Шалевич В'ячеслав Анатолійович

<mediawiki xmlns="http://www.mediawiki.org/xml/export-0.11/" xmlns:xsi="http://www.w3.org/2001/XMLSchema-instance" xsi:schemaLocation="http://www.mediawiki.org/xml/export-0.11/ http://www.mediawiki.org/xml/export-0.11.xsd" version="0.11" xml:lang="uk">
  <siteinfo>
    <sitename>Вікіцитати</sitename>
    <dbname>ukwikiquote</dbname>
    <base>https://uk.wikiquote.org/wiki/%D0%93%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%B0_%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D1%96%D0%BD%D0%BA%D0%B0</base>
    <generator>MediaWiki 1.47.0-wmf.12</generator>
    <case>first-letter</case>
    <namespaces>
      <namespace key="-2" case="first-letter">Медіа</namespace>
      <namespace key="-1" case="first-letter">Спеціальна</namespace>
      <namespace key="0" case="first-letter" />
      <namespace key="1" case="first-letter">Обговорення</namespace>
      <namespace key="2" case="first-letter">Користувач</namespace>
      <namespace key="3" case="first-letter">Обговорення користувача</namespace>
      <namespace key="4" case="first-letter">Вікіцитати</namespace>
      <namespace key="5" case="first-letter">Обговорення Вікіцитат</namespace>
      <namespace key="6" case="first-letter">Файл</namespace>
      <namespace key="7" case="first-letter">Обговорення файлу</namespace>
      <namespace key="8" case="first-letter">MediaWiki</namespace>
      <namespace key="9" case="first-letter">Обговорення MediaWiki</namespace>
      <namespace key="10" case="first-letter">Шаблон</namespace>
      <namespace key="11" case="first-letter">Обговорення шаблону</namespace>
      <namespace key="12" case="first-letter">Довідка</namespace>
      <namespace key="13" case="first-letter">Обговорення довідки</namespace>
      <namespace key="14" case="first-letter">Категорія</namespace>
      <namespace key="15" case="first-letter">Обговорення категорії</namespace>
      <namespace key="710" case="first-letter">Субтитри</namespace>
      <namespace key="711" case="first-letter">Обговорення субтитрів</namespace>
      <namespace key="828" case="first-letter">Модуль</namespace>
      <namespace key="829" case="first-letter">Обговорення модуля</namespace>
      <namespace key="1728" case="first-letter">Подія</namespace>
      <namespace key="1729" case="first-letter">Обговорення події</namespace>
    </namespaces>
  </siteinfo>
  <page>
    <title>Шалевич В'ячеслав Анатолійович</title>
    <ns>0</ns>
    <id>46546</id>
    <revision>
      <id>160822</id>
      <timestamp>2026-07-25T18:06:13Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Андрій Гриценко</username>
        <id>6500</id>
      </contributor>
      <comment>Створена сторінка:  '''В'ячеслав Анатолійович Шалевич''' ([[27 травня]] [[1934]], [[Москва]], [[Російська Радянська Федеративна Соціалістична Республіка|Російська РФСР]], [[Союз Радянських Соціалістичних Республік|СРСР]] — [[21 грудня]] [[2016]], там само)&amp;nbsp;— російський [[актор]]. Народний...</comment>
      <origin>160822</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="1817" sha1="oc4nzopankq43yttsbbrimqu3iwk376" xml:space="preserve">
'''В'ячеслав Анатолійович Шалевич''' ([[27 травня]] [[1934]], [[Москва]], [[Російська Радянська Федеративна Соціалістична Республіка|Російська РФСР]], [[Союз Радянських Соціалістичних Республік|СРСР]] — [[21 грудня]] [[2016]], там само)&amp;nbsp;— російський [[актор]]. Народний артист Росії ([[1979]]).

== Цитати ==
{{Q
 | Цитата   = «Я навчався в ті часи, коли юнаки та дівчата ходили до різних шкіл. Лише у сьомому класі були перші вечори, перші дотики. На Гоголівському бульварі сходилися шеренги на шеренгу, а потім обговорювали, хто до чого торкнувся.

Я дружив із дівчинкою з паралельного класу, а потім змушений був на ній одружитися. Усі родичі думали, що ми давно живемо. А ми не мешкали. Коли в ЗАГС прийшли, я подумав - а що це я роблю? Адже одружився на одній, а був закоханий в іншу, яка віддала перевагу красеню. Наш шлюб проіснував лише 15 днів».
 | Коментар = про своє дитинство в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}</text>
      <sha1>oc4nzopankq43yttsbbrimqu3iwk376</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>160823</id>
      <parentid>160822</parentid>
      <timestamp>2026-07-25T18:26:58Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Андрій Гриценко</username>
        <id>6500</id>
      </contributor>
      <comment>/* Цитати */</comment>
      <origin>160823</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="14000" sha1="t428ra8mrazga3rlt3gy5v69y669e32" xml:space="preserve">
'''В'ячеслав Анатолійович Шалевич''' ([[27 травня]] [[1934]], [[Москва]], [[Російська Радянська Федеративна Соціалістична Республіка|Російська РФСР]], [[Союз Радянських Соціалістичних Республік|СРСР]] — [[21 грудня]] [[2016]], там само)&amp;nbsp;— російський [[актор]]. Народний артист Росії ([[1979]]).

== Цитати ==
{{Q
 | Цитата   = «Я навчався в ті часи, коли юнаки та дівчата ходили до різних шкіл. Лише у сьомому класі були перші вечори, перші дотики. На Гоголівському бульварі сходилися шеренги на шеренгу, а потім обговорювали, хто до чого торкнувся.

Я дружив із дівчинкою з паралельного класу, а потім змушений був на ній одружитися. Усі родичі думали, що ми давно живемо. А ми не мешкали. Коли в ЗАГС прийшли, я подумав - а що це я роблю? Адже одружився на одній, а був закоханий в іншу, яка віддала перевагу красеню. Наш шлюб проіснував лише 15 днів».
 | Коментар = про своє дитинство в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Моя мама приїхала до Москви з Мінська, втікши від чоловіка, колишнього білого офіцера, коли дізналася, що він любить іншу. Ми жили на Арбаті, у будинку на подвір'ї Театру ім. Вахтангова. Коли хтось виселявся із комуналок, туди поселяли артистів. [[Лук'янов Сергій Володимирович|Лук'янов]], Гриценко, Ляля Пашкова – всі довкола тут ходили. І я бив кватирки у Гриценка, граючи у футбол».
 | Коментар = про те кого з акторів знав у дитинстві в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Він до мами приходив і називав суму, я досі її пам'ятаю – 3 рублі 48 копійок. А ще на подвір'ї одного разу я образив Таню, дочку Лук'янова. Вона плаче, і раптом у воротах з'являється ця брила, розкішна людина, яка в «Поєдинку» знялася. &quot;Ну все, - думаю, - зараз буде бити&quot;. Він підійшов до мене, взяв на руки і в калюжу занурився. Потім, коли я вже працював у театрі, сказав йому: А ви пам'ятаєте, що мене колись у купіль поклали? Хрещеним батьком стали. Щоправда, посеред калюжі залишили». Він страшенно реготав».
 | Коментар = про те скільки коштували розбиті вікна в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Якось на демонстрації на честь Дня Перемоги ми з мамою йшли у першій колоні. А на трибуні [[Сталін Йосип Віссаріонович|Сталін]] і я, як кролик на удава, на нього й пішов. Виявився сам на порожньому плацу. Сталін штовхнув [[Рокоссовський Костянтин Костянтинович|Рокосовського]] і показав на мене пальцем. Мама швидше схопила мене і забрала. Перелякалася не на жарт».
 | Коментар = про те, як підійшов до [[Сталін Йосип Віссаріонович|Йосипа Сталіна]] в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Це кохання виправдало моє розлучення. Але вже стільки про це було розказано. І [[Титова Валентина Антипівна|Валя]] писала. Втім, у нас жодного шлюбу з нею не було.

...І справді гарна історія. Але я зараз одружений і не думаю, що моїй дружині Тетяні буде приємно про це чути».
 | Коментар = про те, що актрису [[Титова Валентина Антипівна|Валентину Титову]] зустрів, коли був одружений вже вдруге в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Вона – молода жінка. Ми з нею зійшлися завдяки її характеру, адже з владною жінкою, тусовщицею мене не зведеш. Я придивлявся до Тетяни довго...»
 | Коментар = про те, що вдвічі старший за нинішню дружину в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Страх був - це ти куди влазиш? Адже її синові зараз 12 років, доньці – 10. Усі разом ми вже шість років. Наша дитина - це теж її мужність, якщо на те пішло. Ані 2 роки 10 місяців. У Тетяні стільки материнства, ніжності, спокою».
 | Коментар = про те, що дружина мала двох дітей в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я завжди дивуюсь дружині. Це вона все бере у свої руки. Я люблю бувати з дівчинкою, але коли залишаюся з нею одна, потім дружині скаржуся: «Мені легше зіграти спектакль».

...У неї такий характер міцний: «Тату плескай, вище руки піднімай»».
 | Коментар = про те, як поєднує роль тата та керівника театру в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я тепер багато працюю. Минулого літа знявся в одинадцяти картинах, зараз ось у чотирьох граю. Наприклад, у того ж [[Кара Юрій Вікторович|Кари]] у фільмі «Кохання до тебе, як лихо» про актрису Сєрову. Там і її перший чоловік показаний, і Симонов, і безліч історичних людей - Сталін, [[Жуков Георгій Костянтинович|Жуков]], Рокоссовський. Я граю Еренбурга».
 | Коментар = про активні зйомки в кіно в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Уся ця історія канула у вічність... У нього травма була після смерті мами. Я його відмазував від багатьох жахливих справ. Він дуже м'який за вдачею, довірливий. Я звертався до різних клінік, але мені сказали: «Ви можете віддавати дуже великі гроші. Але це все нісенітниця. Потрібно, щоб він сам усе вирішив. Нині він працює звукорежисером у театрі».
 | Коментар = про те, що у минулі роки були великі проблеми із сином в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «У мене відповідь дуже коротка: &quot;Любити треба&quot;. Я відчуваю, що дружина мене любить і цього достатньо. А то міркують: шлунок – не шлунок».
 | Коментар = про те, що має зробити жінка, щоб утримати коханого чоловіка в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Це інша історія. Не називатиму прізвищ. Вона ніби пішла від мене, і я зіткнувся з іншою жінкою. І та, щоб уберегти мене від неї, повернулася. Подзвонила, і я прибіг. І потім, йдучи знову, вона сказала: «Ти пам'ятатимеш мене все життя». Вона була мудра, відсмикнувши мене від дуже небезпечного варіанту».
 | Коментар = про те, як дуже любила одна жінка, але розійшлися в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я вважаю, що не повинно бути двох артистів в одній родині. Артисти – особливий народ. Ревнивий і заздрісний. І потім, якщо стверджують мене в якусь картину, то я зобов'язаний начебто замовити режисерові слово і за дружину».
 | Коментар = про не було жодної дружини-акторки. Чи свідомо себе від них оберігали в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Грані не переходив. Я знімався з [[Кабо Ольга Ігорівна|Ольгою Кабо]]. Така чарівність, красуня неймовірна. У кадрі всі думали, що ми закохані одне в одного. У нас із нею чудові були стосунки, але нічого такого...»
 | Коментар = про те, як намагався рятувати себе від службових романів в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}</text>
      <sha1>t428ra8mrazga3rlt3gy5v69y669e32</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>160824</id>
      <parentid>160823</parentid>
      <timestamp>2026-07-25T18:27:32Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Андрій Гриценко</username>
        <id>6500</id>
      </contributor>
      <origin>160824</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="13976" sha1="dnvq9skoggnx2y25be7kjaz45phrrba" xml:space="preserve">
'''В'ячеслав Анатолійович Шалевич''' (27 травня 1934, [[Москва]], [[Російська Радянська Федеративна Соціалістична Республіка|Російська РФСР]], [[Союз Радянських Соціалістичних Республік|СРСР]] — 21 грудня 2016, там само)&amp;nbsp;— російський актор. Народний артист Росії (1979).

== Цитати ==
{{Q
 | Цитата   = «Я навчався в ті часи, коли юнаки та дівчата ходили до різних шкіл. Лише у сьомому класі були перші вечори, перші дотики. На Гоголівському бульварі сходилися шеренги на шеренгу, а потім обговорювали, хто до чого торкнувся.

Я дружив із дівчинкою з паралельного класу, а потім змушений був на ній одружитися. Усі родичі думали, що ми давно живемо. А ми не мешкали. Коли в ЗАГС прийшли, я подумав - а що це я роблю? Адже одружився на одній, а був закоханий в іншу, яка віддала перевагу красеню. Наш шлюб проіснував лише 15 днів».
 | Коментар = про своє дитинство в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Моя мама приїхала до Москви з Мінська, втікши від чоловіка, колишнього білого офіцера, коли дізналася, що він любить іншу. Ми жили на Арбаті, у будинку на подвір'ї Театру ім. Вахтангова. Коли хтось виселявся із комуналок, туди поселяли артистів. [[Лук'янов Сергій Володимирович|Лук'янов]], Гриценко, Ляля Пашкова – всі довкола тут ходили. І я бив кватирки у Гриценка, граючи у футбол».
 | Коментар = про те кого з акторів знав у дитинстві в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Він до мами приходив і називав суму, я досі її пам'ятаю – 3 рублі 48 копійок. А ще на подвір'ї одного разу я образив Таню, дочку Лук'янова. Вона плаче, і раптом у воротах з'являється ця брила, розкішна людина, яка в «Поєдинку» знялася. &quot;Ну все, - думаю, - зараз буде бити&quot;. Він підійшов до мене, взяв на руки і в калюжу занурився. Потім, коли я вже працював у театрі, сказав йому: А ви пам'ятаєте, що мене колись у купіль поклали? Хрещеним батьком стали. Щоправда, посеред калюжі залишили». Він страшенно реготав».
 | Коментар = про те скільки коштували розбиті вікна в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Якось на демонстрації на честь Дня Перемоги ми з мамою йшли у першій колоні. А на трибуні [[Сталін Йосип Віссаріонович|Сталін]] і я, як кролик на удава, на нього й пішов. Виявився сам на порожньому плацу. Сталін штовхнув [[Рокоссовський Костянтин Костянтинович|Рокосовського]] і показав на мене пальцем. Мама швидше схопила мене і забрала. Перелякалася не на жарт».
 | Коментар = про те, як підійшов до [[Сталін Йосип Віссаріонович|Йосипа Сталіна]] в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Це кохання виправдало моє розлучення. Але вже стільки про це було розказано. І [[Титова Валентина Антипівна|Валя]] писала. Втім, у нас жодного шлюбу з нею не було.

...І справді гарна історія. Але я зараз одружений і не думаю, що моїй дружині Тетяні буде приємно про це чути».
 | Коментар = про те, що актрису [[Титова Валентина Антипівна|Валентину Титову]] зустрів, коли був одружений вже вдруге в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Вона – молода жінка. Ми з нею зійшлися завдяки її характеру, адже з владною жінкою, тусовщицею мене не зведеш. Я придивлявся до Тетяни довго...»
 | Коментар = про те, що вдвічі старший за нинішню дружину в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Страх був - це ти куди влазиш? Адже її синові зараз 12 років, доньці – 10. Усі разом ми вже шість років. Наша дитина - це теж її мужність, якщо на те пішло. Ані 2 роки 10 місяців. У Тетяні стільки материнства, ніжності, спокою».
 | Коментар = про те, що дружина мала двох дітей в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я завжди дивуюсь дружині. Це вона все бере у свої руки. Я люблю бувати з дівчинкою, але коли залишаюся з нею одна, потім дружині скаржуся: «Мені легше зіграти спектакль».

...У неї такий характер міцний: «Тату плескай, вище руки піднімай»».
 | Коментар = про те, як поєднує роль тата та керівника театру в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я тепер багато працюю. Минулого літа знявся в одинадцяти картинах, зараз ось у чотирьох граю. Наприклад, у того ж [[Кара Юрій Вікторович|Кари]] у фільмі «Кохання до тебе, як лихо» про актрису Сєрову. Там і її перший чоловік показаний, і Симонов, і безліч історичних людей - Сталін, [[Жуков Георгій Костянтинович|Жуков]], Рокоссовський. Я граю Еренбурга».
 | Коментар = про активні зйомки в кіно в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Уся ця історія канула у вічність... У нього травма була після смерті мами. Я його відмазував від багатьох жахливих справ. Він дуже м'який за вдачею, довірливий. Я звертався до різних клінік, але мені сказали: «Ви можете віддавати дуже великі гроші. Але це все нісенітниця. Потрібно, щоб він сам усе вирішив. Нині він працює звукорежисером у театрі».
 | Коментар = про те, що у минулі роки були великі проблеми із сином в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «У мене відповідь дуже коротка: &quot;Любити треба&quot;. Я відчуваю, що дружина мене любить і цього достатньо. А то міркують: шлунок – не шлунок».
 | Коментар = про те, що має зробити жінка, щоб утримати коханого чоловіка в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Це інша історія. Не називатиму прізвищ. Вона ніби пішла від мене, і я зіткнувся з іншою жінкою. І та, щоб уберегти мене від неї, повернулася. Подзвонила, і я прибіг. І потім, йдучи знову, вона сказала: «Ти пам'ятатимеш мене все життя». Вона була мудра, відсмикнувши мене від дуже небезпечного варіанту».
 | Коментар = про те, як дуже любила одна жінка, але розійшлися в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я вважаю, що не повинно бути двох артистів в одній родині. Артисти – особливий народ. Ревнивий і заздрісний. І потім, якщо стверджують мене в якусь картину, то я зобов'язаний начебто замовити режисерові слово і за дружину».
 | Коментар = про не було жодної дружини-акторки. Чи свідомо себе від них оберігали в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Грані не переходив. Я знімався з [[Кабо Ольга Ігорівна|Ольгою Кабо]]. Така чарівність, красуня неймовірна. У кадрі всі думали, що ми закохані одне в одного. У нас із нею чудові були стосунки, але нічого такого...»
 | Коментар = про те, як намагався рятувати себе від службових романів в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}</text>
      <sha1>dnvq9skoggnx2y25be7kjaz45phrrba</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>160831</id>
      <parentid>160824</parentid>
      <timestamp>2026-07-25T18:44:44Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Андрій Гриценко</username>
        <id>6500</id>
      </contributor>
      <comment>/* Цитати */</comment>
      <origin>160831</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="14012" sha1="gu5rgmk9tyq2d3w71nwbmtl8l4m554u" xml:space="preserve">
'''В'ячеслав Анатолійович Шалевич''' (27 травня 1934, [[Москва]], [[Російська Радянська Федеративна Соціалістична Республіка|Російська РФСР]], [[Союз Радянських Соціалістичних Республік|СРСР]] — 21 грудня 2016, там само)&amp;nbsp;— російський актор. Народний артист Росії (1979).

== Цитати ==
{{Q
 | Цитата   = «Я навчався в ті часи, коли юнаки та дівчата ходили до різних шкіл. Лише у сьомому класі були перші вечори, перші дотики. На Гоголівському бульварі сходилися шеренги на шеренгу, а потім обговорювали, хто до чого торкнувся.

Я дружив із дівчинкою з паралельного класу, а потім змушений був на ній одружитися. Усі родичі думали, що ми давно живемо. А ми не мешкали. Коли в ЗАГС прийшли, я подумав - а що це я роблю? Адже одружився на одній, а був закоханий в іншу, яка віддала перевагу красеню. Наш шлюб проіснував лише 15 днів».
 | Коментар = про своє дитинство в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Моя мама приїхала до Москви з Мінська, втікши від чоловіка, колишнього білого офіцера, коли дізналася, що він любить іншу. Ми жили на Арбаті, у будинку на подвір'ї Театру ім. Вахтангова. Коли хтось виселявся із комуналок, туди поселяли артистів. [[Лук'янов Сергій Володимирович|Лук'янов]], Гриценко, Ляля Пашкова – всі довкола тут ходили. І я бив кватирки у Гриценка, граючи у футбол».
 | Коментар = про те кого з акторів знав у дитинстві в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Він до мами приходив і називав суму, я досі її пам'ятаю – 3 рублі 48 копійок. А ще на подвір'ї одного разу я образив Таню, дочку Лук'янова. Вона плаче, і раптом у воротах з'являється ця брила, розкішна людина, яка в «Поєдинку» знялася. &quot;Ну все, - думаю, - зараз буде бити&quot;. Він підійшов до мене, взяв на руки і в калюжу занурився. Потім, коли я вже працював у театрі, сказав йому: А ви пам'ятаєте, що мене колись у купіль поклали? Хрещеним батьком стали. Щоправда, посеред калюжі залишили». Він страшенно реготав».
 | Коментар = про те скільки коштували розбиті вікна в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Якось на демонстрації на честь Дня Перемоги ми з мамою йшли у першій колоні. А на трибуні [[Сталін Йосип Віссаріонович|Сталін]] і я, як кролик на удава, на нього й пішов. Виявився сам на порожньому плацу. Сталін штовхнув [[Рокоссовський Костянтин Костянтинович|Рокосовського]] і показав на мене пальцем. Мама швидше схопила мене і забрала. Перелякалася не на жарт».
 | Коментар = про те, як підійшов до [[Сталін Йосип Віссаріонович|Йосипа Сталіна]] в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Це кохання виправдало моє розлучення. Але вже стільки про це було розказано. І [[Титова Валентина Антипівна|Валя]] писала. Втім, у нас жодного шлюбу з нею не було.

