Wikiversidade ptwikiversity https://pt.wikiversity.org/wiki/P%C3%A1gina_principal MediaWiki 1.47.0-wmf.6 first-letter Multimédia Especial Discussão Utilizador Utilizador Discussão Wikiversidade Wikiversidade Discussão Ficheiro Ficheiro Discussão MediaWiki MediaWiki Discussão Predefinição Predefinição Discussão Ajuda Ajuda Discussão Categoria Categoria Discussão TimedText TimedText talk Módulo Módulo Discussão Evento Evento Discussão 4 22351 183174 183171 2026-06-10T13:01:08Z Ari mc2026 44424 Updating course from outreachdashboard.wmflabs.org 183174 wikitext text/x-wiki {{Detalhes de programa | course_name = Introdução ao Jornalismo Científico | instructor_username = Joalpe | support_staff = | subject = | start_date = 2018-03-19 03:00:00 UTC | end_date = 2028-12-31 02:00:00 UTC | institution = CEPID NeuroMat | expected_students = 0 | assignment_page = Wikiversidade:Outreach_Dashboard/CEPID_NeuroMat/Introdução_ao_Jornalismo_Científico | slug = CEPID_NeuroMat/Introdução_ao_Jornalismo_Científico | campaigns = Grupo de Usuários Wiki Movimento Brasil, NeuroMat, Brazil Wikimedia Education Program, Education courses 2019-20 | outreachdashboard.wmflabs.org = yes }} O curso &quot;Introdução ao Jornalismo Científico&quot; é uma iniciativa da equipe de difusão do Centro de Pesquisa, Inovação e Difusão em Neuromatemática (o CEPID NeuroMat), com o apoio da Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo (a FAPESP), da Universidade de São Paulo (a USP) e da Wikimedia Brasil. O objetivo do curso é oferecer uma formação básica para profissionais e estudantes de comunicação, além dos demais interessados no campo do jornalismo científico. O conteúdo do curso abarca a formação obrigatória do edital do &quot;Programa José Reis de Incentivo ao Jornalismo Científico&quot; (chamado ainda de &quot;Mídia Ciência&quot;), da própria FAPESP. Note, contudo, que para o reconhecimento da realização deste curso pelos professores responsáveis, são obrigatórias a inscrição e a realização das atividades propostas. Para a realização do curso, foi desenvolvido um conjunto de módulos ditos de &quot;Curso Online Aberto e Massivo&quot; (mais conhecidos pela sigla &quot;MOOC&quot;) nesta plataforma livre que é a Wikiversidade. Tal escolha garante a colaboração ativa de pessoas interessadas no conteúdo. Assim, para que se tenha proveito pleno do curso, é importante estar autenticado na Wikiversidade, o que permitirá que suas tarefas e dúvidas sejam devidamente registradas sob um mesmo usuário. {{Tabela de participantes}} {{Linha da tabela do participante|Ixocactus||}} {{Linha da tabela do participante|Thaismay||}} {{Linha da tabela do participante|Hedestad||}} {{Linha da tabela do participante|Ricardosdag||}} {{Linha da tabela do participante|Parzeus||}} {{Linha da tabela do participante|Miréia NeuroMat||}} {{Linha da tabela do participante|CamillaTsuji||}} {{Linha da tabela do participante|Nicole Dittrich Hosni||}} {{Linha da tabela do participante|Alebasi24||}} {{Linha da tabela do participante|AnaCristinaADS||}} {{Linha da tabela do participante|Carolinagoetten||}} {{Linha da tabela do participante|EditorWiki1917||}} {{Linha da tabela do participante|Niqlima||}} {{Linha da tabela do participante|Cazanijr||}} {{Linha da tabela do participante|Daniele Seridório||}} {{Linha da tabela 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{{Linha da tabela do participante|WilmaBarrion||}} {{Linha da tabela do participante|Poleramonique||}} {{Linha da tabela do participante|Jiums22||}} {{Linha da tabela do participante|Anefrosa||}} {{Linha da tabela do participante|Camilararezende||}} {{Linha da tabela do participante|Camilararezende1||}} {{Linha da tabela do participante|Beatriz Cristina Sabino Garcia||}} {{Linha da tabela do participante|Eliezerfsjunior||}} {{Linha da tabela do participante|Ivanice A M||}} {{Linha da tabela do participante|Alabora42||}} {{Linha da tabela do participante|MaximGoncharov86||}} {{Linha da tabela do participante|Paulo Tebet||}} {{Linha da tabela do participante|Paulo Carneiro de Oliveira||}} {{Linha da tabela do participante|Paulo Eduardo Carneiro de Oliveira||}} {{Linha da tabela do participante|Tayaneabib||}} {{Linha da tabela do participante|Samara.rodriguesalves 1||}} {{Linha da tabela do participante|Paulo Sérgio Pires||}} {{Linha da tabela do participante|Barbaramaiap||}} {{Linha da 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{{Linha da tabela do participante|Lauren.ssteffen||}} {{Linha da tabela do participante|João Damasio da Silva Neto||}} {{Linha da tabela do participante|MEugêniaArantes||}} {{Linha da tabela do participante|Luís Enrique Cazani Júnior||}} {{Linha da tabela do participante|Victor.o.moura|[[Http://hepic.if.usp.br/?q=pt-br/blog/116/victor-oliveira/físicos-por-um-dia-hepic-realiza-masterclasses-2024-para-alunos-do-ensino]]|}} {{Linha da tabela do participante|Sardinha.Lara||}} {{Linha da tabela do participante|Kaio Alevi||}} {{Linha da tabela do participante|Letícia Sarturi||}} {{Linha da tabela do participante|Ferik80||}} {{Linha da tabela do participante|CarolineFerreiraa||}} {{Linha da tabela do participante|Luis Forte Rasmussem||}} {{Linha da tabela do participante|Lais Caroline Souza e Silva||}} {{Linha da tabela do participante|Bruna Jeronimo||}} {{Linha da tabela do participante|Jessica0997||}} {{Linha da tabela do participante|Patriciaseri||}} {{Linha da tabela do 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{{Linha da tabela do participante|Juroma22||}} {{Linha da tabela do participante|Lu Copetti||}} {{Linha da tabela do participante|Jennifer Caroline de Oliveira Adomaitis||}} {{Linha da tabela do participante|Thalisantos||}} {{Linha da tabela do participante|Maria Júlia Jorge||}} {{Linha da tabela do participante|Aline Khouri||}} {{Linha da tabela do participante|Elton Conceição dos Santos||}} {{Linha da tabela do participante|Lleite160||}} {{Linha da tabela do participante|Noronhanat||}} {{Linha da tabela do participante|Lmcecilio||}} {{Linha da tabela do participante|ViniLeo Souza||}} {{Linha da tabela do participante|Ana Luisa Zaniboni Gomes||}} {{Linha da tabela do participante|MCFMNO||}} {{Linha da tabela do participante|Mayllon.lyggon||}} {{Linha da tabela do participante|Jéssica M Soares||}} {{Linha da tabela do participante|Richardson.silva||}} {{Linha da tabela do participante|Patriciaflor||}} {{Linha da tabela do participante|Sanderson Carlos Ribeiro||}} {{Linha da tabela do 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{{Linha da tabela do participante|Jhenifer Abelha||}} {{Linha da tabela do participante|Amanda do Prado Codato||}} {{Linha da tabela do participante|Luasoumor091||}} {{Linha da tabela do participante|Mariana Sequeira de Oliveira Magalhães||}} {{Linha da tabela do participante|Crscampello||}} {{Linha da tabela do participante|AnaCaroline Sousa||}} {{Linha da tabela do participante|Arthur Verga||}} {{Linha da tabela do participante|Thiago Altafini||}} {{Linha da tabela do participante|Marina Odaguiri Kobori||}} {{Linha da tabela do participante|IGTriO||}} {{Linha da tabela do participante|Marq.lari||}} {{Linha da tabela do participante|Taltafini||}} {{Linha da tabela do participante|Roh-frd||}} {{Linha da tabela do participante|Dani2303||}} {{Linha da tabela do participante|Carolina Carettin||}} {{Linha da tabela do participante|AnnaCéu||}} {{Linha da tabela do participante|Daniela Echeverri Fierro||}} {{Linha da tabela do participante|Roberta Padua e Silva||}} {{Linha da tabela do participante|Stella Nestor Fernandes||}} {{Linha da tabela do participante|Ellen Carolina dos Santos Cursino||}} {{Linha da tabela do participante|Monoclonais||}} {{Linha da tabela do participante|Fyoda||}} {{Linha da tabela do participante|Essenomenaoimporta||}} {{Linha da tabela do participante|Denilson Rodrigues de Oliveira||}} {{Linha da tabela do participante|Pamela Frnc||}} {{Linha da tabela do participante|Sthephanyoli||}} {{Linha da tabela do participante|Vanessafcorrea||}} {{Linha da tabela do participante|Aline Kedma||}} {{Linha da tabela do participante|Ju1207||}} {{Linha da tabela do participante|Paulo Estevão Ferreira Macedo||}} {{Linha da tabela do participante|F.Cost||}} {{Linha da tabela do participante|Jaqueline Bianchi||}} {{Linha da tabela do participante|Quezia Ramalho||}} {{Linha da tabela do participante|Giullia Della Déa||}} {{Linha da tabela do participante|Maria Cavalcante||}} {{Linha da tabela do participante|Jessica14.levy||}} {{Linha da tabela do participante|Maria Cavalcantte||}} {{Linha da tabela do participante|Rafael Brandini||}} {{Linha da tabela do participante|Mariana Rosetti||}} {{Linha da tabela do participante|Guilherme Nascimento dos Santos||}} {{Linha da tabela do participante|Mateus Cunha da Silva||}} {{Linha da tabela do participante|Daniel Piuma Dode||}} {{Linha da tabela do participante|Ana Paula Silveira dos Santos||}} {{Linha da tabela do participante|Caroline Neves Pereira||}} {{Linha da tabela do participante|Marianasmagalhaes||}} {{Linha da tabela do participante|Mário Miguel Fernando Ali||}} {{Linha da tabela do participante|Lucaslandy||}} {{Linha da tabela do participante|Giovanna Furioto da Fonseca||}} {{Linha da tabela do participante|Letícia Pelistrato||}} {{Linha da tabela do participante|Amanda biologia|[[Introdução ao Jornalismo Científico/Metodologia e Filosofia da Ciência/Atividade/Amanda Biologia]]|}} {{Linha da tabela do participante|Daiane.b.s||}} {{Linha da tabela do participante|Bialemoss||}} {{Linha da tabela do participante|Alriol||}} {{Linha da tabela do participante|Jean Maicon Rickes Medeiros||}} {{Linha da tabela do participante|Rufino Borge José Sitak||}} {{Linha da tabela do participante|Isabellevims||}} {{Linha da tabela do participante|Andréa BLima||}} {{Linha da tabela do participante|Bfont9||}} {{Linha da tabela do participante|DanDode||}} {{Linha da tabela do participante|AnapSS||}} {{Linha da tabela do participante|SolKurpiel86||}} {{Linha da tabela do participante|Rachelscosta1||}} {{Linha da tabela do participante|Ligia Évora||}} {{Linha da tabela do participante|Felipe Adriano Alves de Oliveira||}} {{Linha da tabela do participante|Jean Matheus de Oliveira da Silva||}} {{Linha da tabela do participante|Mariaformis||}} {{Linha da tabela do participante|Luisamirs||}} {{Linha da tabela do participante|Mirelly Borges Ribeiro||}} {{Linha da tabela do participante|Isabelle de Melo Flam||}} {{Linha da tabela do participante|PabloSantana92||}} {{Linha da tabela do 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participante|Maria Clara Martins Cavalcanti||}} {{Linha da tabela do participante|Davidrmo||}} {{Linha da tabela do participante|Ronaldo Fontana de Jesus||}} {{Linha da tabela do participante|Flavia Delgado||}} {{Linha da tabela do participante|Elisatobias1||}} {{Linha da tabela do participante|Brenda Teixeira 96||}} {{Linha da tabela do participante|Comunicadora Letrada||}} {{Linha da tabela do participante|ProfessoraDelgado||}} {{Linha da tabela do participante|Maria Carolina Torres Vianna||}} {{Linha da tabela do participante|Jorjacruz||}} {{Linha da tabela do participante|Ericopagotto||}} {{Linha da tabela do participante|Ninahera||}} {{Linha da tabela do participante|CientistaND11||}} {{Linha da tabela do participante|Liege9||}} {{Linha da tabela do participante|Luilima||}} {{Linha da tabela do participante|MAUrício Pascuet||}} {{Linha da tabela do participante|Lucato.cassio||}} {{Linha da tabela do participante|Camilacason||}} {{Linha da tabela do participante|Clara Camara||}} {{Linha da tabela do participante|Leticiakurihara||}} {{Linha da tabela do participante|Daniel dos Santos Souza||}} {{Linha da tabela do participante|Elliton||}} {{Linha da tabela do participante|Gal Ribeiro||}} {{Linha da tabela do participante|AndreBtu||}} {{Linha da tabela do participante|Bichioli||}} {{Linha da tabela do participante|Lucas.cervera||}} {{Linha da tabela do participante|Victoria Orilhana||}} {{Linha da tabela do participante|Neuza10||}} {{Linha da tabela do participante|Caio7César||}} {{Linha da tabela do participante|Madsmaia||}} {{Linha da tabela do participante|Vanessafvgarciabr||}} {{Linha da tabela do participante|Camilapraita||}} {{Linha da tabela do participante|Carolina F. Castro||}} {{Linha da tabela do participante|Lobato.Bernardo||}} {{Linha da tabela do participante|Filipe Nascimento Gomes||}} {{Linha da tabela do participante|Ana Letícia Guinle||}} {{Linha da tabela do participante|Gabi GGouvêa||}} {{Linha da tabela do participante|Laura Ramires Rocha||}} {{Linha da tabela do participante|AnaBFSousa||}} {{Linha da tabela do participante|Fernanda Katiucia Martins da Silva de Oliveira||}} {{Linha da tabela do participante|Ricardo Scarpinelli de Sousa||}} {{Linha da tabela do participante|VictorBessa||}} {{Linha da tabela do participante|Julia Gonçalves Artuzo||}} {{Linha da tabela do participante|CarolVianna9954||}} {{Linha da tabela do participante|Jorjacruzp||}} {{Linha da tabela do participante|Ninarahe||}} {{Linha da tabela do participante|NDH 211||}} {{Linha da tabela do participante|Gal Rbr||}} {{Linha da tabela do participante|Lorena Baldini||}} {{Linha da tabela do participante|Isabellyz||}} {{Linha da tabela do participante|Emily Oliveira Trindade||}} {{Linha da tabela do participante|Eduarda Ramos Ribeiro||}} {{Linha da tabela do participante|FernandoBustamante1917||}} {{Linha da tabela do participante|Luciane Morales Xavier||}} {{Linha da tabela do participante|Ana3beatriz22||}} {{Linha da tabela do participante|Gabriel noriyuki de andrade||}} {{Linha da tabela do participante|Daniela.damaceno||}} {{Linha da tabela do participante|Paula De Donato||}} {{Linha da tabela do participante|Rochelemoura||}} {{Linha da tabela do participante|Maripolo86||}} {{Linha da tabela do participante|Fernanda Mourah||}} {{Linha da tabela do participante|Dânia Brajato||}} {{Linha da tabela do participante|Lorranyamazonas||}} {{Linha da tabela do participante|LucasVLS||}} {{Linha da tabela do participante|Caiosalgueiro||}} {{Linha da tabela do participante|IRION MARTINS SILVA||}} {{Linha da tabela do participante|Maria Barcellos||}} {{Linha da tabela do participante|Raissanunesc||}} {{Linha da tabela do participante|Duda418589||}} {{Linha da tabela do participante|Isavellly||}} {{Linha da tabela do participante|Irionmartins||}} {{Linha da tabela do participante|Teste76543||}} {{Linha da tabela do participante|Aannesz||}} {{Linha da tabela do participante|Vitor Costantino||}} {{Linha da tabela do participante|Kamoraesp||}} {{Linha da tabela do participante|AndreCosta89||}} {{Linha da tabela do participante|Maria Cleidejane Esperidião||}} {{Linha da tabela do participante|PedroHCBarros||}} {{Linha da tabela do participante|Fernanda Spinola de Almeida||}} {{Linha da tabela do participante|Gabriellaferreira1378||}} {{Linha da tabela do participante|Giuliamdias||}} {{Linha da tabela do participante|Vivixxxxx|[[Silvavivianeee77@gmail.com]]|}} {{Linha da tabela do participante|Anaclaraboaro||}} {{Linha da tabela do participante|TatiBT||}} {{Linha da tabela do participante|Gabriela Reisch||}} {{Linha da tabela do participante|Fernanda Spinola||}} {{Linha da tabela do participante|Juliana Cervi||}} {{Linha da tabela do participante|Ana Clara D. Moraes||}} {{Linha da tabela do participante|Luizatoschi||}} {{Linha da tabela do participante|Morisson Adriano Almeida Lima||}} {{Linha da tabela do participante|JuliaMSNeves||}} {{Linha da tabela do participante|Nimbus0804||}} {{Linha da tabela do participante|Lidiane Mello de Castro||}} {{Linha da tabela do participante|MARIA BEATRIZ ALMEIDA BUENO DE GODOY||}} {{Linha da tabela do participante|EditoraCarol||}} {{Linha da tabela do participante|Davi Breseghello||}} {{Linha da tabela do participante|Nascimento Luana||}} {{Linha da tabela do participante|Sheila Renata Santos||}} {{Linha da tabela do participante|Cecilia Otaviano||}} {{Linha da tabela do participante|Ariane Seliberto de Carvalho||}} {{Linha da tabela do participante|Janeserra||}} {{Linha