Daguerre si fa trascinare in
iscena, in una graziosa vetturetta, da due
mansuetissime capre. La cantatrice ne discende,
canta, sorride, ricanta, eppoi risale in
vettura; una frustata in aria, tre o quattro
giri del palcoscenico e via per le quinte,
Sophie Daguerre. — È francese, ma è nata a	volgendo ancora un sorriso al pubblico. È la sua
Odessa. La madre sua era un’artista del teatro del-	trovata! e non è molto complicata, a dir vero.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>bqfk6d891to6cmt5u9xpxlkogp4oarj</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/580</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034855</id>
    <revision>
      <id>3910786</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:43:12Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1062 MUSICA E MUSICISTI © Fissate al Fraschini di Pavia pel prossimo carnevale Germania e Bohème. © A Parma La Traviata, a Spezia La Forza del Destino, riusciti ed acclamati spettacoli. © Al San Carlo di Napoli inaugurasi la stagione con X Adriana Lecouvreur, cui seguiranno Ugonotti, Gioconda, Siberia, Fedora, Forza del Destino, Mefistofele. © Al Politeama Garibaldi di Palermo riuscita sotto ogni rapporto la stagione d’o...</comment>
      <origin>3910786</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="4237" sha1="nyu9big54pr56jamk8gxychde9o4zoh" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1062
MUSICA E MUSICISTI
© Fissate al Fraschini di Pavia pel prossimo
carnevale Germania e Bohème.
© A Parma La Traviata, a Spezia La Forza
del Destino, riusciti ed acclamati spettacoli.
© Al San Carlo di Napoli inaugurasi la stagione
con X Adriana Lecouvreur, cui seguiranno Ugonotti,
Gioconda, Siberia, Fedora, Forza del Destino, Mefistofele.
© Al Politeama Garibaldi di Palermo riuscita
sotto ogni rapporto la stagione d’opera con Tosca,
Trovatore, Manon di Puccini, Ruy Blas.
® Al teatro Reale di Malta prosegue bene la
stagione d’opera con Gioconda, Barbiere di Siviglia,
Ebrea, Trovatore, Bohème di Puccini.
@ A Correggio La Forza del Destino, con buon
complesso d’esecutori, ottiene il più brillante successo.
@ A Soresina Lucia, a S. Maria Capua Vetere
Le Educande di Sorrento, a Rimini I Puritani,
brillanti successi.
@ A Brindisi il Rigoletto ha ottenuto buon successo,
a Foggia La Favorita, Faust, Emani e Tosca.
® All’Adriano di Roma due nuovi successi Rigoletto
e Linda.
® A Torino, dopo i successi di Germania e di
Hdnsel e Gretel, Emani trionfò.
© Al Politeama di Trieste solito grande successo ’
la Tosca — parecchi pezzi replicati.
® Riusciti sotto ogni rapporto ed ammiratissimi
alla Pergola di Firenze entrambi gli spettacoli ivi
allestiti: Bohème di Puccini e Rigoletto.
® A Genova al Politeama buon successo Tutti
in maschera di Pedrotti, a Monselice // Trovatore,
ad Ovada La Forza del Destino, al teatro Andreani
di Mantova F Elisir d’amore, al Politeama Maffei
di Rovereto Faust.
® Tre pezzi replicati segnalano la ripresa della
Forza del Destino al Guillaume di Brescia.
© Al Garibaldi di Padova completo successo la
Tosca, come Mefistofele alle Muse di Ancona.
® Al successo della Lucrezia Borgia al Biondo
di Palermo segue quello di Sonnambula. Al Politeama
entusiastico successo il Trovatore, eseguito
con entusiasmo giovanile.
© A Brindisi La Bohème di Puccini, grande attrattiva
della stagione ne è la risorsa, acclamatistissima
ad ogni pezzo.
® A Tortona la tanto attesa Tosca vi è rappresentata
con esecutori abbastanza degni e vi è ammiratissima.
© A Rovigo II Barbiere di Siviglia, applaudita
e desiderata riproduzione.
© Fissate pel carnevale a Sassari: Trovatore,
Otello di Verdi, Elisir d’amore, ed un’altra da
destinarsi.
© Al Dal Verme di Milano aperta con successo
favorevole la importante stagione autunnale con
XAfricana. La stagione prosegue trionfalmente con
Iris e Trovatore. Pel carnevale fissate opere di
repertorio, fra le quali Guarany, Ruy Blas, Forza
del Destino, ecc.
© Dopo un corso regolare di rappresentazioni
di Thaïs, di Chopin, di Storia d’amore e di Fedora,
felicemente s’è chiusa la stagione autunnale
al Lirico. Ora va a iniziarsi nello stesso teatro quella
invernale con La Bohème di Puccini, cui seguirà
La Gioconda di Ponchielli, Norma di Bellini, La
Traviata di Verdi.
© Al Rossini di Venezia in carnevale spettacolo
d’opera con Bohème di Puccini, Tosca e Rigoletto.
© Al nuovo teatro Finzi di Alessandria (Piemonte)
dopo il Lohengrin ottiene il più completo
successo X Otello di Verdi.
© Al teatro Rossi di Pisa applaudita la Lucia.
© Al teatro Bellini di Lendinara ottimamente
Il Barbiere di Siviglia e Don Pasquale, con un
invidiabile complesso artistico.
© Ad Ascoli Piceno superbo successo La Gioconda
con un onorevole complesso d’esecutori.
© Il Faust a Codogno ha una invidiabile riproduzione,
come a S. Maria Capua Vetere la Lucrezia
Borgia.
® A Nizza, in attesa della grande stagione invernale,
acclamano entusiasticamente La Traviata,
della quale si vogliono parecchi pezzi replicati.
© A San Miniato coraggiosamente allestita La
Forza del Destino, che è acclamatissima.
© A Treviso al teatro Garibaldi è acclamatissimo
Rigoletto, di cui si vogliono quattro episodi replicati.
© Ottimamente al Garibaldi di Padova, dopo
la trionfata Tosca, la Lucia.
® Al teatro Regio di Parma decise le opere
Ugonotti, Bohème di Puccini e Faust.
® Al Vittorio Emanuele di Torino conseguisce
un vero trionfo X Iris di Mascagni, il successo più
caldo, più unanime, più popolare della stagione.
© All’Adriano di Roma la fortunata stagione è
coronata dal completo successo della Traviata.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>nyu9big54pr56jamk8gxychde9o4zoh</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/581</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034856</id>
    <revision>
      <id>3910787</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:43:26Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1063 che - co le so candele xe corse in un canton. Al nostro amor propizia xe sta notada scura: Nina, no aver paura; vèrzilo ei to balconi e ispira e la xe insieme Nina, 1 eterna luna, delizia dei poeti, che rima con &quot; laguna dei soneti, vedendo che su in cielo infuria una tempesta, de nuvoloni un velo la se ga messo in testa andada a scondarse a l’altre stele, Piove che dio la manda, e da un’oreta, tesoro mio, son quà:...</comment>
      <origin>3910787</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="887" sha1="1u4by7nbi7glefyly9zvk8bhkrmjssf" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1063
che - co le so candele xe
corse in un canton.
Al nostro amor propizia
xe sta notada scura:
Nina, no aver paura;
vèrzilo ei to balconi
e ispira
e la xe
insieme
Nina, 1 eterna luna,
delizia dei poeti,
che rima con &quot; laguna
dei soneti,
vedendo che su in cielo
infuria una tempesta,
de nuvoloni un velo
la se ga messo in testa
andada a scondarse
a l’altre stele,
Piove che dio la manda, e da un’oreta,
tesoro mio, son quà:
Vèrzilo ei to balcon, verzi, Nineta,
e mòvite a pietà!....
L’acqua à bagnà le corde a la chitara;
no posso più sonar:
Vèrzilo ei to balcon,	Nineta	cara;
son stufo de spetar!
Una volta, ei frin-frin	del	mio	stromento
ei te tocava ei cuor:
adesso, inveçe, sono, me lamento
e ciapo un rafredor,
ma ti - sorda al mio amor - Nineta bela,
no ti me scolti più!...
Andemo, via! bùteme zo un’ombrela,
o fame vegnir su!...
G. Emilio Ducati.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>1u4by7nbi7glefyly9zvk8bhkrmjssf</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/582</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034857</id>
    <revision>
      <id>3910788</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:43:38Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1064 IL NUOVO TEATRO COAUNALE DI COREO Un nostro lettore, il signor Mario Farruggia, di Corfù, ei ha gentilmente favorito una fotografia da cui abbiamo tratta l’incisione che riportiamo, e che rappresenta il teatro Comunale di Corfù, inaugurato lo scorso anno coll’opera Lohengrin di gode meritata fama di valente artista. Questo teatro, sia per l’eleganza dello stile architettonico, sia per la riuscita negli effetti acust...</comment>
      <origin>3910788</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1073" sha1="neuqx1sbkricus3ruasplmzr5nywjj2" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1064
IL NUOVO TEATRO COAUNALE DI COREO
Un nostro lettore, il signor Mario Farruggia, di
Corfù, ei ha gentilmente favorito una fotografia
da cui abbiamo tratta l’incisione che riportiamo,
e che rappresenta il teatro Comunale di Corfù,
inaugurato lo scorso anno coll’opera Lohengrin di
gode meritata fama di valente artista. Questo teatro, sia per l’eleganza dello stile architettonico,
sia per la riuscita negli effetti acustici, sia per la
ben ideata disposizione de’ suoi ambienti, è degno
di qualsiasi capitale.
IL NUOVO TEATRO COMUNALE DI CORFÙ.
Wagner, datasi per la prima volta in quella città.
L’edificio, dalle linee sobrie, eleganti e maestose,
sorge a pochi passi fuori di Porta Reale, a sinistra
del corso omonimo.
Il disegno è dell’architetto ing. cav. Corrado
Pergolesi, di Ancona, il quale, sino dall’anno 1858
Complessivamente, può dar posto a mille spettatori.
La spesa incontrata per l’erezione di questo magnifico
tempio dell’arte è stata di quasi un milione
e mezzo di dramme, che sono quasi pari alle lire
italiane.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>neuqx1sbkricus3ruasplmzr5nywjj2</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1888.djvu/53</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034858</id>
    <revision>
      <id>3910790</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:43:57Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marco Chemello (WMIT)</username>
        <id>30241</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: Bibliografia musicale Un Minuetto per archi del signor Francesco Battaglia. D|l giovane signor Battaglia è un egregio violoncellista, ma si I addimostra anche geniale e valente compositore con un Minuetto per archi, che abbiamo sott’occhio. Graziosa la melodia della prima parte, in carattere rapporto ai tradizionali minuetti classici, ad uso Boccherini piuttosto che Mozart, è poi interessante anche la seconda e bellissim...</comment>
      <origin>3910790</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="11282" sha1="a1rz8n1pqgcqrtdygsi4j8fj4p2ynnv" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marco Chemello (WMIT)&quot; /&gt;[immagine]&lt;/noinclude&gt;Bibliografia musicale
Un Minuetto per archi del signor Francesco Battaglia.
D|l giovane signor Battaglia è un egregio violoncellista, ma si
I addimostra anche geniale e valente compositore con un Minuetto
per archi, che abbiamo sott’occhio. Graziosa la melodia della prima
parte, in carattere rapporto ai tradizionali minuetti classici, ad uso
Boccherini piuttosto che Mozart, è poi interessante anche la seconda
e bellissimo il Trio. L’armonizzazione è accurata, ma semplice
al tempo stesso, e i quattro istromenti saviamente disposti
lavorano tutti d’accordo, come quattro buoni amici, sotto l’impero
d’uno di loro che domina, il violino primo. Per questo&quot; ho detto
ad uso Boccherini, perchè i minuetti di questo celebre compositore
sono di una serenità insuperabile appunto perchè basati sopra una
semplice cantilena, il più delle volte soltanto accompagnata, massimamente
nella prima parte.
Rossini soleva dire che un Minuetto di Boccherini dopo pranzo
gli facilitava la digestione. Quegli del Mozart sono indiscutibilmente
più ricchi di impasto e anche più d’accordo con la pittura storica
di quel ballo incipriato, di movimento lento, sdolcinato, cadenzato
tra un sorriso compromettente ed uno sguardo affascinante. Boccherini
ha adoperato movimenti più vivi; c’è in essi il biricchino
ma non lo sdolcinato; sotto tale aspetto i due grandi autori del
Minuetto non si assomigliano; uno lo fa danzare dalle ingenue forosette,
l’altro dalle civette più consumate; nel primo indovini un
paio d’occhi celesti che sognano la felicità, nell’altro i nei posticci,
la cipria, il ventaglio di piuma con lo specchio!
Quello del giovane Battaglia sta col primo carattere; pel buono
ideale della musica lo preferiamo; un soffio d’aria pura vai bene
e meglio di tante atmosfere impregnate d’acidi e di sali.
Bravo, signor Battaglia, il suo Minuetto, eseguito dopo pranzo, da
quattro artisti che conoscano il genere, deve farci provare gli effetti
che Rossini provava a proposito del Boccherini. E con questo
crediamo avergli detto tutto il bene che pensiamo del suo grazioso
lavoro. — s. —

Due nuove Composizioni di Francesco Leoni.

Francesco Leoni, un simpatico musicista, che coltiva l’arte con
entusiasmo da vero artista, coi tipi della Casa Ricordi ha pubblicato
due brevi composizioni, le quali, pur tuttavia, permettono al
lettore di distinguere chiaramente gl’ideali che animano questo
egregio giovane. Se in lui non difetta punto la piena padronanza
della tecnica, eccelle però sopratutto quell’alto concetto che ha per
base il cuore. E come nel Leoni questo sentimento è quello che
lo caratterizza, non solo come artista, ma anche come uomo, così
è evidente che le sue composizioni non potevano difettare di sì
invidiabile pregio. Se nella prima — La Pesca — come ben disse
il Nappi nella Perseveranza — domina un’intonazione arcaica ed
un sapore classico quali si addicono ai versi del Metastasio, nella
seconda — Questa campagna — vi predomina tutto un desiderio ed
un profumo d’amore poeticissimo, quasi inebbriante. L’armonizzazione
di questo Notturnino si potrà dire ricercata, ma è ricercatezza
spontanea ed elegante, che lascia l’uditore col desiderio vivo
di ritornare su queste pagine d’amore.
Il Leoni, giovane com’è, non dubito che ben presto saprà riaffermarsi
splendidamente con lavori di polso, i quali, presso chi
non lo conosce intimamente, serviranno a metterlo in quell’evidenza
che si merita, dando ragione così a coloro che, come chi
scrive, nutriscono sempre la più viva simpatia per le rare sue
doti d’artista vero ed appassionato. — G. T.
-ppr

Corrispondenze

ROMA, 25 Gennaio.

Amleto al teatro Apollo — Notizie.
La consegna è d’esser brevi... ed io sarò brevissimo. Non ho altro d’importante
da annunziare che il lieto successo dell’Amleto al nostro teatro
Apollo. — Rappresentata qualche anno fa sulle medesime scene, l’opera del
Thomas aveva lasciato una impressione di pesantezza, ch’era dovuta, in gran
parte, alla poco soddisfacente esecuzione d’allora. Salvo la Donadio ch’era una
eccellente Ofelia, nessuno degli artisti principali era riuscito a scuotere il pubblico.
Questa nuova edizione è di gran lunga superiore alla prima. Abbiamo, innanzi
tutto, il Maurel, cantante ed attore valentissimo, che sotto le spoglie dell’infelice
principe di Danimarca difficilmente potrebbe essere superato. Non ho
bisogno di dirvi che in ogni pezzo, quasi ad ogni frase, è stato vivamente acclamato.
Ottima Regina la Stahl, buoni il Wulmann, il Cuttica, i comprimari e le seconde
parti. Molto diligente la esecuzione orchestrale e corale. Anche questa
volta il Mascheroni è stato all’altezza del suo cómpito.
Ma la curiosità del pubblico era solleticata principalmente dalla signora Isaac
che, notissima a Parigi, era affatto sconosciuta in Italia. Essa pure ha ottenuto
all’Apollo un successo incontrastato. Canta con rara precisione ed anche con
sentimento drammatico. Dopo il quarto atto le venne fatta una vera ovazione.
Vi ho riassunto fedelmente le notizie dell’Amleto. Lo spettacolo è degno
del nostro primario teatro. Ma chiamerà in gran numero il pubblico? Alla prima
rappresentazione, che coincideva con la prima festa da ballo al Quirinale, gli
spettatori erano rari nantes. Ma è da sperare che aumenteranno.
Finisco per oggi e riservo alla settimana prossima la trattazione di altri
argomenti non privi d’interesse. Dovrò rendervi conto della Messa scritta dal
maestro Mascheroni pei funerali di Vittorio Emanuele, dei concerti della bambina
Dionesi, della Società orchestrale, ecc., ecc.
Intanto, prima di chiudere, voglio dirvi ancora che l’inaugurazione dell’Argentina,
annunciata pel 28 corrente, è di nuovo prorogata. Sarà gran mercè se
l’Argentina si aprirà in quaresima. — A...
FIRENZE, 18 Gennaio (ritardata).
Il Tobia di Gounod — Il segretario Ciancisi lascia il suo posto e gli succede il
maestro Tacchinardi — Saggio pianistico della scuola Palamidessi, ripetuto al
Buonumore — Un bel concerto a scopo di beneficenza — Si dà un rapido
cenno d’altri concerti e se ne annunciano altri ’vicini — Il teatro Pagliano;
la Sonnambula e la ripresa della Traviata colla signora Nevada — Il Barbiere
alle viste; Attila al Goldoni per la quaresima.
0 molta roba a dire, ma mi terrò breve quanto più possibile. Comincerò
LÜJI dal Piccolo Oratorio, come Gounod suol chiamare il suo Tobia. Quel lavoro
musicale si compone in tutto di otto pezzi, e la soavità vi è sparsa dappertutto
con quella serenità di dottrina e sicurezza disinvolta come è stile del
Gounod; e massimamente dove è più vivo e profondo il sentimento della passione
e il vagheggiamento delle cose promesse dalla religione. Un’invocazione
per soli strumenti ad arco è d’una deliziosa e sublime melodia; e nel finale vi
spira una maestà semplice e toccante. L’Oratorio è a quattro voci con cori ed
accompagnamento d’organo, arpa e strumenti ad arco; ebbe una buona esecuzione
per cura della Società per la musica classica religiosa; a totale beneficio
delle Piccole Suore dei Poveri: lo ideò e lo condusse un Comitato di gentili
signore.
Prima d’inoltrarmi nella gran farragine di concerti, dirò che l’egregio maestro
cav. Emilio Cianchi, che tenne per tanti anni e con tanto zelo l’ufficio di
Segretario del R. Istituto musicale, e che per motivi di salute affranta veramente,
come in colloqui amichevoli più volte mi ha detto, ha dovuto abbandonare, cedendo
alle graziose sollecitudini del Presidente dell’Istituto, è pur nondimeno
rimasto segretario dell’Accademia che all’Istituto è connessa; e questo tratto
di cortesia e di stima ridonda ad onore di chi lo promosse e di chi vi si arrese.
Al posto del maesrro Cianchi succede, come segretario dell’Istituto, il valente
maestro e scrittore Guido Tacchinardi: ottimo acquisto.
Il saggio pianistico della scuola Palamidessi venne per intero ripetuto davanti
a numerosa e rispettabile udienza, e con esito anche più clamoroso che alla sala
del Circolo Filologico, in quella del Buonumore, la mattina del 6 gennaio. Applausi
calorosissimi alle giovinette Baldereschi, Borri, Casaglia e Betti, nonché
al giovane Barbirolli, figlio del maestro di questo nome. Ma poiché la Gazzetta
riportò del primo saggio una chiara e giusta relazione della nostra Vedetta, io
qui non esito a fermarmi di più. Se non che mi piace di aggiungervi una piccola
coda a giusta lode di un elemento artistico che entrò a far parte e di
quel saggio pianistico e del bel concerto di beneficenza che fu dato alla Filarmonica
la sera dell’n corrente a profitto della Società Protettrice dei Fanciulli.
Concerto splendido per musica d’alta sfera, da artisti celebrati eseguita: Chiostri,
Sbolci, Faini, Banti (un egregio signore dilettante), Lorenzi, Oswald, Altrocchi
per la parte istrumentale, ed altri rispettabili signori per la parte vocale,
che per brevità non nomino e che pur cantarono da buoni artisti.
Altri concerti già eseguiti o che sono alla vigilia della esecuzione: ne dette
uno la signora Giuditta Ronzi, che tenne bel nome sulle scene, troppo presto
abbandonate, e che ei presentò la sua figlia Ida, una giovanetta ben promettente,
e il suo nipote Alfredo Ronzi, che già scrive con garbo.
Una mattinata musicale, a guisa d’esperimento delle alunne dell’Istituto Pallavicini,
in nome delle signore Tozzi e Cecchi, ebbe luogo il 15; e quelle giovinette
e bambinelle, avuto riguardo all’età, fecero mirabilia: fu cantata fin la
polacca della Mignon: Io son Titania la bionda, e il duetto delle donne dello
Stabat di Rossini. Vi prese parte acclamatissimo il bravo Nutini dell’Istituto dei
Ciechi; un giovane valentissimo nel violino e nel pianoforte. Anche qui salto
dei nomi che vorrei ricordare a titolo di giusta lode; verbigrazia il maestro
Malfatti, a me sconosciuto, e che ei fece sentire un grazioso coro campestre.
Un programma attraente e bene assortito invitava al concerto di Carlo Munier,
mandolinista di molto merito e scrittore appassionato, per la sera del 16.
Pars magna di questo accettissimo concerto furono Castagna, Bizzarri, Panzoni,
Castagnoli, violoncellista egregio.
Alni concerti ei sono annunziati; uno del nostro Scheggi, il celebrato veterano
dei bassi comici; uno dalla brava pianista Umicini; altri che forse dimentico,
e tre mattinate di musica classica e di famosi autori del nostro valoroso drappello
artistico, Buonamici, Chiostri, Sbolci, Ciappi, Faini, ecc.
E dei teatri? Malgrado la concisione del mio rendiconto musicale, bisogna
pur darne un cenno. Al Pagliano, unico teatro aperto, prima una Traviata che
arrembò subito; poi una Sonnambula che, quantunque personificata dalla celebre
Nevada, poco si scosse dal sonno: indi una seconda Traviata colla stessa celebrità,
ma senza punto entusiasmo; e, fra poco, un centellino di Barbiere, che
non farà il pelo ai suoi predecessori. Sempre correttissimo cantante il tenore
Gnone; un baritono da fracasso lo Zardo; un direttore eccellente il Fornari,
cui riuscì di mettere in prima linea d’applausi il coro: A fosco cielo, ecc., nella
Sonnambula. Per la quaresima avremo VAttila al teatro Goldoni. — V. M.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;

- 43 -&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>a1rz8n1pqgcqrtdygsi4j8fj4p2ynnv</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1888.djvu/54</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034859</id>
    <revision>
      <id>3910791</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:44:36Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marco Chemello (WMIT)</username>
        <id>30241</id>
      </contributor>
      <comment>/* Da trascrivere */</comment>
      <origin>3910791</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="11259" sha1="s3pqe3c24he9r5xy2cgbq0yir7ffov4" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marco Chemello (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;GENOVA, 24 Gennaio.
Continuano le dolenti note — Diana d’Almeida, opera nuova in 2 atti di Raffaele
Ronco; libretto di Raffaele Berninzone.
OMENiCA il Carlo Felice dovette star chiuso. Malata gravemente la Bordalba,
indisposta anche la Pantaleoni, non eravi altro spettacolo da poter
ripiegare. Questa sera ritorniamo a Gioconda, in cui trionfa sempre l’esimia Pantaleoni,
ed in cui ebbe ottimo successo il nuovo baritono Leone Fumagalli, sostituito
al Lhérie, recatosi a Torino per alcune recite dell’Otello.
Sabato doveva aver luogo la prima rappresentazione dell’opera in due atti del
giovane maestro Raffaele Ronco, genovese, allievo del compianto Giovanni Rossi;
ma la malattia della Bordalba la fece rinviare a chi sa quando. Nell’attesa, non
vi sarà discaro conoscere l’argomento di detta opera che l’autore, con molto coraggio,
presenta dopo colossi come il Don Carlo e la Gioconda.
Questa Diana d’Almeida, del cui libretto è autore il poeta Raffaele Berninzone,
come già dissi, è in due atti; ciò che prova che le Villi hanno ora dei seguaci,
come prima ne avevano le operone dei grandi maestri. Il vantaggio è certamente
maggiore per il pubblico, il quale non è più costretto ad ingoiarsi dei tentativi
giovanili in quattro o cinque lunghissimi atti, con relative processioni, marcie e
magari incendi o cadute di templi o di palazzi. Colle opere in due atti non c’è
tempo d’annoiarsi e si va a letto tre ore prima, con sovrumana gioia dei cronisti
e critici teatrali, i quali possono benedire il Puccini che ha dato il buon esempio,
e i giovani autori gli si attaccano ai panni per seguirlo. Resta, è vero, il pubblico,
il quale non si sa come piglierà la cosa, se il numero andasse crescendo,
ma a questo penserà lui e penseranno gli impresari, se tornerà loro il conto.
Cerro l’Impresa del Carlo Felice non avrà a lagnarsene, perchè — si vera
sunt exposita — il Ronco le ha sborsato una bella somma per fare su queste
massime scene
ha permesso!
Ma veniamo
e musicati dal
il suo debutto. E fortunato lui se la ben fornita borsa glie lo
alla Diana ed a’ suoi pietosi casi, messi in versi dal Berninzone
Ronco.
L’antefatto è questo: la signorina Diana d’Almeida amava il signor Gastone
di Montalvao; ma siccome questi aveva da far un viaggio, così lasciò l’amante
ed ebbe il torto di non scriverle che due soli fogli e di non spedirle almeno di
tanto in tanto qualche pacco postale (assicurato per evitare le perdite), con
qualche campione di prodotti dei paesi in cui si trovava.
Si sa: les petits cadeaux entretiennent V amitié, dicono i nostri buoni vicini
d’oltr’alpe, i quali aggiungono anche che les absents ont toujours tort, ciò che
pensò pure la signorina Diana; la quale, per vendicarsi della trascuratezza del
suo amante, acconsenti a dare la mano di sposa ad un pezzo grosso, cioè al
signor Alvaro De Thomar, nientemeno che comandante supeemo delle milizie
poste a difesa di Castelrodrigo. Ora avvenne che l’infelice Gastone, dopo essere
stato sbalzato — dice lui — a un tratto in Asia, sul mar, e per di più, dell’Indo
in riva — pervenne al grado di colonnello d’un reggimento che per l’appunto
si recava in aiuto al presidio di Castelrodrigo.
E qui comincia l’azione.
Nel primo atto ei troviamo nell’antico palazzo di Don Alvaro, verso la seconda
metà del secolo XVII, all’epoca della guerra per l’indipendenza del Portogallo
dalla Spagna. V’è un coro degli ufficiali del presidio e parecchi Signori,
come dice il libretto, che sfida i nemici, e dice:
Ben vengano! a riceverli
Siamo noi pur già pronti;
Se gli Spagnoli il bramano,
Ebben, faremo i conti;
E se dovran rimetterci
Peggio sarà per lor.
Oh sì! peggio per loro, siatene certi, grida Don Alvaro, il quale entra con a
fianco Gastone, che presenta agli ufficiali e ai parecchi signori. Tutti si rallegrano
in vederlo; Alvaro, nell’espansione, gli confida che da un anno s’è ammogliato,
e tutti convengono che la moglie d’Alvaro è una dama
Che ispira l’amore, la speme, la fe’!
Veramente se a tutti questi innamorati dà delle speranze, poveretta lei!... Ma
essa arriva con seguito di signore e damigelle, e qui segue la presentazione. Gastone
ravvisa Diana nella moglie d’Alvaro; quella riconosce l’antico amante;
si turbano e si turba anche il marito, motivo per cui si turbano anche i cori,
comprese le damigelle, che da brave ed oneste ragazze non dovrebbero capir
nulla, ma le quali viceversa capiscono tutto e cionostante cantano:
V’ha un mister, lo sento,
Che spiegar non so.
Meno male che i domestici mettono fine a tutti questi turbamenti portando
dei vassoi con bottiglie e bicchieri, deponendoli sul tavolino, mentre gli astanti si
raccolgono intorno ad Alvaro, Diana e Gastone; e qui comincia la serie dei
brindisi, che viene interrotta da un lontano squillo di tromba.
Alvaro dice che quello non è della sera l’usato squillo, ma d’allarme segnale.
Gastone, scuotendosi, dice: Or ben vediamo; ma Alvaro, arrestandolo e additandogli
con galanteria Diana, gli risponde:
Che fai? Resta pur tu; sola vorresti
Lasciare una signora?...
Sicché il buon marito lascia la moglie con l’antico amante, e di più colonnello,
mentre egli cogli ufficiali, ripetendo la precedente invocazione guerriera, va
a vedere di che si tratta. E cala la tela.
Nel secondo atto siamo in un’ampia serra, ingombra di piante esotiche; Gastone
e Diana, che pur avevano tutta la comodità di dirsi le loro cose nella sala, in
cui liberamente li aveva lasciati il marito, stimarono meglio venir nella serra,
e qui Gastone comincia a rinfacciare a Diana il suo tradimento, e quella, risentita,
gli risponde:
Ma voi, Castone, voi che faceste?...
Quali novelle di voi mi deste?
Due fogli appena!...
— 44
Ed ha ragione; gli costavano tanto i fogli al colonnello Gastone da spedirgliene
soli due? Basta; dopo reciproci rimproveri, vengono ad un accomodamento
e alle dolci paroline, ma sul più bello capita il marito, e si capisce con
che gusto riconosca il suo... stato attuale.
Gastone, disperato d’essere stato colto sul fatto, e vedendo che Alvaro non
lo uccide, corre via e giura che andrà anche da solo a dar battaglia agli spagnuoli,
tanto perchè lo ammazzino. Anche Diana vorrebbe morire e si protesta
innocente, ma Alvaro non le crede e gli dice partendo:
Fa che più non ti veda!
Poveretta! il suo è un bel caso; prima il marito le lascia tutto l’agio di star
coll’amante e poi la scaccia. Essa se ne lagna col pubblico, al quale canta:
Or dunque io sono
Perduta, maledetta... Eppur che feci?
Ed ha ragione; in quel momento ritorna Alvaro per vedere se se n’è andata
e per farle sapere che Gastone è morente. Infatti, poco dopo il disgraziato colonnello
viene trasportato da uffiziali e soldati, ai quali accenna d’essere deposto
sopra una poltrona, e qui comincia il terzetto finale, in cui Gastone, come il
conte Riccardo nel Ballo in maschera, giura al marito che la povera Diana.... Di te degna ell’ù tuttor.
A queste parole, dice il libretto, Diana con ineffabile trasporlo si fa innanzi
e canta:
Che non mente allor che muore,
Chi mentito mai non ha.
Motivo per cui Alvaro condiscende ad abbracciare Gastone, il quale gli chiede
di lasciarlo morire felice appien. Il che gli consente Alvaro e cala la tela.
Questo il sunto del libretto; della musica giudicheremo quando potrà eseguirsi.
Speriamo che ciò avvenga presto, ed intanto i più sinceri auguri al giovane
autore. — Minimus.
NOVARA, 23 Gennaio.
L’Africana — La Messa di Cagnoni per il S. Gaudenzio.
OPO il Re di Labore, nel quale il successo lusinghiero tanto per gli artisti
che per la musica, non camminava di pari passo con quello prosaico sì,
ma molto significante della cassetta... è ora arrivata felicemente in porto anche
VAfricana. Per questa il successo fu anche più completo, ed in alcuni punti anzi
entusiastico. Essa aveva sul Re di Labore il vantaggio di non giungere affatto
nuova. È questa la seconda edizione, e, non esito a dirlo, in molti punti riveduta
e corretta; e ciò per merito speciale del maestro Guerrera che ne curò con
ottimi intendimenti artistici il concerto e la direzione. Però qualche punto resta,
come nella prima edizione, abbastanza oscuro, anzi nero.
È il solito: l’insufficenza delle masse. Quattro primi violini, ed una ventina
— se ei arrivano — di coristi! Figurarsi con tal imponenza di masse, l’effetto
delle tanto strombazzate sedici battute, ed i famosi cori del terzo atto!
Degli artisti, quello che gode maggior simpatia sul pubblico, è sempre il baritono
Pessina. Benissimo anche il tenore Pasquali, e la Bassi (Selika), molto
più a posto qui che non nel Re di Labore. L’Ines (signora Gila) non guasta,
ed in quest’opera è già un successo. Molto bene anche il basso Travaglini.
Per la tradizionale festa di S. Gaudenzio (fatta quest’anno con maggiore solennità,
trattandosi della riapertura della chiesa dopo sei anni di chiusura), abbiamo
avuto il piacere di udire una delle Messe solenni del nostro Cagnoni.
Il Kirie, nuovo, è un pezzo magistrale, stupendo, per carattere, ispirazione,
condotta e giusta misura. È, per me, il modello dei Kirie. Il Gloria è tutto un
inno alla divinità. Alle frasi ispirate, calde di soavissima melodia, che di tratto
prorompono, è sempre di freno l’austera severità del carattere religioso mantenuto
dal principio al fine. L’istrumentale ammirabile: ricco e sobrio ad un tempo,
mai chiassoso.
Nuovi, e di squisitissima fattura anche il Sanctus e V Agnus Dei. Due gioielli
musicali.
Fra gli esecutori di cotesto nuovo lavoro del Cagnoni, va segnalato il bravo
tenore Pasini di Brescia. Nelle masse corali ed orchestrali, notevolmente aumentate,
notavansi non pochi elementi della vostra Scala.
L’impressione di codesta Messa sulla cittadinanza ebbe duplice aspetto: d’ammirazione
e di rammarico.
Da oggi in avanti non sarà più Novara che potrà dire «il nostro Cagnoni»
ma bensì Bergamo. Vero è che il nome di tanto maestro non appartiene a nessuna
delle due città, ma bensì all’arte. Del resto, di chi la colpa? La risposta
sarebbe troppo lunga, ed in essa se ne potrebbero dire delle belline... Lasciamola
lì. — Nemo.
LODI, 22 Gennaio.
Musica sacra.
Sella città nostra si celebrò l’altro ieri la festa patronale di S. Bassano.
La musica di circostanza che venne eseguita alla Cattedrale, fu scritta dal
maestro Rota; ma noi diciamo francamente fin d’ora, che essa non corrispose affatto
allo scopo. Poiché — almeno chi scrive oggi — dovrebbe finirla una buona volta
col far servire qualunque banale idea musicale al servizio del culto. E una strana
anomalìa questa... mentre nei secoli passati i nomi più illustri nella storia dell’arte
si raggruppano intorno al vessillo della musica sacra, oggi i cerretani i più
volgari si permettono di profanare le parole del sacro testo con concetti volgari
e triviali. E così Palestrina, Marcello, Lotti, Colonna, Cherubini, ecc., ecc., si
dovranno riguardare come mummie da museo, non è vero? Ma quand’è che
avrà termine questo indecente scandalo?!... quand’è che ogni più modesto artista
potrà davvero farsi valere studiando e facendo ammirare le opere dei nostri&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>s3pqe3c24he9r5xy2cgbq0yir7ffov4</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1888.djvu/55</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034860</id>
    <revision>
      <id>3910792</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:46:08Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marco Chemello (WMIT)</username>
        <id>30241</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: grandi, sia antichi che moderni?!... Oh! chissà quando!... L’ambizione umana deve pure avere uno sfogo... Il teatro impaurisce, non è vero? il pubblico incute timore?... ebbene rinasce sempre la chiesa! là, sotto la salvaguardia del rispetto al tempio per il quale il pubblico non può dar segni delle proprie impressioni, si concede ogni cosa e l’arte sacra cammina... oh! se cammina!... Se ancora una speranza ei rimane anc...</comment>
      <origin>3910792</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="11538" sha1="l7xcdrs1uqzti71qeu82hf6b6k6f4rg" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marco Chemello (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;grandi, sia antichi che moderni?!... Oh! chissà quando!... L’ambizione umana
deve pure avere uno sfogo... Il teatro impaurisce, non è vero? il pubblico incute
timore?... ebbene rinasce sempre la chiesa! là, sotto la salvaguardia del
rispetto al tempio per il quale il pubblico non può dar segni delle proprie impressioni,
si concede ogni cosa e l’arte sacra cammina... oh! se cammina!...
Se ancora una speranza ei rimane anche a Lodi, in un tempo non lontano, di
udire qualche po’ di buona musica sacra, è per il fatto che presto alla Cattedrale
si dovrà costruire un nuovo organo. Sappiamo di pressioni perchè esso venga
costrutto sul vecchio barocco sistema, ma non ignoriamo altresì che persone influenti
si adopreranno a tutta possa perchè abbia a trionfare la giusta e retta
causa. Agli egregi uomini le nostre congratulazioni ed i nostri complimenti. Fra
i diversi progetti presentati crediamo ve ne siano ben pochi che corrispondano
alle esigenze dell’arte severa. Fra questi però mettiamo in prima linea quello
presentato dal bravo Inzoli, il quale oggi con lodevole prova di elevato sentimento
artistico e di nobile coraggio industriale, ha fatto piena ed assoluta adesione alle
teorie della riforma. I Fabbricieri, i quali amano il decoro artistico e religioso
del nostro massimo tempio, crediamo non avranno da rimanere perplessi nella
scelta dei progetti, perchè quelli seri e veramente artistici sono pochi, è vero...
ma tuttavia in numero sufficiente. — X.
PARMA, 23 Gennaio.
La Forza del Destino al teatro Regio.
L Re di Labore, che non incontrò totalmente il gusto del pubblico, succedette,
la sera del 14 corrente, la Forza del Destino, non più udita
dal 1873, e che il riudirla era in tutti vivissimo desiderio. La reprise però non
è andata troppo bene la prima sera, in causa del tenore De-Sanctis. Sostituitogli
il Marianecci, colla sera del 21, le sorti mutarono e lo spettacolo ebbe esito assicurato.
Ottima e assai applaudita fu la prima donna signora Boronat; come
pure piacque la signorina Guarnieri nella parte di Preziosilla. Quanto al baritono
Magini-Coletti, tanto nomini... con quel che segue: è un artistone. Bene il basso
Rossato e il Viganotti (Fra Melitene). Orchestra eccellente e cori buonissimi.
Messa in scena decorosa. — P. E. F.
PIACENZA, 25 Gennaio.
Antefatto a proposito della Carmen e della Mignon — Errori della Deputazione
teatrale — Esigenze del pubblico — La Mignon — Il basso Abramoff che
apostrofa gli spettatori — Reazione pericolosa.
I^^^Ìurerò di essere brevissimo. Innanzi tutto è bene stabilire che il nostro
lassai pubblico quest’anno, benché indulgente e proclive all’applauso, non è
stato punto contento della scelta delle opere. Carmen e Mignon sono due
gioielli, è vero; ma per rendere degnamente tutta la loro bellezza, fa d’uopo
affidarne l’interpretazione a buoni artisti, comprese le parti comprimarie. Ora
noi siamo, fatta eccezione per la brava signora Domelli e per la signorina
H.tussman, che ha avuto un successo di avvenenza e di fine intuito artistico, in
mezzo a tanti Cameadi.
La Deputazione teatrale poi, nella quale manca il distintissimo marchese Corrado
Pavesi-Negri, ha avuto questi torti: l.° di non assumere informazioni sugli
artisti scritturati dall’impresa; 2.0 di permettere che un tenore, reduce dall’America,
il Dorini, arrivasse alla piazza senza conoscere affatto nè la Carmen, nè la
Mignon! E sì che allora ed oggi eccellenti tenori sono sempre disponibili e con
diciotto mila lire di dote e coll’orchestra, illuminazione e riscaldamento pagati,
il pubblico ha tutto il diritto di dichiararsi insoddisfatto.
Della Carmen vi ho già date notizie: della Mignon sentite questo.
Ieri sera il pubblico era numerosissimo in teatro; pronto all’applauso, come
alle disapprovazioni. — La sinfonia piacque, anzi si bissò l’allegro; piacque il
preludio-gavotta; fu meritamente applaudita la signorina Haussman, che è una
Mignon seducentissima; vennero fatte accoglienze calorose alia brava signorina
Vera-Domelli, una Filina pregevole, che teme ben poche rivali, che ha splendida
voce e buona agilità. Gli altri accolti da qualche applauso, da molti zittii
e da ultimo da spietatissimi fischi.
Nel terzetto finale poi il basso Abramoff, irritato pei fischi, in preda ad una
forte emozione, interrompe ad un tratto il suo canto e rivolgendosi ai palchi
di quart’ordine, esclama: imbecilli, imbecilli tutti.
Figuratevi il baccano! ne nacquero scene vivissime, la tela venne fatta abbassare
e il basso Abramoff, circondato dai carabinieri per salvarlo dalle ire della
folla, che uscita dal teatro fece sosta lunga pezza innanzi al portone d’uscita
degli artisti, solo a tarda ora si ridusse all’Albergo S. Marco, certo pentito della
fatale imprudenza commessa.
I commenti li lascio al benigno lettore ed oggi faccio sosta per non abusare
dello spazio. — G. D. V.
26 Gennaio.
’ordine della Prefettura, in vista anche di possibili disordini, venne sospesa,
sino a nuovo avviso, la seconda della Mignon. Quindi oggi, o chiudere
il teatro, lasciando sul lastrico tanti artisti illusi, o scritturare subito un
altro tenore, chè il Dorini oltre non conoscere le opere, è affatto insufficiente.
É una lezione meritata tanto per l’Impresa, quanto per l’attuale incapacissima
Deputazione teatrale. — G. D. V.
LISBONA, 15 Gennaio.
Il Rigoletto e /’Ebrea al teatro S. Carlo di Lisbona.
raiER sesta ed ultima delle rappresentazioni straordinarie della diva Patti,
l&amp;gHalabbiamo avuto il Rigoletto. Quest’opera venne data qui sul principio
della stagione e precisamente per debutto del baritono Andrade, che ne fa il suo
cavallo di battaglia.
Però eccomi subito al sesso gentile, e col massimo piacere. La diva ei diede
una Gilda ammirabile, e nel quartetto finale ei diede un magnifico re bemolle che
le valse un caloroso applauso e fu richiesta del bis, al quale questa volta la
diva dovette accondiscendere. Non possiamo tuttavia capacitarci come la celebre
Patti, che ancora possiede dei vibranti re bemolle, si permetta di trasportare l’aria
del secondo atto di mezzo tono, e toglierne così l’effetto desiderato!...
Il tenore Andrade, non ancora perfettamente ristabilito, pure fece del suo meglio
e s’ebbe applausi.
Il baritono Andrade, benissimo. Gli altri soddisfecero.
La sera del 14 abbiamo avuto VEbrea di Halevy per debutto del tenore Vergnet; gli furono compagni le signore Teodorini, Oliva e i signori Gennari e
Meroles.
La protagonista (signora Teodorini), mercè le sue risorse artistiche, seppe affascinare,
ad onta che quest’opera non sia una delle migliori del suo repertorio.
Venne calorosamente applaudita nella romanza: Ei deve venir, che cantò con
finissimo gusto. Nel terzo e quarto atto sempre artista corretta.
Il tenore Vergnet, nella parte di Eleazar, faceva la sua prima apparizione sulle
nostre scene; non possiamo giudicarlo, essendosi notato che era in preda ad un
forte timor panico. Possiede però un metodo di voce simpatico, specialmente il
centro, che è piuttosto baritonale. Come cantante si risente moltissimo della scuola
e della pronuncia francese. Riteniamo che in un’altra opera, o in una seconda
sera che si presenti al pubblico, si troverà più à son aise, e potrà quindi dare
risalto ai suoi mezzi artistici. Glielo auguriamo di cuore.
Leopoldo Gennari e il basso Meroles nella parte del Cardinale piacquero molto.
I cori magnificamente.
E che diremo del bravissimo maestro Mancinelli? Qualsiasi elogio, qualsiasi
encomio è poco per questo esimio maestro, che col non comune talento, colla
energica battuta, fece entrare in porto sicuro le sorti qualche volta un po’ vacillanti
dell’opera di Halévy. Fu chiamato al proscenio diverse volte. Per dirla in breve,
a lui ed alla Teodorini spettano gli onori dell’Ebrea. — Enzo.