...І справді гарна історія. Але я зараз одружений і не думаю, що моїй дружині Тетяні буде приємно про це чути».
 | Коментар = про те, що актрису [[Титова Валентина Антипівна|Валентину Титову]] зустрів, коли був одружений вже вдруге в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Вона – молода жінка. Ми з нею зійшлися завдяки її характеру, адже з владною жінкою, тусовщицею мене не зведеш. Я придивлявся до Тетяни довго...»
 | Коментар = про те, що вдвічі старший за нинішню дружину в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Страх був - це ти куди влазиш? Адже її синові зараз 12 років, доньці – 10. Усі разом ми вже шість років. Наша дитина - це теж її мужність, якщо на те пішло. Ані 2 роки 10 місяців. У Тетяні стільки материнства, ніжності, спокою».
 | Коментар = про те, що дружина мала двох дітей в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я завжди дивуюсь дружині. Це вона все бере у свої руки. Я люблю бувати з дівчинкою, але коли залишаюся з нею одна, потім дружині скаржуся: «Мені легше зіграти спектакль».

...У неї такий характер міцний: «Тату плескай, вище руки піднімай»».
 | Коментар = про те, як поєднує роль тата та керівника театру в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я тепер багато працюю. Минулого літа знявся в одинадцяти картинах, зараз ось у чотирьох граю. Наприклад, у того ж [[Кара Юрій Вікторович|Кари]] у фільмі «Кохання до тебе, як лихо» про актрису Сєрову. Там і її перший чоловік показаний, і Симонов, і безліч історичних людей - Сталін, [[Жуков Георгій Костянтинович|Жуков]], Рокоссовський. Я граю Еренбурга».
 | Коментар = про активні зйомки в кіно в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Уся ця історія канула у вічність... У нього травма була після смерті мами. Я його відмазував від багатьох жахливих справ. Він дуже м'який за вдачею, довірливий. Я звертався до різних клінік, але мені сказали: «Ви можете віддавати дуже великі гроші. Але це все нісенітниця. Потрібно, щоб він сам усе вирішив. Нині він працює звукорежисером у театрі».
 | Коментар = про те, що у минулі роки були великі проблеми із сином в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «У мене відповідь дуже коротка: &quot;Любити треба&quot;. Я відчуваю, що дружина мене любить і цього достатньо. А то міркують: шлунок – не шлунок».
 | Коментар = про те, що має зробити жінка, щоб утримати коханого чоловіка в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Це інша історія. Не називатиму прізвищ. Вона ніби пішла від мене, і я зіткнувся з іншою жінкою. І та, щоб уберегти мене від неї, повернулася. Подзвонила, і я прибіг. І потім, йдучи знову, вона сказала: «Ти пам'ятатимеш мене все життя». Вона була мудра, відсмикнувши мене від дуже небезпечного варіанту».
 | Коментар = про те, як дуже любила одна жінка, але розійшлися в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я вважаю, що не повинно бути двох артистів в одній родині. Артисти – особливий народ. Ревнивий і заздрісний. І потім, якщо стверджують мене в якусь картину, то я зобов'язаний начебто замовити режисерові слово і за дружину».
 | Коментар = про не було жодної дружини-акторки. Чи свідомо себе від них оберігали в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Грані не переходив. Я знімався з [[Кабо Ольга Ігорівна|Ольгою Кабо]]. Така чарівність, красуня неймовірна. У кадрі всі думали, що ми закохані одне в одного. У нас із нею чудові були стосунки, але нічого такого...»
 | Коментар = про те, як намагався рятувати себе від службових романів в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

== Примітки ==
{{reflist}}</text>
      <sha1>gu5rgmk9tyq2d3w71nwbmtl8l4m554u</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>160832</id>
      <parentid>160831</parentid>
      <timestamp>2026-07-25T18:47:42Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Андрій Гриценко</username>
        <id>6500</id>
      </contributor>
      <comment>/* Примітки */</comment>
      <origin>160832</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="14068" sha1="rbcsvcxh1grzbh30s7708dm9taeeuj2" xml:space="preserve">
'''В'ячеслав Анатолійович Шалевич''' (27 травня 1934, [[Москва]], [[Російська Радянська Федеративна Соціалістична Республіка|Російська РФСР]], [[Союз Радянських Соціалістичних Республік|СРСР]] — 21 грудня 2016, там само)&amp;nbsp;— російський актор. Народний артист Росії (1979).

== Цитати ==
{{Q
 | Цитата   = «Я навчався в ті часи, коли юнаки та дівчата ходили до різних шкіл. Лише у сьомому класі були перші вечори, перші дотики. На Гоголівському бульварі сходилися шеренги на шеренгу, а потім обговорювали, хто до чого торкнувся.

Я дружив із дівчинкою з паралельного класу, а потім змушений був на ній одружитися. Усі родичі думали, що ми давно живемо. А ми не мешкали. Коли в ЗАГС прийшли, я подумав - а що це я роблю? Адже одружився на одній, а був закоханий в іншу, яка віддала перевагу красеню. Наш шлюб проіснував лише 15 днів».
 | Коментар = про своє дитинство в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Моя мама приїхала до Москви з Мінська, втікши від чоловіка, колишнього білого офіцера, коли дізналася, що він любить іншу. Ми жили на Арбаті, у будинку на подвір'ї Театру ім. Вахтангова. Коли хтось виселявся із комуналок, туди поселяли артистів. [[Лук'янов Сергій Володимирович|Лук'янов]], Гриценко, Ляля Пашкова – всі довкола тут ходили. І я бив кватирки у Гриценка, граючи у футбол».
 | Коментар = про те кого з акторів знав у дитинстві в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Він до мами приходив і називав суму, я досі її пам'ятаю – 3 рублі 48 копійок. А ще на подвір'ї одного разу я образив Таню, дочку Лук'янова. Вона плаче, і раптом у воротах з'являється ця брила, розкішна людина, яка в «Поєдинку» знялася. &quot;Ну все, - думаю, - зараз буде бити&quot;. Він підійшов до мене, взяв на руки і в калюжу занурився. Потім, коли я вже працював у театрі, сказав йому: А ви пам'ятаєте, що мене колись у купіль поклали? Хрещеним батьком стали. Щоправда, посеред калюжі залишили». Він страшенно реготав».
 | Коментар = про те скільки коштували розбиті вікна в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Якось на демонстрації на честь Дня Перемоги ми з мамою йшли у першій колоні. А на трибуні [[Сталін Йосип Віссаріонович|Сталін]] і я, як кролик на удава, на нього й пішов. Виявився сам на порожньому плацу. Сталін штовхнув [[Рокоссовський Костянтин Костянтинович|Рокосовського]] і показав на мене пальцем. Мама швидше схопила мене і забрала. Перелякалася не на жарт».
 | Коментар = про те, як підійшов до [[Сталін Йосип Віссаріонович|Йосипа Сталіна]] в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Це кохання виправдало моє розлучення. Але вже стільки про це було розказано. І [[Титова Валентина Антипівна|Валя]] писала. Втім, у нас жодного шлюбу з нею не було.

...І справді гарна історія. Але я зараз одружений і не думаю, що моїй дружині Тетяні буде приємно про це чути».
 | Коментар = про те, що актрису [[Титова Валентина Антипівна|Валентину Титову]] зустрів, коли був одружений вже вдруге в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Вона – молода жінка. Ми з нею зійшлися завдяки її характеру, адже з владною жінкою, тусовщицею мене не зведеш. Я придивлявся до Тетяни довго...»
 | Коментар = про те, що вдвічі старший за нинішню дружину в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Страх був - це ти куди влазиш? Адже її синові зараз 12 років, доньці – 10. Усі разом ми вже шість років. Наша дитина - це теж її мужність, якщо на те пішло. Ані 2 роки 10 місяців. У Тетяні стільки материнства, ніжності, спокою».
 | Коментар = про те, що дружина мала двох дітей в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я завжди дивуюсь дружині. Це вона все бере у свої руки. Я люблю бувати з дівчинкою, але коли залишаюся з нею одна, потім дружині скаржуся: «Мені легше зіграти спектакль».

...У неї такий характер міцний: «Тату плескай, вище руки піднімай»».
 | Коментар = про те, як поєднує роль тата та керівника театру в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я тепер багато працюю. Минулого літа знявся в одинадцяти картинах, зараз ось у чотирьох граю. Наприклад, у того ж [[Кара Юрій Вікторович|Кари]] у фільмі «Кохання до тебе, як лихо» про актрису Сєрову. Там і її перший чоловік показаний, і Симонов, і безліч історичних людей - Сталін, [[Жуков Георгій Костянтинович|Жуков]], Рокоссовський. Я граю Еренбурга».
 | Коментар = про активні зйомки в кіно в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Уся ця історія канула у вічність... У нього травма була після смерті мами. Я його відмазував від багатьох жахливих справ. Він дуже м'який за вдачею, довірливий. Я звертався до різних клінік, але мені сказали: «Ви можете віддавати дуже великі гроші. Але це все нісенітниця. Потрібно, щоб він сам усе вирішив. Нині він працює звукорежисером у театрі».
 | Коментар = про те, що у минулі роки були великі проблеми із сином в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «У мене відповідь дуже коротка: &quot;Любити треба&quot;. Я відчуваю, що дружина мене любить і цього достатньо. А то міркують: шлунок – не шлунок».
 | Коментар = про те, що має зробити жінка, щоб утримати коханого чоловіка в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Це інша історія. Не називатиму прізвищ. Вона ніби пішла від мене, і я зіткнувся з іншою жінкою. І та, щоб уберегти мене від неї, повернулася. Подзвонила, і я прибіг. І потім, йдучи знову, вона сказала: «Ти пам'ятатимеш мене все життя». Вона була мудра, відсмикнувши мене від дуже небезпечного варіанту».
 | Коментар = про те, як дуже любила одна жінка, але розійшлися в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я вважаю, що не повинно бути двох артистів в одній родині. Артисти – особливий народ. Ревнивий і заздрісний. І потім, якщо стверджують мене в якусь картину, то я зобов'язаний начебто замовити режисерові слово і за дружину».
 | Коментар = про не було жодної дружини-акторки. Чи свідомо себе від них оберігали в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Грані не переходив. Я знімався з [[Кабо Ольга Ігорівна|Ольгою Кабо]]. Така чарівність, красуня неймовірна. У кадрі всі думали, що ми закохані одне в одного. У нас із нею чудові були стосунки, але нічого такого...»
 | Коментар = про те, як намагався рятувати себе від службових романів в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

== Примітки ==
{{reflist}}

[[Категорія:Російські актори]]</text>
      <sha1>rbcsvcxh1grzbh30s7708dm9taeeuj2</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>160833</id>
      <parentid>160832</parentid>
      <timestamp>2026-07-25T18:51:05Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Андрій Гриценко</username>
        <id>6500</id>
      </contributor>
      <comment>/* Примітки */</comment>
      <origin>160833</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="14561" sha1="55z8vdc19equs7vy12t5hrbt28djn0t" xml:space="preserve">
'''В'ячеслав Анатолійович Шалевич''' (27 травня 1934, [[Москва]], [[Російська Радянська Федеративна Соціалістична Республіка|Російська РФСР]], [[Союз Радянських Соціалістичних Республік|СРСР]] — 21 грудня 2016, там само)&amp;nbsp;— російський актор. Народний артист Росії (1979).

== Цитати ==
{{Q
 | Цитата   = «Я навчався в ті часи, коли юнаки та дівчата ходили до різних шкіл. Лише у сьомому класі були перші вечори, перші дотики. На Гоголівському бульварі сходилися шеренги на шеренгу, а потім обговорювали, хто до чого торкнувся.

Я дружив із дівчинкою з паралельного класу, а потім змушений був на ній одружитися. Усі родичі думали, що ми давно живемо. А ми не мешкали. Коли в ЗАГС прийшли, я подумав - а що це я роблю? Адже одружився на одній, а був закоханий в іншу, яка віддала перевагу красеню. Наш шлюб проіснував лише 15 днів».
 | Коментар = про своє дитинство в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Моя мама приїхала до Москви з Мінська, втікши від чоловіка, колишнього білого офіцера, коли дізналася, що він любить іншу. Ми жили на Арбаті, у будинку на подвір'ї Театру ім. Вахтангова. Коли хтось виселявся із комуналок, туди поселяли артистів. [[Лук'янов Сергій Володимирович|Лук'янов]], Гриценко, Ляля Пашкова – всі довкола тут ходили. І я бив кватирки у Гриценка, граючи у футбол».
 | Коментар = про те кого з акторів знав у дитинстві в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Він до мами приходив і називав суму, я досі її пам'ятаю – 3 рублі 48 копійок. А ще на подвір'ї одного разу я образив Таню, дочку Лук'янова. Вона плаче, і раптом у воротах з'являється ця брила, розкішна людина, яка в «Поєдинку» знялася. &quot;Ну все, - думаю, - зараз буде бити&quot;. Він підійшов до мене, взяв на руки і в калюжу занурився. Потім, коли я вже працював у театрі, сказав йому: А ви пам'ятаєте, що мене колись у купіль поклали? Хрещеним батьком стали. Щоправда, посеред калюжі залишили». Він страшенно реготав».
 | Коментар = про те скільки коштували розбиті вікна в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Якось на демонстрації на честь Дня Перемоги ми з мамою йшли у першій колоні. А на трибуні [[Сталін Йосип Віссаріонович|Сталін]] і я, як кролик на удава, на нього й пішов. Виявився сам на порожньому плацу. Сталін штовхнув [[Рокоссовський Костянтин Костянтинович|Рокосовського]] і показав на мене пальцем. Мама швидше схопила мене і забрала. Перелякалася не на жарт».
 | Коментар = про те, як підійшов до [[Сталін Йосип Віссаріонович|Йосипа Сталіна]] в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Це кохання виправдало моє розлучення. Але вже стільки про це було розказано. І [[Титова Валентина Антипівна|Валя]] писала. Втім, у нас жодного шлюбу з нею не було.

...І справді гарна історія. Але я зараз одружений і не думаю, що моїй дружині Тетяні буде приємно про це чути».
 | Коментар = про те, що актрису [[Титова Валентина Антипівна|Валентину Титову]] зустрів, коли був одружений вже вдруге в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Вона – молода жінка. Ми з нею зійшлися завдяки її характеру, адже з владною жінкою, тусовщицею мене не зведеш. Я придивлявся до Тетяни довго...»
 | Коментар = про те, що вдвічі старший за нинішню дружину в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Страх був - це ти куди влазиш? Адже її синові зараз 12 років, доньці – 10. Усі разом ми вже шість років. Наша дитина - це теж її мужність, якщо на те пішло. Ані 2 роки 10 місяців. У Тетяні стільки материнства, ніжності, спокою».
 | Коментар = про те, що дружина мала двох дітей в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я завжди дивуюсь дружині. Це вона все бере у свої руки. Я люблю бувати з дівчинкою, але коли залишаюся з нею одна, потім дружині скаржуся: «Мені легше зіграти спектакль».

...У неї такий характер міцний: «Тату плескай, вище руки піднімай»».
 | Коментар = про те, як поєднує роль тата та керівника театру в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я тепер багато працюю. Минулого літа знявся в одинадцяти картинах, зараз ось у чотирьох граю. Наприклад, у того ж [[Кара Юрій Вікторович|Кари]] у фільмі «Кохання до тебе, як лихо» про актрису Сєрову. Там і її перший чоловік показаний, і Симонов, і безліч історичних людей - Сталін, [[Жуков Георгій Костянтинович|Жуков]], Рокоссовський. Я граю Еренбурга».
 | Коментар = про активні зйомки в кіно в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Уся ця історія канула у вічність... У нього травма була після смерті мами. Я його відмазував від багатьох жахливих справ. Він дуже м'який за вдачею, довірливий. Я звертався до різних клінік, але мені сказали: «Ви можете віддавати дуже великі гроші. Але це все нісенітниця. Потрібно, щоб він сам усе вирішив. Нині він працює звукорежисером у театрі».
 | Коментар = про те, що у минулі роки були великі проблеми із сином в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «У мене відповідь дуже коротка: &quot;Любити треба&quot;. Я відчуваю, що дружина мене любить і цього достатньо. А то міркують: шлунок – не шлунок».
 | Коментар = про те, що має зробити жінка, щоб утримати коханого чоловіка в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Це інша історія. Не називатиму прізвищ. Вона ніби пішла від мене, і я зіткнувся з іншою жінкою. І та, щоб уберегти мене від неї, повернулася. Подзвонила, і я прибіг. І потім, йдучи знову, вона сказала: «Ти пам'ятатимеш мене все життя». Вона була мудра, відсмикнувши мене від дуже небезпечного варіанту».
 | Коментар = про те, як дуже любила одна жінка, але розійшлися в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я вважаю, що не повинно бути двох артистів в одній родині. Артисти – особливий народ. Ревнивий і заздрісний. І потім, якщо стверджують мене в якусь картину, то я зобов'язаний начебто замовити режисерові слово і за дружину».
 | Коментар = про не було жодної дружини-акторки. Чи свідомо себе від них оберігали в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Грані не переходив. Я знімався з [[Кабо Ольга Ігорівна|Ольгою Кабо]]. Така чарівність, красуня неймовірна. У кадрі всі думали, що ми закохані одне в одного. У нас із нею чудові були стосунки, але нічого такого...»
 | Коментар = про те, як намагався рятувати себе від службових романів в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

== Примітки ==
{{reflist}}

[[Категорія:Російські актори]]
[[Категорія:Радянські кіноактори]]
[[Категорія:Радянські театральні актори]]
[[Категорія:Радянські телеактори]]
[[Категорія:Російські кіноактори]]
[[Категорія:Актори Росії XX століття]]
[[Категорія:Актори Росії XXI століття]]
[[Категорія:Народні артисти Російської Федерації]]</text>
      <sha1>55z8vdc19equs7vy12t5hrbt28djn0t</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>160834</id>
      <parentid>160833</parentid>
      <timestamp>2026-07-25T18:51:50Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Андрій Гриценко</username>
        <id>6500</id>
      </contributor>
      <origin>160834</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="14575" sha1="hoao5dh7oygsb6bfo8z3lzf663xls88" xml:space="preserve">{{особа}}
'''В'ячеслав Анатолійович Шалевич''' (27 травня 1934, [[Москва]], [[Російська Радянська Федеративна Соціалістична Республіка|Російська РФСР]], [[Союз Радянських Соціалістичних Республік|СРСР]] — 21 грудня 2016, там само)&amp;nbsp;— російський актор. Народний артист Росії (1979).

== Цитати ==
{{Q
 | Цитата   = «Я навчався в ті часи, коли юнаки та дівчата ходили до різних шкіл. Лише у сьомому класі були перші вечори, перші дотики. На Гоголівському бульварі сходилися шеренги на шеренгу, а потім обговорювали, хто до чого торкнувся.

Я дружив із дівчинкою з паралельного класу, а потім змушений був на ній одружитися. Усі родичі думали, що ми давно живемо. А ми не мешкали. Коли в ЗАГС прийшли, я подумав - а що це я роблю? Адже одружився на одній, а був закоханий в іншу, яка віддала перевагу красеню. Наш шлюб проіснував лише 15 днів».
 | Коментар = про своє дитинство в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Моя мама приїхала до Москви з Мінська, втікши від чоловіка, колишнього білого офіцера, коли дізналася, що він любить іншу. Ми жили на Арбаті, у будинку на подвір'ї Театру ім. Вахтангова. Коли хтось виселявся із комуналок, туди поселяли артистів. [[Лук'янов Сергій Володимирович|Лук'янов]], Гриценко, Ляля Пашкова – всі довкола тут ходили. І я бив кватирки у Гриценка, граючи у футбол».
 | Коментар = про те кого з акторів знав у дитинстві в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Він до мами приходив і називав суму, я досі її пам'ятаю – 3 рублі 48 копійок. А ще на подвір'ї одного разу я образив Таню, дочку Лук'янова. Вона плаче, і раптом у воротах з'являється ця брила, розкішна людина, яка в «Поєдинку» знялася. &quot;Ну все, - думаю, - зараз буде бити&quot;. Він підійшов до мене, взяв на руки і в калюжу занурився. Потім, коли я вже працював у театрі, сказав йому: А ви пам'ятаєте, що мене колись у купіль поклали? Хрещеним батьком стали. Щоправда, посеред калюжі залишили». Він страшенно реготав».
 | Коментар = про те скільки коштували розбиті вікна в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Якось на демонстрації на честь Дня Перемоги ми з мамою йшли у першій колоні. А на трибуні [[Сталін Йосип Віссаріонович|Сталін]] і я, як кролик на удава, на нього й пішов. Виявився сам на порожньому плацу. Сталін штовхнув [[Рокоссовський Костянтин Костянтинович|Рокосовського]] і показав на мене пальцем. Мама швидше схопила мене і забрала. Перелякалася не на жарт».
 | Коментар = про те, як підійшов до [[Сталін Йосип Віссаріонович|Йосипа Сталіна]] в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Це кохання виправдало моє розлучення. Але вже стільки про це було розказано. І [[Титова Валентина Антипівна|Валя]] писала. Втім, у нас жодного шлюбу з нею не було.

...І справді гарна історія. Але я зараз одружений і не думаю, що моїй дружині Тетяні буде приємно про це чути».
 | Коментар = про те, що актрису [[Титова Валентина Антипівна|Валентину Титову]] зустрів, коли був одружений вже вдруге в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Вона – молода жінка. Ми з нею зійшлися завдяки її характеру, адже з владною жінкою, тусовщицею мене не зведеш. Я придивлявся до Тетяни довго...»
 | Коментар = про те, що вдвічі старший за нинішню дружину в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Страх був - це ти куди влазиш? Адже її синові зараз 12 років, доньці – 10. Усі разом ми вже шість років. Наша дитина - це теж її мужність, якщо на те пішло. Ані 2 роки 10 місяців. У Тетяні стільки материнства, ніжності, спокою».
 | Коментар = про те, що дружина мала двох дітей в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я завжди дивуюсь дружині. Це вона все бере у свої руки. Я люблю бувати з дівчинкою, але коли залишаюся з нею одна, потім дружині скаржуся: «Мені легше зіграти спектакль».