da tabela do participante|Ana Fariña, aquela atriz||}} {{Linha da tabela do participante|Rebeccamendes||}} {{Linha da tabela do participante|Gi Umbuzeiro||}} {{Linha da tabela do participante|WallaceBorghese||}} {{Linha da tabela do participante|EmyNiyama||}} {{Linha da tabela do participante|Kemilyplira||}} {{Linha da tabela do participante|Laurahiratavale||}} {{Linha da tabela do participante|Jualberice||}} {{Linha da tabela do participante|Macedoapa||}} {{Linha da tabela do participante|Ari mc2026||}} {{Fim da tabela de participantes}} 1s4g5ab4lphc4xb29r94tum83er4ufp 0 27033 183178 179660 2026-06-11T03:43:01Z ~2026-34400-52 44429 183178 wikitext text/x-wiki [[File:Hailstorm Piracicaba 08-03-2024 2.jpg|thumb|Granizo de 2,4 cm de diâmetro em Piracicaba em 8 de março de 2024]] Este artigo lista todas as '''chuvas de granizo documentadas em Piracicaba''', São Paulo, Brasil, entre 1995 e 2025. Os registros de granizo contidos aqui incluem aqueles que foram analisados e confirmados pela [[Grupo de estudos "Piracicaba Meteorológica"|Piracicaba Meteorológica]], grupo acadêmico criado em 2023. Em 1º de janeiro de 2026, foi realizada a Reforma Metodológica de 2026, exigindo a criação de uma lista nova para eventos posteriores (Ver: [[Lista de chuvas de granizo em Piracicaba e região (desde 2026)]]) '''Chuvas de granizo''' são eventos meteorológicos bastante comuns em Piracicaba em escala municipal, com uma chance de ocorrência anual de 98,2% desde 2020 (Piracicaba Meteorológica, 2025). Das cinco categorias de tempo severo estabelecidas pela Piracicaba Meteorológica em 2025 ("granizo", "ventos ≥72 km/h", "supercélula", "tornado" e "gustnado"), a categoria "granizo" é a mais comum. Esses eventos são mais significativos na região nos meses de outubro e novembro, quando geralmente atingem um diâmetro igual ou superior a 2 cm. Os meses mais propícios para granizo em Piracicaba incluem, em ordem decrescente, outubro, novembro, janeiro e fevereiro. No verão meteorológico, que engloba dezembro, janeiro e fevereiro, esses fenômenos também são bastante frequentes, porém menos documentados e tendem a possuir pedras de gelo de tamanho menor. Registros indicam que, em Piracicaba, as maiores pedras de granizo, com mais de 3 cm de diâmetro, são observadas durante o inverno meteorológico (JJA), embora chuvas de granizo sejam raras nessa época, com apenas três registros entre 2013 e 2023. A duração média desses eventos também é maior no inverno meteorológico, com média de 5 a 7 minutos. No verão meteorológico (trimestre DJF), a média é de aproximadamente 40 segundos a 1 minuto. No outono meteorológico (MAM), 3 a 5 minutos; enquanto no trimestre da primavera meteorológica (SON), a duração média é de 2 a 3 minutos. Em outubro e novembro, a combinação de ondas de calor intensas, típicas da primavera e que geralmente são as mais fortes do ano (especialmente entre o fim de setembro e início de outubro), com a frequência de frentes frias, ainda acentuadas devido à transição entre estações, favorece a ocorrência de chuvas de granizo. A troca frequente entre massas de ar quente e de ar frio em poucas horas também auxilia na ocorrência de instabilidade profunda. Já em janeiro, a persistência de ar quente e úmido durante todo o mês, além de alto índice CAPE (>2500 J/kg), propicia a formação de nuvens cumulonimbus de curta duração, mas com rápido desenvolvimento, produzindo pedras de gelo que podem ser arrastadas em direção ao solo pelas correntes descendentes. Em toda a série histórica pré-2026, 2025 foi o ano com mais registros de granizo na história de Piracicaba, com quatorze eventos confirmados. Esse ano é seguido por por 2000, com doze, e 2024, ambos com oito. O mês com maior concentração foi fevereiro de 2000, com 10 eventos. A frequência anual relativa em 30 anos é de 3 a 4 eventos por ano, embora desde 2022 esse número alcance 8 episódios anuais. Ao todo, Piracicaba registrou 112 granizadas entre 1995 e 2025, sendo 32 (28,6%) na denominada Era do Granizo (2022-2025), que foi encerrada para dar-se início à Era Precisa (2026-presente). Apesar do aumento dos registros desde 2022, a maioria dos eventos atuais se classifica como de pequeno porte (≤1,9 cm). Houve apenas uma única ocorrência de granizo de grande porte em Piracicaba em todo o período de análises: 20 de fevereiro de 2012 no distrito industrial Uninorte, onde uma pedra teve um diâmetro máximo de 5 cm (estimativa a partir de filmagens), a maior pedra de granizo já registrada na história da cidade. Outros valores altos incluem 10 de abril de 2011 (~4,5 cm) e 12 de agosto de 2023 (3,5 cm, mas com estimativas de até 4 cm). Após a Reforma Metodológica de 2026, deu-se início à Era Precisa (do Granizo). Embora as estimativas indicassem que o ano ainda permaneceria acima da média histórica de ocorrências anuais (3,6 eventos), o que o caracterizaria como integrante da Era do Granizo, a mudança metodológica, envolvendo maior investimento em confirmação por dados de radar e sondagem, bem como a expansão da área de monitoramento (de Piracicaba e Saltinho para vários municípios da região), tornou inviável essa classificação. '''Classificação de diâmetro:''' A classificação adotada pela Piracicaba Meteorológica costuma separar as categorias de pequeno porte e médio porte. Os níveis aqui são preliminares, somente consolidados após a reforma de 2026. * Nível 1: Miúdo: <1 cm (Resulta em nenhum dano) * Nível 2: Pequeno porte: 1-1,9 cm (Resulta em nenhum dano) * Nível 3: Médio porte de patamar inferior (distinto do patamar superior): 2-2,9 cm (Danos leves. Ao contrário do granizo de médio porte de patamar superior, dificilmente resulta em danos quando cai em baixa quantidade. Pode danificar pinturas de paredes e de telhados quando em grande quantidade, mas dificilmente causa grandes perdas agrícolas, mesmo em grande quantidade. Os danos costumam ser pouco relevantes) * Nível 4: Médio porte de patamar superior (distinto do patamar inferior): 3-4,9 cm (Danos evidentes. Facilmente resulta em algum dano. Vários telhados de fibrocimento danificados, plantações severamente danificadas, perfuração de toldos) * Nível 5: Grande porte: 5-7,9 cm (Vidraças danificadas, carros amassados e plantações agrícolas perdidas parcial ou totalmente) * Nível 6: Tamanho extremo: >8 cm (Danos severos) '''Observações:''' * A primeira precipitação sólida em Piracicaba com menção em um texto que ainda está disponível online ocorreu em 20 de outubro de 1995, em uma notícia da Folha de São Paulo. * O Instituto Agronômico (IAG) iniciou a contagem de registros de granizo em 1958. No entanto, essas contagens só foram incluídas em seus boletins climatológicos anuais em 2010, com a primeira edição também tendo registros do ano de 2009. No entanto, esse banco de dados geralmente menciona apenas o mês de ocorrência e a quantidade de eventos naquele mês em específico. * A Piracicaba Meteorológica criou o banco de dados das chuvas de granizo em Piracicaba em 9 de março de 2024. '''Processo de inclusão:''' * '''Inclusão Rápida (menos de 1 hora):''' Este é o tipo de inclusão mais ágil e ocorre quando a evidência do evento de granizo é robusta e imediata, permitindo a validação quase instantânea. A rapidez se justifica pela alta certeza dos dados. Para que um evento se enquadre nesta categoria, deve ser satisfeita pelo menos uma das seguintes condições: 1) A existência de múltiplos relatos independentes e consistentes; 2) A experiência própria e o testemunho direto de um voluntário da Piracicaba Meteorológica que estava no local do evento; 3) Um relato detalhado e validado de um caçador de tempestades especializado, com histórico de credibilidade; ou 4) A apresentação de vídeos comprovados da queda de granizo, com qualidade de imagem e geolocalização que não deixam margem para dúvidas sobre a veracidade do evento. * '''Inclusão Semi-Rápida (1 a 3 horas):''' Este tipo de inclusão exige um período um pouco maior de análise e acontece quando a evidência inicial é singular, mas apresenta boa credibilidade. O tempo é dedicado à verificação da fonte e do contexto meteorológico. Para esta inclusão, o critério principal é a apresentação de um único vídeo ou relato que, embora isolado, seja considerado confiável após uma análise preliminar. A célula convectiva deve possuir um desenvolvimento mínimo atestado por imagens de satélite ou radar. * '''Inclusão Semi-Cautelosa (1 a 3 dias):''' A inclusão semi-cautelosa é aplicada quando a evidência levantada é inconsistente ou de fonte duvidosa, ou ainda quando se baseia apenas em dados instrumentais, exigindo uma investigação mais aprofundada. O processo não costuma ser tão demorado, pois a equipe da Piracicaba Meteorológica busca a validação de forma eficiente. Os critérios para este tipo de inclusão incluem um vídeo ou relato cuja fonte é desconhecida ou apresenta baixa credibilidade inicial. A inclusão também pode ser desencadeada por uma imagem de radar que mostre uma área de alta refletividade (normalmente acima de 50 dBZ). A equipe evita, contudo, que o processo se estenda por tanto tempo. * '''Inclusão Cautelosa (pode levar anos):''' Esta é a categoria de inclusão mais rara e mais demorada, sendo reservada para eventos de difícil comprovação, geralmente ocorridos no passado distante. A inclusão cautelosa praticamente nunca ocorre para registros atuais, mas é mais comum na análise de dados históricos ou pré-2023, antes da fundação da Piracicaba Meteorológica (2023) e da expansão do stormchasing (2022). O processo pode levar anos. Os critérios englobam a existência de uma nuvem com alta capacidade teórica de produzir granizo, mas sem prova concreta de sua precipitação em superfície. Incluem-se também relatos muito duvidosos ou vagos, e uma falta de evidências suficientes (vídeos, fotos, medições) que possam validar o evento para o registro oficial. A última vez que choveu granizo em Piracicaba foi entre as 17h15 e 18h45 de 31 de dezembro de 2025, quando uma multicélula avançou de Anhembi e se desenvolveu sobre a área rural do município, causando granizo de pequeno porte em várias comunidades rurais, como Ibitiruna e Estiva. === 1995 === * '''20 de outubro de 1995''' - Chuva de granizo em Piracicaba na manhã de 20/10/1995. Foi o primeiro registro confirmado de granizo em Piracicaba cujas notícias ainda podem ser acessadas atualmente. * '''Restante:''' 1 === 1996 === * 1 === 1997 === * 1 === 1998 === * '''8 de outubro de 1998''' - Chuva de granizo em Piracicaba na madrugada de 08/10/1998. Sem danos. Documentado pela Folha de São Paulo. * '''Restante:''' 2 === 1999 === * 1 === 2000 === * '''10 casos em fevereiro''' * '''2 nos restantes meses''' === 2001 === * 7 === 2002 === * '''?? de fevereiro de 2002''' * '''Restante:''' 2 === 2003 === * 2 === 2004 === * 1 === 2005 === * 1 === 2007 === * '''?? de fevereiro de 2007''' * '''Restante:''' 1 === 2008 === * '''5 de janeiro de 2008''' - Microburst com ventos de até 91,8 km/h acompanhado de granizo em Piracicaba por volta das 15h30 de 05/01/2008. Sem danos. * '''Restante dos meses:''' 6 === 2009 === * '''?? de julho de 2009''' * '''28 de setembro de 2009''' * '''12 de outubro de 2009''' - Chuva de granizo em Piracicaba na tarde de 12/10/2009. Sem danos. === 2010 === * '''?? de janeiro de 2010''' * '''?? de fevereiro de 2010''' * '''?? de fevereiro de 2010''' * '''?? de fevereiro de 2010''' * '''21 de setembro de 2010''' - Chuva de granizo em Piracicaba na tarde de 21/09/2010. Sem danos. Bairros afetados: Bairro Alto (Z. Central), Centro (Z. Central), entre outros. === 2011 === * '''?? de fevereiro de 2011''' * '''18 de fevereiro de 2011''' - Chuva de granizo de pequeno porte em Piracicaba à tarde. Causada por um downburst. Uma fatalidade. (adicionado em 2 de julho de 2025) * '''10 de abril de 2011''' - Chuva de granizo de médio porte de patamar superior na Zona Norte de Piracicaba na tarde de 10/04/2011. Filmada por vários internautas. Bairros afetados: Algodoal (Z. Norte), Mário Dedini (Z. Norte), Santa Teresinha (Z. Norte), Vila Sônia (Z. Norte). * '''?? de dezembro de 2011''' === 2012 === * '''?? de janeiro de 2012''' * '''20 de fevereiro de 2012''' - Chuva de granizo de grande porte em Piracicaba na tarde de 20/02/2012. Possíveis danos. * '''26 de outubro de 2012''' - Chuva localizada acompanhada de granizo no loteamento Jardim Alvorada II, bairro Pompeia (Z. Leste), Piracicaba, na tarde de 26/10/2012. O fenômeno durou 30 minutos. * '''?? de novembro de 2012''' === 2013 === * '''1º/2 de janeiro de 2013''' - Chuva de granizo de médio porte de patamar inferior filmada em Piracicaba na tarde de 1º ou 2 de janeiro de 2013 (não especificado pelo cinegrafista). * '''11 de fevereiro de 2013''' - Downburst intenso com ventos de até 116,3 km/h e granizo miúdo em Piracicaba na tarde de 11 de fevereiro de 2013. Bairros afetados: Agronomia. * '''9 de março de 2013''' - Chuva de granizo de médio porte de patamar superior em Piracicaba na tarde de 09/03/2013. Bairros afetados: Bairro Alto (Zona Central), Morumbi (Z. Leste), Nova América (Z. Sul), Piracicamirim (Z. Leste), e adjacências. * '''21 de julho de 2013''' - Macroburst acompanhado de granizo em Piracicaba na tarde de 21/07/2013. Ventos de até 137 km/h foram registrados. Afetou praticamente todas a cidade. Apenas bairros mais ao sul, como Água Branca, Campestre, Novo Horizonte e adjacências, não foram atingidos. === 2015 === * '''?? de janeiro de 2015''' * '''?? de janeiro de 2015''' * '''?? de janeiro de 2015''' * '''25 de fevereiro de 2015''' - Chuva de granizo de médio porte na Vila Sônia (Z. Norte), em Piracicaba, na tarde de 25/02/2015. Sem danos. * '''28 de setembro de 2015''' - Chuva de granizo miúdo no loteamento Jardim Glória, bairro Vila Cristina (Z. Oeste), em Piracicaba, na tarde de 28/09/2015. Sem danos. === 2016 === * '''?? de fevereiro de 2016''' * '''1º de junho de 2016''' - Chuva de granizo em Rio Claro e Piracicaba na noite de 01/06/2016. Bairros afetados: Bairro Alto (Z. Central), Centro (Z. Central), Jaraguá (Z. Oeste), Paulista (Z. Sul), São Dimas (Z. Central), São Judas (Z. Central), e adjacências. * '''?? de dezembro de 2016''' === 2017 === * '''?? de janeiro de 2017''' * '''4 de novembro de 2017''' - Chuva de granizo de médio porte no bairro rural de Pau d'Alho, em Piracicaba, na tarde de 04/11/2017. === 2018 === * '''3 de novembro de 2018''' - Chuva de granizo miúdo na Zona Leste de Piracicaba na tarde de 03/11/2018. Bairros afetados: Água Branca (Z. Sul), Pompeia (Z. Leste. filmado). === 2019 === * '''?? de janeiro de 2019''' * '''?? de março de 2019''' * '''27 de outubro de 2019''' - Chuva de granizo de médio porte em Piracicaba na tarde de 27/10/2019. Sem danos. Acúmulo de gelo. Bairros afetados: Campestre (Z. Sul), Jupiá (Z. Oeste). === 2020 === * '''?? de outubro de 2020''' * '''16 de novembro de 2020''' - Chuva de granizo em Piracicaba na tarde de 16/11/2020. Bairros afetados: Centro (Z. Central), Nova Piracicaba (Z. Central), Vila Rezende (Z. Central), e adjacências. === 2021 === * '''24 de janeiro de 2021''' - Chuva de granizo miúdo no distrito do Ártemis, em Piracicaba, na tarde de 24/01/2021. Sem danos. * '''3 de outubro de 2021''' - Chuva de granizo durante um microburst no Parque Vale das Águas, no distrito de Tupi, em Piracicaba. === 2022 === * '''?? de março de 2022''' * '''30 de março de 2022''' - Local e data não especificados * '''28 de outubro de 2022''' - Chuva de granizo miúdo em Piracicaba na tarde de 28/10/2022. Bairros afetados: Nova América (Z. Sul), Pauliceia (Z. Sul), Jardim Itapuã (Z. Oeste), Monte Líbano (Z. Sul), São Jorge (Z. Oeste). * '''27 de novembro de 2022''' - Chuva de granizo miúdo em Piracicaba na tarde de 27/11/2022. Filmado por um internauta. Local não especificado. * '''28 de novembro de 2022''' - Chuva com granizo em alguns pontos de Piracicaba na tarde de 28/11/2022. === 2023 === * '''16 de janeiro de 2023''' - Chuva de granizo de tamanho desconhecido próximo ao bairro rural de Tanquinho, em Piracicaba, por volta das 17h de 16/01/2023. Bairros