Борис Николаевич Ельцин

<mediawiki xmlns="http://www.mediawiki.org/xml/export-0.11/" xmlns:xsi="http://www.w3.org/2001/XMLSchema-instance" xsi:schemaLocation="http://www.mediawiki.org/xml/export-0.11/ http://www.mediawiki.org/xml/export-0.11.xsd" version="0.11" xml:lang="ru">
  <siteinfo>
    <sitename>Викицитатник</sitename>
    <dbname>ruwikiquote</dbname>
    <base>https://ru.wikiquote.org/wiki/%D0%97%D0%B0%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%B2%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D1%81%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%86%D0%B0</base>
    <generator>MediaWiki 1.47.0-wmf.5</generator>
    <case>first-letter</case>
    <namespaces>
      <namespace key="-2" case="first-letter">Медиа</namespace>
      <namespace key="-1" case="first-letter">Служебная</namespace>
      <namespace key="0" case="first-letter" />
      <namespace key="1" case="first-letter">Обсуждение</namespace>
      <namespace key="2" case="first-letter">Участник</namespace>
      <namespace key="3" case="first-letter">Обсуждение участника</namespace>
      <namespace key="4" case="first-letter">Викицитатник</namespace>
      <namespace key="5" case="first-letter">Обсуждение Викицитатника</namespace>
      <namespace key="6" case="first-letter">Файл</namespace>
      <namespace key="7" case="first-letter">Обсуждение файла</namespace>
      <namespace key="8" case="first-letter">MediaWiki</namespace>
      <namespace key="9" case="first-letter">Обсуждение MediaWiki</namespace>
      <namespace key="10" case="first-letter">Шаблон</namespace>
      <namespace key="11" case="first-letter">Обсуждение шаблона</namespace>
      <namespace key="12" case="first-letter">Справка</namespace>
      <namespace key="13" case="first-letter">Обсуждение справки</namespace>
      <namespace key="14" case="first-letter">Категория</namespace>
      <namespace key="15" case="first-letter">Обсуждение категории</namespace>
      <namespace key="710" case="first-letter">TimedText</namespace>
      <namespace key="711" case="first-letter">TimedText talk</namespace>
      <namespace key="828" case="first-letter">Модуль</namespace>
      <namespace key="829" case="first-letter">Обсуждение модуля</namespace>
      <namespace key="1728" case="first-letter">Event</namespace>
      <namespace key="1729" case="first-letter">Event talk</namespace>
    </namespaces>
  </siteinfo>
  <page>
    <title>Борис Николаевич Ельцин</title>
    <ns>0</ns>
    <id>1079</id>
    <revision>
      <id>441868</id>
      <parentid>437520</parentid>
      <timestamp>2026-06-03T03:04:23Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>~2026-33079-15</username>
        <id>113283</id>
      </contributor>
      <origin>441868</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="42109" sha1="j0kovwccohp6ah07evhi06yf3v3pqz9" xml:space="preserve">{{Персоналия}}
'''Борис Николаевич Ельцин''' ({{ВД-Преамбула}}) — советский и российский политический деятель. Первый Президент РФ с 1991 по 1999 год, также в 1991—1992 возглавлял правительство России, а в 1992 года исполнял обязанности министра обороны. Депутат Верховного Совета СССР (1979—1989), член Президиума ВС СССР (1984—1988), народный депутат СССР (1989—1990). Председатель Верховного Совета РСФСР (1990—1991). Первый секретарь Свердловского обкома КПСС (1976—1985), член ЦК КПСС (1981—1990), секретарь ЦК КПСС (1985—1986), первый секретарь Московского горкома КПСС (1985—1987), кандидат в члены Политбюро ЦК КПСС (1986—1988).

== Цитаты ==
[[Файл:Boris Yeltsin 13 September 1999.jpg|250px|мини|''Не так сели'']]
[[Файл:Yeltsin and clinton laughing.jpg|250px|мини|''Мы будем уничтожать своё ядерное оружие вместе с Америкой'']]
[[Файл:Boris Yeltsin-1.jpg|250px|мини|''Потому что будущее за Россией'']]
'''Б'''
* Берегите Россию! &lt;br&gt; &lt;small&gt;''(Владимиру Путину при отставке в конце декабря 1999)''&lt;/small&gt;
* Берите суверенитета столько, сколько вы его сможете проглотить. Не хочу… быть тормозом в развитии национального самосознания каждой республики.&lt;br&gt; &lt;small&gt;''(на встрече с общественностью в Уфе 6 августа 1990 года, затем повторил эти слова 8 августа в Казани)''&lt;/small&gt;&lt;ref name=&quot;РГ&quot; /&gt;&lt;ref&gt;https://www.youtube.com/watch?v=JzuXQHXk7fE&lt;/ref&gt;
* {{Q|Цитата=Большую жизнь прожил, побывал и сверху, и снизу, и снизу, и сверху…|Комментарий=О [[Виктор Степанович Черномырдин|Черномырдине]] по случаю его дня рождения 9 апреля 1997 года.}}
* Билл, мы не соперники, мы друзья.
'''В'''
* Вот мы и сделали такую рокировочку сильную. И тут поставили на место, и тут — на место.&lt;br&gt; &lt;small&gt;''(30 марта 1998 года, комментируя для СМИ отставку премьера В. С. Черномырдина и внесение кандидатуры С. В. Кириенко на пост главы правительства)''&lt;/small&gt;
* Вот берёшь нашу картошку в руки… А она вся такая… Рассыпчатая
* Великая [[Россия]] поднимается с колен.&lt;br&gt; &lt;small&gt;''(Речь при вступлении в должность президента РСФСР 10 июля 1991 года)''&lt;/small&gt;&lt;ref name=&quot;РГ&quot;/&gt;
{{Q|Цитата=Во вчерашних газетах вы предрекли, что наша сегодняшняя встреча с Биллом провалится. Так вот, сегодня в первый раз я вам заявляю, что это вы провалились&lt;ref name=&quot;РГ&quot;/&gt;.|Автор=|Комментарий=|Оригинал=}}
* Возраст [[политик]]а — 65 лет, а после этого он впадает в маразм&lt;ref name=&quot;РГ&quot;&gt;[https://rg.ru/2013/12/29/reg-urfo/eltsin-site.html Пять самых знаменитых цитат Бориса Ельцина] «Российская газета», 29.12.2013&lt;/ref&gt;.
* Вступая в партию, я верил в идеалы, вступал с полной уверенностью, что я буду участвовать в духовном и человеческом процессе возрождения нашей страны. Но когда я поработал два-три года в составе Политбюро, то понял, что многие из них не являются «умом, честью и совестью» ни партии, ни нашего народа, ни нашей эпохи. Не являются они и высшим интеллектом нашей страны. (…) Там оказались люди, готовые предать, обпачкать, обмарать ради своего кресла, ради будущего своей карьеры. Это подло, этого нельзя было выдержать, и я добровольно вышел из состава Политбюро&lt;ref&gt;[http://www.newsru.com/russia/02feb2018/elzyn.html Опубликовано ранее неизвестное видеоинтервью с Борисом Ельциным, где он рассказал об отношениях с людьми, готовыми «обпачкать и обмарать»] «NEWSru.com», 02.02.2018&lt;/ref&gt;.
* В предвыборную гонку хватать руками Конституцию опасно.
* В победе не сомневаюсь, слабонервных прошу не суетиться, и пусть они там не торопятся со сменой портретов, понимаешь.
{{Q|Цитата=В США проводится кампания, в которой говорится, что люди не должны бояться коммунистов; что они хорошие, порядочные и добрые люди. Я предупреждаю людей не верить этому. Более половины из них фанатики; они уничтожат все. Это будет означать гражданскую войну. Они отменили бы границы между республиками (бывшего Советского Союза). Они хотят вернуть [[Крым]]; они даже заявляют права на [[Русская Америка|Аляску]].|Комментарий=разговор Бориса Ельцина и [[Билл Клинтон|Билла Клинтона]] в Кремле, 21 апреля 1996 года|Оригинал=There is a U.S. press campaign suggesting that people should not be afraid of the communists; that they are good, honorable and kind people. I warn people not to believe this. More than half of them are
fanatics; they would destroy everything. It would mean civil war. They would abolish the boundaries between the republics (of the former Soviet Union). They want to take back Crimea; they even make claims against Alaska. &lt;ref&gt;{{книга|ссылка=https://clinton.presidentiallibraries.us/items/show/57569|автор=|заглавие=Declassified Documents Concerning Russian President Boris Yeltsin (Рассекреченные документы переговоров с Борисом Ельциным|ответственный=|год=2018|часть=|оригинал=|язык=eng|издание=|место=|издательство=|том=|страницы=9|страниц=591|isbn=}}&lt;/ref&gt;}}
* В том, что за НДР на парламентских выборах проголосовало только около 10 % избирателей, виноват Чубайс. Если бы не допущенные им ошибки в проведении экономической политики, число проголосовавших было бы не меньше 20 %.&lt;br&gt; &lt;small&gt;''(19 января 1996 года, комментируя отставку первого вице-премьера Анатолия Чубайса; выражение позднее трансформировалось во фразу «Во всем виноват Чубайс»)''&lt;/small&gt;
* Вы приехали в Россию и угадали в точку! &lt;small&gt;(Кофи Аннану)&lt;/small&gt;
* Вы — это надежда России. Вы — это вера России. Вы — это любовь России. Вы — это будущее России.
* Вчера Клинтон позволил себе надавить на Россию. Он, видимо, на секунду, на минуту, на полминуты забыл, что такое Россия, что Россия владеет полным арсеналом ядерного оружия. Он об этом забыл, поэтому решил поиграть мускулами, как говорят. Я хочу сказать Клинтону: пусть он не забывается, в каком мире он живет. Не было и не будет, чтобы он один диктовал всему миру, как жить, как трудиться, как работать, как отдыхать... И так далее. Нет, и ещё раз нет. Многополюсный мир - вот основа всему, то есть так как мы договорились с Цзян Цзэминем, председателем Китайской Народной Республики. Мы будем диктовать миру как жить, а не он один.&lt;br&gt; &lt;small&gt;''Неофициальный визит в Китай, 9 декабря 1999 года''&lt;/small&gt;&lt;ref&gt;[https://www.svoboda.org/a/29465060.html Борис и Билл: от великого до смешного]&lt;/ref&gt;&lt;ref&gt;{{YouTube|H5_F9dZ393E}}&lt;/ref&gt;

'''Г'''
{{Q|Главное &amp;#91;моё&amp;#93; достижение — что большевистская, тоталитарная, коммунистическая система была сломана, создано демократическое государство ... так вот, создана новая, так сказать, Россия, и я убеждён — уже поворота не будет, вот это самое главное достижение. Не будет поворота, а тем более отката назад! Всё! Власть коммунистов закончилась!|Комментарий=Последнее телеинтервью Бориса Ельцина (Первый канал, 01.02.2006) {{YouTube|sc3erZ0Kbmg|start=1188s}} }}

'''Д'''
{{Q|Давайте будем держаться твёрдо! [[:w:Политическая реакция|Реакция]] не пройдёт!|Комментарий=О [[:w:ГКЧП|ГКЧП]] во время [[:w:Августовский путч|Августовского путча]].}}
{{Q|Два министра уперлись и не хотели этот вопрос решить. Мы взяли, разрубили их, все — отставили в сторону одного, другого — и все, пошло.|Комментарий=23 апреля 1997 года во время пребывания в Москве председателя КНР Цзян Цзэминя.}}

{{Q|— Борис Николаевич, по поводу девальвации... Сейчас все говорят: будет девальвация или нет? Одно… Одна фраза, от вас зависит…
— Не будет.
— Не будет девальвации?
— Нет.
— Твёрдо и чётко?
— Твердо и четко. И не просто это я придумываю, или фантазия, или не хотел бы, нет. Это всё просчитано, это каждые сутки проводится эта работа и контроль, каждые сутки. И тут бесконтрольно, конечно, работа не пойдет.|Комментарий=Ответ на вопрос агентства «Интерфакс» в новгородском аэропорту 14 августа 1998 года, за 3 дня до [[w:Экономический кризис в России (1998)#Технический дефолт и обесценивание рубля|дефолта]]&lt;ref&gt;https://www.youtube.com/watch?v=hMM5bZu5KEs&lt;/ref&gt;.}}
* [[Деньги|Денег]] мало, а любить людей нужно много.
* Диктатуры Ельцина не было и не будет, а других диктатур я не допущу.&lt;ref&gt;«Итоги». — 1996. — № 4&lt;/ref&gt;
* [https://sites.google.com/site/2015mamkin/home/biblioteka/11-f Долго и мучительно над ним размышлял. Сегодня, в последний день уходящего века, я ухожу в отставку.]
'''Е'''
* Если вы видите, что [[власть]] не дорабатывает, то толкайте ее в спину!
* Если цены станут неуправляемы, превысят более чем в три-четыре раза, я сам лягу на рельсы.
'''И'''
{{Q|И силой нельзя, и отступать нельзя. Надо, чтобы и победа была, и чтоб без войны. Дипломатия, понимаешь.|Комментарий=О ситуации в Чечне, 6 октября 1996 года.}}
{{Q|Имя Ленина бесконечно дорого нам, уральцам. С его именем связано прошлое, настоящее и будущее нашего края. Жить по-ленински, работать по-ленински, бороться по-ленински — эти требования и понятия высоки и ёмки.|Комментарий=1980, {{YouTube|2ZUwtyzFIvY}}}}
{{Q|Иногда думаю: «Уйти, уйти, уйти!» А потом думаешь: «Кого? Кого? Кого?»|Комментарий=В телеинтервью с [[Эльдар Рязанов|Эльдаром Рязановым]] 16 ноября 1993 года.}}
'''К'''
* Как тот такой же, так и этот, понимаешь. Два генерала… (о Лебеде и Коржакове)
{{Q|Коммунистический идол, который сеял повсюду на земле социальную рознь, вражду и беспримерную жестокость, который наводил страх на человеческое сообщество, рухнул! Рухнул навсегда, и я здесь для того, чтобы заверить вас: на нашей земле мы не дадим ему воскреснуть! Опыт минувших десятилетий научил нас: коммунизм не имеет человеческого облика. Свобода и коммунизм не совместимы! ... Сегодня свобода Америки защищается в России! И если реформы провалятся, придётся заплатить многие сотни миллиардов долларов, чтобы хоть как-то компенсировать эту потерю.|Комментарий=выступление на совместном заседании палат Конгресса США 17 июня 1992 года}}
* Конечно, за эти 5 лет досталось вам. Досталось и мне. Но шагу ни одного назад мы с вами не сделали, и не должны ни одного шага сделать ни при каких обстоятельствах!

'''М'''
* Мое мнение. Должно быть так: если чего-то не хватает у нас, в социалистическом обществе, то нехватку должен ощущать в равной степени каждый без исключения.&lt;br&gt; &lt;small&gt;''(На XIX партконференции, июнь 1988)''&lt;/small&gt;
* Мы будем уничтожать свое [[ядерное оружие]] вместе с Америкой.
{{Q|Мы готовы к любым действиям. К сожалению, у нас нет в том районе, я надеялся, но когда проверили по данным, у нас не оказалось подводной лодки. Это было бы легче тогда нам решить этот вопрос.|Комментарий=19 января 1996 года, после [[w:Захват парома «Аврасия»|захвата парома «Аврасия»]] сторонниками чеченских сепаратистов&lt;ref&gt;http://www.memo.ru/hr/hotpoints/chechen/submar/Ch5.htm&lt;/ref&gt;.}}
* Мы, конечно, все что можно со своей стороны делаем, но не все мы можем. То есть мы можем, но совесть нам не позволяет. ''(О ситуации в Югославии)''
* {{Q|Мы не просто кабинет, целую Россию отхватили.|Комментарий=&lt;ref&gt;Записки президента&lt;/ref&gt;}}
* Мы с Колем встречались трижды. Вот такая мужская любовь.
* Мы сметём этих [[Лев Яковлевич Рохлин|Рохлиных]]!