...У неї такий характер міцний: «Тату плескай, вище руки піднімай»».
 | Коментар = про те, як поєднує роль тата та керівника театру в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я тепер багато працюю. Минулого літа знявся в одинадцяти картинах, зараз ось у чотирьох граю. Наприклад, у того ж [[Кара Юрій Вікторович|Кари]] у фільмі «Кохання до тебе, як лихо» про актрису Сєрову. Там і її перший чоловік показаний, і Симонов, і безліч історичних людей - Сталін, [[Жуков Георгій Костянтинович|Жуков]], Рокоссовський. Я граю Еренбурга».
 | Коментар = про активні зйомки в кіно в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Уся ця історія канула у вічність... У нього травма була після смерті мами. Я його відмазував від багатьох жахливих справ. Він дуже м'який за вдачею, довірливий. Я звертався до різних клінік, але мені сказали: «Ви можете віддавати дуже великі гроші. Але це все нісенітниця. Потрібно, щоб він сам усе вирішив. Нині він працює звукорежисером у театрі».
 | Коментар = про те, що у минулі роки були великі проблеми із сином в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «У мене відповідь дуже коротка: &quot;Любити треба&quot;. Я відчуваю, що дружина мене любить і цього достатньо. А то міркують: шлунок – не шлунок».
 | Коментар = про те, що має зробити жінка, щоб утримати коханого чоловіка в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Це інша історія. Не називатиму прізвищ. Вона ніби пішла від мене, і я зіткнувся з іншою жінкою. І та, щоб уберегти мене від неї, повернулася. Подзвонила, і я прибіг. І потім, йдучи знову, вона сказала: «Ти пам'ятатимеш мене все життя». Вона була мудра, відсмикнувши мене від дуже небезпечного варіанту».
 | Коментар = про те, як дуже любила одна жінка, але розійшлися в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я вважаю, що не повинно бути двох артистів в одній родині. Артисти – особливий народ. Ревнивий і заздрісний. І потім, якщо стверджують мене в якусь картину, то я зобов'язаний начебто замовити режисерові слово і за дружину».
 | Коментар = про не було жодної дружини-акторки. Чи свідомо себе від них оберігали в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Грані не переходив. Я знімався з [[Кабо Ольга Ігорівна|Ольгою Кабо]]. Така чарівність, красуня неймовірна. У кадрі всі думали, що ми закохані одне в одного. У нас із нею чудові були стосунки, але нічого такого...»
 | Коментар = про те, як намагався рятувати себе від службових романів в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

== Примітки ==
{{reflist}}

[[Категорія:Російські актори]]
[[Категорія:Радянські кіноактори]]
[[Категорія:Радянські театральні актори]]
[[Категорія:Радянські телеактори]]
[[Категорія:Російські кіноактори]]
[[Категорія:Актори Росії XX століття]]
[[Категорія:Актори Росії XXI століття]]
[[Категорія:Народні артисти Російської Федерації]]</text>
      <sha1>hoao5dh7oygsb6bfo8z3lzf663xls88</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>160836</id>
      <parentid>160834</parentid>
      <timestamp>2026-07-25T18:52:20Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Андрій Гриценко</username>
        <id>6500</id>
      </contributor>
      <comment>/* Примітки */</comment>
      <origin>160836</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="14639" sha1="nf3lfu5vknhu3t81sujaxlywkrn0jbr" xml:space="preserve">{{особа}}
'''В'ячеслав Анатолійович Шалевич''' (27 травня 1934, [[Москва]], [[Російська Радянська Федеративна Соціалістична Республіка|Російська РФСР]], [[Союз Радянських Соціалістичних Республік|СРСР]] — 21 грудня 2016, там само)&amp;nbsp;— російський актор. Народний артист Росії (1979).

== Цитати ==
{{Q
 | Цитата   = «Я навчався в ті часи, коли юнаки та дівчата ходили до різних шкіл. Лише у сьомому класі були перші вечори, перші дотики. На Гоголівському бульварі сходилися шеренги на шеренгу, а потім обговорювали, хто до чого торкнувся.

Я дружив із дівчинкою з паралельного класу, а потім змушений був на ній одружитися. Усі родичі думали, що ми давно живемо. А ми не мешкали. Коли в ЗАГС прийшли, я подумав - а що це я роблю? Адже одружився на одній, а був закоханий в іншу, яка віддала перевагу красеню. Наш шлюб проіснував лише 15 днів».
 | Коментар = про своє дитинство в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Моя мама приїхала до Москви з Мінська, втікши від чоловіка, колишнього білого офіцера, коли дізналася, що він любить іншу. Ми жили на Арбаті, у будинку на подвір'ї Театру ім. Вахтангова. Коли хтось виселявся із комуналок, туди поселяли артистів. [[Лук'янов Сергій Володимирович|Лук'янов]], Гриценко, Ляля Пашкова – всі довкола тут ходили. І я бив кватирки у Гриценка, граючи у футбол».
 | Коментар = про те кого з акторів знав у дитинстві в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Він до мами приходив і називав суму, я досі її пам'ятаю – 3 рублі 48 копійок. А ще на подвір'ї одного разу я образив Таню, дочку Лук'янова. Вона плаче, і раптом у воротах з'являється ця брила, розкішна людина, яка в «Поєдинку» знялася. &quot;Ну все, - думаю, - зараз буде бити&quot;. Він підійшов до мене, взяв на руки і в калюжу занурився. Потім, коли я вже працював у театрі, сказав йому: А ви пам'ятаєте, що мене колись у купіль поклали? Хрещеним батьком стали. Щоправда, посеред калюжі залишили». Він страшенно реготав».
 | Коментар = про те скільки коштували розбиті вікна в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Якось на демонстрації на честь Дня Перемоги ми з мамою йшли у першій колоні. А на трибуні [[Сталін Йосип Віссаріонович|Сталін]] і я, як кролик на удава, на нього й пішов. Виявився сам на порожньому плацу. Сталін штовхнув [[Рокоссовський Костянтин Костянтинович|Рокосовського]] і показав на мене пальцем. Мама швидше схопила мене і забрала. Перелякалася не на жарт».
 | Коментар = про те, як підійшов до [[Сталін Йосип Віссаріонович|Йосипа Сталіна]] в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Це кохання виправдало моє розлучення. Але вже стільки про це було розказано. І [[Титова Валентина Антипівна|Валя]] писала. Втім, у нас жодного шлюбу з нею не було.

...І справді гарна історія. Але я зараз одружений і не думаю, що моїй дружині Тетяні буде приємно про це чути».
 | Коментар = про те, що актрису [[Титова Валентина Антипівна|Валентину Титову]] зустрів, коли був одружений вже вдруге в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Вона – молода жінка. Ми з нею зійшлися завдяки її характеру, адже з владною жінкою, тусовщицею мене не зведеш. Я придивлявся до Тетяни довго...»
 | Коментар = про те, що вдвічі старший за нинішню дружину в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Страх був - це ти куди влазиш? Адже її синові зараз 12 років, доньці – 10. Усі разом ми вже шість років. Наша дитина - це теж її мужність, якщо на те пішло. Ані 2 роки 10 місяців. У Тетяні стільки материнства, ніжності, спокою».
 | Коментар = про те, що дружина мала двох дітей в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я завжди дивуюсь дружині. Це вона все бере у свої руки. Я люблю бувати з дівчинкою, але коли залишаюся з нею одна, потім дружині скаржуся: «Мені легше зіграти спектакль».

...У неї такий характер міцний: «Тату плескай, вище руки піднімай»».
 | Коментар = про те, як поєднує роль тата та керівника театру в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я тепер багато працюю. Минулого літа знявся в одинадцяти картинах, зараз ось у чотирьох граю. Наприклад, у того ж [[Кара Юрій Вікторович|Кари]] у фільмі «Кохання до тебе, як лихо» про актрису Сєрову. Там і її перший чоловік показаний, і Симонов, і безліч історичних людей - Сталін, [[Жуков Георгій Костянтинович|Жуков]], Рокоссовський. Я граю Еренбурга».
 | Коментар = про активні зйомки в кіно в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Уся ця історія канула у вічність... У нього травма була після смерті мами. Я його відмазував від багатьох жахливих справ. Він дуже м'який за вдачею, довірливий. Я звертався до різних клінік, але мені сказали: «Ви можете віддавати дуже великі гроші. Але це все нісенітниця. Потрібно, щоб він сам усе вирішив. Нині він працює звукорежисером у театрі».
 | Коментар = про те, що у минулі роки були великі проблеми із сином в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «У мене відповідь дуже коротка: &quot;Любити треба&quot;. Я відчуваю, що дружина мене любить і цього достатньо. А то міркують: шлунок – не шлунок».
 | Коментар = про те, що має зробити жінка, щоб утримати коханого чоловіка в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Це інша історія. Не називатиму прізвищ. Вона ніби пішла від мене, і я зіткнувся з іншою жінкою. І та, щоб уберегти мене від неї, повернулася. Подзвонила, і я прибіг. І потім, йдучи знову, вона сказала: «Ти пам'ятатимеш мене все життя». Вона була мудра, відсмикнувши мене від дуже небезпечного варіанту».
 | Коментар = про те, як дуже любила одна жінка, але розійшлися в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я вважаю, що не повинно бути двох артистів в одній родині. Артисти – особливий народ. Ревнивий і заздрісний. І потім, якщо стверджують мене в якусь картину, то я зобов'язаний начебто замовити режисерові слово і за дружину».
 | Коментар = про не було жодної дружини-акторки. Чи свідомо себе від них оберігали в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Грані не переходив. Я знімався з [[Кабо Ольга Ігорівна|Ольгою Кабо]]. Така чарівність, красуня неймовірна. У кадрі всі думали, що ми закохані одне в одного. У нас із нею чудові були стосунки, але нічого такого...»
 | Коментар = про те, як намагався рятувати себе від службових романів в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

== Примітки ==
{{reflist}}
{{Поділитися}}

[[Категорія:Автори-Ш]]
[[Категорія:Російські актори]]
[[Категорія:Радянські кіноактори]]
[[Категорія:Радянські театральні актори]]
[[Категорія:Радянські телеактори]]
[[Категорія:Російські кіноактори]]
[[Категорія:Актори Росії XX століття]]
[[Категорія:Актори Росії XXI століття]]
[[Категорія:Народні артисти Російської Федерації]]</text>
      <sha1>nf3lfu5vknhu3t81sujaxlywkrn0jbr</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>160838</id>
      <parentid>160836</parentid>
      <timestamp>2026-07-25T18:52:36Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Андрій Гриценко</username>
        <id>6500</id>
      </contributor>
      <origin>160838</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="14644" sha1="5cfjtci3orytmpgjudjvcb8e86kfi3c" xml:space="preserve">{{особа}}
'''В'ячеслав Анатолійович Шалевич''' (27 травня 1934, [[Москва]], [[Російська Радянська Федеративна Соціалістична Республіка|Російська РФСР]], [[Союз Радянських Соціалістичних Республік|СРСР]]&amp;nbsp;— 21 грудня 2016, там само)&amp;nbsp;— російський актор. Народний артист Росії (1979).

== Цитати ==
{{Q
 | Цитата   = «Я навчався в ті часи, коли юнаки та дівчата ходили до різних шкіл. Лише у сьомому класі були перші вечори, перші дотики. На Гоголівському бульварі сходилися шеренги на шеренгу, а потім обговорювали, хто до чого торкнувся.

Я дружив із дівчинкою з паралельного класу, а потім змушений був на ній одружитися. Усі родичі думали, що ми давно живемо. А ми не мешкали. Коли в ЗАГС прийшли, я подумав - а що це я роблю? Адже одружився на одній, а був закоханий в іншу, яка віддала перевагу красеню. Наш шлюб проіснував лише 15 днів».
 | Коментар = про своє дитинство в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Моя мама приїхала до Москви з Мінська, втікши від чоловіка, колишнього білого офіцера, коли дізналася, що він любить іншу. Ми жили на Арбаті, у будинку на подвір'ї Театру ім. Вахтангова. Коли хтось виселявся із комуналок, туди поселяли артистів. [[Лук'янов Сергій Володимирович|Лук'янов]], Гриценко, Ляля Пашкова – всі довкола тут ходили. І я бив кватирки у Гриценка, граючи у футбол».
 | Коментар = про те кого з акторів знав у дитинстві в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Він до мами приходив і називав суму, я досі її пам'ятаю – 3 рублі 48 копійок. А ще на подвір'ї одного разу я образив Таню, дочку Лук'янова. Вона плаче, і раптом у воротах з'являється ця брила, розкішна людина, яка в «Поєдинку» знялася. &quot;Ну все, - думаю, - зараз буде бити&quot;. Він підійшов до мене, взяв на руки і в калюжу занурився. Потім, коли я вже працював у театрі, сказав йому: А ви пам'ятаєте, що мене колись у купіль поклали? Хрещеним батьком стали. Щоправда, посеред калюжі залишили». Він страшенно реготав».
 | Коментар = про те скільки коштували розбиті вікна в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Якось на демонстрації на честь Дня Перемоги ми з мамою йшли у першій колоні. А на трибуні [[Сталін Йосип Віссаріонович|Сталін]] і я, як кролик на удава, на нього й пішов. Виявився сам на порожньому плацу. Сталін штовхнув [[Рокоссовський Костянтин Костянтинович|Рокосовського]] і показав на мене пальцем. Мама швидше схопила мене і забрала. Перелякалася не на жарт».
 | Коментар = про те, як підійшов до [[Сталін Йосип Віссаріонович|Йосипа Сталіна]] в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Це кохання виправдало моє розлучення. Але вже стільки про це було розказано. І [[Титова Валентина Антипівна|Валя]] писала. Втім, у нас жодного шлюбу з нею не було.

...І справді гарна історія. Але я зараз одружений і не думаю, що моїй дружині Тетяні буде приємно про це чути».
 | Коментар = про те, що актрису [[Титова Валентина Антипівна|Валентину Титову]] зустрів, коли був одружений вже вдруге в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Вона – молода жінка. Ми з нею зійшлися завдяки її характеру, адже з владною жінкою, тусовщицею мене не зведеш. Я придивлявся до Тетяни довго...»
 | Коментар = про те, що вдвічі старший за нинішню дружину в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Страх був - це ти куди влазиш? Адже її синові зараз 12 років, доньці – 10. Усі разом ми вже шість років. Наша дитина - це теж її мужність, якщо на те пішло. Ані 2 роки 10 місяців. У Тетяні стільки материнства, ніжності, спокою».
 | Коментар = про те, що дружина мала двох дітей в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я завжди дивуюсь дружині. Це вона все бере у свої руки. Я люблю бувати з дівчинкою, але коли залишаюся з нею одна, потім дружині скаржуся: «Мені легше зіграти спектакль».

...У неї такий характер міцний: «Тату плескай, вище руки піднімай»».
 | Коментар = про те, як поєднує роль тата та керівника театру в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я тепер багато працюю. Минулого літа знявся в одинадцяти картинах, зараз ось у чотирьох граю. Наприклад, у того ж [[Кара Юрій Вікторович|Кари]] у фільмі «Кохання до тебе, як лихо» про актрису Сєрову. Там і її перший чоловік показаний, і Симонов, і безліч історичних людей - Сталін, [[Жуков Георгій Костянтинович|Жуков]], Рокоссовський. Я граю Еренбурга».
 | Коментар = про активні зйомки в кіно в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Уся ця історія канула у вічність... У нього травма була після смерті мами. Я його відмазував від багатьох жахливих справ. Він дуже м'який за вдачею, довірливий. Я звертався до різних клінік, але мені сказали: «Ви можете віддавати дуже великі гроші. Але це все нісенітниця. Потрібно, щоб він сам усе вирішив. Нині він працює звукорежисером у театрі».
 | Коментар = про те, що у минулі роки були великі проблеми із сином в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «У мене відповідь дуже коротка: &quot;Любити треба&quot;. Я відчуваю, що дружина мене любить і цього достатньо. А то міркують: шлунок – не шлунок».
 | Коментар = про те, що має зробити жінка, щоб утримати коханого чоловіка в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Це інша історія. Не називатиму прізвищ. Вона ніби пішла від мене, і я зіткнувся з іншою жінкою. І та, щоб уберегти мене від неї, повернулася. Подзвонила, і я прибіг. І потім, йдучи знову, вона сказала: «Ти пам'ятатимеш мене все життя». Вона була мудра, відсмикнувши мене від дуже небезпечного варіанту».
 | Коментар = про те, як дуже любила одна жінка, але розійшлися в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Я вважаю, що не повинно бути двох артистів в одній родині. Артисти – особливий народ. Ревнивий і заздрісний. І потім, якщо стверджують мене в якусь картину, то я зобов'язаний начебто замовити режисерові слово і за дружину».
 | Коментар = про не було жодної дружини-акторки. Чи свідомо себе від них оберігали в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Грані не переходив. Я знімався з [[Кабо Ольга Ігорівна|Ольгою Кабо]]. Така чарівність, красуня неймовірна. У кадрі всі думали, що ми закохані одне в одного. У нас із нею чудові були стосунки, але нічого такого...»
 | Коментар = про те, як намагався рятувати себе від службових романів в інтерв’ю &quot;Комсомольській правді&quot;  [https://www.kp.ru/daily/23284/29149/ Вячеслав Шалевич: На актрисах я никогда не женился] (26 травня 2004 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

== Примітки ==
{{reflist}}
{{Поділитися}}

[[Категорія:Автори-Ш]]
[[Категорія:Російські актори]]
[[Категорія:Радянські кіноактори]]
[[Категорія:Радянські театральні актори]]
[[Категорія:Радянські телеактори]]
[[Категорія:Російські кіноактори]]
[[Категорія:Актори Росії XX століття]]
[[Категорія:Актори Росії XXI століття]]
[[Категорія:Народні артисти Російської Федерації]]</text>
      <sha1>5cfjtci3orytmpgjudjvcb8e86kfi3c</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Буковський Сергій Анатолійович</title>
    <ns>0</ns>
    <id>46547</id>
    <revision>
      <id>160825</id>
      <timestamp>2026-07-25T18:35:20Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Андрій Гриценко</username>
        <id>6500</id>
      </contributor>
      <comment>Створена сторінка:  '''Сергій Анатолійович Буковський''' (нар. 18 липня 1960, Октябрьський, Башкирська АРСР, [[Російська Радянська Федеративна Соціалістична Республіка|Російська РФСР]], [[Союз Радянських Соціалістичних Республік|СРСР]]) — [[Україна|український]] кінорежисер, ак...</comment>
      <origin>160825</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="8506" sha1="cxniy1o56z1j4it5sc1jbsrs1sfvzd0" xml:space="preserve">
'''Сергій Анатолійович Буковський''' (нар. 18 липня 1960, Октябрьський, Башкирська АРСР, [[Російська Радянська Федеративна Соціалістична Республіка|Російська РФСР]], [[Союз Радянських Соціалістичних Республік|СРСР]]) — [[Україна|український]] кінорежисер, актор, автор багатьох документальних фільмів. Заслужений діяч мистецтв України (1996). Лауреат Національної премії України імені Тараса Шевченка (2004). Лауреат премії імені Василя Стуса (2023)&lt;ref&gt;[https://life.pravda.com.ua/culture/2023/09/14/256545/ Назвали лавреата Премії імені Василя Стуса 2023 року. // Автор: Ганна Щокань. 14.09.2023]&lt;/ref&gt;. Народний артист України (2008). Представник критичної школи української документалістики&lt;ref&gt;[https://suspilne.media/161873-dovzenko-centr-pidgotuvav-pokaz-filmiv-kriticnoi-skoli-ukrainskoi-dokumentalistiki/ Довженко-Центр підготував показ фільмів «критичної школи» української документалістики. // Автор: Ганна Мамонова. 08.09.2021, 10:50]&lt;/ref&gt;.

== Цитати ==
{{Q
 | Цитата   = «Я прийшов на студію документальних фільмів ще студентом. Улітку ми проходили обов'язкову виробничу практику. Пригадую довгий студійний коридор. Із гучномовців цілісінький день лунала фонограма: «Увага, увага! Кінооператор Ткаченко, терміново зайти до виробничого відділу. Монтажер Ліберман! На Вас чекають у диспетчерській…». Студія була подібна на фабрику. На сусідньому заводі «Комуніст», відразу за парканом «Укркінохроніки», виробляли прилади для навігації ракети. На студії був повний виробничий цикл: проявлення плівки (лабораторія), звуковий цех, монтажний цех, транспортний цех. Чорновий монтаж здавали директорові студії і головному редакторові. Потім фільм дивилася художня рада. Вони виставляли щось на кшталт оцінок або категорій. Від цього залежав твій гонорар. Але й це не все.

Мірою виробництва фільмів, студію відвідували цензори. Були такі мовчазні люди зі шкіряними портфелями. Спочатку з'явився цивільний цензор. Потім військовий. Вони сиділи у кінозалі, й у гордій самотності продивлялися всю студійну продукцію. Особливо суворими й непохитними були військові цензори. Вони могли «повернути фільм» на переробку. Їх зоною відповідальності було, щоб у кадрі не з'явилися військові об'єкти. Заводи, військові частини, мости. Не дай Боже! Бо ж ворог із блоку НАТО не дрімав! Смішно називати. Американський шлях вже зробив фото Красної площі, і Ніксон подарував його Брежнєву. Але цензори приїхали все одно.