afetados: Tanquinho. * '''16 de janeiro de 2023''' - Por volta das 18h55, houve brevemente registro de granizo no Bairro Alto a partir de outra célula. Bairros afetados: Bairro Alto (Z. Central. filmado). * '''12 de agosto de 2023''' - Chuva de granizo de médio porte de patamar superior em Piracicaba na tarde de 12/08/2023. Toldos foram perfurados e calhas foram entupidas. Granizo medido em até 4 cm de diâmetro, com maiores as pedras possivelmente caindo no Bairro Alto. Bairros afetados: Agronomia (Z. Leste), Bairro Alto (Z. Central. filmado), Castelinho (Z. Oeste), Centro (Z. Central. filmado), Cidade Jardim (Z. Central), Dois Córregos (Z. Leste. filmado), Higienópolis (Z. Sul), Jaraguá (Z. Oeste. filmado), Jardim Caxambu (Z. Sul. filmado), Jardim Elite (Z. Sul), Monte Alegre (Z. Leste), Morumbi (Z. Leste), Nova América (Z. Sul), Nova Piracicaba (Z. Central), Pauliceia (Z. Sul), Paulista (Z. Sul), Piracicamirim (Z. Leste), Pompeia (Z. Leste), Santa Cecília (Z. Leste), São Dimas (Z. Central), São Judas (Z. Central), Vila Independência (Z. Leste), Vila Monteiro (Z. Leste), Vila Rezende (Z. Central), Unileste (Z. Leste). * '''10 de dezembro de 2023''' - Chuva de granizo miúdo no bairro rural de Tanquinho, em Piracicaba, na tarde de 10/12/2023. Sem danos. * '''17 de dezembro de 2023''' - Chuva de granizo miúdo na zona central de Piracicaba na tarde de 17/12/2023. Sem danos. Bairros afetados: Agronomia (Z. Leste), Bairro Alto (Z. Central. filmado), Cidade Jardim (Z. Central), Vila Independência (Z. Leste), São Dimas (Z. Central) e São Judas (Z. Central). === 2024 === * '''?? de janeiro de 2024''' - Bairros afetados: Agronomia (Z. Leste). * '''27 de janeiro de 2024''' - Chuva de granizo de tamanho desconhecido na zona rural central de Piracicaba na tarde de 27/01/2024. Sem danos. Bairros afetados: Água Bonita. * '''18 de fevereiro de 2024''' - Chuva de granizo de tamanho desconhecido no distrito do Ártemis, em Piracicaba, na tarde de 18/02/2024. Sem danos. * '''8 de março de 2024''' - Chuva de granizo de médio porte de patamar inferior no bairro Jardim Itapuã, em Piracicaba, na noite de 08/03/2024. Sem danos. Bairros afetados: Jardim Itapuã (Z. Oeste) e Monte Líbano (Z. Sul). * '''11 de outubro de 2024''' - Chuva de granizo pequeno na zona sul de Piracicaba na noite de 11/10/2024. Sem danos. Teve origem a partir de um ''bow echo''. Bairros afetados: Água Branca, Jardim Itapuã (fotografado) e Monte Líbano. * '''28 de novembro de 2024''' - Chuva de granizo miúdo na zona rural de Piracicaba na tarde de 28/11/2024. Sem danos. Ocorrência durante um microburst. Bairros afetados: Alpes Suíços, Pau Queimado. * '''28 de dezembro de 2024''' - Chuva de granizo durante um macroburst em Piracicaba na noite de 28/12/2024. Sem danos. Bairros afetados: Santa Rosa. (Evento confirmado em 22 de junho de 2025) * '''29 de dezembro de 2024''' - Chuva de granizo pequeno em diversos pontos de Piracicaba na tarde de 29/12/2024. Sem danos. Bairros afetados: Água Branca, Campestre, Jardim Califórnia, Jardim Colonial (filmado), Jardim Itapuã (filmado), Jardim Nova Suíça, Jardim Oriente, Jardim Santa Isabel (relato isolado), Monte Líbano, Novo Horizonte, Pau Queimado, Paulista, São Jorge e Vila Cristina. === 2025 === * '''30 de janeiro de 2025''' - Chuva de granizo miúdo e disperso na área urbana de Piracicaba na tarde de 30/01/2025, acompanhada de aguaceiro (>50 mm/h). Sem danos. * '''21 de fevereiro de 2025''' - Chuva de granizo miúdo durante um microburst na Zona Sul de Piracicaba na tarde de 21/02/2025. Sem danos. Bairros afetados: Cecap (filmado), Eldorado, Taquaral. * '''11 de março de 2025''' - Chuva de granizo de tamanho desconhecido na Rodovia SP-127 (fronteira com Iracemápolis e Rio Claro), próximo ao bairro rural de Tanquinho, em Piracicaba, na tarde de 11/03/2025, por volta das 15h50. Sem danos. Ocorrência durante um microburst. * '''11 de março de 2025''' - Chuva de granizo miúdo no bairro São Jorge, em Piracicaba, na tarde de 11/03/2025, por volta das 16h45. Sem danos. * '''27 de junho de 2025''' - Chuva de granizo miúdo em vários bairros das zonas rural, Oeste e Sul de Piracicaba, na tarde de 27/06/2025, por volta das 17h30. Sem danos. Causado por uma supercélula. Bairros afetados: Água Branca, Água das Pedras, Alpes Suíços, Campestre, Jardim Califórnia, Jardim Itapuã (filmado), Jardim Planalto, Monte Líbano, Novo Horizonte, Pau Queimado, São Jorge, Serrote (relatos de acúmulo), Sete Barrocas. (Evento confirmado no dia da ocorrência) * '''10 de outubro de 2025''' - Chuva de granizo de pequeno porte nas zonas Norte, Central e Leste de Piracicaba, além do distrito do Artemis, por volta das 16h55. Bairros afetados: Agronomia, Algodoal, Bairro Alto, Bongue, Centro, Dois Córregos, Estância Lago Azul, Jupiá, Santa Teresinha, São Dimas, São Judas, Vila Rezende. (Evento confirmado no dia da ocorrência) * '''1º de novembro de 2025''' - Chuva de granizo de pequeno porte no bairro Santa Rosa, em Piracicaba, por volta das 16h30, produzido por uma célula pulsante (unicélula). Relatado por um morador. (Evento confirmado no dia da ocorrência) * '''22 de novembro de 2025''' - Chuva de granizo de médio porte de patamar inferior (2 cm) em grande quantidade na zona Sul e bairro Jardim Itapuã em Piracicaba, por volta das 15h00, com acúmulo. Produzido por uma célula pulsante (unicélula). Registros de paredes e telhados de brasilit descascados. Bairros afetados: Água Branca (Zona Sul), Campestre (Zona Sul), Chicó (Zona Sul), Jardim Itapuã (Zona Oeste. filmado), Monte Líbano (Zona Sul. filmado), Pauliceia (Zona Sul. filmado). (Evento confirmado no dia da ocorrência) *'''23 de novembro de 2025''' - Chuva de granizo miúdo em vários bairros de Piracicaba por volta das 15h10, afetando praticamente todas as zonas da área urbana, exceto a norte. Produzido por uma multicélula. A chuva ocorreu em meio à convergência entre duas células, gerando diversas "micro-chuvas" (precipitação extremamente concentrada em poucos metros quadrados). Bairros afetados: Água Branca (Z. Sul), Bairro Alto (Z. Central), Bairro Verde (Z. Sul), Higienópolis (Z. Sul), Jardim Caxambu (Z. Sul), Jardim Elite (Z. Sul), Jardim Itapuã (Z. Oeste), Monte Líbano (Z. Sul), Nova América (Z. Sul), Pauliceia (Z. Sul), Piracicamirim (Z. Leste), Santa Cecília (Z. Leste), São Judas (Z. Central), Vila Independência (Z. Leste), Vila Monteiro (Z. Leste). *'''9 de dezembro de 2025''' - Chuva de granizo miúdo em vários bairros de Piracicaba por volta das 21h40, afetando todas as zonas da área urbana. Produzido por uma célula de granizo discreta. Bairros afetados: Vários, mas relatos no São Dimas (Z. Central). *'''12 de dezembro de 2025''' - Chuva de granizo de pequeno porte na Zona Central de Piracicaba por volta das 14h40, durante um microburst muito intenso. Bairros afetados: Bairro Alto (Z. Central), Centro (Z. Central), Vila Rezende (Z. Central). *'''27 de dezembro de 2025''' - Granizo miúdo durante um downburst moderado na Zona Oeste da cidade, por volta das 15h10. Produzido por uma unicélula. Bairros afetados: Jardim Itapuã (Z. Oeste) e São Jorge (Z. Oeste). *'''28 de dezembro de 2025''' - Granizo de pequeno porte na comunidade rural de Estiva, acompanhado de uma tempestade elétrica e um downburst com chuva torrencial. Ocorrência por volta das 19h30. Produzido por uma unicélula. Áreas afetadas: comunidade rural de Estiva. *'''31 de dezembro de 2025''' - Chuva de granizo miúdo a pequeno porte atinge vários bairros da zona rural de Piracicaba entre as 17h15 e 18h45. Diâmetro estimado entre 0,5 e 1,5 cm. Produzido por uma multicélula. Áreas afetadas: Água Bonita, Estiva, Ibitiruna, Itaperu, Monjolada e Monjolinho. Primeiro episódio de granizo catalogado no distrito de Ibitiruna pela Piracicaba Meteorológica em toda a série histórica. Último caso analisado a partir do método de "Confirmação Remota" ainda em fase piloto, antes do lançamento integral em 1º de janeiro de 2026. == Meses por probabilidade de ocorrência de granizo em Piracicaba == === Probabilidade de pelo menos 1 célula propensa a granizo no mês (ano recente pós-2022 qualquer) === (Atualizado em 22 de novembro de 2025) {| class="wikitable" !Rank !Mês !Chance (%) !Explicação |- |'''1''' |'''Outubro''' |'''85.3''' |Combinação frequente de ondas de calor intensas com massas de ar frio de frentes frias. |- |'''2''' |'''Novembro''' |'''74.0''' |Atmosfera ainda muito instável, padrão de primavera consolidado e maior frequência de tempestades profundas. |- |'''3''' |'''Janeiro''' |'''73.4''' |Mês mais tempestuoso do verão, alta disponibilidade de umidade e calor. |- |'''4''' |'''Fevereiro''' |'''71.0''' |Verão pleno, boa energia potencial convectiva. |- |'''5''' |'''Março''' |'''51.9''' |Segunda transição (verão–outono); tempestades ainda vigorosas, mas menos frequentes que no pico de primavera. |- |'''6''' |'''Dezembro''' |'''40.8''' |Início do verão úmido, alta frequência de trovoadas. |- |'''7''' |'''Junho''' |'''18.0''' |Inverno seco, mas esporadicamente recebe pulsos de ar frio intensos com instabilidade marginal. |- |'''8''' |'''Agosto''' |'''16.2''' |Mês de transição pré-primaveril, alguns episódios isolados associados a cavados fortes. |- |'''9''' |'''Setembro''' |'''10.9''' |Começo da primavera, mas ainda instável de modo irregular; tempestades começam a ganhar força mais ao fim do mês. |- |'''10''' |'''Abril''' |'''6.0''' |Situado no meio do outono meteorológico, com baixa instabilidade e tempestades cada vez mais isoladas. |- |'''11''' |'''Julho''' |'''3.2''' |Mínimo anual de tempestades; atmosfera muito estável e seca na maior parte do mês. |- |'''12''' |'''Maio''' |'''1.4''' |Mês mais estável do outono, energia extremamente baixa e raríssimos eventos convectivos profundos. |} == Catálogo de episódios de granizo em Piracicaba == O período de documentação de granizo em Piracicaba é informalmente dividido em quatro eras por entusiastas de meteorologia: * '''Era Pioneira:''' 1995-2007 * '''Era Intermediária:''' 2008-2013 * '''Seca do Granizo:''' 2014-2021 * '''Era do Granizo:''' 2022-2025 * '''Era Precisa:''' 2026-presente {| class="wikitable" |+Catálogo de eventos de granizo por era em Piracicaba (1995-2025) !Era !Descrição !Número de ocorrências !Média por ano !Níveis 1 e 2 (<2 cm) !Níveis 3 e 4 (2-4,9 cm) !Níveis 5 e 6 (>5 cm) !Tamanho desconhecido !Ocorrências suspeitas |- |Pioneira (1995-2007) |Fase inicial da documentação dos eventos, caracterizada por escassez de registros detalhados. |35 |2,69 |0 |0 |0 |35 |0 |- |Intermediária (2008-2013) |Fase onde houve um certo aumento na frequência dos episódios em Piracicaba, relacionado tanto a padrões atmosféricos que favoreceram o desenvolvimento de tempestades severas quanto à maior disponibilidade de câmeras digitais e celulares. |27 |4,5 |3 |5 |1 |18 |0 |- |Seca (2014-2021) |Período de menor ocorrência do fenômeno, causado por uma sequência de anos com pressão atmosférica anormalmente alta e menos umidade proveniente da Amazônia, impedindo o desenvolvimento de células convectivas capazes de produzir granizo. |18 |2,25 |4 |5 |0 |9 |0 |- |Do Granizo (2022-2025) |Após um ano marcado por frentes frias frequentes (2022), houve um forte incremento nos registros de granizo no município de Piracicaba. Isso ocorreu, principalmente, devido ao fim do longo período de 7 anos com pressão atmosférica acima do normal, à influência do aquecimento global -- que reduziu significativamente a Energia de Inibição Convectiva (CINE) e favoreceu o desenvolvimento de células convectivas isoladas -- e ao aumento no monitoramento de tempo severo na cidade. |32 |8 |22 |2 |0 |8 |0 |- | colspan="2" |'''Total''' |'''112''' |'''3,613''' |'''29''' |'''12''' |'''1''' |'''70''' |'''0''' |} == Bairros por porcentagem anual de ocorrência em 30 anos de análise (1995-2025) == O índice considera tanto os registros brutos quanto extensão territorial e possíveis inflações naturais (ex: bairros atingidos somente porque o evento foi abrangente). Bairros como Agronomia (~7,5 km²), Campestre (~8,5 km²) e Água Branca (~7 km²), por exemplo, apresentam acréscimos devido à sua grande extensão territorial, considerando loteamentos (como o Jardim Costa Rica e Santa Fé, no Campestre; Jardim Astúrias e Residencial Serra Verde, no Água Branca), propriedades rurais e condomínios residenciais. * '''Observação importante:''' Não existe, até o momento, um "bairro mais propenso" a granizo, pois Piracicaba possui um relevo relativamente plano em larga escala. Além disso, o efeito da "ilha de calor" urbana não é tão significativo quanto em grandes complexos metropolitanos como São Paulo e Rio de Janeiro. Ao invés disso, existem bairros com maior '''taxa de ocorrência,''' considerando registros históricos e extensão territorial. (Atualizado em 26 de novembro de 2025) {| class="wikitable" !Rank !Bairro !Percentual de registros (%) |- |1 |Bairro Alto |39.3 |- |2 |Centro |35.7 |- |3 |Agronomia |30.4 |- |4 |Água Branca |28.5 |- |5 |Campestre |27.3 |- |6 |Nova América |25.6 |- |7 |Pauliceia |25.3 |- |8 |São Judas |25.3 |- |9 |Jardim Itapuã |25.0 |- |10 |Monte Líbano |25.0 |- |11 |São Jorge |23.8 |- |12 |São Dimas |23.2 |- |13 |Pau Queimado |22.1 |- |14 |Paulista |21.9 |- |15 |Vila Rezende |21.9 |} == Recorde de diâmetro por bairro (até 2025) == === Zona Central === 4 cm (Bairro Alto, 12 de agosto de 2023) * Centro: 4 cm (12 de agosto de 2023) * Cidade Alta (Bairro Alto): 4 cm (12 de agosto de 2023) * Cidade Jardim: 4 cm (12 de agosto de 2023) * Clube de Campo: 4 cm (12 de agosto de 2023) * Jardim Monumento: Desconhecido * Nhô Quim: Desconhecido * Nova Piracicaba: Desconhecido * Parque da Rua do Porto: 4 cm (12 de agosto de 2023) * São Dimas: 4 cm (12 de agosto de 2023) * São Judas: 4 cm (12 de agosto de 2023) * Vila Rezende: 4 cm (12 de agosto de 2023) === Zona Norte === 5 cm (Distrito industrial Uninorte, bairro Capim Fino, 20 de fevereiro de 2012) * Água Santa: 4 cm (12 de agosto de 2023) * Algodoal: 4,5 cm (10 de abril de 2011) * Areião: 4 cm (12 de agosto de 2023) * Capim Fino: 5 cm (20 de fevereiro de 2012) * Corumbataí: Desconhecido * Guamium: Desconhecido * Jardim Primavera: 4,5 cm (10 de abril de 2011) * Mário Dedini: 4,5 cm (10 de abril de 2011) * Parque Residencial Piracicaba: 4,5 cm (10 de abril de 2011) * Santa Rosa: Desconhecido * Santa Teresinha: 4,5 cm (10 de abril de 2011) * Vale do Sol: 3,5 cm (21 de julho de 2013) * Vila Fátima: 4,5 cm (10 de abril de 2011) * Vila Industrial: 4,5 cm (10 de abril de 2011) * Vila Sônia: 4,5 cm (10 de abril de 2011) === Zona Sul === 4 cm (Nova América, 12 de agosto de 2023) * Água Branca: 2 cm (11 de outubro de 2024) * Bairro Verde: Desconhecido * Campestre: 2,5 cm (27 de outubro de 2019) * Chicó: Desconhecido * Dona Antonia: Desconhecido * Higienópolis: Desconhecido * Jardim Califórnia: Desconhecido * Jardim Caxambu: 3,5 cm (12 de agosto de 2023) * Jardim Elite: 3,5 cm (12 de agosto de 2023) * Monte Líbano: 2 cm (22 de novembro de 2025) * Nova América: 4 cm (12 de agosto de 2023) * Pauliceia: 4 cm (12 de agosto de 2023) * Paulista: 4 cm (12 de agosto de 2023) * Santa Helena: 1 cm (27 de junho de 2025) === Zona Leste === 4 cm (Agronomia, 12 de agosto de 2023) * Agronomia: 4 cm (12 de agosto de 2023) * Cecap: 3 cm (21 de julho de 2013) * Cidade Judiciária: Desconhecido * Conceição: 3 cm (12 de agosto de 2023) * Dois Córregos: 3 cm (12 de agosto de 2023) * Jardim Abaeté: 4 cm (12 de agosto de 2023) * Jardim São Francisco: 3 cm (21 de julho de 2013) * Monte Alegre: 4 cm (12 de agosto de 2023) * Morumbi: 3,5 cm (12 de agosto de 2023) * Piracicamirim: 3,5 cm (12 de agosto de 2023) * Pompeia: Desconhecido * Santa Cecília: 3,5 cm (12 de agosto de 2023) * Santa Rita: Desconhecido * Taquaral: 2 cm (21 de fevereiro de 2025) * Unileste: 3,5 cm (12 de agosto de 2023) * Vila Independência: 4 cm (12 de agosto de 2023) * Vila Monteiro: 3,5 cm (12 de agosto de 2023) === Zona Oeste === 4 cm (Jaraguá, 12 de agosto de 2023) * Água das Pedras: 1 cm (27 de junho de 2025) * Castelinho: 4 cm (12 de agosto de 2023) * Glebas Califórnia: Desconhecido * Jaraguá: 4 cm (12 de agosto de 2023) * Jardim Itapuã: 2,5 cm (8 de março de 2024) * Jardim Planalto: Desconhecido * Jupiá: Desconhecido * Morato: Desconhecido * Novo Horizonte: 2 cm (22 de novembro de 2025) * Ondas: Desconhecido * Ondinhas: Desconhecido * São Jorge: 1,5 cm (28 de outubro de 2022) * Vila Cristina: Desconhecido === Bairros rurais === * Água Bonita: ~2 cm (27 de janeiro de 2024) * Anhumas: Desconhecido * Nova Suíça (rural): 1,5 cm (29 de dezembro de 2024) * Pau d'Alhinho: 3 cm (4 de novembro de 2017) * Pau Queimado: 1,5 cm (29 de dezembro de 2024) * Quinta de Santa Helena: 1,5 cm (27 de junho de 2025) * Santa Olímpia: Desconhecido * Santana: Desconhecido * Serrote: 1,5 cm (27 de junho de 2025) === Distritos e seus bairros === * Ártemis: ~2,5 cm (10 de outubro de 2025) ** Centro (Ártemis): ~2,5 cm (10 de outubro de 2025) ** Colinas do Piracicaba (Ártemis): ~2,5 cm (10 de outubro de 2025) ** Estância Lago Azul (Ártemis): ~2,5 cm (10 de outubro de 2025) ** Itaperu (Ártemis): ~2,5 cm (10 de outubro de 2025) ** Jardim Itaiçaba (Ártemis): ~2,5 cm (10 de outubro de 2025) ** Recreio Pirapesca (Ártemis): ~2,5 cm (10 de outubro de 2025) ** Terras de Ártemis (Ártemis): ~2,5 cm (10 de outubro de 2025) * Guamium (Tanquinho): ~2 cm (11 de março de 2025) * Ibitiruna: Desconhecido * Santa Teresinha de Piracicaba: 4,5 cm (10 de abril de 2011) * Tupi: ~3,5 cm (12 de agosto de 2023) == Ver também == * [[O caso das chuvas de granizo em Piracicaba]] * [[Época do ano mais propícia para a ocorrência de granizo em Piracicaba]] == Referências: == * [https://estacao.iag.usp.br/boletim.php Boletins climatológicos: IAG/USP] [[Categoria:Clima e Meteorologia de Piracicaba]] __INDEXAR__ q1f63umx4zur5yi1jz8au2m7wriwkkm 0 28281 183177 183083 2026-06-10T17:19:17Z ~2026-30633-53 44330 183177 wikitext text/x-wiki == Engenharia Civil == Profissionais de '''Engenharia Civil''' devem ser capazes de projetar, gerenciar e executar obras e construções, considerando fatores socioambientais – como insolação, ventilação local, tipo de solo, história e impacto econômico. Além de atuar no desenvolvimento de projetos estruturais e na criação de edificações, eles podem trabalhar com inspeção e fiscalização de obras, perícia, saneamento e transportes. Em constante desenvolvimento, o mercado da construção civil é um ramo repleto de oportunidades. O curso de Graduação em Engenharia Civil é presencial e funciona no período diurno, sendo sábado também considerado dia letivo. Ele tem duração de 5 (cinco) anos, equivalentes a 10 (dez) semestres, com tempo máximo de integralização de nove anos, ou dezoito semestres, perfazendo uma carga horária total de 3.888h (três mil e oitocentos e oitenta e oito horas), constituída por disciplinas obrigatórias, optativas, optativas livres, atividades complementares, atividades de extensão, atividades de estágio e atividades de trabalho de conclusão de curso. O número de vagas ofertado anualmente é de 100 (cem), com ingresso por meio do Sistema de Seleção Unificada (SiSU), instituída pela Portaria Normativa nº 21, de 05/11/212 (Dispõe sobre o Sistema de Seleção Unificada – Sisu). == Histórico do Curso == O Curso de Graduação em Engenharia Civil foi criado por meio da Resolução nº. 05/CEPE/UFC, de 03/02/2006 que aprovou o projeto de criação do Curso de Graduação em Engenharia Civil – Campus da UFC, no Cariri. Referido reconhecimento se deu pela publicação da Portaria SERES/MEC Nº 576, de 02/10/2014 (D.O.U. 3/10/14), fruto das ações de expansão da UFC para municípios localizados fora da Região Metropolitana de Fortaleza. O primeiro PPC – Projeto Pedagógico do Curso foi elaborado em consonância com os parâmetros estabelecidos na Lei nº 9.394/96 de Diretrizes e Bases da Educação Nacional (LDB), art. 12, com o Regimento Geral Geral da Universidade Federal do Ceará – UFC (aprovado pelo Parecer CNE nº 218/82, de 04/05/1982. Documenta no 258, p. 58 e atualizações) e com o Estatuto da Universidade Federal do Ceará – UFC (Portaria MEC nº 592, de 23/03/1999, D.O.U. de 26/03/99 e atualizações). == Integração Curricular do Curso == {| class="wikitable" |+ ! colspan="11" |1º Semestre |- ! rowspan="2" |CÓD ! rowspan="2" |Componente Curricular ! rowspan="2" |Tipo ! rowspan="2" |Caráter ! rowspan="2" |Pré- requisito ! rowspan="2" |Corre- quisito ! rowspan="2" |Equiva lência ! rowspan="2" |Crédito ! colspan="3" |Carga Horária |- |'''Teó''' |'''Prá''' |'''Total''' |- |ECI0079 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Introdução à Engenharia Civil|Introdução à Engenharia Civil]] |Disciplina |Obrigatório | - | - | - |2 |32 |0 |32 |- |CAR0008 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Cálculo I|Cálculo I]] |Disciplina |Obrigatório | - | - |CAR0001 OU [[CCT-UFCA/Ciência da Computação/Cálculo Diferencial e Integral I|CC0002]] OU MC0001 |6 |96 |0 |96 |- |CAR(NOVO) |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Álgebra Vetorial e Geometria Analítica|Álgebra Vetorial e Geometria Analítica]] |Disciplina |Obrigatório | - | - |CAR0009 |2 |32 |0 |32 |- |ECI0088 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Química Geral para Engenharias|Química Geral para Engenharias]] |Disciplina |Obrigatório | - |ECI0089 | - |4 |64 |0 |64 |- |ECI0089 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Laboratório de Química Geral para Engenharias|Laboratório de Química Geral para Engenharias]] |Disciplina |Obrigatório | - |ECI0088 | - |2 |0 |32 |32 |- | colspan="7" |'''Carga Horária Total''' |16 |233 |32 |256 |} {| class="wikitable" ! colspan="11" |2º Semestre |- ! rowspan="2" |CÓD ! rowspan="2" |Componente Curricular ! rowspan="2" |Tipo ! rowspan="2" |Caráter ! rowspan="2" |Pré- requisito ! rowspan="2" |Corre- quisito ! rowspan="2" |Equiva lência ! rowspan="2" |Crédito ! colspan="3" |Carga Horária |- |'''Teó''' |'''Prá''' |'''Total''' |- |CAR0002 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Física Fundamental I|Física Fundamental I]] |Disciplina |Obrigatório |CAR0008 E CAR0009 | - |CC0008 OU MC0009 |4 |64 |0 |64 |- |ECI0078 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Física Experimental para Engenharia|Física Experimental para Engenharia]] |Disciplina |Obrigatório |CAR0008 | - |EM0048 |2 |0 |32 |32 |- |CAR0011 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Cálculo II|Cálculo II]] |Disciplina |Obrigatório |CAR0008 | - |[[CCT-UFCA/Ciência da Computação/Cálculo Diferencial e Integral II|CC0007]] OU MC0005 |4 |64 |0 |64 |- |ECI0002 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Álgebra Linear|Álgebra Linear]] |Disciplina |Obrigatório |CAR(NOVO) Álgebra vetorial e geometria analítica | - |EM0010 OU CC0009 OU MC0006 |4 |64 |0 |64 |- |CAR0003 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Probabilidade e Estatística|Probabilidade e Estatística]] |Disciplina |Obrigatório |CAR0008 | - |[[CCT-UFCA/Ciência da Computação/Probabilidade e Estatística|CC0010]] OU MC0007 |4 |64 |0 |64 |- |ECI0009 |Desenho para a Engenharia |Disciplina |Obrigatório | - | - |EM0002 |4 |0 |64 |64 |- | colspan="7" |'''Carga Horária Total''' |22 |256 |96 |352 |} {| class="wikitable" ! colspan="11" |3º Semestre |- ! rowspan="2" |CÓD ! rowspan="2" |Componente Curricular ! rowspan="2" |Tipo ! rowspan="2" |Caráter ! rowspan="2" |Pré- requisito ! rowspan="2" |Corre- quisito ! rowspan="2" |Equiva lência ! rowspan="2" |Crédito ! colspan="3" |Carga Horária |- |'''Teó''' |'''Prá''' |'''Total''' |- |ECI0025 |Física Fundamental II |Disciplina |Obrigatório |CAR0002 E CAR0011 | - |ECI0097 OU EM0015 |4 |64 |0 |64 |- |CAR0012 |Cálculo III |Disciplina |Obrigatório |CAR0011 E ECI0002 | - |[[CCT-UFCA/Ciência da Computação/Cálculo Vetorial|CC0013]] OU MC0011 |4 |64 |0 |64 |- |ECI0098 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Mecânica para Engenharia Civil I|Mecânica para Engenharia Civil I]] |Disciplina |Obrigatório |CAR0002 | - |ECI0013 OU EM0017 |4 |64 |0 |64 |- |ECI0099 |Introdução à Programação |Disciplina |Obrigatório | - | - |ECI0007 OU EM0006 OU [[CCT-UFCA/Ciência da Computação/Introdução à Programação|CC0001]] OU MC0004 |4 |16 |48 |64 |- |CAR(NOVO) |Equações diferenciais ordinárias |Disciplina |Obrigatório |CAR0011 | - | - |2 |32 |0 |32 |- |ECI0100 |Topografia |Disciplina |Obrigatório |ECI0009 | - |ECI0012 |4 |32 |32 |64 |- | colspan="7" |'''Carga Horária Total''' |22 |272 |80 |352 |} {| class="wikitable" ! colspan="11" |4º Semestre |- ! rowspan="2" |CÓD ! rowspan="2" |Componente Curricular ! rowspan="2" |Tipo ! rowspan="2" |Caráter ! rowspan="2" |Pré- requisito ! rowspan="2" |Corre- quisito ! rowspan="2" |Equiva lência ! rowspan="2" |Crédito ! colspan="3" |Carga Horária |- |'''Teó''' |'''Prá''' |'''Total''' |- |ECI0080 |Cálculo Numérico |Disciplina |Obrigatório |(CAR(NOVO) Equações diferenciais ordinárias E ECI0099 ) OU (ECI0007 E ECI0015) | - |EM0014 OU [[CCT-UFCA/Ciência da Computação/Cálculo Numérico|CC0018]] OU MC0014 |4 |48 |16 |64 |- |ECI0011 |Eletromagnetismo |Disciplina |Obrigatório |CAR0012 E (ECI0025 OU ECI0097) | - |ECI0101 OU EM0020 OU [[CCT-UFCA/Ciência da Computação/Fundamentos de Eletromagnetismo|CC0014]] OU MC0010 |4 |64 |0 |64 |- |ECI0016 |Fundamentos da Economia |Disciplina |Obrigatório | - | - |EM0031 OU ECI0102 |2 |32 |0 |32 |- |ECI0103 |Mecânica das Estruturas |Disciplina |Obrigatório |ECI0013 OU [[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Mecânica para Engenharia Civil I|ECI0098]] | - |ECI0017 |4 |64 |0 |64 |- |ECI0023 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Mecânica dos Fluidos|Mecânica dos Fluidos]] |Disciplina |Obrigatório |(CAR0012 E [[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Mecânica para Engenharia Civil I|ECI0098]]) OU (ECI0013 E CAR0005) | - | - |4 |64 |0 |64 |- |ECI0104 |Materiais de Construção Civil I |Disciplina |Obrigatório |ECI0079 E ECI0088 E ECI0089 | - |ECI0014 |4 |48 |16 |64 |- | colspan="7" |'''Carga Horária Total''' |22 |320 |32 |352 |} {| class="wikitable" ! colspan="11" |5º Semestre |- ! rowspan="2" |CÓD ! rowspan="2" |Componente Curricular ! rowspan="2" |Tipo ! rowspan="2" |Caráter ! rowspan="2" |Pré- requisito ! rowspan="2" |Corre- quisito ! rowspan="2" |Equiva lência ! rowspan="2" |Crédito ! colspan="3" |Carga Horária |- |'''Teó''' |'''Prá''' |'''Total''' |- |ECI0105 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Materiais de Construção Civil II|Materiais de Construção Civil II]] |Disciplina |Obrigatório |ECI0014 ou ECI0104 | |ECI0018 |4 |3 |1 |64 |- |ECI0028 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Resistência dos Materiais II|Resistência dos Materiais II]] |Disciplina |Obrigatório |ECI0017 ou ECI0103 | |EM0023 |4 |4 |0 |64 |- |ECI0021 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Fundamentos da Administração|Fundamentos da Administração]] |Disciplina |Obrigatório | | |EM0029 |2 |2 |0 |32 |- |ECI(NOVO) |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Hidráulica Aplicada|Hidráulica Aplicada]] |Disciplina |Obrigatório |ECI0023 | |ECI0032 |4 |3 |1 |64 |- |ECI0031 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Mecânica dos Solos I|Mecânica dos Solos I]] |Disciplina |Obrigatório |ECI0013 ou ECI0098 | | |4 |3 |1 |64 |- |ECI0106 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Análise e Planejamento de Sistema de Transportes|Análise e Planejamento de Sistema de Transportes]] |Disciplina |Obrigatório |(ECI0020 e ECI0021) ou; (CAR0003 e ECI0102) ou; (CAR0003 e ECI0016) | |ECI0030 |4 |4 |0 |64 |- | colspan="7" |'''Carga Horária Total''' |22 |19 |3 |352 |} {| class="wikitable" ! colspan="11" |6º Semestre |- ! rowspan="2" |CÓD ! rowspan="2" |Componente Curricular ! rowspan="2" |Tipo ! rowspan="2" |Caráter ! rowspan="2" |Pré- requisito ! rowspan="2" |Corre- quisito ! rowspan="2" |Equiva lência ! rowspan="2" |Crédito ! colspan="3" |Carga Horária |- |'''Teó''' |'''Prá''' |'''Total''' |- |ECI0107 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Projeto e Construção de Edifícios I|Projeto e Construção de Edifícios I]] |Disciplina |Obrigatório |(ECI0012 E ECI0018 E ECI0022) OU (ECI0100 E ECI0105 | - |ECI0029 |4 |4 |0 |64 |- |ECI0034 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/CCT-UFCA/Engenharia Civil|Resistência dos Materiais II]] |Disciplina |Obrigatório |ECI0028 | | |4 |4 |0 |64 |- |ECI0036 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Projeto e Construção da infraestrutura|Projeto e Construção da Infraestrutura Viária]] |Disciplina |Obrigatório |(ECI0012 OU ECI0100) E (ECI0030 OU ECI0106) | | |4 |4 |0 |64 |- |ECI0037 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Mecânica dos Solos II|Mecânica dos Solos II]] |Disciplina |Obrigatório |ECI0031 | | |4 |4 |0 |64 |- |ECI0044 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/hidrologia|Hidrologia]] |Disciplina |Obrigatório |(CAR0003) E ECI(NOVO)Hidráulica Aplicada | | |4 |4 |0 |64 |- |ECI0045 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Higiene e Segurança do Trabalho|Higiene e Segurança do Trabalho]] |Disciplina |Obrigatório |ECI0105 | |EM0013 |2 |2 | |32 |- | colspan="7" |'''Carga Horária Total''' |22 |22 |0 |352 |} {| class="wikitable" ! colspan="11" |7º Semestre |- ! rowspan="2" |CÓD ! rowspan="2" |Componente Curricular ! rowspan="2" |Tipo ! rowspan="2" |Caráter ! rowspan="2" |Pré- requisito ! rowspan="2" |Corre- quisito ! rowspan="2" |Equiva lência ! rowspan="2" |Crédito ! colspan="3" |Carga Horária |- |'''Teó''' |'''Prá''' |'''Total''' |- |ECI0109 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Projeto e Construção de Edifícios II|Projeto e Construção de Edifícios II]] |Disciplina |Obrigatório |(ECI0029 OU ECI0107) | - |ECI0035 |4 |64 |0 |64 |- |ECI0090 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Saneamento I|Saneamento I]] |Disciplina |Obrigatório |(ECI0088 E ECI0089 E ECI(NOVO) Hidráulica Aplicada) OU (ECI0020 E ECI0032) | - |ECI0043 |4 |48 |16 |64 |- |ECI(NOVO) |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Projeto e Construção da Superestrutura Viária|Projeto e Construção da Superestrutura Viária]] |Disciplina |Obrigatório |ECI0036 | - |ECI0042 OU ECI0110 |4 |48 |16 |64 |- |ECI(NOVO) |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Fundações|Fundações]] |Disciplina |Obrigatório |ECI0037 | - |ECI0060 OU ECI0111 |3 |48 |0 |48 |- |ECI(NOVO) |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Análise de Estruturas|Análise de Estruturas]] |Disciplina |Obrigatório |ECI0034 | - |(ECI0039 E ECI0046) OU (ECI0112 E ECI0114) |4 |64 |0 |64 |- |ECI0113 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Estruturas de Concreto I|Estruturas de Concreto I]] |Disciplina |Obrigatório |ECI0034 | - |ECI0040 |4 |64 |0 |64 |- | colspan="7" |'''Carga Horária Total''' |23 |336 |32 |368 |} {| class="wikitable" ! colspan="11" |8º Semestre |- ! rowspan="2" |CÓD ! rowspan="2" |Componente Curricular ! rowspan="2" |Tipo ! rowspan="2" |Caráter ! rowspan="2" |Pré- requisito ! rowspan="2" |Corre- quisito ! rowspan="2" |Equiva lência ! rowspan="2" |Crédito ! colspan="3" |Carga Horária |- |'''Teó''' |'''Prá''' |'''Total''' |- |ECI0087 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Introdução à Metodologia Científica|Introdução à Metodologia Científica]] |Disciplina |Obrigatório |(ECI0107) | |ECI0061 |2 |32 |0 |32 |- |ECI0117 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Estruturas de Concreto II|Estruturas de Concreto II]] |Disciplina |Obrigatório |( ECI0039 E ECI0040) OU (ECI0112 E ECI0113) OU (ECI0113 E ECI(NOVO)Análise de Estruturas) | |ECI0047 |4 |64 |0 |64 |- |ECI0118 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Estruturas de Aço I|Estruturas de Aço I]] |Disciplina |Obrigatório |( ECI0039 OU ECI0112 OU ECI(NOVO)Analise de Estruturas) | |ECI0048 |4 |64 |0 |64 |- |ECI0091 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Saneamento II|Saneamento II]] |Disciplina |Obrigatório |(ECI0043 OU ECI0090) | |ECI0051 |4 |48 |16 |64 |- |ECI0050 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Operação de Sistemas de Transportes|Operação de Sistemas de Transportes]] |Disciplina |Obrigatório |ECI0042 