'''Н'''
{{Q|Цитата=На Украине 11 млн этнических русских. Они живут на востоке [Украины], на границе с РФ, русские также являются большинством в Крыму. Они могли бы проголосовать за присоединение к России. Так что в связи с этим фактом я не думаю, что Украина будет делать какие-то резкие повороты. Не для протокола: наш главный дестабилизирующий фактор — это Украина.&lt;ref&gt;[https://www.ng.ru/news/758779.html Ельцин в беседе с Бушем в 1992 году называл Украину «главным дестабилизирующим фактором»] &quot;Независимая Газета&quot;, 31.01.2023&lt;/ref&gt;|Автор=|Комментарий=|Оригинал=}}
* Надо осторожнее, понимаешь, в нашем мире, насыщенном разными видами оружия. А то не успеешь заметить, как террористы закидают самолетами, бомбами…
* Надо сделать так, чтобы 16 июня победила свобода.
* Нам надо держать контакт с губернаторами, нам надо губернаторов прижать к себе покрепче к сердцу.&lt;ref&gt;«Итоги». — 1998. — № 13.&lt;/ref&gt;
* Нам нужны миллионы собственников, а не горстка миллионеров.&lt;br&gt; &lt;small&gt;''(Обращение президента к согражданам. — Российская газета, 21.08.1992)''&lt;/small&gt;
* Наша страна стоит на краю пропасти, но благодаря Президенту мы сделаем шаг вперед!
* Не так сели. [[Сергей Вадимович Степашин|Степашин]] первый зам. Исправить. Сергей Вадимович, пересядьте. Больше ошибок вроде нет.&lt;br&gt; &lt;small&gt;''(5 мая 1999 года на заседании правительственного оргкомитета по встрече третьего тысячелетия, после того как назначенного первым вице-премьером Сергея Степашина посадили далеко от премьера [[Евгений Максимович Примаков|Евгения Примакова]])''&lt;/small&gt;
* {{Q|Неужели вы думаете, что у вас Президент совсем такой чудак и пойдет на прямое президентское правление? |Комментарий=Встреча с народными депутатами в Кремле перед визитом в Южную Корею, ноябрь 1992. Цит. по: А. Грешневиков Расстрелянный парламент ISBN 978-5-8041-0682-0 }}
* Ну, наконец, я щелкнул по носу… &lt;small&gt;''(12.06.1999 г. Реакция на доклад Министра обороны России маршала И. Д. Сергеева о [[Бросок на Приштину|Броске Российских десантников на Приштину]])''&lt;/small&gt;.
* Ну посмотрите, России просто не везет. Петр I не закончил реформу, Екатерина II не закончила реформу, Александр II не закончил реформу, Столыпин не закончил реформу. Я должен закончить реформу. &lt;br&gt; &lt;small&gt;''(О аграрной реформе, Предвыборные речи в 1996 году)''&lt;/small&gt;
'''О'''
{{Q|Операция очень и очень тщательно подготовлена. Скажем, если есть 38 снайперов, то каждому снайперу определена цель, и он все время видит эту цель. Она, цель, постоянно перемещается, и он глазами перемещается постоянно, постоянно — вот таким образом. Ну, и по всем другим делам — как задымить улицы, как дать возможность заложникам убежать. Когда заложники разбегаются, их трудно убивать.|Комментарий=15 января 1996 года по поводу [[w:Теракт_в_Кизляре_(1996)#Бой за Первомайское|событий в Первомайском]].&lt;ref&gt;http://www.kommersant.ru/doc/390624&lt;/ref&gt;}}
* Осень для нас, для людей, сегодня — не жаркое, а обычное время года, когда можно заняться житейскими делами: квасить капусту, закатывать консервы, утеплять окна.
'''П'''
* Просыпаясь утром, я спрашиваю себя: что ты сделал для [[Украина|Украины]]?..
* Правительству нужен новый толчок…
{{Q|Цитата=При Сталине сначала пели одни слова, затем пришел Хрущев, выкинул строчки об отце народов, а мелодию оставил. При Брежневе опять что-то заменили в стихах, а теперь, значит, будет новая „текстовка“? Нет, такими вещами не шутят&lt;ref name=&quot;MZ&quot;&gt;[https://meduza.io/feature/2019/03/11/oni-dolzhny-mne-po-zhizni «Я считал себя ответственным за Путина»] &quot;Meduza&quot;, 11.03.2019&lt;/ref&gt;.|Автор=|Комментарий=О новом гимне РФ|Оригинал=}}
* [https://sites.google.com/site/2015mamkin/home/biblioteka/11-f Прощаясь, я хочу сказать каждому из вас, будьте счастливы. Вы заслужили счастье. Вы заслужили счастье и спокойствие]
* Поддержка вас приоритетна, но и с вас мой спрос тоже приоритетен. Вот такая, понимаешь, загогулина получается.&lt;br&gt; &lt;small&gt;''(в октябре 1998 года на церемонии представления высших офицеров вооруженных сил)''&lt;/small&gt;
* Пятьдесят наименований микроэлементов в одной корове, вот поэтому она и даёт.
'''Р'''
* Разве российский шоколад хуже импортного? А пиво? О водке я не говорю.
* Раньше я о нем думал плохо. Теперь не думаю вообще. ''(О М. С. Горбачёве)''
* Рожаете вы плохо. Я понимаю, сейчас трудно рожать, но все-таки надо постепенно поднатужиться.
* Россию надо поднимать с края. Почему бы не с Хабаровского?
'''С'''
{{Q|Самое главное, чтобы у меня [[w:Ядерный чемоданчик|чемоданчик]] мой не свистнули.|Комментарий=Вспоминая о своей операции на сердце осенью 1996 года.&lt;ref&gt;НТВ, «Сегодня». 5 ноября 1997&lt;/ref&gt;}}
{{Q|Сегодня, именно сегодня, альтернативы Ельцину нет. Завтра будет. А сегодня нет.|Комментарий=}}
{{Q|Ситуация с гимном сложная. Хоть бери и самостоятельно стихи с музыкой сочиняй&lt;ref name=&quot;MZ&quot;/&gt;!|Комментарий=О новом гимне РФ}}
{{Q|Сколько вы подняли эмоций у россиян! Это миллион! И подняли на много, я скажу, градусов.|Комментарий=}}
{{Q|С этим [[w:Горбачёв, Михаил Сергеевич|пятнистым]] надо что-то делать.|Комментарий=По свидетельству [[w:Кравчук, Леонид Макарович|Л. М. Кравчука]], эти слова были произнесены Ельциным в [[w:Беловежские соглашения|Беловежской пуще]] в ответ на его доводы: &quot;Я приеду в Киев и буду президентом. Вы приедете в Москву, и будете президентом России, но все, кто будут приезжать в Москву, будут идти на встречу с Горбачёвым. [...] Так что вы не будете там главным человеком, в Москве.&quot;&lt;ref&gt;{{YouTube|id=dY18M_oWENI|title=&quot;В гостях у Дмитрия Гордона&quot; с первым президентом Украины Леонидом Кравчуком. 2016 год.|start=456s}}&lt;/ref&gt;}}
{{Q|С точки зрения правовой справедливости или справедливости права — какова конституционность Конституции?|Комментарий=}}
{{Q|Силовые структуры надо было заменить, поскольку они слишком много на себя стали брать и слишком мало отдавать.|Комментарий=}}

'''Т'''
{{Q|Так с ними надо и поступать, потому что это оголтелые бандиты, понимаешь, с чёрными повязками
&lt;ref&gt;{{YouTube|CSvtaERqDxY}}&lt;/ref&gt;|Комментарий=про чеченцев}}

'''У'''
{{Q|У меня давление всегда нормальное, 120 на 80. Хоть ночью меня разбуди, хоть во время заседания, хоть во время стресса — всегда 120 на 80.|Комментарий=}}
{{Q|У нас с вами одно кредо — взяток не брать.|Комментарий=8 апреля 1997 года, на встрече с первым вице-премьером [[Борис Немцов|Борисом Немцовым]].}}
{{Q|Уже поползло сверхнормативное количество генералов.|Комментарий=}}
{{Q|У кого хорошие доходы, у того и настроение хорошее. А у кого доходы поменьше, то и настроение похуже.}}
'''Х'''
{{Q|Ведущий: — Хотите ли вы заменить Горбачева и стать номером первым в СССР?
Ельцин: — Нет.
Ведущий: — Почему?
Ельцин: — Потому что будущее за Россией.|Комментарий=9 марта 1990 года в эфире французского телеканала Antenne 2&lt;ref&gt;https://www.youtube.com/watch?v=LqalMQbcqOw&amp;t=88&lt;/ref&gt;.}}

'''Ч'''

{{Q|Часто в ночные бессонные часы я вспоминаю эти тяжёлые, быть может, самые тяжёлые дни в моей жизни. Горбачёв не задвинул меня в медвежий угол, не услал в дальние страны, как это было принято при его предшественниках. Вроде бы благородно — пощадил, пожалел. Но немногие знают, какая это пытка — сидеть в мёртвой тишине кабинета, в полном вакууме, сидеть и подсознательно чего-то ждать… Например, того, что этот телефон с гербом зазвонит. Или не зазвонит.

Именно тогда я разобрался в наших отношениях с Горбачёвым до конца. Я понял и его силу, и слабость, понял исходящие от него флюиды беды, угрозы. Никогда не ставил себе цели бороться именно с ним, больше того — во многом шёл по его следам, демонтируя коммунизм. Но что таить — многие мои поступки замешаны на нашем противостоянии, которое зародилось по-настоящему именно в те времена.}}

{{Q|Черноморский флот был, есть и будет российским.|Комментарий=Выступление на Ульяновском авиационном заводе 8 января 1992 года}}
{{Q|Что такое -- &quot;я исчез&quot;? Я имею право на отдых?!&lt;ref&gt;{{YouTube|BRdqo6z-dkc}}&lt;/ref&gt;|Комментарий=в ответ на вопрос коррепондента о внезапном исчезновении из публичного пространства}}

'''Э'''
{{Q|Это было правильное решение. Моё решение.|Комментарий=}}
{{Q|Это было при Петре I так, ну и при Борисе I будет.&lt;ref&gt;«Аргументы и факты». — 1997. — №39.&lt;/ref&gt;|Комментарий=}}
{{Q|Это оголтелые бандиты, понимаешь, с черными повязками.|Комментарий=О [[w:Теракт в Будённовске|ситуации в Будённовске]] на саммите G7 в Галифаксе.}}
{{Q|Это, пожалуй, за последнее десятилетие у нас один из самых сильных министров обороны.|Комментарий=О [[Павел Сергеевич Грачёв|Грачёве]], 21 октября 1994 года&lt;ref&gt;{{Публикация|статья|заглавие=?|издание=Московский комсомолец|день=22|месяц=10|год=1994}}&lt;/ref&gt;.}}

'''Я'''
{{Q|Я бросил монетку в Енисей, на счастье. Но не думайте, что на этом финансовая поддержка вашего края со стороны президента закончена.|Комментарий=}}
* [https://sites.google.com/site/2015mamkin/home/biblioteka/11-f Я всегда был уверен в удивительной мудрости россиян. Поэтому не сомневаюсь, какой выбор вы сделаете в конце марта 2000 года.]
{{Q|Я верю в вашу вольность. Я верю в вашу мудрость. Я верю в ваш характер. Я верю в вас. Я верю вам, и удачи вам.|Комментарий=}}

{{Q|Я обещаю: тогда я лягу поперёк рельс.&lt;ref&gt;{{YouTube|rMG4C-64i2E}}&lt;/ref&gt;|Комментарий=В ответ на замечание гражданки, что повысятся цены.}}

{{Q|Я сегодня ночью — ну как-то готовился. Ну, решил на свежую голову, так сказать, часа в два ночи почитать [[Пушкин, Александр Сергеевич|Пушкина]]. И вы знаете, оказалось не так просто.&lt;ref&gt;http://www.youtube.com/watch?v=nIj6zM4OlIc&lt;/ref&gt;|Комментарий=}}

{{Q|Я иду на короткий контакт, и он идёт на короткий контакт. А два коротких контакта дают не замыкание, а хорошую отдачу.|Комментарий=}}

{{Q|Я уверен, что никто из нас… из вас… из России не убежит.|Комментарий=}}

{{Q|Я… ухожу… ухожу раньше…|Комментарий=}}

{{Q|Я сегодня после подписания принял решение. Всё то, что у нас нацелено на страны, которые возглавляются сидящими за столом… снимаются все боеголовки.|Комментарий=на саммите Россия-НАТО 27 мая 1997 года в Париже}}

{{Q|Я себе, значить, не представляю, как можно проводить реформу, направленную в дальнейшем на демократизацию, на улучшение жизни, не имея власти, вертикальной власти. И вот мы щас создаем эту вертикаль власти от президента и исполнительная власть прямо до самого низа.&lt;ref&gt;http://www.youtube.com/watch?v=nWEEw7trh00&amp;t=17m47s&lt;/ref&gt;|Комментарий=}}

{{Q|У нас в [[Москва|Москве]] идет такая перестройка, что в тюрьмах не хватает мест для всех, кого хотим посадить.|Комментарий=в бытность секретарем МГК}}

== О Ельцине ==

{{Q|Луча огонь,
Везде ловил симпатии
Троянский конь
Российской демократии.&lt;ref&gt;{{публикация|книга
|заглавие=Эпиграмма. Антология Сатиры и Юмора России ХХ века.
|том=41
|место=М.
|издательство=Эксмо
|год=2005
|страницы=205
|тираж=8000
}}&lt;/ref&gt;|Автор=[[Андрей Мурай]], 1990-е}}

{{Q|Известна историческая сентенция: «[[Неблагодарность]] есть свойство великих людей». В этом смысле Ельцин по-своему велик, ибо он не испытывал никакой привязанности к людям, которые внесли огромный вклад в формирование его как политика и защищали его в самые трагические минуты [[борьба|борьбы]]. Точно кто-то постоянно опаивал президента «[[трава забвения|травой забвения]]». Вспомним лидеров Межрегиональной депутатской группы, с помощью которых Ельцин прошел свои первые демократические университеты. Демократу «первой волны» в последние годы стало почти невозможно прийти на приём к Ельцину.&lt;ref name=&quot;кост&quot;&gt;''[[w:Костиков, Вячеслав Васильевич|Вячеслав Костиков]]''. Роман с президентом. — М.: Вагриус, 1997 г.&lt;/ref&gt;|Автор=[[Вячеслав Васильевич Костиков|Вячеслав Костиков]], «Роман с президентом», 1996}}

{{Q|Президент Ельцин много сделал, чтобы разрушить коммунистическую систему и подтолкнуть Россию в ее движении к цивилизованным странам.|Автор=[[Владимир Владимирович Путин]], 2000}}

{{Q|Кстати, именно Ельцин ввел в обращение масонский опознавательный знак – мочиться на шасси самолета&lt;ref&gt;Теплоход «Иосиф Бродский» (роман)&lt;/ref&gt;|Автор=[[Александр Проханов]], 2006}}

{{Q|Цитата= На окнах здания Ельцин-центра нужно поставить решетки, чтобы хотя бы символически показать, где место Ельцину за его деяния во главе России.&lt;ref&gt;[https://t.me/zhirinovskylive]&lt;/ref&gt;|Автор=[[Владимир Жириновский]]|Комментарий=|Оригинал=}}

{{Q|Цитата=Конституция должна быть главным документом для всего народа. Ельцин вон клялся на Конституции — и что? Слава Богу, ушел. Ему стыдно стало, он даже умер&lt;ref&gt;[https://lenta.ru/news/2020/06/02/studno/]&lt;/ref&gt;.|Автор=[[Владимир Жириновский]], 2020|Комментарий=в интервью радиостанции «Говорит Москва»}}

{{Q|Цитата=А великое противостояние [[Михаил Сергеевич Горбачёв|Горбачева]] и Ельцина: чья линия перестройки победит. Весь мир с интересом открывал газеты и искал, что сказал Горбачев, а что Ельцин. Но исход битвы титанов был предрешен. Спор ведь шел между дураком и пьяницей, которому запретили пить. Народная мудрость гласит: пьяный проспится, дурак никогда. Что было дальше, вы все знаете.|Автор=Александр Бялко|Комментарий=Из книги «Божий дар или яичница»}}

* Ельцин многое старался сохранить. Взращенный советской системой, он понимал: нельзя слепо следовать требованиям Международного валютного фонда. Западные эксперты не знают нашей земли и наших людей. Если бы Ельцин слушал советчиков из МВФ, нас подвели бы к катастрофе гораздо раньше. Борис Николаевич сопротивлялся таким «реформам».
** [[Сергей Георгиевич Кара-Мурза]], 2003&lt;ref&gt;https://www.kp.ru/daily/23051/4359&lt;/ref&gt;

{{Q|Цитата=Ты, Борис, не прав. Мы расходимся с тобой уже не только в тактике. Борис, ты обладаешь огромной энергией, но эта энергия не созидательная, а разрушительная! Ты свою область посадил на талоны...|Автор=[[Егор Лигачев]]|Комментарий=[[w:XIX конференция КПСС]], 1 июля 1988 года}}

== Примечания ==
{{примечания}}

== Ссылки ==
* [http://hesay.ru/section/power/ Высказывания и цитаты о власти, о политике, о новостях, о мире]
* [http://www.newsru.com/russia/24apr2007/eltsin.html]
* [http://www.versii.com/telegraf/material.php?id=7180&amp;nomer=363]
* [http://pk.kiev.ua/country/2007/04/24/172132.html]
* [http://web.archive.org/web/20070504022149/http://www.gazeta.ru/politics/yeltsin/1616410.shtml]
* [http://www.interfax.ru/business/txt.asp?id=27579]

{{Президенты России}}

{{DEFAULTSORT:Ельцин, Борис Николаевич}}
[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Политики по алфавиту]]
[[Категория:Правители России]]
[[Категория:Политики России]]
[[Категория:Государственные деятели по алфавиту]]
[[Категория:Государственные деятели России]]</text>
      <sha1>j0kovwccohp6ah07evhi06yf3v3pqz9</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Самый маленький гном</title>
    <ns>0</ns>
    <id>3078</id>
    <revision>
      <id>441871</id>
      <parentid>373875</parentid>
      <timestamp>2026-06-03T08:37:39Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>~2026-33041-62</username>
        <id>113286</id>
      </contributor>
      <comment>/* Цитаты */</comment>
      <origin>441871</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="2801" sha1="bivji1te4x2gc2j3k51rbmsax9m63ot" xml:space="preserve">{{Википедия|Самый маленький гном}}
'''«Самый маленький гном»''' — советский кукольный мультсериал, созданный в 1977—1983 годах режиссёром Михаилом Каменецким.

== Цитаты ==
*  — Ну что, спас серенького козлика?&lt;br /&gt; — Нет, наоборот, спас волка от серого козла!
*  — Он что, [[сумасшествие|психический]]?
*  — Ну волка хочу! Хочу волка! — Хорошо-хорошо, маленький! Это плохой волк! Я тебе другого, хорошего волка куплю! Ух, хулюган!
*  — Дожили! Зайцы волку проходу не дают.
*  — Так вот ты какой, Вася…. — Она не Вася!!!!
*  — Гражданин! Выбирайте место, куда падать!
*  — Ходят тут всякие….леса бананами засоряют
*  — Он не виноват! — Он виноват лишь тем, что хочется мне кушать! Во я даю…
*  — Это я по привычке, чтоб не заблудиться… — Теперь не заблудишься. Теперь тебе одна дорога — в мой желудок!
*  — У еды согласия не спрашивают.
*  — Вась, меня плохо воспитывали… родители-то, сам понимаешь, волки…
*  — И это серенький козлик… — Это какой-то ненормальный озверевший серенький тип!
*  — Какой-то космический заяц!
*  — Слушай, сбегай за моей бабушкой. Пусть придет, поможет. — Ты что, бабушка же старенькая, ей будет тяжело. — Она не старая. Она — пожилая. А пожилым полезны физические упражнения.
*  — Мойте руки перед едой.
*  — Кто дует? Сквозняк — причина простудных заболеваний!
*  — Кто-кто? Чемпионка по разгадыванию кроссвордов! - Ты как раз нам и нужна!
*  — Хищное серое животное...из четырёх букв...
[[Категория:Мультсериалы СССР]]
[[Категория:Мультсериалы по алфавиту]]
[[Категория:Мультсериалы 1977 года]]
[[Категория:Мультфильмы Михаила Каменецкого]]</text>
      <sha1>bivji1te4x2gc2j3k51rbmsax9m63ot</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Дмитрий Александрович Пригов</title>
    <ns>0</ns>
    <id>7820</id>
    <revision>
      <id>441862</id>
      <parentid>441802</parentid>
      <timestamp>2026-06-02T15:59:00Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Artcurator</username>
        <id>88499</id>
      </contributor>
      <comment>внутренние ссылки</comment>
      <origin>441862</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="8512" sha1="p86e7qovlgrst6cqhorwiavxmkmbipq" xml:space="preserve">{{Персоналия}}
'''Дмитрий Александрович Пригов''' ({{ВД-Преамбула}}) — русский поэт и художник, один из основоположников русского концептуального искусства.