Потім фільми видавали до Держкіно України (щось на зразок Міністерства кіно). Там було найстрашніше начальство. Вердикт міністра кіно був незаперечним і незворотнім. Усі тремтіли зі страху. Досить часто фільми відправляли до ідеологічного відділу ЦК КП України. Там сиділи досвідчені товариші, в тому числі з КДБ, відповідальні за правильний курс партії. А раптом, який був режисер (бо були й такі), особливо не член компартії, у прихованій, завуальованій формі, зводитиме наклеп на радянську владу! Ось такий довгий шлях до широкого глядача. 

Лише після всіх мітарств і перевірок, продукцію віддавали на копіювальну фабрику. Робили тираж, і роздавали копії по кінотеатрах. Документальне кіно тоді показали в кінотеатрах. Подібна картина була на всіх студіях СРСР. Їх було близько сорока. На телебаченні були свої правила, ще більше суворі. Звісно, ​​майже вся продукція була щаслива про радянське життя. Про подвиг радянської людини. Звичайно, подвиги звершилися щодня й повсюдно. На екранах варили сталь, видавали вугілля, і боролися за врожай. У щорічному тематичному плані студії неодноразово були фільми, які викривали та заплямували світове зло. Зло мало різних відтінків. Основні – світовий імперіалізм та український буржуазний націоналізм. Особисто Степан Бандера, як і сьогодні в російських ЗМІ, тоді був головним ворогом Радянського союзу, і України зокрема. Окремою темою лунав міжнародний сіонізм. Звідси, мабуть, виник у російській пропаганді новий термін – «жидобандерівець»!

Західний спосіб життя, особливо американський, також ганили. І трошки, звісно, ​​зовсім небагато, критикували окремі недоліки . Як співали у відомій пісні «якщо хтось десь у нас часом не хоче чесно жити…». Основний конфлікт завжди розгортався між хорошим і кращим. Багато фільмів було про звірства фашизму. Правду про війну ми бачимо значно пізніше, років десь за 20 після початку перебудови. Були й заборонені теми, одна з ними – Голодомор 1932 – 1933 років в Україні. Про цей період можна розповідати безкінечно. Детально я розповів, щоб було зрозуміло, як працювала радянська ідеологія, на прикладі однієї маленької кіностудії».
 | Коментар = про те, якою бела документалістика в 1980-ті роки, коли туди прийшов у інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»
] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}</text>
      <sha1>cxniy1o56z1j4it5sc1jbsrs1sfvzd0</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>160826</id>
      <parentid>160825</parentid>
      <timestamp>2026-07-25T18:42:23Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Андрій Гриценко</username>
        <id>6500</id>
      </contributor>
      <comment>/* Цитати */</comment>
      <origin>160826</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="22601" sha1="ltdzg7i2cdfhpxyaw7wzwfslxhlzloj" xml:space="preserve">
'''Сергій Анатолійович Буковський''' (нар. 18 липня 1960, Октябрьський, Башкирська АРСР, [[Російська Радянська Федеративна Соціалістична Республіка|Російська РФСР]], [[Союз Радянських Соціалістичних Республік|СРСР]]) — [[Україна|український]] кінорежисер, актор, автор багатьох документальних фільмів. Заслужений діяч мистецтв України (1996). Лауреат Національної премії України імені Тараса Шевченка (2004). Лауреат премії імені Василя Стуса (2023)&lt;ref&gt;[https://life.pravda.com.ua/culture/2023/09/14/256545/ Назвали лавреата Премії імені Василя Стуса 2023 року. // Автор: Ганна Щокань. 14.09.2023]&lt;/ref&gt;. Народний артист України (2008). Представник критичної школи української документалістики&lt;ref&gt;[https://suspilne.media/161873-dovzenko-centr-pidgotuvav-pokaz-filmiv-kriticnoi-skoli-ukrainskoi-dokumentalistiki/ Довженко-Центр підготував показ фільмів «критичної школи» української документалістики. // Автор: Ганна Мамонова. 08.09.2021, 10:50]&lt;/ref&gt;.

== Цитати ==
{{Q
 | Цитата   = «Я прийшов на студію документальних фільмів ще студентом. Улітку ми проходили обов'язкову виробничу практику. Пригадую довгий студійний коридор. Із гучномовців цілісінький день лунала фонограма: «Увага, увага! Кінооператор Ткаченко, терміново зайти до виробничого відділу. Монтажер Ліберман! На Вас чекають у диспетчерській…». Студія була подібна на фабрику. На сусідньому заводі «Комуніст», відразу за парканом «Укркінохроніки», виробляли прилади для навігації ракети. На студії був повний виробничий цикл: проявлення плівки (лабораторія), звуковий цех, монтажний цех, транспортний цех. Чорновий монтаж здавали директорові студії і головному редакторові. Потім фільм дивилася художня рада. Вони виставляли щось на кшталт оцінок або категорій. Від цього залежав твій гонорар. Але й це не все.

Мірою виробництва фільмів, студію відвідували цензори. Були такі мовчазні люди зі шкіряними портфелями. Спочатку з'явився цивільний цензор. Потім військовий. Вони сиділи у кінозалі, й у гордій самотності продивлялися всю студійну продукцію. Особливо суворими й непохитними були військові цензори. Вони могли «повернути фільм» на переробку. Їх зоною відповідальності було, щоб у кадрі не з'явилися військові об'єкти. Заводи, військові частини, мости. Не дай Боже! Бо ж ворог із блоку НАТО не дрімав! Смішно називати. Американський шлях вже зробив фото Красної площі, і Ніксон подарував його Брежнєву. Але цензори приїхали все одно.

Потім фільми видавали до Держкіно України (щось на зразок Міністерства кіно). Там було найстрашніше начальство. Вердикт міністра кіно був незаперечним і незворотнім. Усі тремтіли зі страху. Досить часто фільми відправляли до ідеологічного відділу ЦК КП України. Там сиділи досвідчені товариші, в тому числі з КДБ, відповідальні за правильний курс партії. А раптом, який був режисер (бо були й такі), особливо не член компартії, у прихованій, завуальованій формі, зводитиме наклеп на радянську владу! Ось такий довгий шлях до широкого глядача. 

Лише після всіх мітарств і перевірок, продукцію віддавали на копіювальну фабрику. Робили тираж, і роздавали копії по кінотеатрах. Документальне кіно тоді показали в кінотеатрах. Подібна картина була на всіх студіях СРСР. Їх було близько сорока. На телебаченні були свої правила, ще більше суворі. Звісно, ​​майже вся продукція була щаслива про радянське життя. Про подвиг радянської людини. Звичайно, подвиги звершилися щодня й повсюдно. На екранах варили сталь, видавали вугілля, і боролися за врожай. У щорічному тематичному плані студії неодноразово були фільми, які викривали та заплямували світове зло. Зло мало різних відтінків. Основні – світовий імперіалізм та український буржуазний націоналізм. Особисто Степан Бандера, як і сьогодні в російських ЗМІ, тоді був головним ворогом Радянського союзу, і України зокрема. Окремою темою лунав міжнародний сіонізм. Звідси, мабуть, виник у російській пропаганді новий термін – «жидобандерівець»!

Західний спосіб життя, особливо американський, також ганили. І трошки, звісно, ​​зовсім небагато, критикували окремі недоліки . Як співали у відомій пісні «якщо хтось десь у нас часом не хоче чесно жити…». Основний конфлікт завжди розгортався між хорошим і кращим. Багато фільмів було про звірства фашизму. Правду про війну ми бачимо значно пізніше, років десь за 20 після початку перебудови. Були й заборонені теми, одна з ними – Голодомор 1932 – 1933 років в Україні. Про цей період можна розповідати безкінечно. Детально я розповів, щоб було зрозуміло, як працювала радянська ідеологія, на прикладі однієї маленької кіностудії».
 | Коментар = про те, якою бела документалістика в 1980-ті роки, коли туди прийшов у інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»
] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Так, щось таке витало в повітрі. Було багато анекдотів про [[Брежнєв Леонід Ілліч|Брежнєва]], про комуністичну партію. наприклад, такий. Брежнєв міністр захисту кіно і питає: «Чому у нас немає фільмів жахів? Відстаємо від Заходу». А він йому каже: «Радянська людина – щаслива, у нас все добре, немає тем для таких фільмів». Тоді Брежнєв радить: «Я дам вам тему. Наприклад, комуніст втратив партійний брак…».

Якось Брежнєв приїхав до Києва на відкриття пам'ятника Матері Батьківщини. Це був ювілей Перемоги у Великій Вітчизняній війні. Студія в таких особливих випадках зробила спеціальні випуски – 10-20-хвилинні фільми про візити «дорогих гостей». Брежнєв традиційний їздив у гості поїздом. На перон, просто до спеціального вагону, Володимир Щербицький, перший секретар ЦК компартії України, приніс коробки з готовим фільмом, зробленим на 35 мм плівки за два дні. Дарував особисто! Це були спеціальні коробки, оброблені червоним оксамитом. Хороша деталь епохи. Потім вожді помирали один слідом за одним. З'явився Горбі. Саме він відкриває кватирку гласності. Про нас, кінохронікерів, просто забули. Ми знімали все, що користуєтесь. Фінансування довго. Інерція радянської системи була потужною. Було інше тривожне відчуття, що це свято свободи скоро закінчиться. Так і сталося…»
 | Коментар = про те, як відчував, що наближаються зміни в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»
] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «На весь радянський ідіотизм, жахливу пропаганду, завдяки зусиллям документалістів, які щодня фіксували на 35-міліметровому плівку величезну брехню, документальне кіно дуже зростало виробляло свою неповторну та унікальну мову. Звучить дивно, але це так. Камера намагалася розгледіти щось поміж рядків.

У 1966 році на Ленінградській студії хроніки вийшов короткометражний фільм Павла Мостового «Погляньте на обличчя» («Взгляните на лицо»). Прихована камера спостерігала за обличчями людей, які прийшли до Ермітажу подивитися на Мадонну Літу Леонардо. Цей фільм змінюється виявлення про природу кіно. Виявилося, що дивитися на одухотворені обличчя людей, довгими планами, – менш не цікаво, ніж спостерігати чергові успіхи радянської влади. Тоді, здається, 78-го, вийшов десятихвилинний фільм ріжанина [[Герц Франк|Герца Франка]] «На десять хвилин старше». фільм революційний. Він був знятий цілим шматком без жодної склейки. У кадрі був крупний план хлопчика, який дивився лялькову виставу. Самої вистави ми не бачили. Хлопчик сміявся, плакав, гриз нігті, і зову сміявся – в нас на очах народжувалася нова людина. Це було неймовірне видовище. Оператором був [[Юріс Подніекс]], який зняв один із найвідоміших фільмів перебудови «Чи легко бути молодим?». У кінотеатрах стояли черги. Глядачі навіть не здогадувалися, що радянська молодь давно наплівала на радянські цінності, і думки в інших, і вона не мріє про перемогу комунізму в усьому світі».
 | Коментар = про те, як змінилася робота з початком перебудови в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»
] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Якщо коротко, можливо, занадто часто: наше кіно, культура в цілому, використовувалася смислами. Стрімко змінюються технології. Сьогодні будь-яка людина, взявши мобільний телефон до рук, може зняти документальний фільм. Але чи буде він предметом мистецтва? Я не певен. Ніхто особливо не замислюється про культуру кадру, про його виражальну функцію. Нечасто таке буває, що документальне кіно взагалі щось досліджує. Нещодавно я показав чорний монтаж фільму продюсерам. Вони подівилися. Дуже захоплено прийняли чорну версію і вигукнули: «Стара школа, стара школа!». Мені лише 54, а я вже представник «старої школи». Я, мабуть, ніколи вже не викну до маленьких камер, не оператором і звукооператором в одній особі. І тим більше, продюсером. «Нова школа» мені здається якимось великим кінолюбительським процесом, таким собі home video. До того ж, я не шанувальник прямого кіно.

Якось у нас вдома в Києві гостював французький класик [[Кріс Маркер]]. У нього в руках була маленька срібляста відеокамера. Він знімав усе, що бачив довкола себе. Усе на підлозі і почали знімати екран телевізора. Там транслювали першотравневу демонстрацію. Мабуть, він уже тоді розумів, що все швидко міняється. Мене це дуже здивувало. Такий майстер. Світовий класик! А знімає кіно на такий непотріб. Може, і я це зрозумію, і до цього прийду? Хоча навряд».
 | Коментар = про те, що порівнюючи той час і сьогоднішній, що, фіксує сьогоднішню українську документалістику в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»
] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Так, я теж останнім часом чую дуже часто, що в нас почалося відродження. От і ви почули. Хотілося б його ще й побачити, бо кіно, все ж таки, візуальне мистецтво. Я працював у Бухаресті, і розпитував румунів про нову хвилю. Чому вона виникла? Як? Версій було багато. Підсумовуючи, скажу: нове румунське кіно виникло не завдяки, а всупереч. Може, і в нас так буде? Можна довго загинати пальці і розповідати, чого в нас немає, і ніколи не буде, але може це велике «немає», і змусити нас діяти?»
 | Коментар = про те, що українське негрове кіно зараз отримало друге дихання, коли з'явилися нові імена, а фільми їздять на міжнародні фестивалі в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»
] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Дуже багатогранне питання і дуже довго. Легше було би змовчати, і не відповідати на нього. Причина кількох. Першу можна подумати, що це страх знімати у Москві, мовляв, розіб'ють камеру, арештують. Але, думаю, справа не у цьому. Для того, щоб знімати кіно, як відомо, потрібні кошти. Купити квиток до Москви, десь жити, щось їсти, орендувати обладнання… Крім того, якщо ти переміг на конкурсні проекти в нашому Держкіно, перший фінансовий транш можна очікувати не раніше, як через рік, якщо він взагалі буде. Враховуючи стан речей в Україні сьогодні, стрімке падіння гривні, війну на Донбасі, сподівається на підтримку держави досить складно. Але навіть якщо ти її отримуєш, ти мусиш дуже швидко все витратити, прозвітувати відразу, і здати фільм керівництву теж якомога швидше. Досі така радянська система. 

Хто буде фінансувати такий проект, який невідомо, коли, і чим закінчиться. Телебачення? У нас немає телебачення, яке фінансувало б документальне кіно. Те, що виробляють, це останні розширені новини, або профанація жанру. Можна розраховувати тільки на чийсь особистий порив. Чий?

Друга причина, на мій погляд, більш серйозна. [[Сенцов Олег Геннадійович|Олег Сенцов]] – режисер, а режисери, поклавши руку на серце, одного не люблять. Ба більше, Сенцов – «чужак». Він не закінчив театральний інститут у Києві, з'явилися не знати, звідки. Його фільм «Гамер» принципово відрізнявся від усього, що було зроблено молодими режисерами: актори добре і реалістично грали, світ головного персонажа виглядає живим і справжнім. У березні до Києва приїздив московський Театр.doc . Актори грали п'єсу Олега Сенцова. Збори пішли його родині та адвокатам. Це конкретні дії конкретних людей. Подяка їм. У це віриш!»
 | Коментар = про те, чому фільм про [[Сенцов Олег Геннадійович|Олега Сенцова]] знімає російський режисер, а не український? Як ви поясните інертність українських кінематографістів у такому, здавалося б, важливому для суспільного питання в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»
] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}</text>
      <sha1>ltdzg7i2cdfhpxyaw7wzwfslxhlzloj</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>160827</id>
      <parentid>160826</parentid>
      <timestamp>2026-07-25T18:43:03Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Андрій Гриценко</username>
        <id>6500</id>
      </contributor>
      <comment>/* Цитати */</comment>
      <origin>160827</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="22595" sha1="ieo5e8p2vr2wldbjtwe5ylqu8tj3awm" xml:space="preserve">
'''Сергій Анатолійович Буковський''' (нар. 18 липня 1960, Октябрьський, Башкирська АРСР, [[Російська Радянська Федеративна Соціалістична Республіка|Російська РФСР]], [[Союз Радянських Соціалістичних Республік|СРСР]]) — [[Україна|український]] кінорежисер, актор, автор багатьох документальних фільмів. Заслужений діяч мистецтв України (1996). Лауреат Національної премії України імені Тараса Шевченка (2004). Лауреат премії імені Василя Стуса (2023)&lt;ref&gt;[https://life.pravda.com.ua/culture/2023/09/14/256545/ Назвали лавреата Премії імені Василя Стуса 2023 року. // Автор: Ганна Щокань. 14.09.2023]&lt;/ref&gt;. Народний артист України (2008). Представник критичної школи української документалістики&lt;ref&gt;[https://suspilne.media/161873-dovzenko-centr-pidgotuvav-pokaz-filmiv-kriticnoi-skoli-ukrainskoi-dokumentalistiki/ Довженко-Центр підготував показ фільмів «критичної школи» української документалістики. // Автор: Ганна Мамонова. 08.09.2021, 10:50]&lt;/ref&gt;.

== Цитати ==
{{Q
 | Цитата   = «Я прийшов на студію документальних фільмів ще студентом. Улітку ми проходили обов'язкову виробничу практику. Пригадую довгий студійний коридор. Із гучномовців цілісінький день лунала фонограма: «Увага, увага! Кінооператор Ткаченко, терміново зайти до виробничого відділу. Монтажер Ліберман! На Вас чекають у диспетчерській…». Студія була подібна на фабрику. На сусідньому заводі «Комуніст», відразу за парканом «Укркінохроніки», виробляли прилади для навігації ракети. На студії був повний виробничий цикл: проявлення плівки (лабораторія), звуковий цех, монтажний цех, транспортний цех. Чорновий монтаж здавали директорові студії і головному редакторові. Потім фільм дивилася художня рада. Вони виставляли щось на кшталт оцінок або категорій. Від цього залежав твій гонорар. Але й це не все.

Мірою виробництва фільмів, студію відвідували цензори. Були такі мовчазні люди зі шкіряними портфелями. Спочатку з'явився цивільний цензор. Потім військовий. Вони сиділи у кінозалі, й у гордій самотності продивлялися всю студійну продукцію. Особливо суворими й непохитними були військові цензори. Вони могли «повернути фільм» на переробку. Їх зоною відповідальності було, щоб у кадрі не з'явилися військові об'єкти. Заводи, військові частини, мости. Не дай Боже! Бо ж ворог із блоку НАТО не дрімав! Смішно називати. Американський шлях вже зробив фото Красної площі, і Ніксон подарував його Брежнєву. Але цензори приїхали все одно.

Потім фільми видавали до Держкіно України (щось на зразок Міністерства кіно). Там було найстрашніше начальство. Вердикт міністра кіно був незаперечним і незворотнім. Усі тремтіли зі страху. Досить часто фільми відправляли до ідеологічного відділу ЦК КП України. Там сиділи досвідчені товариші, в тому числі з КДБ, відповідальні за правильний курс партії. А раптом, який був режисер (бо були й такі), особливо не член компартії, у прихованій, завуальованій формі, зводитиме наклеп на радянську владу! Ось такий довгий шлях до широкого глядача. 

Лише після всіх мітарств і перевірок, продукцію віддавали на копіювальну фабрику. Робили тираж, і роздавали копії по кінотеатрах. Документальне кіно тоді показали в кінотеатрах. Подібна картина була на всіх студіях СРСР. Їх було близько сорока. На телебаченні були свої правила, ще більше суворі. Звісно, ​​майже вся продукція була щаслива про радянське життя. Про подвиг радянської людини. Звичайно, подвиги звершилися щодня й повсюдно. На екранах варили сталь, видавали вугілля, і боролися за врожай. У щорічному тематичному плані студії неодноразово були фільми, які викривали та заплямували світове зло. Зло мало різних відтінків. Основні – світовий імперіалізм та український буржуазний націоналізм. Особисто Степан Бандера, як і сьогодні в російських ЗМІ, тоді був головним ворогом Радянського союзу, і України зокрема. Окремою темою лунав міжнародний сіонізм. Звідси, мабуть, виник у російській пропаганді новий термін – «жидобандерівець»!

Західний спосіб життя, особливо американський, також ганили. І трошки, звісно, ​​зовсім небагато, критикували окремі недоліки . Як співали у відомій пісні «якщо хтось десь у нас часом не хоче чесно жити…». Основний конфлікт завжди розгортався між хорошим і кращим. Багато фільмів було про звірства фашизму. Правду про війну ми бачимо значно пізніше, років десь за 20 після початку перебудови. Були й заборонені теми, одна з ними – Голодомор 1932 – 1933 років в Україні. Про цей період можна розповідати безкінечно. Детально я розповів, щоб було зрозуміло, як працювала радянська ідеологія, на прикладі однієї маленької кіностудії».
 | Коментар = про те, якою бела документалістика в 1980-ті роки, коли туди прийшов у інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Так, щось таке витало в повітрі. Було багато анекдотів про [[Брежнєв Леонід Ілліч|Брежнєва]], про комуністичну партію. наприклад, такий. Брежнєв міністр захисту кіно і питає: «Чому у нас немає фільмів жахів? Відстаємо від Заходу». А він йому каже: «Радянська людина – щаслива, у нас все добре, немає тем для таких фільмів». Тоді Брежнєв радить: «Я дам вам тему. Наприклад, комуніст втратив партійний брак…».

Якось Брежнєв приїхав до Києва на відкриття пам'ятника Матері Батьківщини. Це був ювілей Перемоги у Великій Вітчизняній війні. Студія в таких особливих випадках зробила спеціальні випуски – 10-20-хвилинні фільми про візити «дорогих гостей». Брежнєв традиційний їздив у гості поїздом. На перон, просто до спеціального вагону, Володимир Щербицький, перший секретар ЦК компартії України, приніс коробки з готовим фільмом, зробленим на 35 мм плівки за два дні. Дарував особисто! Це були спеціальні коробки, оброблені червоним оксамитом. Хороша деталь епохи. Потім вожді помирали один слідом за одним. З'явився Горбі. Саме він відкриває кватирку гласності. Про нас, кінохронікерів, просто забули. Ми знімали все, що користуєтесь. Фінансування довго. Інерція радянської системи була потужною. Було інше тривожне відчуття, що це свято свободи скоро закінчиться. Так і сталося…»
 | Коментар = про те, як відчував, що наближаються зміни в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «На весь радянський ідіотизм, жахливу пропаганду, завдяки зусиллям документалістів, які щодня фіксували на 35-міліметровому плівку величезну брехню, документальне кіно дуже зростало виробляло свою неповторну та унікальну мову. Звучить дивно, але це так. Камера намагалася розгледіти щось поміж рядків.