TEATRI

LODI, 25 gennaio. — Sabato sera andò in scena in questo teatro Gaffurio
la grandiosa opera Don Sebastiano ed ottenne un successo completo. Il distinto
maestro Fintano con pochissimi elementi orchestrali ottenne un assieme veramente
miracoloso, un’esecuzione ottima che si rilevò maggiormente nel settimino
dell’atto quarto che entusiasmò. Benissimo gli artisti Clarà Giuseppe, un tenore
dalle note potenti e squillanti, la signora Berlini Rosina, bravissima Zaida, i
baritoni Galli Eugenio e Bugamelli Pietro, ed il basso Gordi, che furono pure meritamente
applauditi ad ogni pezzo. Messa in scena sfarzosa e tale da meritare
ogni lode all’impresa Brandini e C. che seppe cattivarsi la stima e le simpatie
del pubblico.
MANTOVA. — Al teatro Andreani la Gemma di Vergy ha avuto un ottimo
successo. Tanto la musica, quanto gli esecutori hanno incontrato pienamente
i gusti del pubblico. Il tenore Rossetti è piaciuto assai; sempre ottimamente
la Zilli, che è la beniamina del pubblico, e bene il Bonfanti, baritono.
Benissimo l’orchestra e i cori.
FOLIGNO. — Dalla Presidenza della Direzione del teatro Apollo di Foligno
riceviamo una cortesissima lettera nella quale è modificato, anzi perfettamente
cambiato, il giudizio dato dal nostro corrispondente sull’attuale spettacolo di
quel teatro. Prendiamo atto della rettifica, e meglio così se le cose non son®
poi tanto brutte come sembrava e se il pubblico è contento degli artisti, che,
rinfrancati forse dopo la prima sera, hanno saputo farsi applaudire.
RAVENNA. — Carmen, al teatro Alighieri, ha avuto un successo ottimo,
d’haute nouveauté, con una esecuzione lodevolissima. Gli onori massimi sono
toccati alla signorina Adele Borghi, una Carmen di rara efficacia e cantante
squisita, ed al bravissimo De Bassini (Josè). Molto entusiasmo per questi due
artisti.
MASSA DI CARRARA. — Al teatro Comunale fu ripresa la Lucia di
Lammermoor col nuovo tenore Vittorio Trani, cantante di buona scuola, di
bella vocina intonata, uguale, che riescirà stupendamente nel genere leggiero.
Fu molto applaudito col baritono Angelo Querzè, scritturato telegraficamente, e
che è in possesso di una splendida voce di grande estensione negli acuti. È un
giovane camante che dice assai bene la sua parte, disinvolto, e che gode le simpatie
del pubblico. Il basso Colla ora fa sentire una bella voce estesa quanto
mai, e canta correttamente. Continuando nello studio e per l’emissione e per
l’intonazione riescirà un bravo artista.
Sempre bene i cori e l’orchestra diretta dall’esimio maestro Francesco Rossetti.
Giesse.
BARI, 24 gennaio. — Possiamo finalmente intonare l’habemus pontificem.
Ai primi giorni dell’entrante febbraio si riaprirà il teatro Piccinni con una compagnia
di musica.
Se le cose non prendono una piega diversa, si può fin d’ora pronosticare una
buona stagione.
L’impresa Radicchi-Damiani si è accinta all’arduo cómpito colle migliori intenzioni
e colle maggiori premure, alle quali non è a dubitarsi che il nostro
pubblico corrisponderà con incoraggiante concorso. I prezzi serali mi sembrano
alquanto salati, ma non son poche per altro le spese a cui l’Impresa va incontro
per ammanirci uno spettacolo degno di Bari.
Metto fra le prime il contratto abbastanza oneroso assunto dall’Impresa nello
scritturare per cinque sere un soprano di cartello, la signora Giuseppina Musiani-Rizzoni,
i cui trionfi artistici vi son noti, e pei quali desta tra noi le più
grandi aspettative.
Il quartetto delle voci è formato da Giuseppina Buti ( soprano ), Carlotta
l l Desvignes (mezzo-soprano), Augusto Rampini-Boncore (tenore), Napoleone&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;
— 45 —&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>l7xcdrs1uqzti71qeu82hf6b6k6f4rg</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/583</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034861</id>
    <revision>
      <id>3910793</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:46:28Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1065 (Fotografie Luca Comerio - Milano). I suoi concittadini lo chiamano semplicemente &quot; Don Nicolino „ e tanto basta per farci comprendere che l’artista è popolare. Maldacea è popolare, non solo a Napoli, ma altresì in tutta Italia, trovando ovunque numerosi ammiratori, i quali ricoDon NICOLINO. noscono in lui il tipo unicamente vero per la riproduzione della macchietta. Maldacea riunisce, infatti, molte qualità: la voc...</comment>
      <origin>3910793</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3361" sha1="4lla22y2v4legm5pzexesif2pmowwal" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1065
(Fotografie Luca Comerio - Milano).
I suoi concittadini lo chiamano semplicemente
&quot; Don Nicolino „ e tanto basta per farci comprendere
che l’artista è popolare. Maldacea è popolare,
non solo a Napoli, ma altresì in tutta Italia, trovando
ovunque numerosi ammiratori, i quali ricoDon
NICOLINO.
noscono in lui il tipo
unicamente vero per
la riproduzione della
macchietta.
Maldacea riunisce,
infatti, molte qualità:
la voce, la scena, lo
studio meticolosamente
preciso nell’imitare,
nei più minuti particolari, il personaggio
che incarna; una rapidità
prodigiosa nel
cambiare truccatura,
abiti, accessori: insomma
egli è un trasformista
uso Fregoli, un
dicitore compito. Nel
suo genere egli è dunque un perfetto, un vero artista.
— Avrei voluto presentarvi &quot; Don Nicolino „ in atteggiamento
naturale, ma egli mi ha giuocato un
tiro, anzi due tiri, prima ridendo davanti all’obbiettivo,
eppoi facendo finta di prendere un atteggiamento
serio. — Guardate se non dico il vero!
Nicola Maldacea è nato nel ’71 sulle rive dell’incantato
golfo. Nel 1890, al teatro Ntjovo di
Napoli — scritturato nella Compagnia Pantalena —
cantava, negli intervalli, delle canzonette nel natio
dialetto, e... fece furore. Passò poi con Edoardo
Scarpetta, e l’anno seguente si diede al teatro di
varietà. - Ed allora Maldacea, non contento di
fare quello che facevano già gli altri, crea la macchietta;
e la trovata fu geniale.
La macchietta non è cosa facile: richiede un
grande spirito d’osservazione e d’intuito, una giusta
misura ed una perfetta dizione.
Maldacea sul palcoscenico è un cinematografo
vivente; è il caricaturista e la caricatura.
Eccovelo nella canzonetta napoletana: ’A risa.
Ed anche senza mettervi sotto il titolo, esso esprime
la più schietta ilarità.
// Tenore di grazia, conscio delle sue virtù preclare,
si presenta come una celebrità, enumerando
i suoi meriti, l’arte
sua, i suoi trionfi, ma...
scommetterei che è lino
di quegli artisti che
non hanno ancora debuttato,
forse perchè
non trovano un cane
d’impresario che sappia
comprenderli.
Il Tenore di forza è
figlio del precedente:
forse egli tenta l’arte
per una via differente
di quella seguita da
papà. Infatti bisogna
sentirlo negli acuti!
Colla bocca spalancata
come un O di Giotto,
Don NICOLINO.
egli... lascia all’orchestra il compito di coprire e
confondere la sua voce di pesce, richiudendo prudentemente
la bocca a tempo. Che varrebbe l’emettere
un formidabile do di petto, quando l’orchestra
non permette sia udito dal pubblico? Meglio
è aprir la bocca... e starsene zitto!
Ed ecco avanzarsi gravemente II Superuomo.
Colla barbetta bionda appuntita, la caramella all’occhio;
con un lungo soprabito color caffè e latte
senza zucchero, un grosso fiore scarlatto all’occhiello,
in cilindro, guanti e bastone a uncino, egli
vi parla, con gran sussiego, degli avi suoi, di cui ne
intesse le laudi. Decanta i magnanimi lombi, il sangue
turchino e vi dà un saggio di eloquenza frenologica,
parlando dei lobi del suo cervello, delle cellule,
della nuca, della fronte che racchiudono così copiosi
i divini doni. L’aria sprezzante per tutto il resto del
genere umano, non eguale a lui, il gesto, la parola,
il portamento, vi dicono ch’egli è... un superuomo.
— Svanita l’immagine, appare sballonzollante, sai&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>4lla22y2v4legm5pzexesif2pmowwal</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>3910796</id>
      <parentid>3910793</parentid>
      <timestamp>2026-10-15T10:48:06Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <origin>3910796</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3378" sha1="h3ccee94y1g1ox6hgge2qis0rkj1ut2" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1065
NICOLA MALDACEA

(Fotografie Luca Comerio - Milano).
I suoi concittadini lo chiamano semplicemente
&quot; Don Nicolino „ e tanto basta per farci comprendere
che l’artista è popolare. Maldacea è popolare,
non solo a Napoli, ma altresì in tutta Italia, trovando
ovunque numerosi ammiratori, i quali ricoDon
NICOLINO.
noscono in lui il tipo
unicamente vero per
la riproduzione della
macchietta.
Maldacea riunisce,
infatti, molte qualità:
la voce, la scena, lo
studio meticolosamente
preciso nell’imitare,
nei più minuti particolari, il personaggio
che incarna; una rapidità
prodigiosa nel
cambiare truccatura,
abiti, accessori: insomma
egli è un trasformista
uso Fregoli, un
dicitore compito. Nel
suo genere egli è dunque un perfetto, un vero artista.
— Avrei voluto presentarvi &quot; Don Nicolino „ in atteggiamento
naturale, ma egli mi ha giuocato un
tiro, anzi due tiri, prima ridendo davanti all’obbiettivo,
eppoi facendo finta di prendere un atteggiamento
serio. — Guardate se non dico il vero!
Nicola Maldacea è nato nel ’71 sulle rive dell’incantato
golfo. Nel 1890, al teatro Ntjovo di
Napoli — scritturato nella Compagnia Pantalena —
cantava, negli intervalli, delle canzonette nel natio
dialetto, e... fece furore. Passò poi con Edoardo
Scarpetta, e l’anno seguente si diede al teatro di
varietà. - Ed allora Maldacea, non contento di
fare quello che facevano già gli altri, crea la macchietta;
e la trovata fu geniale.
La macchietta non è cosa facile: richiede un
grande spirito d’osservazione e d’intuito, una giusta
misura ed una perfetta dizione.
Maldacea sul palcoscenico è un cinematografo
vivente; è il caricaturista e la caricatura.
Eccovelo nella canzonetta napoletana: ’A risa.
Ed anche senza mettervi sotto il titolo, esso esprime
la più schietta ilarità.
// Tenore di grazia, conscio delle sue virtù preclare,
si presenta come una celebrità, enumerando
i suoi meriti, l’arte
sua, i suoi trionfi, ma...
scommetterei che è lino
di quegli artisti che
non hanno ancora debuttato,
forse perchè
non trovano un cane
d’impresario che sappia
comprenderli.
Il Tenore di forza è
figlio del precedente:
forse egli tenta l’arte
per una via differente
di quella seguita da
papà. Infatti bisogna
sentirlo negli acuti!
Colla bocca spalancata
come un O di Giotto,
Don NICOLINO.
egli... lascia all’orchestra il compito di coprire e
confondere la sua voce di pesce, richiudendo prudentemente
la bocca a tempo. Che varrebbe l’emettere
un formidabile do di petto, quando l’orchestra
non permette sia udito dal pubblico? Meglio
è aprir la bocca... e starsene zitto!
Ed ecco avanzarsi gravemente II Superuomo.
Colla barbetta bionda appuntita, la caramella all’occhio;
con un lungo soprabito color caffè e latte
senza zucchero, un grosso fiore scarlatto all’occhiello,
in cilindro, guanti e bastone a uncino, egli
vi parla, con gran sussiego, degli avi suoi, di cui ne
intesse le laudi. Decanta i magnanimi lombi, il sangue
turchino e vi dà un saggio di eloquenza frenologica,
parlando dei lobi del suo cervello, delle cellule,
della nuca, della fronte che racchiudono così copiosi
i divini doni. L’aria sprezzante per tutto il resto del
genere umano, non eguale a lui, il gesto, la parola,
il portamento, vi dicono ch’egli è... un superuomo.
— Svanita l’immagine, appare sballonzollante, sai&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>h3ccee94y1g1ox6hgge2qis0rkj1ut2</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1888.djvu/56</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034862</id>
    <revision>
      <id>3910794</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:46:58Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marco Chemello (WMIT)</username>
        <id>30241</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: Zardo (baritono). C’è poi il basso Giovanni Del Fabbro, l’altro soprano Eugenia Pavesi, e via discorrendo fino al corpo di ballo. Concerterà e dirigerà il nostro maestro G. Cammarota. Si va in scena colla Dinorah, la bella musica del Meyerbeer, e poi si daranno la Mignon del Thomas e la Carmen del Bizet. Tutta musica, come vedete, forestiera e — quel ch’è più — nuova per il pubblico barese, che ei auguriamo possa, se non...</comment>
      <origin>3910794</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="10179" sha1="o9nushwflk20zpmrfk3dc93dj8ixt2o" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marco Chemello (WMIT)&quot; /&gt;[immagine]&lt;/noinclude&gt;Zardo (baritono). C’è poi il basso Giovanni Del Fabbro, l’altro soprano Eugenia
Pavesi, e via discorrendo fino al corpo di ballo.
Concerterà e dirigerà il nostro maestro G. Cammarota. Si va in scena colla
Dinorah, la bella musica del Meyerbeer, e poi si daranno la Mignon del Thomas
e la Carmen del Bizet. Tutta musica, come vedete, forestiera e — quel ch’è
più — nuova per il pubblico barese, che ei auguriamo possa, se non digerirla,
gustarla almeno per bene.
Nei vari circoli cittadini sono cominciate le splendide soirées di carnevale. Sabato
notte si ballò al Circolo Nazionale, ove convenne tutta la nostra high-ìife.
L’orchestra era composta dei migliori professori della nostra città, i quali furono
regalmente trattati.
Un recente concerto della nota Eugenia Castellano procurò un nuovo trionfo
all’esimia giovane pianista. — Ragni-Caporizzi.
W	^9	^9 ~€$9 &quot;€&gt;$9
NOTIZIE ESTERE
A completare ciò che leggesi in una precedente nostra corrispondenza
da Lisbona, riportiamo, tradotto, un articolo del giornale
Diario de. Noticias, scritto dal valentissimo letterato portoghese
Julio Cesar Machado. Si tratta del debutto a quel teatro S. Carlo
d’una esimia artista italiana, ed i lettori ammireranno così anche
la bellezza dell’articolo in parola.
LISBONA. — La Pacini trionfa ogni sera al teatro S. Carlo, che simile alla
grotta di Calypso, ressonnait de son nom.
Suo padre, Giorgio Pacini, fu una delle individualità più spiccate fra gli artisti
italiani come cantante, poeta e meccanico, interprete corretto della grande scuola.
Nella gentile Regina si vede una volta di più che la precocità è il distintivo
del talento.
La sorte, nel suo misterioso e rivelatore andamento, le riservò il debutto proprio
allora che la Patti, stella nel cielo dell’arte, brillava vicino a lei, quasi
pronostico di prospera navigazione, tacito incitamento, invito alla gloria.
É in questa coincidenza un qualche cosa di simbolico d’un battesimo artistico.
Tutti ricordarono le parole di Chateaubriand a Vittor Hugo: Enfant sublime.
Se, cominciando colla Sonnambula, or fa un anno, potè avere aria di troppo
ardire, oggi è come l’aurora dorata che allegramente la trasportava.
Questa ispirata creatura entrò nel campo del teatro senza esitare, calcò le tavole
come chi sa dove deve e le incombe andare, dove l’aspettano, dove è
chiamata, dove ha da lottare, brillare, vivere.
Se in luogo di andare da casa al teatro in una carrozza tirata da due magri
cavalli, lei stesse seduta in una gondola nella poetica Venezia, per recarsi alla
Fenice, e i gondolieri le indirizzassero il saluto cordiale prima che varcasse la
soglia del teatro, il suo nome di Regina desterebbe l’eco sull’acque dei canali,
tra gli archi dei ponti; mentre i remi farebbero uscire dalle onde chiarori allegranti,
come se si tuffassero in un mare di fuoco, e sentirebbesi cantare nel loro
dolce e bizzarro dialetto:
«Tu xe bella, tu xe zovane,
«Tu xe fresca come un. fior!...
Meno poetici, noi restiamo stupefatti da questo idillio che è al tempo stesso
una epopea. Al vederla comparire sulla scena fu come se tutta Lisbona avesse
a un tratto esclamato: Oh, bella! Oh, graziosissima fanciulla, cresciuta sotto i
nostri occhi; stai dunque là sulla breccia del palcoscenico, in piena lotta col
lavoro e colla vita, tu che appena due anni or sono ti vedevi allungare la sottana
per uscire fuori coll’abito da donna! Oh, bionda e bellissima e fortunata
nel nome, nel colore e abbondanza dei tuoi capelli, nel fiore della vita, nell’incanto
e freschezza della voce!
Noi tutti lo sapevamo che eri predestinata al teatro, e che non fu caso ritrovartici,
tanto singolarmente eri nata per esso.
È forse presto, ma è tardi oramai per tornare indietro. Canta e c’incanta!
Senza avere ancora una statura completa, perchè sta adesso per sviluppare il
suo corpicino, rappresenta la verdeggiante giovinezza, mostra la pallidezza e la
delicatezza d’una bambina, allevala nella penombra d’un boudoir.
Nessuna affettazione, nè atteggiamenti studiati, nè apparenza di presunzione.
Figlia d’artista, di naturale vocazione e di una delle più belle donne che occhi
umani abbiano visto, tali auspici la predestinavano al teatro e la precocità del
suo talento ha fatto il rimanente.
Rivelazioni tardive, quando la moda o i profitti lucrosi della carriera, bene o
male condotti, servano di guida, solamente possono riuscire chauffer à froid. Nel
talento vi ha un quid imperioso che torna vanità inutile il consigliare prudenza
per l’impossibilità, come taluni fanno di necessità virtù!
Il mondo non ha più fiducia; da un lato, perchè la Pacini è già lontana dagli
anni di Giulietta {aveva 14 anni, secondo il racconto di Randello e l’opera di
Shakespeare), dall’altro perchè non è ancora giunta ai diciotto!
Frattanto oggi il miglior mezzo di vincere ogni difficoltà è l’essere giovane,
per vivere della vita e della gloria della scena; perchè in tutto vince chi va più
lontano, e non deve aversi fiducia in chi resta a mezza strada.
Festeggiossi un tempo la longevità del chimico Chevreuil ed esultò la gente
d’ogni paese per la lunga vita di quell’uomo, potrebbe forse questo significare
che una persona perchè giovane sia meno meritevole di plauso?! Intanto vediamo
ancora che, come nella divisa dei Principi d’Este, la gioventù è la grande
ispiratrice; e il migliore complimento per la Pacini è quello di fare eco al
pubblico, che l’acclama e che le avrebbe fatto ripetere tre, quattro, sei volte il
rondò, quel suo abbagliante rondò!
Dovremo forse concludere che tutto ciò è il sintomo del tempo; che tutto
va a batter d’occhio, oggi che si fanno i ritratti in due secondi? Che è tutto
bello oggi quello che sorprende?
È noto che a Berlino, provandosi l’opera Feramors di Rubinstein, la Malinger,
ricusando di cantare in un pezzo d’assieme una frase difficile, subito tentò cantarla
un’altra, alla quale nessuno aveva dato attenzione, e quest’altra, la Bellocca,
fu rivale della Malinger. Avvenne lo stesso colla signora Lucca, che esci dai
cori di Vienna per divenire una delle celebrità artistiche della Germania.
A Parigi 4a/Van-Zandt si presenta come Rosina nel Barbiere di Siviglia, la
sorprende una indisposizione e viene annunziato di sospèndersi la rappresentazione; una fanciulla che assisteva all’opera si presenta al portiere del palcoscenico
e dice d’offrirsi essa per continuare la recita, e dopo venti minuti canta
meravigliosamente quella parte per la prima volta, come se non avesse fatta
altra in vita sua!
Quello che è certo è che mai da noi si ebbe debutto più splendido di quello
di Regina Pacini nella Sonnambula. Fu una vera festa — negli entraets l’animazione
giuliva era tale che perfino fra le persone che non si conoscevano avvenivano
scambi di parole d’entusiasmo per la giovane cantatrice.
Non diamoci aria di superiorità, di pedagoghi. Non la facciamo ridere; l’adolescenza
è crudele e non perdona.
Chi è in sè stesso e per sè stesso testimonio vivo di una spiccata vocazione
e di riuscita applicazione, e che sa quanto gli è costato conseguir tanto allo spuntar
della vita, deve essere il primo a sapere se bisogna o no perfezionare collo studio
e col tempo le doti eccezionali del proprio talento.
Non v’ha dubbio! Se bisogna studiare tutta la vita, tanto più a 17 anni!
Diciamole soltanto che chi ha talento deve avere perseveranza; chi non l’ha
si risparmi pure tale incomodo. Coloro che sanno sono per il solito-quelli, che
continuano ad istruirsi, gl’ignoranti preferiscono insegnare.
La natura ha dato alla Pacini una voce bella, pura, limpida, nitida, una giusta
respirazione per sostenere le note, la intuizione artistica per l’espressione della
musica, e la serenità e determinazione indispensabili per progredire.
E lei, mercè tutto questo, nei limiti dell’arte sua, realizzò l’ideale d’Amina
senza incertezze e senza esaltarsi. Vero prodigio!
Guidata dall’esperienza, unica base che non s’improvvisa, ella andrà bene in
alto e proporzionatamente e come sali nella sera fortunata del suo debutto, in
cui libera e vivace, animata dall’innocenza e dalla speranza, spiegò il volo!...
Julio Cesar Machado.
VERONA, 27 gennaio. — Mignon di Thomas ebbe
buon successo, specialmente per merito della protagonista
signora Giulia Ravogli, che venne applaudita calorosamente.
Piacquero anche altri esecutori.
NECROLOGIE
Parigi. — Il giorno 14 di questo mese è morto Stefano Heller, celebre
compositore, che era nato a Pest il 15 maggio 1815. È giustamente chiamato
il poeta del pianoforte, poiché le sue composizioni sono tutte ispirate a soavissimi
ideali.
Di carattere modesto e ritiratissimo, sembra aver ragione chi scrisse che la
sua vita vive nelle sue opere. Fra queste, innumerevoli, è un vero capolavoro
la suite Promenades d’un solitaire.
M. H. Barlfedette pubblicò un libro intitolato: Stefano Heller, la sua vita e le
sue opere (Parigi, Maho, 1876) e da esso puossi particolareggiatamente conoscere
tutto quanto concerne il pianista compositore testé defunto. — s. —
(A. Albert ini).
Quattro fra gli abbonati che invieranno l’esatta spiegazione, estratti a sorte,
avranno cadauno in dono musica da scegliersi fra tutte le Edizioni Ricordi,
per un importo non eccedente il prezzo marcato di lordi Fr. 4, o netti Fr. 2.
Nell’inviare la soluzione si deve in pari tempo indicare qual’è la musica che
si desidera in dono; senza di che non si terrà conto della soluzione inviata.
SPIEGAZIONE DEL REBUS DEL N. 3:
In estate i soprabiti sono inutili.
Fu spiegato esattamente dai signori: L. Piano, M. Lizzi, G. Pagani, P. B. Marconi,
A. Tassoni, C. Tapparo, L. Princivalle, E. Benda, G. C. Serafini, L. Malipiero,
A. Amadei, P. Copello, M. Tornielli, V. Patrone, M. Rolando, L. Martini,
A. Albertini, E. Bassano, P. Affaticati, C. Borroni, G. Mamoli, G. Da Ponte,
F. Piazzi.
Estratti a sorte quattro nomi, riescirono premiati i signori:
M. Tornielli, E.- Benda, L. Martini, L. Piano.
Editore-Proprietario G. RICORDI &amp; C.
Brambilla Achille, gerente.	R. Stabilimento Ricordi.
46&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>o9nushwflk20zpmrfk3dc93dj8ixt2o</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1888.djvu/57</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034863</id>
    <revision>
      <id>3910795</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:47:37Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marco Chemello (WMIT)</username>
        <id>30241</id>
      </contributor>
      <comment>/* Da trascrivere */</comment>
      <origin>3910795</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="6447" sha1="3gn4kr98nuzf25ykaw02fffbem3keqc" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marco Chemello (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;ANNO XLIII. — N. 6
5 FEBBRAIO 1888
DIRETTORE
GIULIO RICORDI
SI PUBBLICA
OGNI DOMENICA
★ Pet abbondanza di materie questo numero è di io pagine. ★
Sommario: Roderico ultimo Re dei Goti, opera, in tre atti e prologo di
Amilcare Ponchielli: Soffreddi. — Rivista milanese: s. — Alla rinfusa. —
Concetti: s. — Enrico Panojka: G. Gabardi. — Il nuovo Organo della Chiesa
Pai 1 occhiale di Casalpusterlengo: Luigi Zucchelli. — Effemeridi storiche illustrate
della settimana: s. — Bibliografia musicale. — Corrispondente: Napoli, Torino,
Venezia, Cremona. Ferrara, Vicenza, Galatz, Lipsia, Lisbona, Pietroburgo, Dublino.
1 eatri. Notifie italiane. — Necrologie. — Posti vacanti. — Telegrammi.
— Rebus.
★ Illustrazioni: Enrico Pauofka: disegno di Vespasiano Bignami.
SS ss	&quot; «29 ’	“«2»—~W—«29^
Roderico ultimo ’Re dei Goti
OPERA IN TRE ATTI E PROLOGO
DI
AMILCARE PONCHIELLI
A Precipitazione co^a la critica milanese, or sono pochi
mesi, negò al maestro Radeglia le più elementari qualità
per scrivere un’opera (a proposito della sua Colomba}, ebbe
una conferma nella unanime demolizione dello Spartaco, bellissimo
lavoro del maestro Sinico. I giudizi spropositati contro un pezzo di
musica stupenda del maestro Cagnoni, furono seguiti a breve distanza
da un libello insultante a proposito della Saffo, capolavoro
del Pacini. Per innalzare al settimo cielo la Regina di Saba, leggemmo
poco dopo che l’Africana è priva d’interesse musicale!!!
Niente da meravigliarci dunque, se al Roderico del povero Ponchielli
è toccata la stessa sorte. Il compianto ed illustre maestro
pochi giorni prima di morire, ebbe a sentirsi dire che la sua
Marion Delorme era musica di poco valore; due anni dopo la sua
morte tocca al suo Roderico esser chiamato un’opera di mestiere!!
Io non giudicherò oggi questo spartito; sarebbe follia; il preconcetto
afferra il nostro pensiero con tirannica potenza e ne renderebbe
ingiusti all’analisi. Per farlo io mi riporto al momento
in cui fu scritto, all’ambiente, alle intenzioni, ai gusti di quell’epoca.
Parliamo con franchezza. Se udissimo oggi per la prima volta
certi spartiti da anni applauditissimi e oggi popolari, quale accoglienza
faremmo loro? Quella stessa toccata oggi al Roderico, un
applauso unanime, concorde del pubblico che, per quanto si dica,
è ancora attaccato ad un ideale che confà al temperamento italiano,
e uno sproloquio critico d’inopportunità pei giornali, per la
smania di non voler ragionare.
Dato il Roderico, per esempio a Milano, al suo nascere, avrebbe
ottenuto un successo tale da anticipare di venti anni la gloria di
Ponchielli, nè temo nell’asserire che allora, quest’opera oggi appena
degnata di uno sguardo di compassione, avrebbe suscitato
un mare di discussioni per le arditezze indiscutibili che contiene,
talché per quell’epoca avrebbe segnato un progresso, specialmente
dal lato istromentale, che. è già più bello di quello dei Promessi
Sposi, e per una potenza drammatica che nel finale del secondo
atto e in quello del terzo non ha nulla da invidiare alla Gioconda.
Questo la critica non l’ha detto, non perchè non lo potesse dire,
ma perchè non lo ha saputo o voluto dire.
Roderico è la seconda opera del Ponchielli, scritta allorché il
suo misero stato, frutto della ingiustizia degli uomini, lo teneva
a Piacenza, infagottato nel cappotto della Guardia Nazionale! Bell’ambiente per Dio! Era forse il Parigi dove l’arte subiva tutte
quelle trasformazioni famose che dettarono poi legge all’Europa?
Che si voleva allora accettare in Italia di codeste riforme? Ricordiamoci
per carità l’accoglienza fatta al Faust, al Guglielmo Tell!
La prima maniera di Verdi regnava sovrana; l’anime calde italiane
trovavano in quelle schiette melodie lo specchio del proprio
carattere; quegli inni, quelle marcie, quelle cabalette famose, parevano
tante scintille di quella luce di libertà che spuntava finalmente
abbagliante sull’orizzonte dell’Italia. A Piacenza questo era
giunto. Le riforme di Parigi, no! E Ponchielli, nell’abbandono
del suo romitaggio, rivestiva di note un argomento belligero, e
dava libero sfogo alla sua fantasia, al suo genio (chi lo nega?),
ma dotato di una rara intuizione, scavalcava arditamente e inconsciamente
forse, le forme d’allora, non certo in tutta l’opera, ma
in alcuni pezzi senza dubbio, spargendo in questi ultimi quei tesori
di melodia e di coltura musicale, che ahi! oggi ben pochi
sanno spargere nei loro moderni lavori.
Scrivo per mio solo impulso e vorrei possedere la penna di
Cavallotti per rivendicare le ingiuste accuse fatte al Roderico.
Pure comprendo che è difficile giudicare oggi questo lavoro.
Allorché, dopo 16 anni d’oblio, si riprodussero al Dal Verme
I Promessi Sposi, fu un delirio! La critica unanime acclamò al nuovo
genio; le opere sue di poi mantennero le promesse, ma il delirio
dei Promessi Sposi non lo destarono; oggi al Roderico, sotto certi
aspetti inferiore a quell’opera, nuoce la grandezza dei Lituani e
della Gioconda. Ma grazie al cielo siamo sempre in un campo fiorito,
e mai come adesso ei siamo convinti, che se il Ponchielli avesse
avuto il battesimo di qualche grande città al tempo in cui quelle
prime opere furono scritte, avrebbe nei quindici anni e più trascorsi
nell’abbandono, dati al teatro capolavori in gran numero,
perchè ne aveva il genio, la forza, la potenza, la facilità!
Sono veemente, lo conosco da me; il sorriso di alcuni all’udizione
del Roderico m’ha fatto male; la leggerezza della critica m’ha
fatto salire il sangue al capo.
Si dice che l’ultimo atto del Roderico non può trattenere la
gente di buon gusto al teatro; ma questa è una asserzione inconsiderata,
se appunto quest’atto contiene un preludio, che è di una
ricchezza istrumentale meravigliosa, e tutta la scena finale ove non
sai se più ammirare la malinconica ispirazione o la grandiosità
dell’assieme.
Sull’ouverture (accettata anche dai critici 1) è inutile la discussione,
perchè è infatti una pagina strumentale che, per vigoria,
pare scritta oggi, anzi domani; solo sembrami un poco prolissa
in qualche parte, ma ei sono nell’adagio e nell allegro due canti che
farebbero oggi la fortuna d’un giovane compositore se.... avesse
la fortuna di trovarli. In tutto il prologo, coro ed aria del basso
stiamo coll’epoca, e il convenzionalismo e il volgare predominano,
47&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>3gn4kr98nuzf25ykaw02fffbem3keqc</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1888.djvu/58</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034864</id>
    <revision>
      <id>3910797</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:49:51Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marco Chemello (WMIT)</username>
        <id>30241</id>
      </contributor>
      <comment>/* Da trascrivere */</comment>
      <origin>3910797</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="8649" sha1="5wbst1wqwy7nulq0q40lztii6mq3128" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marco Chemello (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;s’intende, fra mezzo ad una schiettezza melodica e ad un fare brillante, che se oggi ha suscitato applausi generali, allora avrebbe
messo a rumore un teatro.
Il coro religioso è melodico, sorretto da un solo arpeggio alla
Bellini, ma poi divaga in pompa chiassosa, perde il carattere, si
prolunga troppo (uno dei difetti d’origine del Ponchielli), e termina
senza convincere e credo tanto ora, come allora. Il duetto
seguente fra soprano e baritono arieggia il fare Paciniano; l’orchestra
ha dei movimenti piuttosto brillanti, ai quali si sposano
quelle frasi fabbricate dalle note della tonalità e che è ben difficile
riescano ispirate, salvo, per esempio, quella di Saffo: Quando il
mio caldo genio...
Nella seconda parte il duetto si anima, le melodie si seguono
senza riposo e termina in modo da riuscire applauditissimo.
Dopo un recitativo del soprano, Ponchielli prende la rivincita
del primo coro religioso, e questo secondo, interno, è una meraviglia
per fattura egregia; verso la fine, al solito si dilunga e l’effetto
è scemato. Non mi piace tanto la preghiera di Fiorina. Invece
ho una grande simpatia per il duetto che segue fra soprano
e tenore. Questo duetto si sa pur troppo che è scritto quasi trent’anni
fa, ma oggi Ponchielli poteva scriverlo ugualmente, meno la
cabaletta che non l’avrebbe messa certamente; eppure questa è uno
scoppio di genio!
Nel secondo atto il primo duetto fra baritono e basso è enfatico
nella forma, e rammenta quello di Fra Cristoforo e Don Rodrigo;
c’è però alle parole: Cosi ad imbelle giovane, un momento egregio
per combinazione di voci d’orchestra. Priva d’interesse l’aria del
baritono, per quanto accurata assai in orchestra.
Magnifico, stupendo l’inno trionfale, d’una potenza tutta Ponchielliana;
quest’inno il maestro lo compose per l’ingresso di Vittorio
Emanuele a Piacenza, e ne riportò dal sovrano un ricchissimo
ricordo e la sovrana soddisfazione.
Allora quest’inno sembrò meraviglioso, oggi lo udiamo in tutta
la sua freschezza e potenza e ce lo immaginiamo eseguito con
grandi masse. Intendo parlare inno e non della marcia, che
questa è comunissima e di poco valore.
L’aria del tenore (illogica drammaticamente) è una delle più
belle cose, certamente, del Ponchielli; ma dove l’autore della Gioconda
si sarebbe potuto indovinare, ed oggi non si può disconoscere,
è nel concertalo finale. Questo pezzo di musica, moderno nella
forma, nello sviluppo, nella conclusione, merita una speciale analisi.
Premetto che in quel tempo questo concertato sarebbe sembrato
una rivelazione, più che non sia sembrato oggi quello ormai
famoso della Gioconda.
Apre il baritono concertando col violoncello, quindi, pianissimo,
entrano le voci, e si sviluppa uno splendido motivo dopo uno
slancio tutto Ponchielliano, arditissimo. In questo secondo periodo
le parti principali rimangono quasi scoperte in tutti i loro differenti
disegni, per giungere ad una di quelle progressioni che segnarono
poi la fortuna del maestro nelle opere posteriori, e che slanciandosi
fortissimo fino alle corde più acute, smorza ad un tratto, dando
con effetto impensato lo spunto ed un motivo elettrizzante dove il
coro domina, proprio come nella Gioconda, e come qui, sull’incalzare
d’un’altra progressione lo sviluppo è troncato bruscamente, onde
dar libero corso al dramma, con poche parole efficacemente musicate,
quindi si riaggruppano le parti e si va crescendo fino ad uno
scoppio di sonorità smagliante, per dare termine a questo magnifico
pezzo, che basta da solo a far fede della potenza contrappuntistica
e istrumentale del Ponchielli.
Col terzo atto ritorniamo alle volgarità, all’epoca nel suo lato
brutto. Il primo coro è vivace, ma è insignificante.
Ed eccoci al preludio a cui ho sopra accennato, quel preludio
che poteva benissimo fare indovinare quegli della Gioconda, delV
Omaggio a Donizetti, della Marion, del Figliuol prodigo, se i talenti
critici d’allora avessero saputo indovinare! Dopo il preludio,
che è un vero gioiello istrumentale, l’aria del soprano si mantiene
alla stessa altezza; non così il duetto che segue, ispirato perchè
sui motivi della ouverture, ma, appunto per questo, privo di carattere.
Il terzetto è concitato, c’è un’imitazione di grande effetto,
c’è slancio, ma c’è anche esagerazione di note acute, specialmente
per il tenore.
L’ultima scena è tutta una bellezza, l’accenno di marcia funebre
ha un canto straziante, la frase del tenore: Qui, coll’estremo anelilo
è proprio ispirata dal genio, e il concertato che ne risulta è condotto
con quel fare ampio Ponchielliano, che commuove... e quando
la musica commuove, la critica può spegnere il lume e andare a
dormire.
Queste le mie impressioni, scevre da ogni altro impulso che
non sia dettato dal mio debole sì, ma indipendente giudizio.
Sull’esecuzione dirò che l’esimia signora Teresina BrambillaPonchielli,
con affetto grandissimo, dopo aver tentata questa resurrezione,
ha poi cantato da quella eletta cantatrice che è, nota
oramai ai migliori pubblici d’Europa per la sua splendida voce di
vero soprano, e per quel metodo prezioso di canto che fece celebre
il nome della sua famiglia eminentemente artistica, di cui
ella è ora la più splendida illustrazione.
Ottimo il tenore signor Maina, che ha cantato con grande passione
tutta la sua arditissima parte. Bene il baritono signor Bacchetta
e il basso signor Gautiero, entrambi a posto nelle loro parti.
Egregiamente i cori e l’orchestra; i primi sotto il paziente insegnamento
del giovane maestro signor Corio, la seconda sotto
la direzione dell’egregio maestro signor Cesare Rossi, che ha mirabilmente
concertato il difficilissimo facile spartito.
Se questo mio scritto l’avessi dettato trentanni fa, lo concluderei
dicendo che il Roderico diverrà popolare e il suo autore sederà
presto sullo scanno eccelso dell’arte! Scrivendolo oggi, concludo
che il povero Ponchielli fu proprio sfortunato, perchè su quel famoso
scanno aveva diritto d’essersi assiso vent’anni prima!
Soffredini.
Leggiamo nella Perseveranza:
Se l’arte ha le sue leggi, anche il pubblico ha i suoi gusti, e spesso quello
che l’una critica e discute, l’altro approva e soventi anche acclama.
E questo è proprio il caso del Roderico ultimo Re dei Goti, del maestro Ponchielli,
che l’arte ha discusso e che il pubblico ogni sera applaude vivamente.
Ieri sera, alla terza rappresentazione di quest’opera, il Carcano era tanto affollato
che la gente s’accalcava fin nel corridoio che conduce alla platea, fitta di
spettatori.
I palchi erano tutti pieni zeppi.
Con tanto pubblico, non occorre dire quanti e quanto vivi furono gli applausi
alla musica ed all’esecuzione dell’opera del povero Ponchielli.
La signora Brambilla-Ponchielli, pienamente ristabilita, fu, insieme al Bacchetta,
al Majna ed al Gautiero, più volte applaudita.
È uno spettacolo che merita davvero d’esser visto.
Sabato, 4 Febbraio.
Scala — Carcano — Dal Verme.
|OÌLLA Scala, il cui palcoscenico è diventato un caleidoscopio
Insidi tutti gli artisti che sono rimasti disponibili in questa stagione,
ha avuto luogo la prima esecuzione deV Ebrea di Halevy.
E inutile che io mi dilunghi in particolari, risparmio agli interpreti
principali la critica acerba che dovrebbero meritarsi, cito solo
il Navarrini che fu, come sempre, applaudito nella parte del Cardinale,
per quanto troppo bassa per la sua voce tonante, e il tenore
Lanfredi, giovanissimo, che nella graziosa parte di Leopoldo
fece benino, e meglio avrebbe fatto se lo sfacelo generale
non lo avesse maledettamente impaurito.
Cori assai bene, orchestra pure, in alcuni punti.
Sui tagli enormi, sull’interpretazione in generale, sul cacofonismo
dei costumi, ecc., ecc., tiriamo un pietoso velo per non mettere
alla luce cose, davvero incomprensibili per un teatro riccamente,
arciriccamente sovvenuto.
Adesso non nascondiamo che la situazione attuale del primo
teatro d’Italia non è certo la più consolante.
Si parla di nuovi artisti, di altre opere, il caleidoscopio continua
a girare, e ciò che ha virato di bordo da un pezzo è il povero
cartellone, pel quale ei sarebbe da applicare il famoso detto: Che
ei sia ciascun lo dice, quale sia nessun lo sa!
£32
Al Carcano andò in scena il Roderico del Ponchielli. Ne parlo
distesamente in altra parte del giornale.
Il successo bellissimo della prima sera fu schiacciato dalla critica
nei giornali del domani, talché sfiduciato accorse poco pubblico
alla seconda, alla quale però il successo fu eguale, se non superiore
a quello della prima rappresentazione.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>5wbst1wqwy7nulq0q40lztii6mq3128</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/584</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034865</id>
    <revision>
      <id>3910798</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:53:54Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1066 MUSICA E MUSICISTI tellante ad ogni sassolino, ad ogni minimo inciampo Il Miope. Preoccupato della propria persona, egli si ferma per levarsi una leggerissima piuma spinta dal vento sulla manica del braccio: osserva il luc’A risa. il terso filo della sua lama. cichìo del manico d’argento del bastone: vi racconta la vita sua ch’è un orologio, e mille sciocchezze che interessano lui solo, ma che mettono il buon umore...</comment>
      <origin>3910798</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2101" sha1="4fuyxcasznzzc0jk8yz0qd9mtwbomt9" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1066
MUSICA E MUSICISTI
tellante ad ogni sassolino, ad ogni minimo inciampo
Il Miope. Preoccupato della propria persona, egli
si ferma per levarsi una leggerissima piuma spinta
dal vento sulla manica del braccio: osserva il luc’A
risa.
il terso filo della sua lama.
cichìo del manico
d’argento del bastone:
vi racconta la
vita sua ch’è un orologio,
e mille sciocchezze
che interessano
lui solo, ma che
mettono il buon umore
agli altri pel modo
con cui sono dette.
Pettoruto, eccovi
Il Tenentino. Non ve
lo descrivo, poiché lo
vedete. In attesa di
future glorie ed allori,
si occupa d’altre conquiste,
per cui mette
a repentaglio anche...
Si batte a duello e
pensando all’onor della bandiera, continua a levare,
con nervoso moto del dito mignolo, la cenere
del sigaro, intanto che sgranchisce le gambe
per la cavalcata appena fatta.
Il Cameriere filosofo v’intrattiene della pratica
della sua vita; egli ne ha viste di tutti i colori e ne
può raccontare... di tutti i colori! Lascia fare, lascia
dire, maligna fra sè e serve bene chi gli dà una
molti... e molti anni prima. Essa, che ha fatto la vita
spensierata ed allegra, consumando più di quanto
poteva averne, s’è ridotta vecchia, brutta ed in miseria,
e per poter campare la vita, s’è decisa a fare
Il Tenore di forza.
la parte di Donna Agnese. Col sorriso furbesco, lo
sguardo espressivo e col gesto appena percettibile
della mano, essa è nell’esercizio delle sue... funzioni.
Maldacea era veramente predestinato al palcoscenico.
Da ragazzo, disertava la scuola per andare
Il Tenore di grazia.
Il Superuomo.
buona mancia. È la sua filosofia; e forse è la vera.
Maldacea si presenta pure sotto gli indumenti di
Donna Agnese. E una caricatura ammirevole. Lagrima
sui tempi che furono, sulla propria bellezza
(ahimè) d’allora, ai successi avuti come ballerina
a recitare, insieme ad altri suoi compagni, nella
Francesca da Rimini, o nei Due Sergenti. Egli
apprese l’arte dal tradizionale e glorioso quanto
modesto don Carmelo Marroccelli, nel casone
detto Seminario dei Nobili, nel tetro vicolo Nilo,&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>4fuyxcasznzzc0jk8yz0qd9mtwbomt9</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/585</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034866</id>
    <revision>
      <id>3910799</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:54:05Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: NICOLA MALDACEA 1067 a Napoli: ed ha fatto grande onore al maestro. — Suppongo che vorrete sapere qualcosa del repertorio di &quot; Don Nicolino „. Per carità, non me lo chiedete, perchè mi ei perderei; tante e tante sono le macne inventa i costumi, la parrucca, la barba, il gesto. — Ora parrebbe che tante macchiette, tutte comiche, tutte ideate e rappresentate dalla stessa persona, dovrebbero avere fra di esse una tal quale...</comment>
      <origin>3910799</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1572" sha1="8ko44xoz7hcelfm1z5henij3gouauxm" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;NICOLA MALDACEA
1067
a Napoli: ed ha fatto grande onore al maestro. —
Suppongo che vorrete sapere qualcosa del repertorio
di &quot; Don Nicolino „. Per carità, non me lo chiedete,
perchè mi ei perderei; tante e tante sono le macne
inventa i costumi, la parrucca, la barba, il gesto.
— Ora parrebbe che tante macchiette, tutte comiche,
tutte ideate e rappresentate dalla stessa persona, dovrebbero
avere fra di esse una tal quale analogia, una
II Miope.
Il Cameriere filosofo.
dilette che Maldacea rappresenta ed ha rappresentate.
Potrò citarvene alcune, come: L’Automobilista, Il
Collettivista, Il Reduce, L’Affittacamere, La Geografia,
Il Cicerone, e quelle in vernacolo: Fra Brasciola, ’O
rusecature, L’Elegante, Pozzo fa ’o prevete?, ’O canspecie
di parentela... eppure ciò non è. Le macchiette
del Maldacea sono altrettanti personaggi che fra loro
non si rassomigliano affatto, nemmeno nei gesti i
più abituali. Don Nicolino cambia perfino la voce!!
Ben a ragione ho dunque presentato ai nostri
II Tenentino.
Donna Agnese.
tastorie, ’O sciuglimiento d’’o cuorpo, ’O pezzente
e S. Gennaro, ’O sbruffone, ’O mbriaco, Don Saverio,
’O figlio ’e mammà, e dieci, e venti altre.
Maldacea è anche l’autore delle sue migliori macchiette:
egli le immagina, le scrive in versi, le musica,
lettori Nicola Maldacea quale un vero artista. Le
di lui creazioni sono satire garbate: non feriscono
alcuna suscettibilità e sono qualche cosa di più che
uno dei soliti numeri triviali che. infarciscono i
programmi dei caffè-concerto.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>8ko44xoz7hcelfm1z5henij3gouauxm</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/586</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034867</id>
    <revision>
      <id>3910801</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:55:09Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1068 MUSICA E MUSICISTI Il progetto di trasformazione della piazza Mozart a Vienna è stato definitivamente accettato dal Consiglio Municipale di Vienna con una spesa preventiva di 7,000 franchi. La monumentale fontana, che deve scaturire nel mezzo, in onore del maestro, dev’essere pronta per la prossima primavera. Hector Berlioz non è il solo che avrebbe dovuto avere gli onori di un centenario. Altri distinti musicisti h...</comment>
      <origin>3910801</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="4281" sha1="nihofak0yzxchl20zcv2skblgjxuul0" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1068
MUSICA E
MUSICISTI
Il progetto di trasformazione della piazza Mozart
a Vienna è stato definitivamente accettato dal Consiglio
Municipale di Vienna con una spesa preventiva
di 7,000 franchi. La monumentale fontana, che
deve scaturire nel mezzo, in onore del maestro,
dev’essere pronta per la prossima primavera.
Hector Berlioz non è il solo che avrebbe dovuto
avere gli onori di un centenario. Altri distinti musicisti
hanno fatto l’ingresso nel mondo, or fa un
secolo, fra questi: Franz Lachner, valente compositore,
nato a Rain in Baviera il 2 aprile 1803;
Adolphe Charles Adam, compositore dotato di genio
melodico ed autore di un numero considerevole di
opere, nato il 24 luglio 1803; Wilhelm Bernhard
Molique, nato il 7 ottobre 1803 a Norimberga,
violinista esimio, autore di un oratorio Abraham
composto per il Festival musicale di Norwich
del 1860.
Nel giardino del teatro Reale di Stoccarda si è
inaugurato il 22 dello scorso ottobre, giorno anniversario
della nascita di Liszt, un monumento alla
sua memoria.
Pei dilettanti di statistica.
Nell’anno 1902 si sono editi in Germania 7,383
pezzi di musica istrumentale e 4,750 di musica di
canto. Fra i primi si contano 514 composizioni
per orchestra, 822 per istrumenti a corda, 276 per
istrumenti a fiato, 181 per organo, 136 per harmonium,
3,571 per pianoforte. A queste si aggiungano
2,117 melodie per canto e pianoforte, 115
opere, 321 pubblicazioni di storia e di critica musicale,
53 riviste speciali, 65 libretti d’opera.
Un controllore automatico.
A Parigi si parla di un controllore automatico,
inventato dal signor Potin, consistente in un apparecchio
che distribuirà al pubblico i diversi biglietti
da teatro. Con ingegnoso sistema i posti
presi all’entrata di una sala da spettacolo saranno
poi registrati su di un quadrante situato nel gabinetto
del direttore.
L’apparecchio in questione funzionerà quanto
prima al teatro del Châtelet.
Con 15 voti favorevoli e 8 contrari il Consiglio
comunale di Savona ha votato un sussidio di 3,000
lire al teatro Chiabrera.
La Società Corale &quot; Vincenzo Bellini „ inaugurava
il corso delle lezioni, anno scolastico 1903-04, il
21 novembre 1903, con un riuscitissimo concerto
vocale ed istrumentale. Bene affiatati i cori e perfetta
l’esecuzione delle parti soliste e dell’orchestrina
sotto la direzione del maestro Gellio Coronaro.
I giornali umoristici tedeschi si sono sbizzarriti
alle spalle del monumento Wagner. 11 caricaturista
dell’Ulk di Berlino presenta una vignetta nella quale
Brunilde e il cadavere di Sigfrido contemplano
inorriditi un corteo burlesco che passa, preceduto
da musica, dinanzi al monumento; una smisurata
scimmia batte un enorme barattolo di Fettpuder
(polvere grassa) che tiene le veci del tamburo. Segue
il signor Leichner che misura il tempo con un
grande bastone da maresciallo e guida la coorte dei
personaggi di Wagner nei loro costumi di scena,
accompagnati dal cigno del Lohengrin, dalla lancia
di Parsifal, ecc. Bandiere fluttuanti recano il nome
dei gruppi che costituiscono la parata che procede
al suono di trombe, organetti, contrabassi, ecc., mentre
i cori cantano inconscienti:
Weja, waga, wagalaweia!!
Wagner furente dal suo piedestallo protesta.
Collaudo d’organo.
Nella splendida chiesa di Rivolta d’Adda l’egregio
maestro Bassi, organista del Duomo di Crema,
inaugurava nello scorso mese un magnifico istrumento,
opera insigne della nota Ditta Inzoli.
Il maestro Bassi, che è un classico esecutore valentissimo,
è stato designato anche recentemente al
collaudo di un nuovo organo nella chiesa di liner,
nel Tiralo.
Con un grande concerto inaugurale la Boston
Symphony Orchestra, diretta da Mr. Wilhelm Gericke,
inaugurava, col concorso della pianista M.me Antoinette
Szumowska e dell’organista Mr. Wallace
Goodrich, la nuova sala &quot;Jordan Hall,, del Conservatorio
di Musica di Boston, giunto al suo cinquantesimo
anno di vita.
In questo mese è uscita in Firenze una nuova
rivista settimanale, politica, letteraria, artistica, intitolata
il Regno. Auguri anche alla nuova consorella.
In omaggio alle fraternità delle arti, gli amici
dell’Hermes annunziano a Firenze la pubblicazione,
a cominciare da oggi, di ventiquattro opuscoli
mensili, che saranno ornati di xilografie.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>nihofak0yzxchl20zcv2skblgjxuul0</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/587</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034868</id>
    <revision>
      <id>3910802</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:55:46Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1069 ISTANTANEE  È sempre piacevol cosa fissare sulla lastra sensibile le fugaci scene animate della vita, specie quand’esse si riferiscono a soggetti gai, graziosi, interessanti. Valgono bene a conservare e quasi plasticamente a perpetuare episodi interessanti sotto l’aspetto arUna parte del Corpo musicale che sfila in ordine... sparso. tistico o sotto quello del paesaggio, come punti di raccordo a chi scriverà la stori...</comment>
      <origin>3910802</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2044" sha1="o7xj802tyx60o1lzx6zfvt9rc97bsl2" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1069
ISTANTANEE