== Цитаты ==
* Жизнь коротка, искусство долго, но в схватке побеждает жизнь.
* А заметили ли вы, что самое неосторожное в этой жизни — быть осторожным? А? Я тоже не заметил.
* Друзья мои, как мы неуловимо ускользаем друг от друга по натянутым в неведомых нам направлениях нитям живого времени — и это неизбежно, и это печально, и это прекрасно, так было всегда, так будет, так надо. Давайте же любить друг друга, станем же диамантами сердца друг друга, но не только сердца плоти, а сердца души, сердца духа, сердца созидания и творений духа! Давайте же писать друг про друга, сделаемся же героями произведений друг друга.
* Резко меняется набор культурных текстов, который люди воспринимали в детстве и юности как некий образец для себя. Раньше поколения людей текли сквозь некие истины и стили. Сейчас, наоборот, за одну жизнь человек воспринимает множество стилей и направлений искусства. Начало твоей сознательной юности совпадает с доминированием художников одного стиля. Ты начинаешь вникать в изобразительное искусство, там уже доминирует другое. Начинаешь учиться — там третье. Выходишь из института — востребовано четвертое. Сам становишься художником — уже пятое. Ищешь свой собственный художнический язык — на дворе иные, шестые образцы. Только укрепился в них, начал выставляться, а это уже глубокая архаика, тебе на пятки наступают седьмые, восьмые, девятые, десятые. Смена поколений в искусстве идет со все убыстряющейся скоростью.
* Современное изобразительное искусство это не искусство, которое изображает. Это искусство, являющее художника. Да, висят картины. Но, может, это не его картины, а подделки. Может, это часть перформанса, когда он начнет их сжигать. А, может, это периферийное действие, которое транслируется по телевизору в другое помещение, где все и происходит. Приходя на выставку, надо смотреть на художника: а как он себя ведет? Чем он назначил быть этим картинам? Может, они часть его художественной деятельности. А может, это часть его мистификационной деятельности. Может, это часть перформанса, а может, часть проекта длиной в десять лет.
* В полдневный жар в долине Дагестана&lt;br /&gt;С свинцом в груди лежал, недвижим, я…&lt;br /&gt;Я — Пригов Дмитрий Александрович…&lt;br /&gt; Я, я лежал там, и это кровь сочилася моя…
* Дай, Джим, на счастье плаху мне&lt;br /&gt;Такую плаху не видал я сроду&lt;br /&gt;Давай на нее полаем при луне&lt;br /&gt;Действительно, замечательная плаха&lt;br /&gt;А то дай на счастье виселицу мне&lt;br /&gt;Виселицу тоже не видал я сроду&lt;br /&gt;Как много замечательных вещей на земле&lt;br /&gt;Как много удивительного народу
* Когда бы жил я как герои&lt;br&gt;Простые из моих стихов&lt;br&gt;Да вот, увы, я их хитрее&lt;br&gt;А ведь иначе мне нельзя&lt;br&gt;Поскольку вот они - герои&lt;br&gt;А ведь иначе им нельзя&lt;br&gt;За них хитра сама природа&lt;br&gt;А за меня, кроме меня&lt;br&gt;Кто хитрым будет?

==О Пригове==
{{Q|Коллективная идеологическая, специфически «советская» травма ейских концептуалистов вступает в интересные патафизические отношения с топикой суггестивного карнавала и телесной трансгрессии. Изначальная травма «чуждости» ейских революционеров двояка: это травма заведомого советского непризнания — в «авангарде» Андрея Вознесенского им не могло найтись решительно никакого места; но также здесь присутствует и травма фатальной удаленности от столиц, благостного бытования в «провинции у моря» — пусть и идеальном, с точки зрения классициста Иосифа Бродского, месте, однако крайне проблематичном в плане вовлеченности в судьбы современного им российского андеграунда Москвы или Ленинграда, где оба персонажа бывали лишь наездами. Обмен письмами с одним из законодателей московского концептуализма — Дмитрием Приговым свидетельствует примерно о том же [Пригов, Никонова 1998]. Пригов провел в Ейске лето 1983 года, где поучаствовал в создании двух книг («Ir Faer» и «Ludus tonalis»). Сигей и Пригов даже создали (в дальнейшем, увы, никак не использованный) креативный псевдоним для себя как одного автора — С. Пригей|Автор=[[ Серж-Алёша Стоммельс|Серж Стоммельс]], Альберт Лемменс (2016)&lt;ref&gt;Стоммельс С., Лемменс А. [https://nlobooks.ru/article/13997/ Stommels S.-A., Lemmens A. Unofficial Blossoming: 1974—1986] // Bookwork. Rea Nikonova and Serge Segay / Ed. by S.-A. Stommels, A. Lemmens. Nijmegen: LS Collection [[Музей ван Аббе|Van Abbe Museum Eindhoven]], 2016. P. 116.&lt;/ref&gt;}}

{{Q|От рифм ошалевший,
Стихами блюёт
Искусственный леший
Московских болот.&lt;ref&gt;Эпиграмма. Антология Сатиры и Юмора России ХХ века. Т. 41. — М.: Эксмо, 2005. — С. 172. — Тираж: 8000 экз.&lt;/ref&gt;|Автор=[[Лев Куклин]], эпиграмма «На сцене отпрыгав…»}}

== Примечания ==
{{примечания}}

[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Поэты по алфавиту]]
[[Категория:Поэты России]]
[[Категория:Художники по алфавиту]]
[[Категория:Художники России]]</text>
      <sha1>p86e7qovlgrst6cqhorwiavxmkmbipq</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Владимир Афанасьевич Обручев</title>
    <ns>0</ns>
    <id>19169</id>
    <revision>
      <id>441861</id>
      <parentid>438838</parentid>
      <timestamp>2026-06-02T13:45:28Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Ivtorov</username>
        <id>51170</id>
      </contributor>
      <minor />
      <comment>/* Ссылки */</comment>
      <origin>441861</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="22129" sha1="egbn8uf4fsinfv53jmgdp4gk2mxdis8" xml:space="preserve">{{Персоналия}}
'''Влади́мир Афана́сьевич О́бручев''' (28 сентября (10 октября) 1863, село Клепенино, Тверская губерния — 19 июня 1956, Москва) — русский геолог, палеонтолог, географ, писатель-фантаст (автор знаменитых романов «[[Земля Санникова (роман)|Земля Санникова]]» и «[[Плутония]]»), надворный советник, академик АН СССР (1929), Герой Социалистического Труда (1945), лауреат Сталинской премии (1941, 1950).

== Цитаты из книг ==
* «[[Земля Санникова (роман)|Земля Санникова]]»
* «[[Плутония]]»
{{Q|В одном из писем 28-летний В. А. Обручев писал: «Нельзя любить труд, не научившись уважать его, и нельзя научиться уважать, не относясь к нему серьезно, не отдавая ему безраздельно всего интереса и всех своих сил. Только отдавая лучшее, что в нас есть, мы можем получить лучшее, что может дать труд».|Автор=''В. А. Обручев''. За тайнами Плутона&lt;ref&gt;А. В. Шумилов. [Из воспоминаний Обручева] // Владимир Обручев. За тайнами Плутона. — Москва: Молодая гвардия, 1986. — С. 4.&lt;/ref&gt;}}

== Цитаты из газет ==
=== 1939 ===
{{Q|Поясним кратко, что даёт геология человеку, почему она нужна в средней школе.
     Человек, не знающий основ геологии, подобен слепому. Гуляя в окрестностях города или деревни, он не понимает многого, что представляется его глазам. На склоне оврага он видит то твёрдый камень, то рыхлую почву, а сверху везде чёрную землю. Но какая между ними разница, как образовался овраг, ему непонятно. Ему не бросятся в глаза отпечатки ископаемых животных и растений, которые часто попадаются в слоях земной коры и рассказывают нам историю развития органического мира. Он будет воспринимать только внешние формы, а не сущность явлений. Будет видеть, но не понимать. Геология учит нас познавать происхождение форм земной поверхности, она делает нас зрячими. Она рассказывает о том, что современное состояние земли и населяющие её поверхность животные и растения являются результатом очень длительной эволюции.
     Геология помогает человеку отличать песок от глины, известняк от гранита и оценивать их значение. Зная главные минералы и руды, человек обратит внимание на гальку в русле реки и на дне оврага, на чёрные полосы, пёстрые пятна, крапины, жилы в камне склонов гор. Он узнаёт жилу кварца и кальцита, поинтересуется, какие минералы вкраплены в них, и может таким путём открыть новое месторождение руды, угля.
     Знание геологии имеет огромное значение в поисках водных источников, на строительствах и в деле обороны. Поэтому очень важно, чтобы каждый образованный гражданин был знаком с основами науки и понимал её роль и значение в социалистическом строительстве и культурном развитии нашей родины.|Автор=''В. А. Обручев''. Геология в средней школе // Известия. № 83 (6853). 9 апреля 1939. Стр. 3.}}

== Цитаты из писем ==
=== 1931 ===
{{Q|Сейчас я так загружен работой по Академии ([[w:ГИН АН СССР|Геол. Институт]], 2 комиссии, статья для сибирского съезда, разные заседания, планировки и т.д.), что не могу уделить время еще для доклада в [[w:Главное геолого-разведочное управление|ГГРУ]] на курсах, который не может быть небольшим, так как нужно хорошо обосновать свою точку зрения, чтобы убедить слушателей. Кроме того мне органически противно выступать рядом с [[w:Тетяев, Михаил Михайлович|Тетяевым]] и выслушивать его возражения, в которых он не стесняется в выражениях, в ложных ссылках, которые сразу, на память, не всегда опровергнешь. Предпочитаю критиковать его взгляды печатно не видя перед собой его гнусную физиономию. Сейчас я закончил статью о древнем темени, в которой также пришлось его опровергать Тетяева. Что же касается Забайкалья, то о нем я достаточно сказал в последнем выпуске Геологического Вестника, которую интересующиеся могут прочитать, а возможную тектонику Вост. Забайкалья наметил в немецкой статейке в [[w:Centralblatt für Mineralogie, Geologie und Paläontologie|Centralblatt]]. Больше, пока не будут напечатаны более полные сведения о наблюдениях Тетяева и Ко, касаться этого вопроса не стану. Об Ангарском [[w:Шарьяж|шарриаже]] (не существующем в действительности) печатается статья молодого геолога по данным 1930 г. в Бюлл. Моск. Общ. Исп., который может быть в марте сделает об этом доклад в Минер. Общ., где курсанты могут послушать еще одно опровержение Тетяевской тектоники.|Автор=Письмо В. А. Обручева А. Н. Чуракову&lt;ref&gt;Письмо В. А. Обручева [[w:Чураков, Александр Николаевич|А. Н. Чуракову]], от 23 февраля 1931 г. [https://www.flickr.com/photos/hi_geo/51674600446/ Письмо № 822] // Коллекция научных писем В. А. Обручева в [[w:Отдел истории геологии|Группе истории геологии]] ГИН РАН. &lt;/ref&gt;}}

=== 1942 ===
;19 апреля 1941 г. Свердловск
{{Q|Ваша телеграмма о подписке на военный заем застала нас в расплох, мы здесь еще не знали как она развернется и потому сообщили только месячный оклад. Если можно, то добавьте к моей подписке еще 1000 рублей с взносом их наличными из причитающейся мне зарплаты.|Автор=Письмо В. А. Обручева А. М. Чекотилло&lt;ref&gt;Письмо В. А. Обручева своему заместителю по Институту мерзлотоведения Андрею Марковичу Чекотилло, от 19 апреля 1942 г. [https://www.flickr.com/photos/hi_geo/51036712952 Письмо № 153] // Коллекция научных писем В. А. Обручева в [[w:Отдел истории геологии|Группе истории геологии]] ГИН РАН. &lt;/ref&gt;}}

=== 1943 ===
;4 июля 1943 г. Алма-ата
{{Q|Мы живем на даче в предгориях Заилийского Алатау, покрытых мощным лёссом и большими фруктовыми садами, в 8 км от города. Имеем домик в 2 комнаты с террасой среди сада, по соседству с домиком В.Л. Комарова, получаем прекрасное питание из близкого большого дома отдыха СНК – словом условия очень хороши. К сожалению я до сих пор не справился с гриппом, который вывез из Свердловска и который возобновлялся здесь несколько раз; по этому я б.ч. сижу дома, частью (по несколько дней) в кровати, частью на террасе и только в начале успел сделать небольшие прогулки. Не теряю надежды вполне поправиться и отдохнуть в хороших условиях климата и питания ко времени возврата в Свердловск, который пока предположен к 20 августа.|Автор=Письмо В. А. Обручева А. А. Петренко&lt;ref&gt;Письмо В. А. Обручева Афанасию Андреевичу Петренко, от 4 июля 1943 г. [https://www.flickr.com/photos/hi_geo/51035830078/ Письмо № 279] // Коллекция научных писем В. А. Обручева в ГИН РАН.&lt;/ref&gt;}}

=== 1949 ===
{{Q|Геологические школы наши теперь перечислить трудно, их слишком много. В прежнее время в Горном Институте были школы Карпинского, Мушкетова, позже Фёдорова, Богдановича, затем Тетяева; в Москве долго была школа А. П. Павлова, в Томске – Обручева и Усова. Каждый профессор с своеобразной (не шаблонной) индивидуальностью создает школу с некоторыми своими особенностями.|Автор=Письмо В. А. Обручева Н. А. Корнилову&lt;ref&gt;Письмо В. А. Обручева  Николаю Александровичу Корнилову от 1949.12.06. № 111 // Коллекция научных писем В. А. Обручева в Группе истории геологии ГИН РАН. &lt;/ref&gt;}}

=== 1950 ===
{{Q|Утешаюсь работой – сводку географии и геологии Ц. Азии по областям; кончил В. Монголию, начал Нань-шань, но боюсь, что в открытой печати эти работы не пойдут, пока отношения с Англо-Америкой не изменятся радикально. Пишу также рецензии для Природы и Известий и приключенческий роман, свои воспоминания. Ко мне приезжают с делами из моего Института и бюро ОГГН, иногда и гости.&lt;br&gt; Спасибо за присланный оттиск Вашего отзыва о моих работах, который мне не пришлось видеть в печати. Очень жаль, что другие Ваши работы не доступны. Это засекречиванье геологической литературы меня возмущает. Пользы от него нет, так как находятся предатели, которые секретные сведения сообщают нашим врагам, а вред мы получаем полностью замораживая от себя все новые достижения. Я, например, не могу даже получить для личного пользования свою [[w:История геологического исследования Сибири|Историю геол. иссл. Сибири]]», период V 1918-1940, выпуск IX, который засекречен.|Автор=Письмо В. А. Обручева А. Н. Чуракову&lt;ref&gt;Письмо В. А. Обручева [[w:Чураков, Александр Николаевич|А. Н. Чуракову]] от 1950.03.16. [https://www.flickr.com/photos/hi_geo/51674601646/in/album-72157716538841551 № 791] // Коллекция научных писем В. А. Обручева в Группе истории геологии ГИН РАН.&lt;/ref&gt;}}

=== 1952 ===
{{Q|Цитата=&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;Милые ребята 8 класса Б школы № 49. Вас интересует вопрос о восстановлении преподавания геологии в средних школах.&lt;br&gt;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;Могу сообщить, что летом 1951 г. в министерстве народного просвещения возобновление геологии в средних школах было решено окончательно, но не решен был вопрос о числе часов годовых – один или два часа в неделю и он еще обсуждается, так как время еще есть до будущего лета, когда с августа начнется новый учебный год. А пока идет разработка программ для преподавателей и учебников для учащихся; учебники нужно ведь составить и отпечатать в достаточном количестве экземпляров, чтобыв августе они были уже разосланы по всем городам и селам где будут школы.&lt;br&gt;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;С 1941 г., когда из-за войны с Германией, объявленной в июне, геология в средней школе была отменена, прошло 10 лет, за это время число школ выросло, опыт преподавания в годы до 1941 г. выявил недостатки и программ, и учебников, а последние конечно все давно распроданы. Поэтому перед восстановлением геологии нужно было провести подготовительную работу и по программам, и по учебникам.&lt;br&gt;Кроме того вопрос о числе годовых часов 1 или 2 возбудил много споров, так как, чтобы ввести новый курс, нужно найти эти часы, сократив какие нибудь предметы совсем, как например астрономию, ненужную в средней школе или уменьшив часы у других.&lt;br&gt;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;Нужно надеяться, что если не в этом году 1952, то в 1953 г. геология&lt;ref&gt;Школьный предмет [[w:Геология|Геология]] в СССР и России так и не восстановлен.&lt;/ref&gt; будет восстановлена.|Автор=Письмо В.А. Обручева школьникам.&lt;ref&gt;[https://www.flickr.com/photos/hi_geo/51675480590/in/album-72157716538841551/ Письмо В.А. Обручева] от 5 февраля 1952 года, [[w:Отдел истории геологии|Группа истории геологии]] ГИН РАН.&lt;/ref&gt;}}