OU ECI0110 OU ECI(NOVO) Projeto e Construção da Superestrutura Viária | |ECI0119 |3 |48 |0 |48 |- |ECI(NOVO) |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Instalações Elétricas|Instalações Elétricas]] |Disciplina |Obrigatório |(ECI0011 OU ECI0101) E ECI0109 | |(ECI0022 OU EM0028 OU ECI0115) |2 |32 |0 |32 |- |ECI(NOVO) |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Instalações Hidrossanitárias|Instalações Hidrossanitárias]] |Disciplina |Obrigatório |(ECI0032 OU ECI(NOVO)Hidráulica Aplicada) E (ECI0109) | |ECI0038 OU ECI0116 |3 |48 |0 |48 |- | colspan="7" |'''Carga Horária Total''' |22 |240 |208 |352 |} {| class="wikitable" ! colspan="11" |9º Semestre |- ! rowspan="2" |CÓD ! rowspan="2" |Componente Curricular ! rowspan="2" |Tipo ! rowspan="2" |Caráter ! rowspan="2" |Pré- requisito ! rowspan="2" |Corre- quisito ! rowspan="2" |Equiva lência ! rowspan="2" |Crédito ! colspan="3" |Carga Horária |- |'''Teó''' |'''Prá''' |'''Total''' |- |ECI0053 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Estágio Supervisionado|Estágio Supervisionado]] |Disciplina |Obrigatório | - | - | - |10 |0 |160 |160 |- |ECI0054 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Projeto de Graduação I|Projeto de Graduação I]] |Disciplina |Obrigatório | - | - | - |2 |32 |0 |32 |- |ECI0120 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Pontes I|Pontes I]] |Disciplina |Obrigatório |(ECI0039 E ECI0040) OU (ECI0117) | - |ECI0049 |4 |64 |0 |64 |- |ECI0092 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Sistema e Adequação Ambiental|Sistema e Adequação Ambiental]] |Disciplina |Obrigatório |ECI0091 | - | - |2 |32 |0 |32 |- |ECI0041 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Gerenciamento na Construção Civil I|Gerenciamento na Construção Civil I]] |Disciplina |Obrigatório |(ECI0021 E ECI0033 E ECI0035) OU (ECI0109) | - |ECI0041 OU ECI0121 |3 |48 |0 |48 |- |ECI0122 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Barragens de Terra|Barragens de Terra]] |Disciplina |Obrigatório |(ECI0020 E ECI0037 E ECI0044) OU (ECI0037 E ECI0044 E ECI0100) | - |ECI0052 |4 |64 |0 |64 |- | colspan="7" |'''Carga Horária Total''' |25 |240 |160 |400 |} {| class="wikitable" ! colspan="11" |10º Semestre |- ! rowspan="2" |CÓD ! rowspan="2" |Componente Curricular ! rowspan="2" |Tipo ! rowspan="2" |Caráter ! rowspan="2" |Pré- requisito ! rowspan="2" |Corre- quisito ! rowspan="2" |Equiva lência ! rowspan="2" |Crédito ! colspan="3" |Carga Horária |- |'''Teó''' |'''Prá''' |'''Total''' |- |ECI0055 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Projeto de Graduação II|Projeto de Graduação II]] |Disciplina |Obrigatório |ECI0054 | - |ECI0132 |2 |32 |0 |32 |- | colspan="7" |'''Carga Horária Total''' |2 |32 |0 |32 |} {| class="wikitable" ! colspan="11" |Optativas |- ! rowspan="2" |CÓD ! rowspan="2" |Componente Curricular ! rowspan="2" |Tipo ! rowspan="2" |Caráter ! rowspan="2" |Pré- requisito ! rowspan="2" |Corre- quisito ! rowspan="2" |Equiva lência ! rowspan="2" |Crédito ! colspan="3" |Carga Horária |- |'''Teó''' |'''Prá''' |'''Total''' |- |ECI0093 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Métodos numéricos para equações diferenciais|Métodos numéricos para equações diferenciais]] |Disciplina |Optativa |ECI0080 Cálculo Numérico, CAR0012 Cálculo III | - | - |4 |48 |16 |64 |- |ECI0082 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Transferência de Calor|Transferência de Calor]] |Disciplina |Optativa |ECI0023 - Mecânica dos Fluidos | - | - |4 |64 |0 |64 |- |ECI0125 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Hidráulica de Canais|Hidráulica de Canais]] |Disciplina |Optativa |ECI0023 - Mecânica dos Fluidos | - |ECI0065 - Hidráulica de Canais |4 |48 |16 |64 |- |ECI0127 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Drenagem Urbana|Drenagem Urbana]] |Disciplina |Optativa |ECI0044 - Hidrologia | - |ECI0070 - Drenagem Urbana |4 |48 |16 |64 |- |ECI0081 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/ÁGUA SUBTERRÂNEA|ÁGUA SUBTERRÂNEA]] |Disciplina |Optativa |ECI0044 – Hidrologia | - |ECI0041 OU ECI0121 |4 |64 |0 |64 |- |ECI(NOVO) |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Alvenaria Estrutural|Alvenaria Estrutural]] |Disciplina |Optativa |Estruturas de Concreto II | - | - |4 |64 |0 |64 |- |ECI(NOVO) |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Projeto Estrutural de Edifícios de Concreto|Projeto Estrutural de Edifícios de Concreto]] |Disciplina |Optativa |Estruturas de Concreto II | | |2 |32 |0 |32 |- |ECI(NOVO) |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Estruturas de Madeira|Estruturas de Madeira]] |Disciplina |Optativa |Resistência dos Materiais II | | |2 |32 |0 |32 |- |ECI0129 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Estruturas de Concreto Protendido|Estruturas de Concreto Protendido]] |Disciplina |Optativa |Estruturas de Concreto I | |ECI0068 |4 |64 |0 |64 |- |ECI(NOVO) |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Estrutura de Fundação|Estrutura de Fundação]] |Disciplina |Optativa |Estruturas de Concreto II | | |4 |64 |0 |64 |- |ECI0094 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Ensaios de Solos e Instrumentação|Ensaios de Solos e Instrumentação]] |Disciplina |Optativa |ECI0037: Mecânica dos Solos II | | |4 |0 |64 |64 |- |ECI0133 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Introdução à Geologia|Introdução à Geologia]] |Disciplina |Optativa |ECI0100 - Topografia | | |4 |64 |0 |64 |- |ECI0128 |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Riscos Ambientais Urbanos|Riscos Ambientais Urbanos]] |Disciplina |Optativa |ECI0037 - Mecânica dos Solos II | | |4 |48 |16 |64 |- | | |Disciplina |Optativa | | | | | | | |- | | |Disciplina |Optativa | | | | | | | |- | colspan="7" |'''Carga Horária Total''' |24 |342 |48 |390 |} == Referências Bibliográficas == Preciso adicionar as referências... i128z177e3bscuhjd1xcfvkib3us9j7 0 33386 183175 182924 2026-06-10T17:13:13Z ~2026-30633-53 44330 Adicionado ementa e conteúdo 183175 wikitext text/x-wiki == Programa do Componente Curricular == {| class="wikitable" |+ |'''Código:''' | colspan="9" |CAR0011 |- |'''Componente Curricular:''' | colspan="9" |Cálculo II |- |'''Semestre de Oferta:''' | colspan="2" |2º |'''Tipo:''' |Disciplina |'''Caráter:''' | colspan="4" |Obrigatória |- |'''Unidade Acadêmica Responsável:''' | colspan="9" |Centro de Ciências e Tecnologia - CCT |- |'''Regime:''' | colspan="9" |Semestral |- |'''Créditos:''' |4 |'''Carga horária:''' |64 |'''Teórica:''' |64 |'''Prática''' | - |'''Extensão:''' | - |- |'''Pré-requisito:''' | colspan="9" |[[CCT-UFCA/Engenharia Civil/Cálculo I|CAR0008]] |- |'''Co-requisito:''' | colspan="9" | |- |'''Equivalência:''' | colspan="9" |CC0007 OU MC0005 |} == Ementa == Integrais definidas e indefinidas; Aproximação numérica de integrais; Cálculo de Zeros de funções; Áreas entre curvas; Volumes; Métodos de integração; Cônicas e Hipérboles. == Objetivos == Apresentar uma das ferramentas mais importante para a modelagem matemática de fenômenos físicos, químicos e na engenharia, que são as Equações Diferenciais Ordinárias. Familiarizar o aluno com os diversos tipos de equações diferenciais e suas técnicas de soluções. == Conteúdo == == Metodologia == == Avaliação == == Bibliografia == === Bibliografia básica === BOYCE, W. E., PRIMA, R. C. D. Equações Diferenciais Elementares e Problemas de Valores de Contorno, 8ª ed LTC. 2015. ZILL, D. G. Equações Diferenciais com Aplicações em Modelagem. 1ª ed. Editora Cengace/Learning. 2016. FIGUEIREDO, D. G. Equações Diferenciais Aplicadas. Coleção Matemática UniversitáriaIMPA.2018. === Bibliografia complementar === ZILL, D. G., CULLEN, M. R. Equações Diferenciais – volume 1. Editora Makron Books. 2001. KREYSZIG, E. Matemática Superior para Engenharia – volume 1. 9ª ed LTC, 2009. EDWARDS, C. H. JR., Equações Diferenciais Elementares com Problemas de Contorno. Rio de Janeiro: LTC Editora, 1995 DOERING, C. I. & LOPES, A. O. Equações Diferenciais Ordinárias. Coleção Matemática Universitária. IMPA. Rio de Janeiro, 423 p. 2016. SOTOMAIOR, Jorge. Equações Diferenciais Ordinárias. IMPA, 1979. fqfczd6hodqnljn8w4lxvy6km46pr5p 2 33450 183172 2026-06-10T13:01:06Z Ari mc2026 44424 User has enrolled in [[Wikiversidade:Outreach_Dashboard/CEPID_NeuroMat/Introdução_ao_Jornalismo_Científico]]. 183172 wikitext text/x-wiki {{Editor participante | course = [[Wikiversidade:Outreach_Dashboard/CEPID_NeuroMat/Introdução_ao_Jornalismo_Científico]] | slug = CEPID_NeuroMat/Introdução_ao_Jornalismo_Científico }} 5grfw3a3sk7jomc141tgyum72ftab0y 3 33451 183173 2026-06-10T13:01:07Z Ari mc2026 44424 adding {{Discussão de usuário do outreachdashboard.wmflabs.org}} 183173 wikitext text/x-wiki {{Discussão de usuário do outreachdashboard.wmflabs.org | course = [[Wikiversidade:Outreach_Dashboard/CEPID_NeuroMat/Introdução_ao_Jornalismo_Científico]] | slug = CEPID_NeuroMat/Introdução_ao_Jornalismo_Científico }} 2wid2k5a2pmk14vcj5f25jujdy0ry22 0 33452 183176 2026-06-10T17:18:59Z ~2026-30633-53 44330 Criação de aba para Álgebra Linear e preenchimento dos seus dados 183176 wikitext text/x-wiki == Programa do Componente Curricular == {| class="wikitable" |+ |'''Código:''' | colspan="9" |ECI0002 |- |'''Componente Curricular:''' | colspan="9" |Álgebra Linear |- |'''Semestre de Oferta:''' | colspan="2" |2º |'''Tipo:''' |Disciplina |'''Caráter:''' | colspan="4" |Obrigatória |- |'''Unidade Acadêmica Responsável:''' | colspan="9" |Centro de Ciências e Tecnologia - CCT |- |'''Regime:''' | colspan="9" |Semestral |- |'''Créditos:''' |4 |'''Carga horária:''' |64 |'''Teórica:''' |64 |'''Prática''' | - |'''Extensão:''' | - |- |'''Pré-requisito:''' | colspan="9" | |- |'''Co-requisito:''' | colspan="9" | |- |'''Equivalência:''' | colspan="9" | |} == Ementa == Matrizes, determinantes e sistemas lineares; Espaços vetoriais; transformações lineares; espaço vetorial com produto interno; operadores lineares; autovalores e autovetores; operadores e produto interno; diagonalização de operadores. == Objetivos == Apresentar linguagem, conceitos e conhecimentos básicos utilizado em todas as Ciências Exatas e da Terra. == Conteúdo == == Metodologia == == Avaliação == == Bibliografia == === Bibliografia básica === - Boldrini,J. L. & et al Álgebra Linear. São Paulo, SP: Editora Harbra, 3 a ed. 1986. - Leon, S. J. Álgebra Linear com aplicações. Rio de janeiro, RJ: Editora LTC, 8 a ed. 2013. - Lima, Elon Lages Álgebra Linear. Rio de Janeiro, RJ: 8 a ed. Editora SBM. 2014. 357 p. Coleção === Bibliografia complementar === - Coelho, Flávio Ulhoa & Lourenço, Mary Lilian. Um curso de Álgebra Linear. São Paulo, SP: Editora EDUSP, 2 a ed. 2005. 272 p. Coleção Acadêmica. - Steinbruch, Alfredo & Winterle, Paulo Introdução à Álgebra Linear. São Paulo, SP: Editora Makron Books 2 a ed. 1987. - Lipschutz, Seymouur & Lipson Marc Álgebra Linear. Rio de Janeiro, RJ: Editora Bookman, 4 a ed. 2011. 434 p. Coleção Schaum. - Hoffman, k. & Kunze, R Álgebra Linear. São Paulo, SP: Editora EDUSP e Polígono. 1971. - Anton, H. & R kudyts5597w0grrqmtem5qs72ksyrdx 2 33453 183179 2026-06-11T04:08:58Z Kwon Luccas 44430 [[Ajuda:SEA|←]] nova página: O filme “''Laranja Mecânica''” (1971), dirigido pelo cineasta americano Stanley Kubrick, é um clássico do cinema distópico, que convida o espectador a refletir sobre temáticas envolvendo a violência, moralidade, poder do Estado e livre-arbítrio. Lançado em um contexto de debates sobre comportamento juvenil e criminalidade, o longa provocou grande polêmica, tornando-se referência na discussão sobre ética e controle social.  Baseado no romance... 183179 wikitext text/x-wiki O filme “''Laranja Mecânica''” (1971), dirigido pelo cineasta americano Stanley Kubrick, é um clássico do cinema distópico, que convida o espectador a refletir sobre temáticas envolvendo a violência, moralidade, poder do Estado e livre-arbítrio. Lançado em um contexto de debates sobre comportamento juvenil e criminalidade, o longa provocou grande polêmica, tornando-se referência na discussão sobre ética e controle social.  Baseado no romance de Anthony Burgess, o filme possui a narrativa centrada no protagonista Alexander DeLarge. Alex, líder de um grupo de jovens delinquentes cujo prazer e satisfação vem de comportamentos violentos como agressões, estupros e roubos, revela a tensão entre escolhas morais e comportamentos perversos. Nesta resenha, propõe-se um olhar crítico e técnico sobre a obra, destacando como Kubrick utiliza do discurso cinematográfico para provocar desconforto e reflexão na audiência. Serão analisados aspectos de bastidores que evidenciam o rigor do diretor, cenas emblemáticas que marcam o desenvolvimento da trama e a crítica à violência e ao controle social que permeia toda a narrativa. Considerando a abordagem de temas inquietantes e reflexivos na obra, além de uma estética visual impactante e trilha sonora marcante,  Kubrick traz o questionamento ao público: até que ponto o homem é realmente livre para decidir seus atos? Conhecido pelo rigor na estética e perfeccionismo em suas obras, os bastidores de ''Laranja Mecânica'' revelam como a direção controlava cada detalhe da produção. O diretor, Stanley Kubrick, exigia múltiplas repetições de cenas e explora minuciosamente enquadramentos, iluminação, trilha sonora e ritmo para construir um impacto no espectador. Essas características evidenciam a coordenação autoral e o estilo único do cineasta americano, perceptível na sequência do tratamento Ludovico de Alexander, uma das mais icônicas, memoráveis e perturbadoras do cinema. Logo após ser preso por seus crimes, Alex é submetido a um método experimental, que possuía como objetivo eliminar sua disposição à violência, condicionando-o a sentir repulsa por qualquer ato de cunho agressivo. O procedimento consiste em imobilizar o personagem principal em uma maca, mantendo seus olhos forçados abertos diante de uma tela que exibe imagens de extrema violência e agressão. Ao mesmo tempo, é aplicada uma substância que provoca mal-estar físico, fazendo com que a cobaia tenha uma reação de desgosto a qualquer instinto violento. Já nos bastidores, durante a gravação, o ator Malcolm McDowell, que interpretava o protagonista, chegou a ter as córneas arranhadas devido à imobilização forçada de seus olhos, evidenciando o realismo extremo da cena e a intensidade emocional exigida pelo diretor. O título do filme por si, traz uma metáfora dessa transformação: algo que é orgânico por fora, representando a natureza humana de Alex, mas mecânico por dentro, resultado da subordinação imposta pelo tratamento Ludovico. Kubrick reforça essa sensação por meio das técnicas empregadas: os planos fechados nos olhos de Alex transmitem impotência e sofrimento; a iluminação fria e artificial cria atmosfera clínica e opressiva; e a montagem e o ritmo da cena aumentam a tensão, aproximando o espectador a sentir a experiência do protagonista, vivenciando agonia e aflição junto com ele. A partir dessa perspectiva tomada pela direção de Kubrick, é evidente como seu trabalho segue caminhos contracorrente de Hollywood. Enquanto os cineastas hollywoodianos propõem filmes geralmente mais comerciais e voltados para o entretenimento do público em massa, Stanley quebra essa tradição industrial. Para ele, o cinema é uma arte que exige tempo e múltiplas visualizações para ser apreciada em sua totalidade, em contraste com a visão tradicional de entretenimento rápido, sendo mais importante expressar sua visão pessoal do que se prender às regras estabelecidas pela indústria. Essa ruptura estética se evidencia, por exemplo, na famosa cena em que Alex canta ''“Singing in the Rain”'' durante um ato de violência. Momento esse em que uma canção alegre e simbólica do cinema clássico é ressignificada para expressar prazer e dominação. Ao apropriar-se de uma figura da cultura popular e transformá-la em elemento de crítica, Kubrick desafia a lógica hollywoodiana, reafirmando seu compromisso com o cinema que provoca reflexão e estranhamento. Outra característica