È sempre piacevol cosa fissare sulla lastra sensibile
le fugaci scene animate della vita, specie
quand’esse si riferiscono a soggetti gai, graziosi,
interessanti.
Valgono bene a conservare e quasi plasticamente
a perpetuare episodi interessanti sotto l’aspetto arUna
parte del Corpo musicale che sfila in ordine... sparso.
tistico o sotto quello del paesaggio, come punti di
raccordo a chi scriverà la storia de’nostri tempi.
11 maestro signor Nicola nob. Pansoni, di Cossignano,
ei favorisce tre graziose istantanee a soggetto
musicale, eseguite dal signor dottor Michele
Passamonti, presidente della Banda Comunale di
Montefiore, quando la Banda di Cossignano, di
ritorno dal vicino paesello di Massignano, passò
in Montefiore a salutare i colleghi bandisti.
La prima istantanea riproduce l’arrivo in paese
della Banda, preceduta da una turba esultante di
monelli, i quali fanno da allegra avanguardia.
Unitasi a quella locale, fra acclamazioni ed applausi,
fece il giro del paese, sfilando più o meno
ordinatamente, come si vede dalla seconda istantanea,
finché giunse il momento della partenza rappresentato
dalla terza fotografia.
La popolazione non abbandona l’ospite, lo precede,
lo fiancheggia, lo segue e lo accompagna,
se non a passi, collo sguardo, dalle finestre, mentre
si allontana e dilegua lasciando sul suo passaggio
il più simpatico ricordo.
La partenza.
Tutti ridono, schiamazzano, affrettano il passo,
felici di quel momento beato in cui i loro timpani
sono solleticati dai suoni gravi e acuti degli svariati
strumenti.
Tale è la misteriosa potenza della musica sugli
animi, la più affascinante fra le belle arti.
Poiché essa è raptus, è potenza ipnotica, ha la
virtù della luce che subitamente s’espande, tutto
ravvolgendo nella propria onda dorata. — Discioglie
un accordo? snoda una melodia? l’incanto è suscitato
— attraverso l’udito, il pensiero è colpito, è
afferrato, è trascinato nelle regioni ideali dimenticando
i dolori e le noie dell’esistenza.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>o7xj802tyx60o1lzx6zfvt9rc97bsl2</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/588</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034869</id>
    <revision>
      <id>3910803</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:56:06Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1070 LE REGINE DELL’OPERETTA America Sartoris. — Ve la presento nel costume che le torna più gradito, quello col quale, par che il volto armonizzi meglio ad esprimere Fot. -Nîmes Vais. AMERICA SARTORIS. l’intima soavità d’una creatura il riso della cui arte, vela una mestizia dolce e un sentimento profondo. Monaca! Anima di attrice e di suora insieme, fior di bellezza delicata e di virtù eletta, attraverso i miraggi, i b...</comment>
      <origin>3910803</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2429" sha1="g6ba3gb6jhdk8tey8wpxaj8yka2dj8y" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1070
LE REGINE DELL’OPERETTA
America Sartoris. — Ve la presento nel costume
che le torna più gradito, quello col quale,
par che il volto armonizzi meglio ad esprimere
Fot. -Nîmes Vais.
AMERICA SARTORIS.
l’intima soavità d’una creatura il riso della cui
arte, vela una mestizia dolce e un sentimento profondo.
Monaca! Anima di attrice e di suora insieme,
fior di bellezza delicata e di virtù eletta, attraverso
i miraggi, i bagliori, le fantasmagorie dell’arte, la
bruna colomba non s’allieta d’altro amore che
quello della famiglia.
Nata nella maggiore de le Antille, a Cuba, si
direbbe spirare in lei il senso d’ombra e di mistero
delle foreste vergini, meravigliose plaghe di verde
fruscianti laggiù nel loco ov’ebbe la prima luce.
Ornamento della Compagnia Maresca, a fianco
della Barbetti e della De Lys, ma essenzialmente
diversa, e dell’una e dell’altra — la monaca — è
la figurina in cui lo spettatore si rasserena e ammira,
con meno entusiasmo è vero che nelle due
sullodate lottatrici, ma con un insueto piacer mite
di gaiezza buona e tenera.
Debbo sciorinare un elenco delle produzioni in
cui la Sartoris è ricambiata di applausi? Sarebbe
insignificante e noioso. Debbo studiare il metodo
del suo canto e della sua recitazione? Nel canto
c’è più grazia che potenza, ma al difetto di questa
suppliscono i neri occhi della cubana; nella recitazione
fiorisce ancora un poco la gentile titubanza
che non si scompagna mai da certe delicatissime
creature ed è con loro sempre, siccome è l’ombra
là dove metta suo raggio il sole.
Quando uscì dalle quinte e tutta chiusa nel soggolo
venne a me, che nel suo camerino l’attendevo,
mi parve un momento che il sogno pervadesse la realtà.
— Una monaca qui, dove tutto è mondano, e
sorriso di peccato, e arsione di desiderio?
— No; una monaca, qui — rispose lei e, portò
la cerea mano sul cuore.
Gli occhi offuscati da la palpebra, il profilo
eletto, il pallore nella pensosità, l’abito, la corona...
-tutto spirava il sentimento...
Poco lungi da noi, oltre una parete, oltre le
quinte, Maresca faceva ridere e la Barbetti provocava...
e il pubblico applaudiva.
La monaca, che avevo dinanzi, pareva rientrata
nel suo carattere, quello di un gran riserbo e d’una
umiltà gentile.
— Perchè mi guardate così fisso? — chiese ella
a un tratto.
— Non volete?
- No.
— Suora, per carità, chiudimi gli occhi.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>g6ba3gb6jhdk8tey8wpxaj8yka2dj8y</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/589</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034870</id>
    <revision>
      <id>3910804</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:56:23Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: MUSICA E MUSICISTI 1071 Fot. G. Zaccaria, Firenze. ELENA TANE Elena Tani. — Fra le cantanti della gaia scena, è quella che... balla meglio di tutte, non solo, ma è del bel novero una di coloro che maschieggiano (o puristi, si deve dire?) spesso e volontieri. In affettuoso, cordialissimo dumvirato con la sorella Adelina, fa la capocomichessa, rivelando nel contempo quale attrice, le sue qualità superiori ed inferiori. Le...</comment>
      <origin>3910804</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2007" sha1="turde1ush6jak1nmtb6kuhpj0txn6m3" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;MUSICA E MUSICISTI
1071
Fot. G. Zaccaria, Firenze.
ELENA TANE
Elena Tani. — Fra le cantanti della gaia
scena, è quella che... balla meglio di tutte, non
solo, ma è del bel novero una di coloro che maschieggiano
(o puristi, si deve dire?) spesso e volontieri.
In affettuoso, cordialissimo dumvirato con la sorella
Adelina, fa la capocomichessa, rivelando nel
contempo quale attrice, le sue qualità superiori ed
inferiori.
Le prime consistono in una percezione vivissima
e linda del personaggio, in una dizione rapida,
precisa e maliziosa, edotta all’accenno delle sfumature
anche più lievi, con una amabilità di sorriso,
in cui l’arte è divinata fino alla naturalezza; le seconde
consistono nella maestria del danzare, perchè
tra le figlie di Tersicore ebbe un tempo Elena rinomanza
lusinghiera, e tuttavia dà saggio spesso,
Allora che la danza
Va disposata al canto.
Per queste due qualità adunque il suo possesso
di palcoscenico è pieno e completo ed Elena graziosa,
ha perciò doppia cagione di applausi. I quali
poi, singolarmente scrosciano per lei, al duetto dei
baci, nel Don Pedro dei Medina, quando all’armonia
artificiale degli strumenti, si aggiunge la naturale
armonia dei baci, che punteggian le frasi e
le fan vere come sono nella realtà i duetti d’amore.
Elena (e in ciò appare mascagna de la scena) è
fra le attrici una di quelle che con più intenzione
e con più insistenza sorridono al pubblico elevato,
al pubblico alto, quello che sta lassù lassù, che si
affaccia intento e la ricambia dell’attenzione, con
mani poderose...
Una volta (eravamo entrati in teatro con cielo
minaccioso) mi chiedeva il vicino di poltrona al
calare della tela:
— Che c’è? s’è scatenato il temporale?
— Niente affatto... È il loggione che applaude
l’Elena.
— E con tanta forza?
— È quella stessa che ella invia lassù con gli
sguardi... Sicuro. Balli, reciti, canti, Elena mira
sempre in alto, come se una voce le dicesse di dentro:
In alto... i cuori.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>turde1ush6jak1nmtb6kuhpj0txn6m3</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/590</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034871</id>
    <revision>
      <id>3910805</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:56:55Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: LE REGINE DELL’OPERETTA 1 Fot. E. V. Fumagalli, Milano. MIRRA PRINCIPI. Mirra Principi. — È un sopranino leggiero, soave Mirra, nella Mimi della Piccola Bohème. Ella Principi, figlia di un artista che primeggiò e landuetto Dario quando niosa. Mirra creò la parte, ed ella fece prima, trissare il d’amore, cantato con l’allora Tamagnino Acconci: che va dicendo all’anima: sospira modula in note d’amore, la voce armoGià siamo...</comment>
      <origin>3910805</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1943" sha1="4biz6f7au40v2357amdlxm2ng5s1ed9" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;LE REGINE DELL’OPERETTA
1
Fot. E. V. Fumagalli, Milano.
MIRRA
PRINCIPI.
Mirra Principi. — È un sopranino leggiero,
soave Mirra, nella Mimi della Piccola Bohème. Ella
Principi, figlia di un artista che primeggiò
e landuetto
Dario
quando
niosa.
Mirra
creò la parte, ed ella fece prima, trissare il
d’amore, cantato con l’allora Tamagnino
Acconci:
che va dicendo all’anima: sospira
modula in note d’amore, la voce armoGià
siamo magrolini
Starem vicin vicini
Senza scostarci mai:
Ti renderò col fiato
Il caldo che m’hai dato.
Fiorin di giglio
Il bacio che t’ho dato lo rivoglio
Sopra de la tua bocca lo ripiglio.
Ed appariva una Mimi cara, spensierata
a’ suoi begli anni, a una special finezza di intuizione,
ad un riserbo aristocratico e gentile, unisce,
ciò che il pubblico direbbe, un tenue velo di melanconia,
che le dà tanta efficacia in quelle parti,
dove l’operetta non si scompagna dal sentimento.
Nella Compagnia di Ciro Scognamiglio, fu una
delle gemme più corruscanti e la interpretazione
da lei data alla cicala, in questa.... e la formica,
rimarrà indubbiamente una delle più belle.
Sia per la tessitura della parte, che per la movimentazione
del suo insieme e pel tocco finale
tutto squisito sentimento, fra le tante operette in
cui ella emerga, questa è in modo speciale, la più
indicata al suo temperamento.
Insisto ancora sul tenue velo di melanconia, come
sulla sua caratteristica dolce, e però rammento la
guida, arsa d’amore in soavissimo accoramento.
Il pubblico non avvertiva, no, di non assistere ad
una scena d’operetta; nè si ribellava, perchè non
gli propinavano i soliti lazzi del mal gusto; sentiva
la sincerità della passione, sentiva Rodolfo e Mimi,
si commoveva e chiedeva il bis, con calorosa insistenza.
Mi accorgo d’essere andato un po’ per le lunghe;
ma è colpa mia se Mirra Principi ha molti meriti?
Sia sempre teco il successo, Mirra preziosa e soave.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>4biz6f7au40v2357amdlxm2ng5s1ed9</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/591</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034872</id>
    <revision>
      <id>3910806</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:57:04Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1073 - PREZZI NETTI W. H. ARNOLD. Could I forget. Song. Words by E. Teschemacher (with Violin, Cello and Organ accompaniment ad libitum): 108798 N. 1. S. o T	Fr.	2 — 108799 „ 2. MS. o Br	2 — La più soave ispirazione è arrisa al signor Arnold quando s’è accinto a musicare le due suggestive stanze del Teschemacher. Ne venne una melodia serena come una notte bianca di luna, una di quelle notti in cui i zeffiri paiono baci p...</comment>
      <origin>3910806</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3729" sha1="tu88wxunuldducxscbkslfjsb4vizh2" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1073
- PREZZI
NETTI W.
H. ARNOLD.
Could I forget. Song. Words by
E. Teschemacher (with Violin,
Cello and Organ accompaniment
ad libitum):
108798 N. 1. S. o T	Fr.	2 —
108799 „ 2. MS. o Br	2 —
La più soave ispirazione è arrisa al signor Arnold
quando s’è accinto a musicare le due suggestive
stanze del Teschemacher. Ne venne una melodia
serena come una notte bianca di luna, una
di quelle notti in cui i zeffiri paiono baci profumati,
quando insidiosi errano rubando l’anima alle
rose. Tutto spira l’espressione più avvincentemente
voluttuosa, così il canto del basso insinuante, come
l’insistente arpeggiato blandissimo. È una creazione
aristocratica per pensiero e per forma — un fiore
sbocciato pei saloni dorati, destinato a languire sul
seno d’una dama, bella, essa pure, come un fiore.
R. AVENA.
108671 È la mia vita il mar!... MelodiaBarcarola:
Dal dì chef amor mio.
Parole di R. Avena. S. o T. (Frontispizio
illustrato)... Fr. 1 50
108795 Perchè dirmi di no?!... Melodia:
Una cosa da te vo’ sapere. Parole
di R. Avena. MS. o Br. (Frontispizio
illustrato)	2 —
Il maestro Avena ha già assicurata al proprio
nome una fama tutta speciale, acquistata attraverso
un gran numero di composizioni che hanno tutte
il suggello della più decisa personalità fatta di
espressione melodica, di ricchezza ritmica, di eleganza
armonica. Sono le doti che ingemmano anche
le recenti composizioni che oggi presentiamo.
Perchè dirmi dì no?! è una melodia soggiogante
che ei allaccia, ei stringe e ei costringe alla risposta
più lusinghiera verso l’autore. È la mia vita il
mar!... è un quadretto poetico più che una barcarola:
un quadretto ov’è fermata e irradia fulgori
una visione ottica che prende forma in un disegno
ritmico, quasi per potere di magica virtù.
J. BURQMEIN.
109200 Le Livre des Noëls pour Piano:
— à 2 mains: 1. Pastorale-Hymne
à Jesus. — 2. Berceuse. — 3. La
Nuit. — 4. Cornemuse. — 5. Novelletta.
— 6. Pastorale. — 7. Les
Cloches.
— à 4 mains: 8. Pastorale (Sol
bémol majeur). — 9. Pastorale (Re
majeur). — 10. Cornemuse. Edizione
elegante, in-8, con copertina
illustrata a colori da L. Metlicovitz...,.. (a) Fr. 3 —
&quot; Il est, ce livre, composé de simples pages de
musique, tombées au hasard dans le courant des
années, souvenirs d’antan réunis en un petit volume.
Je le dédie aux amis anciens et fidèles ainsi qu’aux
amis nouveaux. A tous je dis: Joyeux Noël, et que
la nouvelle année vous soit propice „.
Con queste parole Burgmein licenzia Le Livre
des Noëls. Toccanti nella loro semplicità, esse ne riescono
la prefazione più appropriata, intonano subito
il nostro spirito col carattere virtuale dell’opera,
opera che è poesia musicale appunto semplice
e toccante: soavità melodica, blandizia d’armonie,
elegante vicenda di ritmi sia che sciolga il radioso
di sospiri e sorrisi Hymne à Jésus o fluisca nella
carezzevole Berceuse, sia che rifletta l’etereo sorriso
della mistica Nuit o renda la visione idillica d’un
paesaggio, come nelle tre Pastorali e nelle due
Cornemuse, sia, infine, che ami effondersi nell’arguzie
briose d’un’arcadica Novelletta o le talenti
abbandonarsi al rotear dei ritmi e delle tonalità
nell’argentine Cloches.
Inteso, questo Livre des Noëls, a rendere in ogni
sua più eterea nuance la soave poesia del Natale,
le miniature musicali di Burgmein hanno appunto
nella loro toccante soavità la ragion d’essere artisticamente
suprema. Eseguitele, vi prego, in ambiente,
eseguitele con pieno intuito, con amore degno e
poi vi sfido d’affermar che sentite il cortigiano
nell’elogio di questo recensore senza pretese, ma altrettanto
sincero, franco e convinto.
5 *&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>tu88wxunuldducxscbkslfjsb4vizh2</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/592</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034873</id>
    <revision>
      <id>3910807</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:57:19Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1074 MUSICA E MUSICISTI C. DE CRESCENZO. CARLO FUMAGALLI. 108748 A cielo stellato! Barcarola per Pianoforte, md.. Fr. 1 50 108858 Op. 308. Bizzarria musicale per Pianoforte. md.. Fr. 1 50 A cielo stellato! è il titolo della nuova barcarola del chiarissimo De Crescenzo. A cielo stellato, quando i gigli si schiudono alle brezze innamorate, o Fonde languide baciano la sponda e la luna si specchia nel mare che s’allarga beat...</comment>
      <origin>3910807</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="4566" sha1="btyx030ycq4bbijuhh8yxbusd6ydxj7" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1074
MUSICA E
MUSICISTI
C. DE CRESCENZO.
CARLO FUMAGALLI.
108748 A cielo stellato! Barcarola per Pianoforte,
md..
Fr. 1 50
108858 Op. 308. Bizzarria musicale per
Pianoforte. md..
Fr. 1 50
A cielo stellato! è il titolo della nuova barcarola
del chiarissimo De Crescenzo. A cielo stellato,
quando i gigli si schiudono alle brezze innamorate,
o Fonde languide baciano la sponda e la luna si
specchia nel mare che s’allarga beato ed un
gnuolo plora pendulo sul ramo e la notte
dispiega il poema degli azzurri incanti, De
scenzo s’ispira, De Crescenzo scioglie una di
usitutto
Creque-
ste cantiche, fiori di poetica ispirazione, merletti
sfaccettati dall’elaborazione più miniatrice.
Questa Bizzarria musicale del Fumagalli è una
vera trovata ritmica, alata, prorompente, irruente,
travolgente come un grido di gioia trionfale. Non
vi lascia tempo di riflettere, essa vola, essa canta,
essa irradia e vi travolge nel suo volo frenetico
comunicando al vostro spirito un’acre voluttà che
talora pare persino spasmodica. Quando il suo volo
si stronca sull’ultimo accordo sforzato, voi restate
come quasi con l’occhio fermo, abbacinato, perduto
nel vuoto e seguite ancora quel nugolo ritmico col
1
BLANCHE DE PREYVAL.
Dream of Love (Rêve d’amour).
Song. Words by D. Hayman (with
a French adaptation by L. de Casembrot).
(Parole inglesi efrancesi):
108786 N. 1.
108787 „ 2.
Una cantica
S. o T..
MS. o Br.
misteriosa che
profondità più angosciate del
cantica che vi parli di sogni
infrante, di agonie del cuore,
Bianche de Preyval. Tutto vi
Fr.
2 —
2 —
in sogno salga
dalle
dolore umano, una
svaniti, di speranze
ecco la Melodia di
è semplice; ma tutto
vi parla all’anima e vi soggioga con la più intensa
espressività. È un’onda intensa, che devolve soave
— alla fine un grido acuto di disperazione come
quando un naufrago si sommerge, poi più nulla...
L’onda si chiude sul corpo del sommerso e continua
il suo corso arcano verso l’abisso. Una Melodia,
questa della Preyval, che non si dimentica
più, come certi accenti del Poe.
ALFREDO DONIZETTI.
Ricordo di Sorrento. Mattinata.
Op. 109. md:
108014 Mandolino e Pianoforte.
Fr.
75
guardo smarrito, lo seguite mentre dilegua
vocate al più sollecito ritorno.
G. GALMARD.
108592 Amour d’hiver. Paroles de H. Darsay.
MS. ou Br..
Fr.
Una di quelle giornate d’inverno che vi
e l’in1
danno
una mestizia soave e fanno fluttuar la vostra fantasia
nella visione lontana d’una primavera impregnata
dal profumo dei fiori, rallegrata dalle canzoni
degli augelli, tutto questo mentre il fuoco
scoppietta e brilla susurrando nel vostro caminetto 1
ecco Amour d’hiver del signor Galmard, un idillio,
una visione, un sogno fosforescente, un sorriso
nella tristezza, il fuoco rossastro del vulcano
le algenti nevi candidissime.
L. GANNE.
sotto
108750
108751
108752
109209
Nel Giappone. Ballo del coreografo
C. Coppi. Riduzione per Pianoforte.
Completo, in-8. (Copertina
illustrata), md.... (a) Fr.
Pezzi staccati, in-4:
Variazione di Maiko	
Gran Ballabile Giapponese...
Gran Marcia Giapponese....
5 2
-
2 2
-
108015 Due Mandolini, due Mandole e Chitarra.
(Parti staccate)....
Questo Ricordo di Sorrento del Donizetti
50
Il graziosissimo ballo Nel Giappone, che
tanto
è
in
tutto degno del suo titolo, perchè riesce la più
piena ed affascinante espressione musicale d’un
paesaggio. In questa musica s’espande e si colora
una visione luminosa attraverso la quale passano
onde di melodie e nugoli di profumi. La composizione
del Donizetti è, perciò, caratterizzata dal color
locale più indovinato, mentre in sè stessa è ammirevolissima
per freschezza melodica ed il largo,
franco, appropriato trattamento armonico. Istrumentata
per due mandolini, due mandole e chitarra,
è d’un fascino poetico irresistile, come la
più plastica e pittoresca rievocazione.
successo ebbe alla Scala
anche letto al pianoforte
cità festosa, caratteristica
novella del Bensusan ha
e dovunque fu riprodotto,
ammalia con la molteplide’
suoi motivi esotici. La
avuto dalla musica del
Gamie la più colorata, tipica ed affascinante evoluzione
ritmica. Le danze
schere, dei ventagli non
più caratteristica varietà
marcia giapponese ed il
degli zoccoli, delle mapotrebbero
presentare una
di figurazioni. La gran
torneaniento delle spade
suscitano un indovinato contrasto con la nota epica,
mentre ritorniamo alla festività più travolgente con
la danza dei giocolieri e con quella dei nastri che
incorona la geniale creazione coreografica davvero
in un nimbo dai serici colori fluttuanti.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>btyx030ycq4bbijuhh8yxbusd6ydxj7</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/593</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034874</id>
    <revision>
      <id>3910808</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:57:39Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: NOVITÀ MUSICALI 1075  ALESSANDRO LONGO. Sei piccole Suites per Pianoforte a quattro mani, md: — Op. 38. N. 1. Piccola Suite in La maggiore: 108691	—	N.	1.	Preludio... (a)	Fr.	1	25 108692	—	„	2.	Berceuse....	(a)	1	25 108693	—	„	3.	Minuetto....	(a)	1	25 108694	—	Completa	(a)	2	50 — Op. 38. N. 2. Piccola Suite in Re maggiore: 108695	—	N.	1.	Preludio....	(a)	1		  108696	—	„	2.	Melodia....	(a)	1	— 108697	—	„	3.	Sc...</comment>
      <origin>3910808</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="4860" sha1="4qk6f0auouajv1drt3p7u4p7zgsisij" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;NOVITÀ MUSICALI
1075