У 1966 році на Ленінградській студії хроніки вийшов короткометражний фільм Павла Мостового «Погляньте на обличчя» («Взгляните на лицо»). Прихована камера спостерігала за обличчями людей, які прийшли до Ермітажу подивитися на Мадонну Літу Леонардо. Цей фільм змінюється виявлення про природу кіно. Виявилося, що дивитися на одухотворені обличчя людей, довгими планами, – менш не цікаво, ніж спостерігати чергові успіхи радянської влади. Тоді, здається, 78-го, вийшов десятихвилинний фільм ріжанина [[Герц Франк|Герца Франка]] «На десять хвилин старше». фільм революційний. Він був знятий цілим шматком без жодної склейки. У кадрі був крупний план хлопчика, який дивився лялькову виставу. Самої вистави ми не бачили. Хлопчик сміявся, плакав, гриз нігті, і зову сміявся – в нас на очах народжувалася нова людина. Це було неймовірне видовище. Оператором був [[Юріс Подніекс]], який зняв один із найвідоміших фільмів перебудови «Чи легко бути молодим?». У кінотеатрах стояли черги. Глядачі навіть не здогадувалися, що радянська молодь давно наплівала на радянські цінності, і думки в інших, і вона не мріє про перемогу комунізму в усьому світі».
 | Коментар = про те, як змінилася робота з початком перебудови в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Якщо коротко, можливо, занадто часто: наше кіно, культура в цілому, використовувалася смислами. Стрімко змінюються технології. Сьогодні будь-яка людина, взявши мобільний телефон до рук, може зняти документальний фільм. Але чи буде він предметом мистецтва? Я не певен. Ніхто особливо не замислюється про культуру кадру, про його виражальну функцію. Нечасто таке буває, що документальне кіно взагалі щось досліджує. Нещодавно я показав чорний монтаж фільму продюсерам. Вони подівилися. Дуже захоплено прийняли чорну версію і вигукнули: «Стара школа, стара школа!». Мені лише 54, а я вже представник «старої школи». Я, мабуть, ніколи вже не викну до маленьких камер, не оператором і звукооператором в одній особі. І тим більше, продюсером. «Нова школа» мені здається якимось великим кінолюбительським процесом, таким собі home video. До того ж, я не шанувальник прямого кіно.

Якось у нас вдома в Києві гостював французький класик [[Кріс Маркер]]. У нього в руках була маленька срібляста відеокамера. Він знімав усе, що бачив довкола себе. Усе на підлозі і почали знімати екран телевізора. Там транслювали першотравневу демонстрацію. Мабуть, він уже тоді розумів, що все швидко міняється. Мене це дуже здивувало. Такий майстер. Світовий класик! А знімає кіно на такий непотріб. Може, і я це зрозумію, і до цього прийду? Хоча навряд».
 | Коментар = про те, що порівнюючи той час і сьогоднішній, що, фіксує сьогоднішню українську документалістику в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Так, я теж останнім часом чую дуже часто, що в нас почалося відродження. От і ви почули. Хотілося б його ще й побачити, бо кіно, все ж таки, візуальне мистецтво. Я працював у Бухаресті, і розпитував румунів про нову хвилю. Чому вона виникла? Як? Версій було багато. Підсумовуючи, скажу: нове румунське кіно виникло не завдяки, а всупереч. Може, і в нас так буде? Можна довго загинати пальці і розповідати, чого в нас немає, і ніколи не буде, але може це велике «немає», і змусити нас діяти?»
 | Коментар = про те, що українське негрове кіно зараз отримало друге дихання, коли з'явилися нові імена, а фільми їздять на міжнародні фестивалі в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Дуже багатогранне питання і дуже довго. Легше було би змовчати, і не відповідати на нього. Причина кількох. Першу можна подумати, що це страх знімати у Москві, мовляв, розіб'ють камеру, арештують. Але, думаю, справа не у цьому. Для того, щоб знімати кіно, як відомо, потрібні кошти. Купити квиток до Москви, десь жити, щось їсти, орендувати обладнання… Крім того, якщо ти переміг на конкурсні проекти в нашому Держкіно, перший фінансовий транш можна очікувати не раніше, як через рік, якщо він взагалі буде. Враховуючи стан речей в Україні сьогодні, стрімке падіння гривні, війну на Донбасі, сподівається на підтримку держави досить складно. Але навіть якщо ти її отримуєш, ти мусиш дуже швидко все витратити, прозвітувати відразу, і здати фільм керівництву теж якомога швидше. Досі така радянська система. 

Хто буде фінансувати такий проект, який невідомо, коли, і чим закінчиться. Телебачення? У нас немає телебачення, яке фінансувало б документальне кіно. Те, що виробляють, це останні розширені новини, або профанація жанру. Можна розраховувати тільки на чийсь особистий порив. Чий?

Друга причина, на мій погляд, більш серйозна. [[Сенцов Олег Геннадійович|Олег Сенцов]] – режисер, а режисери, поклавши руку на серце, одного не люблять. Ба більше, Сенцов – «чужак». Він не закінчив театральний інститут у Києві, з'явилися не знати, звідки. Його фільм «Гамер» принципово відрізнявся від усього, що було зроблено молодими режисерами: актори добре і реалістично грали, світ головного персонажа виглядає живим і справжнім. У березні до Києва приїздив московський Театр.doc . Актори грали п'єсу Олега Сенцова. Збори пішли його родині та адвокатам. Це конкретні дії конкретних людей. Подяка їм. У це віриш!»
 | Коментар = про те, чому фільм про [[Сенцов Олег Геннадійович|Олега Сенцова]] знімає російський режисер, а не український? Як ви поясните інертність українських кінематографістів у такому, здавалося б, важливому для суспільного питання в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}</text>
      <sha1>ieo5e8p2vr2wldbjtwe5ylqu8tj3awm</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>160828</id>
      <parentid>160827</parentid>
      <timestamp>2026-07-25T18:43:36Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Андрій Гриценко</username>
        <id>6500</id>
      </contributor>
      <comment>/* Цитати */</comment>
      <origin>160828</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="22631" sha1="oonskaj4ya9kih45onk8dcd5hci3lw8" xml:space="preserve">
'''Сергій Анатолійович Буковський''' (нар. 18 липня 1960, Октябрьський, Башкирська АРСР, [[Російська Радянська Федеративна Соціалістична Республіка|Російська РФСР]], [[Союз Радянських Соціалістичних Республік|СРСР]]) — [[Україна|український]] кінорежисер, актор, автор багатьох документальних фільмів. Заслужений діяч мистецтв України (1996). Лауреат Національної премії України імені Тараса Шевченка (2004). Лауреат премії імені Василя Стуса (2023)&lt;ref&gt;[https://life.pravda.com.ua/culture/2023/09/14/256545/ Назвали лавреата Премії імені Василя Стуса 2023 року. // Автор: Ганна Щокань. 14.09.2023]&lt;/ref&gt;. Народний артист України (2008). Представник критичної школи української документалістики&lt;ref&gt;[https://suspilne.media/161873-dovzenko-centr-pidgotuvav-pokaz-filmiv-kriticnoi-skoli-ukrainskoi-dokumentalistiki/ Довженко-Центр підготував показ фільмів «критичної школи» української документалістики. // Автор: Ганна Мамонова. 08.09.2021, 10:50]&lt;/ref&gt;.

== Цитати ==
{{Q
 | Цитата   = «Я прийшов на студію документальних фільмів ще студентом. Улітку ми проходили обов'язкову виробничу практику. Пригадую довгий студійний коридор. Із гучномовців цілісінький день лунала фонограма: «Увага, увага! Кінооператор Ткаченко, терміново зайти до виробничого відділу. Монтажер Ліберман! На Вас чекають у диспетчерській…». Студія була подібна на фабрику. На сусідньому заводі «Комуніст», відразу за парканом «Укркінохроніки», виробляли прилади для навігації ракети. На студії був повний виробничий цикл: проявлення плівки (лабораторія), звуковий цех, монтажний цех, транспортний цех. Чорновий монтаж здавали директорові студії і головному редакторові. Потім фільм дивилася художня рада. Вони виставляли щось на кшталт оцінок або категорій. Від цього залежав твій гонорар. Але й це не все.

Мірою виробництва фільмів, студію відвідували цензори. Були такі мовчазні люди зі шкіряними портфелями. Спочатку з'явився цивільний цензор. Потім військовий. Вони сиділи у кінозалі, й у гордій самотності продивлялися всю студійну продукцію. Особливо суворими й непохитними були військові цензори. Вони могли «повернути фільм» на переробку. Їх зоною відповідальності було, щоб у кадрі не з'явилися військові об'єкти. Заводи, військові частини, мости. Не дай Боже! Бо ж ворог із блоку НАТО не дрімав! Смішно називати. Американський шлях вже зробив фото Красної площі, і Ніксон подарував його Брежнєву. Але цензори приїхали все одно.

Потім фільми видавали до Держкіно України (щось на зразок Міністерства кіно). Там було найстрашніше начальство. Вердикт міністра кіно був незаперечним і незворотнім. Усі тремтіли зі страху. Досить часто фільми відправляли до ідеологічного відділу ЦК КП України. Там сиділи досвідчені товариші, в тому числі з КДБ, відповідальні за правильний курс партії. А раптом, який був режисер (бо були й такі), особливо не член компартії, у прихованій, завуальованій формі, зводитиме наклеп на радянську владу! Ось такий довгий шлях до широкого глядача. 

Лише після всіх мітарств і перевірок, продукцію віддавали на копіювальну фабрику. Робили тираж, і роздавали копії по кінотеатрах. Документальне кіно тоді показали в кінотеатрах. Подібна картина була на всіх студіях СРСР. Їх було близько сорока. На телебаченні були свої правила, ще більше суворі. Звісно, ​​майже вся продукція була щаслива про радянське життя. Про подвиг радянської людини. Звичайно, подвиги звершилися щодня й повсюдно. На екранах варили сталь, видавали вугілля, і боролися за врожай. У щорічному тематичному плані студії неодноразово були фільми, які викривали та заплямували світове зло. Зло мало різних відтінків. Основні – світовий імперіалізм та український буржуазний націоналізм. Особисто Степан Бандера, як і сьогодні в російських ЗМІ, тоді був головним ворогом Радянського союзу, і України зокрема. Окремою темою лунав міжнародний сіонізм. Звідси, мабуть, виник у російській пропаганді новий термін – «жидобандерівець»!

Західний спосіб життя, особливо американський, також ганили. І трошки, звісно, ​​зовсім небагато, критикували окремі недоліки . Як співали у відомій пісні «якщо хтось десь у нас часом не хоче чесно жити…». Основний конфлікт завжди розгортався між хорошим і кращим. Багато фільмів було про звірства фашизму. Правду про війну ми бачимо значно пізніше, років десь за 20 після початку перебудови. Були й заборонені теми, одна з ними – Голодомор 1932 – 1933 років в Україні. Про цей період можна розповідати безкінечно. Детально я розповів, щоб було зрозуміло, як працювала радянська ідеологія, на прикладі однієї маленької кіностудії».
 | Коментар = про те, якою бела документалістика в 1980-ті роки, коли туди прийшов у інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Так, щось таке витало в повітрі. Було багато анекдотів про [[Брежнєв Леонід Ілліч|Брежнєва]], про комуністичну партію. наприклад, такий. Брежнєв міністр захисту кіно і питає: «Чому у нас немає фільмів жахів? Відстаємо від Заходу». А він йому каже: «Радянська людина – щаслива, у нас все добре, немає тем для таких фільмів». Тоді Брежнєв радить: «Я дам вам тему. Наприклад, комуніст втратив партійний брак…».

Якось Брежнєв приїхав до Києва на відкриття пам'ятника Матері Батьківщини. Це був ювілей Перемоги у Великій Вітчизняній війні. Студія в таких особливих випадках зробила спеціальні випуски – 10-20-хвилинні фільми про візити «дорогих гостей». Брежнєв традиційний їздив у гості поїздом. На перон, просто до спеціального вагону, Володимир Щербицький, перший секретар ЦК компартії України, приніс коробки з готовим фільмом, зробленим на 35 мм плівки за два дні. Дарував особисто! Це були спеціальні коробки, оброблені червоним оксамитом. Хороша деталь епохи. Потім вожді помирали один слідом за одним. З'явився Горбі. Саме він відкриває кватирку гласності. Про нас, кінохронікерів, просто забули. Ми знімали все, що користуєтесь. Фінансування довго. Інерція радянської системи була потужною. Було інше тривожне відчуття, що це свято свободи скоро закінчиться. Так і сталося…»
 | Коментар = про те, як відчував, що наближаються зміни в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «На весь радянський ідіотизм, жахливу пропаганду, завдяки зусиллям документалістів, які щодня фіксували на 35-міліметровому плівку величезну брехню, документальне кіно дуже зростало виробляло свою неповторну та унікальну мову. Звучить дивно, але це так. Камера намагалася розгледіти щось поміж рядків.

У 1966 році на Ленінградській студії хроніки вийшов короткометражний фільм Павла Мостового «Погляньте на обличчя» («Взгляните на лицо»). Прихована камера спостерігала за обличчями людей, які прийшли до Ермітажу подивитися на Мадонну Літу Леонардо. Цей фільм змінюється виявлення про природу кіно. Виявилося, що дивитися на одухотворені обличчя людей, довгими планами, – менш не цікаво, ніж спостерігати чергові успіхи радянської влади. Тоді, здається, 78-го, вийшов десятихвилинний фільм ріжанина [[Герц Франк|Герца Франка]] «На десять хвилин старше». фільм революційний. Він був знятий цілим шматком без жодної склейки. У кадрі був крупний план хлопчика, який дивився лялькову виставу. Самої вистави ми не бачили. Хлопчик сміявся, плакав, гриз нігті, і зову сміявся – в нас на очах народжувалася нова людина. Це було неймовірне видовище. Оператором був [[Юріс Подніекс]], який зняв один із найвідоміших фільмів перебудови «Чи легко бути молодим?». У кінотеатрах стояли черги. Глядачі навіть не здогадувалися, що радянська молодь давно наплівала на радянські цінності, і думки в інших, і вона не мріє про перемогу комунізму в усьому світі».
 | Коментар = про те, як змінилася робота з початком перебудови в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Якщо коротко, можливо, занадто часто: наше кіно, культура в цілому, використовувалася смислами. Стрімко змінюються технології. Сьогодні будь-яка людина, взявши мобільний телефон до рук, може зняти документальний фільм. Але чи буде він предметом мистецтва? Я не певен. Ніхто особливо не замислюється про культуру кадру, про його виражальну функцію. Нечасто таке буває, що документальне кіно взагалі щось досліджує. Нещодавно я показав чорний монтаж фільму продюсерам. Вони подівилися. Дуже захоплено прийняли чорну версію і вигукнули: «Стара школа, стара школа!». Мені лише 54, а я вже представник «старої школи». Я, мабуть, ніколи вже не викну до маленьких камер, не оператором і звукооператором в одній особі. І тим більше, продюсером. «Нова школа» мені здається якимось великим кінолюбительським процесом, таким собі home video. До того ж, я не шанувальник прямого кіно.

Якось у нас вдома в Києві гостював французький класик [[Кріс Маркер]]. У нього в руках була маленька срібляста відеокамера. Він знімав усе, що бачив довкола себе. Усе на підлозі і почали знімати екран телевізора. Там транслювали першотравневу демонстрацію. Мабуть, він уже тоді розумів, що все швидко міняється. Мене це дуже здивувало. Такий майстер. Світовий класик! А знімає кіно на такий непотріб. Може, і я це зрозумію, і до цього прийду? Хоча навряд».
 | Коментар = про те, що порівнюючи той час і сьогоднішній, що, фіксує сьогоднішню українську документалістику в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Так, я теж останнім часом чую дуже часто, що в нас почалося відродження. От і ви почули. Хотілося б його ще й побачити, бо кіно, все ж таки, візуальне мистецтво. Я працював у Бухаресті, і розпитував румунів про нову хвилю. Чому вона виникла? Як? Версій було багато. Підсумовуючи, скажу: нове румунське кіно виникло не завдяки, а всупереч. Може, і в нас так буде? Можна довго загинати пальці і розповідати, чого в нас немає, і ніколи не буде, але може це велике «немає», і змусити нас діяти?»
 | Коментар = про те, що українське негрове кіно зараз отримало друге дихання, коли з'явилися нові імена, а фільми їздять на міжнародні фестивалі в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Дуже багатогранне питання і дуже довго. Легше було би змовчати, і не відповідати на нього. Причина кількох. Першу можна подумати, що це страх знімати у Москві, мовляв, розіб'ють камеру, арештують. Але, думаю, справа не у цьому. Для того, щоб знімати кіно, як відомо, потрібні кошти. Купити квиток до Москви, десь жити, щось їсти, орендувати обладнання… Крім того, якщо ти переміг на конкурсні проекти в нашому Держкіно, перший фінансовий транш можна очікувати не раніше, як через рік, якщо він взагалі буде. Враховуючи стан речей в Україні сьогодні, стрімке падіння гривні, війну на Донбасі, сподівається на підтримку держави досить складно. Але навіть якщо ти її отримуєш, ти мусиш дуже швидко все витратити, прозвітувати відразу, і здати фільм керівництву теж якомога швидше. Досі така радянська система. 

Хто буде фінансувати такий проект, який невідомо, коли, і чим закінчиться. Телебачення? У нас немає телебачення, яке фінансувало б документальне кіно. Те, що виробляють, це останні розширені новини, або профанація жанру. Можна розраховувати тільки на чийсь особистий порив. Чий?

Друга причина, на мій погляд, більш серйозна. [[Сенцов Олег Геннадійович|Олег Сенцов]] – режисер, а режисери, поклавши руку на серце, одного не люблять. Ба більше, Сенцов – «чужак». Він не закінчив театральний інститут у Києві, з'явилися не знати, звідки. Його фільм «Гамер» принципово відрізнявся від усього, що було зроблено молодими режисерами: актори добре і реалістично грали, світ головного персонажа виглядає живим і справжнім. У березні до Києва приїздив московський Театр.doc . Актори грали п'єсу Олега Сенцова. Збори пішли його родині та адвокатам. Це конкретні дії конкретних людей. Подяка їм. У це віриш!»
 | Коментар = про те, чому фільм про [[Сенцов Олег Геннадійович|Олега Сенцова]] знімає російський режисер, а не український? Як ви поясните інертність українських кінематографістів у такому, здавалося б, важливому для суспільного питання в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

== Примітки ==
{{reflist}}</text>
      <sha1>oonskaj4ya9kih45onk8dcd5hci3lw8</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>160829</id>
      <parentid>160828</parentid>
      <timestamp>2026-07-25T18:43:45Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Андрій Гриценко</username>
        <id>6500</id>
      </contributor>
      <comment>/* Примітки */</comment>
      <origin>160829</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="23306" sha1="65cmme0jmt5rl8v685w7v3kc75mpgvy" xml:space="preserve">
'''Сергій Анатолійович Буковський''' (нар. 18 липня 1960, Октябрьський, Башкирська АРСР, [[Російська Радянська Федеративна Соціалістична Республіка|Російська РФСР]], [[Союз Радянських Соціалістичних Республік|СРСР]]) — [[Україна|український]] кінорежисер, актор, автор багатьох документальних фільмів. Заслужений діяч мистецтв України (1996). Лауреат Національної премії України імені Тараса Шевченка (2004). Лауреат премії імені Василя Стуса (2023)&lt;ref&gt;[https://life.pravda.com.ua/culture/2023/09/14/256545/ Назвали лавреата Премії імені Василя Стуса 2023 року. // Автор: Ганна Щокань. 14.09.2023]&lt;/ref&gt;. Народний артист України (2008). Представник критичної школи української документалістики&lt;ref&gt;[https://suspilne.media/161873-dovzenko-centr-pidgotuvav-pokaz-filmiv-kriticnoi-skoli-ukrainskoi-dokumentalistiki/ Довженко-Центр підготував показ фільмів «критичної школи» української документалістики. // Автор: Ганна Мамонова. 08.09.2021, 10:50]&lt;/ref&gt;.

== Цитати ==
{{Q
 | Цитата   = «Я прийшов на студію документальних фільмів ще студентом. Улітку ми проходили обов'язкову виробничу практику. Пригадую довгий студійний коридор. Із гучномовців цілісінький день лунала фонограма: «Увага, увага! Кінооператор Ткаченко, терміново зайти до виробничого відділу. Монтажер Ліберман! На Вас чекають у диспетчерській…». Студія була подібна на фабрику. На сусідньому заводі «Комуніст», відразу за парканом «Укркінохроніки», виробляли прилади для навігації ракети. На студії був повний виробничий цикл: проявлення плівки (лабораторія), звуковий цех, монтажний цех, транспортний цех. Чорновий монтаж здавали директорові студії і головному редакторові. Потім фільм дивилася художня рада. Вони виставляли щось на кшталт оцінок або категорій. Від цього залежав твій гонорар. Але й це не все.