presente nas produções de Kubrick, evidenciada explicitamente em ''Laranja Mecânica'', é a visão que o filme quer transmitir: o ponto de vista do protagonista. O público nota essa proximidade através do dialeto empregado, chamado nadsat, além da narração que traz a aproximação direta do personagem com o espectador, utilizando frases como:  <blockquote>“Para onde fui levado, irmãos, era uma espécie de cine que eu nunca videara antes. Fui amarrado com uma camisa de força e minha gulliver foi presa à um descanso de onde saiam muitos fios. Então, puseram umas presilhas nos meus olhos para que eu não pudesse fechá-los, por mais que tentasse.” ''(Diálogo presente durante a construção da cena do tratamento; em "Gúliver", por exemplo, Alex demarca uma extensão do dialeto nadsat ao espectador como se o fizesse a um amigo que já o conhecesse)'' </blockquote>Nesse sentido, vemos tudo de seu ponto de vista, incluindo seus cenários mentais. Todas essas imagens, reais e imaginadas, se mostram como parte das fantasias de Alex. Essa escolha do diretor, empregada através da linguagem cinematográfica, cede espaço para que o protagonista, normalmente tratado como objeto de punição social, torne-se o narrador de sua própria experiência, reforçando que o Kubrick não idealiza o protagonista aos próprios olhos, mas reconhece nele a coexistência de aspectos contraditórios, humanos e violentos. Ademais, a sequência do tratamento Ludovico não representa apenas uma demonstração de técnicas elaboradas e rigor teórico, mas carrega consigo um profundo simbolismo e uma crítica à violência institucionalizada e ao punitivismo. Ao transformar Alex em uma pessoa incapaz de praticar atos agressivos, o diretor questiona a centralidade do moralismo, uma vez que é imposto ao personagem a “bondade” à força. A perda do livre-arbítrio do protagonista evidencia que a tentativa de controlar o comportamento humano através de métodos coercitivos é, em si, uma forma de crime, em que tentam combater a violência praticando a violência. A experiência estética do filme, construída por meio da trilha sonora, da iluminação e da mise-en-scène, se converte em experiência ética, em que o controle, disfarçado de cura, pode ser mais desumano do que o próprio crime. Em suma, o longa de Stanley Kubrick, além de conter as técnicas empregadas que prendem o espectador durante as duas horas de duração, “''Laranja Mecânica”'' transcende a narrativa de um simples delinquente juvenil e se consolida como uma das mais potentes alegorias cinematográficas sobre poder, controle e liberdade humana. Mais de cinquenta anos após seu lançamento, a obra continua atual por dialogar com questões presentes na sociedade contemporânea, como a manipulação das massas, o controle de comportamento por meio da tecnologia e a banalização da violência nas mídias. Dessa forma, ainda que parcial, temos a resposta ao questionamento proposto na introdução: o homem talvez nunca seja plenamente livre enquanto viver sob sistemas que moldam seus impulsos e cerceiam sua capacidade de escolha. Kubrick, então, não oferece uma resposta definitiva, mas sim um espelho incômodo que reflete as contradições da modernidade. nkdll65patish5egl6fr9v8itxqjxie 183180 183179 2026-06-11T04:13:28Z Kwon Luccas 44430 [[Ajuda:SEA|←]] texto trocado por '[[Resenhas de filmes - Kwon Luccas;]]' 183180 wikitext text/x-wiki [[Resenhas de filmes - Kwon Luccas;]] fwf1vdempicgazphxpei146m3p9vbce 183186 183180 2026-06-11T04:21:48Z Kwon Luccas 44430 183186 wikitext text/x-wiki [[Resenhas de filmes - Kwon Luccas;]] [[Colunas políticas - Kwon Luccas]] 5jkibbq2al8gyod6f9636847ppyfo9r 0 33454 183181 2026-06-11T04:14:05Z Kwon Luccas 44430 [[Ajuda:SEA|←]] nova página: O filme “''Laranja Mecânica''” (1971), dirigido pelo cineasta americano Stanley Kubrick, é um clássico do cinema distópico, que convida o espectador a refletir sobre temáticas envolvendo a violência, moralidade, poder do Estado e livre-arbítrio. Lançado em um contexto de debates sobre comportamento juvenil e criminalidade, o longa provocou grande polêmica, tornando-se referência na discussão sobre ética e controle social.  Baseado no romance... 183181 wikitext text/x-wiki O filme “''Laranja Mecânica''” (1971), dirigido pelo cineasta americano Stanley Kubrick, é um clássico do cinema distópico, que convida o espectador a refletir sobre temáticas envolvendo a violência, moralidade, poder do Estado e livre-arbítrio. Lançado em um contexto de debates sobre comportamento juvenil e criminalidade, o longa provocou grande polêmica, tornando-se referência na discussão sobre ética e controle social.  Baseado no romance de Anthony Burgess, o filme possui a narrativa centrada no protagonista Alexander DeLarge. Alex, líder de um grupo de jovens delinquentes cujo prazer e satisfação vem de comportamentos violentos como agressões, estupros e roubos, revela a tensão entre escolhas morais e comportamentos perversos. Nesta resenha, propõe-se um olhar crítico e técnico sobre a obra, destacando como Kubrick utiliza do discurso cinematográfico para provocar desconforto e reflexão na audiência. Serão analisados aspectos de bastidores que evidenciam o rigor do diretor, cenas emblemáticas que marcam o desenvolvimento da trama e a crítica à violência e ao controle social que permeia toda a narrativa. Considerando a abordagem de temas inquietantes e reflexivos na obra, além de uma estética visual impactante e trilha sonora marcante,  Kubrick traz o questionamento ao público: até que ponto o homem é realmente livre para decidir seus atos? Conhecido pelo rigor na estética e perfeccionismo em suas obras, os bastidores de ''Laranja Mecânica'' revelam como a direção controlava cada detalhe da produção. O diretor, Stanley Kubrick, exigia múltiplas repetições de cenas e explora minuciosamente enquadramentos, iluminação, trilha sonora e ritmo para construir um impacto no espectador. Essas características evidenciam a coordenação autoral e o estilo único do cineasta americano, perceptível na sequência do tratamento Ludovico de Alexander, uma das mais icônicas, memoráveis e perturbadoras do cinema. Logo após ser preso por seus crimes, Alex é submetido a um método experimental, que possuía como objetivo eliminar sua disposição à violência, condicionando-o a sentir repulsa por qualquer ato de cunho agressivo. O procedimento consiste em imobilizar o personagem principal em uma maca, mantendo seus olhos forçados abertos diante de uma tela que exibe imagens de extrema violência e agressão. Ao mesmo tempo, é aplicada uma substância que provoca mal-estar físico, fazendo com que a cobaia tenha uma reação de desgosto a qualquer instinto violento. Já nos bastidores, durante a gravação, o ator Malcolm McDowell, que interpretava o protagonista, chegou a ter as córneas arranhadas devido à imobilização forçada de seus olhos, evidenciando o realismo extremo da cena e a intensidade emocional exigida pelo diretor. O título do filme por si, traz uma metáfora dessa transformação: algo que é orgânico por fora, representando a natureza humana de Alex, mas mecânico por dentro, resultado da subordinação imposta pelo tratamento Ludovico. Kubrick reforça essa sensação por meio das técnicas empregadas: os planos fechados nos olhos de Alex transmitem impotência e sofrimento; a iluminação fria e artificial cria atmosfera clínica e opressiva; e a montagem e o ritmo da cena aumentam a tensão, aproximando o espectador a sentir a experiência do protagonista, vivenciando agonia e aflição junto com ele. A partir dessa perspectiva tomada pela direção de Kubrick, é evidente como seu trabalho segue caminhos contracorrente de Hollywood. Enquanto os cineastas hollywoodianos propõem filmes geralmente mais comerciais e voltados para o entretenimento do público em massa, Stanley quebra essa tradição industrial. Para ele, o cinema é uma arte que exige tempo e múltiplas visualizações para ser apreciada em sua totalidade, em contraste com a visão tradicional de entretenimento rápido, sendo mais importante expressar sua visão pessoal do que se prender às regras estabelecidas pela indústria. Essa ruptura estética se evidencia, por exemplo, na famosa cena em que Alex canta ''“Singing in the Rain”'' durante um ato de violência. Momento esse em que uma canção alegre e simbólica do cinema clássico é ressignificada para expressar prazer e dominação. Ao apropriar-se de uma figura da cultura popular e transformá-la em elemento de crítica, Kubrick desafia a lógica hollywoodiana, reafirmando seu compromisso com o cinema que provoca reflexão e estranhamento. Outra característica presente nas produções de Kubrick, evidenciada explicitamente em ''Laranja Mecânica'', é a visão que o filme quer transmitir: o ponto de vista do protagonista. O público nota essa proximidade através do dialeto empregado, chamado nadsat, além da narração que traz a aproximação direta do personagem com o espectador, utilizando frases como:  <blockquote>“Para onde fui levado, irmãos, era uma espécie de cine que eu nunca videara antes. Fui amarrado com uma camisa de força e minha gulliver foi presa à um descanso de onde saiam muitos fios. Então, puseram umas presilhas nos meus olhos para que eu não pudesse fechá-los, por mais que tentasse.” ''(Diálogo presente durante a construção da cena do tratamento; em "Gúliver", por exemplo, Alex demarca uma extensão do dialeto nadsat ao espectador como se o fizesse a um amigo que já o conhecesse)''</blockquote>Nesse sentido, vemos tudo de seu ponto de vista, incluindo seus cenários mentais. Todas essas imagens, reais e imaginadas, se mostram como parte das fantasias de Alex. Essa escolha do diretor, empregada através da linguagem cinematográfica, cede espaço para que o protagonista, normalmente tratado como objeto de punição social, torne-se o narrador de sua própria experiência, reforçando que o Kubrick não idealiza o protagonista aos próprios olhos, mas reconhece nele a coexistência de aspectos contraditórios, humanos e violentos. Ademais, a sequência do tratamento Ludovico não representa apenas uma demonstração de técnicas elaboradas e rigor teórico, mas carrega consigo um profundo simbolismo e uma crítica à violência institucionalizada e ao punitivismo. Ao transformar Alex em uma pessoa incapaz de praticar atos agressivos, o diretor questiona a centralidade do moralismo, uma vez que é imposto ao personagem a “bondade” à força. A perda do livre-arbítrio do protagonista evidencia que a tentativa de controlar o comportamento humano através de métodos coercitivos é, em si, uma forma de crime, em que tentam combater a violência praticando a violência. A experiência estética do filme, construída por meio da trilha sonora, da iluminação e da mise-en-scène, se converte em experiência ética, em que o controle, disfarçado de cura, pode ser mais desumano do que o próprio crime. Em suma, o longa de Stanley Kubrick, além de conter as técnicas empregadas que prendem o espectador durante as duas horas de duração, “''Laranja Mecânica”'' transcende a narrativa de um simples delinquente juvenil e se consolida como uma das mais potentes alegorias cinematográficas sobre poder, controle e liberdade humana. Mais de cinquenta anos após seu lançamento, a obra continua atual por dialogar com questões presentes na sociedade contemporânea, como a manipulação das massas, o controle de comportamento por meio da tecnologia e a banalização da violência nas mídias. Dessa forma, ainda que parcial, temos a resposta ao questionamento proposto na introdução: o homem talvez nunca seja plenamente livre enquanto viver sob sistemas que moldam seus impulsos e cerceiam sua capacidade de escolha. Kubrick, então, não oferece uma resposta definitiva, mas sim um espelho incômodo que reflete as contradições da modernidade. 9k7pxsw3fepqzkwjv5u757obsivhr2p 183182 183181 2026-06-11T04:14:54Z Kwon Luccas 44430 [[Ajuda:SEA|←]] texto trocado por '[[Resenhas de filme - Kwon Luccas, colunista e pesquisador;]]' 183182 wikitext text/x-wiki [[Resenhas de filme - Kwon Luccas, colunista e pesquisador;]] 19q04bydrj4hb0fwkyaw50204ofqfba 183184 183182 2026-06-11T04:18:27Z Kwon Luccas 44430 183184 wikitext text/x-wiki [[Resenhas de filme - Kwon Luccas, colunista e pesquisador;|Resenhas do filme "Laranja Mecânica" de Stanley Kubrick - Kwon Luccas, colunista e pesquisador;]] lfq9wlosdrjtluq07ygx2q7zhilffvd 183185 183184 2026-06-11T04:19:32Z Kwon Luccas 44430 183185 wikitext text/x-wiki [[Resenhas de filme - Kwon Luccas, colunista e pesquisador;|Resenha do filme "Laranja Mecânica" de Stanley Kubrick - Kwon Luccas, colunista e pesquisador;]] da0dxxhipcd2nasudj4ppjhejhzrvge 183192 183185 2026-06-11T05:05:57Z Kwon Luccas 44430 183192 wikitext text/x-wiki [[Resenhas de filme - Kwon Luccas, colunista e pesquisador;|Resenha do filme "Laranja Mecânica" de Stanley Kubrick - Kwon Luccas]] Resenha do filme "Antes do amanhecer" de Richard Linklater - Kwon Luccas 6z461vb762k3an0y1nk0qcz5m1cjn86 183193 183192 2026-06-11T05:06:09Z Kwon Luccas 44430 183193 wikitext text/x-wiki [[Resenhas de filme - Kwon Luccas, colunista e pesquisador;|Resenha do filme "Laranja Mecânica" de Stanley Kubrick - Kwon Luccas]] [[Resenha do filme "Antes do amanhecer" de Richard Linklater - Kwon Luccas]] re4l6f40u5dyg5ellztziwg1vow0mxd 183195 183193 2026-06-11T05:11:52Z Kwon Luccas 44430 183195 wikitext text/x-wiki [[Resenhas de filme - Kwon Luccas, colunista e pesquisador;|Resenha do filme "Laranja Mecânica" de Stanley Kubrick - Kwon Luccas]] [[Resenha do filme "Antes do amanhecer" de Richard Linklater - Kwon Luccas]] [[Resenha do filme "Pobres Criaturas" de Yorgos Lanthimos - Kwon Luccas]] 08vr4zt04elwt6qlpdlieaq35z8imw5 0 33455 183183 2026-06-11T04:17:24Z Kwon Luccas 44430 [[Ajuda:SEA|←]] nova página: O filme “''Laranja Mecânica''” (1971), dirigido pelo cineasta americano Stanley Kubrick, é um clássico do cinema distópico, que convida o espectador a refletir sobre temáticas envolvendo a violência, moralidade, poder do Estado e livre-arbítrio. Lançado em um contexto de debates sobre comportamento juvenil e criminalidade, o longa provocou grande polêmica, tornando-se referência na discussão sobre ética e controle social.  Baseado no romance... 183183 wikitext text/x-wiki O filme “''Laranja Mecânica''” (1971), dirigido pelo cineasta americano Stanley Kubrick, é um clássico do cinema distópico, que convida o espectador a refletir sobre temáticas envolvendo a violência, moralidade, poder do Estado e livre-arbítrio. Lançado em um contexto de debates sobre comportamento juvenil e criminalidade, o longa provocou grande polêmica, tornando-se referência na discussão sobre ética e controle social.  