=== 1953 ===
{{Q|Цитата=А Ваша книжка о лёссе уже в наборе или еще нет? Но эта не та большая монография о лёссе, главы которой Вы мне присылали? Последняя вероятно в открытой печати не может появиться из за мнимой опасности точных данных о мощности, распределении неслоистых лёссов, очень удобных для окопов и подземных складов? Скоро ли мы дождемся прекращения засекречиванья стольких вопросов геологии!
     Ликвидация Монгольской Комиссии также результат засекречиванья, мнимой опасности признавать открыто, что мы помогаем монголам и китайцам изучать свои владения. Мое предложение заменить её Комитетом по изучению областей Внутренней Азии президиум АН отверг по той же причине и пришлось просто включить двух сотрудников, работавших по геологии Монголии и Китая, в общий состав Института геологических наук, хотя они будут продолжать исследования в республиках МНР и КНР и консультировать работы молодых ученых этих стран и будет продолжаться издание трудов ликвидированной Комиссии по Монголии и Китаю в закрытой печати. И это засекречиванье секретом полишинелля будет продолжаться пока в США не произойдет революция, чтобы покончить с капитализмом. Но это еще так далеко, что и более молодые геологи до этого не доживут!
|Автор=Письмо В. А. Обручева Н. Н. Карлову &lt;ref&gt;[https://www.flickr.com/photos/hi_geo/51673803022 Письмо В.А. Обручева] Николаю Николаевичу Карлову в Днепропетровск, от 6 августа 1953 года, [[w:Отдел истории геологии|Группа истории геологии]] ГИН РАН.&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Цитата=Жизнь человека коротка и каждый должен помнить, что в полезной работе смысл этой жизни; это поможет ему преодолевать трудности и препятствия и достигать наибольших по его способностям успехов.
|Автор=Письмо В. А. Обручева Клубу юных пионеров&lt;ref&gt;[https://www.flickr.com/photos/hi_geo/51036732002 Письмо В.А. Обручева] Ответ Клубу юных пионеров после своего 90-летнего юбилея, от 18 Ноября 1953 года, [[w:Отдел истории геологии|Группа истории геологии]] ГИН РАН.&lt;/ref&gt;}}

== Статьи о произведениях ==
* см. [[:Категория:Произведения Владимира Обручева]]

== Примечания ==
{{примечания}}
== Ссылки ==
{{Навигация}}
* [https://www.livelib.ru/author/22748/quotes-vladimir-obruchev Цитаты В. А. Обручева] на livelib.ru
* [https://ru.citaty.net/avtory/vladimir-afanasevich-obruchev/ Цитаты В. А. Обручева] на citaty.net
* [https://mybook.ru/author/vladimir-afanasevich-obruchev/citations/ Цитаты В. А. Обручева] на mybook.ru
* [https://preprints.ru/article/3126 Научные письма академика В. А. Обручева последних лет].
{{DEFAULTSORT:Обручев, Владимир Афанасьевич}}

[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Геологи]]
[[Категория:Палеонтологи]]
[[Категория:Геологи по алфавиту]]
[[Категория:Геологи России]]
[[Категория:Геологи СССР]]
[[Категория:Географы по алфавиту]]
[[Категория:Географы России]]
[[Категория:Географы СССР]]
[[Категория:Писатели по алфавиту]]
[[Категория:Писатели России]]
[[Категория:Писатели СССР]]
[[Категория:Писатели-фантасты]]
[[Категория:Популяризаторы науки]]</text>
      <sha1>egbn8uf4fsinfv53jmgdp4gk2mxdis8</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Мой личный штат Айдахо</title>
    <ns>0</ns>
    <id>25266</id>
    <revision>
      <id>441860</id>
      <parentid>302416</parentid>
      <timestamp>2026-06-02T13:10:55Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Мит Сколов</username>
        <id>61772</id>
      </contributor>
      <origin>441860</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1317" sha1="smtx2loxi0x21fh3vglec27cllior74" xml:space="preserve">{{википедия}}
'''«Мой личный штат Айдахо»''' ({{lang-en|My Own Private Idaho}}, также переводится как «Айдахо для меня одного») — драма Гаса Ван Сента. Приз ФИПРЕССИ на кинофестивале в [[Торонто]], Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль (Ривер Феникс) на Венецианском кинофестивале.

== Цитаты ==
{{Q|Этими дорогами совсем запутаешься. Я испытываю, прохожу новые дороги всю жизнь. Эта дорога никогда не кончится. Она наверное идёт… на край света.}}

{{Q|— Красивый дом. Ты здесь живёшь?
— Да
— Я не виню тебя.}}

{{Q|— Джейн Лайтворк ещё жива, Боб?
— Она жива, Бадд.
— Как она?
— Старая. Старая, Бадд.
— Конечно, старая, у неё нет выбора.}}

[[Категория:Фильмы по алфавиту]]
[[Категория:Фильмы 1991 года]]
[[Категория:Фильмы-драмы США]]
[[Категория:Фильмы Гаса Ван Сента]]</text>
      <sha1>smtx2loxi0x21fh3vglec27cllior74</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Крутой учитель Онидзука</title>
    <ns>0</ns>
    <id>25829</id>
    <revision>
      <id>441869</id>
      <parentid>441848</parentid>
      <timestamp>2026-06-03T08:12:51Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>~2026-33060-05</username>
        <id>113285</id>
      </contributor>
      <origin>441869</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="8153" sha1="0m0w2968wq0ibpxijfpv92a2j7gmnv3" xml:space="preserve">{{Википедия}}
{{значения|Учитель (значения)}}

{{nihongo|'''«Крутой учитель Онидзука»'''|グレート・ティーチャー・オニズカ|Гурэ:то Ти:тя: Онидзука|от {{lang-en|«Great Teacher Onizuka»}}}} — манга и [[аниме]]-сериал, режиссёром которого выступил Нориюки Абэ. Эта история о том, как бывший член уличной банды «Онибаку», байкер Онидзука, решил стать самым крутым учителем.

== Цитаты ==
&lt;!-- Цитаты из аниме по официальному изданию «MC Entertainment», озвучке студии «Камертон». --&gt;
; Эпизод 01
{{q|'''Онидзука''': Девушке меня не обмануть, даже если она без трусиков.}}

{{q|'''Онидзука''': Лишней еды не бывает.}}

{{q|'''Онидзука''': Давайте хоть один раз уберем барьер. Барьер между учениками и учителем. Это так мешает. Ведь самое главное - отношения между людьми. Если одна сторона хнычит, отношения не построить. Пусть каждый сам себе вытирает задницу, вот так должны вести себя люди.}}

{{q|'''Онидзука''': Нельзя вернуться в прошлое, даже если очень хочется. Может оно и было прекрасным, но это всего лишь прошлое, оно давно прошло.}}

{{q|'''Нанако''': Я думаю что смогу разбить эту стену в их сердцах, я буду стараться, пусть это будет трудно и долго, но я это сделаю.}}

; Эпизод 02
{{q|'''Онидзука''': Не смей смотреть на них сверху вниз, ублюдок. Вы называете людей никчемными, скверными, плохими. Кто дал вам право оскорблять их? Из-за таких учителей как вы, эти дети потеряли свое детство. Если это называется образованием, я не хочу быть учителем. Спасибо, с меня хватит!}}

{{q|'''Рюдзи''': Он не из тех людей, которые быстро сдаются, Эйкити способен сделать невозможное возможным.}}

; Эпизод 03
{{q|'''Онидзука''': Когда учителя ругаются, они все делают это одинаково.}}

{{q|'''Ёсикава''': Скажите, почему Вы решили стать учителем?
'''Онидзука''': Если нужна причина — ну по приколу.}}

{{q|'''Онидзука''': Я за добро и справедливость.}}

{{q|'''Ёсикава''': А для меня школа тоже станет интересной?
'''Онидзука''': Стопудово. В школе будет клево.}}

; Эпизод 05
{{q|'''Утиямада''':С [https://ru.wikipedia.org/wiki/Toyota_Cresta Крестой] у меня снова будет счастливая семья. Жена и дочь будут любить меня, как раньше, и плевать на Онидзуку. Теперь у меня снова есть Креста. На белой красавице мы полетим на горячие источники. Спасибо. }}
'''Анко''': Я пожалуюсь в родительский комитет.
'''Онидзука''': Да я не против. Хоть в лигу наций. Я крутой учитель Экити Онидзука. Мне 22 года. Я не бегаю и не прячусь. У плохих людей нет пола — моя политика. Запомните.}}

{{q|'''Онидзука''': Лапша была отвратная.}}

; Эпизод 13
{{q|'''Утиямада''': Школа — не место для игр. Здесь мы учим детей.
'''Онидзука''': А почему нельзя играть? Когда я учился в средней школе, мне очень нравилось играть.
'''Утиямада''': Я не хочу ничего слышать. В средней и старшей школе определяется будущее учеников, им открывается дорога в хорошие университеты, солидные компании. Эти шесть лет формируют их будущую карьеру.
'''Онидзука''': Это устаревший взгляд на вещи. Сейчас даже солидные компании становятся банкротами. Эти шесть лет в школе важнее чем десятки лет в вашем возрасте. Важнее не поступить в хороший университет, а найти настоящих верных друзей.}}

{{q|'''Онидзука''': Я ничего не сдам, последние 22 года я не учился.}}

; Эпизод 17
{{q|'''Онидзука''': Не прыгай с крыши, иначе я тебя просто убью!}}

{{q|— Каково орудие убийства?
— Полагаю, её толкнули задницей.}}

; Эпизод 19
{{q|'''Онидзука''': Я понимаю, что ты потеряла веру в людей, но это ужасно глупо — переживать прошлые потери и не наслаждаться жизнью.}}

; Эпизод 22
{{q|'''Онидзука''': Воспоминания не исчезнут, это же не зарплата.}}

{{q|'''Хитоми''': Хорошие воспоминания не исчезнут.}}

{{q|'''Онидзука''': Расслабься и иди вперёд. Просто иди вперёд и не беспокойся. Если на пути возникают проблемы, надо продолжать двигаться и тогда они отступят.}}

; Эпизод 23
{{q|'''Онидзука''': Если выпить все лекарства — что-то должно подействовать.}}

; Эпизод 28
{{q|'''Онидзука''': Чудеса всегда случаются.}}

; Эпизод 31
{{q|'''Кандзаки''': Заработать 8 миллионов за неделю нереально.
'''Онидзука''': Реально, нереально, мне надо!}}

; Эпизод 32
{{q|'''Онидзука''': Если учитель не доверяет людям, зачем тогда вообще жить?}}

; Эпизод 37
{{q|'''Онидзука''': Если слабо победить физически — поработай головой. Это — где мозг.}}
{{q|'''Онидзука''': Ты стал настоящим мужчиной. Надо это проверить.}}

; Эпизод 38
{{q|'''Фуюцуки''': Он сказал, что тема исследования: «Каково на вкус правое яйцо морской черепахи».}}
[[Категория:Аниме по алфавиту]]
[[Категория:Манга по алфавиту]]

; Эпизод 39
{{q|'''Фудзиёси''': Кикути, как думаешь, Ёсикава и Уихара в порядке?
'''Кикути''': С ней Ёсикава... У них всё будет хорошо.
'''Фудзиёси''': А Онидзука и Кандзаки?
'''Кикути''': С ней Онидзука... Не знаю...}}
[[Категория:Аниме по алфавиту]]
[[Категория:Манга по алфавиту]]</text>
      <sha1>0m0w2968wq0ibpxijfpv92a2j7gmnv3</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>441870</id>
      <parentid>441869</parentid>
      <timestamp>2026-06-03T08:13:42Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>~2026-33060-05</username>
        <id>113285</id>
      </contributor>
      <comment>/* Цитаты */</comment>
      <origin>441870</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="8158" sha1="q1bdk2b7kknolsmqusqobj1f0zppmnp" xml:space="preserve">{{Википедия}}
{{значения|Учитель (значения)}}

{{nihongo|'''«Крутой учитель Онидзука»'''|グレート・ティーチャー・オニズカ|Гурэ:то Ти:тя: Онидзука|от {{lang-en|«Great Teacher Onizuka»}}}} — манга и [[аниме]]-сериал, режиссёром которого выступил Нориюки Абэ. Эта история о том, как бывший член уличной банды «Онибаку», байкер Онидзука, решил стать самым крутым учителем.

== Цитаты ==
&lt;!-- Цитаты из аниме по официальному изданию «MC Entertainment», озвучке студии «Камертон». --&gt;
; Эпизод 01
{{q|'''Онидзука''': Девушке меня не обмануть, даже если она без трусиков.}}

{{q|'''Онидзука''': Лишней еды не бывает.}}

{{q|'''Онидзука''': Давайте хоть один раз уберем барьер. Барьер между учениками и учителем. Это так мешает. Ведь самое главное - отношения между людьми. Если одна сторона хнычит, отношения не построить. Пусть каждый сам себе вытирает задницу, вот так должны вести себя люди.}}

{{q|'''Онидзука''': Нельзя вернуться в прошлое, даже если очень хочется. Может оно и было прекрасным, но это всего лишь прошлое, оно давно прошло.}}

{{q|'''Нанако''': Я думаю что смогу разбить эту стену в их сердцах, я буду стараться, пусть это будет трудно и долго, но я это сделаю.}}

; Эпизод 02
{{q|'''Онидзука''': Не смей смотреть на них сверху вниз, ублюдок. Вы называете людей никчемными, скверными, плохими. Кто дал вам право оскорблять их? Из-за таких учителей как вы, эти дети потеряли свое детство. Если это называется образованием, я не хочу быть учителем. Спасибо, с меня хватит!}}

{{q|'''Рюдзи''': Он не из тех людей, которые быстро сдаются, Эйкити способен сделать невозможное возможным.}}

; Эпизод 03
{{q|'''Онидзука''': Когда учителя ругаются, они все делают это одинаково.}}

{{q|'''Ёсикава''': Скажите, почему Вы решили стать учителем?
'''Онидзука''': Если нужна причина — ну по приколу.}}

{{q|'''Онидзука''': Я за добро и справедливость.}}

{{q|'''Ёсикава''': А для меня школа тоже станет интересной?
'''Онидзука''': Стопудово. В школе будет клево.}}

; Эпизод 05
{{q|'''Утиямада''':С [https://ru.wikipedia.org/wiki/Toyota_Cresta Крестой] у меня снова будет счастливая семья. Жена и дочь будут любить меня, как раньше, и плевать на Онидзуку. Теперь у меня снова есть Креста. На белой красавице мы полетим на горячие источники. Спасибо. }}

{{q|'''Анко''': Я пожалуюсь в родительский комитет.
'''Онидзука''': Да я не против. Хоть в лигу наций. Я крутой учитель Экити Онидзука. Мне 22 года. Я не бегаю и не прячусь. У плохих людей нет пола — моя политика. Запомните.}}

{{q|'''Онидзука''': Лапша была отвратная.}}

; Эпизод 13
{{q|'''Утиямада''': Школа — не место для игр. Здесь мы учим детей.
'''Онидзука''': А почему нельзя играть? Когда я учился в средней школе, мне очень нравилось играть.
'''Утиямада''': Я не хочу ничего слышать. В средней и старшей школе определяется будущее учеников, им открывается дорога в хорошие университеты, солидные компании. Эти шесть лет формируют их будущую карьеру.
'''Онидзука''': Это устаревший взгляд на вещи. Сейчас даже солидные компании становятся банкротами. Эти шесть лет в школе важнее чем десятки лет в вашем возрасте. Важнее не поступить в хороший университет, а найти настоящих верных друзей.}}

{{q|'''Онидзука''': Я ничего не сдам, последние 22 года я не учился.}}

; Эпизод 17
{{q|'''Онидзука''': Не прыгай с крыши, иначе я тебя просто убью!}}

{{q|— Каково орудие убийства?
— Полагаю, её толкнули задницей.}}

; Эпизод 19
{{q|'''Онидзука''': Я понимаю, что ты потеряла веру в людей, но это ужасно глупо — переживать прошлые потери и не наслаждаться жизнью.}}

; Эпизод 22
{{q|'''Онидзука''': Воспоминания не исчезнут, это же не зарплата.}}

{{q|'''Хитоми''': Хорошие воспоминания не исчезнут.}}

{{q|'''Онидзука''': Расслабься и иди вперёд. Просто иди вперёд и не беспокойся. Если на пути возникают проблемы, надо продолжать двигаться и тогда они отступят.}}

; Эпизод 23
{{q|'''Онидзука''': Если выпить все лекарства — что-то должно подействовать.}}

; Эпизод 28
{{q|'''Онидзука''': Чудеса всегда случаются.}}

; Эпизод 31
{{q|'''Кандзаки''': Заработать 8 миллионов за неделю нереально.
'''Онидзука''': Реально, нереально, мне надо!}}

; Эпизод 32
{{q|'''Онидзука''': Если учитель не доверяет людям, зачем тогда вообще жить?}}

; Эпизод 37
{{q|'''Онидзука''': Если слабо победить физически — поработай головой. Это — где мозг.}}
{{q|'''Онидзука''': Ты стал настоящим мужчиной. Надо это проверить.}}

; Эпизод 38
{{q|'''Фуюцуки''': Он сказал, что тема исследования: «Каково на вкус правое яйцо морской черепахи».}}
[[Категория:Аниме по алфавиту]]
[[Категория:Манга по алфавиту]]

; Эпизод 39
{{q|'''Фудзиёси''': Кикути, как думаешь, Ёсикава и Уихара в порядке?
'''Кикути''': С ней Ёсикава... У них всё будет хорошо.
'''Фудзиёси''': А Онидзука и Кандзаки?
'''Кикути''': С ней Онидзука... Не знаю...}}
[[Категория:Аниме по алфавиту]]
[[Категория:Манга по алфавиту]]</text>
      <sha1>q1bdk2b7kknolsmqusqobj1f0zppmnp</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Город как субъективность художника</title>
    <ns>0</ns>
    <id>50241</id>
    <revision>
      <id>441867</id>
      <parentid>434674</parentid>
      <timestamp>2026-06-02T17:40:42Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Noorton</username>
        <id>95526</id>
      </contributor>
      <comment>/* Искусствоведы о проекте */ дополнение</comment>
      <origin>441867</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="86372" sha1="5yuxlq0uvf8y2edn49cead0k5g7iizs" xml:space="preserve">{{Карточка}}
«'''Го́род как субъекти́вность худо́жника'''» — крупный российский проект в формате современной [[Книга художника|livre d'artiste]] (2019-2021), в котором визуальный авторский ряд сочетается с вербальным — высказываниями художников, специально написанными для издания. Автор проекта — [[Алексей Борисович Парыгин|Алексей Парыгин]].&lt;ref&gt;[http://www.old.gmgs.ru/gorod_sub.pdf НВЗ Музей городской скульптуры. Анонс] В проекте принимают участие 35 художников из [[Санкт-Петербург]]а, Москвы, Нижнего Новгорода и Казани&lt;/ref&gt;

Каждый из приглашенных художников сделал по одному тиражному листу со своей композицией. В процессе работы использовались различные печатные графические техники: офорт, литография, шелкография, трафарет, ручной набор, линогравюра, гравюра на фанере, ручная фотопечать и др. Значительная часть композиций выполнена с ручной доработкой, так что каждый лист в тираже отличается один от другого (подкраска аэрозольной краской, цв. карандашами, акварелью, акрилом). Без изменений по цветовой структуре и бумаге исполнены тиражи незначительного числа композиций. По этой причине, все боксы нюансировано различаются характером содержимого материала. Тираж издания составил — 58 нумерованных и подписанных куратором и издателем экземпляров.