Мірою виробництва фільмів, студію відвідували цензори. Були такі мовчазні люди зі шкіряними портфелями. Спочатку з'явився цивільний цензор. Потім військовий. Вони сиділи у кінозалі, й у гордій самотності продивлялися всю студійну продукцію. Особливо суворими й непохитними були військові цензори. Вони могли «повернути фільм» на переробку. Їх зоною відповідальності було, щоб у кадрі не з'явилися військові об'єкти. Заводи, військові частини, мости. Не дай Боже! Бо ж ворог із блоку НАТО не дрімав! Смішно називати. Американський шлях вже зробив фото Красної площі, і Ніксон подарував його Брежнєву. Але цензори приїхали все одно.

Потім фільми видавали до Держкіно України (щось на зразок Міністерства кіно). Там було найстрашніше начальство. Вердикт міністра кіно був незаперечним і незворотнім. Усі тремтіли зі страху. Досить часто фільми відправляли до ідеологічного відділу ЦК КП України. Там сиділи досвідчені товариші, в тому числі з КДБ, відповідальні за правильний курс партії. А раптом, який був режисер (бо були й такі), особливо не член компартії, у прихованій, завуальованій формі, зводитиме наклеп на радянську владу! Ось такий довгий шлях до широкого глядача. 

Лише після всіх мітарств і перевірок, продукцію віддавали на копіювальну фабрику. Робили тираж, і роздавали копії по кінотеатрах. Документальне кіно тоді показали в кінотеатрах. Подібна картина була на всіх студіях СРСР. Їх було близько сорока. На телебаченні були свої правила, ще більше суворі. Звісно, ​​майже вся продукція була щаслива про радянське життя. Про подвиг радянської людини. Звичайно, подвиги звершилися щодня й повсюдно. На екранах варили сталь, видавали вугілля, і боролися за врожай. У щорічному тематичному плані студії неодноразово були фільми, які викривали та заплямували світове зло. Зло мало різних відтінків. Основні – світовий імперіалізм та український буржуазний націоналізм. Особисто Степан Бандера, як і сьогодні в російських ЗМІ, тоді був головним ворогом Радянського союзу, і України зокрема. Окремою темою лунав міжнародний сіонізм. Звідси, мабуть, виник у російській пропаганді новий термін – «жидобандерівець»!

Західний спосіб життя, особливо американський, також ганили. І трошки, звісно, ​​зовсім небагато, критикували окремі недоліки . Як співали у відомій пісні «якщо хтось десь у нас часом не хоче чесно жити…». Основний конфлікт завжди розгортався між хорошим і кращим. Багато фільмів було про звірства фашизму. Правду про війну ми бачимо значно пізніше, років десь за 20 після початку перебудови. Були й заборонені теми, одна з ними – Голодомор 1932 – 1933 років в Україні. Про цей період можна розповідати безкінечно. Детально я розповів, щоб було зрозуміло, як працювала радянська ідеологія, на прикладі однієї маленької кіностудії».
 | Коментар = про те, якою бела документалістика в 1980-ті роки, коли туди прийшов у інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Так, щось таке витало в повітрі. Було багато анекдотів про [[Брежнєв Леонід Ілліч|Брежнєва]], про комуністичну партію. наприклад, такий. Брежнєв міністр захисту кіно і питає: «Чому у нас немає фільмів жахів? Відстаємо від Заходу». А він йому каже: «Радянська людина – щаслива, у нас все добре, немає тем для таких фільмів». Тоді Брежнєв радить: «Я дам вам тему. Наприклад, комуніст втратив партійний брак…».

Якось Брежнєв приїхав до Києва на відкриття пам'ятника Матері Батьківщини. Це був ювілей Перемоги у Великій Вітчизняній війні. Студія в таких особливих випадках зробила спеціальні випуски – 10-20-хвилинні фільми про візити «дорогих гостей». Брежнєв традиційний їздив у гості поїздом. На перон, просто до спеціального вагону, Володимир Щербицький, перший секретар ЦК компартії України, приніс коробки з готовим фільмом, зробленим на 35 мм плівки за два дні. Дарував особисто! Це були спеціальні коробки, оброблені червоним оксамитом. Хороша деталь епохи. Потім вожді помирали один слідом за одним. З'явився Горбі. Саме він відкриває кватирку гласності. Про нас, кінохронікерів, просто забули. Ми знімали все, що користуєтесь. Фінансування довго. Інерція радянської системи була потужною. Було інше тривожне відчуття, що це свято свободи скоро закінчиться. Так і сталося…»
 | Коментар = про те, як відчував, що наближаються зміни в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «На весь радянський ідіотизм, жахливу пропаганду, завдяки зусиллям документалістів, які щодня фіксували на 35-міліметровому плівку величезну брехню, документальне кіно дуже зростало виробляло свою неповторну та унікальну мову. Звучить дивно, але це так. Камера намагалася розгледіти щось поміж рядків.

У 1966 році на Ленінградській студії хроніки вийшов короткометражний фільм Павла Мостового «Погляньте на обличчя» («Взгляните на лицо»). Прихована камера спостерігала за обличчями людей, які прийшли до Ермітажу подивитися на Мадонну Літу Леонардо. Цей фільм змінюється виявлення про природу кіно. Виявилося, що дивитися на одухотворені обличчя людей, довгими планами, – менш не цікаво, ніж спостерігати чергові успіхи радянської влади. Тоді, здається, 78-го, вийшов десятихвилинний фільм ріжанина [[Герц Франк|Герца Франка]] «На десять хвилин старше». фільм революційний. Він був знятий цілим шматком без жодної склейки. У кадрі був крупний план хлопчика, який дивився лялькову виставу. Самої вистави ми не бачили. Хлопчик сміявся, плакав, гриз нігті, і зову сміявся – в нас на очах народжувалася нова людина. Це було неймовірне видовище. Оператором був [[Юріс Подніекс]], який зняв один із найвідоміших фільмів перебудови «Чи легко бути молодим?». У кінотеатрах стояли черги. Глядачі навіть не здогадувалися, що радянська молодь давно наплівала на радянські цінності, і думки в інших, і вона не мріє про перемогу комунізму в усьому світі».
 | Коментар = про те, як змінилася робота з початком перебудови в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Якщо коротко, можливо, занадто часто: наше кіно, культура в цілому, використовувалася смислами. Стрімко змінюються технології. Сьогодні будь-яка людина, взявши мобільний телефон до рук, може зняти документальний фільм. Але чи буде він предметом мистецтва? Я не певен. Ніхто особливо не замислюється про культуру кадру, про його виражальну функцію. Нечасто таке буває, що документальне кіно взагалі щось досліджує. Нещодавно я показав чорний монтаж фільму продюсерам. Вони подівилися. Дуже захоплено прийняли чорну версію і вигукнули: «Стара школа, стара школа!». Мені лише 54, а я вже представник «старої школи». Я, мабуть, ніколи вже не викну до маленьких камер, не оператором і звукооператором в одній особі. І тим більше, продюсером. «Нова школа» мені здається якимось великим кінолюбительським процесом, таким собі home video. До того ж, я не шанувальник прямого кіно.

Якось у нас вдома в Києві гостював французький класик [[Кріс Маркер]]. У нього в руках була маленька срібляста відеокамера. Він знімав усе, що бачив довкола себе. Усе на підлозі і почали знімати екран телевізора. Там транслювали першотравневу демонстрацію. Мабуть, він уже тоді розумів, що все швидко міняється. Мене це дуже здивувало. Такий майстер. Світовий класик! А знімає кіно на такий непотріб. Може, і я це зрозумію, і до цього прийду? Хоча навряд».
 | Коментар = про те, що порівнюючи той час і сьогоднішній, що, фіксує сьогоднішню українську документалістику в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Так, я теж останнім часом чую дуже часто, що в нас почалося відродження. От і ви почули. Хотілося б його ще й побачити, бо кіно, все ж таки, візуальне мистецтво. Я працював у Бухаресті, і розпитував румунів про нову хвилю. Чому вона виникла? Як? Версій було багато. Підсумовуючи, скажу: нове румунське кіно виникло не завдяки, а всупереч. Може, і в нас так буде? Можна довго загинати пальці і розповідати, чого в нас немає, і ніколи не буде, але може це велике «немає», і змусити нас діяти?»
 | Коментар = про те, що українське негрове кіно зараз отримало друге дихання, коли з'явилися нові імена, а фільми їздять на міжнародні фестивалі в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Дуже багатогранне питання і дуже довго. Легше було би змовчати, і не відповідати на нього. Причина кількох. Першу можна подумати, що це страх знімати у Москві, мовляв, розіб'ють камеру, арештують. Але, думаю, справа не у цьому. Для того, щоб знімати кіно, як відомо, потрібні кошти. Купити квиток до Москви, десь жити, щось їсти, орендувати обладнання… Крім того, якщо ти переміг на конкурсні проекти в нашому Держкіно, перший фінансовий транш можна очікувати не раніше, як через рік, якщо він взагалі буде. Враховуючи стан речей в Україні сьогодні, стрімке падіння гривні, війну на Донбасі, сподівається на підтримку держави досить складно. Але навіть якщо ти її отримуєш, ти мусиш дуже швидко все витратити, прозвітувати відразу, і здати фільм керівництву теж якомога швидше. Досі така радянська система. 

Хто буде фінансувати такий проект, який невідомо, коли, і чим закінчиться. Телебачення? У нас немає телебачення, яке фінансувало б документальне кіно. Те, що виробляють, це останні розширені новини, або профанація жанру. Можна розраховувати тільки на чийсь особистий порив. Чий?

Друга причина, на мій погляд, більш серйозна. [[Сенцов Олег Геннадійович|Олег Сенцов]] – режисер, а режисери, поклавши руку на серце, одного не люблять. Ба більше, Сенцов – «чужак». Він не закінчив театральний інститут у Києві, з'явилися не знати, звідки. Його фільм «Гамер» принципово відрізнявся від усього, що було зроблено молодими режисерами: актори добре і реалістично грали, світ головного персонажа виглядає живим і справжнім. У березні до Києва приїздив московський Театр.doc . Актори грали п'єсу Олега Сенцова. Збори пішли його родині та адвокатам. Це конкретні дії конкретних людей. Подяка їм. У це віриш!»
 | Коментар = про те, чому фільм про [[Сенцов Олег Геннадійович|Олега Сенцова]] знімає російський режисер, а не український? Як ви поясните інертність українських кінематографістів у такому, здавалося б, важливому для суспільного питання в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

== Примітки ==
{{reflist}}

[[Категорія:Українські кінорежисери]]
[[Категорія:Українські кіноактори]]
[[Категорія:Радянські кінорежисери]]
[[Категорія:Члени Української кіноакадемії]]
[[Категорія:Випускники Київського національного університету театру, кіно і телебачення імені Івана Карпенка-Карого]]
[[Категорія:Лауреати премії імені Василя Стуса]]
[[Категорія:Заслужені діячі мистецтв України]]</text>
      <sha1>65cmme0jmt5rl8v685w7v3kc75mpgvy</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>160830</id>
      <parentid>160829</parentid>
      <timestamp>2026-07-25T18:44:19Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Андрій Гриценко</username>
        <id>6500</id>
      </contributor>
      <comment>/* Примітки */</comment>
      <origin>160830</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="23566" sha1="s757mf2jd52ge4zpme33k2gl5ed9kpe" xml:space="preserve">
'''Сергій Анатолійович Буковський''' (нар. 18 липня 1960, Октябрьський, Башкирська АРСР, [[Російська Радянська Федеративна Соціалістична Республіка|Російська РФСР]], [[Союз Радянських Соціалістичних Республік|СРСР]]) — [[Україна|український]] кінорежисер, актор, автор багатьох документальних фільмів. Заслужений діяч мистецтв України (1996). Лауреат Національної премії України імені Тараса Шевченка (2004). Лауреат премії імені Василя Стуса (2023)&lt;ref&gt;[https://life.pravda.com.ua/culture/2023/09/14/256545/ Назвали лавреата Премії імені Василя Стуса 2023 року. // Автор: Ганна Щокань. 14.09.2023]&lt;/ref&gt;. Народний артист України (2008). Представник критичної школи української документалістики&lt;ref&gt;[https://suspilne.media/161873-dovzenko-centr-pidgotuvav-pokaz-filmiv-kriticnoi-skoli-ukrainskoi-dokumentalistiki/ Довженко-Центр підготував показ фільмів «критичної школи» української документалістики. // Автор: Ганна Мамонова. 08.09.2021, 10:50]&lt;/ref&gt;.

== Цитати ==
{{Q
 | Цитата   = «Я прийшов на студію документальних фільмів ще студентом. Улітку ми проходили обов'язкову виробничу практику. Пригадую довгий студійний коридор. Із гучномовців цілісінький день лунала фонограма: «Увага, увага! Кінооператор Ткаченко, терміново зайти до виробничого відділу. Монтажер Ліберман! На Вас чекають у диспетчерській…». Студія була подібна на фабрику. На сусідньому заводі «Комуніст», відразу за парканом «Укркінохроніки», виробляли прилади для навігації ракети. На студії був повний виробничий цикл: проявлення плівки (лабораторія), звуковий цех, монтажний цех, транспортний цех. Чорновий монтаж здавали директорові студії і головному редакторові. Потім фільм дивилася художня рада. Вони виставляли щось на кшталт оцінок або категорій. Від цього залежав твій гонорар. Але й це не все.

Мірою виробництва фільмів, студію відвідували цензори. Були такі мовчазні люди зі шкіряними портфелями. Спочатку з'явився цивільний цензор. Потім військовий. Вони сиділи у кінозалі, й у гордій самотності продивлялися всю студійну продукцію. Особливо суворими й непохитними були військові цензори. Вони могли «повернути фільм» на переробку. Їх зоною відповідальності було, щоб у кадрі не з'явилися військові об'єкти. Заводи, військові частини, мости. Не дай Боже! Бо ж ворог із блоку НАТО не дрімав! Смішно називати. Американський шлях вже зробив фото Красної площі, і Ніксон подарував його Брежнєву. Але цензори приїхали все одно.

Потім фільми видавали до Держкіно України (щось на зразок Міністерства кіно). Там було найстрашніше начальство. Вердикт міністра кіно був незаперечним і незворотнім. Усі тремтіли зі страху. Досить часто фільми відправляли до ідеологічного відділу ЦК КП України. Там сиділи досвідчені товариші, в тому числі з КДБ, відповідальні за правильний курс партії. А раптом, який був режисер (бо були й такі), особливо не член компартії, у прихованій, завуальованій формі, зводитиме наклеп на радянську владу! Ось такий довгий шлях до широкого глядача. 

Лише після всіх мітарств і перевірок, продукцію віддавали на копіювальну фабрику. Робили тираж, і роздавали копії по кінотеатрах. Документальне кіно тоді показали в кінотеатрах. Подібна картина була на всіх студіях СРСР. Їх було близько сорока. На телебаченні були свої правила, ще більше суворі. Звісно, ​​майже вся продукція була щаслива про радянське життя. Про подвиг радянської людини. Звичайно, подвиги звершилися щодня й повсюдно. На екранах варили сталь, видавали вугілля, і боролися за врожай. У щорічному тематичному плані студії неодноразово були фільми, які викривали та заплямували світове зло. Зло мало різних відтінків. Основні – світовий імперіалізм та український буржуазний націоналізм. Особисто Степан Бандера, як і сьогодні в російських ЗМІ, тоді був головним ворогом Радянського союзу, і України зокрема. Окремою темою лунав міжнародний сіонізм. Звідси, мабуть, виник у російській пропаганді новий термін – «жидобандерівець»!

Західний спосіб життя, особливо американський, також ганили. І трошки, звісно, ​​зовсім небагато, критикували окремі недоліки . Як співали у відомій пісні «якщо хтось десь у нас часом не хоче чесно жити…». Основний конфлікт завжди розгортався між хорошим і кращим. Багато фільмів було про звірства фашизму. Правду про війну ми бачимо значно пізніше, років десь за 20 після початку перебудови. Були й заборонені теми, одна з ними – Голодомор 1932 – 1933 років в Україні. Про цей період можна розповідати безкінечно. Детально я розповів, щоб було зрозуміло, як працювала радянська ідеологія, на прикладі однієї маленької кіностудії».
 | Коментар = про те, якою бела документалістика в 1980-ті роки, коли туди прийшов у інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Так, щось таке витало в повітрі. Було багато анекдотів про [[Брежнєв Леонід Ілліч|Брежнєва]], про комуністичну партію. наприклад, такий. Брежнєв міністр захисту кіно і питає: «Чому у нас немає фільмів жахів? Відстаємо від Заходу». А він йому каже: «Радянська людина – щаслива, у нас все добре, немає тем для таких фільмів». Тоді Брежнєв радить: «Я дам вам тему. Наприклад, комуніст втратив партійний брак…».

Якось Брежнєв приїхав до Києва на відкриття пам'ятника Матері Батьківщини. Це був ювілей Перемоги у Великій Вітчизняній війні. Студія в таких особливих випадках зробила спеціальні випуски – 10-20-хвилинні фільми про візити «дорогих гостей». Брежнєв традиційний їздив у гості поїздом. На перон, просто до спеціального вагону, Володимир Щербицький, перший секретар ЦК компартії України, приніс коробки з готовим фільмом, зробленим на 35 мм плівки за два дні. Дарував особисто! Це були спеціальні коробки, оброблені червоним оксамитом. Хороша деталь епохи. Потім вожді помирали один слідом за одним. З'явився Горбі. Саме він відкриває кватирку гласності. Про нас, кінохронікерів, просто забули. Ми знімали все, що користуєтесь. Фінансування довго. Інерція радянської системи була потужною. Було інше тривожне відчуття, що це свято свободи скоро закінчиться. Так і сталося…»
 | Коментар = про те, як відчував, що наближаються зміни в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «На весь радянський ідіотизм, жахливу пропаганду, завдяки зусиллям документалістів, які щодня фіксували на 35-міліметровому плівку величезну брехню, документальне кіно дуже зростало виробляло свою неповторну та унікальну мову. Звучить дивно, але це так. Камера намагалася розгледіти щось поміж рядків.

У 1966 році на Ленінградській студії хроніки вийшов короткометражний фільм Павла Мостового «Погляньте на обличчя» («Взгляните на лицо»). Прихована камера спостерігала за обличчями людей, які прийшли до Ермітажу подивитися на Мадонну Літу Леонардо. Цей фільм змінюється виявлення про природу кіно. Виявилося, що дивитися на одухотворені обличчя людей, довгими планами, – менш не цікаво, ніж спостерігати чергові успіхи радянської влади. Тоді, здається, 78-го, вийшов десятихвилинний фільм ріжанина [[Герц Франк|Герца Франка]] «На десять хвилин старше». фільм революційний. Він був знятий цілим шматком без жодної склейки. У кадрі був крупний план хлопчика, який дивився лялькову виставу. Самої вистави ми не бачили. Хлопчик сміявся, плакав, гриз нігті, і зову сміявся – в нас на очах народжувалася нова людина. Це було неймовірне видовище. Оператором був [[Юріс Подніекс]], який зняв один із найвідоміших фільмів перебудови «Чи легко бути молодим?». У кінотеатрах стояли черги. Глядачі навіть не здогадувалися, що радянська молодь давно наплівала на радянські цінності, і думки в інших, і вона не мріє про перемогу комунізму в усьому світі».
 | Коментар = про те, як змінилася робота з початком перебудови в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Якщо коротко, можливо, занадто часто: наше кіно, культура в цілому, використовувалася смислами. Стрімко змінюються технології. Сьогодні будь-яка людина, взявши мобільний телефон до рук, може зняти документальний фільм. Але чи буде він предметом мистецтва? Я не певен. Ніхто особливо не замислюється про культуру кадру, про його виражальну функцію. Нечасто таке буває, що документальне кіно взагалі щось досліджує. Нещодавно я показав чорний монтаж фільму продюсерам. Вони подівилися. Дуже захоплено прийняли чорну версію і вигукнули: «Стара школа, стара школа!». Мені лише 54, а я вже представник «старої школи». Я, мабуть, ніколи вже не викну до маленьких камер, не оператором і звукооператором в одній особі. І тим більше, продюсером. «Нова школа» мені здається якимось великим кінолюбительським процесом, таким собі home video. До того ж, я не шанувальник прямого кіно.

Якось у нас вдома в Києві гостював французький класик [[Кріс Маркер]]. У нього в руках була маленька срібляста відеокамера. Він знімав усе, що бачив довкола себе. Усе на підлозі і почали знімати екран телевізора. Там транслювали першотравневу демонстрацію. Мабуть, він уже тоді розумів, що все швидко міняється. Мене це дуже здивувало. Такий майстер. Світовий класик! А знімає кіно на такий непотріб. Може, і я це зрозумію, і до цього прийду? Хоча навряд».
 | Коментар = про те, що порівнюючи той час і сьогоднішній, що, фіксує сьогоднішню українську документалістику в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Так, я теж останнім часом чую дуже часто, що в нас почалося відродження. От і ви почули. Хотілося б його ще й побачити, бо кіно, все ж таки, візуальне мистецтво. Я працював у Бухаресті, і розпитував румунів про нову хвилю. Чому вона виникла? Як? Версій було багато. Підсумовуючи, скажу: нове румунське кіно виникло не завдяки, а всупереч. Може, і в нас так буде? Можна довго загинати пальці і розповідати, чого в нас немає, і ніколи не буде, але може це велике «немає», і змусити нас діяти?»
 | Коментар = про те, що українське негрове кіно зараз отримало друге дихання, коли з'явилися нові імена, а фільми їздять на міжнародні фестивалі в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Дуже багатогранне питання і дуже довго. Легше було би змовчати, і не відповідати на нього. Причина кількох. Першу можна подумати, що це страх знімати у Москві, мовляв, розіб'ють камеру, арештують. Але, думаю, справа не у цьому. Для того, щоб знімати кіно, як відомо, потрібні кошти. Купити квиток до Москви, десь жити, щось їсти, орендувати обладнання… Крім того, якщо ти переміг на конкурсні проекти в нашому Держкіно, перший фінансовий транш можна очікувати не раніше, як через рік, якщо він взагалі буде. Враховуючи стан речей в Україні сьогодні, стрімке падіння гривні, війну на Донбасі, сподівається на підтримку держави досить складно. Але навіть якщо ти її отримуєш, ти мусиш дуже швидко все витратити, прозвітувати відразу, і здати фільм керівництву теж якомога швидше. Досі така радянська система. 