Baseado no romance de Anthony Burgess, o filme possui a narrativa centrada no protagonista Alexander DeLarge. Alex, líder de um grupo de jovens delinquentes cujo prazer e satisfação vem de comportamentos violentos como agressões, estupros e roubos, revela a tensão entre escolhas morais e comportamentos perversos. Nesta resenha, propõe-se um olhar crítico e técnico sobre a obra, destacando como Kubrick utiliza do discurso cinematográfico para provocar desconforto e reflexão na audiência. Serão analisados aspectos de bastidores que evidenciam o rigor do diretor, cenas emblemáticas que marcam o desenvolvimento da trama e a crítica à violência e ao controle social que permeia toda a narrativa. Considerando a abordagem de temas inquietantes e reflexivos na obra, além de uma estética visual impactante e trilha sonora marcante,  Kubrick traz o questionamento ao público: até que ponto o homem é realmente livre para decidir seus atos? Conhecido pelo rigor na estética e perfeccionismo em suas obras, os bastidores de ''Laranja Mecânica'' revelam como a direção controlava cada detalhe da produção. O diretor, Stanley Kubrick, exigia múltiplas repetições de cenas e explora minuciosamente enquadramentos, iluminação, trilha sonora e ritmo para construir um impacto no espectador. Essas características evidenciam a coordenação autoral e o estilo único do cineasta americano, perceptível na sequência do tratamento Ludovico de Alexander, uma das mais icônicas, memoráveis e perturbadoras do cinema. Logo após ser preso por seus crimes, Alex é submetido a um método experimental, que possuía como objetivo eliminar sua disposição à violência, condicionando-o a sentir repulsa por qualquer ato de cunho agressivo. O procedimento consiste em imobilizar o personagem principal em uma maca, mantendo seus olhos forçados abertos diante de uma tela que exibe imagens de extrema violência e agressão. Ao mesmo tempo, é aplicada uma substância que provoca mal-estar físico, fazendo com que a cobaia tenha uma reação de desgosto a qualquer instinto violento. Já nos bastidores, durante a gravação, o ator Malcolm McDowell, que interpretava o protagonista, chegou a ter as córneas arranhadas devido à imobilização forçada de seus olhos, evidenciando o realismo extremo da cena e a intensidade emocional exigida pelo diretor. O título do filme por si, traz uma metáfora dessa transformação: algo que é orgânico por fora, representando a natureza humana de Alex, mas mecânico por dentro, resultado da subordinação imposta pelo tratamento Ludovico. Kubrick reforça essa sensação por meio das técnicas empregadas: os planos fechados nos olhos de Alex transmitem impotência e sofrimento; a iluminação fria e artificial cria atmosfera clínica e opressiva; e a montagem e o ritmo da cena aumentam a tensão, aproximando o espectador a sentir a experiência do protagonista, vivenciando agonia e aflição junto com ele. A partir dessa perspectiva tomada pela direção de Kubrick, é evidente como seu trabalho segue caminhos contracorrente de Hollywood. Enquanto os cineastas hollywoodianos propõem filmes geralmente mais comerciais e voltados para o entretenimento do público em massa, Stanley quebra essa tradição industrial. Para ele, o cinema é uma arte que exige tempo e múltiplas visualizações para ser apreciada em sua totalidade, em contraste com a visão tradicional de entretenimento rápido, sendo mais importante expressar sua visão pessoal do que se prender às regras estabelecidas pela indústria. Essa ruptura estética se evidencia, por exemplo, na famosa cena em que Alex canta ''“Singing in the Rain”'' durante um ato de violência. Momento esse em que uma canção alegre e simbólica do cinema clássico é ressignificada para expressar prazer e dominação. Ao apropriar-se de uma figura da cultura popular e transformá-la em elemento de crítica, Kubrick desafia a lógica hollywoodiana, reafirmando seu compromisso com o cinema que provoca reflexão e estranhamento. Outra característica presente nas produções de Kubrick, evidenciada explicitamente em ''Laranja Mecânica'', é a visão que o filme quer transmitir: o ponto de vista do protagonista. O público nota essa proximidade através do dialeto empregado, chamado nadsat, além da narração que traz a aproximação direta do personagem com o espectador, utilizando frases como:  <blockquote>“Para onde fui levado, irmãos, era uma espécie de cine que eu nunca videara antes. Fui amarrado com uma camisa de força e minha gulliver foi presa à um descanso de onde saiam muitos fios. Então, puseram umas presilhas nos meus olhos para que eu não pudesse fechá-los, por mais que tentasse.” ''(Diálogo presente durante a construção da cena do tratamento; em "Gúliver", por exemplo, Alex demarca uma extensão do dialeto nadsat ao espectador como se o fizesse a um amigo que já o conhecesse)''</blockquote>Nesse sentido, vemos tudo de seu ponto de vista, incluindo seus cenários mentais. 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A perda do livre-arbítrio do protagonista evidencia que a tentativa de controlar o comportamento humano através de métodos coercitivos é, em si, uma forma de crime, em que tentam combater a violência praticando a violência. A experiência estética do filme, construída por meio da trilha sonora, da iluminação e da mise-en-scène, se converte em experiência ética, em que o controle, disfarçado de cura, pode ser mais desumano do que o próprio crime. Em suma, o longa de Stanley Kubrick, além de conter as técnicas empregadas que prendem o espectador durante as duas horas de duração, “''Laranja Mecânica”'' transcende a narrativa de um simples delinquente juvenil e se consolida como uma das mais potentes alegorias cinematográficas sobre poder, controle e liberdade humana. Mais de cinquenta anos após seu lançamento, a obra continua atual por dialogar com questões presentes na sociedade contemporânea, como a manipulação das massas, o controle de comportamento por meio da tecnologia e a banalização da violência nas mídias. Dessa forma, ainda que parcial, temos a resposta ao questionamento proposto na introdução: o homem talvez nunca seja plenamente livre enquanto viver sob sistemas que moldam seus impulsos e cerceiam sua capacidade de escolha. Kubrick, então, não oferece uma resposta definitiva, mas sim um espelho incômodo que reflete as contradições da modernidade. 9k7pxsw3fepqzkwjv5u757obsivhr2p 183189 183183 2026-06-11T04:33:03Z Kwon Luccas 44430 183189 wikitext text/x-wiki '''''Por Kwon Luccas''''' O filme “''Laranja Mecânica''” (1971), dirigido pelo cineasta americano Stanley Kubrick, é um clássico do cinema distópico, que convida o espectador a refletir sobre temáticas envolvendo a violência, moralidade, poder do Estado e livre-arbítrio. Lançado em um contexto de debates sobre comportamento juvenil e criminalidade, o longa provocou grande polêmica, tornando-se referência na discussão sobre ética e controle social.  Baseado no romance de Anthony Burgess, o filme possui a narrativa centrada no protagonista Alexander DeLarge. Alex, líder de um grupo de jovens delinquentes cujo prazer e satisfação vem de comportamentos violentos como agressões, estupros e roubos, revela a tensão entre escolhas morais e comportamentos perversos. Nesta resenha, propõe-se um olhar crítico e técnico sobre a obra, destacando como Kubrick utiliza do discurso cinematográfico para provocar desconforto e reflexão na audiência. Serão analisados aspectos de bastidores que evidenciam o rigor do diretor, cenas emblemáticas que marcam o desenvolvimento da trama e a crítica à violência e ao controle social que permeia toda a narrativa. Considerando a abordagem de temas inquietantes e reflexivos na obra, além de uma estética visual impactante e trilha sonora marcante,  Kubrick traz o questionamento ao público: até que ponto o homem é realmente livre para decidir seus atos? Conhecido pelo rigor na estética e perfeccionismo em suas obras, os bastidores de ''Laranja Mecânica'' revelam como a direção controlava cada detalhe da produção. O diretor, Stanley Kubrick, exigia múltiplas repetições de cenas e explora minuciosamente enquadramentos, iluminação, trilha sonora e ritmo para construir um impacto no espectador. Essas características evidenciam a coordenação autoral e o estilo único do cineasta americano, perceptível na sequência do tratamento Ludovico de Alexander, uma das mais icônicas, memoráveis e perturbadoras do cinema. Logo após ser preso por seus crimes, Alex é submetido a um método experimental, que possuía como objetivo eliminar sua disposição à violência, condicionando-o a sentir repulsa por qualquer ato de cunho agressivo. O procedimento consiste em imobilizar o personagem principal em uma maca, mantendo seus olhos forçados abertos diante de uma tela que exibe imagens de extrema violência e agressão. Ao mesmo tempo, é aplicada uma substância que provoca mal-estar físico, fazendo com que a cobaia tenha uma reação de desgosto a qualquer instinto violento. Já nos bastidores, durante a gravação, o ator Malcolm McDowell, que interpretava o protagonista, chegou a ter as córneas arranhadas devido à imobilização forçada de seus olhos, evidenciando o realismo extremo da cena e a intensidade emocional exigida pelo diretor. O título do filme por si, traz uma metáfora dessa transformação: algo que é orgânico por fora, representando a natureza humana de Alex, mas mecânico por dentro, resultado da subordinação imposta pelo tratamento Ludovico. Kubrick reforça essa sensação por meio das técnicas empregadas: os planos fechados nos olhos de Alex transmitem impotência e sofrimento; a iluminação fria e artificial cria atmosfera clínica e opressiva; e a montagem e o ritmo da cena aumentam a tensão, aproximando o espectador a sentir a experiência do protagonista, vivenciando agonia e aflição junto com ele. A partir dessa perspectiva tomada pela direção de Kubrick, é evidente como seu trabalho segue caminhos contracorrente de Hollywood. Enquanto os cineastas hollywoodianos propõem filmes geralmente mais comerciais e voltados para o entretenimento do público em massa, Stanley quebra essa tradição industrial. Para ele, o cinema é uma arte que exige tempo e múltiplas visualizações para ser apreciada em sua totalidade, em contraste com a visão tradicional de entretenimento rápido, sendo mais importante expressar sua visão pessoal do que se prender às regras estabelecidas pela indústria. Essa ruptura estética se evidencia, por exemplo, na famosa cena em que Alex canta ''“Singing in the Rain”'' durante um ato de violência. Momento esse em que uma canção alegre e simbólica do cinema clássico é ressignificada para expressar prazer e dominação. Ao apropriar-se de uma figura da cultura popular e transformá-la em elemento de crítica, Kubrick desafia a lógica hollywoodiana, reafirmando seu compromisso com o cinema que provoca reflexão e estranhamento. Outra característica presente nas produções de Kubrick, evidenciada explicitamente em ''Laranja Mecânica'', é a visão que o filme quer transmitir: o ponto de vista do protagonista. O público nota essa proximidade através do dialeto empregado, chamado nadsat, além da narração que traz a aproximação direta do personagem com o espectador, utilizando frases como:  <blockquote>“Para onde fui levado, irmãos, era uma espécie de cine que eu nunca videara antes. Fui amarrado com uma camisa de força e minha gulliver foi presa à um descanso de onde saiam muitos fios. Então, puseram umas presilhas nos meus olhos para que eu não pudesse fechá-los, por mais que tentasse.” ''(Diálogo presente durante a construção da cena do tratamento; em "Gúliver", por exemplo, Alex demarca uma extensão do dialeto nadsat ao espectador como se o fizesse a um amigo que já o conhecesse)''</blockquote>Nesse sentido, vemos tudo de seu ponto de vista, incluindo seus cenários mentais. Todas essas imagens, reais e imaginadas, se mostram como parte das fantasias de Alex. Essa escolha do diretor, empregada através da linguagem cinematográfica, cede espaço para que o protagonista, normalmente tratado como objeto de punição social, torne-se o narrador de sua própria experiência, reforçando que o Kubrick não idealiza o protagonista aos próprios olhos, mas reconhece nele a coexistência de aspectos contraditórios, humanos e violentos. Ademais, a sequência do tratamento Ludovico não representa apenas uma demonstração de técnicas elaboradas e rigor teórico, mas carrega consigo um profundo simbolismo e uma crítica à violência institucionalizada e ao punitivismo. Ao transformar Alex em uma pessoa incapaz de praticar atos agressivos, o diretor questiona a centralidade do moralismo, uma vez que é imposto ao personagem a “bondade” à força. A perda do livre-arbítrio do protagonista evidencia que a tentativa de controlar o comportamento humano através de métodos coercitivos é, em si, uma forma de crime, em que tentam combater a violência praticando a violência. A experiência estética do filme, construída por meio da trilha sonora, da iluminação e da mise-en-scène, se converte em experiência ética, em que o controle, disfarçado de cura, pode ser mais desumano do que o próprio crime. Em suma, o longa de Stanley Kubrick, além de conter as técnicas empregadas que prendem o espectador durante as duas horas de duração, “''Laranja Mecânica”'' transcende a narrativa de um simples delinquente juvenil e se consolida como uma das mais potentes alegorias cinematográficas sobre poder, controle e liberdade humana. Mais de cinquenta anos após seu lançamento, a obra continua atual por dialogar com questões presentes na sociedade contemporânea, como a manipulação das massas, o controle de comportamento por meio da tecnologia e a banalização da violência nas mídias. Dessa forma, ainda que parcial, temos a resposta ao questionamento proposto na introdução: o homem talvez nunca seja plenamente livre enquanto viver sob sistemas que moldam seus impulsos e cerceiam sua capacidade de escolha. Kubrick, então, não oferece uma resposta definitiva, mas sim um espelho incômodo que reflete as contradições da modernidade. 18pydbp2vjquxk0625nb6k7p4v8fzp7 0 33456 183187 2026-06-11T04:22:44Z Kwon Luccas 44430 [[Ajuda:SEA|←]] nova página: [[A Gourmetização da Distopia: Por que a elite adora assistir à própria ruína no cinema? - Kwon Luccas]] 183187 wikitext text/x-wiki [[A Gourmetização da Distopia: Por que a elite adora assistir à própria ruína no cinema? - Kwon Luccas]] oylh5cey3czs9jtmqk2vc7riaz7mffd 183190 183187 2026-06-11T05:00:21Z Kwon Luccas 44430 183190 wikitext text/x-wiki [[A Gourmetização da Distopia: Por que a elite adora assistir à própria ruína no cinema? - Kwon Luccas]] [[Ser não monogâmico é mais esquerdista que votar no lula - Kwon Luccas]] bzaf1b0njhcen01lk2x0qclew7u39yd 0 33457 183188 2026-06-11T04:32:14Z Kwon Luccas 44430 [[Ajuda:SEA|←]] nova página: '''''Por''' '''Kwon Luccas''''' Tenho um confissão de domingo para fazer, daquelas que a gente só solta depois da segunda caneca de café: eu adoro assistir à minha própria ruína. E sei que você, que provavelmente lê esta coluna segurando um tablet de última geração ou folheando o caderno de cultura em um apartamento com vista para a copa das árvores, também adora. Há um fetiche estranho correndo pelas veias da nossa classe social. Nos últimos... 