В работе над реализацией издания приняли участие тридцать пять известных художников: Владимир Качальский, Валерий Мишин, Александр Борков, Валерий Корчагин, Виктор Ремишевский, Алексей Парыгин, Виктор Лукин, Марина Спивак, Михаил Погарский, Игорь Иванов, Григорий Кацнельсон, Леонид Тишков, Андрей Корольчук, Гафур Мендагалиев, Кира Матиссен, Пётр Перевезенцев, Элла Цыплякова, Ян Антонышев, Михаил Молочников, Дмитрий Каварга, Игорь Баскин, Борис Забирохин, Евгений Стрелков, Анатолий Васильев, Василий Власов, Александр Позин, Вячеслав Шилов, Надежда Анфалова, Екатерина Посецельская, Андрей Чежин, Игорь Ганзенко, Юрий Штапаков, Александр Артамонов, Анастасия Зыкина, Вася Хорст.&lt;ref&gt;Перечень имен художников, в своей последовательности соответствует расположению их композиций в издании&lt;/ref&gt;

В 2020 году вышел из печати билингва (рус/англ) полиграфический каталог (тираж — 500 экз.) издательского проекта «Город как субъективность художника». Каталог включает в себя семь статей затрагивающих различные аспекты проекта, рассматриваемые сквозь призму истории жанра книги художника. Тексты в последовательности расположения: [[Алексей Борисович Парыгин|Парыгин А. Б.]] Город как субъективное пространство художника; [[Тимофей Андреевич Марков|Марков Т. А.]] Город как дурная привычка; [[Екатерина Дмитриевна Климова|Климова Е. Д.]] Город как книга; [[Александр Давидович Боровский|Боровский А. Д.]] Приглашение к artist's book; [[Дмитрий Яковлевич Северюхин|Северюхин Д. Я.]] Книга художника — ген обновления; [[Елена Игоревна Григорьянц|Григорьянц Е. И]]. Прочтение города; [[Николай Иннокентьевич Благодатов|Благодатов Н. И.]] Город — субъективные импровизации.

Летом 2021 года был закончен монтаж короткометражного (9,53 минуты) анимационного фильма «Город как субъективность», сделанного по мотивам и на основе графического материала группового издания «Город как субъективность художника».

== Цитаты ==
[[Файл:City as Subjectivity Moscow 2021 The Exposition-6.jpg|thumb|240px|right|Фрагмент экспозиция в-ки ''Город как субъективность''. Москва. ВЦ Андрея Чеглакова. 2021]]
[[Файл:Parygin City as Subjectivity 2020 Exposition 1.jpg|thumb|240px|right|Фрагмент экспозиция в-ки ''Город как субъективность''. СПб. НВЗ Музея городской скульптуры. 2020]]
[[Файл:Alexey Parygin City as an Artists Subjective 2020 1.jpg|thumb|240px|right|''Город как субъективность художника''. Экз № 1, футляр с титульным листом, 2020]]
[[Файл:Alexey Parygin City as an Artists Subjective 2020 2.jpg|thumb|240px|right|''Город как субъективность художника''. Разворот листа с перечнем участников и атрибуцией работ, 2020]]
[[Файл:Alexey Parygin City as an Artists Subjective 2020 3.jpg|thumb|240px|right|''Город как субъективность художника''. Лист с высказываниями художников, 2020]]
[[Файл:A City as an Artist’s Subjective In Work-11.jpg|thumb|240px|right|[[Владимир Станиславович Качальский|Владимир Качальский]]. ''Город моего детства'' в процессе работы. 2019]]
[[Файл:Kachalsky Vladimir The Town of my Childhood.jpg|thumb|240px|right|[[Владимир Станиславович Качальский|Владимир Качальский]]. ''Город моего детства'', б., высокая печать, см. техника, 2019]]
[[Файл:A City as an Artist’s Subjective In Work-8.jpg|thumb|240px|right|Печатник-литограф А. А. Баранов. Печать композиции ''Метафизика города'' [[Валерий Андреевич Мишин|Валерия Мишина]]. СПб. 2019]]
[[Файл:Valery Mishin City Metaphysics 2020.jpg|thumb|240px|right|[[Валерий Андреевич Мишин|Валерия Мишина]]. ''Метафизика города'', б., цв. литография, 2020]]
[[Файл:A City as an Artist’s Subjective In Work-6.jpg|thumb|240px|right|[[Валерий Николаевич Корчагин|Валерий Корчагин]] подписывает тираж своей композиции ''Художник в большом городе''. СПб. 2019]]
[[Файл:Valery Korchagin Artist in Big City 2019.jpg|thumb|240px|right|[[Валерий Николаевич Корчагин|Валерий Корчагин]] ''Художник в большом городе'', б., шелкография, 2019]]
[[Файл:A City as an Artist’s Subjective In Work-2.jpg|thumb|240px|right|[[Александр Петрович Борков|Александр Борков]]. Печать линогравюры ''Рюмка водки''. СПб. 2019]]
[[Файл:Borkov Alexander A Glass of Vodka.jpg|thumb|240px|right|[[Александр Петрович Борков|Александр Борков]]. ''Рюмка водки'', б, линогравюра, 2019]]
[[Файл:A City as an Artist’s Subjective In Work-4.jpg|thumb|240px|right|Шелкограф А. Васильев в процессе печати тиража. СПб. 2019]]
[[Файл:Alexey Parygin 2019 City Signs.jpg|thumb|240px|right|[[Алексей Борисович Парыгин|Алексей Парыгинв]]. ''Знаки города'', б, шелкография, см. техн., 2019]]
[[Файл:A City as an Artist’s Subjective In Work-5.jpg|thumb|240px|right|Литограф А. Финенко и [[Гафур Сифатович Мендагалиев|Гафур Мендагалиев]]. [[Дом художников (Санкт-Петербург)|Дом художников]]. СПб. 2019]]
[[Файл:Gafur Mendagaliev Artist Sphinx SPb.jpg|thumb|240px|right|[[Гафур Сифатович Мендагалиев|Гафур Мендагалиев]]. ''Сфинкс СПб'', б., литография, шелкография, 2019]]
[[Файл:A City as an Artist’s Subjective In Work-10.jpg|thumb|240px|right|[[Элла Николаевна Цыплякова|Элла Цыплякова]]. Печать композиции ''День / Ночь''. СПб. 2019]]
[[Файл:Ella TSYPLYAKOVA Night-Day.jpg|thumb|240px|right|[[Элла Николаевна Цыплякова|Элла Цыплякова]]. ''День / Ночь'', б., линогравюра, 2019]]
[[Файл:A City as an Artist’s Subjective In Work-3.jpg|thumb|240px|right|[[Марина Львовна Спивак|Марина Спивак]] в процессе печати композиции ''Город — Сеть''. [[Дом художников (Санкт-Петербург)|Дом художников]]. СПб. 2019]]
[[Файл:Marina Spivak City-Net 1.jpg|thumb|240px|right|[[Марина Львовна Спивак|Марина Спивак]]. ''Город — Сеть'', б., линогравюра, 2019]]
[[Файл:A City as an Artist’s Subjective In Work-7.jpg|thumb|240px|right|[[Игорь Анатольевич Иванов|Игорь Иванов]] в процессе работы над композицией ''Забытый город'', 2019]]
[[Файл:G Kozhemyachenko City 2021 Exhibition Parygin-Markov-7.jpg|thumb|240px|right|[[Алексей Борисович Парыгин|А. Парыгин]] и [[Тимофей Андреевич Марков|Т. Марков]] на презентации каталога проекта. СПб. 19.01.2021]]
[[Файл:City as an Artist’s Subjective Catalog-2020 4-5.jpg|thumb|240px|right|''Город как субъективность художника''. Разворот каталога с предисловием куратора]]
[[Файл:City as an Artist’s Subjective Catalog-2020 6-7.jpg|thumb|240px|right|''Город как субъективность художника''. Разворот каталога с оглавлением]]
[[Файл:Alexey Parygin City as an Artists Subjective 2021 Catalog.jpg|thumb|240px|right|''Город как субъективность художника''. Лимитированный тираж каталога. 2021]]
[[Файл:Al Parygin City as Subjectivity 2021 Movie Poster-2.jpg|thumb|240px|right|Афиша анимационного фильма ''Город как субъективность''. 2021]]

=== Художники, участники проекта ===
{{Q|Белый лист времени, на котором рельефным отпечатком возникает образ города залитого солнцем. Густой золотистый от тополиного пуха воздух. Время застыло. Дом № 29а. Желтый квадрат стены. Маленький квадрат окна, в котором тесно. На крыльях птицы-памяти улетаешь за ограду Дома-детства. Травинки-дни сплетаются в клубок лет, который катится по дороге памяти. Уникальный, яркий образ Горда-дома из далекого детства, Дома, из которого улетел навсегда. Горд моего детства.|Автор=[[Владимир Станиславович Качальский|Владимир Качальский]]&lt;ref&gt;Город как субъективность художника. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 3&lt;/ref&gt;}}

{{Q|&quot;Музыка, которую я играю, на самом деле не та музыка, которую я хотел бы играть&quot;, — так однажды сказал мой любимый саксофонист Арт Пеппер. Литография, которую я начинал делать для проекта &quot;Город&quot;, в затее была совсем другой, но по техническим, не зависящим от меня причинам, пришлось выбрать компромиссный вариант, оставив первоначальную схему, разукрасив её радугой ночных городских реклам, дающих надежду, что в будущем будет всё тип-топ, ночь среды, четверга, пятницы, станет ночью субботы. Лимонов в &quot;Эдичке&quot; написал буквально следующее (цитирую по памяти): этим  маразматикам — Дали, Шагалу, Миро — мало денег, которые они гребут с продажи картин, так они ещё тысячными экземплярами размножают свои шедевры в литографии. Не убирая из внимания финансовую составляющую, возражу харьковчанину. Яйца, можно защемить меж ног, не успев поджарить на раскалённом камне. Литография — не просто множительная техника, у конечного продукта получается привкус, не доступный обычной сковородке. Это я и продемонстрировал вместе с печатником, хотя и отошёл от изначального замысла.|Автор=[[Валерий Андреевич Мишин|Валерий Мишин]]&lt;ref&gt;Город как субъективность художника. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 3&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Город – благодатная для любого художника тема. А город, в котором я живу, особенно хорош. Здесь можно найти сюжеты на любой вкус: хочешь – пиши, рисуй его парадную часть с его прекрасной архитектурой, реками, каналами, мостами… Хочешь – дворы-колодцы, брандмауэры, которых я не встречал в других городах и весях. А также разнообразные сюжеты – на улицах, в кафе, барах. В названии своего графического листа я использовал цитату из интервью с известным поэтом, другом Иосифа Бродского, бывшим ленинградцем Евгением Рейном: «А что такое рюмка водки? Она раскрепощает душу…».|Автор=[[Александр Петрович Борков|Александр Борков]]&lt;ref&gt;Город как субъективность художника. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 3&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Мегаполисы. Планы. Схемы зданий. Желтый. Линиатура улиц. Лабиринты дворов. Стаи голубей. Зеленый. Геометрия площадей. Мертвые зоны. Норы метро. Красный. Знаки значений. Тусклый свет. Шум. Пустоты. Черный. Работа трансформировала сама себя в процессе проявления. Пиктограммы появились почти случайно — закономерно. Текст: Парковка/ Закусочная/ Птица/ Аэропорт/ Инвалид/ Внимание/ Парковка/ Мотель/ Бар/ Внимание/ Кот/ Птица/ Закусочная… Перекодировано, буквально: искусство, как и вся современная культура давно утратило четкие ценностные критерии, смысл и цель движения. Город. Одна из основных проблем современного социума, почти полная потеря способности к самопознанию и самоидентификации. Город. Цивилизация деградирует. Агония еще продолжается, поддерживая иллюзию жизни, но существо вопроса от этого не меняется. Город.|Автор=[[Алексей Борисович Парыгин|Алексей Парыгин]]&lt;ref&gt;Город как субъективность художника. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 3&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Около ступеней Египетских сфинксов на берегу реки Невы ощущаешь присутствие тысячелетней истории человечества, которую собой принесли эти существа. Пространство города наполнилось новым смыслом и жизнью, новыми мифами и легендами. Художники обрели новые образы, стали по-новому учиться говорить и выражать себя через классический город. Город огромных площадей, широких улиц. тёмных подворотен и дворов-колодцев; фантазия чёрных теней; белые ночи, искажающие реальность. Осознав всё это, я начал создавать свою Мифологию города. И, надеюсь, что это будет всемирным языком для всех тех, кто любит и ценит город Санкт-Петербург.|Автор=[[Гафур Сифатович Мендагалиев|Гафур Мендагалиев]]&lt;ref&gt;Город как субъективность художника. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 3&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Я вижу Город как Паука двигавшегося вместе с нами по паутине... Паук один из древнейших символов находящийся между жизнью и смертью и, как хорошо сказал Шнайдер, «непрерывной жертвой». Нити его олицетворяют дуальность нашего мира, в котором Паук является демиургом соединяющим вечное и конечное. В Упанишадах нить паутины олицетворяет священный звук АУМ а в одном из рассказов Акутагавы Будда бросает нить в Ад преступнику который не убил Паука. Паук одновременно Бог и Палач и этим он похож на Город.|Автор=[[Михаил Викторович Молочников|Михаил Молочников]]&lt;ref&gt;Город как субъективность художника. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 4&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Ночь черной лапой город накрыла. Не видно созвездий, но светит луна. Город не может уснуть – самолеты в небе над крышами песни поют… Утренний город как улей жужжит, поток машин бежит и бежит. Трамваи, троллейбусы, катера. Весь город куда-то несется с утра.
Для меня город живой. В нем много движения, энергии, звуков в любое время суток. Сюжет навеян непрерывно пролетающими самолетами в районе города, близком к аэропорту, и размышлениями о том, что вдали от города можно рассматривать созвездия на ночном небе, но в черте города их не увидеть. Такова особенность неба городского. Композиция затевалась двухчастная, поэтому возникла идея также показать жизнь города днем.|Автор=[[Элла Николаевна Цыплякова|Элла Цыплякова]]&lt;ref&gt;Город как субъективность художника. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 4&lt;/ref&gt;}}