ALESSANDRO LONGO.
Sei piccole Suites per Pianoforte a
quattro mani, md:
— Op. 38. N. 1. Piccola Suite in
La maggiore:
108691	—	N.	1.	Preludio... (a)	Fr.	1	25
108692	—	„	2.	Berceuse....	(a)	1	25
108693	—	„	3.	Minuetto....	(a)	1	25
108694	—	Completa	(a)	2	50
— Op. 38. N. 2. Piccola Suite in
Re maggiore:
108695	—	N.	1.	Preludio....	(a)	1		

108696	—	„	2.	Melodia....	(a)	1	—
108697	—	„	3.	Scherzino...	(a)	1	50
108698	—	Completa	(a)	2	50
— Op. 38. N. 3. Piccola Suite in
Si minore:
108699 —	N.	1.	Preludio....	(a)	1		

108700 —	„	2.	Intermezzo...	(a)	1	—
108701 —	„	3.	Danza Spagnuola.	(a)	1	50
108702 —	Completa	(a)	2	50
— Op. 38. N. 4. Piccola Suite in
Fa maggiore:
108703	—	N.	1.	Preludio....	(a)	1	25
108704	—	„	2.	Allegretto...	(a)	1	—
108705	—	„	3.	Finale	(a)	1	50
108706	—	Completa	(a)	2	50
— Op. 38. N. 5. Piccola Suite in
Si bemolle maggiore:
108707 —	N.	1.	Preludio....	(a)	1	25
108708 —	„	2.	il passaggio del gregge.
Fughetta...	(a)	1	—
108709 —	„	3.	Danza villereccia.	(a)	1	—
108710 —	Completa	(a)	2	50
— Op. 38. N. 6. Piccola Suite in
Sol maggiore:
108711	—	N.	1.	Tema con	Variazioni	(a)	1	75
108712	—	„	2.	Sarabanda...	(a)	-	50
108713	—	„	3.	Gavotta....	(a)	1	25
108714	—	Completa	(a)	2	50
Il professore Longo, il chiarissimo compositore che
concilia in sè stesso la squisitezza della forma e la
vivacità dell’idea multiforme, in queste sei Suites
a quattro mani dà nuove e più splendide prove
del suo talento e della sua abilità. Sono piccole
raccolte di composizioni che costituiscono altrettanti
quadretti pianistici, simpatici nella loro tersa
semplicità e meravigliosi nella loro varietà di trattamento
formale, di stile, d’idea, di ritmo. Della
prima serie in La maggiore nobile è il Preludio,
soave la Berceuse, civettuolo il Minuetto. Della
seconda in Re maggiore elegante il Preludio, nobilissima
la Melodia, tutto un’iridescenza lo Scherzino.
Della terza Suite in Si minore fa parte un
Preludio nella più pura forma classica, un Intermezzo
assai melodico ed una caratteristicissima
Danza spagnuola. Nella quarta il Preludio, l’Allegretto
ed il Finale costituiscono tre gemme stilistiche,
mentre la quinta Suite in Si bemolle maggiore
sprigiona una nota, un sapore, un colore al
tutto nuovo: piccante, pittoresco nel Preludio, nella
Fughetta (Il passaggio del gregge) e nella tipica
Danza villereccia. La sesta Suite non potrebbe
chiuder più splendidamente questo Album col curiosissimo
Tema con Variazioni, la voluttuosa Sarabanda
e l’aristocratica Gavotta.
Come si vede, un caleidoscopio di soggetti, di
generi, di colori e di ritmi!
ALESSANDRO LONGO.
103590 Biblioteca d’oro. Raccolta di 100
Pezzi per Pianoforte tratti dalle
opere di 100 Maestri d’ogni tempo
e paese e liberamente ridotti ad
uso della gioventù, md. Elegante
volume in-8, con cenni biografici
	(b)	Fr. 4 —
Biblioteca veramente d’oro, rifulgente delle gemme
più iridescenti che irradino lo splendore del genio
di un Beethoven, Gluck, Mozart, Bellini, Bach,
Handel, Palestrina, Chopin. È la più interessante
raccolta di composizioni per pianoforte che sia mai
stata fatta. Il raccoglitore è il celebre pianista e
compositore Alessandro Longo, che si è proposto
di fornire ai giovani un facile mezzo per assaggiare
le bellezze dei sommi come adescamento per
una loro più piena, conscia e profonda conoscenza.
I cento pezzi raccolti in questo volume sono brevi
e facili appunto perchè possano esser compresi di
primo acchito da tutti, perchè possano esser letti
a prima vista e tenuti a memoria facilmente nella
loro interezza. Tutte le scuole, tutti gli autori, tutti
ì generi, tutti gli stili in questa Biblioteca d’oro
sprigionano un raggio, diffondono un profumo, irradiano
un fascino, rifecondando l’ingegno dello
studioso con idee nuove e con più saggi insegnamenti.
F. LAMPERTI.
104796 Guide théorique pratique élémentaire
pour l’Étude du Chant. Traduction
française, avec Préface sur
l’évolution vocale et Appendice
par J. Bressolles.. (a) Fr. 5 —
È la traduzione del celebre Metodo per lo studio
del canto del professore Lamperti del Conservatorio
di Milano. In esso il procedimento didattico è così
razionale e di pratica attuazione, la scelta degli
esercizi per l’impostazione, lo sviluppo e l’abbellimento
della voce è così sagace, è provveduto ad
ogni bisogno, ad ogni difetto, ad ogni timbro di
voce con tal ricchezza di mezzi, che ben a ragione
questo Metodo tradotto valica i confini d’Italia e
va a spargere anche all’estero i benefizi della sua
scienza e della peculiarietà de’ suoi processi didattici.
Notevolissima la prefazione in cui la signora
Julie Bressolles, una straniera appunto, canta l’elogio
più meritato al Metodo del prof. Lamperti.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>4qk6f0auouajv1drt3p7u4p7zgsisij</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/594</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034875</id>
    <revision>
      <id>3910809</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:57:52Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1076 MUSICA E MUSICISTI A. RANDEGGER (jun.) Triolet. Song. Words by Lena Carrington: 108761 — N. 1. S. o T	Fr.	2 — 108762 - „ 2. MS. o Br	2	— 108763 — „ 3. C. o B	2	— My heart. Song. Words by Lena Carrington: 108764 — N. 1. S. o T	2	— 108765 - „ 2. MS. o Br	2	— Summer Dreams. Song. Words by E. Teschemacher: 108766 —	N.	1.	S. o T	2	— 108767 -	„	2.	MS. o Br	2	— 108768 —	„	3.	C. o B	2	— A. Randegger, il g...</comment>
      <origin>3910809</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="4441" sha1="hgm5tntbxzjqzcigod5no9ecvcu13an" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1076
MUSICA E MUSICISTI
A. RANDEGGER (jun.)
Triolet. Song. Words by Lena Carrington:
108761 — N. 1. S. o T	Fr.	2 —
108762 - „ 2. MS. o Br	2	—
108763 — „ 3. C. o B	2	—
My heart. Song. Words by Lena
Carrington:
108764 — N. 1. S. o T	2	—
108765 - „ 2. MS. o Br	2	—
Summer Dreams. Song. Words by
E. Teschemacher:
108766 —	N.	1.	S. o T	2	—
108767 -	„	2.	MS. o Br	2	—
108768 —	„	3.	C. o B	2	—
A. Randegger, il giovane musicista che tanto
onora l’Italia in Inghilterra e negli Stati Uniti sia
come compositore che come concertatore e direttore
d’orchestra, con le tre composizioni, che presentiamo,
si afferma in tutto degno della invidiabile
fama che gode sia come ispirazione che come fattura.
L’idea in My Heart è assolutamente originale
ed espressiva — nel Summer Dreams abbiamo una
melodia che si espande come un’onda fragrante e
che ritempra il nostro spirito, mentre il Triolet è
una curiosissima ideazione ritmica che produce un
effetto strano: vi commuove ed insieme vi esilara.
Da queste tre composizioni è dato constatare nel
Randegger una versatilità nella virtualità creatrice
davvero eccezionale, propria solo degli eletti.
G. RICORDI.
108874 TRIO in La per Pianoforte, Violino
e Violoncello. 1. Allegro con energia.
— 2. Scherzo - Molto vivace
e leggero. — 3. Andante - Alla
Marcia. — 4. Finale - Allegro
vivo ed energico. Eseguito nei
concerti del Trio Pesarese: Mario
Vitali, Raffaello Frontali, Eligio
Cremonini	(a)	Fr. 4 —
Poiché il Trio in La di Giulio Ricordi è edito
dalla nostra Casa e poiché io, comunque, sono
appunto incaricato di annunciare tutte le novità
che lo Stabilimento licenzia, non esito un momento
a segnalare anche questa peregrina pubblicazione
del mio amato Direttore: e non esito a segnalarla
con piena coscienza e sincerità, checché l’Autore ne
pensi, come un lavoro di vera arte nel campo più
delicato ed arduo della musica, nel genere speciale
in cui la scioltezza franca, fluente, sempre pura
ed elegante deve improntare il carattere generale del
lavoro, come deve brillare in ogni atteggiamento
del ritmo, in ogni cesellatura armonica, sempre
in rapporto alla ideale e fonica virtualità dei singoli
speciali strumenti. Ora il Trio in La di
Giulio Ricordi brilla come un prisma bene esposto
alla luce nella più felice fusione di queste doti.
Risparmio al mio Direttore ed ai lettori un analisi
del lavoro: ne affretto col desiderio la più sollecita
pubblica esecuzione ed allora credo bene che assieme
all’ammirazione del pubblico sarà concesso anche a
me di esprimere la mia.
Aggiungo che il lavoro è dedicato al Trio Pesarese
&amp;(Mario Vitali - Raffaello Frontali - Eligio
Cremonini): gentile pensiero che prova una volta
di più come nel nostro Direttore il Gentiluomo sia
in tutto e sempre pari all’Artista.
P. A. TIRINDELLI.
108597 Le Miroir. Mélodie. Paroles de
E. d’Haraucourt. MS. ou Br. Fr. 1 25
108769 Sol... Melodia: Non chiedermi se
t’amo! Parole di R. Pagliara. MS.
o Br	1	50
108770 Memento. Melodia: Ricordati di me.
Parole di Alba. Englished by
L. M. Hosea. MS. o Br. (Parole
italiane ed inglesi)	1	50
Le tre Melodie del maestro Tirindelli brillano
della luce più tersa dell’ispirazione. Sono perfettamente
indovinate come interpretazione ritmica —
come trattamento armonico sono liberamente, elegantemente,
sagacemente moderne - come idee
sono simpatiche, varie e personali. Basti guardare
al Miroir così bene espresso in quella festosità del
motivo principale. II Sol... è una melodia d’unespressività
soggiogante ed il Memento ha fascino
talmente insinuantesi nell’anima, che davvero non
si dimentica più; non si dimentica, cioè, più il Tirindelli
trovatore estroso di bellissime melodie e
squisito cesellatore dell’armonia fatta sfondo pittoresco
all’espressività d’un soggetto.
ELLEN WRIGHT.
Fidelity (Obstination). Song. Words
from thè French of F. Coppée:
108198 N. 1. S. o T	Fr.	2 —
108199 „ 2. MS. o Br	2	—
108200 „ 3. C. o B	2	—
Sui versi tradotti da François Coppée, Ellen
Wright ha scritto una Romanza che trasfonde da
ogni battuta una tenerezza soave, indice di un’anima
squisita d’artista. L’espressività del canto ha
il commento più delicatamente penetrante che mai
idear si potesse nell’accompagnamento armonizzato
con raro buon gusto e che tocca ad un effetto dolcissimo
senza transigere con alcuna banalità di mezzucci
sfruttati.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>hgm5tntbxzjqzcigod5no9ecvcu13an</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/595</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034876</id>
    <revision>
      <id>3910810</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:58:07Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: FIRAMlONTn I 2 - 1845. Gio. Simone Mayr 16 - 1770. Luigi van Beethoven muore a Bergamo. nasce a Bonn. 5 - 1791. Wolfango A. Mozart 16 - 1775. Adriano Boieldieu muore a Vienna. nasce a Rouen. 6 - 1867. 17 - 1749. Giovanni Pacini Domenico Cimarosa muore a Pescia. nasce in Aversa. 7 - l5Ó2. Adriano Willaert 17 - 1870. Saverio Mercadante muore a Venezia. muore a Napoli. IO i8i3. 18 - 1786. Errico Petrella nasce a Palermo. 11...</comment>
      <origin>3910810</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="558" sha1="tjto8auoo2pclyqistwfdldk2l4uiad" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;FIRAMlONTn
I
2 - 1845.
Gio. Simone Mayr
16 - 1770.
Luigi van Beethoven
muore a Bergamo.
nasce a Bonn.
5 - 1791.
Wolfango A. Mozart
16 - 1775.
Adriano Boieldieu
muore a Vienna.
nasce a Rouen.
6 - 1867.
17 - 1749.
Giovanni Pacini
Domenico Cimarosa
muore a Pescia.
nasce in Aversa.
7 - l5Ó2.
Adriano
Willaert
17 - 1870.
Saverio Mercadante
muore a
Venezia.
muore a Napoli.
IO i8i3.
18 - 1786.
Errico Petrella
nasce a Palermo.
11 - i8o3.
Ettore Berlioz
nasce a Côte Saint-André.
Carlo Maria Weber
nasce a Eutin.
31 - 1859.
Luigi Rie
muore a Praga.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>tjto8auoo2pclyqistwfdldk2l4uiad</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/596</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034877</id>
    <revision>
      <id>3910811</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:58:16Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: T Giuseppe Pratesi, noto maestro di pianoforte ed assai stimato. Morì il 25 novembre scorso in Livorno. Fot. G. Rossi, Milano. CLAUDIO LEIGHEB. Claudio Leigheb. - L’ultimo dei brillanti italiani se n’è andato! E se n’è andato un grande artista! Da un anno Claudio Leigheb lottava con un male inesorabile: solo la speranza di tornare a recitare teneva diritto quel corpo logoro dal male. Come amava il teatro! Pochi hanno ese...</comment>
      <origin>3910811</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3216" sha1="rqz1sguwn8v5aa5lbynp8h8gnuoey4k" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;T
Giuseppe Pratesi, noto maestro di pianoforte
ed assai stimato. Morì il 25 novembre scorso
in Livorno.
Fot. G. Rossi, Milano.
CLAUDIO LEIGHEB.
Claudio Leigheb. - L’ultimo dei brillanti
italiani se n’è andato! E se n’è andato un grande
artista! Da un anno Claudio Leigheb lottava con
un male inesorabile: solo la speranza di tornare a
recitare teneva diritto quel corpo logoro dal male.
Come amava il teatro! Pochi hanno esercitato l’arte
con il culto severo che ebbe per essa Leigheb per
un lungo corso d’anni, per tutta una carriera che
fu magnifica e gloriosa!
Figlio d’un celebrato brillante, Giovanni Leigheb,
Claudio, nato a Fano nel 1849, cominciò a recitare
bambino; ancor giovanetto ebbe il ruolo di secondo
brillante, finché distinguendosi in esso,
passò brillante assoluto con Bellotti-Bon. Da BellottiBon
imparò la distinzione perfetta, il modo di contenere
la comicità in linee sobrie e misurate, imparò
anche una certa artificiosità che fu detta la
maniera di Leigheb, che però appariva, anziché un
difetto, uno stupendo modo di dar rilievo a tutte
le più delicate sfumature d’umorismo contenute in
una parte. Lasciato Bellotti-Bon, fece parte delle
migliori Compagnie d’Italia. Fu in quella della Città
di Torino, fu nella Nazionale, fu con la Marini,
tornò con Bellotti-Bon. Ormai il pubblico amava
questo impareggiabile attore, che dava ai caratteri
comici una magnifica evidenza, una forza organica
rara e preziosa. E Leigheb, recitando le sue parti,
se ne impadroniva, nel senso che imprimeva su di
esse il suggello della sua personalità. Ci sono ormai
figure del teatro di prosa, il cui nome richiama
immediatamente e inseparabilmente quello di Claudio
Leigheb. Egli non lasciava nessun aspetto di
esse senza luce; chi veniva dopo trovava delle parti
ormai interamente rivelate e non aveva più nulla di
nuovo da fare.
Più tardi Leigheb fu capocomico. Si associò ad
Ermete Novelli. Questa coppia superba di artisti
percorse l’Italia e l’America, suscitando un entusiasmo
frenetico. Staccatosi da Novelli, il nostro
grande artista si unì con Andò, poi con la Reiter:
riposò un anno e rifece compagnia con Tovagliari.
La malattia lo colse in questo tempo: reagì contro
di essa: prostrato dal male, risorgeva subito e tornava
come un innamorato al teatro. Poi fu sconfitto;
si recò sulla riviera a chiedere al sole e al mare
la salute. Ma il sole e il mare non poterono che
dare una grazia malinconica ai suoi ultimi giorni.
Povero Leigheb! È morto tra le braccia della moglie,
l’attrice Teresina Migliotti, e del figlio. E fu
unanime il rimpianto! Se ne è andato questo grande
malinconico che sulla scena aveva fatto sempre rider
tanto! Il teatro si spopola. Ci compenseranno
i giovani di questi maestri che se ne vanno a dormire
il sonno estremo? Certo un brivido di tristezza
è passato sui palcoscenici d’Italia.
s
i
Il maestro Vincenzo Billi, autore di diverse pregevolissime
composizioni edite dalla nostra Casa,
ebbe il dolore di perdere il padre, prof. Giuseppe
Billi, esimio musicista, direttore del Concerto Musicale
di Urbania, e carattere di gentiluomo simpaticissimo.
Al maestro Vincenzo le nostre più sentite
condoglianze.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>rqz1sguwn8v5aa5lbynp8h8gnuoey4k</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/597</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034878</id>
    <revision>
      <id>3910812</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:58:26Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: IN MEMORIA 1079 Oscar Berggruen, è morto a Parigi, ov’era collaboratore del Soleil e del Ménestrel. Era austriaco di nascita e fu per parecchi anni collaboratore della nostra Gazzetta Musicale di Milano. Amalia Vidotti, attrice drammatica, è morta a Torino. Schikava Danjuro, uno dei più celebri attori del Giappone, e forse il più popolare, a Tokio. L’Imperatore stesso mandò dei fiori, onore altissimo, mai concesso finora...</comment>
      <origin>3910812</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="4112" sha1="5iku3ky61gck8zryw7xj2ipmxhggmfp" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;IN MEMORIA
1079
Oscar Berggruen, è morto a Parigi, ov’era
collaboratore del Soleil e del Ménestrel. Era austriaco
di nascita e fu per parecchi anni collaboratore
della nostra Gazzetta Musicale di Milano.
Amalia Vidotti, attrice drammatica, è morta
a Torino.
Schikava Danjuro, uno dei più celebri attori
del Giappone, e forse il più popolare, a Tokio.
L’Imperatore stesso mandò dei fiori, onore altissimo,
mai concesso finora ad un attore; ed il marchese
Ito scrisse alla famiglia una lettera di condoglianza.
Il defunto aveva 66 anni. Profondo conoscitore
della storia del suo paese, ne interpretava insupeFot.
G. B. Ganzini, Milano.
G. SANGALLI OLIVIER.
rabilmente i personaggi
celebri nelle produzioni
d’indole storico.
Guglielmina Sangalli
Olivier (figlia del
defunto prof. Amilcare
Sangalli), professoressa di
pianoforte, è morta a Milano,
a soli 27 anni. Era
allieva del R. Conservatorio
di Musica G. Verdi, e
sposa solo da pochi mesi.
Il maestro Eugenio
Palombella, professore
di musica nel R. Conservatorio
a San Pietro a Maiella, in Napoli, è morto
a Trani. Fu discepolo prediletto di Mercadante.
Carlo Mougel, giovane compositore di musica
gaia, il quale dava di sè belle speranze, è morto a Parigi.
Crescenzo Bongiorno, maestro di musica,
è morto a Dresda. Era ancor giovane ed era nato
a Bonito, in provincia d’Avellino.
A Dresda ebbe buon successo, come compositore,
con un’opera che cadde poi a Piacenza.
Ultimamente faceva ricerca, a mezzo dei giornali,
d’un nuovo libretto da musicare.
Arturo Cabib, livornese, maestro di musica,
è morto a Buenos-Aires.
Fu allievo del Conservatorio di Milano e direttore
d’orchestra in vari teatri italiani a Trieste e
in Germania. Nella capitale dell’Argentina diresse
varie stagioni liriche al teatro Nazionale, quindi si
diede all’insegnamento privato, e fra gli allievi che
più gli fecero onore, sono la signora Luisa Tetrazzini
e la signora Maria Barrientos.
Henry Edwin Villoges, pianista, si è suicidato
a Nuova-York. Aveva solo 35 anni di età.
L’attrice signora Giuseppina Dominici, nata
Cornaro, moglie del primo attore Enrico Dominici,
è morta quarantenne, di nefrite, a Torino.
Orazio Landau, ungherese, è morto in età
di 79 anni, nella sua splendida villa di via Bolognese,
a Firenze.
Era autore di buone commedie recitate con ottimo
successo da Virginia Marini e da Claudio Leigheb,
al teatro Niccolini.
La fortuna lasciata dal Landau ammonta alla
cospicua cifra di 150 milioni ed una ricchissima
biblioteca antica.
Vuoisi che abbia lasciato tutto in dono al Comune
di Firenze.
Sante Utili, agente teatrale, soccombette improvvisamente
a Milano, colpito da un’emorragia
cerebrale fulminante.
Cristina Guidicini vedova Tabellini, nota
nel campo della letteratura sotto lo pseudonimo di
Tommasini Guidi, autrice di pregevoli romanzi e
scritti di indole educativa, è morta a Bologna.
Erika Nissen-Lie, apprezzata pianista norvegese,
allieva di Halfdan Kjerulfs di Cristiania e
di Teodoro Kullak di Berlino, è morta, in età di
59 anni, a Cristiania.
Robert Musiol, autore di pregevoli biografie,
lessici ed anche di composizioni per canto, pianoforte
ed organo, è morto, in età di 58 anni, a
Fraustadt, provincia di Posen.
Eduard Decarli, già artista distinto al teatro
di Corte di Dresda, è morto in quella città, in età
di anni 58.
Prosper-Agénor Mimart, già capomusica
della Gendarmeria imperiale, della Scuola d’artiglieria
di Vincennes e della Musica Municipale di
Dieppe, clarinettista distinto, è morto a Parigi in
età di 78 anni.
Il conte Annibaie di Montevecchio, generoso
mecenate delle arti, moriva nello scorso mese
a Fano, dove durante la sua amministrazione, quale
Sindaco, incoraggiò la costruzione del teatro della
Fortuna.
Sir Herbert Spencer Oakeley, musicista
distinto, già professore di musica alla Università
di Edimburgo, è morto a Londra.
Anna Young, già cantante apprezzata di oratori
e concerti, è morta settantenne a Nuova-York.
Tito Dunka, letterato poliglotta, traduttore in
rumeno di molte commedie e drammi romantici, è
morto a Piteshti, in Rumenia.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>5iku3ky61gck8zryw7xj2ipmxhggmfp</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/598</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034879</id>
    <revision>
      <id>3910813</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:58:43Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1080 NOVEMBRE. 1.	— Nel nostro Duomo, sotto la direzione del maestro Callotti, pel Pontificale di Tutti i Santi si eseguisce la Messa del Mattioli, premiata al Concorso di musica sacra di Firenze. Il lavoro è altamente apprezzato. — Inaugurazione grande stagione annuale del teatro Reale di Malta. La Gioconda splendidamente. — A Ginevra nella cattedrale di S. Pietro il chiarissimo organista Barblan dà un importante e ammi...</comment>
      <origin>3910813</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="4077" sha1="t8mskjksdlqx5hidtsa5ykwwwasgtee" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1080
NOVEMBRE.
1.	— Nel nostro Duomo, sotto la direzione del
maestro Callotti, pel Pontificale di Tutti i Santi
si eseguisce la Messa del Mattioli, premiata al
Concorso di musica sacra di Firenze. Il lavoro
è altamente apprezzato.
— Inaugurazione grande stagione annuale del teatro
Reale di Malta. La Gioconda splendidamente.
— A Ginevra nella cattedrale di S. Pietro il chiarissimo
organista Barblan dà un importante e
ammirato concerto di musica religiosa.
— Allo Schauspielhaus di Monaco piace assai il
forte dramma Strom di Max Halbe. Dieci chiamate.
2.	— Al teatro Nuovo di Amsterdam prima dell’opera
inedita L’Albero di Natale, parole e musica
di Kreglinger.
— La Direzione del teatro di Strasburgo annuncia
ufficialmente l’opera nuova Filenor del maestro
Somborn, notificandolo come professore di teoria
e storia della musica in quella città. Buono a
sapersi!
3.	— Al teatro Cluny di Parigi va in scena Horribles
détails, fatto di cronaca di Decori con musica
di Lefévre. Dopo i racconti, le novelle in musica,
viene la volta dei fatti di cronaca!
— Per decisione ministeriale il maestro Maréchal
è eletto a sostituire il compianto Victorin Joncières
come membro del Consiglio Superiore nel
Conservatorio di Parigi. Onore meritato dal forte
ed onesto compositore.
— Da Stettino ei annunciano accettata a quel teatro
Comunale la nuovissima opera La Campana
di Groninga del maestro Catolla.
4.	— Pel Pontificale di San Carlo nel nostro Duomo
si eseguisce la Messa “ Septem Dolorum „ di
F. Witt, il reputato capolavoro del chiarissimo
riformatore della musica sacra in Germania.
— Rievocazione al Rossini di Venezia del Nabucco
di Verdi, che viene acclamato con irruente
e unanime entusiasmo.
— A Monaco (Baviera) prima rappresentazione del
Corregidor del compianto Ugo Wolf. È accolta
con ogni deferenza.
— Festeggiatissimo alle Variétés di Parigi il maestro
Terrasse in occasione della 100.a rappresentazione
del suo Sire de Vergy.
— All’Umberto di Napoli piace assai la nuovissima
commedia dialettale del Di Maio, l’applaudito
autore della Vecchierella, intitolata ’E scugnizzo.
— Al Balbo di Torino Ermete Zacconi recita con
lieto esito L’Invincibile di A. Oriani.
— Al Manzoni di Milano hanno felicissimo successo
I giorni più lieti di G. Antona-Traversi.
5.	— Inaugurazione stagione teatro Biondo di Palermo:
un trionfale successo l’encomiabilissima
ripresa di Lucrezia Borgia, protagonista la signorina
De Macchi.
— Riapertura della Schola Cantorum di Parigi
con grande concerto diretto dal maestro D’Indy.
— Rientrata di Sarah Bernhardt al suo teatro di
Parigi nel nuovo dramma Jeanne Vedekind di
Philipp!, tradotto da Krauss. Non in tutto nuovo,
ha situazioni vibranti e dense di dramma. Piace.
6.	— Ripresa all’Opéra di Parigi dell’Otello di
Verdi. Il successo è grande, quale da gran tempo
non era stato concesso ad alcun’altra opera dal
pubblico del grande teatro. Avvenimento che resterà
memorato contrassegnato dal veramente eccezionale
complesso di tutti gli interpreti: signore
Grandjean e Goulancourt e signori Alvarez,
Delmas, Laffitte, Nivette, Donaillier, Cabillot e
Cancellier.
— Grande trionfo di Tosca a Varsavia, interpretata
dalla signora Bellincioni, che ne fa una creazione
singolarmente originale e dal baritono MaginiColetti,
un potente Scarpia. È la primissima rappresentazione
di Tosca a Varsavia.
— All’Alfieri di Firenze prima del Romanzo di
Francesca di Leloir, tradotto dal Petrai. Riporta
un buon successo.
— A Macerata la Compagnia Berti-Masi rappresenta
la Francesca di D’Annunzio. Il pubblico
applaude moltissimo.
7.	— Inaugurazione del ristaurato teatro del Corso
a Bologna con Tosca. Completo, grande successo
artistico e architettonico.
— A Bremen (Annovria) due novità in una sera
sola, ma sono in un atto solo: Liebeswogen di
Gerlach, tratto dal Nordseebildern di Heine e
Der Kuss di Batka, un Schiiferspiel. Il Gerlach
è l’ammirato autore degli intermezzi pel Manolo
di Carmen Sylva e per la Columbia di Riickert.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>t8mskjksdlqx5hidtsa5ykwwwasgtee</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/599</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034880</id>
    <revision>
      <id>3910814</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:58:52Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: IL GIRO DEL MONDO IN UN MESE 1081 — Il giornalista Fromentin tiene alla Bodinière di Parigi una causerie col tema: François Coppée en musique. Saccheggiato dai musicisti lo fu il di lui repertorio; ma con costante sfortuna. — A Dijon Les travaux d’Hercule di Terrasse, messa in scena e giocata splendidamente, piace assai. — Victorien Sardou legge agli artisti di SarahBernhardt la sua Sorcière, che desta molta impressione....</comment>
      <origin>3910814</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="5793" sha1="a2sbutdli7thklbhfy6slezyb0wgzzp" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;IL GIRO DEL MONDO IN UN MESE
1081
— Il giornalista Fromentin tiene alla Bodinière di
Parigi una causerie col tema: François Coppée
en musique. Saccheggiato dai musicisti lo fu il
di lui repertorio; ma con costante sfortuna.
— A Dijon Les travaux d’Hercule di Terrasse, messa
in scena e giocata splendidamente, piace assai.
— Victorien Sardou legge agli artisti di SarahBernhardt
la sua Sorcière, che desta molta impressione.
8.	— Esecuzione al Conservatorio di Parigi del
poema musicale Roi Arthur di Marcel Rousseau,
premiato nell’ultimo Concorso Rossini. E lavoro
di polso, istrumentato con eleganza e sagacità.
— Alla Madeleine di Ginevra concerto dell’organista
Otto Wendt con brillantissimo successo.
— Jean Jullien legge ai comici dell’Œuvre di Parigi
la sua nuova, originalissima creazione intitolata
Oasis, dosata secondo una formula drammatica
che si dice al tutto nuova.
9.	— I direttori del DeutschesVolkstheater di Vienna,
H. H. Bukowics e Weisse, acquistano il diritto di
riproduzione dell’Adversaire di Capus e Arène.
— Nozze d’argento del Bayreuther-Bldtter fondato,
infatti, da Riccardo Wagner nel 1878.
— Ultima delle recite di Eleonora Duse all’Adelphi
di Londra con La Signora dalle Camelie. Il freddo
pubblico inglese è pervaso da una fiamma entusiastica
addirittura anormale.
— All’Olympia di Milano si ripresenta a fianco
dell’insigne Ferravilla la briosa attrice Gina Galli
e nell’Usurari e la Napoletana ottiene un grande
successo.
— Successo freddo hanno al Manzoni di Milano
I Romanzeschi di Rostand. La troppo lieve
commedia, sovraccarica di fronzoli poetici, venne
messa in scena dalla Talli-Gramatica-Calabresi
con gusto delizioso di scenari e di costumi.
10.	— Ripresa all’Opera Imperiale di Pietroburgo
della Psowitiana di Rimski-Korsakow da una
ventina d’anni abbandonata. Ha l’importanza di
nna première e vi è ammirata la creazione del
ben noto basso Scialapin.
— Per indisposizione d’un artista è celebrato, invece
che il giorno 5, solennemente, presenti novantatre
deputazioni artistiche e politiche, a Pietroburgo,
il decimo anniversario della morte del grande
musicista russo Pietro Tschaïkowsky.
— Al teatro della Josefstadt di Vienna ottiene un
grande successo la commedia satirica riuscitissima,
La raccomandazione di Max Maurrey.
— Grande rappresentazione all’Imperiai Theatre di
Londra a beneficio degli Ospedali. Si rappresenta
Mr. Bancaire, che frutta 250 sterline (6,250 fr.).
11.	— Seconda rappresentazione di Otello all’Opéra
di Parigi. Successo ancor più clamoroso di quello
già entusiastico della prima.
— Prima alla Monnaie di Bruxelles della Sapho
di Massenet,. che è assai festeggiato.
— Prima al Vittorio Emanuele di Torino di Un
curioso accidente, nuovissima opera di Gaetano
Coronaro, che si riafferma eletto musicista specialmente
nella parte istrumentale.
— A Lausanne ha un grandissimo successo una
originale creazione poetico-drammatica di Warnery,
La Légion fidèle, con intermezzi sinfonici
di Gustavo Doret.
— Va in iscena a Roma Jean Coquelin, figlio deWainé.
E un attore mediocre, e mediocremente piace.
— A Genova ha un grande successo una commedia
di Carlo Bertolazzi, Lulìt, recitata dalla Compagnia
Mariani-Zampieri. La commedia è bella,
forte, drammatica. Lulù è una ballerina che ha
parecchi amanti: tra di essi un giovane ingenuo
e appassionato. Lulù che è divenuta madre, fa
credere a codesto giovane che la paternità spetti
a lui. Ed egli la sposa. Più tardi vengono i dissensi,
le gelosie: Lulù non ama più il marito:
anzi per colmo d’oltraggio gli rivela l’inganno
in cui l’ha trascinato per farsi sposare. E il disgraziato
uccide la donna perversa. A ogni atto
scoppiarono caldi applausi. La critica è piena di
ammirazione per il bellissimo lavoro. L’autore
da alcuni mesi ammalato, non ha potuto assistere
al suo trionfo. Auguri di sollecita guarigione
al giovane gagliardo artista.
12.	— Felix Weingartner dirige a Londra un ammiratissimo
concerto esclusivamente consacrato
a musica di Berlioz. Si eseguisce per la prima
volta del grande maestro La mort de Cléopâtre,
che è la cantata da lui scritta come tema di laurea
al Conservatorio. L’orchestrazione ed il recitativo
vi son trattati superbamente.
— Prima rappresentazione aux Capucines di Parigi
della nuovissima operetta di Terrasse, l’autore
ornai celebre del Sire di Vergy, intitolata Péché
véniel. Un successo brillantissimo sotto ogni rapporto.
— Al Grand-Théâtre di Gand è accettata la nuovissima
opera Georges Dandin del direttore di
quel Conservatorio, Emile Mathieu.
— La Schola Cantorum di Parigi dà il suo secondo
grande concerto, eseguendo musica francese
dei secoli XVII e XVIII.
— Anche a Milano — al Manzoni — ha un magnifico
successo il rapido dramma suggestivo
U istruttoria di Henriot, dove l’attore Ruggeri è
protagonista acclamato.
13.	— Una desideratissima ripresa di Traviata all’Opéra-Comique
riempie d’incanto il teatro e
suscita il più vivo entusiasmo ad ogni atto del
capolavoro verdiano.
— M. H. I. Callan, l’autore di quel musicalplays
che è Floro dora, dà commissione a Charles
Brookfield della traduzione del fortunato Sire di
Vergy e dell’adattazione dei lyrics a Bernard Rolt.
— M. Ahn di Colonia intenta causa alla Direzione
del Metropol-Theater di Berlino ritenendosi come
proprietario per la Germania della Duchesse des
Folies-Bergère di Feydeau, danneggiata dalle rappresentazioni
in questo teatro di Durchlaucht
Radieschen di Julius Freund, che secondo H. Ahn
non sarebbe che un plagio del lavoro di Feydeau.
— Jacques Richepin firma lucroso contratto con
Miss Macbury cedendole il diritto di riproduzione
negli Stati Uniti del suo Cadet Roussel.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>a2sbutdli7thklbhfy6slezyb0wgzzp</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/600</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034881</id>
    <revision>
      <id>3910815</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:59:05Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1082	MUSICA E MUSICISTI 14.	— Inaugurazione della solita annuale grande stagione d’opera al teatro Liceo di Barcellona con Lohengrin. È festeggiatissimo il maestro Mascheroni, del quale è vivamente attesa l’opera Lorenza. — Al Neuen Stadttheater di Colonia prima rappresentazione della nuova opera in due atti Heini Kehr del maestro Pottgiker, con incoraggiante successo. — M.me Clamageran, nipote del grande musicista Hérol...</comment>
      <origin>3910815</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="5574" sha1="sehgnt2xkaq32jzzo0v82zvdjy21wkf" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1082	MUSICA E MUSICISTI
14.	— Inaugurazione della solita annuale grande
stagione d’opera al teatro Liceo di Barcellona
con Lohengrin. È festeggiatissimo il maestro
Mascheroni, del quale è vivamente attesa l’opera
Lorenza.
— Al Neuen Stadttheater di Colonia prima rappresentazione
della nuova opera in due atti Heini
Kehr del maestro Pottgiker, con incoraggiante
successo.
— M.me Clamageran, nipote del grande musicista
Hérold, dona alI’Académie des Sciences di Parigi
la somma di 60,000 franchi per l’istituzione di
un secondo Grand Prix, de Rome ai laureati del
Conservatorio di musica parigino.
— L’eccellente pensionnaire del Gymnase, B. Calmette,
fa rappresentare al Molière di Bruxelles
il suo dramma inedito École buissonnière, che
riporta un lusinghiero successo.
— Al Kensington-Theatre di Londra Maurvay Carson
e Norah Keith presentano in quattro atti un
dramma A Man and Himself, che ridotto in
un sol atto sarebbe una saporitissima trovata.
15.	— Al Neuen Deutschen Theater di Praga prima
rappresentazione della nuovissima opera del pianista
D’Albert, Tiefland. Successo ragguardevole
d’un lavoro assai meditato; ma improntato ad
un eclettismo che appare poco fuso.
— Inaugurazione a Monaco di Baviera del nuovo
Teatro Popolare, costrutto dall’architetto Tittrich
in istile greco antico, a colonnati in istile dorico.
Come spettacolo d’inaugurazione si eseguiscono
una Sinfonia di Lortzing ed il dramma di
Schiller, Cabala e Amore, donde fu tratta la
Luisa Miller di Verdi.
— L’Accademia degli Arcadi tiene una solenne
tornata in onore di Pio X per la sua acclamazione
a pastore massimo dell’Accademia col nome
di Teofilo Elladiense. Mons. Bartolini, custode
generale dell’Arcadia, pronunzia un discorso, e
sotto la direzione del maestro D’Armini viene
eseguita scelta musica, fra cui una barcarola dal
titolo: La gondola di Pio X, parole di mons. Bartolini,
musica del maestro Viviani.
— A Londra, al Criterion, sotto la presidenza di
Miss Costance Collier, grande riunione del Old
Playgoers Club e Sidney Dark parla piccantemente
e animatamente del Dramma, Attore e
Giornalista.
16.	— Brillantissima inaugurazione della grande
stagione musicale al teatro del Casino di Montecarlo.
Si rappresenta con pieno successo le
Poupée de Nuremberg, la bisnonna di tutte la
pigotte che i plagiari crearono in questi nostri
anni.
— Interessantissimo concerto al Saint-James’s Hall
di Londra, dato da specialisti come Diemer, Van
Waefelghem, Papin, sopra istrumenti antichi. Il
prof. Diemer sollevò all’entusiasmo eseguendo
col clavicembalo Carillon e Papillons di Couperin,
dalla nostra Casa pubblicati.
— Al Manzoni di Milano non piace Forte come la
morte, dramma in tre atti di Panzacchi.
— Il piccone demolitore comincia a tempestare la
casa dove morì Beethoven nello Schwarzspaniergasse
a Vienna. Il Municipio di Vienna prima
di vederla scomparire s’è recato nella stessa casa:
vi ha fatto eseguire alcune sue composizioni,
mentre si raccoglievano tutte le memorie del
Grande per trasportarle al Museo.
17.	— Al Lirico di Milano prima della nuovissima
Storia d’amore, musicata da Spiro Samara: storia
d’amore del Milliet ad episodi slegati, in ambienti
sfruttati e per di più falsati, senza gusto,
senza effetto: conseguentemente musica eclettica,
ma frammentariamente eclettica, nella quale una
certa innata vivacità ritmica del Samara non riesce
affatto a persuadere del valore positivo dell’opera
musicale.
— Attrattiva e successo d’un grande Concerto a
Zurigo, riesce una nuovissima Fantasia sinfonica
per orchestra, tenore solista e coro di tenori del
giovane compositore di Berna, signor Volkmar.
— Alla nostra Società del Quartetto primo dei
Concerti Gérardy-Consolo — due artisti eletti
sotto ogni punto di vista, che seppero esser grandiosi
nell’Adagio (op. 69) di Beethoven, graziosissimamente
cesellatori nel Vecchio Minuetto di
Sgambati. abilissimi come nella farraginosa Sonata
di Grieg.
— Un terribile incendio distrugge al suolo il Royal
Artillery Theatre di Woolwich — nessuna vittima
— era appena cessata la rappresentazione.
18.	— Georges Jacobi, l’autore di più di 100 balletti
rappresentati su scene inglesi, è nominato
dalla Corporazione della City direttore d’orchestra
e di scena nella classe d’opera alla School of
Music di Londra.
— Concerto-rivelazione al Saint James’s Hall di
Londra del celebre pianista Mark Hamburg, che
eseguisce il terribile Preludio e Fuga in La minore
di Bach-Liszt.
— Completo successo all’Alcazar di Bruxelles dell’esilarantissima
commedia Le nez qui remue di
Soulié e Gorsse.
— Legittimo successo al Balbo di Torino il nuovissimo
dramma Per il pane di quel serio, onesto
ed originale ingegno che è Eugenio Bermani. Il
lavoro vinse per avvincente virtù propria, senza
claque, senza lievito di compagni giornalisti ed il
successo perciò merita la più incondizionata ammirazione
sotto il rapporto artistico e morale.
19.	— Al Dal Verme di Milano ripresa di Iris (la
terza a Milano), direttore d’orchestra lo stesso
celebratissimo autore maestro Mascagni. Serata
d’acclamazioni non interrotte, di pezzi replicati,
di entusiasmo popolare irresistibile.
— Al castello di Windsor, nella Waterloo chamber,
per ordine del Re d’Inghilterra, in onore dei
Sovrani d’Italia, Sir Charles Wyndham e Miss
Mary Moore rappresentano ammirevolmente il
celebre dramma David Garrick, il più grande
attore del 700, immortalato dal pennello di Hogarth.
Il dramma pare plagiato dal Sullivan.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>sehgnt2xkaq32jzzo0v82zvdjy21wkf</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1888.djvu/59</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034882</id>
    <revision>
      <id>3910816</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:59:05Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marco Chemello (WMIT)</username>
        <id>30241</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: Al Dal Verme il repertorio verdiano continua a regnare. NelY Emani s’è presentata la signora Zucchini-Lauri che ha riportato bellissimo successo. Si riprenderà anche il Ballo in maschera con la signorina Gemma Morgantini. All’ultimo momento veniamo a sapere che l’orizzonte della Scala sembra schiarirsi alquanto; i nuovi progetti pare si realizzeranno, essendo scritturati i signori Lucignani e Battistini, il primo dei qua...</comment>
      <origin>3910816</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="9232" sha1="19tsedwsvgpxrx2ct1olfmeyfyy69vo" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marco Chemello (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;Al Dal Verme il repertorio verdiano continua a regnare. NelY
Emani s’è presentata la signora Zucchini-Lauri che ha riportato
bellissimo successo. Si riprenderà anche il Ballo in maschera con
la signorina Gemma Morgantini.
All’ultimo momento veniamo a sapere che l’orizzonte della Scala
sembra schiarirsi alquanto; i nuovi progetti pare si realizzeranno,
essendo scritturati i signori Lucignani e Battistini, il primo dei
quali, assieme alla signora Voenna, canterà neWEbrea e il secondo
neV Africana, rendendo possibile il promesso Lohengrin. — s. —
★ Dunque avevamo ragione: Remenyi, il celebre violinista ungherese,
fatto perire miseramente sulle coste del Madagascar, non
è morto, e sta, anzi, benone! Avevamo ragione di dubitare del
canard; poiché il Musical World londinese, ei assicura che Remenyi
sta suonando a Grahmstown, precisamente da quelle parti.
★ Allo Stadttheater di Lipsia, nello scorso dicembre, si eseguirono
17 opere in 21 rappresentazioni. Tre di queste opere erano
di autori italiani: Il Trovatore di Verdi, Il Barbiere di Siviglia
di Rossini, La Figlia del Reggimento di Donizetti.
★ La recentissima operetta Simplicius, di Giovanni Strauss, non
ha guari rappresentata a Vienna, per ora non verrà riprodotta altrove,
perchè il compositore intende di far riformare il libretto da
un esperto scrittore teatrale.
★ Ecco un bell’aneddoto sulla questione del «fischio» ne’ teatri.
La discussione c avvenuta a Parigi, e si è voluto ricordare che già
nel secolo scorso erasi fatto un tentativo per mettere fine al triviale
e mefistofelico vezzo; ma il fiasco fu madornale, ed ha dato
luogo ad una inaspettata dimostrazione... peggiore dello zufolo.
Due agenti di Polizia, messi in teatro, si presero in mezzo, per
cosi dire, uno dei più accaniti fischiatori. La tela si alzò, e gli
occhi d’ognuno furono nella direzione del feroce delinquente; ma,
con grande sorpresa generale, il giovanotto se ne stava tranquillissimo.
In brev’ora, però, egli cominciò a sbadigliare in modo
pietoso. I due poliziotti, a’suoi fianchi, presi dal terribile contagio
(e lo sappiamo tutti che è terribile) sbadigliarono anch’essi tutt’altro
che allegramente. I vicini, per legge identica, subirono irresistibilmente
il fenomeno e, in pochi istanti, tutta la platea, poi i palchi,
e infine le gallerie diventarono un solo, unanime, sganasciante
sbadiglio. Gli attori stessi, di sulla scena, come ipnotizzati alla vista
di tante bocche aperte convulsivamente, non poterono sottrarsi
alla... suggestione. E l’infelice autore dovette assistere a quello
strano spettacolo d’ineffabile noia, fra cui le stoccate più peregrine
di finissimo spirito andavano smussandosi, o’perdendosi, contro
strazianti guaiti.
L’affare del fischio fu subito abbandonato, e quel briccone, ch’era
l’irreprensibile Chevalier de la Morlière, aveva ottenuta una atrocemente
splendida vittoria!
★ Hofmanniana su tutta la linea nell’America del Nord. Le
apoteosi del minuscolo pianista-fenomeno continuano... alla più bella.
Dopo Hofmann concertista, abbiamo l’Hofmann fanciullo — come
tutti gli altri fanciulli del mondo — che giuoca ai balocchi, ne
dice e ne fa dire di tutte le sorta, comprese parecchie scioccherie.
Il New York World, pubblica un trafiletto: Master Hofmann at
home — padroncino Hofmann in casa propria — una specie di
uomo celebre... in veste da camera. E cosi sappiamo che il piccolo
Jozio Hofmann (come suole firmarsi il medesimo) — il
«grande musicista» — non è in casa per nessuno, salvo che
per il fortunato reporter, il quale lo trova a giocherellare a carte
ed a succhiare confettini, nè più nè meno di un minuscolo mortale
qualsiasi. Era i balocchi — donatigli tutti dagli Americani —
ha una grande predilezione per una piccola carabina ed un magnifico
sabre da dragone francese.
Ma il piccioletto e paffutello Hofmann ha anche i propri tic
da omino. Gli piace... flirtare a sua posta. Di solito, sceglie collo
sguardo qualche signora fra le molte che accorrono ad udirlo, e
suona, e fa prodigi, fissandola durante il concerto. Se la signora
si rimuove, per lasciar posto ad una compagna, Hofmann si mette
di malumore subito.
Le signore ammattiscono per lui, e la troppa fortuna lo fa talvolta
ribelle. «Sono troppe» dice il piccolo Jozio «e mi tagliano
ciocche di capelli, e mi fanno scrivere negli album, e mi
baciano e mi stringono, da mattina a sera — ch’è un affar serio.»
E cosi via: colonne intere di giornali — seri e non seri —
sul grande fenomeno odierno. Vero è die, in quel paese straordinario,
si fa raddoppiare la voce al tenore Campanini, mediante
l’uso dell’essenza... d’avena scozzese — e lo si fa viaggiare in uno
special car, battezzato il «carro Campanini» con tanto di cuoco,
e di servidorame d’ambo i sessi.
Cose serie — in fatto d’arte.
★ Un altro prodige — sì. È il decenne fanciullo Roberto Smith
che ha fatto un debutto col clarinetto, or ora, alla Japanese Hall
di Londra. Suo padre, clarinettista rispettabile, lo addestrò in quell’istrumento
quando il piccioletto Roberto aveva 6 anni. Roberto,
poi, è anche giuocoliero: taglia netto in due, con la spada, una
melarancia sospesa ad un filo.
•
★ Un dottor Guglielmo Enrico Longhurst ha compiuto testé
il suo sessantesimo anno di non interrotto servizio presso la cattedrale
di Canterbury. Il London Figaro dice che questo è un evento
forse senza esempi nella storia musicale d’Inghilterra. Noi soggiungeremo
che lo è forse in quella di tutto il mondo, e sembra proprio
che il mestiere dell’organista prolunghi la vita enormemente nel
paese d’Albione. Il dottor Longhurst è nato nel 1819, e sta divinamente.
All’età di 9 anni cominciò a cantare in coro; poi gli
venne meno la voce, e si fece assistente organista. Per ultimo,
organista e dottore di musica. Ha preso parte a più di 40,000 offici
divini!
-D &lt;j&gt; y 7 y 7 y Y Y Y Y V 7??? -Y’&quot;Y Y?—V—?—7&quot;
CONCERTI
Quartetto Benno Walter.
SU iamo dolenti di dovere, per tirannia di spazio, tra§
lasciare una prima parte del resoconto del nostro
collaboratore sul primo concerto di questo quartetto.
Del resto siamo pienamente d’accordo con lui su quanto
giustamente osserva circa la predilezione della Società
del Quartetto per gli artisti forestieri e l’evidente abbandono
per l’arte nostra. Ci riserviamo dilungarci
maggiormente su tale interessante argomento.
PRIMO CONCERTO.
Venerdì, 27 gennaio, nella sala del Conservatorio vi fu concerto
(il terzo nella stagione) della Società del Quartetto.
L’esito del concerto non corrispose alla giusta aspettativa. In
una sala, però, dove si raccoglieva la società eletta e gli invitati
erano in gran numero, non furono troppo convenienti gli zittii,
che alla fine intesero sopraffare gli applausi cortesi.
Il quartetto Benno Walter ha certamente i suoi pregi; ma deve
rimediare a due capitali difetti. Il primo consiste negli istromenti
stessi, di un suono sgradevole, cavernoso, per nulla simpatico alle
nostre orecchie, abituate alle eccellenti qualità degli istromenti a
corda nazionali: il secondo è nell’instabilità d’intonazione che fe’
capolino di parecchio nei diversi pezzi.
La sua esecuzione è il risultato di uno studio lungo, paziente,
metodico: quindi esatta, ineccepibile, ma fredda, incolore; l’assieme
è trascurato; ogni artista tira di lungo per suo conto, ed unica
guida è il tempo.
I quartettisti ottennero meritati applausi nel Quartetto di Schumann,
del quale, richiesti, ripeterono l’originalissimo schermo.
Forse la nostra franchezza parrà a qualcuno un po’rude: cene
dispiace, ma non sappiamo dissimulare. Speriamo di doverci ricredere,
e ne saremo ben lieti. — Lodovico Alberti.
#^2
SECONDO CONCERTO.
L’esito di questo secondo concerto, dato domenica, fu certamente
migliore del primo; ma non possiamo nascondere che se
per la precisione e l’esattezza il quartetto Benno Walter è meritevole
d’ogni lode, dal lato interpretazione ei ha appagati ben
poco. I quattro numeri del programma furono applauditissimi tutti.
Nel Quartetto di Haydn ei parve specialmente ben reso il Minuetto.
Quello del Bazzini, lavoro insigne come tutte le opere del celebre
maestro, richiederebbe una seconda audizione per parlarne con sicurezza,
pure possiamo dire che, ammirabile tutto per fattura, ei
piacque specialmente il tempo di gavotta- e Y andante, anche perchè
egregiamente eseguiti. Gli applausi insistenti costrinsero l’illustre
musicista a presentarsi a ringraziare il pubblico plaudente.
L’ultima opera di Beethoven, che è appunto il Quartetto in fa,
op. 135, non è nemmeno la più chiara del grande compositore;
l’interpretazione inoltre non ei sembrò la migliore per farne risaltare
gli eminenti pregi.
Invece gustatissimo fu l’Andante del Quartetto, op. 18, N. 5,
che pose fine brillantemente al concerto. — 5. —
Concerto alla Famiglia Artistica.
Lunedì sera la magnifica sala di questo Club presentava uno
splendido aspetto.
Il quartetto Campanari, in unione al. pianista esimio signor
G. Frugatta, vi dava un interessante concerto di musica italiana
da camera, col seguente programma: Verdi, Quartetto in mi mi49&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;
- 49 -&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>19tsedwsvgpxrx2ct1olfmeyfyy69vo</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/601</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034883</id>
    <revision>
      <id>3910817</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:59:16Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: IL GIRO DEL MONDO IN UN MESE 1083 — Secondo dei Concerti Gérardy-Consolo alla Società del Quartetto. I due insigni concertisti si riaffermarono ammirabili nel loro complesso di singolari doti come artisti, come interpreti, come esecutori. Forti e sereni nella Sonata di SaintSaëns, meraviglioso il Gérardy nelle vertiginose virtuosità del Papillon di Popper, meraviglioso il Consolo nelle Variazioni su tema norvegese di Gri...</comment>
      <origin>3910817</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="5823" sha1="iokvgzym5fzhc0cb6jmjlnq7taigt9f" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;IL GIRO DEL MONDO IN UN MESE
1083
— Secondo dei Concerti Gérardy-Consolo alla Società
del Quartetto. I due insigni concertisti si
riaffermarono ammirabili nel loro complesso di
singolari doti come artisti, come interpreti, come
esecutori. Forti e sereni nella Sonata di SaintSaëns,
meraviglioso il Gérardy nelle vertiginose virtuosità
del Papillon di Popper, meraviglioso il Consolo
nelle Variazioni su tema norvegese di Grieg.
— Prima mattinata letteraria di Sarah Bernhardt
nel suo teatro a Parigi. Si produce nell’Andromaca
di Racine, parte d’Ermione.
— A Faenza la Compagnia Pieri-Severi rappresenta
con successo La figlia di Gianni di Alfredo
Oriani.
20.	— A Sandrigham il celebre attore Lewis Waller
rappresenta davanti alle Loro Maestà A Marriage
of convenience.
— I giornali della City annunciano come novità
piccantissima pel gennaio a Londra la commedia
nuovissima di Basii Flood, Love in a Cottage,
che A4. Frohman allestirà al Terry’s Theatre.
21.	— Indovinata e gradita ripresa al Lirico di
Afilano di Fedora del maestro Giordano: rinnova
quell’effetto coercente all’interesse e all’emozione
che caratterizza il vero temperamento dell’operista
e che è innato e fecondo nel popolare autore
dello Chénier.
— L’Impresa del Rossini di Venezia dà una rappresentazione
di Nabucco a prezzi popolari. Il
teatro è riboccante di spettatori e rintronante
d’applausi ad ogni pezzo, assolutamente ad ogni
pezzo del capolavoro Verdiano.
— Prima alla Gaîté di Parigi della Juive di Halevy
da molti anni più rappresentata a Parigi. Il successo
è veramente clamoroso e pel complessivo
valore degli interpreti e per la sfarzosa messa
in scena; questa riproduzione resterà memorabile.
— Cade a Torino Lisistrata di Donnay, il pur genialissimo
autore di Amants e di Douloureuse.
Si stenta a crederlo! È vero, però, che Donnay
è anche autore di Georgette Lemeunier, di Torrent
e l’Autre Danger!
22.	— Nella Basilica della SS. Annunziata a Roma,
a festeggiare Santa Cecilia, è degnamente eseguita
la Messa detta di «Santa Cecilia» a
quattro voci disuguali con orchestra del Gounod.
— Nel Salone della nostra Borsa, Pietro Mascagni
legge la sua conferenza: Il melodramma dell’avvenire,
che sarà quello che non rinnegherà l’italianità
e rifulgerà non per virtù di formule o
di artifici algebrici, ma con la sostanza melodica
quale fu plasmata da Verdi in Otello e più
decisamente, esemplarmente, insuperabilmente in
Falstaff. II popolare autore di Cavalleria e di Iris
ebbe una triplice ovazione finale.
23.	— Accettato al Grand-Théâtre di Bordeaux il
racconto lirico in ben cinque atti e con un prologo
di Jean Sardou e Jean Gounouilhou, intitolato
Thamyris, musica di Jean Nougués.
■— La Compagnia Di Lorenzo-Andò mette in scena
a Trieste II Cuculo di Butti. La favola si aggira
intorno ad un bel ragazzone, stupido ma fisicamente
forte, bocciato agli esami, ma intraprendente
colle signore. Questo bel tomo si trova
per caso ad essere rivale in amore del padre, un
deputato colto, affascinatore di donne, ma che
supplisce coll’artifizio alla gioventù che sfiora...
E il ragazzone vince colla sua esuberanza di giovinezza,
dimostrando, se pur c’è bisogno di dimostrare,
che colle donne gli stupidi sono più
fortunati degli intellettuali. Autentico fiasco!
24.	- Dai signori Gérôme, Mercier, Clairin, Martin,
Renouard e Qailhard è aggiudicato il primo
premio nel Concorso per una copertina del programma
degli spettacoli pel 1904 all’Opéra di
Parigi, al pittore Gorguet.
— La 25.ma Camera del Tribunale di Berlino, a
proposito della pretesa di Feydeau che Freund
abbia tratto il suo Prinz Radieschen dalla di lui
Duchesse des Folies-Bergère, decide di far tradurre
quest’ultimo lavoro e di unire agli atti del processo
anche il Berlino notturna che Freund scrisse
anteriormente alla Duchessa e che al Freund
avrebbe dato l’idea del Principe. Insomma non
è possibile sposare questo Principe a quella
Duchessa, fosse pure morganaticamente?...
— Applauditissimo a Londra al Sesame-Club il
distinto critico musicale del Sunday Special,
Mr. I. T. Grein in una conferenza assai originale
e profonda su Sudermann e l’opera sua.
— Al Hofburgtheater di Vienna prima del nuovissimo
dramma di Lodovico Fulda, Novella d’Andrea,
genere romantico che sempre piace senza
possibilità d’entusiasmi.
— Cade al Valle (Roma) il Pane rosso di Térésah.
25.	— Al Nouveau-Théâtre di Parigi un Don
Giovanni eccezionale organizzato da l’Œuvre des
Trente Ans de théâtre: ne sono interpreti le signore
Litvinne, De Nouvina, Mastio ed i signori
Maurel, Fugère, Delvoye, Huberdeau.
— La Schola Cantorum di Parigi, causa un’indisposizione
del suo direttore M. Bordes, rimanda
il quarto suo concerto in cui si doveva eseguire,
curiosamente atteso, il Zoroastro di Rameau.
— Il Duca e la Duchessa di Connaught col loro
seguito assistono al His Majesty’s Theatre di
Londra ad una felicissima ripresa del Riccardo li
di Shakespeare.
— Al Manzoni di Milano suscita acute discussioni
e si svolge tra una battaglia di applausi e di
fischi Boubouroche, commedia in due atti di
Courteline. La commedia appartiene a quella
scuola di amaro e ironico verismo che trovò nel
Becque il suo più cospicuo rappresentante. Mette
in scena un uomo tradito dall’amante, che malgrado
le prove evidenti della colpevolezza di lei,
crede alle sue più assurde proteste d’innocenza.
La forma di questa commedia è rapida e semplice:
il paradosso non brilla alla superficie, ma
è il fondamento, l’ossatura del lavoro. Paradosso
corrosivo come un acido, che invertisce i rapporti
della morale consuetudinaria, e pure viene
spietatamente scherzando della vita. La critica ha
giustamente difeso questo lavoro forte e caratteristico.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>iokvgzym5fzhc0cb6jmjlnq7taigt9f</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/602</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034884</id>
    <revision>
      <id>3910818</id>
      <timestamp>2026-10-15T10:59:49Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1084 MUSICA E MUSICISTI 26.	— Al Residenz-Theater di Monaco (Baviera) primissima dell’opera comica di Wolf-Ferrari, Le donne curiose del Goldoni, già felicemente musicate anche dal maestro Usiglio. L’opera ha un successo tale che può onorare un direttore di Liceo Musicale qual’è il Benedetto Marcello di Venezia diretto appunto dal maestro Wolf-Ferrari. — Apertura alla grande stagione invernale dell’Opéra di Nizza con Nér...</comment>
      <origin>3910818</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="5471" sha1="7q8sypu1ej9os2f9g6pggdyk0im56h0" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1084
MUSICA E MUSICISTI
26.	— Al Residenz-Theater di Monaco (Baviera)
primissima dell’opera comica di Wolf-Ferrari, Le
donne curiose del Goldoni, già felicemente musicate
anche dal maestro Usiglio. L’opera ha un
successo tale che può onorare un direttore di
Liceo Musicale qual’è il Benedetto Marcello di
Venezia diretto appunto dal maestro Wolf-Ferrari.
— Apertura alla grande stagione invernale dell’Opéra
di Nizza con Néro diade di Massenet, che
riporta il più completo successo.
— Riapertura del Porte-Saint-Martin a Parigi col
nuovo dramma Gii Blas de Santillane di D’Artois
e Duval — pièce a forti effetti!
— Un dramma rozzo e violento, ma non originale
e non organico, Gli ultimi barbari di Oriani, ha
successo di pubblico, ma non di critica al Balbo
di Torino. È una specie di Cavalleria rusticana
in tre atti. Alfredo Oriani scrive ormai una o
due commedie al mese. Ma sinora non ha dato
nulla al teatro di significante. La scena non si
piglia d’assalto come una fortezza, e non c’è nessuna
ragione che Oriani, se vuol proprio darsi
ad essa, non le doni almeno quel tanto di cura
che dà al romanzo.

27.	— Offenbach, ossia la sua musica così sinceramente
brillante, sfaccettate e melodica, ha una
ripresa trionfale ovunque. È te volte della Chanson
de Fortunio, che a Monte Carlo riporta il
più vivo successo.
— Ufficialmente il Consiglio Municipale di Parigi
bandisce un concorso fra i maestri compositori
di musica, ma esclusivamente francesi, per un’opera
di alto stile e di grandiose proporzioni. Il
premio?... non quello lautissimo del signor Sonzogno: appena appena quello decennale Baruzzi
di Bologna: totale 10,000 franchi.
— La Principessa di Battenberg e il Duca di Cambridge
assistono al Lyric Theatre di Londra alla
rappresentazione della tanto ostacolata The Duchesse
of Dantzig e mostrano di divertirsi assai.
— Successo buono al Filodrammatici, recitata dalla
Compagnia Sichel, I Dupont, una indicibilmente
stupida pochade di Gavault.

28.	— Al grazioso, armonico, comodo restaurato
teatro del Corso di Bologna prima rappresentazione
in Italia (coi recitativi musicati) della graziosissima
opera, capolavoro di Offenbach, I racconti
d’Hoffmann. È un reale e meritato successo
che schiude al simpaticissimo lavoro anche
in Italia te brillante serie di successi che da gran
anni già conseguisce nei più ragguardevoli teatri
dell’estero. Encomiabilissima te concertazione e
direzione del maestro Mingardi, penetrante ed
estrosa.
— A Foggia Tosca di Puccini suscita entusiasmo
tale che difficilmente si può descrivere. Basti
dire che una parte del pubblico alla morte di
quel birbante di Scarpia diede in ismanie ed a
tutti i costi ne voleva la replica! Dovette intervenire,
nientemeno, te Questura, la quale finì per
arrestare due spettatori che non volevano intendere
ragioni pretendendo assolutamente la rimorte
dello Scarpia. L’esecuzione complessiva degna di
schietta lode.
— All’Odèon di Parigi prima di L’Absent di Mitchell,
un dramma idillico che fa pensare più che
a’ Artésienne di Daudet, alla Claudie ed al
François-le-Champi della Sand. Un completo
successo avvalorato da quello della pittoresca
musica interludiante del La Borne, noto anche
a Milano per la sua Edda.