Хто буде фінансувати такий проект, який невідомо, коли, і чим закінчиться. Телебачення? У нас немає телебачення, яке фінансувало б документальне кіно. Те, що виробляють, це останні розширені новини, або профанація жанру. Можна розраховувати тільки на чийсь особистий порив. Чий?

Друга причина, на мій погляд, більш серйозна. [[Сенцов Олег Геннадійович|Олег Сенцов]] – режисер, а режисери, поклавши руку на серце, одного не люблять. Ба більше, Сенцов – «чужак». Він не закінчив театральний інститут у Києві, з'явилися не знати, звідки. Його фільм «Гамер» принципово відрізнявся від усього, що було зроблено молодими режисерами: актори добре і реалістично грали, світ головного персонажа виглядає живим і справжнім. У березні до Києва приїздив московський Театр.doc . Актори грали п'єсу Олега Сенцова. Збори пішли його родині та адвокатам. Це конкретні дії конкретних людей. Подяка їм. У це віриш!»
 | Коментар = про те, чому фільм про [[Сенцов Олег Геннадійович|Олега Сенцова]] знімає російський режисер, а не український? Як ви поясните інертність українських кінематографістів у такому, здавалося б, важливому для суспільного питання в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

== Примітки ==
{{reflist}}

[[Категорія:Українські кінорежисери]]
[[Категорія:Українські кіноактори]]
[[Категорія:Радянські кінорежисери]]
[[Категорія:Члени Української кіноакадемії]]
[[Категорія:Випускники Київського національного університету театру, кіно і телебачення імені Івана Карпенка-Карого]]
[[Категорія:Лауреати премії імені Василя Стуса]]
[[Категорія:Заслужені діячі мистецтв України]]
[[Категорія:Кавалери ордена «За заслуги» III ступеня]]
[[Категорія:Лауреати Шевченківської премії 2004 року]]
[[Категорія:Народні артисти України]]</text>
      <sha1>s757mf2jd52ge4zpme33k2gl5ed9kpe</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>160835</id>
      <parentid>160830</parentid>
      <timestamp>2026-07-25T18:51:54Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Андрій Гриценко</username>
        <id>6500</id>
      </contributor>
      <origin>160835</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="23580" sha1="q3h65679egt2dbnh8retuqqtjp9wd9y" xml:space="preserve">{{особа}}
'''Сергій Анатолійович Буковський''' (нар. 18 липня 1960, Октябрьський, Башкирська АРСР, [[Російська Радянська Федеративна Соціалістична Республіка|Російська РФСР]], [[Союз Радянських Соціалістичних Республік|СРСР]]) — [[Україна|український]] кінорежисер, актор, автор багатьох документальних фільмів. Заслужений діяч мистецтв України (1996). Лауреат Національної премії України імені Тараса Шевченка (2004). Лауреат премії імені Василя Стуса (2023)&lt;ref&gt;[https://life.pravda.com.ua/culture/2023/09/14/256545/ Назвали лавреата Премії імені Василя Стуса 2023 року. // Автор: Ганна Щокань. 14.09.2023]&lt;/ref&gt;. Народний артист України (2008). Представник критичної школи української документалістики&lt;ref&gt;[https://suspilne.media/161873-dovzenko-centr-pidgotuvav-pokaz-filmiv-kriticnoi-skoli-ukrainskoi-dokumentalistiki/ Довженко-Центр підготував показ фільмів «критичної школи» української документалістики. // Автор: Ганна Мамонова. 08.09.2021, 10:50]&lt;/ref&gt;.

== Цитати ==
{{Q
 | Цитата   = «Я прийшов на студію документальних фільмів ще студентом. Улітку ми проходили обов'язкову виробничу практику. Пригадую довгий студійний коридор. Із гучномовців цілісінький день лунала фонограма: «Увага, увага! Кінооператор Ткаченко, терміново зайти до виробничого відділу. Монтажер Ліберман! На Вас чекають у диспетчерській…». Студія була подібна на фабрику. На сусідньому заводі «Комуніст», відразу за парканом «Укркінохроніки», виробляли прилади для навігації ракети. На студії був повний виробничий цикл: проявлення плівки (лабораторія), звуковий цех, монтажний цех, транспортний цех. Чорновий монтаж здавали директорові студії і головному редакторові. Потім фільм дивилася художня рада. Вони виставляли щось на кшталт оцінок або категорій. Від цього залежав твій гонорар. Але й це не все.

Мірою виробництва фільмів, студію відвідували цензори. Були такі мовчазні люди зі шкіряними портфелями. Спочатку з'явився цивільний цензор. Потім військовий. Вони сиділи у кінозалі, й у гордій самотності продивлялися всю студійну продукцію. Особливо суворими й непохитними були військові цензори. Вони могли «повернути фільм» на переробку. Їх зоною відповідальності було, щоб у кадрі не з'явилися військові об'єкти. Заводи, військові частини, мости. Не дай Боже! Бо ж ворог із блоку НАТО не дрімав! Смішно називати. Американський шлях вже зробив фото Красної площі, і Ніксон подарував його Брежнєву. Але цензори приїхали все одно.

Потім фільми видавали до Держкіно України (щось на зразок Міністерства кіно). Там було найстрашніше начальство. Вердикт міністра кіно був незаперечним і незворотнім. Усі тремтіли зі страху. Досить часто фільми відправляли до ідеологічного відділу ЦК КП України. Там сиділи досвідчені товариші, в тому числі з КДБ, відповідальні за правильний курс партії. А раптом, який був режисер (бо були й такі), особливо не член компартії, у прихованій, завуальованій формі, зводитиме наклеп на радянську владу! Ось такий довгий шлях до широкого глядача. 

Лише після всіх мітарств і перевірок, продукцію віддавали на копіювальну фабрику. Робили тираж, і роздавали копії по кінотеатрах. Документальне кіно тоді показали в кінотеатрах. Подібна картина була на всіх студіях СРСР. Їх було близько сорока. На телебаченні були свої правила, ще більше суворі. Звісно, ​​майже вся продукція була щаслива про радянське життя. Про подвиг радянської людини. Звичайно, подвиги звершилися щодня й повсюдно. На екранах варили сталь, видавали вугілля, і боролися за врожай. У щорічному тематичному плані студії неодноразово були фільми, які викривали та заплямували світове зло. Зло мало різних відтінків. Основні – світовий імперіалізм та український буржуазний націоналізм. Особисто Степан Бандера, як і сьогодні в російських ЗМІ, тоді був головним ворогом Радянського союзу, і України зокрема. Окремою темою лунав міжнародний сіонізм. Звідси, мабуть, виник у російській пропаганді новий термін – «жидобандерівець»!

Західний спосіб життя, особливо американський, також ганили. І трошки, звісно, ​​зовсім небагато, критикували окремі недоліки . Як співали у відомій пісні «якщо хтось десь у нас часом не хоче чесно жити…». Основний конфлікт завжди розгортався між хорошим і кращим. Багато фільмів було про звірства фашизму. Правду про війну ми бачимо значно пізніше, років десь за 20 після початку перебудови. Були й заборонені теми, одна з ними – Голодомор 1932 – 1933 років в Україні. Про цей період можна розповідати безкінечно. Детально я розповів, щоб було зрозуміло, як працювала радянська ідеологія, на прикладі однієї маленької кіностудії».
 | Коментар = про те, якою бела документалістика в 1980-ті роки, коли туди прийшов у інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Так, щось таке витало в повітрі. Було багато анекдотів про [[Брежнєв Леонід Ілліч|Брежнєва]], про комуністичну партію. наприклад, такий. Брежнєв міністр захисту кіно і питає: «Чому у нас немає фільмів жахів? Відстаємо від Заходу». А він йому каже: «Радянська людина – щаслива, у нас все добре, немає тем для таких фільмів». Тоді Брежнєв радить: «Я дам вам тему. Наприклад, комуніст втратив партійний брак…».

Якось Брежнєв приїхав до Києва на відкриття пам'ятника Матері Батьківщини. Це був ювілей Перемоги у Великій Вітчизняній війні. Студія в таких особливих випадках зробила спеціальні випуски – 10-20-хвилинні фільми про візити «дорогих гостей». Брежнєв традиційний їздив у гості поїздом. На перон, просто до спеціального вагону, Володимир Щербицький, перший секретар ЦК компартії України, приніс коробки з готовим фільмом, зробленим на 35 мм плівки за два дні. Дарував особисто! Це були спеціальні коробки, оброблені червоним оксамитом. Хороша деталь епохи. Потім вожді помирали один слідом за одним. З'явився Горбі. Саме він відкриває кватирку гласності. Про нас, кінохронікерів, просто забули. Ми знімали все, що користуєтесь. Фінансування довго. Інерція радянської системи була потужною. Було інше тривожне відчуття, що це свято свободи скоро закінчиться. Так і сталося…»
 | Коментар = про те, як відчував, що наближаються зміни в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «На весь радянський ідіотизм, жахливу пропаганду, завдяки зусиллям документалістів, які щодня фіксували на 35-міліметровому плівку величезну брехню, документальне кіно дуже зростало виробляло свою неповторну та унікальну мову. Звучить дивно, але це так. Камера намагалася розгледіти щось поміж рядків.

У 1966 році на Ленінградській студії хроніки вийшов короткометражний фільм Павла Мостового «Погляньте на обличчя» («Взгляните на лицо»). Прихована камера спостерігала за обличчями людей, які прийшли до Ермітажу подивитися на Мадонну Літу Леонардо. Цей фільм змінюється виявлення про природу кіно. Виявилося, що дивитися на одухотворені обличчя людей, довгими планами, – менш не цікаво, ніж спостерігати чергові успіхи радянської влади. Тоді, здається, 78-го, вийшов десятихвилинний фільм ріжанина [[Герц Франк|Герца Франка]] «На десять хвилин старше». фільм революційний. Він був знятий цілим шматком без жодної склейки. У кадрі був крупний план хлопчика, який дивився лялькову виставу. Самої вистави ми не бачили. Хлопчик сміявся, плакав, гриз нігті, і зову сміявся – в нас на очах народжувалася нова людина. Це було неймовірне видовище. Оператором був [[Юріс Подніекс]], який зняв один із найвідоміших фільмів перебудови «Чи легко бути молодим?». У кінотеатрах стояли черги. Глядачі навіть не здогадувалися, що радянська молодь давно наплівала на радянські цінності, і думки в інших, і вона не мріє про перемогу комунізму в усьому світі».
 | Коментар = про те, як змінилася робота з початком перебудови в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Якщо коротко, можливо, занадто часто: наше кіно, культура в цілому, використовувалася смислами. Стрімко змінюються технології. Сьогодні будь-яка людина, взявши мобільний телефон до рук, може зняти документальний фільм. Але чи буде він предметом мистецтва? Я не певен. Ніхто особливо не замислюється про культуру кадру, про його виражальну функцію. Нечасто таке буває, що документальне кіно взагалі щось досліджує. Нещодавно я показав чорний монтаж фільму продюсерам. Вони подівилися. Дуже захоплено прийняли чорну версію і вигукнули: «Стара школа, стара школа!». Мені лише 54, а я вже представник «старої школи». Я, мабуть, ніколи вже не викну до маленьких камер, не оператором і звукооператором в одній особі. І тим більше, продюсером. «Нова школа» мені здається якимось великим кінолюбительським процесом, таким собі home video. До того ж, я не шанувальник прямого кіно.

Якось у нас вдома в Києві гостював французький класик [[Кріс Маркер]]. У нього в руках була маленька срібляста відеокамера. Він знімав усе, що бачив довкола себе. Усе на підлозі і почали знімати екран телевізора. Там транслювали першотравневу демонстрацію. Мабуть, він уже тоді розумів, що все швидко міняється. Мене це дуже здивувало. Такий майстер. Світовий класик! А знімає кіно на такий непотріб. Може, і я це зрозумію, і до цього прийду? Хоча навряд».
 | Коментар = про те, що порівнюючи той час і сьогоднішній, що, фіксує сьогоднішню українську документалістику в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Так, я теж останнім часом чую дуже часто, що в нас почалося відродження. От і ви почули. Хотілося б його ще й побачити, бо кіно, все ж таки, візуальне мистецтво. Я працював у Бухаресті, і розпитував румунів про нову хвилю. Чому вона виникла? Як? Версій було багато. Підсумовуючи, скажу: нове румунське кіно виникло не завдяки, а всупереч. Може, і в нас так буде? Можна довго загинати пальці і розповідати, чого в нас немає, і ніколи не буде, але може це велике «немає», і змусити нас діяти?»
 | Коментар = про те, що українське негрове кіно зараз отримало друге дихання, коли з'явилися нові імена, а фільми їздять на міжнародні фестивалі в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Дуже багатогранне питання і дуже довго. Легше було би змовчати, і не відповідати на нього. Причина кількох. Першу можна подумати, що це страх знімати у Москві, мовляв, розіб'ють камеру, арештують. Але, думаю, справа не у цьому. Для того, щоб знімати кіно, як відомо, потрібні кошти. Купити квиток до Москви, десь жити, щось їсти, орендувати обладнання… Крім того, якщо ти переміг на конкурсні проекти в нашому Держкіно, перший фінансовий транш можна очікувати не раніше, як через рік, якщо він взагалі буде. Враховуючи стан речей в Україні сьогодні, стрімке падіння гривні, війну на Донбасі, сподівається на підтримку держави досить складно. Але навіть якщо ти її отримуєш, ти мусиш дуже швидко все витратити, прозвітувати відразу, і здати фільм керівництву теж якомога швидше. Досі така радянська система. 

Хто буде фінансувати такий проект, який невідомо, коли, і чим закінчиться. Телебачення? У нас немає телебачення, яке фінансувало б документальне кіно. Те, що виробляють, це останні розширені новини, або профанація жанру. Можна розраховувати тільки на чийсь особистий порив. Чий?

Друга причина, на мій погляд, більш серйозна. [[Сенцов Олег Геннадійович|Олег Сенцов]] – режисер, а режисери, поклавши руку на серце, одного не люблять. Ба більше, Сенцов – «чужак». Він не закінчив театральний інститут у Києві, з'явилися не знати, звідки. Його фільм «Гамер» принципово відрізнявся від усього, що було зроблено молодими режисерами: актори добре і реалістично грали, світ головного персонажа виглядає живим і справжнім. У березні до Києва приїздив московський Театр.doc . Актори грали п'єсу Олега Сенцова. Збори пішли його родині та адвокатам. Це конкретні дії конкретних людей. Подяка їм. У це віриш!»
 | Коментар = про те, чому фільм про [[Сенцов Олег Геннадійович|Олега Сенцова]] знімає російський режисер, а не український? Як ви поясните інертність українських кінематографістів у такому, здавалося б, важливому для суспільного питання в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

== Примітки ==
{{reflist}}

[[Категорія:Українські кінорежисери]]
[[Категорія:Українські кіноактори]]
[[Категорія:Радянські кінорежисери]]
[[Категорія:Члени Української кіноакадемії]]
[[Категорія:Випускники Київського національного університету театру, кіно і телебачення імені Івана Карпенка-Карого]]
[[Категорія:Лауреати премії імені Василя Стуса]]
[[Категорія:Заслужені діячі мистецтв України]]
[[Категорія:Кавалери ордена «За заслуги» III ступеня]]
[[Категорія:Лауреати Шевченківської премії 2004 року]]
[[Категорія:Народні артисти України]]</text>
      <sha1>q3h65679egt2dbnh8retuqqtjp9wd9y</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>160837</id>
      <parentid>160835</parentid>
      <timestamp>2026-07-25T18:52:25Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Андрій Гриценко</username>
        <id>6500</id>
      </contributor>
      <comment>/* Примітки */</comment>
      <origin>160837</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="23644" sha1="27uec4gaj174yz6xg5cqk7nd05e4s3z" xml:space="preserve">{{особа}}
'''Сергій Анатолійович Буковський''' (нар. 18 липня 1960, Октябрьський, Башкирська АРСР, [[Російська Радянська Федеративна Соціалістична Республіка|Російська РФСР]], [[Союз Радянських Соціалістичних Республік|СРСР]]) — [[Україна|український]] кінорежисер, актор, автор багатьох документальних фільмів. Заслужений діяч мистецтв України (1996). Лауреат Національної премії України імені Тараса Шевченка (2004). Лауреат премії імені Василя Стуса (2023)&lt;ref&gt;[https://life.pravda.com.ua/culture/2023/09/14/256545/ Назвали лавреата Премії імені Василя Стуса 2023 року. // Автор: Ганна Щокань. 14.09.2023]&lt;/ref&gt;. Народний артист України (2008). Представник критичної школи української документалістики&lt;ref&gt;[https://suspilne.media/161873-dovzenko-centr-pidgotuvav-pokaz-filmiv-kriticnoi-skoli-ukrainskoi-dokumentalistiki/ Довженко-Центр підготував показ фільмів «критичної школи» української документалістики. // Автор: Ганна Мамонова. 08.09.2021, 10:50]&lt;/ref&gt;.

== Цитати ==
{{Q
 | Цитата   = «Я прийшов на студію документальних фільмів ще студентом. Улітку ми проходили обов'язкову виробничу практику. Пригадую довгий студійний коридор. Із гучномовців цілісінький день лунала фонограма: «Увага, увага! Кінооператор Ткаченко, терміново зайти до виробничого відділу. Монтажер Ліберман! На Вас чекають у диспетчерській…». Студія була подібна на фабрику. На сусідньому заводі «Комуніст», відразу за парканом «Укркінохроніки», виробляли прилади для навігації ракети. На студії був повний виробничий цикл: проявлення плівки (лабораторія), звуковий цех, монтажний цех, транспортний цех. Чорновий монтаж здавали директорові студії і головному редакторові. Потім фільм дивилася художня рада. Вони виставляли щось на кшталт оцінок або категорій. Від цього залежав твій гонорар. Але й це не все.

Мірою виробництва фільмів, студію відвідували цензори. Були такі мовчазні люди зі шкіряними портфелями. Спочатку з'явився цивільний цензор. Потім військовий. Вони сиділи у кінозалі, й у гордій самотності продивлялися всю студійну продукцію. Особливо суворими й непохитними були військові цензори. Вони могли «повернути фільм» на переробку. Їх зоною відповідальності було, щоб у кадрі не з'явилися військові об'єкти. Заводи, військові частини, мости. Не дай Боже! Бо ж ворог із блоку НАТО не дрімав! Смішно називати. Американський шлях вже зробив фото Красної площі, і Ніксон подарував його Брежнєву. Але цензори приїхали все одно.

Потім фільми видавали до Держкіно України (щось на зразок Міністерства кіно). Там було найстрашніше начальство. Вердикт міністра кіно був незаперечним і незворотнім. Усі тремтіли зі страху. Досить часто фільми відправляли до ідеологічного відділу ЦК КП України. Там сиділи досвідчені товариші, в тому числі з КДБ, відповідальні за правильний курс партії. А раптом, який був режисер (бо були й такі), особливо не член компартії, у прихованій, завуальованій формі, зводитиме наклеп на радянську владу! Ось такий довгий шлях до широкого глядача. 

Лише після всіх мітарств і перевірок, продукцію віддавали на копіювальну фабрику. Робили тираж, і роздавали копії по кінотеатрах. Документальне кіно тоді показали в кінотеатрах. Подібна картина була на всіх студіях СРСР. Їх було близько сорока. На телебаченні були свої правила, ще більше суворі. Звісно, ​​майже вся продукція була щаслива про радянське життя. Про подвиг радянської людини. Звичайно, подвиги звершилися щодня й повсюдно. На екранах варили сталь, видавали вугілля, і боролися за врожай. У щорічному тематичному плані студії неодноразово були фільми, які викривали та заплямували світове зло. Зло мало різних відтінків. Основні – світовий імперіалізм та український буржуазний націоналізм. Особисто Степан Бандера, як і сьогодні в російських ЗМІ, тоді був головним ворогом Радянського союзу, і України зокрема. Окремою темою лунав міжнародний сіонізм. Звідси, мабуть, виник у російській пропаганді новий термін – «жидобандерівець»!

Західний спосіб життя, особливо американський, також ганили. І трошки, звісно, ​​зовсім небагато, критикували окремі недоліки . Як співали у відомій пісні «якщо хтось десь у нас часом не хоче чесно жити…». Основний конфлікт завжди розгортався між хорошим і кращим. Багато фільмів було про звірства фашизму. Правду про війну ми бачимо значно пізніше, років десь за 20 після початку перебудови. Були й заборонені теми, одна з ними – Голодомор 1932 – 1933 років в Україні. Про цей період можна розповідати безкінечно. Детально я розповів, щоб було зрозуміло, як працювала радянська ідеологія, на прикладі однієї маленької кіностудії».
 | Коментар = про те, якою бела документалістика в 1980-ті роки, коли туди прийшов у інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Так, щось таке витало в повітрі. Було багато анекдотів про [[Брежнєв Леонід Ілліч|Брежнєва]], про комуністичну партію. наприклад, такий. Брежнєв міністр захисту кіно і питає: «Чому у нас немає фільмів жахів? Відстаємо від Заходу». А він йому каже: «Радянська людина – щаслива, у нас все добре, немає тем для таких фільмів». Тоді Брежнєв радить: «Я дам вам тему. Наприклад, комуніст втратив партійний брак…».