{{Q|По обе стороны/ Два Города в одном/ Как будто жили/ Друг в друга прорастая/ Там Рыбы были и Коты/ Но жизнь была другая...
Два призрачных города связаны незримыми, но прочными нитями. В левой части листа — Санкт-Петербург в районе Коломна — Садовая улица, с синими куполами Троицкого собора и старая краснокирпичная пожарная каланча. В правой части — итальянский город Флоренция, улица Сан-Никколо с видом на черепичные крыши кафедрального собора Дуомо. Солнце восходит в холодных дворах колодцах города на Неве, и вечерами погружается в узкие улочки старой Италии. Праздник, который всегда со мной и Орера тоже.|Автор=[[Ян Анатольевич Антонышев|Ян Антонышев]]&lt;ref&gt;Город как субъективность художника. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 4&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Каварга-Скит. Мы представляем, как поднимающийся внутри башни человек, совершает символическое восхождение. Он оставляет внизу монструозное цеховое строение ушедшей эпохи, пробирается сквозь колонну отработанного индустриального лома и попадает в купольное пространство, особую комнату, где-то между небом и земной твердью, вдали от насущного материализма. В этой биоморфной келье царствуют шумы композитора Kryptogen Rundfunk, помогающие прихожанину сконцентрироваться на разрозненных осколках своего естества и промыть их в природных стихиях.|Автор=[[Дмитрий Викторович Каварга|Димитрий Каварга]]&lt;ref&gt;Город как субъективность художника. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 4&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Поднебесье изрыто: ямы выворачивая наизнанку/ Тянут [их] ввысь/ Алчные торговцы кровом/ Прах гробов чумных подножья башен усыпал.
То, что нынче величают «урбанизмом» — не компенсация ли комплексов вчерашнего поселянина, утратившего традиционную культуру и отторгнутого культурой городской? Из сельского прошлого он вынес утилитаристское презрение ко всему живому; то же презрение он и на живую ткань города распространяет. Остаётся вглядываться в ещё уцелевшее под его усердной кувалдой.|Автор=[[Пётр Юльевич Перевезенцев|Пётр Перевезенцев]]&lt;ref&gt;Город как субъективность художника. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 4&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Вхожу в парадную, иду по лестнице. На стенах граффити, окна с остатками витражей стиля модерн. В кабине лифта захлопнулась дверь и понеслась вверх тень человека, стоящего на площадке. На нем плащ с поднятым воротником и шляпа, надвинутая на глаза, скрывающая черты его лица. Следит, явно агент. Я иду к поэту Виктору К., несу ему запрещённую, изданную за рубежом книгу. Виктор давно под подозрением у «органов» за самиздат. Вижу: на полпролёта выше распахивается дверь коммунальной квартиры и из неё вываливаются с криком и руганью двое жильцов, сцепившихся в драке. Агент не реагирует на происходящее, у него другое задание. Он стоит неподвижно, одна рука в кармане, на другой яркая желтая перчатка. Эти впечатления пятидесятилетней давности стали поводом для работы над литографией. За полвека интерьер парадной и лестницы не изменились, но теперь за жизнью дома и его обитателей наблюдают не агенты, а видеокамеры. Внимание, ведётся видеонаблюдение, любезно сообщают надписи на стенах дома.|Автор=[[Анатолий Николаевич Васильев|Анатолий Васильев]]&lt;ref&gt;Город как субъективность художника. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 4&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Red Route – принятая на улицах Лондона разметка для
указания привилегированных зон движения автобусов.  В Восточном Лондоне я оказался на рубеже двухтысячных. Ист-Энд тогда был оживлённым и разнообразным, бродить там стало моим любимым занятием. Особенно впечатляли железнодорожные мосты над улицами – железка прихотливо пересекала жилые кварталы, в пространство под эстакадой были встроены автомастерские и пабы, склады и магазины. Другой артерией, отсекающей Ист-Энд от остального города, был Риджент-канал. Я фотографировал двух- и трёхэтажные кварталы, мосты, припаркованные красные автомобили и с рёвом мчащиеся даблдекеры. Красного было много: автобусы, гидранты, телефонные будки, фермы мостов и дорожная разметка.|Автор=[[Евгений Михайлович Стрелков|Евгений Стрелков]]&lt;ref&gt;[[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 4&lt;/ref&gt;}}

{{Q|В литографиях оттачивается пластическая идея «форма рисует форму», высказанная Владимиром Стерлиговым в конце шестидесятых годов прошлого века. Это попытка найти неразрывные пластические проникновения изображаемых форм. Попытка добиться того что бы одна деталь рисунка становилась частью другой. Перетекая друг в друга они, должны образовывать крепкую визуальную композицию. Главная задача — создать единый графический организм, когда нарисованный предмет дает жизнь другому. В этом случае, происходит взаимопроникновение силуэтов, где и первый план, и второй план, и фон становятся единым целым. Легкое, прозрачное рисование, с одной стороны и найденная пластическая конструкция с другой, дополняют друг друга, делая графический лист и воздушным и убедительным.|Автор=[[Андрей Александрович Корольчук|Андрей Корольчук]]&lt;ref&gt;[[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 4&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Санкт-Петербург самый «умышленный» город, как говорил Ф. М. Достоевский. Город — имперский, эффектный, но холодный по ощущению. Город, продуваемый ледяными ветрами в зимнюю пору и озаряемый перламутровым светом в белые ночи. Мало, где ещё я видел такую прямизну улиц и ширину проспектов. Плод прихотливой воли Петра. Самый европейский город России. В нём мне повезло родиться, повезло несказанно. В другом месте я не представляю себя никак, и образ Города в моих работах главенствует. В детстве и юности я жил на окраине Ленинграда, в Невском районе, на карте города это место именуется Щемиловка — говорящее название. До поступления в художественную школу, которая была у Обводного канала, в центре города я почти не бывал. Меня окружала унылая хрущёвская архитектура и дома сталинской эпохи. Когда мне довелось идти одному по Кадетской линии Васильевского острова, ещё не подозревая какой вид откроется передо мной, я испытал шоковое состояние, увидев в конце улицы Неву, открывшуюся мне во всей красе и величии. Шок от ощущения Города, это воспоминание живо во мне и теперь.|Автор=[[Игорь Геннадьевич Ганзенко|Игорь Ганзенко]]&lt;ref&gt;Ганзенко И. [[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова, 2020. — С. 35.&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Лист из альбома «Формы будущего», основан на текстах русского ученого самоучки и визионера Константина Циолковского, воссоздавшем в своих книгах проект идеального общества и города будущего. Левая сторона листа посвящена отбору жителей этого идеального города для общежитий, правая — описание высокотехнологического дома, оснащенного автономной системой жизнеобеспечения. Переписывая от руки тексты ученого, художник как бы перевоплощается в него, стараясь понять и услышать космические потоки, управлявшие К. Э. Циолковским.|Автор=[[Леонид Александрович Тишков|Леонид Тишков]]&lt;ref&gt;Тишков Л. А. [[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 3&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Графическая композиция, выполнена  специально для проекта Алексея Парыгина «Город». Есть идеальный и концептуальный, культурный, архитектурный и туристический идеальный образ  Санкт-Петербурга.  Но  существует и обратный – противоположный идеальному, образ его сложной, трагичной метаистории. Мои первые впечатления о городе были созданы пророческими проекциями  Достоевского, Блока, Андреева… Потом возник холодный, болезненный и печальный личный опыт моего внутреннего нахождения в нем. Если сделать попытку выразить это чувство тезисно и лаконично, то это так: Город – ХОЛОД / Город – БРЕД / Город – ПИТЕР / Город – СМЕРТЬ. Этот тезисный ряд более рационален, лаконичен и возможно кажется отстраненным от насыщенной формами графики. Энергетику С-Петербурга ощущаю через множество шершавых форм, остро угловатых пространств. Действует, закрученный в лабиринт, холодный ветер с множеством мусорных фрагментов. В графике мной использованы тезисы из концепта Алексея Парыгина, как заклинание, усмирение хаоса через идею проекта.|Автор=[[Кира Владимировна Матиссен|Кира Матиссен]]&lt;ref&gt;Матиссен К. В. [[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова, 2020. — С. 4.&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Я/ ТЫ/ ОН/ ОНА — Вместе *. Парки, скверы и газоны; дома, улицы, переулки и проспекты; решетки, фонари, бордюры и заборы. Геометрия пространства. Кролики такие доверчивые и беззащитные прыгают по своим делам: едят, спят, любят в своем замкнутом пространстве. Город Кроликов — моя аллегория городской жизни. * В месте (“Město” — город по-чешски).|Автор=[[Александр Владиславович Позин|Александр Позин]]&lt;ref&gt;Матиссен К. В. [[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова, 2020. — С. 4.&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Есть два города на Земле, в которых я чувствую себя легко и свободно — это Париж и Санкт-Петербург, вернее, Санкт-Петербург, мой родной город, в котором моя семья живет с середины ХIX века, и Париж — город, в который я впервые попала 30 лет назад, и который стал мне знакомым и близким. Так случилось, что в основном я бываю в Париже осенью или весной, парижская осень напоминает дождливый питерский август, парижская весна — дождливый питерский июнь. Я очень люблю рисовать дождь, смазанные контуры домов, их отражения в зеркалах тротуаров, мерцающие отсветы разноцветных огней, оживляющие серо-перламутровый пейзаж, силуэты труб, чернеющие мокрые стволы деревьев, листву, растворенную в серо-асфальтовом небе. Именно в такую погоду стираются грани не только между предметами, но и между городами — не всегда сразу осознаёшь, куда устремиться с утра  — на берега Сены или на берега Невы.|Автор=[[Екатерина Георгиевна Посецельская|Екатерина Посецельская]]&lt;ref&gt;Посецельская Е. Г. [[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова, 2020. — С. 4.&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Художник в большом городе/ Город – гигантский муравейник, в котором художник, преодолевая препятствия и опасности, борется с соблазнами и наперегонки со временем спешит навстречу своему успеху. Мой субъективный город это панк-квест в формате классической настольной игры. Бросив кости, вы можете испытать судьбу: дойти до финиша или навсегда застрять в лабиринте города-спрута.|Автор=[[Валерий Николаевич Корчагин|Владимир Корчагин]]&lt;ref&gt;[[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 3&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Город — Сеть. До сих пор над городом я видела только сеть из проводов. Ее много рисовали и она вошла в городской пейзаж. Теперь люди смотрят в телефоны, где получают сообщения от людей, смотрящих в телефоны. Эта невидимая сеть влияет на нас гораздо сильнее, чем то, что мы видим вокруг. Когда при печати с резных досок разноцветный рисунок накладывался один на другой, у меня возникало ощущение, что я работаю с натуры.|Автор=[[Марина Львовна Спивак|Марина Спивак]]&lt;ref&gt;[[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 4&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Городское безумие. Движение броуновских частиц в замкнутом сосуде выглядит нервным и беспорядочным для отстраненного зрителя, но это не значит, что каждая из частиц не движется, подчиняясь собственной логике и собственному плану. Вот только, не является ли этот план, планом безумца, а эта логика, логикой шизофреника? Не для того ли даются человеку времена катаклизмов, чтобы переосмыслить его цели, пути, и еще раз подумать о своем предназначении?|Автор=[[Игорь Владимирович Баскин|Игорь Баскин]]&lt;ref&gt;[[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 3&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Код случайности. Порядок и случайность возникают под воздействием творческого акта в контексте определенного подхода к формообразованию и являют собой фундаментальные принципы творения, обладающие онтологическим основанием в искусстве. Метафора буквы — литер, архитектурная интеграция и синергия метафор — столбцы хаотичного набора города-призрака, носителя информационного кода случайности. Типографический мегаполис — Вавилонский Хаос спонтанного расположения литер как теза и антитеза гармонии и порядка столбцов газетного набора в виде вечного города. Случайность божественна, ибо она нерукотворна, она не подчинена человеку, в отличии от порядка. В коде случайности заключается нечто мистическое. Идея сопричастности онтологических «порядка» и «случайности» к формообразованию является универсальным подходом к творческому акту. Таким образом, «эффект случайности» создаётся в процессе творческого эксперимента с печатной формой и печатью. Категории «порядка» и «случайности», являясь основой прекрасного, проявляют себя как эстетические парадигмы уникальной авторской печати и визуального искусства.|Автор=[[Виктор Брониславович Ремишевский|Виктор Ремишевский ]]&lt;ref&gt;[[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 3&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Работа для проекта — авторская интерпретация моего листа серии «Город» (1984). Тема города, в те годы, меня волновала. Время самоопределения, поиска своего места, своего языка, что отразилось не только в серии графических работ, но и в поэтическом тексте: Города/ Пустыня прелюбодействия/ Пустыня/ Действия/ Дьявольский фильтр/ В нем испытывается душа/ Насос/ По обезличиванию/ Лобное место возвеличивания/ Семяудалитель/ Пиршество мытарей/ Собиратель дураков/ Определитель иноков/ ДАВАЙТЕ СТРОИТЬ ГОРОДА!|Автор=[[Виктор Феоктистович Лукин|Виктор Лукин]]&lt;ref&gt;[[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 4&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Здесь живёт Пётр Александрович/ По ночам он пьёт горькую и поёт песни/ Тут проживает Анна Ивановна/ Она любит посплетничать, а иногда стреляет в птиц/ В этом доме живёт Елизавета Петровна/ Она очень любит наряжаться!/ Дом Павла Петровича, который любит играть в  солдатики/ Здесь обитает Екатерина Алексеевна/ Она любит писать письма/ Тут поселился Ал. Александрович/ Он любит пить шотландский виски и настойку «пердунец»… Слово «город» происходит от глагола «огораживать». От этого же глагола происходит слово «огород». В огороде растут овощи, а в городе люди, но иногда они очень похожи. По другой версии «город» происходит от глагола «городить», т.е. создавать нагромождения. Я попробовал нагородить целый городок маленьких историй из жизни российских царей, императоров и цариц, в каждой зарисовке я опирался на реальные исторические факты.|Автор=[[Михаил Валентинович Погарский|Михаил Погарский]]&lt;ref&gt;[[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 4&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Пейзаж сейчас — понятие &quot;машина&quot; с накрашенными синими губами (как улицы бегущие кругами как разноцветные задумчивые флаги). Пейзаж всегда — понятие &quot;работа&quot; (как стрелы попадающие в окна). Открытие &quot;восхода&quot; и &quot;заката&quot; на площадях завязанных узлами.|Автор=[[Григорий Михайлович Кацнельсон|Григорий Кацнельсон]]&lt;ref&gt;[[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 3&lt;/ref&gt;}}

{{Q|До сих пор археологи находят, таинственные, забытые города, которые меняют представления о прошлом нашей планеты. Легенды рассказывают нам о древних строителях и владыках этих городов. Но не все тайны открываются людям, оставляя место для творческого осмысления и эксперимента. Изысканные орнаменты с многократными повторениями элементов во многих древних культурах привело меня к решению использовать трафаретную печать. Возможно, именно так древние зодчие украшали свои величественные сооружения. Планы городов и храмов, каналов и дворцов восхищают своей сложностью и продуманностью. Мы должны сохранять и изучать мировое наследие предков.|Автор=[[Игорь Анатольевич Иванов|Игорь Иванов]]&lt;ref&gt;[[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 3&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Для данного альбома я выбрал любимую со студенческих лет технику печати-литографию. Отличительной чертой ее является непредскпзуемость. Изначальный замысел может не совпадать с конечным результатом, который зависит и от личного опыта художника, и от мастерства печатника. Литография-это эксперимент. Как композиционный, так и технический. Но наибольшее удовольствие художник получает от самого процесса создания образа. Городской фольклор зарождается в самом низу, на задворках и окраинах. Послеблокадный Питер, его дворы-колодцы с поленницами и сараями, с гаражами и помойками, с гопниками и бомжами сформировал стиль и темы моей станковой графики.|Автор=[[Борис Павлович Забирохин|Борис Забирохин]]&lt;ref&gt;[[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 4&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Космос, видимый нашим глазом, это только часть Вселенной. В нем так много скрытых тайн, так мало ответов, все вопросы улетают в бесконечность. Всего познать невозможно. Космический разум скрыт за семью печатями. Город подобен космосу. Город – это улей, город – это кажущийся хаос. В нем также много таинственного. Конечно, в нем есть своя логическая обусловленность, история возникновения и своя архитектоника. Ландшафт города, с его линейными переплетениями инфраструктуры по горизонтали и вертикали, с организованными коммуникациями, это такой же запредельный космос на земле. Мы живем с этим, мы в этом существуем, и нас не покидает ощущение причастности к окружающему миру. Мы живем по космическим законам, даже не задумываясь об этом.|Автор=[[Василий Николаевич Власов|Василий Власов]]&lt;ref&gt;[[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 4&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Я городской человек. Родился в одном городе — Потсдаме, в другом городе — Санкт-Петербурге — живу сейчас. Между этими двумя городами успел побывать в Париже, Варшаве и Нью-Йорке, Минске, Сочи, Калининграде, Риме, Венеции, Хельсинки, Таллинне, Риге, Каунасе, Великом Новгороде, Нижнем Новгороде, Кракове, Мюнхене, Берлине, Пекине, Вене, Загребе, Подгорице, Сплите, Любляне, Женеве, Будапеште, Флоренции, Генуе, Дамаске, Хайфе, Тель-Авиве, Тунисе, Лимассоле, Никосии, Ираклионе, Пафосе, Киеве, Ницце, Монако, Филадельфии, Гаррисберге, Иерусалиме, Оттаве, Монреале, Торонто, Саратове, Алматы, Сургуте, Шарм-эль-Шейхе, Тюмени, Мариуполе, Стамбуле, Анкаре, Ялте, Анталье, Гренобле, Дубровнике и еще во всяких разных других, где проездом, где подолгу, где очень подолгу. Бывало, что жил и в деревне, там тоже хорошо, но это — не совсем моё или совсем не моё, так пока и не разобрался. Город мне ближе. Иногда город меня утомляет, иногда пугает, иногда радует, иногда бодрит. Но регулярно вдохновляет — например, может чудесным образом превратить сон в реальность. Или наоборот — реальность в сон. Возьмем обычную городскую собаку и попытаемся посмотреть, что у неё творится в голове, пока она спит. Потом попытаемся всё увиденное нарисовать. То, что получится — и будет самая настоящая реальность, одобренная городом.|Автор=[[Вячеслав Фёдорович Шилов|Вячеслав Шилов]]&lt;ref&gt;[[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 4&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Санкт-Петербург — удивительный город. Разные эпохи оставили в нём свои узнаваемые следы. Но для меня прогулка по Петербургу всегда будет связана с началом ХХ века, возможно потому, что, когда я училась читать, рядом были сборники стихов Ахматовой, Мандельштама, Блока, Пастернака. Уже в пять лет они интересовали меня больше, чем сказки. Время замерло в изгибах набережных, бесконечной анфиладе дворов, туманных рассветах над городом. Удивительное противостояние тьмы и света, когда многое вокруг внезапно становится непостижимым, недоговоренным… Я редко обращаюсь к парадным видам Петербурга. Мне важнее перенести в картину это таинственное настроение белой ночи начала ХХ века. Мокрые гранитные набережные, в них отражается заря, мелькают отблески свечей в окнах старинных особняков. Работа «Санкт-Ленинград» как раз об этом, через мосты мои детские впечатления начала 1980-х годов встречаются с моим Городом сегодня.|Автор=[[Надежда Владимировна Анфалова|Надежда Анфалова]]&lt;ref&gt;[[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 4&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Фотографирование города всегда привлекало меня. Но хотелось его фотографировать не так, как все, главное — создать неожиданное изображение, такое, какого ни у кого нет, поэтому используются различные идеи фотографирования, мультиэкспозиция, маски. Практически всегда получается непредсказуемый город, но с узнаваемыми силуэтами. Серия &quot;Пространство Эшера&quot; — одна из таких идей.|Автор=[[Андрей Сергеевич Чежин|Андрей Чежин]]&lt;ref&gt;[[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 4&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Визуальные образы часто рождаются спонтанно, в процессе работы с формой, определённой техникой, материалом. Гравюра к проекту Город выполнена в технике коллография, с использованием гофрокартона. Любование тленом и разрушением имеет древнюю традицию, предполагая некий «золотой век» в прошлом, цивилизацию титанов, богов, чьего уровня нынешнему поколению достичь не дано.|Автор=[[Юрий Александрович Штапаков|Юрий Штапаков]]&lt;ref&gt;[[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 4&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Я люблю город. Город с историей, не важно, большой он или малый, важно чтобы были старые улицы, старые «пожившие» во времени дома, хранители памяти  о событиях, о прошлых поколениях горожан.|Автор=[[Александр Михайлович Артамонов|Александр Артамонов]]&lt;ref&gt;[[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 4&lt;/ref&gt;}}