29.	— Il professore Schlar, Rapellmeister del teatro
di Corte a Wiesbaden, l’ingegnoso riduttore
teWOberon di Weber, vien promosso primo Direttore
d’orchestra al teatro di Corte a Berlino.
— La &quot; Stage Society „ di Londra, istituita per
gli spettacoli domenicali, così avversati dal partito
clericale, ha finalmente trovato un teatro ed
oggi al Court Theatre Sloane Square il grande
attore H. Leigh può attuare un’ammirevole riproduzione
di The Tempest Shakespeariana.
30.	— Prima rappresentazione alla Monnaie di
Bruxelles del Roi Arthus, opera postuma di Ernest
Chausson, opera elevata, nobilmente trattata,
con squarci geniali; ma complessivamente destituita
dalle nervosità che in teatro è gran coefficiente
di successo.
— Ad Anversa primo dei Concerti organizzati dall’apposita
&quot; Nuova Società dei Concerti „. Dirige
il figlio di Riccardo Wagner, Siegfried.
— Al Goldoni di Venezia Ferruccio Benini con la
eletta sua Compagnia dà uno spettacolo Pro
Natale, recitandovi un riuscito nuovissimo bozzetto,
La vizitia de Natal di Marco Benedetti,
l’applaudito autore di Nina.
— Davanti a un elettissimo pubblico affollato, la
compagnia Talli-Grammatica-Calabresi rappresenta
Dal tuo al mio di Giovanni Verga. Il successo
buono al primo atto, diventa entusiastico
al secondo, scema un poco al terzo. La commedia,
che è d’ambiente siciliano, riprodotto con
mirabile semplicità, con serrata sobrietà, è meglio
fatta di particolari e di vita complessa che
di una azione solida e commovente. S’aggira
intorno alte proprietà di una zolfara; le varie
anime umane cambiano aspetto e colore man
mano che la zolfara cessa d’essere cosa altrui,
per diventare cosa propria. Ma lo scopo del lavoro
si rintraccia a fatica. Però l’arte e la tecnica
di Verga rifulgono di luce stupenda. Nella
esecuzione grandeggiò il Calabresi.
— Anche a Vienna, nientemeno che al Deutsches
Volksteather, Il segreto di Pulcinella di Wolff,
attraverso le repliche, diventa un segreto, che si
rende sempre più palese. Non c’è che Pulcinella
che possa far simili miracoli, specialmente quando
si alterna sulle stesse scene col Faust di Gcethe.
Pulcinella, far ever!&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>7q8sypu1ej9os2f9g6pggdyk0im56h0</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/603</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034885</id>
    <revision>
      <id>3910819</id>
      <timestamp>2026-10-15T11:00:07Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: MUSICA E MUSICISTI 1085 DE LORENZO (Leonardo). Nove grandi Studi Artistici (di bravura) per Flauto. - (Proprietà dell’Autore). — (Cape Town, S. A.). GIANFERRARI (V.) Notte d’Estate. Pagina d’Album. Parole di C. A. Fernandez. - (Proprietà dell’Autore). (Firenze: “Al Mondo Musicale,,. Casa editrice diretta dal maestro Carlo Oraziani Walter). FORTE (Mattia). Schiettezza. Pagina d’Album per Canto e Pianoforte. Versi di Miche...</comment>
      <origin>3910819</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="6946" sha1="br7k7boiovubxt2963mrq1pzrld8k7s" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;MUSICA E MUSICISTI
1085
DE LORENZO (Leonardo). Nove grandi Studi Artistici
(di bravura) per Flauto. - (Proprietà dell’Autore).
— (Cape Town, S. A.).
GIANFERRARI (V.) Notte d’Estate. Pagina d’Album.
Parole di C. A. Fernandez. - (Proprietà dell’Autore). (Firenze:
“Al Mondo Musicale,,. Casa editrice diretta dal
maestro Carlo Oraziani Walter).
FORTE (Mattia). Schiettezza. Pagina d’Album per
Canto e Pianoforte. Versi di Michele Rob. Spada. Venendo
a te!... Versi di Michele Rob. Spada. — (Napoli:
Società Musicale Napolitana).
GIARDA (Luigi Stefano). Romanza senza parole
per Violoncello (o Violino, o Viola), con accompagnamento
di Pianoforte. — (Napoli: Società Musicale Napolitana).
DE VIVO (V.) Te ne rammenti. Melodia per Canto
e Pianoforte. - (Napoli: Società Musicale Napolitana).
CREPALDI (Roberto). T’amo perchè... Romanza per
Soprano o Tenore. Parole di F. Cavallotti. (Proprietà
dell’Autore). - (Milano, via Revere, 2).
ROSANO (Cini). Le burlette della vita. - (RomaTorino: Casa Editrice Nazionale Roux e Viarengo).
L’autore ha voluto con questo racconto richiamare il
sorriso sulle labbra del lettore, e con lui hanno validamente
cooperato due bravi artisti coti la succosa ed esilarante
magìa della loro matita. Le burlette della vita sono
un libro pieno d’allegria e di buon umore, di filosofia allegra
e d’osservazione gioconda che vengono a far parte
delle migliori cose umoristiche pubblicate sinora in Italia.
STOPPANI (P.) Come d’autunno.... - (Milano: Tipografia
Editrice L. F. Cogliati).
Come d’autunno.... ha voluto intitolare lo Stoppani questa
sua nuova pubblicazione in omaggio alle nozze d’oro
dei suoi venerati genitori.
Dalla Commemorazione d’Umberto 1 alle escursioni al
monte Rosa e aA’Etna, dalla casetta di Lucia al mistero
d’Oberammergau fino al parallelo tra Cristo e Socrate e a
Galileo Galilei e la questione biblica, è una varia e serena
corsa attraverso i vari campi del sentimento e della coscienza
umana, sempre dominata da una nota profonda e
sonora di serenità mite e fortificante. L’autore ha saputo
trarre da ognuno degli argomenti un insegnamento d’alta
morale religiosa e civile e sopratutto un sagace avvertimento
a bene operare costantemente.
ZAMBIASI (Dott. Giulio). Le “Figure di Lissajous»
nell’estetica dei suoni. - (Torino: F.lli Bocca, editori).
Pregevole monografia in cui il dottor Zambiasi studia
la simultaneità dei suoni paragonandola a quella dei raggi
per trarne profitto per la teoria della musica.
SAN MARINO (Ettore). Scherzi comici e altra
roba... da ridere. - (Milano: Società Editrice “La Poligrafica
„).
Vari, abbastanza spiritosi, senza la vera intonazione
umoristica, possono interessare e divertire. Certo si lasciano
leggere da tutti.
BONI (Sac. G. Battista). Un mazzolino di fiori
ossia Saggio-Programma della Cappella Aloisiana. Rivista
mensile di Musica Ecclesiastica per voci di ragazzi. (Montefortino
(Ascoli Piceno): Cappella Aloisiana).
Semplici composizioni religiose per voci bianche svolte
con nobiltà di stile se non con originalità assoluta d’idee.
L’Ave Maria è Gounodiana, specialmente nell’accompamento;
ma il Tantum ergo è assai pregevole.
ZOPPI (G. B.) La morale della favola (tempi antichi
e medioevo’). - (Milano: Tipografia editrice L. F. Cogliati).
L’autore, volendo studiare attraverso i tempi la trasformazione
subita dalla morale nella favola, ha mosso i suoi
passi dal remoto Oriente, passando per la Grecia e per
Roma, discendendo fino all’ultimo medioevo, esaminando
e discutendo le più note raccolte di favole e ricercando per
quali ragioni d’indole comune e universale la morale ha
potuto presentarsi sotto aspetti tanto diversi e modificarsi
con alterazioni così profonde. L’importanza delle sue indagini
ha un profondo significato che merita attenzione.
MF A tutti coloro i quali ei chiedono schiarimenti,
rispondiamo — quando ei è possibile — sempre
e soltanto col mezzo della Piccola Posta, salvo
il caso che ei mandino la cartolina o il francobollo
per la risposta.
Signorina Clara Dionisi Vici, Monte Canotto. — La
Germania di Fran ch etti è di nostra edizione; l’altra opera no.
Sigg. L. R...L, Lanciano; Avv. A. B...L, Torino; A. Dal
S...o., Vicenza; O. A. P...L, Campodarsego. - Abbiamo
ricevuto, ma non possiamo assicurare se e quando avremo
opportunità di pubblicare i loro versi nella rivista: avvertiamo
espressamente che il trattenere i manoscritti non vuol
dire assumere impegno qualsiasi per la loro pubblicazione.
Simile avviso serva per coloro che ei favoriranno o ei hanno
già favorito i loro manoscritti.
Odemea. - La di lei domanda è troppo vaga. Si tratta
di acquerelli per la nostra copertina?... In tal caso inutile
mandarli perchè ne abbiamo già ad esuberanza.
Sig. F. A., Roma. — È facile comprendere che se fosse
possibile accennare ai Concorsi, lo si farebbe, senza bisogno
di consiglio. Non lo si fa per la semplice ragione che
non possiamo andare a caccia dei Concorsi sparsi in tutta
Italia, mentre è molto facile ignorare che a Pantignano
tarantino - puta caso - si cerca un suonatore di trombone! Non lo si fa, in quanto anche un termine lungo non
è sufficiente perchè l’annuncio del Concorso venga fatto
conoscere in tempo utile e ciò per ragioni tecniche, diremo
così, di confezione dei nostri fascicoli.
Sig. A. B., Acireale. — Osservando meglio, Ella avrebbe
letto pure che l’opera annunziata è di edizione Breitkopf
e Hàrtel, di Lipsia, dai quali potrà saperne il prezzo.
Sig. J. de Masi..., Lemberg. - Ringraziamo dell’avviso;
ma la notizia fu presa da un giornale che con questa precoce
notizia ha forse inteso affrettare l’andata in scena
dell’opera in parola - e l’intenzione fu gentile quanto
inesatta la notizia. Bene e male: l’eterna miscela! - Non
esiste l’edizione dell’opera richiesta per pianoforte solo col
testo: in tal caso non sarebbe più per pianoforte solo.
Sono pubblicate le edizioni per canto e pianoforte e per
pianoforte solo.
Signor T. P. - Ciò ch’Ella chiede è a noi impossibile:
non possiamo essere giudici e sibille.
Sig. A. De Dominicis, Napoli. - Vanerella, mazurka di
Strigelli, è di media difficoltà, porta il numero 79010 del
catalogo delle edizioni Ricordi, e costa L. 0.80 franca di
porto. - La seconda di Lei domanda ei riesce completamente
oscura, e quindi è impossibile di poterle rispondere.
Ci permetta però dirle che dal momento ch’Ella ei ha dato
il di Lei riverito indirizzo presso la nostra Casa filiale di
costì, tant’era rivolgersi ivi per le desiderate informazioni,
senza incomodarsi collo scrivere a noi una corrispondenza,
per di più spedita in busta aperta affrancata, per giunta,
con due soli centesimi!...
S. Giorgio. - Abbiamo già risposto non essere possibile
quanto consiglia: si avrebbe una sfilza di 200 o 300 nomi,
la maggior parte dei quali non possono interessare la cronaca
dell’Arte.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>br7k7boiovubxt2963mrq1pzrld8k7s</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/604</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034886</id>
    <revision>
      <id>3910820</id>
      <timestamp>2026-10-15T11:00:18Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: solutori dei 25 per ogni I. UN FANTOCCIO INTERESSANTE l’interesse sia destato inclassificabile figura; scomponendola e riuConcorsi mensili per rutti i lettori di MUSICA e MUSICISTI - Gazzetta Musicale di Milano ogni numero si pubblicano quattro Giuochi o Concorsi a premio: fra tutti i o vincitori di Concorsi a premio vengono estratti a sorte Cento premi 	  In Giuochi Giuoco o Concorso — del valore di Fr. 3 ciascuno, da s...</comment>
      <origin>3910820</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1601" sha1="72gnhgn5wh7lqlw4xqqygi6y9m0wyzk" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;solutori dei
25 per ogni
I. UN FANTOCCIO
INTERESSANTE
l’interesse sia destato
inclassificabile figura;
scomponendola e riuConcorsi
mensili per rutti i lettori di
MUSICA e MUSICISTI - Gazzetta Musicale di Milano
ogni numero si pubblicano quattro Giuochi o Concorsi a premio: fra tutti i
o vincitori di Concorsi a premio vengono estratti a sorte Cento premi 	