183188 wikitext text/x-wiki '''''Por''' '''Kwon Luccas''''' Tenho um confissão de domingo para fazer, daquelas que a gente só solta depois da segunda caneca de café: eu adoro assistir à minha própria ruína. E sei que você, que provavelmente lê esta coluna segurando um tablet de última geração ou folheando o caderno de cultura em um apartamento com vista para a copa das árvores, também adora. Há um fetiche estranho correndo pelas veias da nossa classe social. Nos últimos anos, os maiores fenômenos do cinema e do streaming não foram as comédias românticas ou os escapismos espaciais, mas sim autópsias requintadas da nossa própria bolha. Devoramos ''Parasita'' (2019), maratonamos ''The White Lotus'' (2021), rimos do vômito coletivo em ''O Triângulo da Tristeza'' (2022) e achamos genial o sadismo gastronômico de ''O Menu'' (2022). A pergunta que me consome enquanto os créditos sobem é: '''''por que o topo da pirâmide sente tanto prazer em pagar pelo ingresso do próprio linchamento simbólico?''''' == '''1. A vacina psicológica da autodissociação''' == A verdade é que assistir a uma sátira ácida sobre a riqueza funciona como uma vacina psicológica. Ao rirmos de um bilionário excêntrico e alienado em uma ilha deserta, operamos um milagre mental instantâneo. O raciocínio inconsciente é simples: '''''"Eu posso até ter dinheiro, mas não sou ridículo ou cruel como aquele personagem. Portanto, a crítica não é para mim"''.''' Nós não vamos ao cinema para sermos transformados, vamos para sermos absolvidos. A obra de arte serve como um espelho distorcido que permite ao público privilegiado consumir a crítica social sem precisar passar pelo desconforto da culpa real. Saímos da sala de alma lavada, prontos para ignorar o motorista de aplicativo no caminho de volta para casa. == '''2. A gourmetização do colapso''' == A indústria cultural possui uma capacidade única de absorver o radicalismo e transformá-lo em mercadoria de luxo. Quando a crítica ao capitalismo tardio ganha uma fotografia impecável, uma trilha sonora minimalista e atuações dignas de prêmio, a ruína deixa de ser uma ameaça e passa a ser estética. É o paradoxo do consumo: o colapso social, quando bem editado e servido em uma tela IMAX ou em um streaming de alta definição, torna-se palatável. A distopia é gourmetizada, ela vira um produto de entretenimento sofisticado para ser debatido em jantares caros no sábado à noite, acompanhado de um bom vinho de corte selecionado. == 3. O cinismo esclarecido de apartamento == O filósofo ''Slavoj Žižek'' costuma falar sobre o "cinismo ideológico" (1989): nós sabemos exatamente o que está errado com o mundo, mas continuamos agindo como se não soubéssemos. Para a elite intelectualizada, assistir à própria decadência na tela é a validação definitiva desse cinismo. Existe um prazer quase erótico em se sentir mais inteligente que o sistema. Dizer ''"Nossa, o ser humano é podre e o mundo vai acabar"'' no conforto de um condomínio fechado traz uma deliciosa sensação de superioridade intelectual. É o privilégio absoluto de tratar o apocalipse iminente como um mero exercício de metalinguagem, sem que isso custe um único centavo dos nossos investimentos. == '''4. O''' '''pesquisar seguro da miséria''' == No fundo, o cinema distópico funciona como um "google seguro". Ele permite que as classes mais abastadas flertem com o perigo da perda de privilégios, com a revolta popular ou com a escassez de recursos, mas com a garantia absoluta de que, quando as luzes se acenderem, a sua realidade continuará intacta. É a adrenalina do risco sem o risco real. A miséria e o desespero, que para a maioria da população são fantasmas diários na fila do osso ou no transporte público lotado, viram apenas elementos de roteiro para gerar tensão na nossa sexta-feira à noite. Se a elite adora assistir à própria ruína no cinema, é porque ela sabe que a tela é o único lugar onde essa ruína realmente acontece. Na vida real, a história nos mostra que as crises econômicas, climáticas e sociais historicamente poupam o topo e esmagam a base. Enquanto a distopia mantiver o seu selo de "entretenimento de prestígio", o fim do mundo continuará sendo o prato principal mais refinado do nosso catálogo. ''Desde que, claro, o Wi-Fi continue funcionando e o ar-condicionado dê conta do recado.'' f99p6v3kddhgcfc6tfxq0huflmjziml 0 33458 183191 2026-06-11T05:03:24Z Kwon Luccas 44430 [[Ajuda:SEA|←]] nova página: '''''Por Kwon Luccas''''' Eu tenho uma teoria de que o verdadeiro teste de fogo de qualquer revolucionário não acontece na assembleia, na ocupação ou no textão do twitter. O teste de fogo da esquerda radical acontece às três da manhã, no quarto, discutindo a posse do corpo alheio. É fascinante observar a ginástica mental da nossa geração. O sujeito passa o dia lendo Marx, Lênin e Rosa Luxemburgo. Discursa com propriedade sobre como o capitalism... 183191 wikitext text/x-wiki '''''Por Kwon Luccas''''' Eu tenho uma teoria de que o verdadeiro teste de fogo de qualquer revolucionário não acontece na assembleia, na ocupação ou no textão do twitter. O teste de fogo da esquerda radical acontece às três da manhã, no quarto, discutindo a posse do corpo alheio. É fascinante observar a ginástica mental da nossa geração. O sujeito passa o dia lendo Marx, Lênin e Rosa Luxemburgo. Discursa com propriedade sobre como o capitalismo sequestrou nossa subjetividade, sobre como a família nuclear é a célula-máter da reprodução do capital e sobre a necessidade urgente de implodir a propriedade privada. Ele quer socializar os meios de produção, mas quando o assunto é o afeto, vira o herdeiro mais ciumento do século XIX. Se ninguém tem coragem eu tenho: ''Defender a monogamia compulsória com unhas e dentes enquanto se reivindica da esquerda radical é, no mínimo, uma contradição de boutique.'' Antes que comecem a carimbar minha testa com o selo de "cancelado", deixa eu desenhar o '''óbvio''': eu não estou dizendo que os monogâmicos deveriam ser fuzilados no paredão da revolução. Não se trata de ditar como você deve organizar seus lençóis, muito menos de demonizar o afeto de duas pessoas que se escolhem todos os dias. O problema não é o pacto mútuo de duas pessoas, o problema é a defesa intransigente e institucionalizada da monogamia como a única forma moral e possível de amar. É o apego cego à estrutura, não ao sentimento. Até porque, se formos olhar para a história, a monogamia está longe de ser um instinto biológico ou um decreto divino. Friedrich Engels já desenhou esse mapa da mina em 1884, em ''A Origem da Família, da Propriedade Privada e do Estado''. Historicamente, as primeiras sociedades humanas eram comunais e coletivas, inclusive nos afetos e na criação dos filhos. A monogamia não nasceu nas asas do cupido, ela surge na transição para o sedentarismo e o surgimento da propriedade privada. Ela foi a ferramenta jurídica e social perfeita para garantir que o patriarca soubesse exatamente quem eram seus herdeiros legítimos para passar adiante a terra, os escravos e o capital. A monogamia é o primeiro contrato de exclusividade de mercado da história da humanidade. É a privatização do desejo. Aí você olha para o jovem revolucionário de hoje e ele está lá, defendendo esse formato histórico-burguês com o mesmo fervor com que um latifundiário defende suas cercas. Cria-se uma narrativa quase mística para mascarar o óbvio, sendo o medo da perda, a insegurança e o desejo de posse. O discurso é de ruptura com o sistema, mas a prática amorosa é um copia e cola do modelo tradicional, com direito a cobranças, territorialismo e uma fiscalização digna de um agente do Estado. O argumento de defesa geralmente é uma pérola do malabarismo retórico: ''"Ah, mas a não monogamia hoje foi cooptada pelo neoliberalismo, virou o mercado de afetos e a descartabilidade das pessoas"''. E sabe de uma coisa? Há verdade nisso. O capitalismo tardio adora transformar liberdade em mercadoria e pessoas em produtos com prazo de validade em aplicativos de relacionamento. Mas usar a cooptação do sistema como desculpa para se encastelar no modelo mais patriarcal possível é de uma covardia intelectual sem tamanho. É o equivalente a dizer que, como o mercado de capitais cooptou a transição energética, o revolucionário agora deve queimar carvão em nome do pragmatismo. O que assusta a esquerda radical não é a teoria da não monogamia; é o trabalho que ela dá na prática. Destruir o capitalismo no plano das ideias é fácil, exige apenas leitura e retórica. Mas destruir a lógica do proprietário dentro de si mesmo, abrir mão do controle sobre o outro, lidar com o monstro do ciúme sem acionar o botão da punição... bem, isso exige uma revolução interna para a qual a maioria de nós não tem estômago. No fim das contas, é muito confortável querer socializar as grandes indústrias enquanto se mantém o monopólio privado do coração do outro. Se você quer ser monogâmico, ótimo, seja feliz no seu pacto. Mas não finja que a sua necessidade de segurança emocional é uma bandeira revolucionária. Enquanto a gente não tiver a coragem de admitir que a nossa revolução para na porta do quarto, continuaremos sendo apenas isso, rebeldes na teoria, e perfeitamente domesticados na cama. 2ohi3henm87hen9k4hmqdmbqskhs5qj 0 33459 183194 2026-06-11T05:10:45Z Kwon Luccas 44430 [[Ajuda:SEA|←]] nova página: '''''Por Kwon Luccas''''' Falta pouco para o Dia dos Namorados. Se você olhar ao redor, o roteiro comercial já está perfeitamente desenhado: os restaurantes inflacionaram os menus de passos, as vitrines apelam para o nosso complexo de culpa em formato de presentes caros e as redes sociais se preparam para aquela enxurrada anual de declarações públicas que parecem mais contratos de exclusividade do que manifestos de afeto.Mas, longe do fetiche do consu... 183194 wikitext text/x-wiki '''''Por Kwon Luccas''''' Falta pouco para o Dia dos Namorados. Se você olhar ao redor, o roteiro comercial já está perfeitamente desenhado: os restaurantes inflacionaram os menus de passos, as vitrines apelam para o nosso complexo de culpa em formato de presentes caros e as redes sociais se preparam para aquela enxurrada anual de declarações públicas que parecem mais contratos de exclusividade do que manifestos de afeto.Mas, longe do fetiche do consumo e da performance da felicidade, eu queria propor um passo atrás. ''Uma conversa de véspera.'' Há trinta anos, em ''Antes do Amanhecer'' (1995), Richard Linklater colocou Jesse e Céline para caminhar por Viena com uma premissa que hoje soa quase revolucionária: duas pessoas que se conectam puramente através da palavra. Não há jantares caros, não há troca de presentes, não há sequer a garantia de um amanhã. Há apenas o risco da entrega e a urgência do diálogo. Olhando para trás, a verdadeira utopia daquele filme não é o cenário idílico europeu;, é a capacidade de sustentar o silêncio e o despropósito de uma conversa longa. Em uma época em que nós fatiamos nossa atenção em vídeos de quinze segundos e transformamos o flerte em um jogo de métricas e respostas milimetricamente calculadas no WhatsApp, sentar em frente a alguém e falar sem roteiro virou um ato de coragem quase filosófico. O filósofo sul-coreano Byung-Chul Han cunhou o termo "sociedade do cansaço" em seu ensaio homônimo publicado em 2019. Ele aponta que nós vivemos em um mundo onde tudo, inclusive o amor, é submetido à lógica do rendimento, da otimização e do consumo. Nós queremos o bônus da intimidade sem o ônus da vulnerabilidade. O resultado? Relações eficientes, higiênicas, mas profundamente vazias. Conversamos muito sobre os relacionamentos, mas desaprendemos a conversar sobre o mundo através dos olhos do outro. Céline diz uma frase cirúrgica no filme de 1995: ''"Se existe algum tipo de Deus, não está em nenhum de nós. Nem em mim, nem em você, mas nesse pequeno espaço entre nós"''. Essa linha é pura filosofia da alteridade. O amor não é o espelho onde você procura a validação do seu próprio ego. O amor é o salto no escuro em direção ao mistério que é a outra pessoa. E a única ponte possível para esse abismo é a conversa. Conversar de verdade, aquela fala que espalha as defesas pelo chão, onde você confessa seus medos idiotas, suas teorias absurdas sobre a morte e as suas neuroses mais secretas, dá um trabalho hercúleo. Exige tempo, esse artigo de luxo supremo que o capitalismo nos rouba todos os dias. Exige a renúncia de estar certo. ''Exige o desapego de tentar controlar a narrativa.'' Se Karl Marx estivesse vivo hoje, provavelmente daria uma risada amarga ao ver o nosso feed de 12 de junho. Ele, que já explicava em seus ''Manuscritos Econômico-Filosóficos'' (escritos em 1844) como o capitalismo aliena o ser humano de si mesmo e do outro, nos daria um diagnóstico sem anestesia: nós transformamos o amor em uma mercadoria. Proferimos o jargão do afeto, mas o que operamos é uma transação comercial. Medimos o "valor de troca" do parceiro no mercado da validação digital, calculamos o custo-benefício de nos abrirmos para alguém e exigimos uma taxa de retorno afetivo imediata. Sob a lógica do capital, até o sentimento mais íntimo é pasteurizado, empacotado com um laço de fita e colocado à venda. O nosso amor não é apenas comercializável; ele já foi inteiramente precificado. Por isso, às vésperas de mais um Dia dos Namorados, a minha provocação é menos mercadológica e mais íntima. O melhor presente que você pode dar para quem você escolheu para caminhar junto não vem em uma sacola de grife. É sabotar o mercado. É dar o seu silêncio para escutar e a sua coragem para falar sem armaduras. Que neste dia de comemoração, antes de postar a foto perfeita ou abrir o vinho caro, vocês tenham a audácia de saltar do trem da rotina, desligar as telas e simplesmente se perderem no mapa um do outro. Contra a lógica de um mundo que transforma tudo em negócio, conversar em profundidade com alguém ainda é a nossa única revolução possível. Afinal, o mundo lá fora está desabando, o tempo está correndo, e tudo o que nos resta, no fim das contas, é o milagre de encontrar alguém que ainda saiba escutar a nossa voz na escuridão. d3t8gp45ngeu3ae2eamostu11g8aza4 0 33460 183196 2026-06-11T05:14:14Z Kwon Luccas 44430 [[Ajuda:SEA|←]] nova página: '''''Por Kwon Luccas''''' Se você assistiu a ''Pobres Criaturas'' (2023), o delírio gótico e vitoriano de Yorgos Lanthimos, e saiu do cinema achando que viu apenas uma fábula feminista bizarra ou uma versão pop de Frankenstein, você perdeu o melhor da piada. O filme é, na verdade, uma das ilustrações mais cruas, estéticas e hilárias daquilo que o filósofo Michel Foucault passou a vida inteira tentando nos avisar. Acompanhar a jornada de Bella B... 183196 wikitext text/x-wiki '''''Por Kwon Luccas''''' Se você assistiu a ''Pobres Criaturas'' (2023), o delírio gótico e vitoriano de Yorgos Lanthimos, e saiu do cinema achando que viu apenas uma fábula feminista bizarra ou uma versão pop de Frankenstein, você perdeu o melhor da piada. O filme é, na verdade, uma das ilustrações mais cruas, estéticas e hilárias daquilo que o filósofo Michel Foucault passou a vida inteira tentando nos avisar. Acompanhar a jornada de Bella Baxter (Emma Stone) é como ver as páginas de ''Vigiar e Punir'' (1975) e ''A História da Sexualidade'' (1976) ganharem vida em cores saturadas e lentes olho de peixe. Bella começa a narrativa como o sonho de consumo de qualquer estrutura de poder: um corpo biológico inteiramente maduro, mas com a mente de um recém-nascido. Ela é a tabula rasa perfeita. O cientista que a cria, cujo nome, cirurgicamente, é Godwin ("Deus-homem"), opera como o primeiro agente do que Foucault chamaria de ''Biopoder''. O laboratório de God não é apenas um cenário de ficção científica; é o espaço institucional clássico (o hospital, o asilo, a prisão) ''onde o corpo desviante é controlado, catalogado e submetido ao saber médico-científico.'' Mas o grande nó do filme, e onde a ironia de Lanthimos brilha, acontece quando Bella sai do confinamento e descobre o próprio corpo. Mais especificamente, quando ela descobre o prazer. O senso comum adora pensar que a nossa sexualidade é uma força natural que a sociedade tenta reprimir. Foucault, em 1976, chutou o balde dessa ideia com a sua "hipótese repressiva". Ele argumentava que as instituições modernas não tentam silenciar o sexo, mas sim criar um discurso incessante sobre ele para poder controlá-lo, higienizá-lo e colocá-lo em caixas úteis (o casamento, a procriação, a utilidade social). Quando Bella Baxter descobre a masturbação ou quando ela viaja pela Europa com o dândi Duncan Wedderburn (Mark Ruffalo) engatando em sessões de "furiosa trepada", ela não está apenas quebrando tabus. Ela está implodindo a biopolítica. Bella é perigosa para o mundo vitoriano porque o seu desejo não passa pelo filtro das convenções sociais. Ela transa porque é bom, e quando cansa, vai ler um livro ou comer uma torta. Ela ignora os "saberes" que dizem como uma mulher deve se portar, como o prazer deve ser contido ou como o casamento deve normatizar o afeto. O desespero dos homens ao redor de Bella não é porque ela é sexualmente ativa; é porque eles são incapazes de exercer poder sobre a subjetividade dela. Sem a culpa cristã ou a etiqueta burguesa, as táticas tradicionais de dominação simplesmente não funcionam. A genialidade de ''Pobres Criaturas'' está em mostrar que o verdadeiro amadurecimento de Bella não se dá quando ela aprende a "se comportar" de acordo com o contrato social, mas quando ela entende como os mecanismos de poder funcionam e decide usá-los a seu favor, inclusive quando decide trabalhar em um bordel em Paris. Ali, ela percebe que o corpo da classe trabalhadora já é explorado pelo capital de qualquer forma; a diferença é que, no bordel, ela escolhe os termos da própria exploração intelectual e política. Bella Baxter é a anti-corpo dócil. Em um mundo que insiste em vigiar, punir e normatizar nossos desejos, nossa estética e nossas escolhas sob o pretexto de nos proteger ou nos civilizar, ela nos lembra que a liberdade só começa de verdade quando nos tornamos heréticos diante das verdades que os outros tentam inscrever na nossa pele. r170i2qg90yawxeqq2grcf694tgdvnu