{{Q|«Эй, ты, люби меня!». Чей-то отчаянный крик, замерший в виде граффити на старом каменном заборе. Почему же замерший? Ведь я отчётливо слышу его эхо. И кричу в ответ: «Кто Ты, откликнись!». Но мой голос не откликается эхом. Возможно, отчаянный крик на заборе просто адресован не мне.|Автор=[[Анастасия Александровна Зыкина|Анастасия Зыкина]]&lt;ref&gt;[[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 4&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Зеленоград — Московский город спутник, строился как мечта об идеальной жизни. Архитектурный ансамбль города — триумф советского модернизма, его высшее достижение. Можно сказать, Зеленоград город утопия. Увы, сегодня некогда единый ансамбль утратил былое великолепие и изящество. Многие постройки снесены или нещадно перестроены. Повсеместно удаляются важные детали, без которых невозможно полностью понять и оценить оригинальный замысел советских зодчих. На листе изображен главный памятник центральной части города — дом &quot;Флейта&quot;, один из самых длинных домов столицы, отсылающий к проектам советского конструктивизма. Девушка — символ молодости, тот девиз, под которым работали проектировщики в 1960-е годы. И призыв обратить внимание на современную бездумную перестройку.|Автор=[[Вася Хорст]]&lt;ref&gt;[[Город как субъективность художника (арт-проект)|Город как субъективность художника]]. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 4&lt;/ref&gt;}}

=== Искусствоведы о проекте ===
{{Q|Кстати, экземпляра № 1 из коллекции [[Эрмитаж|Государственного Эрмитажа]] (Сектор редких книг и рукописей [[Научная библиотека Эрмитажа|Научной библиотеки музея]]) включает в себя, помимо композиций 35 художников ещё два авторских листа, по ряду причин не вошедших во все остальные боксы. Работы художников: Игоря А. Улангина (цветная шелкография) и Николая М. Цветкова (гравюра на картоне с ручной подкраской акварелью). Таким образом эрмитажный экземпляр является в своём роде уникальным, единственным содержащим 37 композиций.|Автор=Алексей Парыгин (2025)&lt;ref&gt;Интервью с Алексеем Парыгиным о его работе... / В ст.: [[Татьяна Борисовна Коробкина|Коробкина Т. Б.]] [https://academiarah.ru/magazines/2025/4/kniga-khudozhnika-v-sobranii-rossiyskoy-natsionalnoy-biblioteki Книга художника в собрании Российской национальной библиотеки] // Academia. 2025. № 4. — С. 400–400. DOI: 10.37953/2079-0341-2025-4-1-400-400&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Надо добиться единого (цельного) результата от такого большого количества людей . Тем более художников. Художники они люди такие — немного анархического склада. Это большая работа. Так что моя небольшая часть присутствует практически в каждом листе.|Автор=Алексей Парыгин (2024)&lt;ref&gt;[https://tatarstan24.tv/news/1296.triennale-vsadnik-sobrala-125-hudozhnikov-iz-16-stran Триеннале «Всадник» собрала 125 художников из 16 стран]. Дмитрий Пивоваров. Татарстан24. Казань. 2024, 7 октября.&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Сообщество равных – своего рода урбанистическая утопия, непрерывно стремящаяся к реализации в Новейшей истории и имеющая реальные подтверждения-достижения; «Город как субъективность художника» — ее проекция, можно сказать, на искусство. Город – витальное существо, существующее и осуществляющееся в непрерывной трансформации. Город как текст, город как квест; город как схема, город как зверь; город как история, город как голос; город будушего, город нашего детства; город как космос, город как остов и остров; город как кадр, город как карма.|Автор=[[Татьяна Сергеевна Данильянц|Татьяна Данильянц]] (2023)&lt;ref&gt;Данильянц Т. С. [https://traugot.ru/wp-content/uploads/2024/09/Trau_2024_print_compressed.pdf Коммуникативные стратегии «книги художника» (На примере творчества Алексея Парыгина)] // Сборник материалов тринадцатой научно-практической конференции / под ред. А. К. Кононова. — «Трауготовские чтения 2023». — СПб.: БКГ, 2024. — 424 с. — С. 340.&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Город — лирически повествовательный, импрессионистический или футуристически-угловатый (с грохочущим, звенящим, лязгающим пространством). Город не только и не столько пейзаж. Город — социокультурная среда. Город — лабиринт. Город — иллюзия. Город — воспоминание. Город — утопия. Город — абстрактная идея. Поэзия и проза урбанизма на границе с [[постурбанизм]]ом.
Большой город — всегда отчасти Вавилон — смешение (подчас эклектичное), сопоставление на контрастах, диалог и конфликт одновременно. Единство, достигнутое благодаря различиям. В нем есть «старое» и есть «новое». Город без развития скучен, лишенный исторического контекста — не интересен. Вместе с тем город, лишенный ясной градостроительной идеи — невыразителен и провинциален...|Автор=[[Алексей Борисович Парыгин|Алексей Парыгин]] (2020)&lt;ref&gt;Парыгин А. Б. Город как субъективное пространство художника / Город как субъективность художника. Каталог. Авт. ст.: Парыгин А. Б., Марков Т. А., Климова Е. Д., Боровский А. Д., Северюхин Д. Я., Григорьянц Е. И., Благодатов Н. И. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 5&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Город для меня, как табак &lt;...&gt; он часть моих обменных процессов. Без него я болею и не могу его бросить никогда. Города, как и сигареты, могут быть тонкими и элегантными, похожими на Париж или Флоренцию, или крепкими и простыми, чем-то средним между Сургутом и Реутовым. Каждый из нас выбирает свой «табачок» и «курит» его всю жизнь.|Автор=[[Тимофей Андреевич Марков|Тимофей Марков]] (2020)&lt;ref&gt;Марков Т. Город как дурная привычка / Город как субъективность художника. Каталог. Авт. ст.: Парыгин А. Б., Марков Т. А., Климова Е. Д., Боровский А. Д., Северюхин Д. Я., Григорьянц Е. И., Благодатов Н. И. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 9&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Сам проект «Город» есть мини-проекция урбанистической структуры, которая образуется из случайного набора индивидуумов, но представляет собой нечто монолитное, где каждый человек — лишь составная часть этого целого. Подобная форма коллективного творчества, наверное, не имеет аналогов в сегодняшнем арт-процессе. Да и коллективным его можно назвать лишь условно — ведь каждый художник творит самостоятельно, не зная и не думая о том, что делают другие участники. Но в результате получается полифоническое произведение, где каждый голос гармонично дополняет другой. И в этом, конечно заслуга, автора проекта Алексея Парыгина, сумевшего собрать именно тех художников, чьи творения не просто уживутся вместе, но и поладят друг с другом, ведь теперь они навечно соединены в пространстве книжного объекта.
Вошедшие в проект «Город» произведения тридцати пяти художников выполнены в различных печатных техниках и представляют собой богатый спектр художественный решений. От фигуративного образа города, узнаваемого в абрисе домов, до почти абстрактных образов, навеянных городскими впечатлениями. Мегаполис предстает перед зрителем во всем мыслимых ипостасях — романтичным и любимым городом детства, жестоким и безжалостным спрутом, серой удушливой паутиной, индустриальным монстром, оазисом прекрасной архитектуры, свидетелем и хранителем истории…|Автор=[[Екатерина Дмитриевна Климова|Екатерина Климова]] (2020)&lt;ref&gt;Климова Е. Д. Город как книга / Город как субъективность художника. Каталог. Авт. ст.: Парыгин А. Б., Марков Т. А., Климова Е. Д., Боровский А. Д., Северюхин Д. Я., Григорьянц Е. И., Благодатов Н. И. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 18-19&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Формулировка темы «Город» подразумевает отнюдь не банальный городской пейзаж как таковой, но, скорее, образ города, живущий в чувственном сознании и в подсознании каждого художника. В этой книге художника визуальный подход тесно соседствует и переплетается с виртуальным рядом. Воля художника здесь свободна: нарочитая фотографичность или «импрессионизм» может сочетаться с абстракцией, гротеском, шрифтовыми импровизациями — текстами, соотносимыми с уличными вывесками и настенными граффити. Избранный большой формат 42 х 60 см и отсутствие сшивки позволяют экспонировать листы в станковой ипостаси, причём они могут заполнить целый зал. В этом видится историческая перекличка с практикой французских художников (Анри Матисс, Андрей Ланской и др.), чьи гуаши и коллажи изначально предназначались для сопровождения литературных текстов, но в дальнейшем бытовали в станковом формате…|Автор=[[Дмитрий Яковлевич Северюхин|Дмитрий Северюхин]] (2020)&lt;ref&gt;Северюхин Д. Я. [https://ru.wikisource.org/wiki/Книга_художника_—_ген_обновления_(Северюхин) Книга художника — ген обновления] / Город как субъективность художника. Каталог. Авт. ст.: Парыгин А. Б., Марков Т. А., Климова Е. Д., Боровский А. Д., Северюхин Д. Я., Григорьянц Е. И., Благодатов Н. И. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 34-35&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Интересен вопрос о соотношении текста и книги художника как материальной данности. Со времен Воллара некоторые художники предпочитают работать с чужими литературными произведениями. Сюрреалисты, дадаисты и футуристы часто сами писали тексты для таких проектов. Но со времен, пожалуй, поп-арта литературная начинка стала менее существенна. Возникшая при этом разновидность книги художника все же артикулирует собственную текстуальность, чаще всего не связанную с функциями интерпретации «чужого» текста. Она говорит объемом, весом, материалами, конструкцией-макетом, полемикой с «памятью жанра», то есть с традиционной книгой. Artist’s book может отражать то, что она как художественное издание была когда-то носителем чужого текста, а может и напрочь этого не помнить. При этом она всегда воплощает в себе идеи того направления современного искусства, к которому принадлежит художник. Но в первую очередь она — отражение личности автора. Его роль подчеркнута уникальностью каждого созданного им экземпляра. В artist’s book художника должно быть много, очень много. И, желательно, хорошего художника...|Автор=[[Александр Давидович Боровский|Александр Боровский]] (2020)&lt;ref&gt;Боровский А. Д. Приглашение к artist's book / Город как субъективность художника. Каталог. Авт. ст.: Парыгин А. Б., Марков Т. А., Климова Е. Д., Боровский А. Д., Северюхин Д. Я., Григорьянц Е. И., Благодатов Н. И. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 23&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Несомненно, что каждое произведение в жанре artist’s book уникально, это своего рода закон. Проект «Город», хотя и выполнен в традиции «книги художника», по-своему исключителен. Обратим внимание на специфику замысла автора этого проекта. Начнем с масштабности идеи и количества участников. Пожалуй, впервые в проекте подобного рода участвует так много авторов. Создается особая интрига. Объединить работы стольких творцов в цельный, убедительный и интересный текст — задача не простая. Между тем, она решена и решена нетривиально. Большой современный город подобен симфонии. Широкий диапазон его внешних проявлений, многообразие населяющих его жителей, их историй, воспоминаний, желаний и настроений — как множество инструментов в оркестре. В данном случае — последовательно, в установленном порядке, в пределах обозначенной темы у каждого мастера зазвучит своя солирующая мелодия.|Автор=[[Елена Игоревна Григорьянц|Елена Григорьянц]] (2020)&lt;ref&gt;Григорьянц Е. И. Прочтение город / Город как субъективность художника. Каталог. Авт. ст.: Парыгин А. Б., Марков Т. А., Климова Е. Д., Боровский А. Д., Северюхин Д. Я., Григорьянц Е. И., Благодатов Н. И. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 42&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Формулировка «Город как субъективное пространство художника» допускает множество интерпретаций. Поэтому спектр мотивов, выбранных участниками проекта, гораздо шире ограниченного диапазона тем, доступных в границах жанра «городской пейзаж». И темы эти раскрыты полнее, благодаря тому, что каждая графическая работа сопровождается текстом того же автора.|Автор=[[Николай Иннокентьевич Благодатов|Николай Благодатов]] (2020)&lt;ref&gt;Благодатов Н. И. Город — субъективные импровизации / Город как субъективность художника. Каталог. Авт. ст.: Парыгин А. Б., Марков Т. А., Климова Е. Д., Боровский А. Д., Северюхин Д. Я., Григорьянц Е. И., Благодатов Н. И. — СПб: Изд. Т. Маркова. 2020. — С. 47&lt;/ref&gt;}}

{{Q|На выставке царят ирония, меланхолия и любовь к Серебряному веку и авангарду — негласная айдентика Петербурга. Урбанистический по тематике, &quot;Город как субъективность&quot; — эксперимент в жанре &quot;книги художника&quot;. Подобные малотиражные опыты на границе искусства и литературы увлекают писателей и графиков с конца позапрошлого века. В Петербурге, где в советское время сформировалось несколько графических школ, &quot;книга художника&quot; — чрезвычайно популярный жанр...|Автор=[[Станислав Анатольевич Савицкий|Станислав Савицкий]] (2020)&lt;ref&gt;Савицкий С. [https://m.dp.ru/a/2020/12/31/Zarazhjonnaja_strojka__trans Климатическая западня: «Город как субъективность» в Музее городской скульптуры] // Деловой Петербург. — 2020, 11 декабря.&lt;/ref&gt;}}

=== Пресса о проекте ===
{{Q|Город, как настольная игра. Город, как комикс. Город, как модель биполярной активности. Город, как активное вещество в метаболизме горожанина. Город, как книга. 24 октября в новом выставочном зале Государственного Музея городской скульптуры Санкт-Петербурга откроется выставка, которая представит широкой публике город во множестве субъективностей. Проект «Город как субъективность художника» – это книга, но не в традиционном понимании слова. «Город» – книга художника (artist’s book), и это если не самый крупный в мире проект в этом раритетном и драгоценном формате, то однозначно, один из крупнейших...|Автор=the Sun Petersburg (2020)&lt;ref&gt;Выставка «Город как субъективность» // the Sun Petersburg — Вся афиша Петербурга. 06.10.2020&lt;/ref&gt;}}

== Примечания ==
{{примечания}}

== Ссылки ==
{{Поделиться}}
{{Город как субъективность художника}}
{{Шаблон:Алексей Парыгин}}

[[Категория:Тематические статьи по алфавиту]]
[[Категория:Литературные произведения по алфавиту]]
[[Категория:Книга художника]]</text>
      <sha1>5yuxlq0uvf8y2edn49cead0k5g7iizs</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Казанская международная триеннале печатной графики</title>
    <ns>0</ns>
    <id>55909</id>
    <revision>
      <id>441866</id>
      <parentid>423936</parentid>
      <timestamp>2026-06-02T16:30:07Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Noorton</username>
        <id>95526</id>
      </contributor>
      <comment>/* Цитаты */ обновление</comment>
      <origin>441866</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="3279" sha1="cxd3hu58pdshgmt691wb10rfkvbyrit" xml:space="preserve">{{Карточка}}

'''Казанская международная триеннале печатной графики «Всадник»''' ('''Казанская международная биеннале печатной графики «Всадник»''' 2011-2024) — регулярно проводимая в [[Казань|Казани]] международная выставка искусства современной печатной графики.

== Цитаты ==
{{Q|Мы отслеживаем изменения в мире графики благодаря нашей выставке. Россия продолжает сохранять академические основы, что обеспечивает высокий профессионализм и глубокое отношение к содержанию и технике.|Автор=Ольга Улемнова (2024)&lt;ref&gt;[https://tatarstan24.tv/news/1296.triennale-vsadnik-sobrala-125-hudozhnikov-iz-16-stran Триеннале «Всадник» собрала 125 художников из 16 стран]. Татарстан24. 2024, 7 октября.&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Графический коллектив «Всадник» — одно из самых ярких явлений художественной жизни Казани первого десятилетия Советской власти. Художники «Всадника» вывели искусство графики нашего города на всероссийскую арену. Объединение программно заявило о развитии гравюры как самостоятельного и самоценного вида искусства. «Всадник» стал своеобразным и убедительным воплощением достижений мирового художественного авангарда. В нём отразились общие тенденции развития русской, советской и западноевропейской графики первых десятилетий ХХ века и проявились характерные особенности, связанные с интерпретацией национальных форм искусства. Весомый вклад внёс «Всадник» в развитие плаката, книжного и театрально-декорационного искусства Казани. За свою недолгую историю существования (1920–1924) объединение выпустило в свет более двадцати малотиражных изданий, оставило гравюрное наследие в несколько сотен листов.|Автор=Ольга Улемнова (2021)&lt;ref&gt;[https://kazan-journal.ru/news/kazan-i-kazantsyi/vsadnik-novogo-vremeni Улемнова О. «Всадник» нового времени // Казань (журнал). 21 ноября 2021.]&lt;/ref&gt;}}

== Примечания ==
{{примечания}}

== Ссылки ==
{{Поделиться}}

[[Категория:Тематические статьи по алфавиту]]</text>
      <sha1>cxd3hu58pdshgmt691wb10rfkvbyrit</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Серж-Алёша Стоммельс</title>
    <ns>0</ns>
    <id>56966</id>
    <revision>
      <id>441863</id>
      <parentid>441801</parentid>
      <timestamp>2026-06-02T16:05:41Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Artcurator</username>
        <id>88499</id>
      </contributor>
      <comment>/* Цитаты */ внутренние ссылки</comment>
      <origin>441863</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="10193" sha1="prxx7xykea5sn35a95gvxvk01hov6j4" xml:space="preserve">{{Персоналия}}
'''Серж-Алёша Стоммельс''' (Serge-Aljosja Stommels; {{ВД-Преамбула}}) — нидерландский коллекционер, историк искусства. С 1992 совместно с Альбертом Лемменсом – создатель и совладелец коллекции русских иллюстрированных книг “LS Collection”. Организатор и куратор выставок русской иллюстрированной книги в Нидерландах, Бельгии, Германии, США, России. Автор статей и книг.