In
Giuochi
Giuoco o Concorso — del valore di Fr. 3 ciascuno, da scegliersi fra tutte le Edizioni Ricordi:
Musica, Libretti d’opera e Cartoline illustrate.
Le soluzioni, accompagnate sempre dal talloncino corrispondente (vedasi3*pagina copertina),
dovranno essere spedite, in modo che vengano ricevute entro il 15 Gennaio 1904’
a LA DAMA DELLA REALTÀ, Milano, Piazza Beccaria, N. 10. Di quelle soluzioni
che pervenissero più tardi dell’epoca indicata, o senza i talloncini relativi, o ad altro indirizzo,
non sarà tenuto calcolo.
Saranno pure considerate nulle quelle soluzioni che non fossero accompagnate dalla precisa
indicazione del pezzo od altro che il solutore desidera, avvertendo che non si spedisce musica
nè altro a nostra scelta.
Sui premi non si accordano sconti.
I nomz dei solutori e dei vincitori verranno pubblicati nel fascicolo di Febbraio 1904.
Non è certo che
dalla grottesca ed
ma dal fatto che,
nendone poi sapientemente i 12 pezzi,
può diventare doppiamente illustre. Infatti
chiediamo che si ottengano da essa
due profili di celebrati maestri: italiano
l’uno, straniero l’altro.
A facilitare il compito abbastanza grave,
aggiungiamo che i profili devono risultare
uno dentro l’altro.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>72gnhgn5wh7lqlw4xqqygi6y9m0wyzk</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/605</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034887</id>
    <revision>
      <id>3910821</id>
      <timestamp>2026-10-15T11:00:29Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: CONCORSI A PREMIO 1087 II.	NON SENSO. Talvolta Fra Dante si esprime in umil poesia con Ariosto. Il tenore Petrarca, amante dei versi di un soprano, esige un perfetto silenzio per non isvegliare la donna, ch’è.... noiosa. E per egli non basta eseguire la cadenza per un duetto d’amore e darsi un accordo od un accento; i sensi ad un vigoroso bacio, occorre sia sublime prosa la passione. Fin qui il brano da noi dato come tem...</comment>
      <origin>3910821</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2145" sha1="csg1x7mrdu2szigdflgdmjbrpy56jli" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;CONCORSI A PREMIO
1087
II.	NON SENSO.
Talvolta Fra Dante si esprime in umil poesia con Ariosto. Il
tenore Petrarca, amante dei versi di un soprano, esige un perfetto
silenzio per non isvegliare la donna, ch’è.... noiosa. E per
egli non basta eseguire la cadenza per un duetto d’amore e
darsi un accordo od un accento; i sensi ad un vigoroso bacio,
occorre sia sublime prosa la passione.
Fin qui il brano da noi dato come tema. Ora si tratta di trovare modo, usando le
medesime parole e gli stessi segni di punteggiatura, di formare otto versi martelliani
(il primo dei quali incompleto) di un originale e facile poeta lombardo, scrittore arguto e
caustico, mancato ai vivi da non molto.
III.	UNO STRANO BIGLIETTO DA VISITA.
Un ignoto amico di ZZ e M. volle mandarci
un dono per il nostro Direttore, dono
che, secondo le intenzioni sue, dovrebbe
essere il modello per un biglietto di visita
colle parole GIULIO RICORDI, mentre
invece noi non possiamo considerarlo che
un pezzo di carta nera, presentandolo tal
quale l’abbiamo ricevuto. Secondo il gentile
donatore le lettere si devono rilevare
tutte in un solo pezzo; ma, naturalmente,
in dimensioni diverse, variando (con precisione
tipografica) dal corpo 3o al i32.
Esse sono talmente compatte una contro
l’altra da non lasciare il benché minimo
spazio libero, quindi bisogna ingegnarsi a
costruire le necessarie tredici lettere senza perdere nemmeno una microscopica particella
della carta nera pervenutaci come prezioso regalo.
IV.	SEI PARTITE LIVELLATRICI.
Sei amici (che chiameremo Aldo, Bruno, Ciro, Decio, Ennio e Furio), combinano un giro
di sei partite obbligate di un certo giuoco nel quale il perdente di ogni partita è uno solo e
deve pagare ai cinque vincitori altrettanto quanto ciascuno di loro possiede all’inizio della
partita stessa. Dopo le sei partite, che vennero successivamente perdute da ognuno dei giuocatori
incominciando da Aldo, si trovano possessori di L. 192 a testa. Si noti che Aldo,
Bruno, Ciro, Decio, Ennio e Furio al cominciare del giuoco possedevano somme differenti.
Oliali erano queste somme? Chi ha perduto o guadagnato e quanto?&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>csg1x7mrdu2szigdflgdmjbrpy56jli</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1888.djvu/297</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034888</id>
    <revision>
      <id>3910822</id>
      <timestamp>2026-10-15T11:00:32Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marco Chemello (WMIT)</username>
        <id>30241</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: ANNO XLIII. — N. 32. 5 AGOSTO 1888 DIRETTORE GIULIO RICORDI SI PUBBLICA OGNI DOMENICA ★ Per abbondanza di materie questo numero è di io pagine. ★ Sommario: Ai nostri Abbonati annui. — ‘Di una necessaria e radicale riforma dell’istruzione musicale a proposito dei Conservatori italiani e del loro riordinamento: Lodovico Alberti. — Arturo BuzziPeccia: Soffredini. — Alla rinfusa. — Sottoscrizione per un ricordo al maestro...</comment>
      <origin>3910822</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="5176" sha1="3a0k64uz12jpejdb2i3j2p0yaodk4sk" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marco Chemello (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;ANNO XLIII. — N. 32.
5 AGOSTO 1888
DIRETTORE
GIULIO RICORDI
SI PUBBLICA
OGNI DOMENICA
★ Per abbondanza di materie questo numero è di io pagine. ★
Sommario: Ai nostri Abbonati annui. — ‘Di una necessaria e radicale riforma dell’istruzione musicale
a proposito dei Conservatori italiani e del loro riordinamento: Lodovico Alberti. — Arturo BuzziPeccia: Soffredini. — Alla rinfusa. — Sottoscrizione per un ricordo al maestro Cesare Dominiceli. —
Lettres de W. A. Mozart, traduction complète avec une introduction et des notes par H. de Curzon: Ardensio
(continuazione). — Concorso per due Pezzi per Banda. — Questione d’armonia: Roberto Amadei. —
Errata-corrige. — Effemeridi storiche illustrate della settimana: s. — Curiosità armoniche. — Bibliografie.
— Esposizione di Barcellona. — Società Italiana degli Autori. — Corrispondenze: Parigi. —■ Teatri. —
Necrologie. — Posta della Gazzetta- — R. Conservatorio di musica di Milano. — Rebus.
Illustrazioni: Arturo Buzzi-Pcccia, disegno di Vespasiano Bignami, da una fotografia di Pagliano
&amp; Ricordi.
Ai nostri Abbonati annui
Col primo del corrente mese abbiamo
compiuto l’invio del Ventaglio ai nostri
Abbonati annui: se qualche ritardo vi fu,
l’Amministrazione chiede venia, giacché
non fu piccolo lavoro il provvedere alla
spedizione esatta e controllata di pressoché
mille pacchi postali: ma oramai tutti gli
abbonati, che ne fecero richiesta, saranno
in possesso del Ventaglio montato. Ancora
una volta ei sentiamo in obbligo di ripetere
i nostri ringraziamenti ai molti Abbonati
che con gentile pensiero ei espressero
la loro soddisfazione pel nostro dono
Straordinario.	L’Amministrazione.
PRENOTA DELLA DIREZIONE
Come abbiamo dichiarato più volte, intorno all’argomento
dei Conservatori, lasciamo completa libertà
ai nostri collaboratori ordinari e straordinari; ei pare
utile che in una quistione cosi importante la nostra
Gazzetta sia come un campo neutrale in cui trovino
modo di estrinsecarsi le varie opinioni. Ma dichiariamo
altresi che questo non vuol dire che il giornale divida
od appoggi le idee di quegli egregi collaboratori che
l’onorano dei loro scritti: diremo anzi francamente che
finora i vari studi critici da noi pubblicati intorno ai
Conservatori, non rappresentano affatto le nostre opinioni
in merito a tale argomento. Diremo ancora più
che ei fa pena ben grande il leggere ad ogni momento
— 285
citati ed ammirati i Conservatori di Parigi, Brusselle,
Lipsia, ecc., ecc., e contrapposti ai Conservatori italiani! E cosi, senza pensare ai maggiori mezzi pecuniari,
i quali permettono un organismo morale e materiale
più perfetto, si screditano i nostri Istituti. — A noi
parrebbe assai più opportuno stare a terra a terra, nel
campo pratico, e dire: signori miei, ove mettete tutta
quella plejade gloriosa di artisti che nei vari rami del—
l’arte hanno onorato ed onorano il nome italiano, e
che pure escirono dai nostri Conservatori?... La lista
ne è ben lunga, e può degnamente lottare con quella
di altre nazioni: quanti allievi d’Istituti Italiani non si
sono fatti un nome celebre nel mondo musicale?... E
dove sono i geni sbalorditivi che, vista la decantata
superiorità dei Conservatori stranieri, ogni anno vengono
ad inondare ed intontire il mondo col loro
verbo musicale?...
Qui veramente sta il lato pratico della quistione!...
e noi che, per obbligo di professione, siamo costretti
a leggere ed esaminare la maggior parte dei lavori prodotti
all’estero, vediamo con vero dolore come, per
barocca moda dell’oggi, si preferiscano e si esaltino i
lavori purchessia di chiunque ha la fortuna di avere
numerose nel proprio nome le consonanti! — Non
già vogliamo con ciò disconoscere quanto di buono
viene prodotto da autori esteri: ma vivaddio, noi abbiamo
in Italia compositori vecchi e giovani che per
buon gusto, per sapere, per idealità. e sentimento non
la cedono ai primi. Noi siamo pronti a scommettere
che, presi ad esempio cento pezzi d’autori italiani, e
cento di autori francesi, tedeschi, o russi, si potesse
d’un tratto scambiare copertine e frontespizi e nomi,
ed eseguire la roba nostra come fosse d’altri, noi siamo
pronti a scommettere che si vedrebbe la maggior parte
degli uditori andare in solluchero, andare in visibilio e
sciamare: Bene! bello! bravo!! Come si studia a Lipsia/...
che scienza si trasfonde a Brusselle/... che portento
quel Conservatorio di Vienna!!!
E cosi, andiamo pur avanti... che si va bene: gettiamo
pure lo scredito sui nostri Istituti... e facciamolo
risalire sui nostri artisti: è il miglior modo di provvedere
all’avvenire dell’arte italiana e de’ suoi cultori, i
quali, fra qualche anno, faranno assai meglio a cambiare
professione, o quanto meno a mutar nome, ed
ornarlo di x, di y, di &lt; e di k!/...
Intanto vedano i nostri lettori l’odierna corrispondenza
da Parigi, che proprio parla di quel Conservatorio: e dopo letta, esclameranno: lutto il inondo è paese/
Ma non vogliamo dilungarci in argomento, ed appunto
per quella libertà cui abbiamo accennato in principio,
lasciamo la parola ad altri. — G. Ricordi.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;
- 285 -&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>3a0k64uz12jpejdb2i3j2p0yaodk4sk</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/606</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034889</id>
    <revision>
      <id>3910823</id>
      <timestamp>2026-10-15T11:00:41Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: SOLUZIONI DEI GIUOCHI contenuti nel N. 10 = 15 Ottobre 1903 I.	UN’ELEGANTE “SILHOUETTE,, FEMMINILE Spiegarono esattamente: 1-2-3-4-5-6-7. Ing. A. Albertini, Milano. — 8-9-10-11-12-13. M.o C. Vellani, Milano. - 14-15-16-17. Avv. E. Lanzerotti, Catania. — 18-19-20-21-22. A. U. Lanzerotti, Catania. — 23-24. G. Lo Faso, Catania. — 25. J. Forlivesi, Catania. — 26. A. Arcidiacono, Catania. — 27-28-29-30. G. Serra, Catania. —...</comment>
      <origin>3910823</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2569" sha1="1ntegi9hv9lrt5p9p7tc1jzdg02ta06" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;SOLUZIONI DEI GIUOCHI
contenuti nel N. 10 = 15 Ottobre 1903
I.	UN’ELEGANTE “SILHOUETTE,, FEMMINILE
Spiegarono esattamente:
1-2-3-4-5-6-7. Ing. A. Albertini, Milano. — 8-9-10-11-12-13.
M.o C. Vellani, Milano. - 14-15-16-17. Avv. E. Lanzerotti, Catania.
— 18-19-20-21-22. A. U. Lanzerotti, Catania. — 23-24. G. Lo Faso,
Catania. — 25. J. Forlivesi, Catania. — 26. A. Arcidiacono, Catania.
— 27-28-29-30. G. Serra, Catania. — 31-32-33-34-35-36-37-38.
E. Coppola, Milano. — 39. E. Manara Puglisi, Catania. — 40. G. Manara,
Catania. — 41. M. Manara, Catania. — 42. T. Manara, Catania.
— 43. A. Manara, Catania.
Commenti alle soluzioni. — Dall’Arbusto singolare, pubblicato
nel fascicolo di aprile, alla «Silhouette» abbiamo insperabilmente
progredito, poiché di quello ei si presentarono tre soli
infelicissimi tentativi, mentre questa ebbe il potere di sedurre ben
68 concorrenti, e quindi non abbiamo che a rallegrarci dell’eccellente
risultato augurandocelo migliore ancora in altri prossimi problemi.
I bocciati furono 25, meritevoli davvero di sepoltura nel
cestino per le ridicole figure da loro... create che, oltre al rendere
superlativamente epigrammatico l’aggettivo di “ elegante», davano
una perfettissima idea dell’orribile calunniando la taglia ed il profilo
femminile e parodiando qualsiasi disegno, per quanto paradossale
si potesse concepirlo. E dire che fra i naufragati si contano anche...
parecchie Signore! Le soluzioni di queste dovrebbero dunque essere
almeno segno non dubbio di rara modestia e di lodevole abitudine
di non posare mai davanti allo specchio, poiché non vogliamo
credere che fossero disegni fatti ad immagine e somiglianza
delle gentili concorrenti. Libera nos Domine!
Estratti a sorte 25 numeri, riuscirono vincitori i
seguenti:
1	_ 2 -. 3 — 4 — 5 — 7 — 8 — 9 — 10
11 _ 13 - 14 - 15 - 16 - 22 - 24 - 26 - 27
31 - 32 - 33 - 34 - 36 - 37 - 42.
II.	SFINGE MODERNA.
La giovanetta aveva nome BICE, le di cui lettere portano rispettivamente nell alfabeto
i numeri 2, 9, 3 e 5; ma il problema è risolto esattamente anche col nome di IRIS, rispondendo
questo alle condizioni richieste.
Spiegarono esattamente:
1.	A. Fanfulla, Soragna. — 2. G. Pontecorvo, Roma. — 3. D. Perolo, Biella. — 4. P. Borsò, Pisa. — 5. R. Ricci,
Firenze. — 6. E. Manzoni, Firenze. — 7. F. Pedone, Palermo. — 8. P. Cannata, Mistretta. — 9. M. Scamoni, Napoli.
— 10. P. Scamoni, Napoli. — 11. R. Sieni, Roma. — 12. G. Defourny, Messina. — 13. E. Frasseti, Fagnana Cast. —&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>1ntegi9hv9lrt5p9p7tc1jzdg02ta06</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/607</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034890</id>
    <revision>
      <id>3910824</id>
      <timestamp>2026-10-15T11:00:55Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: SOLUZIONI DEI GIUOCHI 1089 14.	Frat. Campanari, Genova. - 15. L. Riviera, Torino. - 16. C. Housquet, Valtournanche. - 17. G. Flavioni, Civitavecchia. - 18. A. Taccani, Potenza. - 19. U. Molinari, Roma. - 20. P. Nencioli, Firenze. - 21. Prof. N. Traverso, Alba.	-	22.	M.o G. Margani Croi, Castellamonte. - 23. M. Margani	Pollino, Castellamonte. - 24. E.	Buccellati,	Milano.	-	25.	E. Van Breuse, Brescia. - 26. M. Deicidi, Mil...</comment>
      <origin>3910824</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="8956" sha1="lzuelucktrrgtvosoe1x4hxytxk7c2i" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;SOLUZIONI DEI GIUOCHI
1089
14.	Frat. Campanari, Genova. - 15. L. Riviera, Torino. - 16. C. Housquet, Valtournanche. - 17. G. Flavioni, Civitavecchia.
- 18. A. Taccani, Potenza. - 19. U. Molinari, Roma. - 20. P. Nencioli, Firenze. - 21. Prof. N. Traverso,
Alba.	-	22.	M.o G. Margani Croi, Castellamonte. - 23. M. Margani	Pollino, Castellamonte. - 24. E.	Buccellati,	Milano.	-	25.	E.
Van Breuse, Brescia. - 26. M. Deicidi, Milano. - 27.	O. C. Boccio (?), Aosta. - 28.	P. Manug’uerra,
Licata. - 29. G. Dallerba, Alessandria. - 30. O. Nandone, Fondi. -	31. G. Franchi, Ravenna. - 32.	M. Frank,	Barletta.	-	33.	I.
Umbertini Perlo, Biella. - 34. S. Foà, Genova. - 35.	Ing. F. D’Asaro, Termini. - 36.	A. Stecchi,	Novara.	-	37.	I.
Puglisi, Ragusa. - 38. G. Gavazzeni, Bergamo. - 39.	M. Bongiovanni, Villanova Mondovì. - 40.	Dottor
F. Tavoni, Roma. - 41. E. Tosi, Arenzano. - 42. Dott. E. Zoboli, Arenzano. - 43. P. Faenza, Modugno. 44.
B. Bellorini, Milano. - 45. C. Mazzetti, Milano. - 46. E. Qagliani, (?). - 47. O. Mazzetti, Milano. - 48.SB. Dclmastro,
Torino. - 49. A. Comi, Milano. - 50-51. Q. Comi, Milano. - 52. O. Bendelli, Milano. - 53. G. Mongilardi,
Biella. - 54. Rag. A. Albizzati, Varese. - 55. L. Negri, Pavia. - 56. V. Trinci, Firenze. - 57. M. Cantù, Lucca. 58.
Don M. Valentini, Badia (Tirolo). - 59. P. Cocchi Masi, Firenze. - 60-61-62. Prof. A. Pacini, Atri. - 63. Can. V. Magaldi,
Celenza Val. - 64. G. Gobbi, Piacenza. - 65. G. Roncaglia, Modena. - 66. Don A. Parlati, Montescaglioso. 67.
P. Di Marco, Montescaglioso. - 68. Avv. A. Petrone, Limosano. - 69. G. Alberti, Milano. - 70. M. Borghi, Milano.
- 71. Ten. E. Cuoci, Napoli. - 72. G. Falcinelli, Sondrio. - 73-74. A. Abbate, Palermo. - 75-76. O. Abbate,
Palermo. — 77-78. S. Romeo, Palermo. — 79-80. Cav. G. Romeo, Palermo. — 81. D. F. Mascheroni, Ponte Chiasso. —
82-83. E. Toha, Campobasso. - 84. P. Ruliancich, Zara. - 85. Dott. P. Valdora, Albisola Sup. - 86-87. U. Ferrari,
Milano. — 88. E. Capelli, Milano. — 89. S. Sclafani, Girgenti. — 90. S. Magistri, Milazzo. — 91. F. Fiordelisi, Napoli.
— 92.	M. Bassini, Milano. — 93. T. Toccolini, Brescia. — 94.	A. Oialussi, Trieste.	— 95. O. Vitali,	Milano.	—
96-97. R. Picozzi, Genova. - 98. C. Piazza, Palermo. — 99. M.	Tofanelli, Roma.	-	100. N. Marvuglia,	Napoli.	101.	A.	Traili,
Varese. — 102. D. Begalli, Pedemonte. — 103. Ing.	P. Agazzi, Lecce.	—	104. V. Messaggi,	Milano.	—
105.	C.	Ferro, Catania. - 106. G. Zuffo, Bologna. - 107. Don	E. Alongi, Prizzi.	-	108. A. Gentili, Treviglio.	109.	Ing.
G. Palmieri, Genova. — 110. S. Locaselo, Firenze. — 111. D. Masnata, Genova. — 112. G. di Fidio, Trinitapoli.
— 113. M. Colombo, Milano. — 114. L. Princivalle, Roma. — 115. A. Scarsi, Frascati. — 116. G. Munari, Roma.
— 117. M. Bellazzi Medici, Cuggiono. — 118. G. G. Bellazzi, Cuggiono. — 119. F. S. Bonciolini, Borgo Caiano. —
120. P. Trotti, Varese. — 121. T. Trabucchelli, Milano. — 122. S. Cova, Milano. — 123-124. V. Avila Magro, Calatafimi.
- 125. M.o F. V. Amirante, Saluzzo. - 126. F. Zecca, Zibello. - 127. L. Corrado, Milano. - 128. A. Ventura, Milano.
- 129. L. Qioannini, Torino. - 130. L. Bandini, Roma. - 131. Sorelle Villa, Milano. - 132. B. Rubino, S. Fratello.
- 133. P. Perotti, Roma. - 134-135. A. Solina, Trapani. - 136-137-138-139-140-141-142. F. Fontana, Trapani. 143.
P. Peccenini, Roma. — 144-145. J. Martines, Genova. — 146. G. Ettari, Napoli. — 147. Rag. R. Cappella, Napoli.
— 148. R. Carocci, Firenze. — 149. E. Barraja, Napoli. — 150. M. Vergani Donnini, Milano. — 151. Dott. A. Salvagni,
Tarino. — 152. G. Macciachini, Firenze. — 153. G. Barigazzi, Roma. — 154. C. Baratti, Milano. — 155. Famiglia Camanni,
Como. — 156. E. Mastrolilli De Angelis, Napoli. — 157. I. Denaro, Campobello. — 158. M. D’Urso, Valva. —
159. Ing. G. Sicardi, P. Maurizio. — 160. V. Maggio, Campobello. — 161. L. Lorenzini, Ceraino. — 162. Conte L. De
Cillis, Napoli. — 163. M. Buonamente, Palermo. — 164. F. Romano, Milano. — 165. M. Pecoroni, Germanedo. —
166. Prof. M. Rolla, Milano. — 167-168. F. Tognetti Galateo, Bibbona. — 169. Q. Drago Calandra, Palermo. — 170. A. Nobili,
Gorla Min. — 171. P. Tretti, Milano. — 172. E. Cattaneo, Milano. — 173. E. Piscina, Milano. — 174. F. Sala,
Milano. — 175-176-177. C. Jacono, Ragusa Inf. — 178. S. Torracca, Spezia. — 179. E. Fedrigotti Pross, Rovereto. —
180. G. Sangiorgio, Milano. — 181. G. Zini, Foligno. — 182. M. Ravaioli, Bologna. — 183. G. Gervasi, Trapani. —
184. A. Scalabrino, Trapani. - 185. G. Cernigliaro, Trapani. - 186. G. Grillo, Trapani. - 187-188. E. Zambra, Chieti.
— 189. Rag. A. Bortolotti, Corticella. — 190. Dott. U. Àlarassi, Rovigo. — 191. D. Donini, Milano. — 192. E. Mezzetti,
Milano. — 193. Dott. G. Vergani, Milano. — 194. M. L. Vergani, Milano. — 195. F. Filadoro, Rossano. — 196. A. Berchielli,
Firenze. — 197-198. E. Sabato, Napoli. — 199. B. Guzzeloni, Milano. — 200. A. Guzzeloni, Milano. — 201. Avvocato
V. Albertini, Milano. — 202. M. Albertini, Milano. — 203. V. Giampersa, Ferentino. — 204. A. Marrocco, Alcamo.
— 205. C. Uccelli, Parma. — 206. P. Tortorici, Palermo. — 207-208. F. Guicciardi, Sondrio. — 209. C. Santama,
Palermo. — 210. Prof. C. Gogioso, Ventimiglia. - 211. E. D’Alessandro, Montalto. — 212. C. Garda, Torino. —
213. L. Giuliana, Palermo. — 214. M.o L. Pucci, Comiso. — 215-216. S. Prestipino, Palermo. — 217. S. Minà, Palermo.
- 218-219. M.o B. Morasca, Palermo. - 220. Ten. D. Duranti, Roma. - 221-222-223. R. Occhipinti, Palermo. 224.
A. Reviglio, (?). — 225. D. Bruno, Cortemilia. — 226. S. Galeazzi, Livorno. — 227. Z. Amori, Roma. — 228. Ragioniere
S. Crepaldi, Milano. — 229. E. Crepaldi, Milano. — 230-231-232. R. Crepaldi, Milano. — 233. F. Croce, Chieti.
— 234. A. G. Franchi Rocchi, Popoli. — 235. L. Gatti Banchieri, Roma. — 236. L. Bruschetti, Milano. — 237. M. Simeoni,
Napoli. — 238. Prof. G. Boffi, Novi L. — 239-240. A. Scopelliti, Cairo. — 241-242. Bonnici Ronchi, Cairo. —
243. V. Antonietti, Roma. — 244. D. Pesci, Monticelli. — 245. C. Canzoneri, Genova. — 246. Don A. Ghizzoni, Monticelli.
— 247. Cav. Avv. E. De Gregorio, Roma. — 248. M.o A. Astori, Bergamo. — 249-250-251. C. Mirés,- Lisbona. —
252-253-254-255-256-257. B. M. La Villa, Palermo. — 258-259. Dott. G. De Gregorio, Palermo. — 260. Don P. Socal,
Vicenza. — 261. M. T. Tomacelli, Napoli. — 262-263. N. Coleandro, Agira. — 264-265-266-267. P. Guglielmino, S. Giorgio
Can. - 268. T. Sasso, S. Giorgio Can. - 269-270. A. Santena, S. Giorgio Can. — C. Maffi, Milano. — 272-273. R. Milo,
Palermo. — 274-275. O. Romeo, Palermo. — 276. U. Romeo, Palermo. — 277. F. Zami, Cremona. — 278-279. Professore
Cav. G. Zitelli, Palermo. — 280. M. Spadola Cannù, Ragusa. — 281-282-283. M. Picchiotti, Livorno. — 284. R. Camello,
Torre del Greco. — 285. G. Fazzari Serra, Tropea. — 286. L. Fazzari Serra, Tropea. — 287-288-289-290. Avvocato
M. Termine, (?). — 291-292-293. A. Termine, (?). — 294. C. Casolari, Roma. — 295-296. M. Gironi, Milano. —
297. I. Monti Baldini, Milano. — 298. L. Lombardo, Manesseno. — 299. G. De Negri, Manesseno. — 300-301-302-303304-305-306.
Ing. A. Albertini, Milano. — 307. F. Del Fabbro, Sedico. — 308-309. F. Preti, Milano. — 310. G. Scali,
Siena. — 311. V. Gonella, Milano. — 312. U. Ferrari, Milano. — 313. Avv. V. Pasini, Ivrea. — 314. F. Baldàcci, Modena.
— 315. L. Abussi, Napoli. - 316. S. Ronga, Napoli. — 317. P. Marchese, Messina. — 318-319-320-321-322-323. J. Favini,
Modena. — 324. Cav. A. Revello, Pitelli. — 325. C. Revello, Pitelli. — 326. R. Revello, Pitelli. — 327. U. Revello,
Pitelli. — 328. T. Revello, Pitelli. — 329. O. Revello, Pitelli. — 330. M.o R. Romano, Pitelli. — 331. P. Marchese,
Messina. — 332. E. Contri, Spezia. — 333. L. Grillo, Genova. — 334. E. Moreno, Bolzaneto. — 335. I. Moreno Ratto,
Bolzaneto. - 336. Avv. A. F. Cosenz, Palermo. - 337-338. O. Giacino, Palermo. - 339. Prof. M. Savini, Lauria. 340.
F. Mascara, Cosenza. — 341. C. Lucifero, Bari. — 342-343-344-345. A. Di Marco, Catania. - 346-347-348-349. F. Di
Marco, Catania. — 350-351-352-353. An. Di Marco, Catania. — 354. Don C. Chiaffrino, Chieri. — 355. B. Introini, Milano.
— 356-357. A. Saito, Palermo. — 358. C. Vinciguerra, Palermo. — 359-360-361. A. Strada, Milano. — 362. G. Spinelli,
Trapani. — 363. N. Diliberto, Palermo. — 364. Cav. L. Belli, Palermo. — 365. A. Fazzini, Palermo. — 366. G. Provenza,
Palermo. — 367-368. Dott. M. Speciale, Palermo. — 369-370. G. Boscarini, Palermo. — 371. D. Vicentini, Pastrengo.
— 372. G. Squarzoni, Pastrengo. — 373. Rag. E. Perogalli, Milano. — 374. Marino, Milano. — 375. G. B. Romagnoli,
5&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>lzuelucktrrgtvosoe1x4hxytxk7c2i</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/608</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034891</id>
    <revision>
      <id>3910825</id>
      <timestamp>2026-10-15T11:01:05Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1090 MUSICA E MUSICISTI Viterbo. — 376-377. L. Lo Presti, Palermo. — 378. F. Lo Presti, Palermo. - 370-380-381-382-383. R. Conte, Napoli. — 384-385-386-387. M.o C. Gargiulo, Napoli. — 388. A. Forte, Napoli. - 389. G. B. Camoirano, Voltri. — 390-391. E. P. Morello, Palermo. — 392. S. Ascione, Napoli. — 393-394. G. T. Giorgetti, Milano. — 395-396. E. Ircanio, Napoli. — 397. Prof. V. Curti, Napoli. — 398-399. M.o Don G....</comment>
      <origin>3910825</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="6437" sha1="qdm6o6qidp1ii1sjvzy2w7bx1udoi32" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1090
MUSICA E MUSICISTI
Viterbo. — 376-377. L. Lo Presti, Palermo. — 378. F. Lo Presti, Palermo. - 370-380-381-382-383. R. Conte, Napoli. —
384-385-386-387. M.o C. Gargiulo, Napoli. — 388. A. Forte, Napoli. - 389. G. B. Camoirano, Voltri. — 390-391. E. P. Morello,
Palermo. — 392. S. Ascione, Napoli. — 393-394. G. T. Giorgetti, Milano. — 395-396. E. Ircanio, Napoli. —
397. Prof. V. Curti, Napoli. — 398-399. M.o Don G. Galvani, Rovigo. — 400-401. A. Casellati, Adria. — 402. C. BeiIoni,
Rovigo. - 403. Q. Casellati, Rovigo. — 404. G. Tognolo, Rovigo. — 405. V. Casellati, Rovigo. — 406. O. Delfini
De Leva, Milano. — 407. G. Crucillà, Palermo. — 408-409-410-411. Prof. C. Lo Re, Palermo. — 412. V. Zanetti, Ivrea.
— 413. M.o G. Rossi, Torino. — 414. Ten. E. Coatz, Monza. — 415. L. Emiliani seti., Lugo. — 416. L. Emiliani jun.,
Lugo. — 417. G. Conti, Milano. — 418. L. Parigi, Settimello. — 419. Ing. L. Porru, Napoli. — 420-421-422-423. G. Sarubbi,
Napoli. — 424. L. Silvi, Torino. — 425. Rag. V. Calabria, Busseto. — 426-427. Ing. E. Spinelli, Palermo. —
428. P. Tuccio, Palermo. — 429. A. Abitano, Palermo. — 430-431-432. G. Beuf, Palermo. — 433-434. L. Beuf, Palermo.
— 435. Don A. Taliani, Bedizzole. — 436. E. E. Calliada, Pisa. — 437. F. Martines, Genova. — 438. G. Martines, Genova.
— 439. P. Martines, Genova. - 440-441-442. M.o C. Vellani, Milano. - 443-444-445. Avv. G. E. Buonerba, Genzano.
— 446. T. Filippini, Portoferraio. — 447. E. Pittureri, Palermo. — 448. Dott. G. Fiorio, Riva di Trento. — 449450.
E. Zerbo, Palermo. — 451-452. C. Russitano, Palermo. — 453. A. Viola, Casteggio. — 454. Prof. A. Tofanelli, Roma.
— 455. L. Trauma, Napoli. — 456. R. Dembech, Napoli. — 457. T. Manzi, Napoli. — 458-459. T. Morgantini, Domodossola.
— 460. M.o Cav. F. Cordella, Avellino. — 461. A. Sigismondo, Napoli. — 462-463-464-465. Avv. E. Lanzerotti,
Catania. — 466. A. U. Lanzerotti, Catania. — 467-468. G. Lo Faso, Catania. — 469. J. Forlivesi, Catania. — 470. A. Arcidiacono,
Catania. — 471. B. Daddi, Sesto Fior. — 472. P. Orazio M. Premoli, Milano. — 473. P. Nuti, Palermo. —
474. Sorelle Calascibella, Petralia Sot. — 475. G. Grasso, Palermo. — 476-477. G. G. Assennato, Castrogiovanni. —
478. Sorelle Notaro, Castrogiovanni. - 479. G. Lapis, Castrogiovanni. — 480. M.o G. Pregadio, Castrogiovanni. —
481. J. De Crescenzo, Girgenti. — 482. A. Traisi, Palermo. — 483. Prof. Ag. Traisi, Palermo. — 484. T. Cloos, Palermo.
— 485. P. Finzi, Ferrara. — 486-487-488-489. A. Flocco, Palermo. — 490-491-492-493-494-495-496. G. Tenaglia, Napoli.
— 497. (M.o E. M. Lello, Caltagirone. — 498. Rag. G. Salvioni, Milano. — 499. V. Salvioni, Milano. — 500. Rag. C. Salvioni,
Milano. — 501-502. L. Colombo, Milano. — 503-504. A. Volponi, Bergamo. — 505-506. E. Moiraghi, Bergamo. —
507-508-509. G. Bianchi, Milano. — 510. O. Bottigelli, Milano. — 511-512-513. T. Tescari, Vicenza. — 514. V. Reale,
Arpino. — 515. G. Zimolo, Venezia. — 516-517-518-519-520-521-522. D. Pellegri, Lucca. — 523-524. L. Villa, Castelvetrano.
— 525. A. Maniscalco, Palermo. — 526-527-528. M.o Cav. A. Acerbi, Venezia. — 529-530-531-532-533-534-535-536537-538-539-540-541-542-543-544-545-546-547-548.
Gli Sfaccendati, Palermo. - 549. Dott. C. Formicola, Portici. 550.
C. Alongi, Napoli. — 551. Prof. G. Uccelli, Siena. — 552. Ing. A. Meucci, Siena. — 553. Rag. A. Crestoni, Legnago.
— 554. M. Preve, Villanova Mond. — 555. O. Bovera, Napoli. — 556. F. Parrolo (?), Napoli. — 557-558. S. Frataccia,
Napoli. — 559. E. Notari, Napoli. — 560. L. Venni, Napoli. — 561. Avv. P. Pucci, Firenze. — 562-563-564565.	Prof.
A. Di	Bernardo, Catania. — 566-567-568-569.	T.	Panataro, Alessandria. — 570-571-572-573-574-575-576. E. Lupis,	Ragusa.
—	577-578.	G. Cainelli, Volano. — 579.	R.	Bottigelli, Milano. — 580-581. F. Spadoni, Macerata.	—
582.	C. Fronza,	Rovereto.	— 583-584-585-586-587. B.	Di	Palma, Palermo. — 588. C. Manara Puglisi, Catania.	589.	G.
Manara,	Catania.	— 590. M. Manara, Catania.	—	591. T. Manara, Catania. — 592. A. Manara, Catania.	—
593.	F. Conte, Sassinoro. — 594. T. Rinaudo, Palermo. — 595. C. Cosito, Napoli. — 596. E. Bregante Viterbori, Genova.
— 597. G. Bompiani, Torino. - 598-599. A. Giannini, Milano. — 600. E. Chinca, Genova. — 601. E. Losavio, Bari. —
602. G. Tealdi, Losanna. — 603. E. Orablovitz, Milano. — 604. M.o U. Solazzi, Milano.
Commenti alle soluzioni. — Ecco: che si possa dare per nome di persona quello di certe montagne americane,
come Ande, quello di una città abruzzese, come Atri, o quello appartenente all’antica geografia, come Arpi, tutti i gusti
sono gusti... e transeat. Ma che ei si voglia gabellare come composti di quattro lettere quelli di Erminia, Ottavia e Sofia,
passa l’inverosimile di ogni più inverosimile imposizione, e nessuno potrebbe accettarli anche se Vinterpretazione fosse
dovuta dottavo sapiente (1). Come si potrebbero giustificare i tre autori di quei peccati? E per chiudere la requisitoria
contro i... giustiziati, accenneremo ad una fantastica Alid giunta forse dall’oriente misterioso; masconosciuta fra noi; ad
una Aide che voleva forse rappresentare il plurale del capolavoro verdiano; ed infine ad una stupefacentissima quanto
inaspettata Aors (oh, sconfinata fantasia!) che, se intende essere anagramma di Rosa, potrebbe apparire anche come quello
di... orsa, mentre il Concorso non interessava l’astronomia e tanto meno la... zoologia. Proclivi invece alla botanica, accogliemmo
festosamente un piccolo stuolo di graziose Iris, degne di essere ammesse per quanto nulla avessero di giapponese.
(1)	Erminio: interprete, interpretazione; Ottavio: che è V ottavo; Sofia: Sapienza. (Cfr. Scolari, Nomiproprii di persona).
Estratti a sorte 25 numeri, riuscirono vincitori i seguenti:
32 - 50 - 83 - 108 - 125 - 127 - 130 - 132 - 177 - 245 - 256 - 298 - 308
332 - 354 - 375 - 376 - 386 - 492 - 498 - 542 - 547 - 588 - 601 - 602.
HI. DUE TAGLI SAPIENTI.
Si piega la Fig. 1 in modo che a b vadano a combaciare con A B; poi si piega il braccio
di sinistra verso destra e quello di destra verso sinistra; infine A B si portino a c d, ottenendo
la Fig. 2. Si taglia allora seguendo la diagonale e f con risultato come da Fig. 3, alla&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>qdm6o6qidp1ii1sjvzy2w7bx1udoi32</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/609</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034892</id>
    <revision>
      <id>3910826</id>
      <timestamp>2026-10-15T11:01:16Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: SOLUZIONI DEI GIUOCHI 1091 quale un secondo taglio (»’ li} darà gli otto pezzi necessari alla costruzione della Fig. 4, ove si legge il proverbio: Spiegarono esattamente: 1.	G. Defourny, Messina. — 2. E. Van Breuse, Brescia. — 3. E. Tosi, Arenzano. — 4. Dott. E. Zoboli, Arenzano. - 5. V. Trinci, Firenze. - 6. Don M. Valentini, Badia (Tiralo). - 7-8. A. Abbate, Palermo. - 9-10. O. Abbate, Palermo. - 11-12. S. Romeo, Paler...</comment>
      <origin>3910826</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="4175" sha1="3xtyq6xd3jazhrkq2sacoeeln6l47f7" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;SOLUZIONI DEI GIUOCHI
1091
quale un secondo taglio (»’ li} darà gli otto pezzi necessari alla costruzione della Fig. 4, ove
si legge il proverbio:
Spiegarono esattamente:
1.	G. Defourny, Messina. — 2. E. Van Breuse, Brescia. — 3. E. Tosi, Arenzano. — 4. Dott. E. Zoboli, Arenzano.
- 5. V. Trinci, Firenze. - 6. Don M. Valentini, Badia (Tiralo). - 7-8. A. Abbate, Palermo. - 9-10. O. Abbate, Palermo.
- 11-12. S. Romeo, Palermo. - 13-14. Cav. G. Romeo, Palermo. — 15. Ing. P. Agazzi, Lecce. — 16. A. Scarsi,
Frascati. — 17. M.o F. V. Amirante, Saluzzo. — 18-19. A. Solina, Trapani. — 20-21-22-23-24-25-26. F. Fontana, Trapani.
- 27. Rag. R. Cappella, Napoli. - 28. G. Gervasi, Trapani. - 29. A. Scalabrino, Trapani. - 30. G. Cornigliaro,
Trapani. - 31. G. Grillo, Trapani. - 32. C. Uccelli, Parma. - 33. G. Tortorici, Palermo. - 34. C. Garda, Torino. 35-36.
S. Prestipino, Palermo. - 37. S. Minà, Palermo. - 38-39. M.o B. Morasca, Palermo. - 40. L. Gatti Banchieri,
Roma. - 41. M. Simeoni, Napoli. - 42-43. A. Scopelliti, Cairo. - 44-45. Bonnici Ronchi, Cairo. - 46.’Cav. Avvocato
E. De Gregorio, Roma. - 47-48-49-50-51-52. B. M. La Villa, Palermo. - 53-54. Dott. G. De Gregorio, Palermo. 55-56.
R. Milo, Palermo. - 57-58. O. Romeo, Palermo. - 59. U. Romeo, Palermo. — 60-61. Prof. Cav. O. Zuelli, Palermo.
— 62. G. Fazzari Serra, Tropea. — 63. L. Fazzari Serra, Tropea. — 64-65-66-67. Avv. M. Termine, (?). — 68-69-70. A. Termine,
(?).	71. L. Lombardo, Manesseno. — 72. G. De Negri, Manesseno. — 73-74-75. U. Ferrari, Milano. — 76-77-7879.
A. Di Marco, Catania. - 80-81-82-83. F. Di Marco, Catania. - 84-85-86-87. An. Di Marco, Catania. - 88-89. A. Saito,
Palermo. - 90. C. Vinciguerra, Palermo. - 91. N. Diliberto, Palermo. - 92. L. Lo Presti, Palermo. - 93. F. Lo Presti,
Palermo. - 94-95. E. P. Morello, Palermo. - 96. G. Crucillà, Palermo. - 97. M.o G. Rossi, Torino. - 98. Ingegnere
L. Porru, Napoli. - 99. L. Silvi, Torino. - 100-101. Ing. E. Spinelli, Torino. - 102. P. Taccio, Palermo. 103.
A. Abitano, Palermo. — 104-105-106. G. Beuf, Palermo. — 107-108. L. Beuf, Palermo. — 109-110-111-112-113114.
M.o C. Vellani, Milano. - 115-116-117. Avv. G. E. Buonerba, Genzano. - 118-119. E. Zerbo, Palermo. —
120-121. C. Russitano, Palermo. - 122-123-124-125. Avv. E. Lanzerotti, Catania. - 126-127-128-129-130. A. U. Lanzerotti,
Catania. - 131-132. G. Lo Faso, Catania. - 133. J. Forlivesi, Catania. - 134. A. Arcidiacono, Catania. - 135-136-137138.
G. Serra, Catania. - 139-140-141-142. E. Coppola, Milano. - 143. T. Cloos, Palermo. - 144. Avv. P. Pucci,
Firenze. - 145-146-147-148. Prof. A. Di Bernardo, Catania. - 149-150-151-152. T. Panataro, Alessandria. - 153-154. F. Spadoni,
Macerata. - 155. C. Manara Puglisi, Catania. - 156. G. Manara, Catania. - 157. M. Manara, Catania. 158.
T. Manara, Catania. - 159. A. Manara, Catania. - 160. F. Conte, Sassinoro.
Commenti alle soluzioni. - Non sappiamo più come spiegarci e davvero ce ne rincresce infinitamente, non certo
per gli altri; ma per noi, che siamo vittime di postume recriminazioni, d’ingiuste proteste e spesso anche di complimenti...
poco garbati da parte dei non ammessi. Concorrendo alla soluzione del nostro problema, alcuni credettero sufficiente
mandare il solo proverbio, dimenticando che questo rappresenta solo una scarsa metà e che le cose a mezzo non si fanno
mai; altri invece non si curarono che era necessario ottenere “ una figura geometrica regolarissima» e, pure praticando i
tagli con precisione e rendendo la frase, raccapezzarono alla meglio un disegno qualsiasi; pochi infine tagliarono e tagliarono
fin anche a ricavare trentaquattro pezzi, mentre erano imposti soli due tagli. A tutti questi Signori dunque
Fostracismo più... ateniese e l’oblio perpetuo, nella speranza che un’altra volta si atterranno scrupolosamente a quanto
prescrivono i Concorsi. Del resto, si sa: Col tempo e colla paglia...
Estratti a sorte 25 numeri, riuscirono vincitori i seguenti:
28 _ 35 — 41 — 45 — 53 — 67 — 71 — 74 — 89 — 91 — 92 — 93 — 97 — 100
108 - 111 - 128 - 130 - 133 - 142 - 150 - 152 - 153 - 158 - 160.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>3xtyq6xd3jazhrkq2sacoeeln6l47f7</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1888.djvu/298</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034893</id>
    <revision>
      <id>3910827</id>
      <timestamp>2026-10-15T11:01:18Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marco Chemello (WMIT)</username>
        <id>30241</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: Di una necessaria e radicale riforma DELL’ISTRUZIONE MUSICALE A PROPOSITO DEI CONSERVATORI ITALIANI E DEL LORO RIORDINAMENTO Parte I. — A’ attuale, organizzatone e le proposte dell’onorevole Commissione, nominata dall3 ex-ministro Coppino. (essuno forse più di noi deplora, ed ha mai deplorato 1l’attuale indirizzo dei nostri Istituti musicali. Invero, ogni j qualvolta ei si presentò occasione di toccare la dolente nota, n...</comment>
      <origin>3910827</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="9340" sha1="ect6ay1t31vcqhed5i41fek3zgavovl" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marco Chemello (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;Di una necessaria e radicale riforma
DELL’ISTRUZIONE MUSICALE
A PROPOSITO DEI CONSERVATORI ITALIANI E DEL LORO RIORDINAMENTO
Parte I. — A’ attuale, organizzatone e le proposte dell’onorevole
Commissione, nominata dall3 ex-ministro Coppino.
(essuno forse più di noi deplora, ed ha mai deplorato
1l’attuale indirizzo dei nostri Istituti musicali. Invero, ogni
j qualvolta ei si presentò occasione di toccare la dolente
nota, non intralasciammo di farne accenno: citiamo ad esempio,
come l’assiduo lettore potrà ricordarsi, «le alcune considerazioni,
pubblicate appunto, un anno fa, in questo periodico, sui saggi annuali
di composizione del nostro Conservatorio» (i).
Entrati con entusiasmo in questo «tempio dell3 arte,» per lo
studio della composizione, dopo aver frequentato le aule universitarie,
ebbimo bentosto a disingannarci dell’altissimo concetto; ed
in allora, e nel successivo vivere all’ombra dell’Istituto milanese,
ei rassodammo sempre più nella convinzione, che V attuale indirizzo
delle nostre Scuole musicali, lungi dal formare V artista-, nel vero
senso della parola, è appena sufficiente per dare il buon professionista.
La questione, posta in tesi generale, e non particolare a questo
o quell’Istituto (giacché la tabe, originata da vizio organico, è
estesa a tutti), è adunque seria e va trattata con sufficiente ampiezza.
L’eminente critico, il signor marchese d’Arcais, deplora l’oblio,
in cui furono poste le riforme consigliate dalla Commissione speciale,
convocata dall’ex-ministro onor. Coppino. Noi invero per quella
notizia, che n’abbiamo da quanto fe’ di pubblica ragione il stillodato
scrittore, non possiamo unirci al di lui biasimo, perchè siamo
convinti che desse, benché rivolte al rimedio di mali pur troppo
radicati, comecché attuate, non avrebbero fatto approdare ad alcun
risultato serio e soddisfacente.
In primo luogo la sistemazione delle scuole parallele, se utile
per l’insegnamento degli strumenti, od anche pei cantanti, è del
tutto erronea per quello della composizione. Per chi conosce un
po’ addentro quali studi costituiscono il corso completo di composizione, e sappia esistere una vera linea di demarcazione tra la
scolastica e l’ideale, l’argomentazione riesce cosi ovvia, che non
ammette alcuna discussione. Egli è vero; vi è una specie di trait
d’union nella fuga, genere ibrido: ma chi non vede di leggieri
ch’essa, come quella che compendia lo studio armonico-contrappuntistico, e che in certo modo tende a conformare e rinvigorire
la giovine mente del compositore per le concezioni ideali, e tanto
più come la si insegna nei Conservatori, deve considerarsi piuttosto
come ultimo termine della scolastica?... Ora, come si può distruggere
queste due grandi e caratteristiche distinzioni, consigliando
un unico insegnante che guidi l’allievo dai primi rudimenti armonici
al più alto grado di composizione?... Non è a dire, che col
sistema di unico insegnante, nello studio privato si osservano ottimi
risultati; ciò non avviene che nel caso fortunato di qualche felicissima
natura musicale, ed allora l’eccezione non può sostituire la regola.
Si è sempre constatato, che un buon maestro della cosi detta scolastica,
non può mai essere un buon maestro d’alta composizione:
i due insegnamenti sono cosi opposti; pedanteria necessaria nell’uno, libertà razionale nell’altro; è impossibile quindi, che dalla
riunione delle due differenti discipline in una medesima mano, non
si verifichi il soverchiare dell’una a detrimento dell’altra.
Ed ammessa l’attuabilità della proposta, con quali criteri si dovrà
procedere nella scelta degli insegnanti?... Si dovrà prescegliere il
compositore geniale di fama consolidata, oppure il severo contrappuntista,
abilissimo maneggiatore di note e nulla più?... Qualcuno
forse sorriderà, e chiamerà sottigliezza la nostra; perchè un vero
maestro deve essere e l’uno e l’altro: noi risponderemo, che non
è vero, poiché sono più comuni i casi di trovare il contrappuntista
abile e pedante, che il compositore geniale di fama consolidata;