Якось Брежнєв приїхав до Києва на відкриття пам'ятника Матері Батьківщини. Це був ювілей Перемоги у Великій Вітчизняній війні. Студія в таких особливих випадках зробила спеціальні випуски – 10-20-хвилинні фільми про візити «дорогих гостей». Брежнєв традиційний їздив у гості поїздом. На перон, просто до спеціального вагону, Володимир Щербицький, перший секретар ЦК компартії України, приніс коробки з готовим фільмом, зробленим на 35 мм плівки за два дні. Дарував особисто! Це були спеціальні коробки, оброблені червоним оксамитом. Хороша деталь епохи. Потім вожді помирали один слідом за одним. З'явився Горбі. Саме він відкриває кватирку гласності. Про нас, кінохронікерів, просто забули. Ми знімали все, що користуєтесь. Фінансування довго. Інерція радянської системи була потужною. Було інше тривожне відчуття, що це свято свободи скоро закінчиться. Так і сталося…»
 | Коментар = про те, як відчував, що наближаються зміни в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «На весь радянський ідіотизм, жахливу пропаганду, завдяки зусиллям документалістів, які щодня фіксували на 35-міліметровому плівку величезну брехню, документальне кіно дуже зростало виробляло свою неповторну та унікальну мову. Звучить дивно, але це так. Камера намагалася розгледіти щось поміж рядків.

У 1966 році на Ленінградській студії хроніки вийшов короткометражний фільм Павла Мостового «Погляньте на обличчя» («Взгляните на лицо»). Прихована камера спостерігала за обличчями людей, які прийшли до Ермітажу подивитися на Мадонну Літу Леонардо. Цей фільм змінюється виявлення про природу кіно. Виявилося, що дивитися на одухотворені обличчя людей, довгими планами, – менш не цікаво, ніж спостерігати чергові успіхи радянської влади. Тоді, здається, 78-го, вийшов десятихвилинний фільм ріжанина [[Герц Франк|Герца Франка]] «На десять хвилин старше». фільм революційний. Він був знятий цілим шматком без жодної склейки. У кадрі був крупний план хлопчика, який дивився лялькову виставу. Самої вистави ми не бачили. Хлопчик сміявся, плакав, гриз нігті, і зову сміявся – в нас на очах народжувалася нова людина. Це було неймовірне видовище. Оператором був [[Юріс Подніекс]], який зняв один із найвідоміших фільмів перебудови «Чи легко бути молодим?». У кінотеатрах стояли черги. Глядачі навіть не здогадувалися, що радянська молодь давно наплівала на радянські цінності, і думки в інших, і вона не мріє про перемогу комунізму в усьому світі».
 | Коментар = про те, як змінилася робота з початком перебудови в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Якщо коротко, можливо, занадто часто: наше кіно, культура в цілому, використовувалася смислами. Стрімко змінюються технології. Сьогодні будь-яка людина, взявши мобільний телефон до рук, може зняти документальний фільм. Але чи буде він предметом мистецтва? Я не певен. Ніхто особливо не замислюється про культуру кадру, про його виражальну функцію. Нечасто таке буває, що документальне кіно взагалі щось досліджує. Нещодавно я показав чорний монтаж фільму продюсерам. Вони подівилися. Дуже захоплено прийняли чорну версію і вигукнули: «Стара школа, стара школа!». Мені лише 54, а я вже представник «старої школи». Я, мабуть, ніколи вже не викну до маленьких камер, не оператором і звукооператором в одній особі. І тим більше, продюсером. «Нова школа» мені здається якимось великим кінолюбительським процесом, таким собі home video. До того ж, я не шанувальник прямого кіно.

Якось у нас вдома в Києві гостював французький класик [[Кріс Маркер]]. У нього в руках була маленька срібляста відеокамера. Він знімав усе, що бачив довкола себе. Усе на підлозі і почали знімати екран телевізора. Там транслювали першотравневу демонстрацію. Мабуть, він уже тоді розумів, що все швидко міняється. Мене це дуже здивувало. Такий майстер. Світовий класик! А знімає кіно на такий непотріб. Може, і я це зрозумію, і до цього прийду? Хоча навряд».
 | Коментар = про те, що порівнюючи той час і сьогоднішній, що, фіксує сьогоднішню українську документалістику в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Так, я теж останнім часом чую дуже часто, що в нас почалося відродження. От і ви почули. Хотілося б його ще й побачити, бо кіно, все ж таки, візуальне мистецтво. Я працював у Бухаресті, і розпитував румунів про нову хвилю. Чому вона виникла? Як? Версій було багато. Підсумовуючи, скажу: нове румунське кіно виникло не завдяки, а всупереч. Може, і в нас так буде? Можна довго загинати пальці і розповідати, чого в нас немає, і ніколи не буде, але може це велике «немає», і змусити нас діяти?»
 | Коментар = про те, що українське негрове кіно зараз отримало друге дихання, коли з'явилися нові імена, а фільми їздять на міжнародні фестивалі в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Дуже багатогранне питання і дуже довго. Легше було би змовчати, і не відповідати на нього. Причина кількох. Першу можна подумати, що це страх знімати у Москві, мовляв, розіб'ють камеру, арештують. Але, думаю, справа не у цьому. Для того, щоб знімати кіно, як відомо, потрібні кошти. Купити квиток до Москви, десь жити, щось їсти, орендувати обладнання… Крім того, якщо ти переміг на конкурсні проекти в нашому Держкіно, перший фінансовий транш можна очікувати не раніше, як через рік, якщо він взагалі буде. Враховуючи стан речей в Україні сьогодні, стрімке падіння гривні, війну на Донбасі, сподівається на підтримку держави досить складно. Але навіть якщо ти її отримуєш, ти мусиш дуже швидко все витратити, прозвітувати відразу, і здати фільм керівництву теж якомога швидше. Досі така радянська система. 

Хто буде фінансувати такий проект, який невідомо, коли, і чим закінчиться. Телебачення? У нас немає телебачення, яке фінансувало б документальне кіно. Те, що виробляють, це останні розширені новини, або профанація жанру. Можна розраховувати тільки на чийсь особистий порив. Чий?

Друга причина, на мій погляд, більш серйозна. [[Сенцов Олег Геннадійович|Олег Сенцов]] – режисер, а режисери, поклавши руку на серце, одного не люблять. Ба більше, Сенцов – «чужак». Він не закінчив театральний інститут у Києві, з'явилися не знати, звідки. Його фільм «Гамер» принципово відрізнявся від усього, що було зроблено молодими режисерами: актори добре і реалістично грали, світ головного персонажа виглядає живим і справжнім. У березні до Києва приїздив московський Театр.doc . Актори грали п'єсу Олега Сенцова. Збори пішли його родині та адвокатам. Це конкретні дії конкретних людей. Подяка їм. У це віриш!»
 | Коментар = про те, чому фільм про [[Сенцов Олег Геннадійович|Олега Сенцова]] знімає російський режисер, а не український? Як ви поясните інертність українських кінематографістів у такому, здавалося б, важливому для суспільного питання в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

== Примітки ==
{{reflist}}
{{Поділитися}}

[[Категорія:Автори-Б]]
[[Категорія:Українські кінорежисери]]
[[Категорія:Українські кіноактори]]
[[Категорія:Радянські кінорежисери]]
[[Категорія:Члени Української кіноакадемії]]
[[Категорія:Випускники Київського національного університету театру, кіно і телебачення імені Івана Карпенка-Карого]]
[[Категорія:Лауреати премії імені Василя Стуса]]
[[Категорія:Заслужені діячі мистецтв України]]
[[Категорія:Кавалери ордена «За заслуги» III ступеня]]
[[Категорія:Лауреати Шевченківської премії 2004 року]]
[[Категорія:Народні артисти України]]</text>
      <sha1>27uec4gaj174yz6xg5cqk7nd05e4s3z</sha1>
    </revision>
    <revision>
      <id>160839</id>
      <parentid>160837</parentid>
      <timestamp>2026-07-25T18:52:47Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Андрій Гриценко</username>
        <id>6500</id>
      </contributor>
      <origin>160839</origin>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="23649" sha1="h1isfmftao4glc289nc7kaok0xcupos" xml:space="preserve">{{особа}}
'''Сергій Анатолійович Буковський''' (нар. 18 липня 1960, Октябрьський, Башкирська АРСР, [[Російська Радянська Федеративна Соціалістична Республіка|Російська РФСР]], [[Союз Радянських Соціалістичних Республік|СРСР]])&amp;nbsp;— [[Україна|український]] кінорежисер, актор, автор багатьох документальних фільмів. Заслужений діяч мистецтв України (1996). Лауреат Національної премії України імені Тараса Шевченка (2004). Лауреат премії імені Василя Стуса (2023)&lt;ref&gt;[https://life.pravda.com.ua/culture/2023/09/14/256545/ Назвали лавреата Премії імені Василя Стуса 2023 року. // Автор: Ганна Щокань. 14.09.2023]&lt;/ref&gt;. Народний артист України (2008). Представник критичної школи української документалістики&lt;ref&gt;[https://suspilne.media/161873-dovzenko-centr-pidgotuvav-pokaz-filmiv-kriticnoi-skoli-ukrainskoi-dokumentalistiki/ Довженко-Центр підготував показ фільмів «критичної школи» української документалістики. // Автор: Ганна Мамонова. 08.09.2021, 10:50]&lt;/ref&gt;.

== Цитати ==
{{Q
 | Цитата   = «Я прийшов на студію документальних фільмів ще студентом. Улітку ми проходили обов'язкову виробничу практику. Пригадую довгий студійний коридор. Із гучномовців цілісінький день лунала фонограма: «Увага, увага! Кінооператор Ткаченко, терміново зайти до виробничого відділу. Монтажер Ліберман! На Вас чекають у диспетчерській…». Студія була подібна на фабрику. На сусідньому заводі «Комуніст», відразу за парканом «Укркінохроніки», виробляли прилади для навігації ракети. На студії був повний виробничий цикл: проявлення плівки (лабораторія), звуковий цех, монтажний цех, транспортний цех. Чорновий монтаж здавали директорові студії і головному редакторові. Потім фільм дивилася художня рада. Вони виставляли щось на кшталт оцінок або категорій. Від цього залежав твій гонорар. Але й це не все.

Мірою виробництва фільмів, студію відвідували цензори. Були такі мовчазні люди зі шкіряними портфелями. Спочатку з'явився цивільний цензор. Потім військовий. Вони сиділи у кінозалі, й у гордій самотності продивлялися всю студійну продукцію. Особливо суворими й непохитними були військові цензори. Вони могли «повернути фільм» на переробку. Їх зоною відповідальності було, щоб у кадрі не з'явилися військові об'єкти. Заводи, військові частини, мости. Не дай Боже! Бо ж ворог із блоку НАТО не дрімав! Смішно називати. Американський шлях вже зробив фото Красної площі, і Ніксон подарував його Брежнєву. Але цензори приїхали все одно.

Потім фільми видавали до Держкіно України (щось на зразок Міністерства кіно). Там було найстрашніше начальство. Вердикт міністра кіно був незаперечним і незворотнім. Усі тремтіли зі страху. Досить часто фільми відправляли до ідеологічного відділу ЦК КП України. Там сиділи досвідчені товариші, в тому числі з КДБ, відповідальні за правильний курс партії. А раптом, який був режисер (бо були й такі), особливо не член компартії, у прихованій, завуальованій формі, зводитиме наклеп на радянську владу! Ось такий довгий шлях до широкого глядача. 

Лише після всіх мітарств і перевірок, продукцію віддавали на копіювальну фабрику. Робили тираж, і роздавали копії по кінотеатрах. Документальне кіно тоді показали в кінотеатрах. Подібна картина була на всіх студіях СРСР. Їх було близько сорока. На телебаченні були свої правила, ще більше суворі. Звісно, ​​майже вся продукція була щаслива про радянське життя. Про подвиг радянської людини. Звичайно, подвиги звершилися щодня й повсюдно. На екранах варили сталь, видавали вугілля, і боролися за врожай. У щорічному тематичному плані студії неодноразово були фільми, які викривали та заплямували світове зло. Зло мало різних відтінків. Основні – світовий імперіалізм та український буржуазний націоналізм. Особисто Степан Бандера, як і сьогодні в російських ЗМІ, тоді був головним ворогом Радянського союзу, і України зокрема. Окремою темою лунав міжнародний сіонізм. Звідси, мабуть, виник у російській пропаганді новий термін – «жидобандерівець»!

Західний спосіб життя, особливо американський, також ганили. І трошки, звісно, ​​зовсім небагато, критикували окремі недоліки . Як співали у відомій пісні «якщо хтось десь у нас часом не хоче чесно жити…». Основний конфлікт завжди розгортався між хорошим і кращим. Багато фільмів було про звірства фашизму. Правду про війну ми бачимо значно пізніше, років десь за 20 після початку перебудови. Були й заборонені теми, одна з ними – Голодомор 1932 – 1933 років в Україні. Про цей період можна розповідати безкінечно. Детально я розповів, щоб було зрозуміло, як працювала радянська ідеологія, на прикладі однієї маленької кіностудії».
 | Коментар = про те, якою бела документалістика в 1980-ті роки, коли туди прийшов у інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Так, щось таке витало в повітрі. Було багато анекдотів про [[Брежнєв Леонід Ілліч|Брежнєва]], про комуністичну партію. наприклад, такий. Брежнєв міністр захисту кіно і питає: «Чому у нас немає фільмів жахів? Відстаємо від Заходу». А він йому каже: «Радянська людина – щаслива, у нас все добре, немає тем для таких фільмів». Тоді Брежнєв радить: «Я дам вам тему. Наприклад, комуніст втратив партійний брак…».

Якось Брежнєв приїхав до Києва на відкриття пам'ятника Матері Батьківщини. Це був ювілей Перемоги у Великій Вітчизняній війні. Студія в таких особливих випадках зробила спеціальні випуски – 10-20-хвилинні фільми про візити «дорогих гостей». Брежнєв традиційний їздив у гості поїздом. На перон, просто до спеціального вагону, Володимир Щербицький, перший секретар ЦК компартії України, приніс коробки з готовим фільмом, зробленим на 35 мм плівки за два дні. Дарував особисто! Це були спеціальні коробки, оброблені червоним оксамитом. Хороша деталь епохи. Потім вожді помирали один слідом за одним. З'явився Горбі. Саме він відкриває кватирку гласності. Про нас, кінохронікерів, просто забули. Ми знімали все, що користуєтесь. Фінансування довго. Інерція радянської системи була потужною. Було інше тривожне відчуття, що це свято свободи скоро закінчиться. Так і сталося…»
 | Коментар = про те, як відчував, що наближаються зміни в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «На весь радянський ідіотизм, жахливу пропаганду, завдяки зусиллям документалістів, які щодня фіксували на 35-міліметровому плівку величезну брехню, документальне кіно дуже зростало виробляло свою неповторну та унікальну мову. Звучить дивно, але це так. Камера намагалася розгледіти щось поміж рядків.

У 1966 році на Ленінградській студії хроніки вийшов короткометражний фільм Павла Мостового «Погляньте на обличчя» («Взгляните на лицо»). Прихована камера спостерігала за обличчями людей, які прийшли до Ермітажу подивитися на Мадонну Літу Леонардо. Цей фільм змінюється виявлення про природу кіно. Виявилося, що дивитися на одухотворені обличчя людей, довгими планами, – менш не цікаво, ніж спостерігати чергові успіхи радянської влади. Тоді, здається, 78-го, вийшов десятихвилинний фільм ріжанина [[Герц Франк|Герца Франка]] «На десять хвилин старше». фільм революційний. Він був знятий цілим шматком без жодної склейки. У кадрі був крупний план хлопчика, який дивився лялькову виставу. Самої вистави ми не бачили. Хлопчик сміявся, плакав, гриз нігті, і зову сміявся – в нас на очах народжувалася нова людина. Це було неймовірне видовище. Оператором був [[Юріс Подніекс]], який зняв один із найвідоміших фільмів перебудови «Чи легко бути молодим?». У кінотеатрах стояли черги. Глядачі навіть не здогадувалися, що радянська молодь давно наплівала на радянські цінності, і думки в інших, і вона не мріє про перемогу комунізму в усьому світі».
 | Коментар = про те, як змінилася робота з початком перебудови в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Якщо коротко, можливо, занадто часто: наше кіно, культура в цілому, використовувалася смислами. Стрімко змінюються технології. Сьогодні будь-яка людина, взявши мобільний телефон до рук, може зняти документальний фільм. Але чи буде він предметом мистецтва? Я не певен. Ніхто особливо не замислюється про культуру кадру, про його виражальну функцію. Нечасто таке буває, що документальне кіно взагалі щось досліджує. Нещодавно я показав чорний монтаж фільму продюсерам. Вони подівилися. Дуже захоплено прийняли чорну версію і вигукнули: «Стара школа, стара школа!». Мені лише 54, а я вже представник «старої школи». Я, мабуть, ніколи вже не викну до маленьких камер, не оператором і звукооператором в одній особі. І тим більше, продюсером. «Нова школа» мені здається якимось великим кінолюбительським процесом, таким собі home video. До того ж, я не шанувальник прямого кіно.

Якось у нас вдома в Києві гостював французький класик [[Кріс Маркер]]. У нього в руках була маленька срібляста відеокамера. Він знімав усе, що бачив довкола себе. Усе на підлозі і почали знімати екран телевізора. Там транслювали першотравневу демонстрацію. Мабуть, він уже тоді розумів, що все швидко міняється. Мене це дуже здивувало. Такий майстер. Світовий класик! А знімає кіно на такий непотріб. Може, і я це зрозумію, і до цього прийду? Хоча навряд».
 | Коментар = про те, що порівнюючи той час і сьогоднішній, що, фіксує сьогоднішню українську документалістику в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Так, я теж останнім часом чую дуже часто, що в нас почалося відродження. От і ви почули. Хотілося б його ще й побачити, бо кіно, все ж таки, візуальне мистецтво. Я працював у Бухаресті, і розпитував румунів про нову хвилю. Чому вона виникла? Як? Версій було багато. Підсумовуючи, скажу: нове румунське кіно виникло не завдяки, а всупереч. Може, і в нас так буде? Можна довго загинати пальці і розповідати, чого в нас немає, і ніколи не буде, але може це велике «немає», і змусити нас діяти?»
 | Коментар = про те, що українське негрове кіно зараз отримало друге дихання, коли з'явилися нові імена, а фільми їздять на міжнародні фестивалі в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

{{Q
 | Цитата   = «Дуже багатогранне питання і дуже довго. Легше було би змовчати, і не відповідати на нього. Причина кількох. Першу можна подумати, що це страх знімати у Москві, мовляв, розіб'ють камеру, арештують. Але, думаю, справа не у цьому. Для того, щоб знімати кіно, як відомо, потрібні кошти. Купити квиток до Москви, десь жити, щось їсти, орендувати обладнання… Крім того, якщо ти переміг на конкурсні проекти в нашому Держкіно, перший фінансовий транш можна очікувати не раніше, як через рік, якщо він взагалі буде. Враховуючи стан речей в Україні сьогодні, стрімке падіння гривні, війну на Донбасі, сподівається на підтримку держави досить складно. Але навіть якщо ти її отримуєш, ти мусиш дуже швидко все витратити, прозвітувати відразу, і здати фільм керівництву теж якомога швидше. Досі така радянська система. 

Хто буде фінансувати такий проект, який невідомо, коли, і чим закінчиться. Телебачення? У нас немає телебачення, яке фінансувало б документальне кіно. Те, що виробляють, це останні розширені новини, або профанація жанру. Можна розраховувати тільки на чийсь особистий порив. Чий?

Друга причина, на мій погляд, більш серйозна. [[Сенцов Олег Геннадійович|Олег Сенцов]] – режисер, а режисери, поклавши руку на серце, одного не люблять. Ба більше, Сенцов – «чужак». Він не закінчив театральний інститут у Києві, з'явилися не знати, звідки. Його фільм «Гамер» принципово відрізнявся від усього, що було зроблено молодими режисерами: актори добре і реалістично грали, світ головного персонажа виглядає живим і справжнім. У березні до Києва приїздив московський Театр.doc . Актори грали п'єсу Олега Сенцова. Збори пішли його родині та адвокатам. Це конкретні дії конкретних людей. Подяка їм. У це віриш!»
 | Коментар = про те, чому фільм про [[Сенцов Олег Геннадійович|Олега Сенцова]] знімає російський режисер, а не український? Як ви поясните інертність українських кінематографістів у такому, здавалося б, важливому для суспільного питання в інтерв’ю вебсайту docudays.ua  [https://docudays.ua/2015/news/intervyu/interview_bukovsky Сергій Буковський: Мені лише 54, а я вже представник «старої школи»] (18 липня 2015 року) 
 | Оригінал = 
 | Автор    =   }}

== Примітки ==
{{reflist}}
{{Поділитися}}

[[Категорія:Автори-Б]]
[[Категорія:Українські кінорежисери]]
[[Категорія:Українські кіноактори]]
[[Категорія:Радянські кінорежисери]]
[[Категорія:Члени Української кіноакадемії]]
[[Категорія:Випускники Київського національного університету театру, кіно і телебачення імені Івана Карпенка-Карого]]
[[Категорія:Лауреати премії імені Василя Стуса]]
[[Категорія:Заслужені діячі мистецтв України]]
[[Категорія:Кавалери ордена «За заслуги» III ступеня]]
[[Категорія:Лауреати Шевченківської премії 2004 року]]
[[Категорія:Народні артисти України]]</text>
      <sha1>h1isfmftao4glc289nc7kaok0xcupos</sha1>
    </revision>
  </page>
</mediawiki>