== Цитаты ==
{{Q|Коллективная идеологическая, специфически «советская» травма ейских концептуалистов вступает в интересные патафизические отношения с топикой суггестивного карнавала и телесной трансгрессии. Изначальная травма «чуждости» ейских революционеров двояка: это травма заведомого советского непризнания — в «авангарде» [[Андрей Андреевич Вознесенский|Андрея Вознесенского]] им не могло найтись решительно никакого места; но также здесь присутствует и травма фатальной удаленности от столиц, благостного бытования в «провинции у моря» — пусть и идеальном, с точки зрения классициста [[Иосиф Александрович Бродский|Иосифа Бродского]], месте, однако крайне проблематичном в плане вовлеченности в судьбы современного им российского андеграунда Москвы или Ленинграда, где оба персонажа бывали лишь наездами. Обмен письмами с одним из законодателей московского концептуализма — [[Дмитрий Александрович Пригов|Дмитрием Приговым]] свидетельствует примерно о том же [Пригов, Никонова 1998]. [[Дмитрий Александрович Пригов|Пригов]] провел в Ейске лето 1983 года, где поучаствовал в создании двух книг («Ir Faer» и «Ludus tonalis»). Сигей и Пригов даже создали (в дальнейшем, увы, никак не использованный) креативный псевдоним для себя как одного автора — С. Пригей|Автор=Серж Стоммельс, Альберт Лемменс (2016)&lt;ref&gt;Стоммельс С., Лемменс А. [https://nlobooks.ru/article/13997/ Stommels S.-A., Lemmens A. Unofficial Blossoming: 1974—1986] // Bookwork. Rea Nikonova and Serge Segay / Ed. by S.-A. Stommels, A. Lemmens. Nijmegen: LS Collection Van Abbe Museum Eindhoven, 2016. P. 116.&lt;/ref&gt;}}

{{Q|...информации о новой, только формирующейся русской культуре было мало, и если таковая имелась, то уже устарела. И это несмотря на то, что голландские художники были весьма заинтересованы в художественных экспериментах нового советского государства. Этот интерес был вызван серией публикаций о новом русском искусстве в журнале Тео ван Дуйсбурга (1883—1931) De Stijl («Стиль»). Кульминацией стала публикация о двух квадратах Эль Лисицкого в октябрьском выпуске голландского издания 1922 года. В том же месяце архитектор и издатель Хендрик Видевельд (1885—1987) опубликовал знаменитый Проун («Проект утверждения нового») Эль Лисицкого на обложке журнала Wendingen («Инверсии»).|Автор=Серж Стоммельс, Альберт Лемменс (2010)&lt;ref&gt;Стоммельс С., Лемменс А. [http://kirza.ru/somebooka/96/ Новая Россия (Голландский журнал Nieuw Rusland выходил в 1920-х — 30-х годах и рассказывал о новом советском искусстве и обществе)]. // Проектор №1, 2011.&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Журнал Nieuw Rusland должен был стать независимым актуальным изданием, свободным от политики. Отсюда нейтральное название, отсылающее в целом к новой России, без привязки к Советскому Союзу. Определение «новая» указывало на трансформацию: переход от царского режима к более современному обществу. Эта дорога к модернизации отличалась от пути капиталистического Запада тем, что она касалась всего населения страны, особенно молодежи, в результате чего формировался новый тип человека.|Автор=Серж Стоммельс, Альберт Лемменс (2010)&lt;ref&gt;Стоммельс С., Лемменс А. [http://kirza.ru/somebooka/96/ Новая Россия (Голландский журнал Nieuw Rusland выходил в 1920-х — 30-х годах и рассказывал о новом советском искусстве и обществе)] // Проектор №1, 2011.&lt;/ref&gt;}}

== Цитаты о Серже Стоммельсе ==
{{Q|Книги с иллюстрациями «русских бельгийцев» Дмитрия Долгова, Елизаветы Ивановской, Александра Носкова, Осипа Синявира, Анны Старицкой и др. являются составной частью одной из крупнейших коллекций иллюстрированных книг, созданных русскими художникамиэмигрантами, – LS Collection ([[Музей ван Аббе|Van Abbemuseum]], Eindhoven, Nederland). Создатели и кураторы коллекции Альберт Лемменс и Серж Стоммелс активно работают с коллекцией и организуют междунарадные выставки книг и графических работ эмигрантов. В 2005 году на выставке «Russian Book Art», прошедшей в рамках фестиваля Европалия-Россия ([[Брюссель]]) в библиотеке Wittockiana, особое место занимали книги с иллюстрациями Елизаветы Ивановской.|Автор=Надежда Александровна Авдюшева-Лекомт (2020)&lt;ref&gt;[https://www.domrz.ru/upload/iblock/5aa/5aaf09da98e44789d896fede4e2b6d42.pdf Н. А. Авдюшева-Лекомт Русская художественная эмиграция в Бельгии. Итоги и перспективы. — C. 71-72.] / Материалы конф. &quot;Руссккая диаспора в Бельгии: уникальность судьбы и культурное наследие&quot;. Брюссель. 2020, 27-28 ноября.&lt;/ref&gt;}}

{{Q|Исследование написано на английском языке...
А. Лемменс и С. Стоммельс руководствовались, как они пишут, заслугами художника, его устоявшимся местом в критике, изобразительными достоинствами работ, а также наличием достаточного количества материала для анализа. Подробные очерки посвящены Н. Альтману, И. Билибину, Е. Чарушину, А. Дейнеке, Е.Ивановской, И. Кабакову, В. Конашевичу, К. Кузнецову, В. Лебедеву, Э. Лисицкому, Т. Мавриной, Д. Митрохину, М. Митуричу, А. Пахомову, Н. Парэн, И.-Б. Рыбаку, Ю. Васнецову. При этом кажется странным, что не говорится отдельно о В.Алфеевском, Л. Владимирском, В. Дувидове, Н. Попове, Л. Токмакове и других, безусловно, очень известных графиках. Не упоминается также один из наиболее известных русских художников четвёртой волны эмиграции В. Радунский...|Автор=Екатерина Протасова (2010)&lt;ref&gt;Стоммельс С., Лемменс А. [https://bibliogid.ru/knigi/tematicheskie-obzory/194-a-lemmens-s-stommels-russkie-khudozhniki-i-detskaya-kniga-1890-1992 А. Лемменс. С. Стоммельс. Русские художники и детская книга 1890-1992 (Lemmens A., Stommels S. Russian Artists and the Children’s Book 1890-1992 [Русские художники и детская книга 1890-1992]. — Nijmegen: LS, 2009. — 512 p.)] 2010.&lt;/ref&gt;}}

== Примечания ==
{{примечания}}

[[Категория:Персоналии по алфавиту]]</text>
      <sha1>prxx7xykea5sn35a95gvxvk01hov6j4</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Мортал Комбат 2 (фильм)</title>
    <ns>0</ns>
    <id>57724</id>
    <revision>
      <id>441864</id>
      <parentid>439285</parentid>
      <timestamp>2026-06-02T16:22:09Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Мит Сколов</username>
        <id>61772</id>
      </contributor>
      <comment>/* Цитаты */</comment>
      <origin>441864</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="5865" sha1="cc6cpfpdc836eyn2xq80drq2tnpcftc" xml:space="preserve">{{Карточка}}
'''«Мо́ртал Ко́мбат 2»''' — американский технофэнтезийный фильм о боевых искусствах режиссёра Саймона Маккуойда по сценарию Джереми Слейтера. Основан на одноимённой серии игр и является сиквелом фильма «Мортал Комбат» 2021 года.

== Цитаты ==
; Трейлеры
* Пришло время стать героем. Как тебе и было суждено.
* Знаете, что делает человека героем? Не судьба. Не что-то, данное при рождении. А стремление к величию... и осознание, что оно было в тебе всегда.
* Правила турнира просты. Наши судьбы решаются не численностью армий. А исходом битвы. Один на один.
* (Джонни Кейдж.) Шоу начинается!&lt;ref&gt;https://www.youtube.com/watch?v=TCHQhM5aRuA&lt;/ref&gt;
; Фильм
*Король Эдении Джеррод - своей дочери Китане: Сила - это не сжатый кулак. Сила - в разуме и сердце. Будь сильной!..
* Лю Кан - Кейджу: Ты, Джонни Кейдж - стал частью событий.
* Соня Блейд - Кейджу: Старшие боги могут вызвать тебя...  &lt;br /&gt;Кейдж: Это меня не касается. Я не великий воин, я не чемпион, я - актер!&lt;br /&gt;Соня Блейд: ...Ты мог стать лучшим.&lt;br /&gt;Кейдж: Но не стал! И это уже в прошлом. Тот, кто нужен - давно пропал. ...Если это все правда - удачи в спасении мира.
* Посетитель бара - Кейджу: Вы - Джонни Кейдж?!&lt;br /&gt;Кейдж: Так указано в паспорте.&lt;br /&gt;Посетитель бара: Черт подери, в детстве я обожал &quot;Гражданина Кейджа&quot;!&lt;br /&gt;Кейдж: Спасибо, мне очень приятно.&lt;br /&gt;Посетитель бара: Знаете, что надо сделать? Новую часть, &quot;Перезагрузку&quot;. &lt;br /&gt;Кейдж: Оставьте, никому это не нужно... Зритель хочет кровавого реализма, и чтобы [[Киану Ривз]] поубивал всех одним карандашом. Вот чего хочет зритель. А не какого-то старого тюхтяя в позах карате. Это осталось в 90-х.&lt;br /&gt;Посетитель бара: Но ведь было круто?
* Кано - Куан Чи: А ты на меня не гавкай, чертов дед... Я недавно умер!
* Кейдж - Китане: Ты чего такая злюка?!!
* Куан Чи - Кано: У меня другие приоритеты.
* Райдэн - Кейджу: Вам не лекции [о морали] нужны, а иной угол зрения.
* Китана: В турнире будет моя подруга. Джейд воспитывали в армии Шао Кана. Делайте, что необходимо, только... Не мучайте ее.
* Джейд - Китане: Посетила иной мир?&lt;br /&gt;Китана: Ты следила!?&lt;br /&gt;Джейд: Я защищаю твою жизнь.&lt;br /&gt;Китана: Шпионя за подругой!?&lt;br /&gt;Джейд: Оберегая подругу от ошибки. Ты сговорилась с лордом Райдэном... с врагом!
* Джакс - Джейд: Не на той стороне бьешься!
* Шао Кан - Коулу Янгу: Надеюсь, твои предки это видят... Передай мои приветы умершим.
* Лю Кан - Кейджу: Спасибо, что оскорбил его. &lt;br /&gt;Кейдж: База голливудских переговоров. &lt;br /&gt;Барака: Я принимаю вызов. Но биться буду не с ним [Лю Каном], а с тобой.&lt;br /&gt;Кейдж: Со мной?.. Почему это?&lt;br /&gt;Барака: Потому что выбесил. Я хочу тебя убить и сьесть.
* Барака - Кейджу: Пусть сладкий жир врагов тает на твоем языке... &lt;br /&gt;Кейдж: Ага... ням. Тебе того же. А еще - ты молодец.
* Китана: Другого конца не суждено. &lt;br /&gt;Джейд: Еще не достаточно поздно. Проси у него пощады. Тебе его не победить. И нам тоже. Он слишком сильный.
* Кано: А я знал, что ад окажется прелестным!
* Джейд: Китана сделала выбор. Я делаю свой.
* Скорпион: Очистись огнем!!!
* Райдэн: На этой планете восемь миллиардов людей. И все-таки боги выбрали вас!
* Шао Кан - Китане: Иного конца не суждено. Ты не должна умирать. &lt;br /&gt;Китана: Кто-то из нас должен.
* Если подставить плечо тем, кого любишь. Они подхватят тебя, если ты сам споткнешься.

== Источники ==
{{примечания}}
[[Категория:Фильмы по алфавиту]]
[[Категория:Фильмы 2026 года]]
[[Категория:Фильмы США]]</text>
      <sha1>cc6cpfpdc836eyn2xq80drq2tnpcftc</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>441865</id>
      <parentid>441864</parentid>
      <timestamp>2026-06-02T16:24:47Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Мит Сколов</username>
        <id>61772</id>
      </contributor>
      <comment>/* Цитаты */</comment>
      <origin>441865</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="5866" sha1="g5o2388yh0epfxxkcucwr2zypmfp2l4" xml:space="preserve">{{Карточка}}
'''«Мо́ртал Ко́мбат 2»''' — американский технофэнтезийный фильм о боевых искусствах режиссёра Саймона Маккуойда по сценарию Джереми Слейтера. Основан на одноимённой серии игр и является сиквелом фильма «Мортал Комбат» 2021 года.

== Цитаты ==
; Трейлеры
* Пришло время стать героем. Как тебе и было суждено.
* Знаете, что делает человека героем? Не судьба. Не что-то, данное при рождении. А стремление к величию... и осознание, что оно было в тебе всегда.
* Правила турнира просты. Наши судьбы решаются не численностью армий. А исходом битвы. Один на один.
* (Джонни Кейдж.) Шоу начинается!&lt;ref&gt;https://www.youtube.com/watch?v=TCHQhM5aRuA&lt;/ref&gt;
; Фильм
*Король Эдении Джеррод - своей дочери Китане: Сила - это не сжатый кулак. Сила - в разуме и сердце. Будь сильной!..
* Лю Кан - Кейджу: Ты, Джонни Кейдж - стал частью событий.
* Соня Блейд - Кейджу: Старшие боги могут вызвать тебя...  &lt;br /&gt;Кейдж: Это меня не касается. Я не великий воин, я не чемпион, я - актер!&lt;br /&gt;Соня Блейд: ...Ты мог стать лучшим.&lt;br /&gt;Кейдж: Но не стал! И это уже в прошлом. Тот, кто нужен - давно пропал. ...Если это все правда - удачи в спасении мира.
* Посетитель бара - Кейджу: Вы - Джонни Кейдж?!&lt;br /&gt;Кейдж: Так указано в паспорте.&lt;br /&gt;Посетитель бара: Черт подери, в детстве я обожал &quot;Гражданина Кейджа&quot;!&lt;br /&gt;Кейдж: Спасибо, мне очень приятно.&lt;br /&gt;Посетитель бара: Знаете, что надо сделать? Новую часть, &quot;Перезагрузку&quot;. &lt;br /&gt;Кейдж: Оставьте, никому это не нужно... Зритель хочет кровавого реализма, и чтобы [[Киану Ривз]] поубивал всех одним карандашом. Вот чего хочет зритель. А не какого-то старого тюхтяя в позах карате. Это осталось в 90-х.&lt;br /&gt;Посетитель бара: Но ведь было круто?!
* Кано - Куан Чи: А ты на меня не гавкай, чертов дед... Я недавно умер!
* Кейдж - Китане: Ты чего такая злюка?!!
* Куан Чи - Кано: У меня другие приоритеты.
* Райдэн - Кейджу: Вам не лекции [о морали] нужны, а иной угол зрения.
* Китана: В турнире будет моя подруга. Джейд воспитывали в армии Шао Кана. Делайте, что необходимо, только... Не мучайте ее.
* Джейд - Китане: Посетила иной мир?&lt;br /&gt;Китана: Ты следила!?&lt;br /&gt;Джейд: Я защищаю твою жизнь.&lt;br /&gt;Китана: Шпионя за подругой!?&lt;br /&gt;Джейд: Оберегая подругу от ошибки. Ты сговорилась с лордом Райдэном... с врагом!
* Джакс - Джейд: Не на той стороне бьешься!
* Шао Кан - Коулу Янгу: Надеюсь, твои предки это видят... Передай мои приветы умершим.
* Лю Кан - Кейджу: Спасибо, что оскорбил его. &lt;br /&gt;Кейдж: База голливудских переговоров. &lt;br /&gt;Барака: Я принимаю вызов. Но биться буду не с ним [Лю Каном], а с тобой.&lt;br /&gt;Кейдж: Со мной?.. Почему это?&lt;br /&gt;Барака: Потому что выбесил. Я хочу тебя убить и сьесть.
* Барака - Кейджу: Пусть сладкий жир врагов тает на твоем языке... &lt;br /&gt;Кейдж: Ага... ням. Тебе того же. А еще - ты молодец.
* Китана: Другого конца не суждено. &lt;br /&gt;Джейд: Еще не достаточно поздно. Проси у него пощады. Тебе его не победить. И нам тоже. Он слишком сильный.
* Кано: А я знал, что ад окажется прелестным!
* Джейд: Китана сделала выбор. Я делаю свой.
* Скорпион: Очистись огнем!!!
* Райдэн: На этой планете восемь миллиардов людей. И все-таки боги выбрали вас!
* Шао Кан - Китане: Иного конца не суждено. Ты не должна умирать. &lt;br /&gt;Китана: Кто-то из нас должен.
* Если подставить плечо тем, кого любишь. Они подхватят тебя, если ты сам споткнешься.

== Источники ==
{{примечания}}
[[Категория:Фильмы по алфавиту]]
[[Категория:Фильмы 2026 года]]
[[Категория:Фильмы США]]</text>
      <sha1>g5o2388yh0epfxxkcucwr2zypmfp2l4</sha1>
    </revision>
  </page>
</mediawiki>