e che si riscontra pur di sovente, come un cattivo autore,
sia un ottimo insegnante, o viceversa. Adottiamo pure la massima
più logica di scegliere tra i compositori: si riuscirà ad averne a
sufficenza (beninteso prescritta la nazionalità italiana), per coprire
tutti i posti istituiti nelle varie scuole (2)? Di più, è certa l’onorevole
Commissione, che non sorgerà in quegli istituti, dove son
(1)	Gazzetta. Musicale, 31 luglio 1887, N. 31.
(2)	Valga ad esempio la lunga vacanza della cattedra, già occupata dal Ponchielli,
cui si durò fatica dare un successore!!...
più cattedre parallele, un dualismo tutt’altro che vantaggioso all’arte, e che si riscontra non di rado nell’attuale sistema?... Come
va infine, che in tutte le scuole più celebrate dell’estero, di Parigi,
Brusselle, Lipsia, Vienna, dove si ammirano gli ottimi risultati
degli allievi compositori, esistono le medesime divisioni nell’insegnamento, ed a nessuno finora è mai passato per la mente di
mutar sistema?...
No, onor. Commissione, il motivo della decadenza dell’istruzione
e dell’arte nostra è riposto in altri e più gravi mali, e principalmente
nel metodo.
L’empirismo più gretto domina nell’insegnamento.
L’armonia non si insegna con que’ principi razionali ed estetici,
che dirigendo la mente del giovane artista, gli schiudano il campo
sconfinato delle successioni, e lo facciano capace di rendersi la
nota duttile alle proprie concezioni. — Si faccia così, perchè si è
sempre fatto così (il maestro non ammette osservazioni dall’allievo,
perchè il più delle volte è incapace a soddisfarle); e quando avete
appreso ad armonizzare la scala, avete fatto un certo numero di
partimenti del materialissimo Fenaroli, qualcuno del Mattei (pochi
perchè così ideali, sono ritenuti troppo difficili): quando avete
fatto la mano, come si dice nel gergo conservatoriale, nel contrappunto
a due, tre, quattro parti, ed avete dato prova di saper fare
entro dieci ed anche dodici ore un contrappunto a quattro, florido
o misto, evitando le false successioni di quinte ed ottave; ed in
altrettanto tempo una fughetta a due parti, della quale è punto
essenziale l’indovinarne la risposta se tonale o reale (diciamo
indovinare, perchè guai se, prestandosi il soggetto al doppio sviluppo,
non azzeccate in quello escogitato dalla Commissione esaminatrice);
e sappiate attenervi ne’pochi divertimenti, nelle modulazioni, alla
stretta scolastica; allora colla vostra gran menzione siete ammessi
alla cosi detta alta composizione.
Alta composizione!!......Santa parola
Ch’empie la bocca che il cor consola!
esclamerebbe il Fusinato. Ebbene; l’alta composizione non esiste
nei nostri Conservatori: essa non è che una continuazione di una
vieta scolastica. Ammesso in cosi meschini arnesi l’allievo alla
scuola d’ideale, succede assai di frequente, che il disgraziato professore
debba perder il tempo a purgare il solfeggio o la romanzetta
dai madornali errori d’armonia e contrappunto. V’ha di più;
lo studio della fuga non è anteriormente completata: nei corsi di
composizione l’allievo deve imparare la fuga a tre, quattro parti,
ma intendiamoci bene, nella forma e colle regole della più pedante
scolastica, poiché parlare di fuga libera nel Conservatorio, è come
mostrare l’acqua santa al diavolo...
«Ma, maestro» dicevano un giorno a quella rara tempra d’artista,
che era il povero ed illustre Ponchielli, «come mai ella è
«diventata così pedante, al punto di aver orrore in una fuga a
«quattro parti, di un salto di sesta minore, di quinta diminuita,
«et similia?...
«Che cosa volete,» ei rispondeva egli colla sua solita bonarietà,
«nel principio del mio insegnamento in questo celebre Istituto,
«credeva che se, quale professore d’alta composizione, dovessi inse«gnare la fuga, questa dovesse essere la vera fuga, quella dei
«Bach, dei Beethoven, degli Handel, dei Mendelssohn... e cosi feci!
«Non andò guari, che mi si sollevò un vespaio all’intorno; mi
«si fecero serie rimostranze, e siccome alle mie osservazioni si
«rispose, che si doveva rispetto alla autorità dello Zeriino, del
«Fux, del Martini, e di tutti quei santissimi padri e perrucchoni,
«così io ho deciso di proibir tutto..., e sei potessi..., proibirei
«anche la fuga!!...»
La stessa pedanteria adunque, lo stesso metodo empirico del
corso scolastico invade quello dell’ideale: col medesimo empirismo
si studia l’istrumentale, e la mente dell’allievo, così avvezza nel
pescare a casaccio qua e là, incapace di intuire l’estetico significato
di certi originali procedimenti, se li appropria, e materialmente li
applica ne’ suoi lavori.
Cosi tra fuga, romanzetta o solfeggio, ed un po’ d’istrumentale
abboracciato, arriva la fine del corso, ed il candidato con un esperimento
appunto di romanzetta, fuga a quattro, e di poche battute
d’istrumentale, è licenziato maestro-compositore.
«Eppure, qualcuno ei opporrà, alla fine d’ogni anno assistiamo
«a dei saggi accademici assai lusinghieri?»
Polvere pe’gonzi!!... Chi noi sa, che l’allievo, quando deve
far eseguire nelle accademie finali un lavoro, vi pensa e si accorda&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;
— 286 —&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>ect6ay1t31vcqhed5i41fek3zgavovl</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/610</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034894</id>
    <revision>
      <id>3910828</id>
      <timestamp>2026-10-15T11:01:24Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1092 MUSICA E MUSICISTI IV. SCIARADA INCATENATA, Inn - Noce - Enza (Innocenza) Spiegarono esattamente: 1. P. Cannata, Mistretta. - 2. M. Scamoni, Napoli. - 3. P. Scamoni, Napoli. - 4. R. Sieni, Roma. - 5. Frat. Campanari, Genova. - 6. G. Dallerba, Alessandria. - 7. G. Gavazzeni, Bergamo. - 8. Dott. F. Tavoni, Roma. - 9. P. Faenza, Modugno. - 10. B. Bellorini, Milano. - 11. C. Mazzetti, Milano. - 12. O. Mazzetti, Milano....</comment>
      <origin>3910828</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="8226" sha1="nm0sxxhfsbo1xad3b9lpt9b80pub1et" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1092
MUSICA E MUSICISTI
IV. SCIARADA INCATENATA,
Inn - Noce - Enza (Innocenza)
Spiegarono esattamente:
1. P. Cannata, Mistretta. - 2. M. Scamoni, Napoli. - 3. P. Scamoni, Napoli. - 4. R. Sieni, Roma. - 5. Frat. Campanari,
Genova. - 6. G. Dallerba, Alessandria. - 7. G. Gavazzeni, Bergamo. - 8. Dott. F. Tavoni, Roma. - 9. P. Faenza,
Modugno. - 10. B. Bellorini, Milano. - 11. C. Mazzetti, Milano. - 12. O. Mazzetti, Milano. - 13. A. Comi, Milano.
— 14-15. G. Comi, Milano. — 16. O. Bendelli, Milano. — 17. Rag. A. Albizzati, Varese. — 18. Don M. Valentini, Badia (Tiralo).
- 19. P. Cocchi Masi, Firenze. - 20-21-22. Prof. A. Pacini, Atri. - 23. Q. Roncaglia, Modena. - 24. M. Borghi, Milano. 25.
Ten. E. Cuoci, Napoli. - 26. G. Falcinelli, Sondrio. - 27-28. A. Abbate, Palermo. - 29-30. O. Abbate, Palermo. —
31-32. S. Romeo, Palermo. — 33-34. Cav. G. Romeo, Palermo. — 35. D. F. Mascheroni, Ponte Chiasso. — 36. Dott. P. Valdora,
Albisola Sup. - 37-38. U. Ferrari, Milano. — 39. E. Capelli, Milano. — 40. S. Sclafani, Qirgenti. - 41. S. Magistri, Milazzo.
— 42. M. Bassini, Milano. - 43. A. Gialussi, Trieste. - 44. R. Picozzi, Genova. - 45. M. Tofanelli, Roma. - 46. N. Marvuglia,
Napoli. — 47. A. Trolli, Varese. — 48. Ing. P. Agazzi, Lecce. — 49. G. Zuffo, Bologna. — 50. C. Covino Molinari,
Morra Irpino. — 51. S. Locaselo, Firenze. — 52. L. Princivalle, Roma. — 53. A. Scarsi, Frascati. — 54. M. Beilazzi
Medici, Cuggiono. — 55. G. G. Beilazzi, Cuggiono. — 56. P. Trotti, Varese. — 57. T. Trabucchelli, Milano. —
58. F. Zecca, Zibello. — 59. L. Corrado, Milano. — 60. L. Bandini, Roma. — 61-62. A. Solina, Trapani. — 63-64-6566-67-68-69.
F. Fontana, Trapani. — 70-71-72. F. Martines, Genova. — 73. Rag. R. Cappella, Napoli. — 74. R. Carocci,
Firenze. — 75. Dott. A. Salvagni, Larino. — 76. G. Macciachini, Firenze. — 77. G. Barigazzi, Roma. — 78. C. Baratti,
4
Milano. — 79. Ing. G. Sicardi, P. Maurizio. — 80. P. Tretti, Milano. — 81. E. Cattaneo, Milano.
82. E. Piscina,
Milano. — 83. E. Fedrigotti Pross, Rovereto. — 84. G. Zini, Foligno. — 85. G. Gervasi, Trapani. — 86. A. Scalabrino,
Trapani. — 87. G. Cornigliaro, Trapani. — 88. G. Grillo, Trapani. — 89. C. Uccelli, Parma. — 90. P. Tortorici, Palermo.
— 91-92. F. Guicciardi, Sondrio. — 93. C. Santama, Palermo. — 94. C. Garda, Torino. — 95. M.o L. Pucci,
Comiso. - 96-97. S. Prestipino, Palermo. - 98. S. Minà, Palermo. - 99-100. M.o B. Morasca, Palermo. — 101-102103-104.
R. Occhipinti, Palermo. — 105. A. Reviglio, (?). — 106. Z. Amori, Roma. — 107. Rag. S. Crepaldi, Milano. —
108. E. Crepaldi, Milano. — 109-110-111. R. Crepaldi, Milano. — 112-113. E. Zambra, Chieti. — 114. F. Croce, Chieti.
— 115.’ L. Gatti Banchieri, Roma. — 116. L. Bruschetti, Milano. — 117.-M. Simeoni, Napoli. — 118. A. Marcheselli,
Correggio. — 119. D. Pesci, Monticelli. — 120. Don A. Ghizzoni, Monticelli. — 121. Cav. Avv. E. De Gregorio, Roma.
- 122. M.o A. Astori, Bergamo. - 123-124-125-126-127-128. B. M. La Villa, Palermo. - 129-130. Dott. G. De Gregorio,
Palermo. — 131. U. D’Alessandro, Napoli. — 132-133. Prof. A. Mazzoleni, Pesaro. — 134. E. Mazzoleni, Pesaro. —
135. Don P. Socal, Vicenza. — 136. Al. T. Tomacelli, Napoli. — 137-138-139-140-141. P. Guglielmino, S. Giorgio Can. —
142. T. Sasso, S. Giorgio Can. — 143-144. A. Santena, S. Giorgio Can. — 145. R. Ringivillo, Modica. - 146. C. Maffi,
Milano. — 147-148. R. Milo, Palermo. — 149-150. O. Romeo, Palermo. — 151. U. Romeo, Palermo. — 152-153. Professore
Cav. G. Zuelli, Palermo. — 154. G. Fazzari Serra, Tropea. — 155. L. Fazzari Serra, Tropea. — 156-157-158-159. Avvocato
M. Termine, (?). — 160-161-162. A. Termine, (?). — 163-164. M. Gironi, Milano. — 165. G. Lombardo, Manesseno.
- 166. L. De Negri, Manesseno. - 167-168-169-170-171-172-173. Ing. A. Albertini, Milano. - 174. F. Del Fabbro, Sedico.
— 175. F. Preti, Milano. — 176. V. Gonella, Milano. — 177. U. Ferrari, Milano. — 178. F. Baldacci, Modena. 179.
P. Marchese, Messina. — 180-181-182-183-184-185. J. Favini, Modena. — 186. P. Marchese, Messina. — 187. L. Grillo,
Genova. — 188. E. Moreno, Bolzaneto. — 189. I. Moreno Ratto, Bolzaneto. — 190. Avv. A. F. Cosenz, Palermo. —
191-192-193-194. A. Di Marco, Catania. — 195-196-197-198. F. Di Marco, Catania. — 199-200-201-202. An. Di Marco,
Catania. — 203-204. A. Saito, Palermo. — 205. C. Vinciguerra, Palermo. — 206. N. Diliberto, Palermo. — 207. Cavaliere
L. Belli, Palermo. — 208. A. Fazzini, Palermo. — 209. G. Provenza, Palermo. — 210-211. Dott. M. Speciale, Palermo.
— 212-213. G. Boscarini, Palermo. — 214. Rag. E. Perogalli, Milano. — 215. G. B. Romagnoli, Viterbo. — 216. L. Lo
Presti, Palermo. - 217. F. Lo Presti, Palermo. - 218-219-220-221-222. R. Conte, Napoli. - 223-224-225-226. Maestro
C. Gargiulo, Napoli. — 227. A. Forte, Napoli. — 228-229. E. P. Morello, Palermo. — 230. S. Ascione, Napoli. —•
231-232. E. Ircanio, Napoli. — 233. Prof. V. Curti, Napoli. — 234-235. M.o Don G. Galvani, Rovigo. - 236-237. A. Casellati,
Adria. — 238. C. Belloni, Rovigo. — 239. G. Casellati, Rovigo. — 240. G. Tognolo, Rovigo. — 241. V. Casellati,
Rovigo. — 242. O. Delfini De Leva, Milano. — 243. G. Crucillà, Palermo. — 244. V. Scotto, Torino. — 245-246-247-248. Professore
C. Lo Re, Palermo. — 249. V. Zanetti, Ivrea. — 250. M.o G. Rossi, Torino. — 251. Ten. E. Coatz, Monza. —
252. L. Emiliani seti., Lugo. — 253. L. Emiliani jun., Lugo. — 254. Ing. L. Pomi, Napoli. — 255-256-257-258. G. Sarubbi,
Napoli. — 259. L. Silvi, Torino. — 260. Rag. V. Calabria, Busseto. - 261-262. Ing. E. Spinelli, Palermo. —
263. P. Tuccio, Palermo. — 264. A. Abitano, Palermo. — 265-266-267. G. Beuf, Palermo. — 268-269. L. Beuf, Palermo.
— 270. Don A. Taliani, Bedizzole. — 271. F. Martines, Genova. — 272. G. Martines, Genova. — 273. P. Martines, Genova.
— 274-275-276. Avv. G. E. Buonerba, Genzano. — 277. T. Filippini, Portoferraio. — 278-279. E. Zerbo, Palermo.
— 280-281. C. Russitano, Palermo. — 282. Prof. A. Tofanelli, Roma. — 283-284. T. Morgantini, Domodossola. 285.
M.o Cav. F. Cordella, Avellino. - 286. A. Sigismondo, Napoli. — 287-288-289-290. Avv. E. Lanzerotti, Catania. —
291. A. U. Lanzerotti, Catania. — 292-293. G. Lo Faso, Catania. — 294. J. Forlivesi, Catania. - 295. A. Arcidiacono,
Catania. — 296. P. Orazio M. Premoli, Milano. — 297. P. Nuti, Palermo. — 298. A. Ottolenghi, Mantova. — 299. G. Grasso,
Palermo. — 300-301-302-303. E. Coppola, Milano. — 304. A. Troisi, Palermo. — 305. Rag. Ag. Troisi, Palermo. —
306. T. Cloos, Palermo. - 307. P. Finzi, Ferrara. - 308-309-310-311 -312-313-314-315-316-317. A. Flocco, Palermo. 318.
Rag. G. Salvioni, Milano. — 319. V. Salvioni, Milano. — 320. Rag. C. Salvioni, Milano. - 321. L. Colombo, Milano.
- 322-323. A. Volponi, Bergamo. — 324-325. E. Moiraghi, Bergamo. - 326. O. Bottigelli, Milano. — 327-328329.
M.o Cav. A. Acerbi, Venezia. - 330-331-332-333-334-335-336-337-338-339-340-341-342-343-344-345-346-347-348-349. Gli
Sfaccendati, Palermo. — 350. Prof. P. Pompeati, Belluno. — 351. Prof. G. Uccelli, Siena. — 352. Ing. A. Meticci, Siena.
— 353. Rag. A. Crestoni, Legnago. — 354. O. Bovera, Napoli. — 355. F. Parrolo (?), Napoli. — 356-357. S. Frataccia,
Napoli. — 358. E. Notari, Napoli. — 359. L. Venni, Napoli. — 360. Avv. P. Pucci, Firenze. — 361-362-363-364. Professore
A. Di Bernardo, Catania. — 365-366-367-368. T. Panataro, Alessandria. - 369-370-371-372-373-374-375. E. Lupis,
Ragusa. — 376-377. G. Cainelli, Volano. — 378-379. F. Spadoni, Macerata. — 380. C. Fronza, Rovereto. — 381-382-383384-385.
B. Di Palma, Palermo. — 386. Don A. Otto, Albenga. — 387. C. Manara Puglisi, Catania. - 388. G. Manara,
Catania. — 389. M. Manara, Catania. — 390. T. Manara, Catania. — 391. A. Manara, Catania. — 392. T. Rinaudo, Palermo.
— 393. C. Cosito, Napoli. — 394. O. Bompiani, Torino. — 395. Avv. V. Pasini, Ivrea. — 396. E. Qrablovitz, Milano.
Ï&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>nm0sxxhfsbo1xad3b9lpt9b80pub1et</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/611</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034895</id>
    <revision>
      <id>3910830</id>
      <timestamp>2026-10-15T11:01:36Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: SOLUZIONI DEI GIUOCHI 1093 Commenti alle soluzioni. - Anche qui un rilevante numero di soluzioni incomplete di cui non sappiamo darci ragione. Ma perchè limitare la risposta al solo intero quando le parti della Sciarada erano quattro ed altrettante quindi le domande in essa formulate? Cinterò risultava anche troppo dichiarato (e la difficoltà - relativa - portata nei singoli membri della parola) checche ne possano pensar...</comment>
      <origin>3910830</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3719" sha1="3tv2xc4lxc1td6n5t8gjkst03bng28d" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;SOLUZIONI DEI GIUOCHI
1093
Commenti alle soluzioni. - Anche qui un rilevante numero di soluzioni incomplete di cui non sappiamo darci
ragione. Ma perchè limitare la risposta al solo intero quando le parti della Sciarada erano quattro ed altrettante quindi
le domande in essa formulate? Cinterò risultava anche troppo dichiarato (e la difficoltà - relativa - portata nei singoli membri
della parola) checche ne possano pensare i due che lo affermarono candore e (pardon!) orina, e quelli che fecero la
peregrina trovata del mos-cher-in. Escludiamo ora la monumentale madornalità delle due prime soluzioni (non senza rilevare
che, per uno strano contrasto, una distruggerebbe l’altra con poco pulite macchie) e consideriamo un momento, magari
coll’aiuto del microscopio, l’interessante insettuccio arrivato terzo nella gara: vedremo subito che il povero moscherin,
sfuggito alle vibrazioni delle minugie di due violini, anziché offrire i due anelli necessari a costituire una “ Sciarada incatenata» manca di... altrettanto. Infatti il fiume francese (o belga, o dei Paesi Bassi che dir si voglia) si scrive in italiano
Mosa (fr. Meuse; ted. Maor) e l’affluente del Danubio si chiama Inn e non può essere defraudato della seconda
enne se non riducendolo una meschina e semplice preposizione della nostra lingua. Unico incolume resta dunque Cher,
che è pure un vezzeggiativo dei &quot; nostri vicini d’oltre Alpe „; ma, e gli anelli? Eccoci dunque costretti a congedarci dal
violinista inspiratore dell’ottima soluzione con un: «Adieu, mon... cher!». Del resto tutte queste considerazioni... idroglotto-orto-enigmografiche,
sono una bazzecola e cadono annientate davanti ad una Promessa ricavata non sappiamo come
da un fiume italiano, uno francese ed uno prussiano (Po, Mosa, Sprea) fraternamente stretti in amplesso affettuoso per
artificio mirabile di una signorina milanese. E chiudiamo ritornando alle prime frasi di questi commenti per confermare
l’assoluta necessità di determinare con precisione le parti, anzitutto perchè molti, pure dando Innocenza per totale, divisero
la Sciarada senza tener conto che doveva essere “incatenata,,: Inn-Oc-Enza (anche dimenticando o trascurando che l’affluente
del Volga si scrive Oca e non Oc); e poi perchè qualcuno spinse la licenza fino ad affermarne la divisione così:
Inn-Oca-Enza, presentando una Sciarada semplice ornata di un’«superfluo; ed infine perchè due, non contenti di tale
indebita complicazione, la dichiararono con somma disinvoltura Inn-Oc-Enz-n. E più &quot; incatenati „ di così, chi vorrebbe
incatenarli... i due solutori? Oh, quell’Oca!!...
Estratti a sorte 25 numeri, riuscirono vincitori i seguenti:
32 - 34 - 59 - 77 - 86 - 94 - 103 - 108 - 139 - 151 - 156 - 159 - 165 - 194
198 - 225 - 232 - 248 - 260 - 298 - 334 - 337 - 363 - 364 - 368.
SOLUTORI DEI QUATTRO CONCORSI.
(Tutti di Catania}.
1-2-3-4. Avv. E. Lanzerotti. - 5. A. U. Lanzerotti. — 6-7. G. Lo Faso. — 8. J. Forlivesi. - 9. A. Arcidiacono. —
10. C. Manara Puglisi. - 11. G. Manara. — 12. M. Manara. — 13. T. Manara. - 14. A. Manara.
Estratto a sorte: N. 12 = Signor M. Manara, Catania
al quale spetta il Premio straordinario:
Splendido FOYER DESCENTE DE LIT stile orientale.
NB. I non ammessi furono 67, di cui 8 perchè non rispondenti alle norme stabilite, 25 perchè
giunti in ritardo e 34 perchè inviarono soluzioni totalmente errate.
PREMIO STRAORPINARIO.
Fra i solutori che indovineranno tutti e quattro i Giuochi contenuti nel presente numero
se ne estrarrà uno a sorte, al quale è destinato il seguente premio:
(1/4 del vero, circa).
Ricchissimo PORTA=FIORI in argentone stile moderno
della Casa ERNESTO FIORI di Milano.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>3tv2xc4lxc1td6n5t8gjkst03bng28d</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/612</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034896</id>
    <revision>
      <id>3910831</id>
      <timestamp>2026-10-15T11:01:47Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1094 MUSICA E MUSICISTI CORRISPONDENZA DELLA DAMA LA Sig. G. Zini, Venezia. delle scelta mille Per “ la Dama della Realtà Il Cavaliere Segretario. - Sempre maggiormente obbligati a Lei per le continue attenzioni che gentilmente ei usa. ed i suoi Giuochi verranno pubblicati. Nella “ Guerra di Dame» risultava infatti sbagliata Mandi pure senza stancarsi _ 	 _,.	_ una mossa e da qui nasceva... l’armistizio. Andrà in gennaio...</comment>
      <origin>3910831</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="4508" sha1="lmfbwic6rjokapyta970t74fwq8x8m1" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1094
MUSICA E MUSICISTI
CORRISPONDENZA DELLA DAMA
LA
Sig. G. Zini, Venezia.
delle
scelta
mille
Per “ la Dama della Realtà
Il Cavaliere Segretario.
- Sempre maggiormente obbligati a Lei per le continue attenzioni che gentilmente ei usa.
ed i suoi Giuochi verranno pubblicati. Nella “ Guerra di Dame» risultava infatti sbagliata
Mandi pure senza stancarsi _ 	 _,.	_
una mossa e da qui nasceva... l’armistizio. Andrà in gennaio. Contraccambiamo i suoi cordiali saluti e la ringraziamo.
Sig. Poi. Rie., Palermo. - La riforma da Lei invocata è allo studio e creda che noi pure saremmo lieti di poterla
mettere in pratica. La priorità spetta però a noi stessi, che aspiriamo sempre a migliorare, anzi: a per-fe-zio-nar-ci.
Sig. Fed. Poi., Spoleto. - Ha ricevuto la nostra Cartolina? Badi che la consideriamo nostro collaboratore e che
quindi ei attendiamo grandi cose da Lei.
Sigg. Maestro A. Ast., Bergamo; Dott. A. To., Bibbona; Ag. Sai., Palermo; Maestro Al. Bri., Roma; Maestro
C. D. V., La Maddalena. - Promissio boni viri...
Sig. Maestro Fer. Sag., Trieste. - Ah, no: per l’amor di Dio! Basta il primo campioncino. Del resto grazie
sue buone intenzioni.
Sig. N. As., Ombriano. - La sua raccomandazione è tornata inutile e così sarà sempre finché trascurerà la
obbligatoria del premio.
Sig. Rag. A. Al., Varese. - Non è che un comunissimo “ bifronte „ e di facile soluzione. Anche a Lei grazie
della cortese attenzione usataci.
Sig. P. Di M., Montescaglioso. - Preferiamo Giuochi figurati, come ad esempio il terzo, di cui a suo tempo approfitteremo.
Grazie e ei favorisca di qualche bis. La lettera venne subito recapitata; ma quanto al resto bisogna che Ella
si rivolga direttamente alla Ditta.
Sigg. Or. Bov. e C., Napoli. - Ci userebbero somma cortesia mandando le numerose soluzioni collettive su di un
solo foglio, magari dovesse essere grande anche un chilometro quadrato.
Sig. Prof. An. Di Ber., Catania. - La ringraziamo sentitamente pregandola di mandare altro; ma in foglio a parte.
Sig. Fio. Sp., Macerata. — Esigenze d’immediata registrazione impediscono in modo assoluto il sistema ch’Ella suggerisce.
Sig. Ces. Bar., Milano. — Tenutissimi a Lei del pensiero, dobbiamo informarla che Lei fu già prevenuto con problema
identico che pubblicheremo quanto prima.
Sig. M. Spad. Can., Ragusa. - Ringraziamo di tutto cuore anche Lei; ma... il Giuoco è troppo vecchio.
Sig. Oa. Nan., Fondi. - Il primo Giuoco forse lo pubblicheremo: il secondo no perchè è una nostra vecchia conoscenza
e quindi impossibile accettarlo. Mandi altro, ed a preferenza Giuochi illustrati, ai quali teniamo assai. Fanti ringraziamenti.
Sig. Avv. Cav. E. De Gr., Roma (?). - Ci fu impossibile risponderle nel fascicolo di novembre perchè si stava già
stampandolo quando ei giunse la gradita sua, nè abbiamo potuto scriverle direttamente (come sarebbe stato nostio desiderio)
essendosi Ella dimenticato di darci l’indirizzo suo. Approfitteremo ben volontieri di qualche Giuoco e la preghiamo
intanto di favorircene altri escludendo il più possibilmente la poesia. L’enigma a monoverbi è necessario, modificarlo.perchè
torna impossibile conciliare la rima, dato che retina dovrebbe portare per conseguenza uno sdrucciolo. Attendiamo
e, ringraziandola, le rimettiamo distinti saluti.
Sig. Prof. An. Des., Firenze. - Quando potremo rivederci? Le tue lodi ei sono preziose, e tanto più perchè.non
fatte all’amico; ma alla incognita Dama che ora ti saluta e ti bacia. Credi che lavoriamo di lena e con vera passione.
Chi lo avrebbe detto quando... Basta: s’invecchia e si fa nido! Ciao.
Sig. Clem. An., Genova. - Per una Signorina la domanda è alquanto azzardata ed imbarazza chi deve rispondere.
Creda ^però che il sesso poco importa, purché la curiosità sia puramente platonica. Se Ella desiderasse delle prove, ei
favorisca la fotografia e dopo vedremo se ed a prezzo di quale sacrificio potremo accontentai la.
Sig. Or. Gal., Parigi. - Sì: ei stiamo fabbricando nn palazzo custodito da Sfingi, da Maghi e da Chimere. Vuole
Ella farsi reclutare? Solleciti la necessaria domanda corredandola con documenti.
Sig. Ing. G. T. Gior., Milano. - Fortunatissimi sempre quando incontriamo persone tanto competenti e squisitamente
gentili come Ella è. Ci continui la sua benevolenza.
MILANO «OFFICINE G. RICORDI &amp; C. ♦ MILANO
STAMPATO DA Q. ROZZA «CARTA DI TENS1 &amp; C.» INCISIONI DI ALFIERI &amp; LACROIX E MENOTTI BASSANI &amp; C.
Achille Brambilla, Gerente responsabile.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>lmfbwic6rjokapyta970t74fwq8x8m1</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Gazzetta Musicale di Milano, 1888.djvu/302</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034897</id>
    <revision>
      <id>3910832</id>
      <timestamp>2026-10-15T11:01:48Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marco Chemello (WMIT)</username>
        <id>30241</id>
      </contributor>
      <comment>/* Da trascrivere */</comment>
      <origin>3910832</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="7497" sha1="i6huw823bxc2axohtoyt9m4d2rg1qlc" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marco Chemello (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;nnnrmpr.wn)
★ Il Ménestrel, raccontando l’anedottino che segue, fa una confessione
per noi preziosissima:
«Il signor Mourlon, membro dell’Accademia delle Scienze, del
Belgio, vuole organizzare, per mezzo del telefono, una serie d’audizioni
musicali dell’Opéra di Parigi, in un cbàdet dell’Esposizione
universale apertasi teste a Brusselle. Eh bien, i nostri vicini stanno
per avere una bella idea del modo singolare con cui si tratta la
musica fra noi. Impeditelo, signor Lockroy, per l’onor di Parigi!»
★ Il Court Journal — di Londra — parlando dell’americana
Alice Shaw, zufolatrice — cioè... donna-flauto — in grande voga
nella capitale di John Bull, scrive sul serio:
«Il registro del suo zufolo si estende a due ottave e mezzo,
e la valente signorina eseguisce roulades e trilli coll’identica facilità
d’una Patti. C’è poi, nel suo modo di zufolare, un sentimento
indefinibile di tenera languidezza (!?!?).
Qualche giornale di Nuova-York, però, assicura che, per quanto
americana, miss Shaw è una zufolatrice poco meno che indecente.
A noi, zufoli per bene, o zufoli da cane, questa signorina non
ei fa certo l’effetto più delizioso e... decoroso!
★ A proposito della Patti, annunciano i giornali inglesi, ch’essa
sarà di ritorno in Inghilterra, dall’America del Sud, per la fine
di agosto — insieme al marito Niccolini. Partiranno nei primi del
mese stesso da Rio de Janeiro. Non si dice peranco se si avrà
un ultimissimo addio alla scena...
★ Contro gli autocrati dell’Opéra di Parigi, protesta il librettista
4’ un ballo: Romeo et Juliette, Giulio Barbier. Secondo narra il
Gaulois, il compositore dello scenario di questo divertissement non
vuol neanche sentir a parlare di mutamenti, di ritocchi: vuole che
tale e quale fu dato altre volte, cosi apparisca sulle scene dell’Opéra. Qualsiansi le esigenze per la messa in scena d’un ballo
— disse il Barbier, chiaro e tondo — non vuole abbiano il diritto
di modificare nulla di nulla nel suo libretto, e «guai a chi lo
tocca!»
SOTTOSCRIZIONE PER UN RICORDO
AL MAESTRO
SOTTOSCRIZIONI DELLA GAZZETTA MUSICALE:
Riporlo L. 499 —
Rossi Federico»	5 —
Totale L. 504 —
LETTRES DE W. A. MOZART
TRADUCTION COMPLETE AVEC UNE INTRODUCTION ET DES NOTES
PAR
DE C U B Z O
(Paris, Librairie Hachette &amp; C.ie, 1888)
GIOVINEZZA.
B beiamo visto, sullo scorcio dell’articolo precedente, il nostro
Wolfango uscire dall’adolescenza, con quelli eterni rivelatori
della giovinezza, che sono: il crepuscolo dell’amore e la smania
irrequieta della indipendenza.
Dal settembre 1777 al marzo 1778 intraprende un nuovo viaggio
in Germania — Wasserburg, Monaco, Augusta ne sono le tappe
principali.
a
La sua corrispondenza è questa volta diretta nella massima parte
suo padre che ha lasciato a Salisburgo.
«Sono d’un umore delizioso, scrive egli da Monaco; il mio
cuore è leggero come una piuma, dacché mi sono emancipato
da quell’ambiente di meschine cattiverie e d’intrighi, mi sembra
quasi di essere ingrassato.»
Ma poco dopo cominciano le preoccupazioni e fanno capolino i
disinganni.
Un suo protettore fa il progetto di una colletta di dieci buoni
amici, che avrebbero a versare 50 fiorini per uno, il che gli farebbe
un fondo di 600 fiorini all’anno, qualche cosa come 1500 delle
nostre lire. Ma gli amici non si trovano e il progetto va nel cestino.
««««Poco dopo ottiene udienza dal Principe Elettore.
— «Ho scritto tre opere, Altezza, sono membro dell’Accademia
di Bologna e ho superato con plauso in un’ora un esperimento,
intorno al quale maestri provetti hanno stentato e sudato, senza
riuscirvi, parecchie ore.
— «Non lo contesto, risponde il Principe, ma non ei sono pel
momento posti vacanti.
— «Però, oso dire, replica umilmente il povero maestro, che
farei onore a Monaco.
lo
«««— «Ciancie, ragazzo mio, non ei sono posti vacanti», e me
congeda su due piedi.
— «Se fossi solo, prosegue il poverino, 300 fiorini potrebbero
bastarmi. Non avrei a preoccuparmi del vitto, giacché sarei
sempre o quasi invitato. Mangio poco, non bevo che acqua, e
soltanto, in fin di pranzo, gradisco un po’ di vino.»
Ma c’era di mezzo la famiglia. Bisognava adunque guadagnare
almeno 800 fiorini.
Ed egli propone sempre a’ suoi buoni amici di scrivere quattro
opere all’anno, una buffa e tre serie...
Anche questo rimane un castello in aria, e per conforto riceve
il consiglio di ritentare la carriera in Italia. La Germania, pare,
non era matura per allevare i suoi geni.
Le piccole amarezze della vita non lo distoglievano però dal
prender parte ad alcune festicciuole di famiglia.
All’albergo dell’Aquila Nera, ove era alloggiato, c’era stato un
matrimonio religioso, cioè un aitimi tempus ecclesiasticum (antica
forma liturgica di cotali cerimonie).
«Si è ballato, scrive a suo padre, io, però, non ho preso parte
«che a quattro minuetti; ma vi so dire che, sopra cinquanta e
«più dame, una sola ballava a tempo.»
Pare che questo non ballare a tempo non sia, come taluno vuole,
una semplice malattia di stagione.
Intanto entra in trattative con Santoro, l’impresario di Napoli,
per un’opera nuova, ma costui si scusa pel momento, in causa di
impegni e protezioni, e promette di occuparsene l’anno venturo.
E anche questa va in fumo.
Ha però qualche soddisfazioncella d’amor proprio e ne parla a
suo padre, quasi a stento, per eccesso di modestia.
Un sacerdote, grande organista e musicista consumato, assiste
ad un suo concerto. Non faceva che guardarlo a traverso gli occhiali:
poi, com’ebbe finito, lo picchiò sulla spalla, sospirando e
dicendo con molte pause: «Sì... voi siete... mi capite... non c’è
«che dire... un uomo completo.»
Il buon prete aveva fiutato il genio.
A Monaco c’era poco da fare ed ecco i due pellegrini, madre
e figlio, avviarsi ad Augusta (ottobre 1777).
Il primo concerto datovi gli ha reso, spese a parte, 100 fiorini;
dedotte le spese, 70 all’incirca. Mozart trova che l’affare non è
grasso, ma nemmeno spregevole. «Tutto considerato, c’è da accontentarsene.» Queste piccole miserie della
tuttavia il suo umore giocondo.
Da Mannheim, nel novembre, forse, a corto
alla sua cuginetta Anna Maria una lettera tutta
bisticci ed altre amenità, malamente traducibili
vita non alterano
di quattrini, scrive
condita di frizzi,
per avventura dal
tedesco, ma intraducibili certo dalla versione francese.
««««Almeno mi volete ancora un po’ di bene! Lo spero, lo credo
anzi, tanto meglio, perchè così va il mondo: chi ha il borsello
vuoto e chi i quattrini. A quale dei due vi appigliereste? A me,
non è egli vero?»
E al suo papà, ricorrendone il natalizio: «Vi auguro di vivere
tanti anni quanti ce ne vorranno per giungere al punto che non
si possa comporre in musica nulla di nuovo.»
Mozart non professava, si vede, la teoria di alcuni geni incompresi,
che, a giustificare la loro anemia inventiva, gridano ai quattro
venti che tutti i campi dell’arte sono oggimai belli e sfruttati.
Nelle lettere successive cominciano a disegnarsi i suoi giudizi
artistici, senza invidia o malevolenza bensì, ma non perciò meno
chiari e recisi in omaggio a quanto egli credeva, nè s’ingannava
punto fosse il Bello ed il Vero.
Di un tal Vogler, maestro di cappella a Mannheim e beniamino
di corte, scrive:
«È venuto qui pitocco. È entrato nelle buone grazie dell’Elettore,
«e mandato a studiare a Bologna. Il Padre Martini, all’Elettore
290&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>i6huw823bxc2axohtoyt9m4d2rg1qlc</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/613</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034898</id>
    <revision>
      <id>3910833</id>
      <timestamp>2026-10-15T11:01:56Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: 1095 MAGAZZINO MODERNO MILANO Via Tommaso Grossi, 7 £ * CASA SPECIALE IN GENERE TAILLEUR CONFEZIONI PER SIGNORA SIGNORINE E BAMBINE Grande assortimento di modelli sempre pronto PREZZI FISSI Catalogo gratis dietro richiesta. Manifattura Speciale di BUSTI A.F. Moda, Igienici, Raddrizzatori, Ventriere A. C. F.lli AGAZZI MILANO - Via S. Margherita, 12 Nuovo Catalogo Illustrato. * Telefono 1-21 Scuola Musicale di Milano Sono...</comment>
      <origin>3910833</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1743" sha1="7fc6rw1nxjn1u05zcjpwbuwx2vp072p" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;1095
MAGAZZINO MODERNO
MILANO
Via Tommaso Grossi, 7
£ *
CASA SPECIALE IN GENERE TAILLEUR
CONFEZIONI PER SIGNORA
SIGNORINE E BAMBINE
Grande assortimento di modelli sempre pronto
PREZZI FISSI
Catalogo gratis dietro richiesta.
Manifattura Speciale di
BUSTI A.F.
Moda, Igienici, Raddrizzatori, Ventriere
A. C. F.lli AGAZZI
MILANO - Via S. Margherita, 12
Nuovo Catalogo Illustrato. * Telefono 1-21
Scuola Musicale di Milano
Sono aperte le iscrizioni per l’anno scolastico
1903-904 a tutti i rami d’insegnamento, secondo
il programma governativo, il quale mette in grado
di ottenere la licenza d’insegnamento della Scuola
stessa, di concorrere a posti nel R.o Conservatorio
e di conseguire presso quest’ultimo il diploma
di Magistero.
Per programma, inscrizioni e condizioni rivolgersi
alla Direzione, Via Unione N. 12
IL SANGUE
debole, malato, scarso di globuli rossi
(causa delle più gravi malattie e di dolorosi
disturbi) viene prontamente rinforzato
e ricostituito colla cura dell’Emoglobina
Solubile Desanti e Zuliani che, fra i tanti,
è l’unico rimedio di sicurissima efficacia
riconosciuto dalla scienza per vincere la
Anemia e -sue terribili conseguenze: la
clorosi, pallidezza, nervosismo, cattiva digestione,
difetto o ritardo di flussi e indebolimento
generale.
Importa ricordare che entrata favorevolmente
con continuo crescente successo nella
terapia sino dall’anno 1890, Y Emoglobina
Solubile Desanti e Zuliani si prepara sempre
esclusivamente in Milano nel premiato
laboratorio chimico farmaceutico
sito in Via Durini ai N. 11 e 13. - Liquida
L. 3.— Pillole L. 2.50. Vino peptone di
carne all’Emoglobina L. 4.— il flacone.
Si vende in luogo e presso le migliori
Farmacie d’Italia e dell’Estero.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>7fc6rw1nxjn1u05zcjpwbuwx2vp072p</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/614</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034899</id>
    <revision>
      <id>3910834</id>
      <timestamp>2026-10-15T11:02:09Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: ANTONIO MONZINO MILANO - Via Rastrelli, 10 Antichissima Casa, fondata nell’anno 1767 Fornitore approvato del R.° Conservatorio di Musica G. Verdi, dell’Orchestra dell’Istituto dei Ciechi, del R. Esercito, del Municipio di Milano e dei primari Professori e Concertisti d’Italia e dell’Estero. - Socio fondatore della Società Orchestrale della Scala, promotore e fondatore dei primari Circoli Mandolinistici di Milano. Stabili...</comment>
      <origin>3910834</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1478" sha1="i7tcmkqpxxshzzb4e5r835qzyxv9r5n" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;ANTONIO MONZINO
MILANO - Via Rastrelli, 10
Antichissima Casa, fondata nell’anno 1767
Fornitore approvato del R.° Conservatorio di Musica G. Verdi,
dell’Orchestra dell’Istituto dei Ciechi, del R. Esercito, del Municipio
di Milano e dei primari Professori e Concertisti d’Italia e
dell’Estero. - Socio fondatore della Società Orchestrale della Scala,
promotore e fondatore dei primari Circoli Mandolinistici di Milano.
Stabilimento Strumentale e Musicale
lfT MAGAZZENI
DI
STRUMENTI ad ARCO, a PLETTRO e a PIZZICO.
Completo assortimento di qualsiasi accessorio per i medesimi: Riparazioni - Cambi - Noleggi - Rateali
Violini - Viole - Violoncelli - Bassetti - Contrabassi
di ogni grandezza e qualità; nuovi, di propria fabbrica ed antichi, d’autori classici
Mandolini - Mandolino - Mandòle - Mandoloncelii - Mandoloni - Liole - Liuti - Arciliuti
di tutti i sistemi più moderni e di ultima novità.
Chitarre - Arcichitarre - Chitarroni d’Orchestra - Arpe - Cetre
CORDE ARMONICHE PERFEZIONATE
di propria fabbricazione, per qualunque strumento
con deposito anche di quelle di altre primarie fabbriche d’Italia
Laboratorio speciale per la
FASCIATURA MECCAN1CO=ELETTR1CA
delle corde armoniche di budello, di seta e di metallo
fatta con macchine operatrici di sistema brevettato.
METRONOMI, METODI e MUSICA
PER TUTTI I SUDDETTI STRUMENTI
Cataloghi illustrati a richiesta.
Minuto ed Ingrosso - Esportazione - Corrispondenza in tutte le lingue d’Europa.&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>i7tcmkqpxxshzzb4e5r835qzyxv9r5n</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Musica e Musicisti, 1903 vol. II.djvu/615</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034900</id>
    <revision>
      <id>3910836</id>
      <timestamp>2026-10-15T11:02:33Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Marta Arosio (WMIT)</username>
        <id>38381</id>
      </contributor>
      <comment>/* Pagine SAL 25% */ [[Aiuto:Oggetto automatico|←]] Creata nuova pagina: Tro mappl^O^ «fe PUBBLICAZIONI WR IL PIÙ blFFUÒO LEI GIORNALI AGGIRALI AVVXYVWvW MUSICA E MUSICISTI GAZZETTA MUSICALE DI MILANO DIRETTORE: GIULIO RIGOGLI Programma d’Abbonamento. L’uomo esprime colla parola ciò che pensa, ed esprime colla-musica ciò che sente nell’intimo dell’anima sua. La parola è dono naturale largito all’uomo, ii quale 1 ha adattata, modificata, divisa, trasformata in mille guise facendone scaturire i...</comment>
      <origin>3910836</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1735" sha1="cpm0g8ojbi3von0vxftzqfy63mo6ssr" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;1&quot; user=&quot;Marta Arosio (WMIT)&quot; /&gt;&lt;/noinclude&gt;Tro mappl^O^
«fe PUBBLICAZIONI WR
IL PIÙ blFFUÒO LEI GIORNALI AGGIRALI
AVVXYVWvW
MUSICA E MUSICISTI
GAZZETTA MUSICALE DI MILANO
DIRETTORE: GIULIO RIGOGLI
Programma d’Abbonamento.
L’uomo esprime colla parola ciò che pensa,
ed esprime colla-musica ciò che sente nell’intimo
dell’anima sua.
La parola è dono naturale largito all’uomo,
ii quale 1 ha adattata, modificata, divisa, trasformata
in mille guise facendone scaturire
innumeri gli idiomi: la musica invece — nata
senza dubbio prima dei linguaggi, e forse anche
prima della parola — è rimasta essenzialmente
unica ed egualmente comprensibile
a tutta l’umanità.
I popoli antichi attribuivano agli Dei le
origini e il dono dell’arte dei suoni, e la denominarono
divina. Gli Egizi l’ascrissero ad
Iside e al dio Thot; i Greci la dissero di Mercurio;
gli Indiani la ritennero opera di Brahma.
E certo che per primo nacque il canto,
sgorgato spontaneamente dai cuori: indi il
suono dagli strumenti, frutto di lunghi, severi
e’pazienti studi attraverso le varie epoche,
dalla più remota antichità ai nostri giorni.
Alla religione dobbiamo il principio musicale
inteso a sollevare le menti ed i cuori
verso un ideale di conforto e di pace serena.
Dov’è nata la musica? Sembra che l’Asia
ne sia stata la culla, ma di più non si potrebbe
affermare, poiché la storia sua si perde nella
notte dei tempi.
E nella combinazione armonica dei suoni,
intesa ad esprimere i vari moti affettivi del-,
l’uomo che ha vita ed essenza la musica. Essa
è infinita, come infinite sono le sue manifestazioni,
ed infinite le trasformazioni a cui può
andare soggetta.
La musica scuote, soggioga, rianima, eleva
il pensiero umano ed accende di vivida luce&lt;noinclude&gt;&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>cpm0g8ojbi3von0vxftzqfy63mo6ssr</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia/Indici/Indice delle illustrazioni</title>
    <ns>0</ns>
    <id>1034901</id>
    <revision>
      <id>3910840</id>
      <timestamp>2026-10-15T11:10:28Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Spinoziano (BEIC)</username>
        <id>60217</id>
      </contributor>
      <comment>Creo pagina con [[Wikisource:La fabbrica dei giocattoli/autoNs0()|autoNs0]]</comment>
      <origin>3910840</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="371" sha1="gp5bb39cruewkdr3bkn8h43cvp5tkb2" xml:space="preserve">{{Qualità|avz=25%|data=15 ottobre 2026}}{{IncludiIntestazione|sottotitolo=[[../|Indici]] - Indice delle illustrazioni intercalate nel testo|prec=../Indice delle tavole|succ=../Indice delle materie}}

&lt;pages index=&quot;Spedizione di sua altezza reale il principe Luigi Amedeo di Savoia duca degli Abruzzi al Monte Sant'Elia, 1900 - BEIC IE7872886.djvu&quot; from=&quot;372&quot; to=&quot;375&quot; /&gt;</text>
      <sha1>gp5bb39cruewkdr3bkn8h43cvp5tkb2</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Vincenzo Gioberti - Introduzione allo studio della filosofia Vol.1 1844.pdf/334</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034902</id>
    <revision>
      <id>3910842</id>
      <timestamp>2026-10-15T11:23:37Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Tuvok1968</username>
        <id>33641</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910842</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2637" sha1="kk8n1oeq3qajr3p174ramszq0axywaz" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Tuvok1968&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|324|{{Sc|note}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Pt|&lt;br&gt;|}}&lt;section begin=&quot;(21)&quot; /&gt;facoltà d’indirizzare i mezzi a uno scopo. annulla l’assioma teleologico e la necessità delle cause ultime, e tiene l’armonia del mondo, per effetto di una forza cieca e fatale{{ref|''Ibid.'', Append., prop. 36, p. 69-75.|(21)}}. Quindi sèguita che Iddio non è libero verso sè stesso, nè verso le sue opere, ma costretto a produrre e che non è buono, nè giusto, nè savio, nè provvidente{{ref|''Ibid.'', part. 1, corol. prop. 6, prop. 16, 17; corol. prop. 17; schol. 2. prop. 29, 33; schol. 2, prop. 35. Append., prop. 36; part. 2, schol. prop. 3. Tom. II. p. 38, 51, 52, 53, 61, 64, 65. 66, 67, 68, 69, 73, 74, 79, 80.|(21)}}. Rimosse da Dio la libertà e la moralità, esse non possono all’uomo attribuirsi; il quale essendo preda e ludibrio di un fato inesorabile, non può e non dee riconoscere alcun diritto e dovere, nè altra norma immutabile, che l’impeto de’ suoi istinti, e la forza fisica della sua natura{{ref|''Tract. theol. pol.'', cap. 2, 16, epist. 23, 25, 52. Op. tom. 1, p. 188, 359 seq., 513, 541 seq. — ''Eth.'', part. 1. Append., prop. 36; part. 2, prop. 48; part. 4, schol. 2, prop. 37. ''Tract. polit.'', cap. 2, § 3, 4, 6, 7, 8, 18, 22; cap. 3, § 15. — Op. tom. II, p. 69 seq., 121, 122, 231, 232, 307 seq., 314 seq., 323.|(21)}}. Il sistema dell’{{AutoreCitato|Thomas Hobbes|Hobbes}} è forse più schifoso di questo? Qual è il fatalista. che abbia detto più apertamente dello {{AutoreCitato|Baruch Spinoza|Spinoza}} che «in nostra potestate non magis sit mentem quam corpus sanum habere{{ref|Epist. 25. tom. 1, p. 518. ''Tract. pol.'', cap. 2, § 6, tom. II. p. 308.|(21)}}?» E abusando una frase di {{AutoreCitato|Paolo di Tarso|san Paolo}}, che «in Dei potestate summus, sicut lutum in potestate figuli{{ref|''Tract. pol.'', cap. 2, § 22, tom. I. p. 315, 316.|(21)}}?» Non dice egli espressamente, come Hobbes, che lo stato naturale degli uomini è la guerra{{ref|''Ibid.'', § 14, p. 312; cap. 3, § 13, p. 323.|(21)}}? Lascio stare un gran numero di altre conclusioni non meno stomachevoli, che sarebbe troppo lungo l’annoverare. E il sig. {{AutoreCitato|Victor Cousin|Cousin}} osa paragonare un tal uomo all’autore dell’Imitazione, cioè del libro più bello, più pio, più soave, che sia uscito dalla penna di un nono del libro, che rende una imagine meno imperfetta di quella ineffabile divinità, che si sente nelle Scritture? In verità io credo che si dee avere un po’più di rispetto verso la sufficienza, e&lt;section end=&quot;(21)&quot; /&gt;&lt;noinclude&gt;{{#tag:references||group=(21)|}}&lt;div /&gt;
&lt;references/&gt;&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>kk8n1oeq3qajr3p174ramszq0axywaz</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/191</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034903</id>
    <revision>
      <id>3910846</id>
      <timestamp>2026-10-15T11:40:33Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910846</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1280" sha1="cgnctf4xukpg29wtn2okgnvzx77t3ec" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione||{{Type|l=0.4em|{{larger|SESTO.}}}}|173}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|20.}}
&lt;poem&gt;L’incendio spento; al mar la strage resta
     Da la guerra avanzata, e da la pira,
     Quì tronco un braccio, là mozza una tela,
     Un cadauer più là nuotar si mira.
     Poppe bruciate in quella parte, e in questa
     Prore abbronzate il pelago raggira.
     Remi, antenne, timon, machine, e sarte,
     Vele, e carine, arse, disfatte, e sparte.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|21.}}
&lt;poem&gt;Poi le palme, e’ trofei de la vittoria
     Compartì l’alto Eroe trà vincitori.
     E per segno maggior de la lor gloria,
     Altri fregiò di rostri, altri di allori.
     Per lasciar quivi alfin qualche memoria
     Del gemino trionfo à i successori,
     Fè piantar due colonne, e poscia impresse
     Le due battaglie istoriate in esse.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|22.}}
&lt;poem&gt;Quinci à i defonti suoi dà sepoltura,
     Quindi agli Egittij, che scacciaron l’onde.
     Sotto una quercia, in una pietra dura
     Del Corsaro il cadavero nasconde.
     Sospendendo la barbara armatura
     A la rovere tronca, e senza fronde,
     Lo scudo à manca, à destra il brando impone,
     Sopra l’elmo, e sù l’elmo il fier dragone.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Poi''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>cgnctf4xukpg29wtn2okgnvzx77t3ec</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Pagina:Cumbo - La Maddalena liberata, Venezia, Baglioni, 1673.djvu/192</title>
    <ns>108</ns>
    <id>1034904</id>
    <revision>
      <id>3910847</id>
      <timestamp>2026-10-15T11:44:32Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Modafix</username>
        <id>8534</id>
      </contributor>
      <comment>/* Trascritta */</comment>
      <origin>3910847</origin>
      <model>proofread-page</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1248" sha1="r2uckapixnzwb8q2ivaz19ym87fi9ak" xml:space="preserve">&lt;noinclude&gt;&lt;pagequality level=&quot;3&quot; user=&quot;Modafix&quot; /&gt;{{RigaIntestazione|174|{{Type|l=0.4em|{{larger|CANTO}}}}|}}&lt;/noinclude&gt;{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|23.}}
&lt;poem&gt;Poi per curar Menandro in faccia lieta
     Venne Doridamante, ov’egli stava;
     Ch’erasoldato, medico, e poeta,
     Che feria, risanava, immortalava.
     La panacea, col dittamo di Creta,
     Con altr’herbe ei prepara; indi gli lava,
     E gli asterge la piaga, e trahe l’ambascia,
     E gliela unguenta, e gliela lega, e fascia.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|24.}}
&lt;poem&gt;Compito al suo dover, navigar vuole,
     Per isbarcarsi à Ioppe il saggio Duce;
     E levando lo sguardo verso il Sole,
     Per osservar quanto haveria di luce;
     Vide (ò felice quel, che Dio ben cole)
     Che in quella parte ancor Febo riluce,
     Che rilucea, quando à pugnar s’è messo:
     Favore solo à Giosuè concesso.&lt;/poem&gt;
{{Ct|t=1|v=0.3|f=90%|25.}}
&lt;poem&gt;Salì poi col suo stuol sopra il Vascello,
     Che racchiudea nel suo capace chiostro
     I Cavalli del bellico drappello,
     Per li fianchi disperso, e per lo rostro.
     Larga la poppa havea, sotto il tosello,
     Come l’han le galee del tempo nostro.
     E per usargli ne’ bisogni estremi.
     In ordin tien, molti ordini di remi.&lt;/poem&gt;&lt;noinclude&gt;{{PieDiPagina|||''Date''{{spazi|5}}}}&lt;/noinclude&gt;</text>
      <sha1>r2uckapixnzwb8q2ivaz19ym87fi9ak</sha1>
    </revision>
  </page>
</mediawiki>